etcétera

REGISTRO COMO PALAVRA/IMAGEM
O registro na fotografia parece ocupar um espaço de dissenso, não havendo uma definição
por trás de seus procedimentos. A proposta inicial do registro como linguagem volta-se
nesta etapa apontando para minha produção, que também se insere dentro deste lugar de
possibilidades.
A intenção aqui é aos poucos me adentrar no campo da escrita/imagem a partir da lógica do
registro, fazendo revelar caminhos em que eu possa pisar. Mas palavra e imagem parecem
a priori fazerem parte de universos diferentes. Em um contexto mais generalizante, a
palavra aparece com uma função de legenda da imagem (ou vice e versa), funcionando como
complemento superficial e objetivo no qual não se apontam possibilidades de desvios de
leitura. Na normalidade da relação palavra/imagem, uma reforça e reafirma a objetividade
da outra. Mas o ruído entre uma e outra pode ser gerador de questões mais pertinentes para
uma leitura crítica, quando a escrita ou a imagem operam por desvios. Ana Emília Jung bem
nos lembra que,
Para Maurice Blanchot palavra e imagem têm diferentes lógicas: a visão está calcada dentro
dos limites de um horizonte e supõe uma apreensão do tangível baseada na tradição ocidental
do olhar; a palavra, por sua vez, transgride e desorienta. Esses termos não se referem à palavra
cotidiana, aquela destinada a apontar no mundo e comunicar. A palavra em questão é aquela que
se desvia do caminho preciso e alcança uma ambigüidade (sic) inquietante (JUNG, p. 56, 2008).
Esta diferença, porém, não separa as duas em lugares de isolamento, sendo a intercessão
um ponto crucial para evidenciar complexas relações, geradoras de novas possibilidades de
leitura de uma imagem-escrita.
Segundo reflexão de Jung,
“escrever, não é expor a palavra ao olhar. O jogo da etimologia corrente faz da escrita um corte,
um dilaceramento, uma crise” (JUNG, 2008 apud BLANCHOT, 2001).
Recito esta citação para falar de um trabalho no qual percebo este “corte” evidenciado por
elementos imagéticos que compõem a imagem.
Se a palavra causa este “corte”, nesta proposta (Área Industrial) a sinalização “Área
Industrial” parece duplicar este mesmo corte. A etimologia surge como um operante de
sentidos, sendo contrariada pelas formas geométricas que a invade. A grade faz vazar a
imagem mas nos sugere um impedimento de aproximação, uma crise que nos afronta à
um entendimento pleno da imagem. O registro aqui não se afirma como mero testamento
de uma verdade ou realidade, mas faz mediar contradições, distâncias e assimilações,
provocadas pelo posicionamento de meu corpo no instante da fotografia. Uma “construção”
que se faz no “dentro” (INDU-STRUERE 1 ), sugerida pela própria palavra, abre um leque de
possibilidades de leitura da imagem, colocando-a numa linha de fronteira em que a escrita
não mais reafirma uma objetividade da imagem, mas faz aparecer desvios de sua leitura. A
imagem por sua vez, entrega sua realidade que é prontamente desconstruída pela palavra.
Ao fazer uma leitura crítica do trabalho Words de Robert Frank, Jung comenta que
sem título
_____________________
O volume de uma palavra
é igual ao volume
de um oceano
___________________
título
__________________
CAPITAL
__________________
Esta mediação do olhar pela linguagem, que articula o jogo entre palavra e imagem, também
é presente em uma segunda fotografia (CAPITAL), onde a palavra “CAPITAL”, impressa em
um contêiner, é distanciada pelo muro que a cerca.
Aqui novamente a distância entre imagem e palavra é sugerida pelo posicionamento do corpo
no ato da fotografia, e o elemento de corte (o muro), impede a compreensão completa de um
objeto. A etimologia da palavra CAPITAL 2 também provoca aqui um corte, pois é o limite da
altura do corpo que gera os limites e recortes da imagem. Já na sua abordagem metafórica, a
pergunta que me vêm, é: o que manda aqui, texto ou imagem?
O procedimento de centralização da palavra joga o olhar para um elemento que é tanto visual
quanto linguístico, criando uma tensão constante com o restante da imagem. Este recurso
simples de edição de imagem pode ser análogo à formatação de uma palavra no texto:
Nos dois casos, a ação que gerou o registro se volta para a imagem e imprime nela estes
mesmos gestos. O olhar do espectador completa esta gesticulação a partir da sua própria
condição,
“[...] enquanto a visão distancia e aproxima o visível e o falar desenreda a matéria incessante do
qual somos feitos, a imagem é a que habita a tenra fronteira entre eles, e joga no campo do além
do visível e invisível” (JUNG, 2008).
Outra implicação que se torna interessante como comentário, é a natureza de um texto
em artes visuais, tanto em “sem título” quanto em “título”, minha intenção é explorar a
visualidade da palavra fora de uma imagem, mesmo entendendo que ainda há imagem ali.
Fábio Morais, em sua obra-dissertação, nos pergunta se um texto pode ser lido como obra
de arte visual, pois caminhando dentro do campo da literatura e das artes, a sua escrita é
permeada por termos deste outro campo, e vice-e-versa. Em Site Specific, um Romance, as
palavras são experimentadas por operações de limites, como em casos em que o autor separa
um texto em vogais e consoantes, suprimindo uma interpretação imediata e evidenciando
suas propriedades e chamando esta operação de PLANTA BAIXA. Já em outra página o
título READY¹-MADE² é seguido de um espaço em branco e uma nota de rodapé, onde cada
subscrito corresponde a um comentário, o primeiro a frase em francês “Ceci n’est pas une
littérature” e o segundo um texto de Felix Gonzalez-Torres. Já em ESPAÇO EXPOSITIVO o
autor-artista centraliza no meio da página o alfabeto escrito em minúsculas e separadas as
letras por um espaço simples (como: a b c d e f g…). Todos estes trabalhos são evidentemente
“literários” mas que são sugeridos como obra de artes visuais a partir do emprego de termos
(muito conhecidos) nesta área. Morais também nos questiona, que
“para um texto que não quer ser literatura, mas arte visual, quais são os parâmetros de sua
construção e leitura? Se a narrativa é a natureza da literatura, qual seria de um texto que é arte
visual?” (MORAIS, 2013, p.98).
O procedimento que articula os campos do verbal e do visual nesta imagem joga uma equação
que nega o momento de síntese mantendo suspenso sua realização. Palavra e fotografia se
afetam mutuamente criando um campo miscigenado onde entra em cena, diante do horizonte
abruptamente interrompido, a mediação do olhar pela linguagem (JUNG, 2008, p.59).
1. Indústria, do latim INDUSTRIA, “diligência, operosidade”, formada por INDU-, “em, dentro”, mais STRUERE,
“construir, empilhar”.
2. Do Latim capitalis, “relativo à cabeça”, daí metaforicamente “principal, o que manda”, de CAPUT, “cabeça”.