RELATORIO FINAL - AS CIRANDAS DE MARIA

PROJETO LIMITES
Dramaturgia para ônibus urbano e praças públicas
AS CIRANDAS DE MARIA
RELATORIO FINAL
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PROJETO LIMITES – Retomada
RELATÓRIO FINAL
EDITAL PROAC Nº 23/2017 - “CONCURSO DE APOIO A PROJETOS DE
PROMOÇÃO DAS CULTURAS POPULARES E TRADICIONAIS NO ESTADO DE
SÃO PAULO”
PROPONENTE: Gilson de Melo Barros
PROJETO: PROJETO LIMITES – Retomada.
E-MAIL PROPONENTE: gilson61barros@hotmal.com
TELEFONE PROPONENTE: 013 991016134 e 991 72 31 22
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PROJETO LIMITES – Retomada
Desenvolvidos, durante a segunda quinzena do mês de outubro, os
chamamentos e convocatórias para ação no processo criativo das CIRANDAS DE
MARIA, deu-se no primeiro dia de novembro reunião inicial com os envolvidos no
processo, atores, oficineiros, coordenadores e agregados, sendo nesta data fixada
agenda produtiva para o desenvolvimento das ações propostas pelo projeto, a
começa pelas ações a serem desenvolvidas já no r dia seguinte.
Ficou também determinado que todas as atividade a serem propositadas
aconteceriam na sede do grupo, Sala D52 da Universidade Santa Cecília, instituição
a qual o coletivo tem-se associado ao largo dos últimos 29 anos.
Nesta mesma reunião foram levantadas em primeira mão as condições dos
figurinos e adereços utilizados nas edições anteriores do espetáculo retomado,
chegando-se a conclusão que deveriam ser refeitas todas as roupas e restaurados
os adereços e adornos. E mãos a obra.
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Foi fixado também que a Oficinas de Figurinos deveriam acontecer
durante todos os dias da semana, até a “estréia” do espetáculo, de maneira a
cumprir com o alto grau de trabalhos a serem desenvolvidos, ficando o espaço à
disposição dos freqüentadores o período corrido entre as 14 e as 21 horas.
As oficinas de Corpo e Voz, e os Ensaios para montagem ficariam
acomodadas em todas as sextas feiras e finais de semana até o fim do processo, em
períodos a serem acomodados aos horários individuais.
Com o levantamento dos materiais necessários para a realização da
produção, cumpriu-se, ainda que em etapas, o processo de compras dos tecidos,
passamanarias, fitas, festões, ajofres, pedrarias, e uma infinidade de brilhos, e seu
aproveitamento imediato nas oficinas de figurinos.
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Dada a largada para os trabalhos
propriamente ditos, Lindalva Parolini
passa comandar o barco, organizar as
ações de leme e vela e, em seguida,
capitã da agulhas e dos aviamentos,
doutora que é em acabamentos,
entrega-se às costuras das saias das
meninas e dos embornais, realizados
extraordinariamente em seu atelier.
Para a confecção das blusas, cada ator trouxe uma camiseta de bom
caimento e partiu-se assim para a etapa seguinte, a fabricação de “milhares” de
lacinhos a serem acomodados, um a um (cola quente), nas blusas oferecidas ao
atavio, processo já conhecido pelo grupo, piadisticamente, como “Método
Chamberlain”.
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Ainda que em primeira instância o chamamento para as oficinas de criação
dos figurinos tenha resulta na presença de algumas pessoas de
fora do grupo, possivelmente a apresentação do “Método
Chamberlain” em seus desdobramentos evolutivos as tenha
assustado, ficando finalmente freqüentada apenas pelos atores
envolvidos no processo, fotógrafo, produtor, oficineiros e diretor,
ao todo 10 pessoas, e eventualmente alguns agregados.
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À seqüência do Método Chamberlain, as oficinas acabaram também por
adotar outro procedimento arraigado ao grupo, o igualmente conhecido como
“Método Fontainebleuax”, que consiste em abordar qualquer forma de ataviamento
sob uma ótica pós-barroca, quase cangaceira, de se adornar itens comuns da
vestimenta cotidiana como se todo dia fosse dia de festa.
Assim, os embornais, cintos, assandálias, anáguas e tiaras foram
ganhando detalhamentos preciosos, que nem teto de igreja pincelado pelo Mestre
Ataíde, roupa de missa, Folia de Santos e Reis, coloridos tão característicos da
nossa cultura popular, para a qual convergimos na linguagem adotada e
desenvolvida. Viva Tarsila do Amaral! Viva Cândido Portinari! Viva Mestre Vitalino!
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Tudo composto com muito esmero, detalhes nos pulsos e tornozelos,
guirlandas de flores à cabeça, Fridas tropicais, fitas de cetim (muitas), brincos nas
orelhas, maquiagem de clown burlesco, e muito glitter para finalizar.
Garantindo a moçada em pé e bem nutrida, durante todos a oficinas e
ensaios, era servido um lanche sempre muito bem apresentado pela produção,
acomodado em um canto da sala, nada discreto, sedutoramente a nos convidar.
No fim do processo, encantamento total, que só o desfile dos atores
paramentados já valia o ingresso, pedidos de fotografias, principalmente as crianças,
e muitos sorrisos estampados ante os versos
cantados, lágrimas votivas frente ao louvor
apresentado, tentativas de oferecimento de
dinheiro, não poucas vezes, prontamente
recusado (subvencionados somos –
agradecidos no brilho dos olhos e dos dentes).
As pessoas se sentiam mais agraciadas ainda,
entendendo por fim as intenções
alimentadoras do projeto ali em cortejo
encenado. Sem limites para a cortesia
permutada, em troca de muitos sorrisos, loas e vivas espontaneamente entoadas.
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Ao mesmo tempo do início das oficinas preparatórias, iniciaram-se também
os ensaios propriamente ditos, a começar por leituras do texto e divisão inicial das
vozes e personagens. Um fato chamava a atenção na atual montagem, a presença
de duas atrizes e suas crias.
Déia com João, um ano a
completar-se por aqueles dias.
Fabíola com a abelhinha Alice,
quase dois meses, em tentativa
de adaptação, o que
infelizmente não deu certo.
Alice não tolerou o verão
santista e Fabíola cedeu seu
lugar para Paula D’Albuquerque, atriz e diretora que, com seu grupo também
freqüenta em ensaios a Sala D52. João agüentava quase que firme, e nos momento
de cuidado, para aplacar as aflições da Déia, o grupo tornou-se Dinda.
Uma vez papéis definidos, e devidamente reacomodados, passamos a
adaptação dos espaços da encenação, determinados a priori em duas modalidades
de apresentações - uma dentro dos ônibus, e a segunda para formações em praças
públicas.
A Sala D52 comportava-se como um espaço coringa, moldando-se às
necessidades que iam se apresentando. Para a primeira modalidade de
apresentações foram assim simulados os espaços os internos dos ônibus urbanos,
onde cadeiras perfiladas assumiam papéis dos assentos dos coletivos, entre os
quais os atores deveriam desenvolver suas performances.
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Ao final do processo de ensaios fechados, algumas pessoas foram
convidadas para participar de um ensaio aberto, já em vésperas das apresentações,
de maneira ao treinamento dos atores à presença do público, e às dinâmicas de real
abordagem, nas duas maneiras para as representações propriamente ditas.
ENSAIO - ÔNIBUS
ENSAIO - PRAÇA PÚBLICA
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Os atores desenvolveram também um bom treinamento corporal, com foco
mais no lúdico que físico, durante as oficinas da Bárbara, objetivante a alcançar um
estado “brincante” para as atuações, com os atores disponíveis para todo tipo de
ação com que o teatro “descarnado” de cerimônias possa se deparar.
Não foram poucas a situações em que o psicológico, mais que a técnica,
se fez presente. O indefectível bêbado a se intrometer na ação, o motorista mal
humorado a pisar no freio de maneira a desequilibrar os atores e a encenação, o
motorista pessimamente intencionado, de mal com a vida, a não abrir as portas do
coletivo para desembarque dos atores, alguém sempre de humor virado a esconjurar
o fato, a mocinha que não desgruda do zap zap, os impropérios quando ao fim das
encenações anunciados os patrocinadores. De tudo um pouco, do mau gosto ao
gosto terrível. Aos atores, preservar o fígado e manter a fleuma arfada.
Entretanto, o outro lado da história sempre um tapete estendido em gestual
de boas vindas. A despeito da narrativa acima, “como é bom ser bom”, como diria o
poeta santista Martins Fontes em suas loas frente ao mar do Boqueirão (na ferradura
da orla, o seu meio, o Boqueirão).
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A maioria das pessoas, principalmente os mais idosos, em tempos de
Natal, desarmadas e ávidas de celebração, recebiam os atores sempre como parte
das suas comemorações, como se fossemos convidados à festa da mesa familiar,
com sorrisos descidos dos olhos, brilhos de encantamento e cortesias a expressar.
Sendo um Auto de Natal o nosso espetáculo apresentado, muitas das
canções entoadas durante as encenações foram coletadas e absorvidas do
cancioneiro popular, sons das liturgias, e regionalismos a abrigar.
Aí reza em retorno outro mistério – pessoas a cantar junto com os atores,
soar vivas e aleluias, amém a perder-se a conta. Assim, também emocionados, os
atores cresciam sem a conta exata do fato acontecido. Pura magia desencadeada
em plena ação teatral. Feliz eu a flagrar toda a confraria.
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Quando a Elisângela Lima, iniciou os trabalhos de preparação vocal junto
ao grupo, fui-lhe avisando que não esperasse por milagres, os atores ainda bastante
jovens para os brindes das cantorias. Ela não disse nada, apenas me olhou e sorriu.
Depois de conhecer os atores e o repertório musical do espetáculo, trouxe
ela seu pequeno órgão eletrônico e se colocou às vozes dedilhar. Arruma daqui,
apruma dali, embaralha os naipes, os acomoda novamente, dó ré mi dó ré mi, e em
clave, e o sol a surgir no silabar das frases musicais meticulosamente esculpidas.
Surpreendente, quase canarinhos a acontecer.
Assim, ao cabo da temporada preparatória para a festa propriamente dita,
em vésperas de Natal, a sala de ensaios e oficinas tornou-se nosso camarim – Os
figurinos dispostos aos atores (um a um em suas cores), espelhos sobre bancada
improvisada, maquiagens perfiladas, e o tiritar dos corações em revoada.
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Com base em fotografias das jornadas anteriores, os atores reinventaram a
máscara-clown das personagens encenadas, talvez um pouco mais adornadas,
dada a pluralidade dos materiais colocados à disposição.
Uma vez vestidos, lindamente paramentados, o momento catártico – Sair
às ruas, ganhar os coletivos em suas rotas, e festejar nas praças o início da jornada
que, apesar de curta, cinco dias de apresentações, marcariam mais uma vez a
pulsação de veias e artérias destes já decanos participantes. “Uma celebração ao
que há de mais puro em nosso tão combalido coração”, assim diria a personagem
Maria em seu momento de pleno reconhecimento da graça alcançada a todos
agradecer.
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Para divulgarmos o projeto e toda a sua extensão, não foram
medidos esforços, pelo menos os ao grupo conhecidos.
Cartazes foram confeccionados e, através da empresa
Piracicaba de Transportes Coletivos, parceira do
empreendimento, deram seus costados em quase todos os
ônibus cobertos pelo trajeto objetivado, alertando aos usuários
que haveria Ciranda nos dias anunciados. Não raro, nas duas
semanas que antecederam ao evento, já estavam eles a anunciar a passagem das
Marias e suas festivas cantorias, causando certa apreensão ante àquelas imagens
tão coloridas e cheias de indicativos às festas vindouras que brevemente naqueles
locais em júbilo coletivo não tardariam em imagens reconvexas acontecer.
Por outro lado, ainda dentro da
mesma questão, divulgação, por
vezes no início da caminhada, e
outras tantas ao final das
apresentações, oferecíamos aos
convivas um pequeno flyer, em
forma de marcador de livros,
contendo as referências visuais do
espetáculo, um pequeno texto de
louvor e agradecimento dito em
cena por Maria, breve ficha técnica
do trabalho e os créditos
referenciais aos nossos
apoiadores. A distribuição era
bem delicada, e tinha que ser feita
com a presteza de um sorriso e, repito, olho no olho, de maneira a ficar claro que era
apenas uma oferta, contradizendo o “esperado” – dízimo cobrado. Se insistência no
oferecimento, mais uma vez lembrávamos sorrindo sobre os nossos patrocinados.
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Cartaz - GILSON DE MELO BARROS e TALES ORDAKJI I I
Foto – RODRIGO MORALES S
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A imprensa escrita também foi contatada. Através de releases e fotos das
edições anteriores, sempre acompanhados de breve saudação, pudemos ocupar
boa parte do noticiário local, com destaques de primeira página, matérias de página
inteira, e chamamentos à população. O projeto ia ganhando assim sua identidade
desbravada e o conhecimento público do que o grupo em cortejo neste natal
festejaria. Em destaque, as publicações dos seguintes periódicos – A Tribuna,
Diário do Litoral, Boqueirão News, Jornal da Orla e Expresso Popular.
LINK DIÁRIO LITORAL -
http://www.diariodolitoral.com.br/cultura
/as-cirandas-de-maria-auto-de-natal-nosonibus-de-santos/106763/
Sábado, 23 de dezembro de 2017
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LINK JORNAL DA ORLA - http://www.jornaldaorla.com.br/noticias/33206-
espetaculo-itinerante-nos-onibus-de-santos/

LINK ATRIBUNA -
http://www.atribuna.com.br/notici
as/noticias-detalhe/cultura/atrizesencenam-auto-de-natal-em-onibusmetropolitano/?cHash=2e9127956d
addcd1284e22f229599973
LINK BOQUEIRÃO NEWS –
http://www.boqnews.com/etc/onascimento-de-cristo-nos-onibus-desantos-com-as-cirandas-de-maria/
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LINK Revista NOVE -
LINK Revista RELEVO -
Através das redes sociais, em Eventos organizados
através da página do grupo na internet fincada, em
ações individuais, deu-se também alta
conectividade, com retorno expressivo e
comparecimento aos locais previamente agendados
– praças públicas. Entre os vetores, o blog Sansão,
das amigas Ivani Cardoso e Monica Mathias, também
fazia amorosamente o chamamento, expressivamente
compartilhado entre seus seguidores. Ainda dentro do
mesmo universo, Boletins da Universidade Santa
Cecília, e matéria online dos jornais locais, também
convidavam seus seguidores à cantoria anunciada.
LINK BLOG SANSÃO - http://blogs.atribuna.com.br/sansao/teatro/surpresa-e-tem-teatrosaindo-dos-onibus/
www.revistanove.com.br/as-cirandas-demaria/
https://revistarelevo.wordpress.com/tag/ascirandas-de-maria-um-auto-movel-de-natal/
LINK UNISANTA - http://noticias.unisanta.br/artes-cultura/teatro-nos-onibus-projetolimites-se-apresenta-dias-23-e-24-de-dezembro-com-auto-de-natal
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Também foram contatadas algumas emissoras de TV para anunciar e
divulgar o fato. A TV Santa Cecília, pertencente à universidade que nos abriga
(sede do grupo) preparou matéria a partir de ensaio geral do espetáculo na nossa
sala ambiente, indo ao ar o vídeo editado no dia 22 de dezembro, às vésperas na
nossa encenação.
A TV Tribuna, afiliada local da Rede Globo de Televisão, dedicou-se a nos
acompanhar, do nosso momento da saída, ponto do ônibus, encenação e coleta de
opiniões e pareceres dos atores e público presente, levando ao ar matéria bem
editada para o seu Caderno Regional no dia 05 de janeiro, dia do retorno do grupo
aos seus percursos depois da passagem do Ano Novo. A repercussão foi tamanha.
LINK VÍDEO ATRIBUNA - http://g1.globo.com/sp/santos-regiao/jornal-tribuna-
1edicao/videos/t/edicoes/v/peca-de-teatro-encenada-dentro-dos-onibus-de-santossurpreende-passageiros/6401912/
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A cada viagem, o seu particular, da
espera dos ônibus em seus pontos de
paragens, ao contingente das suas lotações;
das pessoas nas ruas a acenar, carros a
buzinar, aos quais, sempre em algazarra
benfazeja, os atores pronta e ruidosamente
respondiam – Mais aplausos, era mais um
dia de festa em rima a se confirmar.
Como resultado da divulgação feita, não raro, ao entrarmos nos ônibus já
éramos reconhecidos – aguardada coincidência, e de pronto celulares à mão
recolhendo imagens que seriam repassadas como troféus de conquista.
Durante os quatro primeiros dias de apresentação do nosso cortejo (23 e
24 de dezembro, e 05 e 06 de janeiro), dadas as boas condições climáticas, sem
chuvas ou sol escaldante, as apresentações aconteceram como no previsto, em
itinerário a percorrer a orla das praias de Santos, e algumas em logradouros
públicos. Tivemos sorte; em edições anteriores, com verões bem mais rigorosos,
muitas vezes bem difícil sustentar os trajes, a maquiagem e o humor a desaguar-se.
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Nessas datas, afora as apresentações realizadas em Evento agendado
em rede social na praça em frente ao Aquário Municipal, possivelmente dado ao
horário do acontecido (dias de sol aprazível e praia), os demais locais a serem
visitados resultaram praticamente esvaziados (Fonte do Sapo, Praça do Emissário,
Praça das Bandeiras e Escolinha de Surf), motivando mudanças de estratégia.
No último dia das nossas apresentações, 07 de janeiro, talvez para que
saíssemos da rotina, o céu desabou em incertezas, fazendo com que mudássemos
completamente nossa rotina de apresentações, buscando de imediato soluções
inéditas, pelo menos nesta temporada dos trabalhos, para cada récita apresentada.
Logo de início, ao sairmos da Universidade para a primeira viagem, não
deu tempo nem de chegarmos ao ponto de ônibus. Um aguaceiro digno de Noé
desandou nossas expectativas, de maneira que tivemos que nos abrigar da chuva
numa padaria drumonianamente coloca no meio do nosso caminho.
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Ali permanecemos por uns quarenta minutos até o dilúvio travestir-se em
quase garoa. Lógico, com aquele temporal, não deveria haver ninguém de juízo nas
praias, e então decidimos fazer o caminho contrário ao proposto. Ao invés de
seguirmos rumo à orla, nos dirigimos ao Centro Histórico da cidade, onde fica, entre
outros prédios públicos, o terminal rodoviário em que confluenciam várias linhas de
ônibus.
Nessa primeira viagem do dia, a surpresa inicial.
Pegamos um ônibus totalmente diferente dos que
havíamos desenvolvido nossos trabalhos até então. Era
desigual, com vários níveis de chão que, da entrada
dianteira ao seu final, ia se desenvolvendo
ascendentemente como uma escada de degraus
alongados, o que dificultava o nosso percurso,
horizontalmente falando. Para satisfazer a tantos
desníveis, parecia que as barras que pendiam do teto para
sustentação e equilíbrio dos usuários, aparentemente se
multiplicaram, situação bem aproveitada pelos atores.
Dos planos ali estabelecidos, decidimos quase que telepaticamente,
permanecer nossa desgarrada no plano médio daquela “escadaria”, o que nos
facilitaria inclusive o final do espetáculo em que o
grupo se despede e sai pela porta de saída,
desta vez situada não ao fim do espaço do
coletivo, mas bem no meio do ônibus, alterando
assim a nossa evasão e a conformação do coro
que lhe dava a forma exata daquela partida.
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Terminamos essa apresentação já no Terminal Rodoviário, coberto da
chuva que ainda persistia na baixada santista, onde tomamos outro coletivo rumo à
Zona Noroeste da cidade. Assim, ziguezagueando por rotas alternativas e
inusitadas, fomos cumprindo um circuito até retornarmos ao mesmo terminal,
estrategicamente situado ao lado da Rodoviária de Santos, igualmente protegidos da
chuva que persistia, ponto de confluência dos que chegam ou partem da cidade.
Dado a sua ampla dimensão, e potencial público presente em vista à
temporada de férias, a Rodoviária ofereceu-se como espaço perfeito para novas
apresentações. Foi só iniciarmos as cantorias e apontarmos ao local da encenação
que em meio círculo as pessoas foram se posicionando, acomodando-se em
sorrisos de curiosidade e consentimento. Na seqüência, silêncios de aprovação
eram quebrados em momentos de comicidade por risadas uníssonas; pequenos
aplausos vez que outra a desprenderem-se em manifestações de reciprocidade;
uma lágrima contida, um gesto de devoção, e a essência do natal, neste dia de
quase de Reis, a assentar-se ao momento dos aplausos e àquela despedida.
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Ainda na Rodoviária, um pequeno particular - Terra de gentes de outras
terras a transitar. Duas senhoras, muito emocionadas, nativas das Alagoas,
aproximaram-se em reconhecimento ao espetáculo apresentado, que a elas tantas
lembranças ocasionaram, das Feiras de Propriá, das Lapinhas de Palmeira dos
Indios, dos Reisados de Ataláia, do Pastoril da Zona da Mata, dos açudes, dos
coqueirais, das pedranceiras do sertão.
Quanta alegria em mim da memória
retornada; minha família paterna nestas
terras também se alinhavou. Desta
história aqui contada, em resgate de
memória, foi lá que tudo começou.
Uma das netas da família mencionada.
Mais uma apresentação aconteceu ainda na Rodoviária, e depois dessa,
ainda com a chuva assentada, pegamos nossas burras para as últimas viagens
rumo à casa. Neste trajeto de volta, pudemos ainda mais duas cantorias, pausa
numa padaria prá um café-conforto, e ao fim de volta à nossa sala, a desfazer as
malas, desfazer as caras, desvestir a festa. Missão cumprida.
FIM
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FICHA TÉCNICA
BARBARA BRAW - Oficina de Corpo
ELISANGELA LIMA – Oficina de Voz
LINDALVA PAROLINI – Oficina de Figurinos e Adereços
LUIS FELIPE MUTTI – Documentação fotográfica
RODRIGO MORALES – Documentação em vídeo
MAURICIO GARCIA – Produção e Documentação fotográfica indoor
ELENCO
BRUNA TELLY – Maria
CAMILA BARALDI – Mestra das pastoras
DEIA DE OLIVEIRA – Pastora / Estrela da guia
ERNANI SEQUINEL – Anjo da anunciação / Baltazar
MARCIA MARQUES – Pastora / Melquior
TALES ORDAKJI – José / Gaspar
GILSON DE MELO BARROS – Texto original / Direção geral
PROJETO
GILSON DE MELO BARROS / TALES ORDAKJI – Gerenciamento /
relatórios / fotos extras / design gráfico.
ERNANI SEQUINEL – Apoio / Relatório financeiro
ALCANCE DO PROJETO
Alcance direto (presencial) – 500 pessoas
Via internet (eventos agendados / redes sociais) – 7.500 pessoas
Via Jornais e impressos – 5.500 pessoas
Via TV – 10.000 pessoas
ALCANCE FINAL - 23.500 pessoas
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LINK FOTOS BONUS -
https://drive.google.com/open?id=1cZZlRT84rW3J2zaAlJhvT6fid1iByJ9f
Santos, 31 de Janeiro de 2018.
Gilson de Melo Barros
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