ART NOUVEAU - USP
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<strong>ART</strong> <strong>NOUVEAU</strong><br />
Camilla Almeida<br />
Daniel Fleming<br />
Érika Tamashiro<br />
Heleni Gaudio
CONTEXTO<br />
SÉCULO XIX<br />
→BUSCA POR UM NOVO ESTILO<br />
→“DIVÓRCIO” ENTRE AS <strong>ART</strong>ES<br />
APLICADAS: ARQUITETURA, PINTURA E<br />
ESCULTURA<br />
→REVOLUÇÃO INDUSTRIAL
→INSPIRAÇÃO NA NATUREZA<br />
→FIRMA A RELAÇÃO HOMEM-MUNDO EM MEIO<br />
À SOCIEDADE INDUSTRIAL<br />
→<strong>ART</strong>ES DECORATIVAS COMO ELO<br />
ENTRE ARQUITETURA E<br />
ORNAMENTO VEGETAL
INGLATERRA<br />
→1851: EXPOSIÇÃO DE LONDRES<br />
→AFIRMAR OS VÍNCULOS ENTRE A <strong>ART</strong>E E<br />
A INDÚSTRIA<br />
→CRIAÇÃO DE UMA <strong>ART</strong>E NACIONAL
<strong>ART</strong>S AND CRAFTS<br />
WILLIAM MORRIS<br />
→MOVIMENTO QUE INFLUENCIOU O<br />
<strong>ART</strong> <strong>NOUVEAU</strong> EM SUAS<br />
CARACTERÍSTICAS FORMAIS<br />
→DESENHOS DE INSPIRAÇÃO NA NATUREZA<br />
→VALORIZAÇÃO DO <strong>ART</strong>ESANATO<br />
→RETOMADA DE VALORES<br />
MEDIEVAIS
→<strong>ART</strong>E NO COTIDIANO DA<br />
POPULAÇÃO<br />
→HOME SWEET HOME<br />
→RELAÇÃO ENTRE A <strong>ART</strong>E E O COMÉRCIO
RED HOUSE, WILLIAM MORRIS E PHILIP WEBB (1859-1860)
FRANÇA<br />
→MUSEU DE <strong>ART</strong>ES APLICADAS<br />
→UNIÃO CENTRAL DE BELAS <strong>ART</strong>ES<br />
APLICADAS À INDÚSTRIA<br />
→SOCIEDADE DE MUSEUS DE <strong>ART</strong>ES<br />
DECORATIVAS<br />
→ESCOLAS<br />
→ÉMILE GALLÉ, EM NANCY<br />
→ÉCOLE DE GUERIN, EM PARIS
BÉLGICA<br />
→SOCIEDADE CENTRAL DE<br />
ARQUITETOS DA BÉLGICA (1872)<br />
→A SOCIEDADE NOUVEU (1884)<br />
→ASSOCIAÇÃO PELA <strong>ART</strong>E (1892)<br />
→ASSOCIAÇÃO PELO PROGRESSO<br />
DAS <strong>ART</strong>ES DECORATIVAS
→REVISTAS L’EMULATION E L’<strong>ART</strong><br />
MODERNE<br />
→GRUPO LES XX<br />
→REPRESENTAÇÕES MAIS<br />
ABSTRATAS DA NATUREZA
ALEMANHA<br />
→JUGENDSTIL<br />
→MOBILIÁRIO COM DESENHOS<br />
RETILÍNEOS E CURVOS<br />
→TENDÊNCIA À SIMPLIFICAÇÃO E<br />
APROXIMAÇÃO COM O<br />
MOVIMENTO MODERNO
AÚSTRIA<br />
→SEZESSION<br />
→1898: 1ª EXPOSIÇÃO DA SEZESSION VIENENSE<br />
→POUCO USO DA ORNAMENTAÇÃO<br />
FLORAL<br />
→FORMAS GEOMÉTRICAS
CAPÍTULO IX-<br />
<strong>ART</strong> <strong>NOUVEAU</strong>
VICTOR HORTA<br />
( 1861 – 1947)
Casa Tassel<br />
⃗Repetição de um tipo<br />
de construção<br />
tradicional de Bruxelas<br />
⃗Predominando uma<br />
estética linear<br />
⃗Pouco destaque da<br />
fachada principal em<br />
relação ao seu redor
Linha e curvas como ornamentos<br />
gráficos
Casa del Pueblo - 1897
⃗ Feita para abrigar os escritórios do<br />
Sindicato dos Trabalhadores Socialistas<br />
⃗ Estrutura do prédio é mista com suportes<br />
de ferro laminado e paredes exteriores<br />
estruturais<br />
⃗No interior, conseguiu uma expressão<br />
bem fluída<br />
⃗O projeto foi considerado como sua obraprima<br />
e um dos trabalhos mais influentes<br />
do arquiteto
⃗ Liberdade volumétrica é muito mais<br />
aparente que real<br />
⃗ Harmonia com o conjunto de construções do sec XIX:<br />
desníveis interiores das plantas das casas ; fachada ondulada<br />
da Casa de Pueblo<br />
⃗ Coerência / Estranheza<br />
⃗ Desejo de alcançar um equilíbrio dentro da linguagem ou<br />
um acordo imediato com o público, com os procedimentos de<br />
construção, com o ambiente urbano do seu tempo<br />
⃗ “Horta é o mais refinado artista do art nouveau, mas,<br />
também, num certo sentido, é o mais antiquado, o mais<br />
parecido com um arquiteto do passado.” – (tradução)<br />
P. 328 Historia de la architectura moderna
HENRY VAN DE VELDE<br />
(1863-1957)<br />
⃗ Permaneceu sem grande<br />
influência na Bélgica durante<br />
seus primeiros anos;<br />
⃗ Mudou-se para Alemanha<br />
(1901) e Weimar (1902);<br />
⃗ Expoentes da Art Nouveau,<br />
na Alemanha;<br />
⃗ Desde o principio se propõe a<br />
deixar bem claro as bases do<br />
movimento e formular suas<br />
experiências de forma que<br />
constituam uma base concreta de<br />
uma renovação geral ;
Bloemenwerf House (1894), na cidade de<br />
Uccle, Bélgica
⃗Busca para cada elemento formal uma justificativa objetiva, de<br />
ordem funcional dentro do possível, ou de ordem psicológica,<br />
utilizando as teorias contemporâneas.
⃗ Procurar a funcionalidade e a simplicidade.<br />
⃗ Reconhece a importância da união da arte e da indústria;<br />
⃗ Defende que acima do gosto decorativo está a funcionalidade<br />
⃗ No entanto, suas criações estavam longe de serem produzidas pela máquina<br />
⃗Para ele o artista deveria ser um criador livre e espontâneo, e não sujeito às<br />
exigências do comercialismo nem de uma produção em série.<br />
⃗Sua oposição a Mutheius na reunião em Werkbund, 1914, relatada<br />
por Pevsner:<br />
“Muthesius era partidário da uniformização, enquanto que<br />
Van de Velde era partidário do individualismo.”<br />
⃗Elementos fundamentais de design Art<br />
Nouveau: linha e a curva
⃗ 1902 é chamado para dirigir a Weimar<br />
Kunstgewerblicher Instituit (School of Arts and Crafts) ,<br />
que passara a ser pós-guerra, a Bauhaus de Groupius;<br />
⃗ Para Benevolo, sua figura pertence apenas parcialmente<br />
para o Vanguarda;<br />
School of Arts and Crafts, Weimar<br />
(1907)
Adolf Loos<br />
1870, Brno (Republica Tcheca)- 1933<br />
⃗Sustenta que a<br />
arquitetura e as artes<br />
aplicadas precisam<br />
evitar qualquer<br />
ornamento
Choque aos contemporâneos:<br />
⃗Completa eliminação de todos os elementos não estruturais<br />
Viena: casa Steiner (A. Loos, 1910)
Viena: casa em Michaelerplatz (A. Loos, 1910)
⃗ Foi precursor do Raumplan, novo procedimento de<br />
composição, que baseia-se no desenvolvimento da planta<br />
em diferentes cotas;<br />
⃗ Criam-se zonas dentro da casa, definindo também<br />
graus de intimidade de cada divisão;<br />
⃗ Grande revolução em arquitetura é a solução de uma<br />
planificação no espaço;<br />
⃗ Sua experiência entra no movimento moderno e tornarse<br />
patrimônio comum das gerações seguintes.
Charles Rennie Mackintosh
- Integrante do “Four M”, grupo artístico da<br />
escocesa Escola de Artes de Glasgow;<br />
- Principais obras são a Hill House e a reforma<br />
na Escola de Artes de Glasgow;<br />
- Utiliza menos ornamentação e respeita as<br />
tradições históricas célticas dando preferência<br />
às linhas retas, assimetria e o caráter vertical<br />
das decorações.
Escola de Artes de Glasgou
⃗A escola de arte respeita o<br />
estilo tradicional escocês<br />
mas com linhas suavizadas<br />
do Art Nouveau.<br />
“A contribuição de<br />
Glasgow para o Art<br />
Nouveau foram as<br />
“típicas soluções formais<br />
de linhas ligeiramente<br />
curvas, tensas, ou de<br />
figuras femininas<br />
alongadas, formas de<br />
corações, ovos, raízes o<br />
outras expressões<br />
simbólicas de<br />
perpetuação da vida”<br />
(MOTTA, p.15)
Biblioteca com mobiliário projetado por<br />
Mackintosh
The Hill House, 1903
⃗Simplificação da decoração em benefício<br />
das soluções construtivas e funcionais.<br />
⃗Paredes lisas com projeções<br />
arredondadas e livre organização interna<br />
dos projetos
Otto Wagner
⃗Importante figura da arquitetura austríaca;<br />
⃗Ressalta a importância de uma arquitetura<br />
condizente com o tempo moderno;<br />
⃗ Sezession, caracterizado pela ornamentação<br />
geométrica com o uso do preto e branco.<br />
⃗Ampliação da tradição neoclássica com um<br />
repertório novo, posição entre a moda decorativa e a<br />
tradição.
Pavilhão do metrô de Karlsplatz, 1894-97)
Estação de Metrô no parque Schönbrunn, 1897)
⃗Amadurece seu estilo quando em contato<br />
com os mais jovens como Joseph Maria<br />
Olbrich, seu discípulo mais fiel;<br />
⃗A partir dessa experiência, prega o<br />
modernismo livre, o artista que deve guiarse<br />
apenas por seu temperamento.
Sezession, Viena, 1898
Casa Olbrich, 1901)<br />
Detalhe casa Olbrich
<strong>ART</strong> <strong>NOUVEAU</strong> NO BRASIL
Avenue Champs Elisées –<br />
Paris - 1611<br />
Avenida Central –<br />
Rio de Janeiro - 1903
Interior do Museu Horta<br />
Victor Horta<br />
“(...) arquiteto,<br />
reformador, baniu,<br />
quase por completo, a<br />
linha reta e<br />
inexoravelmente as<br />
folhas e flores, tirando<br />
partido, entretanto, do<br />
caule das plantas para a<br />
decoração (...)”
Metro de Paris 1900<br />
Hector Guimard
Eliseu Visconti<br />
“Eliseu Visconti e Lucílio de<br />
Albuquerque foram, entre os<br />
brasileiros, os que mais se<br />
aproximaram do Art Nouveau<br />
europeu. (...) Coube, porém, a<br />
Visconti, uma das primeiras<br />
manifestações no Brasil,<br />
dessas conquistas.(...)”<br />
Estudo para a capa da “revue du bresil” –<br />
1895 – Eliseu Visconti<br />
Sua primeira contribuição à arte da<br />
ilustração, através da qual introduz o Art<br />
Nouveau nas artes gráficas no Brasil
Capa do catálogo da exposição de 1901
Cartaz da Companhia Antártica
Estudos de ornamentação floral realizados por Eliseu Visconti
Eugène Grasset<br />
“(...) antes de tudo, para<br />
empregar logicamente a<br />
matéria, devemos dar aos<br />
elementos ‘uma forma em<br />
relação à sua função’ (...)”<br />
Cartaz da exposição de Eugene<br />
Grasset
O Art Nouveau em São Paulo<br />
Edifício Vila Penteado, que hoje abriga a<br />
pós-graduação da FAU, na época em que<br />
ainda era a casa dos Penteado (foto: Arquivo<br />
Condephaat)
⃗ O edifício Vila Penteado é referência para o estudo do<br />
Art Nouveau em São Paulo.<br />
⃗ Foi projetado pelo arquiteto sueco Carlos Ekman, a<br />
pedido do Conde Álvaro Penteado, fazendeiro<br />
industrial e patrono das artes<br />
⃗ A exemplo da Sezession nota-se no exterior uma<br />
ornamentação mais rígida e geométrica com flores<br />
compactas e até raízes à exemplo de Glasgow.
⃗ Quanto ao interior:<br />
⃗ Nos capitéis encontram-se os dourados franceses;<br />
⃗ Figuras de raízes e mulheres e itens importados como a<br />
lareira e o candelabro fazem alusão aos ingleses;<br />
⃗ Flores tratadas com efeitos tridimensionais remete aos<br />
italianos;<br />
⃗ Há influência japonesa nas portas;<br />
⃗ Possível influência belga no aproveitamento do fundo da<br />
escada para bancos;<br />
⃗ Emprego da madeira tirando partido do contraste causado<br />
pelas superfícies escuras e envernizadas.
⃗ Dentre os edifícios feitos por Ekman (Faculdade<br />
Alvares Penteado, Maternidade São Paulo, Teatro São<br />
José) a vila é a mais representativa de Art Nouveau,<br />
sendo que os outros contam com apenas poucos<br />
elementos do estilo, como por exemplo, em alguns<br />
ornamentos.<br />
⃗ Em são Paulo o Liceu das Artes tentou difundir o estilo<br />
mas obteve pouca aceitação para o que seria por fim<br />
denominado como o estilo “macarrônico”.
O Liceu<br />
⃗ Originário da Sociedade Propagadora da Instrução<br />
Popular.<br />
⃗ Visava “ministrar gratuitamente ao povo os<br />
conhecimentos necessários às artes e ofícios, ao comércio,<br />
à lavoura e às indústrias”.<br />
⃗ Por exigências da clientela, ele não conseguiu<br />
desenvolver um estilo próprio tendo que se repetir<br />
diversas vezes.<br />
⃗ Acabou por assistir inerte a mecanicização do<br />
aprendizado frente ao domínio industrial, frustrando-se<br />
em sua missão pelas artes aplicadas.
Qual era a importância do<br />
ornamento vegetal no Art<br />
Nouveau ?