Zaire #02

2 - Qual foi o(a) grande artista que você descobriu e quem você ainda não
descobriu?
Não sei se poderia falar em um único grande artista, poderia, talvez, fazer uma
grande lista de artistas ou de trabalhos que admiro. Mas recortando, acredito que
com relação a Bicho em trânsito posso falar de dois artistas que de alguma
maneira foram referências nesse processo. Os descobri de maneiras distintas. A
artista americana Carolle Schneemann, a qual em meio a uma pesquisa
acadêmica ha dois anos, li um artigo sobre a relação dos trabalhos dela com sua
gata, que era pertinente a minha produção já naquele momento, e depois me
percebi procurando todo material possível sobre sua obra na internet.
O outro artista, que trabalha com a relação animal, de maneira muito bonita, e que
me chama atenção desde o começo da minha produção é o manauara Rodrigo
Braga. O meu primeiro contato com o trabalho dele foi em uma exposição de
acervo, aqui em Curitiba, no Museu de Arte Contemporânea do Paraná, e hoje
posso ver reflexos da produção dele no meu próprio trabalho.
Quanto ao grande artista que ainda não descobri, acho que poderia ter uma lista
ainda maior, no sentindo de que a cada dia a gente vai descobrindo algo ou
alguém novo. Mas respondo com a pergunta retórica “Por que não houve grandes
mulheres artistas?” da Linda Nochlin, isso porque em paralelo ou ainda em
convergência (depende do dia) à minha produção venho estudando arte feminista.
Mesmo sendo óbvio que hoje temos muitos nomes de artistas mulheres como
referências, e sendo o artigo de Nochlin de 1971, acho importante manter essa
pergunta sempre ativa, de uma maneira pessoal, tenho esse foco de conhecer
sempre novas artistas mulheres.
3 - Qual obra de arte você alteraria sem cerimônia?
Tem um registro de uma carta da Louise Bourgeois, para um colecionador ou algo
assim, em que ela está explicando as várias formas que uma determinada
escultura pode ser exposta. Ela finaliza da seguinte maneira “Caso, no decorrer
do processo, se verificasse algum dano ou quebra, a artista poderia ser chamada
para reparos, sob a condição de um pagamento razoável, tendo ela o maior
prazer em dar manutenção a obras já realizadas. Porém, naturalmente, ela
deveria ser posta sob suspeita e meticulosamente vigiada durante o reparo, uma
vez que nenhum artista vê a sua obra hoje do modo como a via ontem e o seu
impulso será “aperfeiçoar” a peça em questão, e às vezes o aperfeiçoamento
poderá chegar ao ponto de destruição.”
Ou seja, o que quero dizer é que acredito que quase todo artista tem esse
sentimento, esse olhar daquilo que já foi. Eu não costumo gostar de alterar meus
trabalhos depois de terminados, não porque os acho bem acabados ou em sua
melhor forma, no momento de finalização sim, mas com o tempo a única coisa
que me interessa é andar para frente, acredito que essa insatisfação com o
trabalho que já foi é parte do processo de criação continua, e como alerta
Bourgeois, prefiro não correr o risco de destruições.