Toda Poesia - Paulo Leminski

genérico, o arco do diagnóstico conservador servia, melhor do que a ninguém, a Paulo
Leminski, que tem o mérito de abarcá-lo como um todo. A sua dicção singular, o seu
perspectivismo múltiplo, miram os pontos de fuga do modernismo oswaldiano, da
consciência experimental da linguagem bebida na poesia concreta, do coloquialismo
avisado da poesia marginal e do poder poético da canção. Mas, para entendê-lo, seria
preciso antes de mais nada inverter o sinal depreciativo atribuído a “berimbau de
barbante”, porque, na poética leminskiana, como vimos, o grande e o pequeno, o
insight e o derrisório, connam-se intimamente como aspectos da mesma matéria,
seu arco e sua lira. Nela, o “berimbau de barbante” toca música.
Esse é o momento oportuno para introduzir a questão da música popular. Não há
dúvida de que Paulo Leminski viveu intensamente a tentação da canção. O autor do
Catatau, esse desconcertante moto perpétuo de jingles joyceanos, de hits em alta
velocidade, de uma temperatura informacional inapreensível pelo grande público,
sonhava também com a cadência espraiada do refrão em massa, do reconhecimento
horizontal do sucesso, não fosse ele um catalisador de polaridades. Suas canções em
parceria, mas principalmente aquelas de que fez letra e música, apontam na direção
desse projeto, que, se não se realizou plenamente com ele, encontra oportunamente
na obra de Arnaldo Antunes a sua perfeita tradução, isto é, a correspondente aliança
da poesia do livro — marginal e de vanguarda, informal e formalista — com a
linguagem da canção pop.
Há quem faça canções com acurado conhecimento de causa musical, nas quais o
trato de melodias requintadas e de harmonias complexas, de acordes alterados e de
modulações imprevistas, concilia-se com o gosto popular, como soube fazer Tom
Jobim, “maestro soberano”, seguido nisso pelo próprio Chico Buarque. Há outros que
trabalham só com um violão do qual não dominam mais do que dois ou três acordes,
limitando-se aos movimentos de tônica e dominante, variações singelas entre os
modos maior e menor, e levadas rítmicas já provadas e comprovadas. No entanto,
como a canção popular é o campo fértil para as relações improváveis entre o mais
sosticado e o mais elementar, revertendo muitas vezes um ao outro, alimentando-se
dos poderes e da ecácia deste último e revelando-lhe as riquezas, soluções muito
simples dispõem às vezes de um frescor e de uma força criativa genuína.
É o lugar por excelência de “Verdura”, canção gravada por Caetano Veloso no disco
Outras palavras, e que fez certa fama:
de repente
me lembro do verde
da cor verde
a mais verde que existe
a cor mais alegre
a cor mais triste
o verde que vestes
o verde que vestiste
o dia em que eu te vi