O Cinema e Seus Outros - Manifestações Expandidas do Audiovisual

Mario
Ramiro
estático cinemático
Um dos artefatos humanos mais antigos que chegaram até nossos
dias é uma estatueta esculpida em pedra, com pouco mais de 10 cm
de altura e cerca de 30 mil anos de idade, representando uma figura
feminina de contornos avantajados e sem face [fig. 1]. Essa pequena
escultura conseguiu atravessar uma camada temporal pouco comum
para outros objetos, provavelmente feitos de materiais menos duráveis
que a pedra. O significado da Vênus de Willendorf não foi
ainda totalmente desvendado, restando muitas especulações sobre
suas origens e funções. Mas, apesar de sua faceta obscura, a viagem
da Vênus pelo tempo é reveladora de uma prática escultórica em
períodos longínquos da história humana. Milênios mais tarde, a
escultura seria concebida programaticamente para resistir ao tempo e
à degradação da carne, carregando para além da morte as lembranças
daqueles personagens representados em bustos, stelas, arquiteturas
e monumentos. Juntamente com tais figuras de representação,
viajavam também pela história as narrativas contadas e cantadas
que se mantinham vivas para além da época em que foram criadas.
Dessa forma, objetos aparentemente inertes tornavam-se um
ponto de convergência dinâmico entre representação, história,
mito, cultura e narrativa. O deslocamento ao longo do tempo
poderia ser visto, assim, como uma das dimensões constitutivas do
objeto ou da imagem. Essa curiosa qualidade cinética do objeto de
arte já havia sido apontada pelo professor Vilém Flusser em seu
texto para o catálogo da exposição “Metrópolis”, de 1991. Nele, o
filósofo argumentava que, se nos dias de hoje temos a impressão
o cinema e seus outros
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