Edição 30 - Revista IMPRESSÃO & CORES

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8 S erigrafia é um antigo processo de decoração de objetos e de reprodução de peças artísticas; e o processo, ele mesmo, uma arte praticada em oficinas de acadêmicos e artesãos, mas também ganha-pão para muitas famílias que instalam o necessário e suficiente maquinário na garagem... e haja tinta pro rodo na estamparia de camisetas, bonés e brindes! E entre a alta cultura universitária e o artesanato existe uma Serigrafia diferenciada? A discussão é velha e longa com tendência a não acabar, porque todos os velhos processos de impressão e gravação de imagens foram reforçados com as tecnologias de ponta desenvolvidas para a Computação Gráfica. A professora Mariana dÁlmeida y Piñon assegura que “a Serigrafia é uma tecnologia que se sustenta por ela própria enquanto a Moda e o Brinde tiveram valor cultural nas mãos de artistas universitários e de artesãos”, e mais ainda, na opinião da empresária têxtil-serigrafista Mariza de La Paz, porque “entre todos os sistemas de gravação ou estampagem de imagens, a Serigrafia permite o contato direto entre o instante criativo e a alterações a fazer com as ferramentas, ou seja, quem trabalha o processo e se utiliza da imaginação para gerar outras imagens e até novas cores ou traços, sabe que tem no sistema opções de suporte técnico”. Eis nos diante de “um universo que nos leva somente a reproduzir uma obra de arte, ou a recriá-la; ou, a partir das ferramentas convencionais da estamparia localizada, obter outras formas de Capa Serigrafia Artística expressão artística [...], um universo que é a ćara´ da Serigrafia”, como escreveu o poeta J. C. Macedo, a propósito do professor e serigrafista Alexandre Ferreira, da artista Maria Amélia Arruda B. de Souza Aranha e da artesãserigrafista Maria Augusta Lucena. A verdade é que a Serigrafia, enquanto método de estamparia com ferramental simples para artesanato, mas ao mesmo tempo complexo na execução de obras artísticas em reprodução fidedigna, como na elaboração de peças de sinalização e de publicidade, é um trabalho de grande valor artístico-econômico quando feito com aquela paixão da óbra feita por quem sabe´... e isso acontece no ateliê da faculdade ou no fundo de quintal do artesão, como na estamparia sofisticada e cheia de laboratórios. Porque muitas empresas serigráficas brasileiras nasceram das mãos de quem bateu tinta em latões amassados, utilizou borracha cortada de chinelo para puxar a tinta, ou fabricou sem parâmetros absolutos os equipamentos para estampar, preparou emulsão queimando restos de celulóide de filmes de Cantinflas e Carlitos, entre muitos e muitos exemplos, criou-se a imagem de uma ´Serigrafia de fundo de quintal´. O que, historicamente, está errado, porque muitas empresas de ´fundo de quintal´ produzem trabalhos de alta qualidade em tod o mundo, e também no Brasil. Cabe a todas as pessoas que trabalham com Serigrafia mostrar que este processo é tão acadêmico quanto artesanal e industrial, e que a sua excelência técnica e artística só depende de cada serigrafista. É hora de cada serigrafista pensar que um conceito tão depreciativo como ´fundo de quintal´ é obra do próprio mercado, logo, para ele não gerar tendências mais depreciativas é preciso agir em prol de uma Cultura própria. João Barcellos Mercado O Mercado não Rola... Na minha recente e breve passagem pelo Brasil, em São Paulo, encontrei-me com o amigo e mestre João Barcellos, o coração de um dos mais prestigiados grupos de intelectuais com membros espalhados pelo mundo (o Grupo Granja), e falamos de tudo, e, obviamente, de Comunicação Visual. “Olha, o mercado não rola. Desde o ano 2009 a maioria das empresas brasileiras ou não quer investir, ou está a meio gás”, disse-me ele. Estávamos no aeroporto de Guarulhos, no dia 10 de Maio. E eu disse: Este ano 2010 é um ano difícil para todo o mundo empresarial, porque a desconfiança na economia global é muito grande, e nem a economia localizada sob controle, como aparentemente parece ser a do Brasil, está fora de riscos. “Mas é hora de investir, de exibir...”, ouvi. E entendi. E disse: É o que eu faço como empresária. Apesar da crise da economia global vim à América do Sul para alargar o meu espaço divulgando os meus produtos gráficos na Colômbia e na Argentina. Resultado: em 4 opções, 2 bons negócios. Isto quer dizer que sem investimentos em publicidade não existe visibilidade para produtos e serviços no meio da Comunicação Visual. “Mesmo para as empresas que confeccionam os produtos para as agências de publicidade!...”, disse ele, rindo. Isso mesmo. E a verdade é que o Brasil possui, talvez, as melhores agências de publicidade do mundo, mas existe uma falha: quem comanda as empresas de serigrafia, impressão digital, tintas e serviços, acha que por isso mesmo (por ser o próprio mercado) não precisa anunciar os seus produtos e serviços. Isso é errado. “E quando a visibilidade da marca ou do produto falha no meio de uma crise econômica, ela falha como um todo”, lembrei uma palestra da amiga e professora Mariana dÁlmeida y Piñon sobre o assunto. Então, o que não rola não é o mercado propriamente dito, mas um leque de empresários que ainda não logrou conhecer as vantagens de apostar na divulgação através da imprensa segmentada. Entretanto, no Brasil, esse conceito de “ficar em cima do muro” terá que ser trocado pelo “é melhor trabalhar e exibir o produto”, porque o país vai sediar em breve grandes eventos e muitas empresas estrangeiras já se prepararam para ser parte do lucro nos segmentos da comunicação visual... Desde que a publicidade é uma ferramenta da economia e da sociedade, nunca o meio gráfico (quando falo de meio gráfico falo de comunicação visual) deixou de ser a chave para romper os desequilíbrios provocados pelas crises financeiras, e isso, em qualquer parte do mundo capitalista. Um abraço amigo. [Mariza de La Paz é empresária gráfica em Barcelona, Espanha, e colabora com a I&C quando o tempo lhe proporciona essa alegria, porque gosta de escrever. Recebi dela a cartinha digital, ou email, no dia 11, e resolvi disponibilizar o conteúdo na Seção Ó Mercado´, pela reflexão que ele sugere. jb]
Tecnologia Tecnologia PUBLICIDADE Tecnologia & TINTA UV Solvente A O solvente é um líquido volátil, e dependendo de cada fabricante, acaba por se evaporar rapidamente, expansão mas não da se da deve mudar de fornecedor no meio de um trabalho para evitar certos relação problemas pessoa- como a secagem muito rápida na matriz. Isto acontece devido o solvente publicidade no publicidade ser mais volátil. É por este motivo que não recomendo que se utilize conceito do ´foco que determina no tinta conceito de um fornecedor os alvos do a atingir´, ´foco levou que e solvente de outro, pois os compostos podem não ser compatíveis à introdução determina e levar da os à peça alvos perda promocion- a da atin- produção. algir´, Deve do levou tipo se tomar carregada à introdução alguns em cuidados mãos da com os solventes hoje disponíveis no mercado serigráfico, e/ou peça entre promocional como, acessórios saber determinar do cênicos tipo junto ao fabricante de tintas e solventes qual o melhor [camiseta, carregada e também chapéu, em utilizar mãos botas, sempre e/ou luvas, o produto certo. Os solventes são caros porque não fazem etc.], entre parte mochilão, acessórios do filme, mas etc., cênicos apenas para dar participam e auxiliam na aplicação das tintas. Os solventes maior mobilidade aos grupos de [camiseta, são voláteis chapéu, e acabam botas, saindo do sistema que nada mais é que a resina, e podemos plaqueiras/mochileiras que nos fins luvas, dizer de etc.], que semana mochilão, são tóxicos ocupam etc., e poluentes, além disso, o percentual que se volatiliza na aplicação cruzamentos para dar é também e praças. maior mobilidade a parte resultante da limpeza da matriz, espátulas, e rodos. aos Podemos grupos chamar de plaqueiras/ de solvente todo produto puro empregado na fabricação de mochileiras Obviamente, que nos estamos cada tinta, até mesmo na própria fins de composição do solvente. Há quem diga que “sol- diante de uma Comunicação vente semana é o mesmo ocupam que diluente”, cruza- mas na verdade não é bem assim. Diluente é uma Visual operada ora com Seri- mistura grafiamentos de alguns ora e com praças. solventes que são empregados para diluir as resinas, ou seja, as Impressão Dig- tintas ital propriamente [´plotagem´], ditas. aplicando-se Obviamente, material auto-adesivo ou impressão estamos O diluente direta diante não é a nas de mesma placas uma coisa que o retardador, podemos dizer que o retardador é com tinta Comunicação um diluente específico de cura ultravioleta Visual somente op- usado para retardar a secagem do filme da tin- [uv]. ta. Quando se determina trabalhar com tinta epóxi, e utilizando o método de secagem erada ora com Serigrafia por evaporação ora com Entre completa Impressão impressão do solvente, Digital de ob- e utilizando o retardador em tempos de muita chuva jetos com para a umidade sinalização relativa interna do ar e mais externa, alta, a este evaporação foi um dos completa fatores do que solvente levou resultará [´plotagem´], aplicando-se material auto-adesivo ou impressão várias em oficinas um atraso de impressão na produção. a adquirirem Na obtenção impressoras de resinas de para tecnologia tintas, digital são emdo pregados tipo direta ´flatbed´ vários nas tipos placas com de ´tinta solventes, com uv´, tinta para de impressão cada cura classe ultravioleta em de substratos tintas [uv]. são rígidos utilizados e flexíveis, até seis tipos e de também solventes, porque sempre estes combinados equipamentos para se permitem obter propriedades o trabalho específicas. com diversos Entre impressão de objetos para sinalização interna e exter- tamanhos. na, Por este isso, foi é preciso um dos ter fatores consciência que técnica levou do várias termo oficinas de classificação: de impressão uma propriedade a adquirirem muito simples impressoras de entender de que tecnologia é o poder de digital solvência, do tipo ou seja, ´flatbed´ Referências: a capacidade que com um MetalPrinter, ´tinta determinado uv´, para Germetc, solvente impressão tem Speed de Screen, dissolver em substratos FujiFilmSericol, as resinas/tintas. rígidos PrismaBlanco/HP, e flexíveis, e Danfex também Digital, porque TecnoPlotter, estes equipamentos Roland DG, Larese, permitem Tec-Screen. o trabalho Fotos: com Cura- ZUCOLY, dora Rodrigo UV – silk Campinas/SP, / Larese; Plotter 2010 NeoTitan [in “Serigrafia / Danfex; em Arq Baldes”]. TNC. diversos tamanhos. 9
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