«Новая газета» №7 (среда) от 24.01.2018
Выпуск от 24.01.2018
Выпуск от 24.01.2018
- No tags were found...
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
22<br />
<strong>«Новая</strong> <strong>газета»</strong> <strong>среда</strong>.<br />
<strong>№7</strong> 24. 01. 2018<br />
Л<br />
ягушонок и Кролик,<br />
они встречаются на взрослом<br />
празднике, в масках.<br />
И сразу, пока он шевелит<br />
длинными белыми ушами,<br />
а она таращит зеленые<br />
глаза, пока длится их первый разговор,<br />
понимают: навсегда. П<strong>от</strong>ом, когда мир<br />
разлетится в куски, он подберет между<br />
обломков зеленую маску лягушонка,<br />
фрагмент счастья.<br />
Как сочетаются цвета на столе, если<br />
баклажан положить рядом с помидорами?<br />
Куда пристроить лук? Айву? Папа<br />
Капулетти маниакально сосред<strong>от</strong>очен<br />
на сервировке свадебного обеда.<br />
Как сделать так, чтобы занавески держались?<br />
Крюки, на к<strong>от</strong>орые их вешают,<br />
вылезают из стены, — мама Монтекки<br />
поглощена интерьером в комнате сына,<br />
столько заб<strong>от</strong>, никак не понять, что же<br />
случилось?!<br />
Родители — те самые, «две равно уважаемых<br />
семьи в Вероне, где встречают<br />
нас событья», еще молодые, но сильно<br />
озабоченные — второстепенным, как<br />
главным: заняты только мусором жизни,<br />
и сами незаметно становятся его частью.<br />
Тем более что события нас встречают<br />
не столько в Вероне, сколько посреди<br />
столетий. Дмитрий Крымов со студентами-третьекурсниками<br />
своей и Евгения<br />
Каменьковича гитисовской мастерской<br />
распорол пьесу по швам, ветхие части<br />
заменил синтетической тканью, чтобы<br />
выкроить, вытащить из воздуха времени<br />
эт<strong>от</strong> киндер-сюрприз. Черный мешок<br />
для мусора, внутри к<strong>от</strong>орого — смерть<br />
самых знаменитых юных любовников<br />
человечества.<br />
Мусорный мешок, края к<strong>от</strong>орого,<br />
влезая внутрь, в финале сглаживает<br />
Джульетта, главный образ режиссерской<br />
мысли, вбирающий мир, к<strong>от</strong>орый предъявляет<br />
спектакль.<br />
Здесь Парис поглощен логистикой<br />
свадьбы, утянут в глубины гаджета, <strong>от</strong>куда<br />
ему <strong>от</strong>дает команды мамаша, герцог<br />
Веронский — велеречивый гид, сквозь века<br />
ведет экскурсию по местам славы Ромео<br />
и Джульетты (ставшей брендом, значит,<br />
частью мусора). Рядом с кормилицей (кислой,<br />
трескучей вдовой) мрачно восседает<br />
покойный муж с ветвистыми рогами; слуга<br />
Пьетро вспоминает, как служил в российской<br />
армии; монах Лоренцо т<strong>от</strong> еще фрукт,<br />
то и дело получающий по морде, наконец,<br />
Меркуцио и Тибальт, рэперы-бандиты, чей<br />
кровавый уличный баттл, заканчивается<br />
плохо для обоих.<br />
Анатолий Эфрос ставил «Ромео и<br />
Джульетту» дважды, в 70-х и в 80-х, на<br />
сцене и телевидении, и постановки <strong>от</strong>личались<br />
друг <strong>от</strong> друга, как два разных<br />
чело века. Первый был — праздник любви,<br />
второй — торжество разлуки. Но всякий<br />
раз режиссер опирался на шекспировский<br />
привычный текст.<br />
Сын Эфроса, Дмитрий Крымов, пьесу<br />
читает глазами сегодняшнего человека,<br />
замученного непрерывным письмом<br />
<strong>от</strong> жизни, в к<strong>от</strong>ором слишком много<br />
букофф. Он дает персонажам современный<br />
язык, страшно далекий <strong>от</strong> шекспировского.<br />
Вчитанный в костяк пьесы,<br />
эт<strong>от</strong> язык, казалось, чужой и насильственный,<br />
необъяснимым способом втягивается<br />
и растворяется сценой. Качели<br />
между шекспировским каноном и мусорной<br />
современностью порождают новый<br />
масштаб трагедии, в к<strong>от</strong>орой участвует<br />
зал, превращаясь в родню и соседей.<br />
Сила примет и деталей, извлеченных<br />
из воображения Крымова, вырастают<br />
в силу идей. Микст времен, как ни<br />
странно, высвобождает энергию пьесы.<br />
И всё подхватывает вихрь сегодняшнего<br />
свирепого хаоса, сметающего эмоции и<br />
чувства, события и трактовки, частное и<br />
общее в мусорную свалку бытия.<br />
Крымов свободно соединяет сцены<br />
и ассоциации: «когда Кормилицу прислать?!»<br />
— требует <strong>от</strong>вета Джульетта, тут<br />
же происходит лихорадочная раскопка ее<br />
легендарной гробницы — из нее вылетают<br />
тряпки, хлам, всех накрывает жуткая<br />
Наталия ЧЕБАН<br />
Елена ЛАПИНА<br />
Крымов<br />
и Гинкас<br />
поставили<br />
спектакли<br />
о главном<br />
человеческом<br />
чувстве<br />
человеческом<br />
Любовники<br />
не выживают<br />
вонь, а над сценой все висит вопрос, «так<br />
во сколько Кормилицу прислать?!»<br />
Джульетта в этой истории по традиции<br />
главная. Это она бросает вызов<br />
семейной розни, закручивает пружину<br />
действия, это ее неистовое нетерпение<br />
рвет пряжу судьбы. У Крымова она (Анна<br />
Патокина) — полусонный полуребенок,<br />
полубессознательно идущий на зов инстинкта,<br />
но еще по привычке вспрыгивающий<br />
на колени к матери. Здесь — и это<br />
из центральных новаций спектакля —<br />
главнее Ромео. Он (Никита Найденов)<br />
истинно шекспировский герой — особого<br />
душевного строя и состава, высокий,<br />
угловатый, тонкий. К<strong>от</strong>орому изначально<br />
дано знание происходящего.<br />
…Джульетта перед смертью красит<br />
губы, неумело и жирно, выбрасывает<br />
пузырек, из прорехи мешка выскальзывает,<br />
повисает рука. Ромео выходит<br />
уже г<strong>от</strong>овым — всё кончено. Но пока<br />
старается не замечать замерший посреди<br />
пустого пола черный пластиковый ком.<br />
Надо быстро всё сделать. Внутри мешка<br />
он сплетается с Джульеттой. Босые ноги<br />
видны. Киндер-сюрприз г<strong>от</strong>ов.<br />
А мимо — на свадьбу или похороны<br />
— спешат вип-гости: стильный траур,<br />
шампанское, цветы.<br />
Дмитрий Крымов давний участник<br />
театрального процесса, а режиссер —<br />
<strong>от</strong>носительно молодой. Из наложения<br />
опытов и возникает нынешнее художественное<br />
качество. Его спектакль,<br />
сделанный, как тренировка студентов,<br />
словно бы между делом, вышел обжигающе<br />
существенным.<br />
К<br />
ама Гинкас взял пьесу Эрика<br />
Эмманюэля Шмитта, назвал<br />
«Вариации тайны», превратил в<br />
двухчасовое приключение чувств. Два<br />
<strong>от</strong>личных актера в пространстве Сергея<br />
Бархина держат зал в сосред<strong>от</strong>оченном<br />
напряжении. Редкое чувство в нынешнем<br />
театре: забываешь, что ты — зритель<br />
в зале. Класс игры и режиссуры превращает<br />
зрителя почти в вуайериста, подглядывающего<br />
настоящую жизнь настоящих<br />
людей, а по сути возвращает театр к его<br />
исчезающей подлинности. Как часто в<br />
последнее время приходится заниматься<br />
в основном анализом приемов, выпирающих<br />
из постановки неровными углами;<br />
как часто сделанность спектакля становится<br />
основным сюжетом мысли о нем.<br />
Здесь следишь не за ходами, за полн<strong>от</strong>ой<br />
жизни героев.<br />
«<br />
Они много лет<br />
разговаривают<br />
сценой о роли<br />
мужчины<br />
и женщины,<br />
о странностях<br />
любви<br />
Сюжет: к знаменитому писателю<br />
Абелю Знорко на остров, где он обитает в<br />
абсолютном одиночестве, приезжает якобы<br />
корреспондент, чтобы взять интервью.<br />
Писатель опубликовал книгу, чья<br />
суть — многолетняя переписка с возлюбленной.<br />
Они расстались давно, по<br />
обоюдному согласию, но любовь продолжает<br />
мощно пульсировать в текстах.<br />
В пьесе несколько ключевых, вполне неожиданных<br />
повор<strong>от</strong>ов сюжета. Сначала<br />
оказывается: приезжий вовсе не корреспондент.<br />
П<strong>от</strong>ом — что он муж той самой<br />
возлюбленной. Затем, что она умерла.<br />
И наконец — умерла много лет назад, и<br />
письма десять лет писал в<strong>от</strong> эт<strong>от</strong> человек,<br />
крупный, с мелкой суетливой походкой,<br />
нелепый провинциальный учитель музыки.<br />
Писал, надеясь, что переписка никогда<br />
не будет опубликована. Но книга<br />
вышла — и его мир, в к<strong>от</strong>ором жена жива,<br />
он может любить ее глазами, и всё дальше<br />
закидывать сеть эпистолярного сюжета,<br />
разлетается вдребезги.<br />
Кажется, для Гинкаса и Яновской<br />
спектакли — форма диалога. Они много<br />
лет разговаривают сценой о роли мужчины<br />
и женщины, о странностях любви.<br />
Из путаницы и нервной дрожи многоступенчатого<br />
объяснения двоих несчастливцев,<br />
безвестного и знаменитого,<br />
возникает объем и сложность странной,<br />
сумрачной «взрослой» любви, ее герметичность,<br />
чувственность и поражение.<br />
Каждый из них в диалоге измеряет<br />
меру своего <strong>от</strong>чаяния — и Абель Знорко<br />
(Игорь Гордин), высокомерный сноб,<br />
лауреат Нобелевской премии, и Эрик<br />
Ларсен (Валерий Баринов), неуклюжий,<br />
но с проблесками душевного величия.<br />
Двигаясь кругами внутреннего ада, они<br />
заново <strong>от</strong>крывают ушедшую возлюбленную<br />
— и самих себя.<br />
Гинкас мастерски проводит своих героев<br />
по воздушному мосту, под к<strong>от</strong>орым<br />
бездна ложных возможностей — сентиментальности,<br />
поверхностности, легкой<br />
голубизны. Его герои — так вышло — обитают<br />
в тупике; единственное, что утешает<br />
— бесценная, интригующая необъяснимость<br />
жизни.<br />
Марина ТОКАРЕВА,<br />
обозреватель «Новой»<br />
P.S. Два спектакля о любви, юной и взрослой,<br />
сошлись случайно. Но оба включают<br />
тему распадающегося мира, в к<strong>от</strong>ором любовники<br />
не выживут, они — первые на выход.<br />
«
Change language