Бизнес Курс №11(734)
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Сценическое действие<br />
втягивает зрителей в водоворот<br />
страстей. Текст пьесы<br />
наполнен содержательными<br />
диалогами и оригинальными<br />
мыслями, пусть<br />
и не всегда соответствующими<br />
нашим представлениям.<br />
Поражает сцена под дождем,<br />
необыкновенно<br />
устроенным сценографами.<br />
Вода потоками течет<br />
с козырька крыши подъезда,<br />
под которым укрываются<br />
персонажи. Дождь идет<br />
долго, все успевают объясниться,<br />
наконец разбегаются,<br />
остаются одни супруги,<br />
и он начинает устраивать<br />
ей допрос. Выбивая<br />
из нее признания в измене,<br />
он хватает ее за волосы,<br />
опрокидывает прямо<br />
в пальто в глубокую лужу<br />
и долго истязает невинную,<br />
унижая ее достоинство. Боязно<br />
за обоих. Он страшен,<br />
он утонченный палач, иезуит,<br />
терзает человека только<br />
за то, что она могла полюбить,<br />
только за намерение,<br />
за внутреннее чувство.<br />
Фридрих зловещ, как будто<br />
он мстит от лица всех обманутых<br />
мужчин на примере<br />
одной попавшейся женщины.<br />
Игра Александра Гончарука<br />
на грани возможного,<br />
и Марина Бабошина<br />
его достойная партнерша.<br />
Гения не оказывает супругу<br />
физического сопротивления,<br />
но это не останавливает<br />
его. Артист являет тип<br />
человека рассудительного,<br />
многомудрого, подозрительного,<br />
жестокого и одновременно<br />
нежного. Игра<br />
его самозабвенна и восторженна.<br />
Никакого указания<br />
в пьесе на эту жуткую экзекуцию<br />
Гении в пьесе Шницлера<br />
нет. Эта зверская сцена<br />
целиком придумана<br />
и технически сложно организована<br />
постановщиками.<br />
Она, конечно, врезается<br />
в память зрителей, но необходимость<br />
в ней весьма<br />
сомнительна из-за своей<br />
безжалостности, граничащей<br />
с садизмом.<br />
Рисунок подозрений<br />
и обвинений Фридриха<br />
сложен, он руководствуется<br />
своей интуицией, а не фактами<br />
и доказательствами.<br />
В конце концов это приводит<br />
к противоположному<br />
результату: Гения изменила<br />
мужу. Никому не приносят<br />
счастья любовные утехи:<br />
один застрелился, другой<br />
убит, судьба остальных,<br />
вроде Адель (Екатерина<br />
Потапова), супруги банкира<br />
Наттера (Владислав Пузырников),<br />
незавидна. Их похождения<br />
пока еще не раскрыты,<br />
но зритель-то видит<br />
их, со временем их дела<br />
также могут быть раскрыты,<br />
что может стать причиной<br />
других трагедий.<br />
Мучаются, страдают,<br />
но грешат персонажи, любовь<br />
их не одухотворена,<br />
она больше похожа<br />
на спорт, которому придается<br />
небывало большое<br />
значение в этом спектакле.<br />
Театральная реклама за несколько<br />
месяцев до премьеры<br />
сообщила, что артистов<br />
обучают игре в теннис,<br />
а в спектакле присутствуют<br />
и несколько профессиональных<br />
спортсменов.<br />
Свободная сцена с теннисной<br />
площадкой и светленькими<br />
костюмчиками игроков<br />
действительно освежает<br />
впечатление от грешных<br />
дел персонажей, и это хорошая<br />
задумка режиссера.<br />
Георгий Цхвирава, почерк<br />
которого мне казался<br />
ранее размеренным и уравновешенным,<br />
показал себя<br />
мощно владеющим действием.<br />
Он закручивает его<br />
жестко и уверенно. Такое<br />
впечатление, что режиссер,<br />
соприкоснувшись со спортивной<br />
средой, и сам принял<br />
допинг.<br />
Режиссеру в унисон содействует<br />
художник по свету<br />
Тарас Михалевский,<br />
На фото: слева актриса Мария Токарева, справа Марина Бабошина.<br />
Такое впечатление,<br />
что режиссер и сам<br />
принял допинг.<br />
профессионально владеющий<br />
искусством света. Эффект<br />
от и без того впечатляющей<br />
экзекуции Гении<br />
в луже дождевой воды многократно<br />
усиливается натуральным<br />
сверканием молний<br />
и оглушительными<br />
ударами грома. Во втором<br />
действии впечатляет совсем<br />
иная картина: на сцене<br />
красно-белый автомобиль<br />
с прислонившейся к нему<br />
Генией в изящной шелковой<br />
блузке и юбке и ослепительно<br />
много света. Многочисленные<br />
прожектора<br />
и фонари включены сверху<br />
и с боков, сзади и спереди<br />
так, что предметы и человеческие<br />
фигуры не дают тени,<br />
как в знойный полдень,<br />
когда солнце стоит в зените.<br />
Эта сцена противопоставляется<br />
остальным, зачастую<br />
темным, как и неблаговидным<br />
делам персонажей.<br />
Появляется Фридрих,<br />
и здесь он, запрокинув супругу<br />
на капот автомобиля,<br />
вновь пытается унизить<br />
и оскорбить ее, для чего<br />
у него теперь уже есть реальный<br />
повод, уличающий<br />
ее измену с Отто. Он видел<br />
собственными глазами, как<br />
тот выходил ночью из окна<br />
спальни жены. Муж толкнул<br />
ее на измену, признавая ее<br />
лишь послушной собственностью<br />
и не оставляя ей никаких<br />
прав.<br />
Спектаклем «Далекая<br />
страна» театр восстановил<br />
имя Шницлера, но каков же<br />
он на самом деле? Сошлюсь<br />
на слова поэта А. Блока, тончайшего<br />
ценителя искусства,<br />
которому следует доверять.<br />
Он писал: «Шницлер, пожалуй,<br />
один из наименее важных<br />
современных западных<br />
писателей, с которыми нам<br />
надлежит знакомиться. Схемы<br />
его элементарны: его занимают<br />
те азбучные движения<br />
души, которые стали вовсе<br />
незанимательны после<br />
Достоевского. Лицо Шницлера<br />
на портрете – самоуверенное,<br />
спокойное. На нем<br />
отразились черты его произведений:<br />
невыстраданность,<br />
легковесность, неодухотворенность.<br />
Вот почему<br />
Шницлер не современен<br />
и писания его безвременны,<br />
как легкий талантливый фельетон».<br />
Итак, Блок не отрицает<br />
Шницлера, но и невысокого<br />
мнения о нем. Почему<br />
же сегодня в России появился<br />
спрос на него? Потому<br />
что мы ушли от Достоевского<br />
не вперед, а назад,<br />
в невежество, хаос и безнравственность.<br />
О чем говорить,<br />
если русское население<br />
в XX веке подверглось<br />
невиданному<br />
в истории человечества<br />
геноциду, и в первую очередь<br />
была уничтожена наша<br />
подлинная, веками сложившаяся<br />
элита. Вот теперь<br />
и пригодился Шницлер,<br />
и восхищается им Лицейский<br />
театр, хотя создаваемая<br />
Шницлером модель<br />
бытия совсем из иного, нехристианского<br />
миропонимания,<br />
на котором мы, казалось<br />
бы, традиционно<br />
все воспитаны, верующие<br />
и неверующие.
Change language