Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
веселящимся табором<br />
и вечной печальной спутницей<br />
любви и жизни. В наши<br />
дни смерть стала пугающе<br />
обыденной, и потому неслучайно<br />
такой персонаж<br />
навеян режиссеру. Рядом<br />
с ней появляется еще один<br />
отсутствующий у Пушкина<br />
персонаж – Старая цыганка,<br />
которая дополняет Смерть.<br />
Ветеран ТЮЗа Александра<br />
Корнева идеально воплощает<br />
тип старой цыганки.<br />
За ее игру можно не беспокоиться,<br />
лучше ее не найти.<br />
Медведя Алеко отпускает<br />
с цепи, и это значит, быть<br />
беде. Свободный сам, Алеко<br />
дает свободу и медведю,<br />
но это не полезно тому.<br />
Медведь честно зарабатывал<br />
свой хлеб, и не только<br />
себе:<br />
«Старик лениво в бубны<br />
бьет,<br />
Алеко с пеньем зверя водит,<br />
Земфира поселян обходит<br />
И дань их вольную берет».<br />
Медведь «пляшет и ревет<br />
перед толпою осторожной»,<br />
но, сбежавши, голодный, он<br />
совершит нападение на людей<br />
и наверняка будет убит.<br />
На сцене медведь вполне<br />
уместен, недаром Пушкин<br />
трижды упоминает его.<br />
В поэме нет факта, что Алеко<br />
отпускает медведя, но<br />
это, думается, нисколько<br />
не противоречит пушкинскому<br />
замыслу.<br />
Наиболее же ярким<br />
из придуманных режиссером<br />
персонажей мне видится<br />
еще один, неназванный –<br />
Юродивый (Александр Галимов).<br />
Он великолепен.<br />
Находясь часто и подолгу на<br />
сцене, он наполняет содержание<br />
спектакля символическим,<br />
иррациональным<br />
планом. Он весь в непрестанном<br />
движении, напоминающем<br />
вначале танцы<br />
умалишенных, но, присмотревшись,<br />
замечаешь временами<br />
определенный<br />
порядок в них. Они выразительны<br />
настолько, что<br />
рассматривать его не надоедает.<br />
Где он мог научиться<br />
изображать юродивого<br />
в его классическом, как<br />
кажется, варианте? Чудилось,<br />
что он языком танцев<br />
и мимикой как бы аккомпанирует<br />
развитию отношений<br />
Алеко и Земфиры, где<br />
есть поэзия и дикость, покой<br />
и дисгармония, жизнь<br />
и смерть, рабство страстей<br />
и свобода. Ему дано режиссером<br />
напевать лишь несколько<br />
строк из поэмы:<br />
«Птичка Божия не знает<br />
Ни заботы, ни труда;<br />
Хлопотливо не свивает<br />
Долговечного гнезда».<br />
В таком контексте пушкинские<br />
слова звучат уже явным<br />
предсказанием: семьи<br />
и счастья не будет. Его лицо<br />
то перекашивается ужасными<br />
гримасами, как бы предсказывая<br />
страшную предстоящую<br />
трагедию, то приобретает<br />
обреченный вид<br />
покорности судьбе. Он страдает,<br />
его корежит, он переживает<br />
всю боль происходящего.<br />
Кажется, что в его<br />
безумных плясках отражается<br />
и вся участь цыганского<br />
племени, пришедшего в своей<br />
истории от песен, плясок,<br />
гаданий, колдовства и романтических<br />
кочевий к массовой<br />
торговле наркотиками<br />
и проклятиям страдающего<br />
от них населения.<br />
Образы Земфиры и Алеко<br />
раскрыты замечательно.<br />
Да, они разные. Земфира<br />
вольная, увлекающаяся,<br />
страстная, но честная<br />
и открытая, и такая роль,<br />
как никакой другой актрисе,<br />
подошла Надежде Костюк,<br />
которая способна сыграть<br />
и попугая. Разлюбив<br />
Алеко, она прямо говорит<br />
ему об этом, даже слишком<br />
смело, вызывающе.<br />
Алеко до поры до времени<br />
сдержан, несуетлив, упрашивает<br />
ее опомниться, но<br />
когда застает ее в ночи<br />
с молодым цыганом на любовном<br />
свидании, то его<br />
поймет всякий, кто сам испытал<br />
чувство ревности.<br />
Содержание поэмы нетрудно<br />
домыслить. В лице<br />
Алеко и Земфиры столкнулись<br />
две системы ценностей,<br />
две цивилизации –<br />
восточно-цыганская и славянская,<br />
и наступил крах.<br />
Есть повод для философии.<br />
Сложный для сценического<br />
воплощения, но<br />
благодарный пушкинский<br />
материал взяла для своей<br />
дипломной работы Евгения<br />
Мальгавко. Табор отверг<br />
Алеко, но перед этим<br />
он совершил ужасное злодеяние.<br />
Он принял цыганскую<br />
свободу внешнюю,<br />
но не смог принять свободу<br />
их нравственную, в первую<br />
очередь, интимных<br />
отношений. Разлюбила<br />
Земфира Алеко, полюбила<br />
своего по крови цыгана<br />
и, проявляя первобытную<br />
искренность эмоций,<br />
не увидела в этом никакого<br />
бесчестия, в отличие<br />
от Алеко.<br />
Атмосферу раздольной<br />
цыганской жизни создают,<br />
конечно, красивые<br />
испано-цыганские танцы<br />
фламенко. Постановщики<br />
(хореограф – заслуженный<br />
артист России Виктор Тзапташвили)<br />
отказались от ряда<br />
традиционных элементов<br />
техники и аксессуаров<br />
цыганского танца, таких<br />
как: яркое разнообразие<br />
юбок и игра ими, тряска<br />
плечами, мониста, браслеты<br />
и шали.<br />
Цыганки часто танцуют<br />
босиком, здесь же весь<br />
табор обут в черные лакированные<br />
туфли, и уже<br />
только одно это смотрится<br />
оригинально и привлекательно.<br />
Холщовые наряды<br />
их также весьма<br />
уместны, т.к. они больше соответствуют<br />
трагическим<br />
событиям, разыгравшимся<br />
в « шатрах изодранных»,<br />
и замечательно вписываются<br />
в свежесть эстетики<br />
Очень юная ученица хореографа<br />
Виктора Тзапташвили Полина Пулькис<br />
Содержание поэмы<br />
нетрудно домыслить.<br />
В лице Алеко и Земфиры<br />
столкнулись две<br />
системы ценностей, две<br />
цивилизации – восточноцыганская<br />
и славянская,<br />
и наступил крах.<br />
изобразительного ряда<br />
(художник-постановщик<br />
Денис Бабенко).<br />
Полноты в изображении<br />
табора добавляет типично<br />
былинный Старик (Евгений<br />
Сухотерин) и замыкает<br />
его мир красивый пострел<br />
Молодой цыган (Дмитрий<br />
Керн). Оба они украшают<br />
спектакль, композиционно<br />
уравновешивая текст<br />
и друг друга.<br />
Режиссера Евгению Мальгавко<br />
следует благодарить<br />
уже за то, что она обратилась<br />
к Пушкину с чистой душой<br />
и сердцем, адекватно<br />
оценила его поэму как «поэтическую<br />
драму», не превратив<br />
ее в шоу или в очередной<br />
триллер, и донесла<br />
свое трепетное видение<br />
ее до зрителей.
Change language