ilyukhina_report_compressed

РЕПОРТ

Марш

2021-2022

Екатерина Илюхина

МА2

Сергей Ситар

Юрий Григорян

Илья Вознесенский

Алексей Кононенко

СОДЕРЖАНИЕ

01 / Не такое

исследование

02 / Культурный и

градостроительный

контекст

03 / Внутренний

контекст

04 / Устойчивость

развития

05 / Конструкции и

материалы

01 /

Не такое

исследование

011 / Знакомство с

брифом

012 / Абсолютное

здание

013 / Антаганист /

Протаганист

014 / Последствия

015 / Концептуальные поиски

направления

016 / Архитектура

отречения

017 / Здание концепт

Стадия 1

-«живая руина»

Стадия 2

-«отречение»

Стадия 3

-«смерть фасада»

Стадия 4

-«пространство

между»

Стадия 5

-«здание канон»

011

/

ЗНАКОМСТВО С БРИФОМ

Как же архитекторам реагировать на кучи, вырастающие вокруг них? Не только

кучи данных и кучи мусора, но и «обломки» истории, какофонию современного

дискурса и «формальные кучи», которые проектируются сегодня?

Нужна ли архитектура в эпоху прогностических алгоритмов? Должны ли мы

разобраться в происходящем или просто досыпать горсть отложений сверху?

Ужасно интересно все то, что неизвестно...

изображения сгенерированы нейросетью

Выход из существующей парадигмы сопровождается «выбиванием»

из под ног опоры, что приводит к полной неопределенности.

В этом пустотном состоянии нет опор, а человек привык ходить

по земле ногами. В пустоте неизвестного оказывается, все, что

претерпевает серьезные изменения существующего канона.

Современный мир стал все более размываться, бесконечно наслаиваясь,

картина мира смешивается в серую массу. Скорости возрастают,

процессы убыстряются, так что у нас не хватает времени

делать что-либо осмысленно. Как архитектору реагировать на

кучи информации, мусора и всего остального переизбытка?

01 | НЕ ТАКОЕ ИССЛЕДОВАНИЕ

4

012

/

АБСОЛЮТНОЕ ЗДАНИЕ

Мы видим сами вещи; мир и есть то, что мы видим; такого рода формулировки

выражают веру, которая присуща как единственному человеку. так

и философу, как только тот открывает глаза. Они отсылают нас к глубинному

пласту тех немых «мнений», которые имплицитно присущи нашей

жизни. Однако эта вера обладает той станностью, что как только мы пытаемся

придать ей вид некотрого положения или высказывания, как только

мы задаемся вопросом, кто такие эти мы, что такое видеть и что такое вещь

или мир, мы сразу же попадаем в лабиринт затруднений и противоречий.

Видимое и невидимое, М. Мерло-Понти


5

ФОРМА

Определять своё отношение к архитектурному зданию я начала с анализа формы

как таковой. Для меня форма является безусловно важной, но не первостепенной.

Это некая видимая граница дозволенного для нашего восприятий, котороя упрощает

и систематизирует, воспринимаемый нами мир.

Архитектурное здание, являющейся в первую очередь физическим воплощение

формы, мыслится для меня, как некая граница, между внутренним и внешним. Однако,

ориентируясь на собственный жизненный опыт, я поняла, что мир формы

перестал носить для меня доминирующий характер. Раньше я не могла отделить

себя от пространства формы, я словно сливалась с ней. Сейчас фокус моего восприятие

сменился с субъектной позиции на объектный. Я могу смотреть на мир

формы более отстранённым взглядом, так что форма перестаёт доминировать.


6

ОТКАЗ ОТ ОБЛИКА

фото макета, материал мыло

Первым, что нужно сделать для выхода из парадигмы капиталистического и

механистического проектирования, отказаться от облика здания

Придумывая облик абсолютного здания, я прежде всего ориентировалась, на внутренне

переживаниями и поиски себя. В какой то момент я поняла, что все, что нас окружает,

являемся муляжом, декорацией, конструктор ума. Понятное дело, мы не можем

отбросить мир формы совсем, это безусловно важно и красиво. Я говорю лишь, что

именно для меня это перестала оказывать доминирование, я смогла отделить себя от

этого и увидеть другую себя, и другой мир. Поэтому, когда я начала думать, что это за

здание, какое оно, какая у него может быть функция, я очень долго не могла найти ответы.

И тут я поняла, что попалась на крючок, а на самом деле для меня важно другое.

У моего здания нет облика, оно не несёт никакой функции, и смысловой нагрузки. Оно

является декларацией самого себя, оно невидимого, но существует, и его никто не замечает.

Оно настолько незаметно, что сливается со всем вокруг. Окружающий вокруг

ландшафт и наполняющий его люди, главные, одчеркивает это здание. Оно может находиться

где угодно, в городе, в природном ландшафте, контекст , безусловно важен,

но он не первостепенен и не определяет форму здания. Это здание находится у всех на

виду, но его не видно. Внутри здания ничего нет, это пустое пространство. Попасть в

здание можно со всех сторон, но при этом ни одного входа не видно. Определить местоположение

здания можно при помощи потоков людей, которые будут его обходить.


7

МАТЕРИАЛ

план абсолютного здания

Фирма, специализирующаяся на создании камуфляжа, показала технологию Quantum

Stealth, которая позволила сделать легкий и тонкий как лист бумаги относительно недорогой

в производстве материал, не требующий внешнего источника питания для того, чтобы

выступать в роли покрытия-невидимки.

Принцип работы Quantum Stealth строится на законе Снелля и особенностях технологии

лентикулярного растра — материал преломляет свет так, что можно видеть только предметы,

находящиеся очень близко или очень далеко. Таким образом, расположив за Quantum

Stealth некий объект, находящийся позади него на определенном расстоянии, он станет

невидимым. При этом материал способен отражать большой диапазон света — от ультрафиолетового

до инфракрасного.

разрез абсолютного здания


8

013

/

АНТАГОНИСТ /

ПРОТАГОНИСТ


9

ВНЕШНИЕ

АНТА

Йозеф Мария Ольбрих.

Дом сецессиона.

Вена. 1898 г.

ПРОТО

Адольф Лоос.

Кафе Музей в Вене.

1899.

В 1898 году по проекту Йозефа Марии Ольбриха

в Вене строится знаковое для «нового стиля» произведение

— выставочный павильон группы «Сецессион».

Это событие способствует тому, что за

всей австрийской модификацией модерна закрепляется

наименование «сецессион». В 1899 году

через улицу от павильона «Сецессион» распологается

кафе «Музей», где Адольф Лоос делает оформление

интерьеров и фасад . Такая топография

оказалась очень на руку Лоосу, который не скрывал

намерения противопоставить свое произведение

новому стилю. И интерьеры, и нижняя полоса

фасада с элегантной, выполненной классической

антиквой надписью CAFE MUSEUM, отличались

подчеркнутой простотой и благородством. Окрашенные

в светло-фисташковый цвет стены; белые

сводчатые потолки с равн мерным шагом тонких

поперечных металлических «прожилок»; крайне

лаконичные по рисунку предметы мебели из красного

дерева с бронзовыми элементами; элегантные

бронзовые светильники, прямоугольные зеркала

и картины в тонких бронзовых рамах — вся

эта обстановка скорее наследовала образцам классицизма,

чем укладывалась в принципы новейшей

моды. Интересно, что это подчеркнуто простое

и светлое помещение вскоре стало излюбленным

местом сбора венской богемы, с большинством

представителей которой Лоос находился в состоянии,

если не конфронтации, то острой дискуссии.

Забавно также, что, хотя Лоос в куда большей степени,

чем многие его коллеги был склонен следовать

традиции, за кафе «Музей» вскоре закрепилось

прозвище «Кафе Нигилизм».


10

ВНУТРЕННИЕ

АНТА

Образцовая хлебопекарня Н.Д. Егоршина (1908-1911/2021)

Реставрация 2020 г.

ПРОТА

Поиски формы через наслоение спонтанных телодвижений

Переосмысление красоты, 2019 г.


11

014

/

ПОСЛЕДСТВИЯ |

VOL1


12

НЕВИДИМОСТЬ

Иллюзия на видимость, обект приломляет действительность

показывая ее под другим углом

ТРАНСФОРМАЦИЯ

Архитектура выступает в качестве «другого»

(друг – другой образованы от одного корня)

Архитектура в качестве «другого» может влиять на человека психологически,

позволяя увидеть истинное и настоящие в самом человеке

Свои поиски зданий последствий, я начала с 5 поисковых макетов

разных масштабов, в которых присутствует главенствующая идея

невидимости и смена оптики восприятия через здания.

ГРАНИЦА ОПРЕДЕЛЕННОГО И НЕ ОПРЕДЕЛЕННОГО

Архитектура как стык между внешним и внутренним. Сама гарница

S

XS ≈ 0 «в чистом поле»

≈ 300 «павильон туманности»

ПРИЗНАКИ ПОСЛЕДСТВИЙ

дает форму,

при этом внутреннее пространство как самомоделирующая структура

СОСТОЯНИЯ

Четкая структура отражает твердое, незыблемое, определенное

Мягкое и пластичноеотражает появление жизни и путь через неопределенность

к трансформации

Воздушное отражает растворение старого, оставляя эффект присутствия

Кристализация в твердое, переход к новой форме опоры

M ≈ 3000 «живая руина »

L ≈ 30000 «в чистом поле»

XL ≈ 300000 «карстовый лабиринт»


13

xs ≈ 0

«в чистом поле»

s ≈ 300

«павильон туманности»


14

m ≈ 3000

«живая руина »

L ≈ 30000

«в чистом поле»


15

В какой-то момент, разрабатываяэти здания,

я поняла, что что-то идёт не так, и потеряна

главная идея первоисточника (абсолютного

здания), и я решила вернуться

назад. Была утеряна былая критичность и

скептицизм, а получившиеся здания последствия

получились слишком живыми,

совсем не декоративными. Я поняла, что

действовать надо более радикально.

XL ≈ 300000

«карстовый лабиринт»


16

014

/

ПОСЛЕДСТВИЯ |

VOL2

фото Арсений Котов


17

БЕЗЛИКОСТЬ В ГОРОДЕ


18

ФИЛЬМ

Наши города наполнены безликими зданиями, которые мы с вами каждый

день не замечаем. Гаражи, электрические провода, пром зоны и так далее, не

воспринимаются нами как часть жизни и архитектуры. Не смотря на то, что

в них есть особая поэтиками и красота, они совершенно безликие, потому

что созданы выполнять только свою функцию. Пром зоны, вынесенные от

основного города, как бы их не хотели скрыть, тоже являются частью города.

Эти гигантские промышленные предприятия формируют свой архитектурный

ландшафт, который мы воспоминает как нечто чужеродное.


19

ФИЛЬМ


20

ЗДАНИЯ

В своих зданиях последствиях я приняла стратегию критичного развития. Этот метод специально

усиливает критичность объектов, делая их максимально обезличенными, «невидимыми», как будто

их вовсе и нет.

В толковом словаре математических терминов дано определение доказательству от противного теоремы,

противоположной обратной теореме. «Доказательство от противного – метод доказательства

теоремы (предложения), состоящий в том, что доказывают не саму теорему, а ей равносильную (эквивалентную),

противоположную обратной (обратную противоположной) теорему. Доказательство

от противного используют всякий раз, когда прямую теорему доказать трудно, а противоположную

обратной легче. При доказательстве от противного заключение теоремы заменяется её отрицанием,

и путём рассуждения приходят к отрицанию условия, т.е. к противоречию, к противному (противоположному

тому, что дано; это приведение к абсурду и доказывает теорему».


21

015

/

КОНЦЕПТУАЛЬНЫЕ ПОИСКИ НАПРАВЛЕНИЯ


22

Технический революционный процесс, воздействовал на темп развития

всех сфер жизнедеятельности человека, в том числе сильнейшим образом

воздействуя на архитектурную форму. Процесс проектирования зданий,

стал процессом технологического совершенства, ни один архитектор

больше не мыслит себя без владения компьютерного инструментария

создания формы. В процессе возвеличивания эмпирических знаний, архитектура

«постепенно теряла роль универсального посредника между

человеком и природой, культурой и техникой, индивидом и массой». В

то время как «средства архитектурного проектирования, как и техника

строительства, продолжали развиваться» цели и формы архитектурного

освоения мира «становились все менее ясными».

Технический прогресс стал определяющим фактором того, как должна

выглядеть наша среда обитания, и нет в этом никакой доли возвышенного,

все основано на прагматизме и извлечении максимальной прибыли.

Хочу отметить, что в совершенствовании и самом прогрессе я не вижу

ничего плохого. Я считаю, что мы живем в лучшее время, когда возможности

человека стали настолько могущественными, что порой поражаешься,

в реальности всего, что сегодня нас окружает. Моя критика

состоит в том, что при всей пользе развития технологий, эмпирическое

знание слишком сильно воздействовало на современную культуру, что

повлекло за собой вытеснения опыта предыдущих эпох, которые не смогли

пройти через научную доказательную базу.

Античное понимание формы и отношение человека к миру, сильнейшим

образом отличается от восприятия современного человека. Античный

человек не отделал себя от мира космоса, являясь центральной точкой

меры всех вещей, что сильнейшим образом подрывается с открытием

новой гелиоцентри́чесеой модели мира, тем самым серьезно нарушая

религиозный вердикт. Весь необъятный космос сваливается на голову

человека, что отрывает его от ощущения мирового единства, сталкивая

в действительности с безграничной пустотой, где все можно рассматривать

лишь в парадигме относительности.

Глобализация, в которую смело шагнуло человечество, формирует

для нас новую реальность, в которой 7 миллиардов человек оказались

в тесных экономических, политических границах, которые проникаю

друг в друга. Рациональное сознание западноевропейской цивилизации,

привело человечество к ряду проблем, в частности столкновение

разнополярных культурологических масс друг с другом, что стало

фактором недопонимания и конфликтов. Информационная сеть, которая,

кстати, должна была привести к объединению и взаимосвязям

людей, а также к расширению их перспектив, в реальности привела

к обратному, так что «сотни миллионов различных сознаний вышли

друг к другу практически напрямую, с мгновенной обратной связью,

с огромным количеством мнений, точек зрения, мировосприятия, знаний,

мифов, лжи, фактов, с передачей эмоций». Это привело к еще

большему расщепление масс по группам, так, что «люди добровольно

разрывают эти взаимосвязи и объединяются в закрытые социальные,

информационные группы, фильтруют информацию только по своим

интересам и убеждениям, отключаются от потоков, противоречащих

их ценностным убеждениям».

Таким образом, современный человек, расщепленный всевозможными

потоками и процессами производств, потерял свое место в мире,

что полноценно отразилось на образе наших зданий и жизни.

Наши города наполнены безликими зданиями, которые также как и

мы, очистились от связи с историческими и культурными нарративами,

такие как привычные выразительные детали (пилястры, орнамент

и т. д.), а также формы, ориентированные на человеческое тело

(колонны и вертикальные окна), которые помогали людям соотносить

себя со зданиями. «Доминирование зрения над другими чувствами

ещё больше лишило здания любого чувственного богатства, что

привело к зыбкости и плоской однообразности современного строительства,

отсутствию тактильности, чувственной материальности и

деталей, которые могли бы вовлечь тело и руку».


23

Наши города наполнены безликими зданиями, которые также как и мы,

очистились от связи с историческими и культурными нарративами, такие

как привычные выразительные детали (пилястры, орнамент и т. д.),

а также формы, ориентированные на человеческое тело (колонны и вертикальные

окна), которые помогали людям соотносить себя со зданиями.

«Доминирование зрения над другими чувствами ещё больше лишило здания

любого чувственного богатства, что привело к зыбкости и плоской

однообразности современного строительства, отсутствию тактильности,

чувственной материальности и деталей, которые могли бы вовлечь тело

и руку».

Современная архитектура и урбанизм создали «город для дел» как противоположность

«города для жизни», так что человек разыгрывает разные

роли в зависимости от места нахождения в городе. Находясь в транзите

где-то между этими ролями, человек теряется еще больше, поскольку пространство

«между», напоминают бессодержательную пустоту, в контрой

сложно услышать себя. Таким образом, современный город становится

раздробленным, состоящий из разрозненных сообществ и одиночек.

Приближение к некому абсолюту, возможно лишь через НЕ конструкцию,

путем отрицания того, кто я «не» есть. В романе Борхеса «приближение

к Альмутасиму» студент через «других» ищет себя, приближаясь

все ближе к Альмутасиму. Интересно, то, что без «другого» (у

слов друг и другой одинаковые корни), невозможно изменить оптику

восприятия, а значит и найти себя. Через глаза другого, мы как бы

смотрим на себя настоящих. Получается, что найти себя настоящих

мы можем только при помощи других, но распыляясь между всеми

ролями и гранями в «городе для дел», мы теряем представление о том,

кто же мы на самом деле. Застревая в своих воображаемых идентичностях

мы становимся жертвами самообмана, упуская «те преимущества,

которые дают подлинное самопознание и психологическое

взросление», что сильно отличается от традиционного «города для

жизни» с его «непрерывным и окутывающим городским и социальным

устройством, где вы чувствуете себя как дома и постоянно вовлекаетесь

в отношения с вашим местом пребывания и его обитателями

и где вам намного сложнее потеряться в своём воображаемом мирке».


24

Безликие современные здания, сливаясь с общим

городским гулом, формируют свой многослойный

узор, который много говорит, не

сообщая главного. Мы живем в переизбытке

информации, шума, образов, тем самым переставая

прибывать в священной тишине.

«Мы не столько воспринимаем видимое, сколько

подслушиваем слышимое, слыша то, что говорит молчание».


25

Тишина - как способ постижения полноты являлась центральной категорией

размышлений творчества Джона Кейджа.

Он любил повторять, что мы живем в мире шумов и где бы мы ни были, что

бы мы вокруг себя ни слышали — наш звуковой мир организован шумами.

Одно из самых известных произведений Кейджа 4’33’’ — и про тишину,

организованную, как тишину, и про тишину, открывающую мир звуков,

и про то, что абсолютная тишина невозможна, и мы живем в мире шумов.

Есть ли такая вещь как тишина?

Даже если я уйду от людей, нужно ли мне все еще что-то слушать?

«I Am Sitting in a Room»

Alvin Lucier , 1969

Важным в понимании сформированного мной направления, является обращение голоса

внутрь здания. С внешней стороны здание отказывается разговаривать с любым в поле возникающим

объектом, тем самым приводя странника в свой загадочный внутренний мир.

«I Am Sitting in a Room» — это наговоренный

на звукозаписывающее

устройство текст, который после

перезаписывается с устройства на

устройство большое количество раз.

Таким образом голос превращается

в чистую вибрацию, создаваемую им

внутри определенного пространства,

в собственное отражение от стен

пространства, где происходит запись.

В какой-то степени это исследование

вибраций вступает в диалог с мифом

о Платоновой пещере, так как получается,

что мы не знаем ничего об

истинном звуке. Мы можем судить о

нем только по его отражению от стен

и предметов в том пространстве, где

мы его слышим.

Суть содержания направлена внутрь,

стремясь добиться полноты воспринимаемого

пространства. При помощи

искажения звукового воспроизводства

собственного голоса, автор

меняет границы восприятия, добиваясь

тем самым, возможно, истинного

звучания.


26

016

/

АРХИТЕКТУРА ОТРЕЧЕНИЯ


27


-отказ от облика

-сложность внутреннего устройства

-свободные от масштаба внутренние пространства

-свет, как архитектурный материал

-живая руина

-аскеза


Почему здания решили повернуться к миру спиной?


28

Стадия 1 «ЖИВАЯ РУИНА»

Форма устройства здания, задается двумя контурами, внешним и

внутренним. Пространство «между», является сердцевиной здания, а

внутренний двор остается пустым. Таким образом, внутренний двор

становится внешним для тех, кто оказывается внутри здания.

Первые эскизы здания концепта выглядели как здание руина, которое

выворачивается внутрь, тем самым скрывая все самое важно внутри.

По зданию можно перемещаться по периметру, через вертикальные

коммуникации, странствуя в мире форм наедине с собой. Гуляя по

внешней границе здания, человек может, изучать внутреннюю структуру,

при помощи порталов и оконных отверстий.


29

Стадия 2 «ОТРЕЧЕНИЕ»

Архитектура отречения отказывается взаимодействовать с внешним,

тем самым сосредотачивая все внимание внутри. Внутреннее

устройство здания становится актом сопротивления отчужденности

мира, поскольку живя только в объективной реальности,

мы становимся вне ее пребывания. Современный человек, заняв

позицию наблюдателя и потребителя, фактически оказывается

изгнанными из мира. Из-за этого мы больше не чувствуем себя

в мире как дома, а лишь разбиваем здесь лагерь или устраиваем

пикник. «Архитектура отречении» может стать проводником человека

в мир «чувствования», где каждый сможет найти что-то

важное, обратив внимание внутрь себя. Пластический концепт

здания, главным образом выражается в способности через архитектурную

форму, достичь всей полноты мира.


30

?


31

Стадия 3 «СМЕРТЬ ФАСАДА»

Так должен выглядеть ангел истории. Его лик обращен к прошлому. Там, где для нас –

цепочка предстоящих событий, там он видит сплошную катастрофу, непрестанно громоздящую

руины над руинами и сваливающую все это к его ногам. Он бы и остался,

чтобы поднять мертвых и слепить обломки. Но шквальный ветер, несущийся из рая,

наполняет его крылья с такой силой, что он уже не может их сложить. Ветер неудержимо

несет его в будущее, к которому он обращен спиной, в то время как гора обломков

перед ним поднимается к небу. То, что мы называем прогрессом, и есть этот шквал.

Вальтер Беньямин, «О понятии истории»

«Angelus Novus» Paul Klee , 1920


32

ЭСТЕТИЧЕСКИЕ КОНЦЕПЦИИ КИНЦУГИ

Характерной особенностью использования лаковых техник в реставрации керамики

является то, что помимо практической функции восстановления любимого

керамического изделия, покрытие лаком также способствует эстетической трансформации

расколотого предмета, путем включения изъянов в художественную

концепцию. Поэтому в процессе реставрации с помощью лака важно не скрыть

повреждения, а напротив, использовать их как центральный элемент преображения

поврежденной вещи, которая после ремонта выглядит и воспринимается

совершенно иначе. Как правило, после реставрации предмет становится дороже

и ценится выше, чем в первозданном состоянии. Это можно объяснить особенностями

японского эстетического восприятия, в рамках которого дефекты, связанные

со старением, и недостатки в целом не рассматриваются как изъяны, напротив,

они подчеркивают уникальность и ценность предмета


33

34


Стадия 4 «ПРОСТРАНСТВО МЕЖДУ»


35

Стадия 5 «ЗДАНИЕ КАНОН»

поле

город


36

ФОРМА

разрез на отм. +6000 разрез на отм. +12000 разрез на отм. +18000


37

ИСТОРИЯ НАПРАВЛЕНИЯ

172

Город, оставшийся позади все ещё отчетливо проявлялся на фоне заходящего за

горизонт пылающего солнца, а уходящая трасса разрезала его на две равные части.

Мужчина среднего возраста, среднего роста, определенно не испытывавший проблем

с питанием, брел по узкой насыпи трассы. Он упрямо шёл, отдаляясь от города

все дальше, день подходил к концу.

«Какие мысли появляются первыми у человека в момент пробуждения ранним

утром очередного рабочего дня? - никаких» допивая кружку утреннего кофе, подумал

про себя, аккуратно, но скупо одетый мужчина, стоя перед окном. Город ещё

не успел наполниться жизнью, но его работа начинается раньше остальных. Каждое

четный день мужчине нужно заменять рекламу на фасадах, что бы люди, могли

увидеть очередную новую безделушку, которая появилась в магазинах сегодня, ведь

завтра ее снова заменят. Работа эта не то что бы утомительная, она неплохо оплачиваема,

однако очень однообразна и не терпит опозданий.

«№77 по трассе 8» сообщение о месте сегодняшнего заказа. «43 раз в этом году»- в

слух произнес мужчина. Дорога проходила до места заказа по достаточно широкому

проспекту № 6, пешком можно дойти за 900 секунд. В тот же момент как наш герой

вышел из своего дома улицы города Х наполнились монтажреками, так называлась

профессия. И каждый стремился как можно быстрее успеть к месту монтажа.

Открывшиеся сильным порывом ветра, высоченные ворота какого-то двора

на пути к месту заказа, открыли перед мужчиной необычное здание. Оно явно

выбивалось из общей картины города, оставаясь тёмным пятном на фоне ярких

светящихся фасадов. «Неужто никто не купил до сих пор фасад, или все же,

кто-то его так и не продал»- безумный интерес обездвижил господина. «Но

если я не успею вовремя смонтировать рекламу, меня уволят, и придётся искать

ту чёртову коммуну дикарей далеко за городом, однако вернувшись, ворота

могут быть закрыты, хотя думаю, 5 минут ни на что не повлияют».

Для нас с вами это было бы абсолютно не примечательнее здание с практически

отсутствующим фасадом из светлого камня, однако в городе Х таких зданий

никогда не было, вернее сказать, их больше нет. Лестница, ведущая под

здание, оставалась скрыта от глаз господина до тех пор, пока он не подошёл

потрогать настоящий камень – «что же это, какое расточительство, однако должен

признаться выглядит необычно, и даже красиво, хм «красиво», не помню,

когда последний раз употреблял это слово».

Спустившись по лестнице под здание, он вышел на длинный коридор, конец

которого освещался мерцающим светом. «Словно во сне»- позабыв о своей работе,

продолжил свой путь мужчина. Свет пробивался через небольшое окно на

3 этаже, к которому вела длинная лестница. Оказавшись перед ним, он увидел…


38

ИСТОРИЯ НАПРАВЛЕНИЯ

Возможно, за многие годы он был первым человеком увидевшим подобное.

Белый фасад, сложенный из различных форм проемов и окон во внутреннем

колодце здания. Оторвать взгляд от игры света и тени на формах фасада наш

господин никак не мог. Из каждого окна все выглядело иначе. Свет то под прямыми

лучами растворял сложность форм, то по касательной усиливал их. Все это

ударило по голове господина воспоминанием из детства, когда будучи ребёнком,

он смотрел из окна на город. В этом вспоминании на здания вешали новые рекламные

фасады, и с каждым днём разнообразие города исчезало. Переполняющие

чувства отзывались ностальгией и восхищением. «C завтрашнего дня вам

отказано в выдаче новых заказов, всего наилучшего»- сообщение моментально

вернуло господина.

Длинная улица 8, переходящая в трассу тянулась к самой окраине города, за

которой была неизвестность, однако в этой неизвестности наш герой увидел

новые возможности, идя к ним на встречу. Город, оставшийся позади, все ещё

отчетливо проявлялся на фоне заходящего за горизонт пылающего солнца, а уходящая

трасса разрезала его на две равные части.

Мужчина среднего возраста, среднего роста, определенно не испытывавший

проблем с питанием, брел по узкой насыпи трассы. Он упрямо шёл, отдаляясь

от города все дальше.

День 172 подходил к концу.


39

ПРОСТРАНСТВО


40

теория

Внутри здания-канона посетитель получает возможность – пусть хотя бы в форме краткого

озарения – соприкоснуться с другой, более совершенной реальностью, с подлинным и полноценным

Космосом, в котором получают разрешение все прежние конфликты и заполняются все

пробелы. Это Космос, в котором приходят к состоянию равновесия части чертырехпольной

диаграммы AQAL: внутреннее и внешнее, единое и множественное.

Левая часть горизонтальной оси обозначает область внутреннего или

субъективного, а правая часть — область внешнего или объективного.

Верхне-левый квадрант, таким образом, является внутренне-индивидуальным,

царством субъективного, психологии и интенциональности, переживания

и непосредственного эстетического отклика.

Нижне-левый квадрант является внутренне-коллективным, межсубъективным

царством культуры и символов, смысла и морали.

Верхне-правый квадрант является внешне-индивидуальным, объективным

царством наблюдаемого поведения и объектности, будь то биологические

характеристики или формы, вещества, конструкции и так далее.

Нижне-правый квадрант является внешне-коллективным, межобъективным

царством систем, будь то экологические, экономические, технические,

социальные или какие-либо ещё системы».

Все четыре квадранта справедливо работают с архитектурной формой.

Учитывая все четыре перспективы зрения, мы стремимся к более целостному

подходу осмысления архитектуры и мироустройства в целом.

В этом смысле объективное представляет собой непрозрачность объекта,

биологию формы, ее устройство и вещество, а субъективное - это прозрачное,

пустотное, лишенное объектной формы, но имеющее присущий

ей вкус индивидуальности. Межобъективное - это внешние обезличенные

структуры, которые мыслятся как структурная городская сеть, частью контрой

невольно становятся люди, а межсубъектное - это язык культуры,

который формируется из множественного наслоения коллективной идентичности.

Таким образом, архитектура отречения – это предельная диалектика, осуществляющая

разрыв между множественным и единичным. Внешне это

выливается в одинокое молчание, внутренне в полноту многословности.


41

02 /

Внешний контекст

021 / Поиски места

022 / География

Шибам, Йемен

023 / Градостроительный

контекст

024 / Локализация

021

/

ПОИСКИ МЕСТА

02 | ВНЕШНИЙ КОНТЕКСТ

43

Выбирая место проектирования, мы главным образом должны были сосредоточиться на том, как это

место выгодно выявляет все эвристические особенности нашего будущего здания События. В качестве

трех первых локация мой выбор пал на Шипуновский мраморный карьер, Калининнград и некий, мною

придуманный город Х. При выборе места мы не были ограничены физическими параметрами и могли

двигаться нелинейно во времени и пространстве. Я придумала три ситуации, которые развертываются

в настоящем, будущем и прошлом.

В1 В2 В3

Настоящее:

Критериями отбора в настоящем

стали места, находящиеся

в отречение от внешнего мира.

Места, где нарушена естественная

связь с внешнем, либо это место

становится или стало поглощено

урбанизацией.

Прошлое:

В прошлом ситуации разворачивалась на идеи, что мое здание событие уже существовало, а сейчас дошло до нас в

видоизмененном виде. Так, я решила, что первоистоком направления была крепость, которая возникла, например, на

территории Речи посполитой, но была разрушена. В настоящем, мы находим сведенья об этой крепости, что воспламеняет

идею о возникновении такого здания в настоящем, поскольку, актуальность его значения, вновь приобрела

значимость, но уже в другой плоскости повествования. Критериями отбора для прошлого стали места, исторически

и культурно уникальные. В этих местах должен присутствовать конфликт, для разрешения его при помощи моего

направления и здания Архитектуры отречения.

Будущее:

Возникновение направления в будущем, главным образом разворачивается

вокруг проблематики быстро нарастающей урбанизированности городов и

сел, которые под ее натиском теряют пространственную идентичность места.

Критериями отбора для будущего стали места, подверженые сильной

урбанизацией в будущем. Также, я подумала, что можно предположить полностью

сконструированный мной город Х, в котором процессы урбанизации

будут гипертрафировны.


44

ВЫБОР

После предложения трех вариантов, я поняла,

что главный выбор начинается с выбора

места плотного (городского) или разраженного

(природного).

Отрекаясь от внешнего, мое направление по

идеи может существовать в любом контексте,

но более выгодно, оно будет смотреться в

городском ландшафте, где множественность

образов и сложный культурный код, накладывается

в общий шум, на фоне которого

мое здание обретет силу своего высказывания.

разраженное - природное

В итоге я решила пойти по сложному пути, и искать места

не в городе. Неожиданно, я вспомнила что видела где-то город

в пустыне, с очень интересным расположением зданий,

сделанных полностью из глины. Город Шибам поразил меня

своим внешним и внутренним устройством, я уловила схожесть

плана города с своими макетами, и типологически он

устроен как город отречения, огражденный стеной от внешнего.

И я решила остановить свой выбор на нем.

плотное - городское

С другой стороны, города, в которых урбанизация

дошла до своего апогея, не совсем

выгодны для расположения

здания, поскольку оно сольется с другими

безликими зданиями, например в Нью-Йорке

или Токио.

И наконец, третий вариант, когда здание

возникает в открытом, разряженном пространстве,

понять смысл его отречения

становится сложнее, что переводит фокус

внимание внутрь здания. Диалог здания с

внешним контекстом становится сложнее,

что с одной стороны усложняет задачу, но с

другой стороны проверяет работу направления

с не такой понятной позиции.


45

022

/

ГЕОГРАФИЯ

ШИБАМ, ЙЕМЕН


46

ЛОКАЦИЯ

В качестве локализации своего направления я выбрала вертикальный глиняный город Шибам. Этот город

стоит в пустыне, при этом огорожен крепостной стеной по периметру, что делает его недоступным

для проникновения извне.

Шибам представляет собой один из лучших и самых ранних примеров градостроительства, в котором

использовалось строительство многоэтажных вертикальных сооружений.

По данным ЮНЕСКО, Шибам обладает качествами, которые несут выдающуюся универсальную ценность,

оправдывающую их выбор. К ним относятся план города, горизонт, городская стена и традиционные

здания. Кроме того, он включает отношения между городом и окружающим его ландшафтом.


47

ГЕОГРАФИЯ

Шибам относится к Мухафазе Хадрамут, которая расположена в восточной части Йемена.

Город располагается в долине Вади-Хадрамут, сухом русле реки, заполняющейся во время

сезонных дождей. Шибам основан в III веке нашей эры, и был был процветающим торговым

центром, правители царства Хадрамаут несколько раз объявляли его столицей. Современный

городской облик он приобрёл не так давно – в XVI веке. Тогда здесь активно возводились

первые многоэтажные дома, количество которых со временем увеличивалось.

На современной карте границы Шибама выходят за пределы самого Шибама. Этот «новый»

«Шибам», на мой взгляд утратил все достоинства старого города. В новой части более разряженная

среда, у которой уже появляется уличено дорожная сеть. Ограждающая стена утрачивает

свое значение, что приводит к обычной средовой южной застройке. Также исчезает

связь домов между собой на крышах, что делает новый город менее интересным и хаотичным.


48

ГЕОГРАФИЧЕСКИЕ ПОКАЗАТЕЛИ

Тип города:

фортификационный

(наличие крепостной стены для защиты от набегов бедуинов)

Высота над уровнем моря: 660 м.

Протяженность: длина – 350 м, ширина 250 м.

Население:

13 316 (2014г.)

Возраст домов: 1880 по 1915

Срок эксплуатации:

200-300 лет

Высота зданий: 20-30 м.

Этажность: 5-11

Экономика:

сельское хозяйство

Климат:

тропический пустынный

улицы

здания

План Шибама с заливками улиц и границ города

Сухой и жаркий климат пустыни, пик жары приходится с июня на сентябрь. Средняя

температура – 28с в январе днем и 10с ночью и 39с в июле, ночью 20с. Осадков выпадает

от 40 до 1000 мм. В год, в шибаме в среднем 300 мм.в год. Большая часть осадков выпадает

в виде тумана или мороси, реже – в виде ливневых дождей. Летом на территории всей

области бывают песчаные и пыльные бури, самумы, температура которых достигает 50с,

при этом влажность воздуха стремиться к нулю. В связи с географическим расположением

в русле реки, местность периодически подвергается наводнениям.


49

КЛИМАТИЧЕСКИЕ ПОКАЗАТЕЛИ

Шибам относится к району с низкой облачностью, что способствует

получению большого количества солнечной энергии при помощи

солнечных батарей. Солнечные панели могут производить

энергию в пасмурные дни, но они не дают столько энергии по

сравнению с солнечными днями.

Среднегодовая долгота в Шибаме 12 часов в день, что является

хорошим показателем для получения солнечной энергии. Средний

показатель скорости ветра 9 км/ч, что является умеренным

показателем по шкале Бофорта, однако летом на территории всей

области бывают песчаные и пыльные бури, самумы, температура

которых достигает 50с, что неблагоприятно для функционирования

солнечных батарей, без принятия соответствующих мер.

Солнечная инсоляция в Йемене

Солнце

Количество часов, в течение которых видно солнце (черная линия). Снизу (наиболее желтые)

вверх (самые серые) цветные полосы обозначают: полный дневной свет, сумерки (гражданские,

морские и астрономические) и полную ночь.

Облачность

Средняя скорость ветра

Среднее значение среднечасовой скорости ветра (темно-серая линия) с диапазонами 25–75

и 10–90 процентилей.

Среднечасовая температура

Процент продолжительности по времени каждого диапазона облачности, с разбивкой по проценту

неба, покрытого облаками.

Среднеяя почасовая температура с цветовым обозначением диапазонов. Затемненные области

обозначают ночь и гражданские сумерки.


50

023

/

ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЙ КОНТЕКСТ


51

АНАЛИЗ ПЛАНИРОВОЧНОЙ СТРУКТУРЫ

Планировочная структура хаотичная, что напоминаем мне образ кораллов или чего-то

органического. Схожесть этой хаотичности я увидела в планировках моего здания канона,

а также их объединяет внешняя пространственная изоляция.

ручная графика, материал карандаш


52

УРБАНИЗАЦИЯ

ручная графика, материал карандаш

По мере продвижения в изучении Шибама, я зафиксировала, как

сильно на него влияет глобализация. Город быстро разрушается и

нуждается в постоянном уходе, из-за недолговечности глиняных

материалов. Население Шибама медленно уезжает из города, а

те, кто остается, внедряют современные системы в обустройство

дома, электричесво, кондиционеры, телевизоры, что с одной стороны

улучшают жизнь людей, с другой, они портят исторический

нарратив этого места, так, что теряется первозданная идентичность

Шибама. За пределами город возникает новый Шибам, там

не такая плотная застройка, поскольку нет защитной стены вокруг

города. Новая застройка расползается во все стороны пустыни,

теряя, как мне кажется, главную вернакулярную особенность Шибама,

с его узкими улочками, высокими маленькими домами, с горизонтальными

мостиками для связи между зданиями.


53

ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ РЕШЕНИЯ ШИБАМА

В пределах городских стен 437 частных домов (из них 398 жилых

и 39 полуразрушенных). Есть шесть мечетей (еще шесть расположены

на орошаемых полях за пределами городских стен), два

медресе и одна частная завия. В городе есть четыре общественные

площади, а также небольшие площади между жилыми кварталами.

В четырех зданиях размещаются благотворительные

организации; два общественных дворца, городские ворота, две

начальные школы (одна частная и одна общественная), поликлиника

и административный комплекс у южных ворот, состоящий

из четырех зданий. Магазинов 134 (в основном на первых этажах

жилых домов).


54

ФУНКЦИОНАЛЬНОЕ ЗОНИРОВАНИЕ


55

ТИПОВОЙ РАЗРЕЗ / ПЛАН

Функциональное зонирование не является одинаковым

во всех домах, немного варьируясь в зависимости

от количества членов семьи, ее уклада и

материального положения. Однако ряд особенностей

все же можно выделить в отдельные типологии

помещений.

Стены шибамских высоток сужаются по мере «роста»

строения, и на верхних этажах их толщина

составляет всего лишь 30 см. Такое расположение,

высотность и «сужение» домов обусловлены необходимостью

равномерно распределять количество

солнечного света.


56

024

/

ЛОКАЛИЗАЦИЯ


57

СИТУАЦИОННЫЙ ПЛАН

Выбор участка был долгим, поскольку помимо выбора

места, нужно было определиться с идеей Здания-события,

и главное в каких взаимоотношениях оно находится

с Шибамом. Варианты расположения внутри Шибама

отсеялись сразу, внедрение в существующий уникальный

город, представляется мне невозможным в развитии моего

направления. Поэтому место я искала вокруг Шибама, что

тоже довольно спекулятивно, поскольку вокруг пустыня и

фактически поставить его можно где угодно. Тогда я начала

отталкиваться от того, какой диалог ведет Здание-Событие

с Шибамом и каким образом устроен участок под

здание, может ли он вместить в себя еще другие таких же

последователей Архитектуры отречения. Попытки размножить

здание привели к ослаблению эврестичности,

одиноко стоящее здание без окон, может сказать больше,

чем в взаимоотношении с другими зданиями. В итоге было

решено проектировать 1 здание, с участком постность им

занимаемым, размером 1200 м2.

Поиски локализации


58

УЧАСТОК С ГРАНИЦАМИ

S уч. - 1200 м²


59

03 /

Профессиональный контекст

021 / Типология

022 / Масштаб и размеры

023 / Внутреннее пространство

031

/

ТИПОЛОГИЯ

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Чей-то голос (за кадром):

На севере — ничего.

На юге — ничего.

На востоке — ничего.

На западе — ничего.

В центре — ничего.

Занавес. Конец первого действия.

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ






В центре — палатка.

Занавес. Конец второго действия.

ДЕЙСТВИЕ ТРЕТЬЕ И ПОСЛЕДНЕЕ






В центре — палатка.

А перед палаткой какой-то денщик

чистит пару сапог

ГУТАЛИНОМ «ЧЕРНЫЙ ЛЕВ»!

Занавес. Конец третьего и последнего действия.

(Автор неизвестен)

03 | ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЙ КОНТЕКСТ

61

НЕЖИЛОЕ

Типологически здание без окон нежилое. Эти здания позиционируют себя

как проходящие пространства, человек не соотносит их со своей средой

обитания. Вокзалы, склады, парковки, и т.д. пространства выполняющие

чисто свою типологическую функцию. Эвристичности моего здания направления

в том, что оно ЖИЛОЕ, хотя и не имеет связи с внешним.

Нежилое: загаженное море, ощетинившиеся колючей

проволокой берега, плешивая земля, могильный

грунт, груда скелетов, заболоченные реки, зловонные

города

Нежилое: архитектура презрения и пускания пыли

в глаза, тщеславная посредственность башен и высотных

коробок, тысячи клетушек, нагроможденных

одна на другую, скаредная показуха головных

офисов

Нежилое: куцее, спертое, мелкое, мелочное, ужатое,

высчитанное в самый раз

Нежилое: помещенное в загон, в клеть, запретное,

запертое, стены, оскалившиеся бутылочными

осколками, дверные глазки, блиндажи

Нежилое: города-трущобы, якобы города

Враждебное, серое, безымянное, уродливое, переходы

метро, душевые кабины, ангары, паркинги,

сортировочные, окошки касс, номера гостиниц,

фабрики, казармы, тюрьмы, убежища, приюты, лицеи,

суды, школьные дворы

Ж. Перек


62

ТИПОЛОГИЯ

Задумчивая заметка 1

Что есть пространство?

Наш взгляд всегда стремиться

вдаль, пока его что-то не

останавливает. Преграда на

нашем пути и есть пространство,

оно формируется из границ,

без границ нет пространства.

Точка схода границ

раздаёт угол, угла достаточно

для образования пространства.

Способность человека

ограничивать пространство

фундаментальна.


Что есть стена?

Стены бывают низкие, высокие,

гладкие, кирпичные, шершавые,

прозрачные, дырявые, монолитные,

железные, решетчатые, толстые, мягкие,

цветные, стеклянные, мокрые, с

проемами, глухие и т.д. При всем разнообразии

стен, назначение их одно,

что-то от чего-то оградить. Заборы

тоже стены.


Как спроектировать здание без окон, функции и назначения?

Для начала нужно определить базовое устройство здания, где

вертикальные коммуникации, вода, сколько людей и как войти.

Программа внутри здания будет сильно отличаться на 1, 10 и

100 людей. Как люди между собой взаимодействуют, все это

принципиальные вопросы.


А стена - что происходит за ней?

12 лестниц, 4 стены, 12 лестниц,

60 людей. Этого достаточно,

что бы спроектировать здание.


63

ТРИ ТИПА КОНТУРА

стена

Ядро здания расположено по внешнему

периметру здания. В него входят вертикальные

коммуникации, санузлы и приватные

комнаты. В ядре нет естественного

освещения, внешняя стена полностью

непроницаема для внешнего.

колонна

Сердце здание состоит из колонн и разноуровневых

перекрытий. Колоны обеспечивают

несущую способность здания,

а также минимальную пространственную

изоляцию, разграничивая перекрытия

между собой.

перекрытие

Перекрытия делят внутреннюю структуру

на 12 сегментов. Каждое отдельное перекрытие,

формирует отдельный остров

обитания, которое я назвала «горизонтальным

плато». У каждого плато своя отдельная

лестница, расположенная в ядре.


64

032

/

МАСШТАБ И РАЗМЕРЫ

Пропорции: 33 х 37,3 х 18

Кубатура:

22 т.м3

Кубатура тела здания: 8 т.м3


65

033

/

ВНУТРЕННЕЕ ПРОСТРАНСТВО


66

ЗА СТЕНОЙ

Здание задается двумя контурами, внешним непроницаемым и внутренним проницаемым.

Внутренний контур расщепляется к центру, разбивая стены до вертикальных

колонн. Горизонтальные связи разбивают план на заполнение и пустоты.

Вариант 1

Вариант 2

Внутренний контур расщепляется

к центу, пустота остается в центре

здания, образуя внутренний световой

колодец. Такая пространственная

структура пропускает больше света,

хотя сильно зависит от расположения

солнца. Этот вариант не решает проблему

приватности, поскольку взгляды

людей обращены внутрь друг на

друга.

Горизонтальные связи расположены

хаотично, образуя пространственные

пустоты между собой.

Проблема приватности в этом

варианте достигается лучше. Солнечный

свет распределяется неравномерно,

что хорошо для жаркого

климата Йемена.

горизонтальные связи

вертикальные связи


67

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ СВЯЗИ

1 | S ~ 59 м2

2 | S ~ 57 м2

3 | S ~ 66 м2

4 | S ~ 70 м2

5 | S ~ 54 м2

границы

горизонтальных плато

воздушные ямы

«Горизонтальные плато делятся на 12 сегментов. У каждого плато есть

связь с внешним непроницаемым ядром. Между внешним ядром и плато

образуется пустотный коридор, который разрывается мостиками, ведущие

в комнаты расположенные в ядре.

6 | S ~ 49 м2

7 | S ~ 54 м2

8 | S ~ 48 м2

9 | S ~ 45 м2

10 | S ~ 76 м2

11 | S ~ 59 м2

12 | S ~80 м2


68

ПЕРЕПАДЫ ВЫСОТ

шаг перепада высоты 1200

отметка низа перекрытия +2400

шаг перепада высоты 1200

отметка низа перекрытия +3600

план на отм. +3600 план на отм. +7200


69

04 /

Устойчивое развитие

041 / Солнечная энергия

042 / Водопровод

043 / Вентиляция

044 / Живые стены

041

/

СОЛНЕЧНАЯ ЭНЕРГИЯ

04 | УСТОЙЧИВОЕ РАЗВИТИЕ

71

РАСЧЕТ ЭЛЕКТРОЭНЕРГИИ

Примерный расчет электроэнергии показал, что здание в день потребляет около 190 кВт

ч/сутки. Исходя из концепции здания, проживающие в нем люди экономично используют

ресурсы, отрекаясь от потребильского отношения.

Площадь солнечных панелей на крыше 400 м 2. При установке 550 Вт батарей здание

может выработать 566.13 кВт*ч/сутки, тогда суммарная выработка электроэнергии за год

составит: 206524.60 кВт* ч. Соответственно здание может полностью обеспечивать себя

электроэнергией, в том числе это возможно благодаря особенностям климата в Йемене


72

СОЛНЕЧНЫЕ БАТАРЕИ


73

042

/

ВОДОПРОВОД

Вода играет важнейшую роль в регенерации

жизнедеятельности здания. Основные коммуникации

холодного и горячего водоснабжения

спрятаны в толщине внешней стены.

Далее вода поступает по трубам внутреннего

двора, обеспечивая полив живых стен. Вода

непрерывно циркулирует снизу вверх и сверху

вниз через все здание.

горячее водоснабжение

холодное водоснабжение


74

холодное водоснабжение

горячее водоснабжение

Вода играет важнейшую роль в регенерации жизнедеятельности

здания. Основные коммуникации

холодного и горячего водоснабжения спрятаны в

толщине внешней стены. Далее вода поступает

по трубам внутреннего двора, обеспечивая полив

живых стен. Вода непрерывно циркулирует снизу

вверх и сверху вниз через все здание.


75

043

/

ВЕНТИЛЯЦИЯ


76

Здание имеет естественную систему вентиляцию.

Горячий воздух, попадая во внутренний периметр,

постепенно охлаждается, спускаясь вниз. Для отвода

холодного воздуха я предусмотрела систему,

которая собирает воздух в отверстия, расположенные

по внутренней стене ядра. Далее охлажденный

воздух проходит через воздуховод, расположенный

во внешней стене здания, (там же где

водопровод и канализация) и выходит на улицу.


77

044

/

ЗЕЛЕНЫЕ СТЕНЫ


78

ЗЕЛЕНЫЕ СТЕНЫ

Living Walls

Green Wall

Soil container system

Substrate module system

Felt system

Эти системы состоят из панелей с предварительной растительностью.

Они сделаны из пластика, пенополистирола, синтетической

ткани, глины, металла, бетона и поддерживают большое

разнообразие и плотность разных видов растений. Живые стены

нуждаются в большей защите, чем зеленые фасады, из-за их разнообразия

и густоты растительности. Живые стены состоят из 3-х

частей: каркаса из металла, слоя ПВХ и слоя воздуха (грунт не

нужен). Эта система способна поддерживать большое количество

видов растений, например смесь растительности, состоящую из

многолетних цветов, папоротников и невысоких кустарников. В

основном используют автоматическую систему полива и питания,

поэтому процесс ухода за живыми стенами проходит легко.

Green Fcacades

Direct green facade

Indirect green facade

Indirect green facade at a transitional

Зеленый фасад состоит из строительных поверхностей, подвешенных

на определенной высоте. Он классифицируется на

прямой или косвенно. В прямой растительность прикреплена

к стене, а в непрямом зеленый фасад состоит из несущей

конструкции. Зеленый фасад создается за счет подвесных или

вьющихся растений вдоль стены. Растения могут расти вверх

по вертикальным строительным поверхностям или же вниз по

вертикали.


79

ФЛОРА

self clinging plants

climbers with supporting system

aerial roots

(AR)

e.g Hedera sp.

suckers

(S)

e.g. Parthenocissus sp.

Twining climbers

(TWC)

e.g Clematis sp.

Tendril climbers

(TEC)

Scrambling climbers

(SC)

e.g. climbing roses

Leaf climber

(LC)

e.g. Clematis sp.

Leaf stem climber

(LSC)

e.g Vitis sp.

Самоцепляющиеся растения не нуждаются в какойлибо

опоре для лазания, потому что они растут сами

по себе при поддержке воздушных корней.

Присоски Parthenocissus tricuspidata

Воздушные корни Hedera helix

Классификация формы роста вьющихся растений согласно FLL

Эти вьющиеся растения требуют помощи

при лазании по зданию/сооружению, чтобы

взобраться и удержаться на нем.


80

05 /

Конструкции и материалы

051 / Конструктивная схема

052 / Материалы

053 / Вертикальные ограждения

051

/

КОНСТРУКТИВНАЯ СХЕМА

04 | КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛЫ

82

ОСНОВНЫЕ КОНСТРУКТИВНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ

внешнее монолитное ядро монолитные перекрытия монолитные колонны вертикальные решетки


83

84


ПЕРЕКРЫТИЯ

балочные перекрытия, где несущий элемент –

балки, на которые укладывают плиты

безбалочные перекрытия, состоящие из плиты,

связанный с вертикальной опорой

плитные перекрытия, состоящие из несущих

плит, опирающихся на вертикальные опоры


85

052

/

МАТЕРИАЛЫ


86

МАТЕРИАЛ КОНСТРУКЦИЙ

Стены, перекрытия и колонны здания

выполнены из монолитного железобетона.


87

МАТЕРИАЛ ПОЛОВ

В жилых помещениях полы наливные,

в мокрых гранитно-керамические под

бетон с гидроизоляцией.

Наливной пол Наливной пол

Грунтовка Грунтовка

Выравнивающий Выравнивающий слой слой


Железобетонная Железобетонная плита плита

Керамическая плитка Керамическая под бетон плитка под бетон

Гидроизоляция Гидроизоляция

Клеевой слой Клеевой слой

Наливной пол Наливной пол


Железобетонная Железобетонная плита плита

Тип 1 Тип 2

Тип 1 / полы для жилых помещений

Тип 2 / полы для помещений

с влажным режимом эксплуатации


88

053

/

ВЕРТИКАЛЬНЫЕ ОГРАЖДЕНИЯ


89

GSPublisherVersion 0.98.100.100

/ 1

Cистема

вертикального

озеленения

Vermonia eleptica

Почва

Геотекстиль

Дренаж

Гидроизоляция

Монолитное Ж/Б

перекрытие

150 300 400

Витраж

250 50 3 700 50 450 250 50


700 300

90

GSPublisherVersion 0.60.100.100

/ 2

Система

наружнего

орошения

Vermonia eleptica

Почва

Алюминиевое

кашпо

150 400 250

Система полива

250 50 4 200 250 50


91

/ 3

Ограждающие конструкции скрытого

профиля из матового стекла высотой 1400мм


92

/ 3


93

/ 4

Витраж с системой «умного стекла»,

который может становиться непрозрачным

по желания людей


94

ЛИТЕРАТУРА

1. Платон, Менон

2. Кун Т., Структура научных

революций

3. Мерло-Понти М., Видимое и

невидимое

4. Уилбер К., Интегральная духовность

5. Хайдеггер М., Строить, мыслить, обитать

6, Башляр Г., Поэтика пространства

7. Аурели П., Возможность абсолютной

архитектуры

8. Бахтин, М., Искусство и ответственность

9. Перек Ж., Нежилое

10. Раппапорт А., Молчание

11. Бьюкенен П., Большое переосмысление:

в направлении более целостной архитектуры.

12, Раппапорт А.Г. К пониманию архитектурной

формы

13, Кейдж Д., Тишина. Лекции и статьи

ilyukhina_report_compressed

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?