porviseu60s-web

Eduardo Pinto 

porViseu 60s. 

retratos de Viseu e 

da vida musical do 

conjunto académico 

os tubarões (1963-1968)

2 porViseu ’60s.

3 

retratos de viseu nos anos 60 

Eduardo Pinto 

retratos de viseu 

e da vida musical do 

conjunto académico 

os tubarões (1963-1968) 

Aos Tubarões 

e aos que, como eu, 

amam Viseu, 

desde os tempos da escola, 

desde os tempos do liceu.

ficha técnica 

título 

porViseu’60s. 

retratos de Viseu e da vida musical 

do conjunto académico 

os tubarões (1963-1968). 

©texto 

Eduardo Pinto 

©design 

Gisela Pinto 

design@arq-des.com 

www.arq-des.com 

arq-des.blogspot.com 

coordenação editorial 

Eduardo Pinto 

revisão 

By the Book, edições especiais 

impressão e acabamento 

António Coelho Dias S.A. 

ISBN 

978-989-97317-5-2 

depósito legal 

331954/11 

edição 

By the Book, edições especiais 

©arquivo fotográfico 

Foto Germano, Viseu 

www.fotogermano.com 

geral@fotogermano.com 

tratamento de imagem 

Carlos Cunha 

Gisela Pinto 

Rua das Pedreiras, 16-4º 

1400-271 Lisboa 

T. + F. 213 610 997 

bythebook@sapo.pt 

www.bythebook.pt

5 


prefácio 

Éramos aqueles jovens dos 

anos 60 de quem Viseu tanto 

se orgulhou… e ainda orgulha! 

Aqueles jovens para quem 

a MÚSICA foi o despoletar 

de um sonho! 

E a palavra SONHO, traz-nos 

à memória os nomes de Fernando 

Pessoa e António Gedeão. 

O primeiro afirmou: 

Deus quer. O homem sonha. 

A obra nasce. 

Então, com certeza que Deus quis, 

porque nós sonhámos e… 

«Os Tubarões» nasceram! 

O segundo escreveu: 

Eles não sabem que o sonho 

é uma constante da vida 

tão concreta e definida 

como outra coisa qualquer. 

Mas nós… SABÍAMOS e 

compreendemos que o sonho 

é uma constante da vida / tão 

concreta e definida / como outra 

coisa qualquer. 

Por isso, avançámos com três 

violas, uma caixa de sapatos e 

uma bateria emprestada, mesmo 

só com a tarola e um prato, 

e concretizámos o sonho: 

“Os Tubarões”! 

As páginas seguintes contam uma 

história que aconteceu nos anos 

60, a história de seis jovens que, 

neste segundo milénio, já são pais 

de outros jovens, uns mais novos 

e outros já mais velhos do que 

eles eram naquela época: a nossa 

história. 

Uns naturais de Viseu, outros de 

S.Pedro do Sul, de Moçambique, 

da Figueira da Foz ou até dos 

Açores, encontrámo-nos, um dia, 

em Viseu e, unidos pela música, 

tivemos, durante uns anos, um 

percurso de vida comum, ao longo 

do qual criámos os alicerces 

de uma profunda AMIZADE 

que prevaleceu até hoje e que irá 

prevalecer para além do tempo. 

Olhando para trás e recordando 

uma vez mais as palavras de 

António Gedeão, nós soubemos 

que o sonho comanda a vida / 

e que sempre que o homem sonha 

/ o mundo pula e avança / como 

bola colorida / entre as mãos 

duma criança. 

Bem-hajas, Eduardo, por 

trazeres ao PRESENTE tão bons 

momentos do nosso PASSADO! 

Os Tubarões

6 porViseu ’60s. 

.Viseu ’60s. 

.retratos.de.Viseu.nos.anos.60.

7 


9 

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40 

42 

44 

.a.rua.formosa. 

.o.café.rossio. 

.o.rossio. 

.a.rua.do.comércio. 

.teatros.e.cinemas. 

.a.estação. 

a.feira.franca. 

.o.salão.de.chá.dos.bombeiros.voluntários. 

.o.hóquei.em.patins. 

.ambientes. 

.a.primeira.vez. 

.os.bailes. 

.a.juventude. 

.depoimento.serafim.matos.silva. 

.depoimento.manuel.maria.carrilho. 

.os.bailes.do.clube.de.viseu. 

.west.side.story. 

.grupos.e.clubes.de.garagem. 

.os.tubarões.conjunto. académico.

8 porViseu ’60s.

9 



1 

1. 

Rua Formosa à noite 

(foto Germano) 

2. 

Rua Formosa, cruzamento 

com a Rua do Comércio 


2 

A Rua Formosa era a artéria 

principal da cidade: a rua do 

poder financeiro com os Bancos 

de Portugal, Pinto & Sotto Mayor, 

Agrícola e Industrial Viseense 

e Nacional Ultramarino. 

Era também a rua das principais 

lojas, dos jornais, dos encontros 

de negócios, do futebol, 

e dos Cafés. A Pastelaria mais 

chique era O Horta com as suas 

empadas acompanhadas por 

chá ou vinho branco em chávena, 

os doces de ovos e demais 

pastelaria tradicional, incluindo 

os caramujos. Quem visitava 

Viseu tinha de passar pelo Horta 

para marcar ponto. Rivalizava 

com O Horta a Pastelaria Santos, 

localizada nas quatro esquinas 

(Rua Formosa com a Rua dos 

Andrades) a quem chamavam 

“O Aquário” devido à sua montra 

toda em vidro e que permitia 

que se soubesse quem lá estava 

dentro. Para além destes, ainda 

havia o Café Santa Cruz, 

a Pastelaria Bijou, o Café Guarany 

e o Café Rossio. 

O Café Rossio era uma instituição 

na cidade de Viseu por onde 

passava toda a opinião. Situado 

no final da Rua Formosa, esquina 

frontal ao Banco de Portugal, era 

o verdadeiro centro de informação 

da cidade. 

Lá, tudo se sabia, da cidade, 

do país ou da região, do poder 

ou da oposição, dos intelectuais 

ou desportistas, de quem 

chegava, de quem partia, 

ou de quem não aparecia.


Vazio, vazio, 

só nas noites de verão. 

Quando o calor apertava, 

a cidade passeava 

horas a fio, 

num louco rodopio, 

nesse grande salão 

que era o Rossio. 

Cada um na sua mão, 

quase todos num sentido, 

e poucos na contra-mão. 

E o Bilhar!!! 

Quem não se lembra da atmosfera 

daquele 1.º andar? 

Pelas janelas abertas, 

de par em par, 

saía fumo, um palavrão, 

e entrava o ar. 

.o.café. 

rossio. 

1 

1. 

Café Rossio 


O Lugar! 

O Café, a conversa, o estar, 

os do Contra, os do Poder, 

os das tricas, e os do morder, 

os do bem e do mal dizer, 

e os do comer... 

e os do fino, e os da televisão. 

Tudo era redondo naquele r/c, 

as mesas até aos pés, 

as travessas dos cafés, 

as cadeiras e o corrimão, 

até a esquina e o Balcão. 

Por aquele chão de madeira 

passava a cidade inteira. 

O Doutor e a menina, 

o “Formidável” e a Flausina, 

o Liceu e a Escola, 

a Política e a Bola. 

Muitos tacos, muito giz, 

os candeeiros mesmo em cima 

do nariz 

do entendido que ensinava 

o aprendiz, 

só concentrado nas palavras 

do seu juiz. 

Na mesa ao lado, já com as bolas 

a rodar, 

o fumo, os nervos, o silêncio, 

e o rezar, 

para esta jogada vir a confirmar, 

aquela aposta que estava mesmo 

a ganhar, 

não fora a última tacada espirrar. 

Ah, 

que aventura era lá entrar!!! 

O estado adulto antes de lá chegar! 

Valeu a pena por lá passar!

11 


.o.rossio. 

1 

1. 

Rossio com o Coreto, 

anos 50 


O Rossio era a praça central 

de Viseu, os automóveis podiam 

circular a toda a volta mesmo 

pela frente da porta da Câmara 

Municipal. Esta linda praça estava 

rodeada por belos edifícios como 

o do Banco de Portugal, 

a Garagem Lopes ligando a Rua 

da Paz com a Rua Vitória e, nesta, 

o da Caixa Geral de Depósitos 

com bonitos painéis graníticos 

que representavam as riquezas 

da Região (Agricultura, Comércio 

e Indústria). O Rossio já tinha as 

suas frondosas tílias e, desde 

1931, o bonito painel de azulejos 

fronteiro ao Jardim das Mães.


O Rossio era a Sala de Visitas 

de Viseu, local de encontros, e da 

principal Praça de Táxis da cidade. 

A partir de fins de Maio, as noites 

aqueciam e os viseenses saíam 

depois do jantar até ao Rossio. 

Às quintas-feiras havia concerto 

com Banda do Quartel, Ranchos 

Folclóricos ou os Pauliteiros de 

Abraveses no Coreto central da 

Praça. Nos outros dias formava- 

-se um enorme picadeiro à volta 

do Rossio com duas filas em 

sentidos opostos. Todos viam 

todos, conversavam, caminhavam, 

conviviam, e durante umas horas 

faziam um saudável exercício. 

O Rossio enchia em Junho e em 

Julho lotava. Era uma multidão 

nas noites quentes do Verão 

a apanhar o ar fresco da noite. 

O Rossio era um bonito picadeiro! 

2 3 

2. 

Rossio, anos 60 


3. 

Edifício da Garagem Lopes 

(foto Germano)

13 


.a.rua.do. 

comércio. 

1 

1. 

Estátua de Camões com o pedestal 

que hoje está na Praça Sta. Cristina 


2. 

Praça de Camões, hoje de D. Duarte 


2 

A Rua do Comércio era a outra 

artéria de capital importância 

na cidade, continuação da Rua 

Alexandre Herculano que nos 

anos 50 era a via da entrada 

sul da cidade, desembocando 

no Largo Marechal Carmona, 

hoje Largo General Humberto 

Delgado, um nó central de 

distribuição do tráfego rodoviário 

e pedonal. A Rua do Comércio 

fazia jus ao seu nome. Tudo se 

podia encontrar: a Praça em dois 

pisos, com o mercado do peixe 

no piso superior, e o dos frescos 

no piso inferior ladeado pelas 

Ruas do Comércio e Formosa, 

com talhos em volta, a Fábrica 

do Gelo e várias mercearias por 

perto como a do Sr. Celestino, 

onde muitos clientes pagavam ao 

mês, os Correios, o Café Lisboa e 

o seu anexo Cova Funda, a Casa 

Agrícola, a Casa Africana, lojas 

de fazendas e de pronto-a-vestir, 

sapatarias, barbearias, farmácia 

e papelaria. 

Terminava na Praça de Camões 

com a sua elegante estátua 

posta no alto de um grande 

pedestal (este pedestal encontra- 

-se actualmente no jardim do 

Seminário, em Santa Cristina), 

Praça que hoje se chama de 

D. Duarte, onde se realizava a 

sempre concorrida Feira Semanal 

das terças-feiras, e de tempos a 

tempos serenatas dos estudantes 

de Coimbra.

14 porViseu ’60s.

15 


A RTP iniciou as suas emissões 

em 1957. Em Viseu, na Rua do 

Comércio n.º 100, a prestigiada 

loja de electrodomésticos Casa 

Pascoal, representante da 

RTP, disponibilizava nas suas 

montras vários aparelhos de TV, 

possibilitando ao público assistir 

às emissões da RTP em pé, à 

noite, depois do jantar, mesmo 

nos dias mais frios. E a Rua do 

Comércio ficava completamente 

cheia de gente frente às várias 

montras da loja. Ao tempo 

havia pouco trânsito, o que 

muito facilitava assistir a este 

espectáculo. 

3 

4 

3. 

Rua do Comércio, cruzamento 

com a Rua Formosa 


4. 

Público a assistir às primeiras 

emissões de televisão frente às 

montras da Casa Pascoal


.teatros.e. 

cinemas. 

No princípio do Século XX 

Viseu chegou a ter cinco casas 

de espectáculo: Teatro da Rua 

Escura, Teatro Viriato, Teatro 

Paraíso, Avenida Teatro e o 

Cine-Rossio. 

Em 1959 já só estavam activos 

o Avenida Teatro, o Teatro Viriato 

e o Cine-Rossio. 

O Avenida Teatro foi inaugurado 

em 1921, dispunha de 2.000 

lugares com duas Plateias 

e Geral, dois andares com 

Camarotes, jardins exteriores, 

uma iluminação única com 

mais de 1.500 lâmpadas. Era 

considerado o melhor teatro da 

sua época a par com o S. Carlos. 

Nos anos 50 passavam no 

Avenida Teatro peças de Teatro, 

números de Revista, os grandes 

artistas nacionais da época 

acompanhados pela Orquestra do 

Maestro Mário Costa, os Serões 

para Trabalhadores da Emissora 

Nacional e os espectáculos da 

Volta a Portugal. Mas no final da 

década já era o cinema que tinha 

maior destaque nesta imponente 

casa de espectáculos de Viseu 

localizada na Avenida Emídio 

Navarro, sensivelmente no local 

onde hoje se encontra 

o restaurante Casablanca. 

Acabou por fechar as suas portas 

no início da década de 60, vindo 

a ser demolido em 1971. 

Nos anos 60 o Teatro Viriato a) , 

inaugurado em 1883 com o 

nome de Theatro Boa União, já 

tinha encerrado as suas portas

17 


e dava lugar a um Armazém de 

Mercearias de Alberto Rodrigues 

e Filhos, Lda. Felizmente voltou 

a ser reconstruído respeitando 

a traça original, reiniciando as 

suas actividades em 1998 graças 

ao esforço conjugado de dois 

ilustres Viseenses, Dr. Fernando 

Ruas, Presidente da Câmara, e 

Professor Manuel Maria Carrilho, 

então Ministro da Cultura. 

A partir de 1961 Viseu tinha uma 

única casa de espectáculos 

activa: o cinema Cine-Rossio 

localizado nas traseiras da 

Câmara, que iniciou as suas 

actividades em 1952. 

O edifício dispunha de três pisos 

e, dizia-se, tinha sido construído 

para albergar uma garagem: 

o piso -1, ao nível do actual 

Mercado, era um Salão de eventos 

onde se realizavam os bailes de 

Finalistas; no piso 0 situava-se 

a sala de cinema em anfiteatro, 

com um palco com boca de cena 

a toda a largura da sala mas com 

uma pequena profundidade de 

cerca de 2,5m, o que era uma 

grande limitação para outros 

espectáculos, com uns camarins 

rudimentares. Tinha 2.ª e 1.ª 

Plateias, e ao fundo da sala um 

conjunto de doze frisas de seis 

lugares extensíveis a oito. 

No Piso 1 tinha o bar e a cabine de 

projecção. 

Havia cinema às terças – 

normalmente cowboys ou filmes 

de pancadaria –, quintas, sábados 

e domingos. 

a) 

www.teatroviriato.com/pt/menu/ 

teatro-viriato/historia/). 

2 

3 

1 

4 

1. 

Avenida Teatro 


2. 

Avenida Teatro, planta da sala 


3. 

Avenida Teatro, programa 

de um filme de 1957 

4. 

Teatro Viriato 

Armazém de mercearias 

(foto Germano)


.o.cine.rossio. 

5 

5. 

Cine-Rossio, filme de inuguração 

“O Preço da Juventude” 


Muitas noites e soirés 

muitas tardes e matinés, 

de cowboys e rufiões, 

de polícias e ladrões, 

de heróis e matulões, 

de boazonas e mandriões 

de amor e muitas canções, 

de namorados e paixões. 

Lá na frente os glutões, 

nas cadeiras, uns empurrões, 

no escuro, alguns beijões, 

nas frisas, uns encostões, 

e o lado a lado, 

cúmplice, 

combinado, 

com a mão na mão, 

ou noutro lado ! 

Fumar? 

Só no 1º. andar, 

Ou nos Bailes da cave, 

Com toda a cidade ali, 

a dançar. 

O Cine-Rossio era mesmo 

de pasmar!

19 


.a.estação. 

1 

1. 

Estação de Caminhos de Ferro, 

anos 60 (onde hoje está 

a fonte cibernética) 


Viseu tinha uma Estação dos 

Caminhos de Ferro com duas 

Linhas Ferroviárias de via estreita 

(1m entre carris): a linha do Dão, 

entre Santa Comba Dão e Viseu 

num total de 49km inaugurada em 

1889 por D. Maria Pia e D. Luís, e 

a Linha do Vale do Vouga, entre 

Espinho e Viseu, num total de 

140km inaugurada em 1914. 

A Linha do Dão fazia a ligação 

com a via férrea nacional em 

Santa Comba Dão onde passa a 

linha da Beira Alta, de via larga 

(1,44m entre carris). Quem muito 

se empenhou na construção 

da Linha do Dão foi o nosso 

conterrâneo Tomaz Ribeiro 

(Parada de Gonta, 1831-1901) a) , 

que além de poeta e escritor foi 

político, tendo sido Presidente da 

Câmara de Tondela, Deputado e 

Ministro das Obras Públicas entre 

1890 e 1891. 

A Linha do Vale do Vouga demorou 

muito tempo a ser construída por 

dificuldades do percurso. Nela 

circulava o comboio de alcunha 

“O Vouguinha” e as coloridas 

Automotoras Allan, uma só 

carruagem tipo autocarro 

a circular sobre carris, com 

1.ª Classe à frente e 2.ª atrás. 

O comboio era um meio de 

transporte muito popular na 

região e esteve activo durante 

100 anos. b) 

Para os destinos não ferroviários, 

empresas privadas asseguravam 

os transportes em autocarros – 

“a carreira”– que garantiam tanto 

as ligações dentro do Concelho 

como a ligação aos grandes 

centros urbanos de Lisboa, 

Coimbra e Porto. 

a) 

pt.wikipedia.org/wiki/ 

Tom%C3%A1s_Ribeiro 

b) 

www.geocaching.com/seek/cache_ 

details.aspx?wp=GC23VF9


.a.feira.franca. 

1. 

Entrada da Feira Franca, ’60 


2. 

Pavilhão 


3. 

Comboio turístico puxado 

por um tractor (foto Germano) 

4. 

Feira Franca, planta de 1955 

5. 

Cartaz da Feira de São Mateus, 1963 

1 

2 

3 

4 

5 

Em Setembro chegava a Feira 

Franca de S. Mateus. 

De todos os cantos, dos arredores, 

das aldeias, das vilas e das 

cidades, vinha gente para a Feira 

Franca. E também de fora, 

do estrangeiro chegavam 

emigrantes novos ou antigos. 

A cidade inteira ia p’rá Feira! 

A Feira, rainha da tradição, 

tinha quase tudo para quase 

todos. Imbatível no comércio 

tradicional, com produtos de 

todo o país e rifas de tachos e 

panelas, exuberante no colorido 

dos barros, para todos os sabores, 

músicos da banda, bonecos 

de presépio e o pretinho da 

sorte, atenta ao artesanato de 

cestaria, bordados e ferraria tão 

bem tratados pelo Sr. Celestino 

Soares, inimitável na gastronomia 

com caldo verde, enguias e rancho 

do Zé Povo, farta nas guloseimas 

com farturas do Pavilhão Lúcia, 

chocolates Regina da loja do 

Sr. Coutinho com furos, chupa- 

-chupas, rabanetes, novelos de 

algodão doce, e completa nas 

diversões com carrinhos de choque 

ou às voltinhas, carrocéis redondos 

ou em oito, espelhos mágicos, 

comboio-fantasma, poço da morte, 

matraquilhos e os sleepers. 

E a animação era diversificada. 

No palco, variedades, folclore 

nacional e regional, e artistas 

de nomeada nacional.

21 


No terreiro, gincanas de todos 

os tipos e motores, automóveis, 

motos, karts e até camiões. 

No terreiro da Feira todos se 

cruzavam num vaivém contínuo 

por ruas em terra batida que 

ligavam as suas quatro portas: 

a Porta da Ribeira (Emídio 

Navarro) com a Porta da Estação, 

e Porta da Ponte de Pau com 

a Porta Viriato (Av. da Bélgica). 

O picadeiro principal fazia-se 

entre a Porta da Ribeira e a 

Ponte de Pau, paralelo ao rio, 

com uma zona rectangular até 

ao Pavia no meio da qual ficava o 

palco, de costas para o rio, e nas 

laterais a cabine de som, diverso 

artesanato nomeadamente de 

ferro, o Restaurante do Fernando 

Carvalho, o Pavilhão do Turismo, 

a tenda dos chocolates Regina, 

os únicos toilletes públicos 

do recinto e o Pavilhão dos 

Bombeiros Voluntários, este 

com duas frentes, uma virada à 

zona do palco e outra com vista 

para o picadeiro. Era ainda neste 

rectângulo que eram colocadas 

as baterias do famoso fogo 

preso, uma atracção única da 

Feira que aos fins de semana não 

dispensava uma boa sessão de 

fogo de artifício, com o melhor 

sempre reservado para o Domingo 

Franco. 

Neste dia não se rompia na Feira, 

sempre apinhada de gente que 

só saía depois dos três tiros de 

morteiro, o último dos quais, 

de tão forte, tudo fazia 

estremecer. 

Nos Bombeiros, à noite, era 

imperdível o Caldo Verde tardio 

com broa fresca de Vildemoinhos, 

e aos sábados os Bailes, com 

gente que vinha de todo o país. 

Quando se descia da Porta Viriato 

em direcção ao rio tinha-se a 

vista encantada da colina da Sé, 

que do alto, imponente, a todos 

observava. 

A Feira durava todo o mês de 

Setembro prolongando-se até 

ao feriado do 5 de Outubro, 

normalmente véspera do início 

do ano escolar. 

A Feira era um apelo natural 

a todos os encontros.


.o.salão.de.chá. 

dos.bombeiros. 

voluntários. 

1. 

Salão de chá dos Bombeiros 

Voluntários, anos 40 


2. 

“O Filho Pródigo”, pelo Grupo 

de Teatro dos Bombeiros 

1 

2 

3 

3. 

Pavilhão de Chá dos 

Bombeiros Voluntários 

Nos terrenos da Feira de 

S. Mateus foi construído nos 

anos 30 um bonito edifício de 

arquitectura modernista, cujas 

traseiras davam para a Central 

Eléctrica localizada na rua da 

Ponte de Pau. Tratava-se do 

Salão de Chá dos Bombeiros 

Voluntários de Viseu (BVV), 

seguramente o edifício de maior 

destaque e prestígio no recinto 

da Feira de S. Mateus, com um 

piso único elevado ao estilo de 

uma mezzanine. Tratava-se de um 

amplo Salão com duas frentes 

rasgadas para o recinto da Feira 

de S. Mateus e que durante o 

período da feira, era utilizado 

pelos Bombeiros Voluntários 

de Viseu para a prestação de 

serviços de restauração, servindo 

o montante apurado como reforço 

de fundos tão necessários ao 

suporte das suas actividades 

totalmente voluntárias. 

Os Bombeiros Voluntários de 

Viseu sempre tiveram muito 

valor, um enorme prestígio 

na cidade e eram um foco de 

entusiasmo e adesão de muita 

juventude que, voluntariamente 

e com grande orgulho, aderia 

a tão nobre e justa causa de 

ajuda à comunidade. Além das 

suas actividades de socorro às 

populações, os BVV tiveram no 

passado uma grande intervenção 

cultural, nomeadamente através 

de um Grupo de Teatro Amador 

que levou à cena no Teatro 

Viriato várias peças, algumas 

delas acarinhadas pela grande 

actriz nossa conterrânea Mirita 

Casimiro. 

Pois durante a Feira de S. Mateus, 

nos anos 60, o Salão de Chá 

dos Bombeiros Voluntários era 

o local mais bem frequentado 

e portanto o mais cobiçado da 

Feira. O espaço tinha atributos 

únicos como os disputadíssimos 

toilletes, equipamento escasso 

em todo o terreno da Feira, mesas 

de café viradas para a rua onde 

se podiam observar os 

passeantes e assistir aos 

espectáculos, gincanas e outras 

iniciativas como se se estivesse 

num camarote de um teatro.

23 


Havia serviço de chá com torradas 

ou farturas, o branco a copo, ou 

o famosíssimo caldo verde com 

a broa fresca de Vildemoinhos 

a partir das 23h. Além destes 

serviços este Pavilhão também 

era o mais seguro refúgio sempre 

que a chuva pregava as suas 

partidas, o que não era tão raro 

quanto isso. 

Todo o serviço no Salão de Chá 

era feito pelos bombeiros nos 

seus tempos livres, com o traje 

azul e os seus reluzentes botões 

de latão amarelo. O Salão, à 

esquerda de quem entrava, tinha 

um enorme e altíssimo balcão de 

serviço, com vista e controlo de 

todo o espaço. À direita deste, no 

canto frontal à entrada, o estrado 

para a Orquestra. À esquerda 

uma entrada que dava acesso 

aos famosos toilletes e ainda a 

uma copa mais recatada e só 

para “Maiores” onde se podia 

beber um copo (branco, tinto, 

cerveja, Bussaco ou pirolito), 

acompanhado por um petisco 

(pasteis de bacalhau, panados, 

enguias, empadas ou rissóis…). 

Nos dias principais da Feira 

havia uma cerrada disputa pelas 

mesas viradas à rua e não era raro 

assistir-se à marcação presencial 

com horas de antecipação. 

E aos sábados? Aos sábados 

havia “Chá Dançante” no Salão 

de Chá dos Bombeiros Voluntários 

de Viseu (tempos houve que eram 

às quartas e sábados). 

Eram quatro bailes com grande 

procura, quase sempre esgotados 

que punham a cidade numa 

grande agitação. 

Os cabeleireiros não tinham 

mãos a medir, os sapateiros 

engraxavam, os perfumes 

esgotavam e as mais jovens 

debutavam numa grande 

comoção. 

Ir ao Baile dos Bombeiros era 

uma grande emoção!!! 

No início os bailes eram animados 

pelas orquestras locais como 

a Orquestra do Cine Jazz, 

a orquestra do Mário Costa, 

“Os Diamantes”, entre outras. 

Na época de maior sucesso já 

eram as principais Orquestras 

Nacionais como a de “Shegundo 

Galarza”, “Toni Hernandez”, “Costa 

Pinto”, e até o “Conjunto Italiano 

Manino Marini”, que fez várias 

épocas em Portugal interpretando 

os grandes sucessos românticos 

e únicos da música italiana.


.o.hóquei. 

em.patins. 

1. 

Ringue do Fontelo 


2. 

Ringue do Parque da Cidade 


1 

2 

a) 

www.francisco-velasco.com/ 

category/albums/ 

No desporto internacional 

Portugal dava cartas no hóquei 

em patins. Ganhávamos 

os Torneios de Montreux, 

os Campeonatos do Mundo 

e os ídolos da juventude eram 

os jogadores de hóquei em patins: 

Edgar, Moreira, Perdigão, Vaz 

Guedes, Adrião, Velasco, Bouçós, 

Rendeiro, Domingos e tantos 

outros virtuosos da patinagem 

com stick. a) 

Nas ruas da cidade eram audíveis 

os emocionantes relatos de 

Artur Agostinho transmitidos 

pela Emissora Nacional que 

prendiam todos os portugueses 

aos aparelhos de rádio. Este facto 

e as vitórias da Selecção Nacional 

popularizaram este desporto 

muito praticado por clubes locais 

que disputavam campeonatos 

emotivos com rivalidades 

regionais muito saudáveis. 

O hóquei em patins tornou-se um 

desporto popular entre os jovens. 

No campo do Fontelo e no campo 

do Parque da Cidade praticava-se 

este desporto que também era 

fomentado nos estabelecimentos 

de ensino (Liceu e Escola 

Comercial), facultando tempo, 

equipamentos e outros meios. 

Às quartas-feiras e sábados 

tínhamos obrigatoriamente 

que frequentar a Mocidade 

Portuguesa nos nossos 

estabelecimentos de Ensino. 

Constava de sessões de

25 


educação para-militar com 

desfiles, marchas e comandos 

de organização militar e muito 

desporto. No Liceu já existiam 

vários praticantes de hóquei com 

bom nível destacando-se 

os manos Pais (Zé e Fernando), 

o Biscoito Lima e o (Joaquim) 

Quim Inácio, candidato ao difícil 

lugar de guarda-redes onde se fez 

notar muito mais pela coragem 

do que pela patinagem, e que 

conseguiu que fosse criada 

a secção de hóquei em patins, 

tendo sido adquirido diverso 

equipamento e acessórios como 

caneleiras, máscaras, sticks, 

patins e bolas, utilizando-se 

o ringue de patinagem do Parque 

da Cidade. E da Escola Comercial 

aparecia um dos melhores 

hoquistas de Viseu, o Cartuxo, que 

chegou a jogar em Lisboa no SLB. 

Começámos a praticar este 

desporto com aulas de patinagem 

à volta do ringue e seguros 

ao corrimão. Mal dávamos os 

primeiros passeios sem queda 

e logo pegávamos no stick. 

Os patins estavam na moda 

e havia modelos para todos os 

gostos e preços. Os mais caros 

eram botas acopladas aos patins 

com rodas de madeira e travões, 

seguiam-se os patins com rodas 

de madeira e travões e os patins 

mais vulgares de rodas metálicas 

em que os mais populares eram 

os da marca Glória. 

A Casa Sérgio, na Rua Direita, 

era o principal fornecedor de 

equipamento e dos acessórios 

deste desporto, além dos de 

pesca e caça. 

Foi aí no ringue de patinagem 

do Parque da Cidade que se 

conheceram amigos como: 

Oliveira Martins, manos Matos 

Pereira (Zé e Tójo), manos Alberto 

Rodrigues (Zé e Júlio), Camané 

Serpa, Horta Coelho, Pitaitas, Abel 

Boavida, Norberto Antunes, Ilídio 

Henriques, Costa Santos, Victor 

Barros (Vitó), Luís Dutra, 

eu próprio e um pouco mais tarde 

o Tó Fernandes (Fifas). 

E tantos eram os praticantes 

que até se organizavam renhidos 

Campeonatos Inter-Turmas logo 

nos primeiros anos escolares. 

Terá sido em meados de 61 que 

o nosso amigo Júlio, mais velho, 

forte, muito bonacheirão, culto 

e irrequieto, guarda-redes 

e treinador de hóquei, nos 

motivou e mobilizou para a 

criação do Hóquei Clube de Viseu. 

E lá andámos a formar o clube, 

a juntar os meios e a criar 

equipa para entrarmos no 

campeonato. Fizemos alguns 

jogos, o clube fez-se e a nossa 

amizade solidificava. Pois foi o 

hóquei em patins o berço onde 

nasceu a amizade que mais tarde 

conduziu à formação do Conjunto 

Académico “Os Tubarões”. 

Lá nos encontrámos o Victor 

Barros (Vitó), o Tó Fernandes 

(Fifas), o Luís Dutra e eu, quatro 

dos cinco elementos que mais 

tarde fundaram o conjunto. 

O hóquei em patins era um 

desporto praticado ao ar livre, 

na primavera e no verão. 

No outono e no inverno 

praticávamos desportos de 

interior como o bilhar e pingue- 

-pongue. 

Começámos então a conviver e a 

frequentar o Clube de Viseu onde, 

durante as férias, passávamos 

as tardes na conversa, na 

brincadeira, no bilhar ou no 

pingue-pongue.


.ambientes. 

1 

2 

3 

4 5 

No Rio Pavia, com um razoável 

caudal, alugavam-se barcos junto 

à Ponte das Barcas. 

Um pouco mais acima ficava 

o ponto mais fundo destinado 

aos mais destemidos nadadores 

e mergulhadores, o famoso Poço 

Nicolau. O Pavia era a grande 

lavandaria de Viseu, muito amigo 

de inúmeras lavadeiras. 

1. 

Rio Pavia 


2. 

Rádio 

3. 

Anúncio da cerveja Sagres 

“A sede que se deseja”, 

slogan de José Carlos Ary dos Santos 

4. 

Laranjada Bussaco 

5. 

Pirolito

27 


Em 1960 o Benfica de Bella 

Guttmann domina o Futebol 

Nacional, chega o Eusébio a 

Lisboa, e em 1961 vence a Taça 

dos Campeões Europeus. 

Em Viseu o derby Académico de 

Viseu - Lusitano de Vildemoinhos 

(Os Trambelos) esgota sempre 

o Estádio do Fontelo com 

o público muito exaltado. 

Ao tempo distinguiam-se 

claramente as quatro estações 

do ano e o que o Borda d’água 

dizia, o tempo cumpria. Não havia 

nem eram necessárias outras 

previsões. Cada fruta tinha a sua 

época para brilhar. Não havia uma 

mesma espécie todo o ano, 

e frutas tropicais conheciam-se 

a banana e o ananás. 

A Rádio era a grande companhia 

dos portugueses. As radionovelas 

mobilizavam o sector feminino 

com os folhetins radiofónicos 

transmitidos a seguir ao 

almoço sob o título: “Teatro Tide 

apresenta…”, enquanto os homens 

vibravam com os relatos de 

futebol. 

Chegava a Frequência Modulada 

(FM), lá fora apareciam as Rádios 

Piratas e por cá nasciam novos 

programas de rádio a promover 

a nova música anglo-saxónica 

como a “23.ª Hora” e o 

“Em Órbita”, entre outros. 

Nas cervejas liderava a Sagres, 

surgia o fino à pressão sempre 

com tremoços ou amendoins, 

bebiam-se pirolitos com berlindes 

a servirem de tampa, e uma 

picante e apreciada laranjada 

Bussaco, com bocadinhos de 

laranja e tudo. Embalagens, 

só de vidro. 

No Quartel do R.I.14 cozinhava-se 

o famoso rancho às quintas- 

-feiras que por vezes se podia 

encomendar, e que “A Viúva”, 

Restaurante da Rua da Cadeia, 

tão bem confeccionava. 

Na RTP Pedro Homem de Melo 

explicava e promovia de uma 

forma única o folclore nacional. 

E os nossos Pauliteiros de 

Abraveses, com a sua original 

apresentação e actuação, eram 

sempre cabeças de cartaz em dia 

nobre da Feira de S. Mateus.


Os jovens conheciam-se através 

do convívio com os filhos dos 

amigos dos pais, nas escolas, nas 

festas de anos e nos bailes. E era 

tradição os finalistas dos Liceus, 

Escolas e Colégios organizarem 

Bailes de Finalistas. 

Os Estudantes procuravam 

nas suas terras angariar 

patrocinadores locais para 

conseguirem contratar os 

melhores conjuntos. Começava 

a moda das festas de aniversário 

ao som dos discos de vinil onde 

os jovens, sob o controlo dos pais 

do aniversariante, ensaiavam os 

seus primeiros passos de dança. 

Em Viseu já existiam três 

Associações Recreativas com 

algum destaque: o Orfeão de 

Viseu, o Instituto Liberal de 

Instrução e Recreio, na Rua 

Direita (n.ºs 149 e 58) e o Clube 

de Viseu, no Rossio. Estas 

Instituições promoviam a cultura 

através do Canto, do Teatro, da 

Poesia e das Variedades, e não 

descuravam o lazer com festas 

para os seus associados que não 

perdiam os bailes e matinés de 

Carnaval e do Fim do Ano, e as 

Festas dos Santos Populares. 

No dia-a-dia possibilitavam aos 

seus associados e familiares 

assistirem aos serões da RTP 

nos seus televisores ainda a preto 6 

7 

e branco, cujo preço era muito 

8 

9 

elevado para o poder de compra 

de então. 6. 

Salão do Instituto Liberal 


7. 

Grupo de jovens no Rossio 

8. 

Porta Orfeão de Viseu, 

Rua Direita, 149 


9. 

Clube de Viseu 

(foto Germano)

29 


Na vida académica da cidade 

era muito grande a rivalidade 

desportiva entre o Liceu e a 

Escola Comercial, acerrimamente 

vivida nos Campeonatos da 

Mocidade Portuguesa entre as 

equipas de andebol, de voleibol, 

pingue-pongue ou qualquer 

desporto em que as duas escolas 

tivessem representantes. 

No Liceu, o Dr. Sereno – de nome 

e no porte – dava-nos o tom com 

os primeiros acordes no Canto 

Coral ensinando-nos que havia 

uma Senhora que se chamava 

MISOLSIRÉFÁ e tinha FÁLÁDÓMI. 

Lenga lenga com todas as notas 

musicais que nunca mais se 

esquece, como aqui se prova. 

Embora muitos o tentassem, 

era muito difícil conseguir ficar 

excluído (dispensado) do Canto 

Coral. 

Na música ligeira o Maestro 

Mário Costa foi uma figura 

ímpar e incontornável da época. 

Músico completo, pessoa afável 

e empreendedora criou, entre 

outras, a Orquestra Cine Jazz 

que actuava no Café Rossio, 

animava Bailes e Variedades e 

acompanhava as grandes vedetas 

nacionais no Teatro Viriato ou 

no Avenida Teatro. Além da 

Orquestra, o Maestro dinamizou 

Coros e Orfeões e criou a Escola 

de Acordeões Mário Costa, 

um enorme sucesso local com 

projecção nacional que chegou 

a actuar em directo na RTP. 

Foi um verdadeiro Mestre Musical 

que influenciou várias gerações 

de músicos que emanaram das 

suas Orquestras e formaram 

conjuntos como “Os Condes”, 

“Os Diamantes”, “Os Tubarões”, 

“Os Ases” e “Os Corsários”, entre 

outros. 

10 11 

12 13 

10. 

Cine Jazz, anos 50 

11. 

Cine Jazz, anos 60, 

festa dos Santos Poulares 

12. 13. 

Escola de Acordeões Mário Costa 

No Cine-Rossio e na RTP



1 

1. 

Nº. 54 da rua Escura 


Não existiam boîtes nem cabarets 

mas Viseu tinha duas casas 

de Meninas, proibidas mas 

consentidas, e uma terceira 

especial, ao que se dizia 

mais elitista, selectiva e com 

modalidades diferentes que 

incluíam quartos para encontros 

secretos de casais. Esta ficava 

no n.º 69 da Rua da Prebenda 

e pertencia a uma figura ímpar da 

cidade, com a alcunha de Toninho 

Panelas, homossexual assumido 

que por vezes se passeava pela 

cidade de forma exuberante, 

muito pintado, badalando anéis 

e pulseiras, e comentando com 

altivez, para quem o queria ouvir, 

os assuntos que lhe ocorriam.

31 


Quanto às duas primeiras, uma 

ficava no n.º 54 da Rua Escura, 

e outra no n.º 160 da Rua do 

Picadeiro na Cava do Viriato. 

Certo, certo, é que na época, um 

jovem, para ser Homem, tinha que 

ir às Meninas uma primeira vez. 

E era tamanha a aventura que 

valia por três. 

Programado o dia da sua primeira 

vez, o jovem preparava-se de 

forma mais cuidada, melhor 

lavado e cuidadosamente 

perfumado mesmo onde 

normalmente não entravam tais 

aromas. Quem o levava era um 

familiar ou um amigo protector 

mais velho. Tempos houve em que 

tal tarefa era mesmo assumida 

pelo próprio pai, pois era vital 

para a educação completa de um 

rapaz. 

Acompanhando o tutor que 

logo abria a porta que estava 

encostada, o imberbe seguia, 

subia as escadas e as pernas 

tremiam logo no primeiro degrau 

a caminho do verdadeiro exame. 

Sim, era mesmo um exame real e 

em que tudo era posto em causa e 

a nu: “Servirá o tamanho? 

E a espessura? Irá doer? E se não 

der? E o desempenho?”. Era uma 

angústia. 

Entrados na sala de recepção, 

algo aproximado a um consultório 

médico mas com menos luz, 

a dona atendia e distribuía logo 

o serviço a quem ela pensava ser 

a mais indicada para o prestar. 

Se o tutor fosse habitué podia 

opinar sobre a escolha da 

examinadora. Quando ela 

entrava na sala surgia a primeira 

surpresa: afinal muito mais 

mulher que menina, exalava um 

perfume a lavanda feminina, 

decote avançado, saia curtinha, 

e um cigarro rolando na mão como 

que a pedir lume. Um pouco de 

sala, conversa, e fumo, sorrisos 

estranhos, uns toques na mão, 

risadas e piscadelas e a primeira 

festa com um ligeiro apertão. 

Quando a mão colava na mão 

e não largava, já pouco faltava. 

Ela levantava-se, puxava a mão, 

encorajava, piscava o olho e dizia: 

“vamos matulão?” 

E lá ia o pequeno cheio de medo, 

alguns iam mesmo assustados, 

para a prova total. 

Nunca corria mal, pelo menos 

que se soubesse! 

E se o pequeno entrava 

principiante, já saía doutor. 

No dia seguinte o jovem inchado, 

com porte elevado, dava nas 

vistas e já se atrevia a subir 

ao 1.º andar do Café Rossio. 

E se o questionassem logo 

alguém esclarecia: “…ele ontem 

perdeu os três! 

Ah Ah Ah,” ouvia-se…


.os.bailes. 

1 

2 

3 

1. 

Passagem do ano 

no Clube de Viseu, 1958 


2. e 3. 

Baile de Finalistas 

do Liceu, 1963 

Quanto a folia, não faltavam 

festas, bailes, arraiais e romarias, 

onde se podia dançar. Para 

algumas raparigas estas festas 

eram a única ocasião em que se 

podiam mostrar, as primeiras 

vezes a medo, agarradas às saias 

da mãe ou coladas nas costas de 

alguma familiar, e aos poucos lá 

aprendiam com outras, a dançar. 

Por esta razão dançar era uma 

prática muito vulgar em todos 

os lugares. É que a brincar, 

a brincar, era mesmo a dançar 

que muitos conseguiam confirmar 

que o tal brilho do olhar não 

era a brincar. Dançar ajudava a 

desabrochar e permitia uma outra 

forma de comunicar, com ritual e 

códigos próprios. 

O ritual implicava o convite 

a dançar: aproximar, baixar 

a cabeça e soltar: “a menina 

dança?” Se ela dizia não, era 

a tampa, ele dava meia volta, 

tentava disfarçar e ia directo 

curar as mágoas para o Bar. 

Se começavam a dançar, logo 

ao pegar na mão e ao encostar 

calculávamos até onde 

poderíamos apertar. A técnica 

era, para não assustar, encostar 

devagar e, na primeira música, 

nunca apertar. Havendo segunda 

e terceira dança, numa música 

mais lenta, lá se começava a roçar 

(calão para descrever o dançar 

apertadinho que fazia vibrar). 

Com as mãos geríamos a 

navegação: o mexer da esquerda

33 


evoluía do toque ao apertão, 

e com a direita, o pianar nas 

costas anunciava o encostar. 

E para muitos era a dançar que 

se sentia o primeiro arfar, que 

punha o olhinho a brilhar, o corpo 

a engordar e a cabeça a sonhar, 

ao sentir aquele ondular do outro 

corpo (a colar). Interpretar os 

sinais do par era uma tarefa por 

vezes complicada e até delicada. 

Por exemplo, dançar de seguida 

três músicas lentas, com a cara 

encostada, era um pequeno 

índício de intimidade, sinal 

muito favorável. Como também 

o era ficar de mão dada, mesmo 

escondida, entre a mudança de 

músicas. Beijo na boca era um 

grande indício de intimidade. 

Muito raro! De olho aberto, leve, 

sem comprometimento, mas de 

olho fechado, era namoro certo, 

quase casamento. 

Em Viseu as festas começavam 

logo no segundo fim de semana 

de Janeiro com o Baile dos 

Finalistas do Liceu de Viseu 

secundado com uma matiné no 

dia seguinte e com o Sarau duas 

semanas depois. 

A 5 de Janeiro de 1963 realizou- 

-se o Baile de Finalistas no 

Cine-Rossio, com os conjuntos de 

“Shegundo Galarza” a) e de “Mário 

Simões”. b) 

Seguiam-se as Festas do 

Carnaval, com bailes por todo o 

lado e algumas matinés para as 

crianças também se mascararem. 

A Rua Direita liderava na oferta 

dos acessórios de Carnaval 

como as máscaras em cartão, 

serpentinas, confetes, estalinhos, 

pirilampos, bombas de carnaval, 

algumas de mau cheiro, e 

começavam a aparecer as 

bisnagas de água, que se podiam 

comprar no Bazar do Porto ou nos 

Cesteiros. 

Nos Santos Populares havia 

arraiais e muito pó no ar. 

Cada povoação dos arredores da 

cidade comemorava o seu Santo. 

E lá iam os foliões da cidade 

petiscar, bebericar e bailar com 

as moças da terra. No S. João, 

as Cavalhadas de Vildemoinhos 

enchiam de dia a cidade para ver 

o cortejo, e à noite, no Largo de 

Vildemoinhos, havia arraial com 

sardinhas e bailarico. 

E no Fim de Ano realizavam-se 

festas que incluíam sempre o 

Baile da Passagem do Ano. 

a) 

pt.wikipedia.org/wiki/Shegundo_ 

Galarza 

b) 

http://musicasdosanos60.blogspot. 

com/search/label/M%C3%A1rio%20 

Sim%C3%B5es%20e%20o%20 

Seu%20Conjunto


.a.juventude. 

1 

1. 

Desfile da Mocidade Portuguesa 


Após a instrução primária, 

abriam-se duas opções aos 

jovens que queriam/podiam/ 

conseguiam continuar a estudar. 

O Ensino Liceal no Liceu Nacional 

de Viseu e o Ensino Profissional 

na Escola Comercial e Industrial. 

Em Viseu, quer o Liceu quer a 

Escola Comercial tinham grande 

prestígio e professores com 

grande talento e dedicação. 

Eram Escolas Públicas com 

alunas e alunos, mas nada de 

misturas com aulas mistas: 

raparigas para um lado e rapazes 

para o outro. O lado feminino 

do Liceu era toda a ala direita 

de quem entra e o masculino 

a ala esquerda. O Ginásio e 

outras salas comuns como os 

Laboratórios eram utilizados em 

horas desencontradas. 

Aulas mistas só a partir do 

3.º Ciclo (mais ou menos a partir 

dos 15 anos). 

Os Colégios eram ou femininos 

ou masculinos. Femininos como 

o Grande Colégio Português, 

Colégio da Imaculada Conceição 

(Colégio das Freiras), e 

Masculinos como o Colégio 

Santo Agostinho ou o Colégio 

da Via Sacra. Em complemento 

ao ensino oficial começavam a 

aparecer os explicadores, a quem 

os alunos mais mandriões e com 

mais recursos recorriam em 

regime pós aulas oficiais. 

Os jovens que vinham para o 

ensino oficial das redondezas 

da cidade hospedavam-se em 

quartos alugados ou ficavam 

como alunos externos nos 

Colégios. As raparigas, além 

destas opções, ainda dispunham 

do Lar situado na rua Alexandre 

Herculano. Os horários eram 

muito limitados e só a partir do 

3.º Ciclo do Liceu (6.º e 7.º anos, 

actuais 10.º e 11.º) era dada 

alguma autonomia. 

Chegava a idade dos primeiros 

namoricos. O amor começava 

a rondar, a pairar, sempre ao 

longe mas à vista. Namoriscar 

era bonito, solto, discreto e às 

vezes secreto; namorar era muito 

cerimonioso, oficial, contido e 

por vezes aparatoso. Manifestar 

interesse por uma rapariga nem 

sempre era fácil.

35 


Muita ronda normalmente 

solitária, às vezes solidária, pelos 

lugares que eram dela. E por 

vezes, chegar lá, a ela, só com 

uma boa cunha ou cumplicidades 

intermediárias de primos, amigos 

ou amigas. Até ao momento de 

aproximação, se era conseguido, 

havia muito a sofrer. Até doía! 

Depois evoluía, e às escondidas 

um apertão na mão, a mão na 

mão, o beijo mais tarde, o primeiro 

sempre roubado e às vezes de 

raspão, e um beijo a sério, de olho 

fechado, só mesmo lá mais para o 

verão. O coração saltava, saltava, 

saltava com tamanha emoção. 

Quase rebentava. 

Os namorados do Liceu 

passeavam pelo Parque, e os 

mais crescidos procuravam um 

dos bancos excelentemente 

colocados nos caminhos 

paralelos à Avenida do Liceu. 

Os namorados da Escola 

passeavam pelos terrenos da 

Feira de S. Mateus, e os mais 

crescidos visitavam a Cava de 

Viriato. Fora isto, corpo mais 

perto, junto e às vezes juntinho, 

só num bailinho. 

Ritual importante era assistir 

às saídas das aulas, dos 

colégios e, aos domingos, da 

Igreja dos Terceiros. Ver as 

meninas com os pais, muito 

virgens, bem comportadinhas e 

muito arranjadinhas a descer a 

escadaria, era um desfile especial 

que não se podia perder. 

Domingo não era domingo sem 

fato, gravata e roupa lavada! 

No período de aulas todos 

eram obrigados a frequentar 

a Mocidade Portuguesa (MP), 

uma organização nacional que 

pretendia abranger toda 

a juventude – escolar ou não – 

“e atribuia-se, como fins, 

estimular o desenvolvimento 

integral da sua capacidade 

física, a formação do carácter e a 

devoção à Pátria, no sentimento 

da ordem, no gosto da disciplina, 

no culto dos deveres morais, 

cívicos e militares” a) 

Pois nas tardes das quartas- 

-feiras e aos sábados de manhã 

tínhamos actividades da MP, que 

incluíam instrução para-militar e 

muito desporto com campeonatos 

locais, distritais e nacionais. E era 

nestas actividades desportivas 

que se constatava a grande 

rivalidade entre as equipas do 

Liceu e da Escola Comercial. 

Fora das aulas popularizavam- 

-se os gira-discos de plástico 

preparados para os discos de 

vinil com dois formatos: os EP 

(Extended Play, 17cm diâmetro 

e sensivelmente 8 minutos de 

música por face) de 45 rotações 

e os LP (Long Play, 31cm de 

diâmetro e cerca de 20 minutos de 

música por face) de 33 rotações. 

Os mais vulgares eram os EP com 

quatro faixas, duas de cada lado. 

E era dada uma atenção especial 

às capas, algumas delas ainda 

hoje verdadeiras obras de arte. 

Um novo disco era motivo para 

uma audição especial na casa 

do seu proprietário. 

Os aniversários davam direito a 

um lanche, por vezes dançante, 

aos fins de semana. O ambiente 

musical era dominado pela 

canção francesa, italiana, algum 

rock americano, novidades do 

twist, Elvis, Pat Boone, Paul Anka, 

Trini Lopez, Chuby Checker, Otis 

Redding, Aretha Franklin, Roy 

Orbison… Da língua francesa 

ouvia-se a música jovem de 

Françoise Hardy, Richard Anthony, 

Adamo, Claude François, Sylvie 

Vartan, Johnny Halliday, Hervé 

Vilard… De Itália todos os 

êxitos do Festival S. Remo com 

destaque para a Rita Pavoni, 

Gianni Morandi, Gigliola Cinquetti, 

Adriano Celentano, e ainda os 

conjuntos de “Peppino di Capri” 

e “Marino Marinni”. E na língua 

inglesa Tom Jones, Sandy Shaw, 

Sheila nunca podendo faltar 

o Cliff Richard com os “The 

Shadows”, com a fórmula mágica 

de três violas eléctricas e uma 

bateria. Num ou noutro Domingo 

lá se ia ao Cinema ver um ou outro 

musical, uma comédia italiana, 

ou o 007 - Ordem para Matar. 

Os Bailes de Finalistas, os Saraus 

no Liceu, os Bailes de Carnaval 

nas Associações Colectivas ou 

algumas festas de bairro eram 

sempre uma oportunidade para 

o desabrochar dos jovens. 

a) 

pt.wikipedia.org/wiki/Mocidade_ 

Portuguesa


.depoimento. 

Serafim Matos Silva 

Em Portugal não eram permitidos 

os Partidos Políticos. Só a União 

Nacional e a assinatura política 

de então era: “Deus, Pátria 

e Família”. Quem tentava sair 

desta trilogia brincava com o 

fogo. Os do Leste eram todos 

feios, porcos e muito maus!!! 

Ainda estava fresco o assalto 

ao Santa Maria e em Viseujovem, 

no Café Arco-Íris (Av. 28 

de Maio, hoje Alberto Sampaio) 

já havia quem tivesse o livro 

vermelho do Mao e lesse as 

poesias de Vladimir Mayakovski. 

Ali, encontrava-se o núcleo mais 

intelectual de estudantes com 

interesses culturais e políticos, 

com o cinema, pintura e poesia 

e música de Jazz em destaque. 

Desse restrito grupo, salientaram- 

-se nomes que extravasaram 

o pequeno e isolado mundo que 

era Viseu, nessa época. Destes 

salientaram-se Carlos Almeida, 

que com António Barreto publicou 

“Capitalismo e emigração em 

Portugal”, Prelo, Lisboa 1970, 

um livro marcante que ainda 

hoje se pode encontrar nos 

escaparates das livrarias 

nacionais e internacionais. 

Na poesia, matemática e filosofia 

salientou-se um nome: António 

Franco Alexandre: viveu em 

França, de 1962 a 1969, 

na cidade de Toulouse, onde 

estudou Matemática. Viajou 

para os Estados Unidos, onde 

continuou a estudar. Em 1971, 

mudou-se para a cidade de Paris. 

Apenas depois da Revolução 

dos Cravos retornou a Portugal. 

B.Sc. em Matemática pela 

Universidade de Harvard e doutor 

em Filosofia pela Universidade 

de Lisboa, desde 1975 lecciona 

Filosofia na Faculdade de Letras 

da Universidade de Lisboa. A sua 

poesia tem conquistado cada vez 

maior reconhecimento crítico. 

“Quatro Caprichos” recebeu o 

Prémio APE de Poesia e o Prémio 

Luís Miguel Nava; “Duende” 

ganhou o Prémio D. Dinis da 

Fundação Casa de Mateus e o 

Prémio Correntes d’Escritas. 

Na pintura emergiu José Mouga. 

Licenciado em Pintura pela 

ESBAP (C/ Louvor e Distinção, 

Prémio legado de Desenho 

Rodrigues Júnior). Residiu em 

Londres; Pós-Graduação em 

Pintura na St. Martin’s School of 

Art (Londres); (Prémio Stwoells 

of Chelsea); Director da Hoya 

Gallery, Londres; Visiting 

Lecturer de Pintura na Escola 

Politécnica de Newcastle-upon- 

-tyne; foi vários anos membro 

do Conselho Técnico da SNBA. 

Entre 1980/93 foi responsável 

pelo Departamento de Pintura no 

Ar.co e membro da Direcção. Tem 

desde 1986 o título de Professor 

Agregado da Faculdade de 

Belas Artes da Universidade de 

Lisboa. Actualmente é Professor 

Efectivo de Ed. Visual e Professor 

/ Coordenador do Curso de Pintura 

e Desenho do Instituto de Artes 

e Ofícios, da UAL. Representado 

em vários museus nacionais e em 

colecções particulares estrangeiras 

e portuguesas, nomeadamente, 

Ministério da Cultura, Centro de 

Arte Moderna da F.C.Gulbenkian, 

fez, desde 1963, um número 

substancial de exposições 

individuais e colectivas de Lisboa 

ao Porto, ao Brasil e Reino Unido. 

Em Viseu expôs no Museu Grão 

Vasco, na Casa Museu Almeida 

Moreira e na “Galeria G”. 

Nos mais novos, os mais 

atrevidos passeavam boinas 

à Che Guevara (Carrilho, Sobral e 

Pessoa), enquanto em pleno Rossio 

o grande Sérginho e o Bergeron 

discutiam, perante o ar 

atento do fiscal dos isqueiros 

e informador da PIDE, os atributos 

e tácticas da bola, servindo-se 

da sua bíblia que era o jornal 

“A Bola”, onde grandes ensaístas 

e escritores aí floresceram. Deste 

grupo alguns acabaram, como 

seria inevitável, por ser presos e 

politicamente condenados. Alguns 

enlouqueceram e morreram, outros 

resistiram e sobreviveram, para 

testemunhar esse dramático, mas 

maravilhoso tempo. Uma palavra de 

simpatia para as raparigas desse 

tempo que também contribuiram 

com a sua beleza e inteligência 

para a riqueza espiritual e cultural 

desse Viseu, já tão longínquo.

37 


.depoimento. 

Manuel Maria Carrilho a) 

Refere-se sempre, quando se 

evocam os finais nos anos 60 

em Viseu, o episódio das “boinas 

à Guevara” que eu e um grupo 

de amigos usámos durante 

algum tempo. Muitas vezes me 

interroguei porque é que, no meio 

de tantas coisas irreverentes 

que então se fizeram, essa se 

destacou. Mas a razão é simples, 

ela está no significado simbólico 

desse gesto: não só pela sua carga 

revolucionária, dada a ditadura em 

que então se vivia, mas sobretudo 

pelo facto de ele ter sido assumido 

publicamente por um grupo de 

jovens estudantes liceais. 

Este gesto é, contudo, 

indissociável de um contexto que 

se viveu em Viseu nesses anos, já 

muito marcados por uma rebeldia 

civilizacional a que, por exemplo, 

“Os Tubarões” tinham dado uma 

expressiva forma musical. Para 

mim, na altura, a opção pela 

boina “à Guevara” teve tanta 

importância como tinha tido o uso 

do cabelo “à Beatles”, a que só 

uma visita surpresa a minha casa 

do Senhor Filipe, barbeiro do meu 

pai, pôs transitoriamente termo. 

Ou o uso de jeans – calças e 

blusão “Lee” –, então inexistentes 

em Portugal, que eu tinha pedido 

secretamente a uma antiga 

costureira da minha Avó Georgina, 

que vivia nos Estados Unidos, para 

me mandar. Em todos os casos, 

do que se tratava era sempre 

de marcar uma ruptura e de 

expressar um desejo de revolução, 

cruzando diversos tipos de 

reivindicações: de costumes, 

de imaginários e de políticas. 

O resto viria depois: por um lado, 

com as inesquecíveis aulas e 

conversas com Osório Mateus, 

José Manuel de Melo, Augusto 

Saraiva, entre outros. 

Com Augusto Saraiva confirmei 

o pressentimento de uma vocação 

que tinha começado a descobrir 

num período de internato no 

Colégio dos Beneditinos, em 

Lamego, graças às conversas com 

um homem singular, o Padre Jorge. 

As aulas de Augusto Saraiva 

eram momentos de culto e de 

inesperados olhares sobre a 

realidade, por onde passava tudo, 

desde os textos dos filósofos aos 

problemas da actualidade. 

E, por outro lado, com a criação 

de um círculo de cumplicidades 

extraordinárias, com o José 

Manuel Sobral, o Carlos Pessoa, 

o Alfredo Franco-Alexandre, o Zé 

Almeida, o Licínio, o Alvarenga... 

e tantos mais, que se alimentava 

de leituras obsessivas e de 

discussões intermináveis. 

Aos 17/18 anos, além dos 

romancistas e ensaístas 

portugueses, devorávamos 

Althusser, Levi-Strauss, Barthes, 

Foucault, etc., seguindo de perto 

todas as indicações que o jovem 

Eduardo Prado Coelho dava no 

suplemento cultural do Diário de 

Lisboa, à quinta feira. 

Tudo isto conheceu um epílogo 

em 1969, com os acontecimentos 

de Coimbra. Mas é também nesse 

ano que todos partimos de Viseu 

para a Universidade e para outras 

aventuras – umas comuns, outras 

mais singulares. 

a) 

www.manuelmariacarrilho.com


.os.bailes.do. 

clube.de.viseu. 

1 2 

1. 

Baile no Clube de Viseu 


2. 

Matiné de Carnaval, 1963 

No limiar dos anos 60 o interesse 

musical da juventude crescia 

alimentado pela vulgarização dos 

discos de vinil e o aparecimento 

dos gira-discos portáteis. 

Na música ligeira moderna 

estávamos na época madura 

do Rock ’n Roll, na moda do Hula 

Hoop, e no início do grande êxito 

“The Twist” de Chubby Checker. 

E a animação repercutia-se em 

todos os extractos da sociedade. 

Vieram os bailes, alguns com 

datas fixas como a Passagem 

do Ano, o Carnaval, as Festas dos 

Santos Populares e os Bailes dos 

Bombeiros Voluntários durante 

a Feira de S. Mateus, e outros 

com motivos diversos como os 

Bailes de Finalistas, as Festas 

de Aniversário e, mais tarde, 

os Bailes de Garagem. 

No Clube de Viseu era êxito 

garantido o Baile do Fim do Ano 

e a Matiné do dia 1 de Janeiro, 

para os mais jovens. No Carnaval 

ganhava tradição o Baile de 

Máscaras (sábado magro), o Baile 

de Gala (sábado gordo) e o Baile 

de Carnaval, na terça-feira, além 

de uma ou duas matinés para os 

mais jovens. 

E terá sido inspirado por estas 

que, em 1961/62, um grupo de 

jovens liderados por E. Faro, 

T. Madeira, F. Peixoto e 

Q. Cavaleiro, todos na casa dos 

17/18 anos, conseguiu o apoio 

da Direcção do Clube para a 

realização de matinés dançantes,

39 


de 15 em 15 dias, em que a 

música de dança era a dos êxitos 

dos discos de vinil que cada 

grupo levava para serem tocados 

no gira-discos da casa. O preço 

de entrada era de 2$50 e mais 

tarde 5$00 e as receitas serviam 

para a compra de discos, tendo 

mesmo em 1962 sido adquirido 

um magnífico gira-discos com 

duas colunas acopladas. Nestas 

matinés cada grupo tentava 

“mostrar” o que melhor sabia 

dançar em conjunto, do Slop ao 

Twist, com os passos estudados 

e ensaiados durante a semana 

para serem publicamente 

demonstrados na matiné 

seguinte. Célebre ficou a música 

“Baby Elephant Walk” do filme 

HATARI (1962) com John Wayne, a) 

que inspirou uma coreografia 

de dança própria que originou 

muitos ensaios e que era 

dançada em grupo com passes 

cuidadosamente sincronizados. 

Esta coreografia manteve-se no 

top durante várias matinés, sendo 

objecto de vários encore durante 

a mesma tarde, com todos os 

dançarinos alinhados em longas 

filas pelo salão do Clube. 

a) 

www.imdb.com/title/tt0056059


.west. 

side. 

story. 

Em 1961 surgiu o filme West 

Side Story, a) que marcou toda a 

juventude dessa época de ouro 

e de referência chamada “os 

60’s” e criou hábitos e modas que 

se reflectiram no dia-a-dia dos 

jovens em todo o Mundo. 

O enredo do filme, o formato, 

a qualidade musical e o casting 

eram excepcionais como o 

comprovam os inúmeros prémios 

recebidos, nomeadamente 

10 Óscares e mais de 15 outros 

prémios. Com um formato de 

opereta musical, abordando 

de forma inovadora o tema da 

emigração e integração dos 

jovens Porto Riquenhos em 

Nova Iorque, uma banda sonora 

assinada pelo génio Leonard 

Bernstein b) maestro, compositor 

e educador, ao tempo de todos 

conhecido pela televisão com a 

transmissão dos seus célebres 

Concertos CBS para Jovens com a 

Filarmónica de Nova Iorque, onde 

com uma excitação e entusiasmo 

únicos explicava o ABC da música, 

de toda a música, de qualquer 

tipo de música. 

O filme, considerado um Romeu 

e Julieta moderno, retrata a luta 

pelo controlo do território entre 

dois grupos de jovens rivais 

–“gangs”, um de Nova Iorque, os 

Jets, e outro de Porto Riquenhos, 

os Sharks. E durante um baile, um 

dos líderes dos Jets (Tony) cruza- 

-se com a Maria, irmã do líder dos 

Shark (Bernardo) e nasce uma

41 


paixão impossível e proibida entre 

“gangs” rivais. 

Do elenco fazem parte nomes 

como Natalie Wood, no papel de 

Maria, Richard Beymer, o Tony, 

Russ Tamblyn, como Riff, Rita 

Moreno como Anita e George 

Chakiris, como Bernardo. Eram os 

principais actores de um enorme 

grupo que dançava, representava 

e cantava obras imortais como 

“Maria”, “Tonight”, “I Feel Pretty”, 

“América” e tantos outros, tudo 

grandes músicas que fizeram 

sucesso e perduram até aos dias 

de hoje. 

Foi a 23 de Abril de 1963 que o 

filme West Side Story estreou 

em Portugal. E terá sido num 

dos primeiros fins de semana 

de Junho de 1963 que o filme 

chegou ao Cine-Rossio de Viseu. 

Lembro-me bem do muito que 

conversámos, discutimos e 

fantasiámos a propósito do filme, 

de Nova Iorque, dos personagens, 

das músicas, danças e gangs. 

a) 

www.imdb.com/title/tt0055614 

b) 

www.leonardbernstein.com


.grupos.e. 

clubes.de. 

garagem. 

1 

2 

1. 2. 

Cartões de membros do Tic Tac 

Em Viseu, os cafés também 

eram os lugares privilegiados de 

encontro e convívio dos jovens 

estudantes com afinidades 

comuns. Assim havia o Café 

Rossio (estudantes e bilhares), 

o Café Bijou (futebol), o Café das 

Beiras (estudantes da Escola 

Comercial), o Monte Branco 

(estudantes do Liceu), entre 

outros. 

Porventura inspirados no West 

Side Story alguns destes convívios 

deram origem a grupos com 

interesses específicos comuns e 

que eram catalogados com nomes 

próprios. Lembramos o grupo 

“Roça o tojo” do Café Rossio, com 

interesse nos bilhares e futebol, 

o grupo “Arranha Teddy Twist

43 


Clube”, com a alcunha de “Os 

Xibos” por grande parte dos seus 

membros usarem pêra, sediado 

no Arranha-Céus onde se reuniam 

e ensaiavam danças como o Twist 

e o Slop que exibiam nas matinés 

do Clube de Viseu. 

O primeiro clube de garagem 

que formámos foi o “Só+2”. Teve 

origem durante as férias grandes 

num grupo de amigos de Viseu 

que conviviam diariamente e o 

local de encontro era a casa do 

A.A. na Avenida do Liceu frente à 

Rua Miguel Bombarda. Ali, numa 

vivenda com um grande quintal, 

havia muito espaço coberto e 

descoberto que nos permitia jogar 

futebol, às cartas, matraquilhos, 

Monopólio, entre outros. Ficava 

situada muito perto do Moinho 

de Vento, um descampado onde 

podíamos livremente jogar 

futebol e era o lugar predilecto 

para o início das caçadas aos 

gambuzinos, partida muito 

frequente que pregávamos aos 

alunos novatos recém-chegados 

à cidade. O Moinho de Vento 

situava-se numa zona que hoje 

seria demarcada pela Avenida 

do Liceu, Praça de Gôa, Rotunda 

Engrácia Carrilho, e a Igreja Nova. 

Terminadas as férias retomámos 

as aulas e deixou de ser possível 

continuar a vida de lazer que 

fazíamos até então. O Victor 

Barros veio viver para Viseu para 

uma casa no Massorim, na Rua 

Conselheiro Sousa Macedo, 

que dispunha de uma grande 

cave e a mãe do Victor, a 

D. Margarida Barros, sempre 

muito nossa amiga, permitiu que 

a passássemos a utilizar aos fins 

de semana. No meio dos primeiros 

fumos e catarros jogávamos à 

lerpa e ao King, ao Monopólio, 

e planeávamos as aventuras do 

assalto às capoeiras vizinhas, 

moda que começou a despontar 

na época. 

No Liceu e nos explicadores 

alargava-se o convívio com 

as raparigas. Nós, rapazes, 

começávamos a frequentar 

os cafés, lugares proibidos e 

impróprios para raparigas, que 

assim não tinham qualquer local 

onde pudessem estar. O seu lugar 

era em casa, no colégio, ou no lar. 

O convívio com as raparigas 

começou progressivamente a ser 

mais usual nas festas de anos, na 

audição de discos, ou em convívios 

combinados. E surge a primeira 

festa de aniversário de uma 

amiga deslocada na cidade. Logo 

organizámos uma festa na cave 

do Vitó, com baile, lanche e tudo. 

E nasceu a ideia de formarmos 

um clube só para os amigos, 

com algumas regras. Só podiam 

participar os sócios. Admissões 

de novos membros só se aceites 

por unanimidade. De modo a 

mantermos algum equilíbrio entre 

rapazes e raparigas, a admissão 

de novos membros só era 

permitida aos pares. 

Nasceu o “Só+2” com Sede na 

cave da casa do Victor Barros, 

que dispunha de um acesso 

independente através do Largo 

do Massorim, hoje Largo Tenente 

Miguel Ponces, o que nos dava 

alguma autonomia. 

Normalmente aos sábados 

à tarde, raparigas e rapazes 

encontrávamo-nos no clube, 

conversávamos sobre os mais 

variados temas, discutíamos 

assuntos escolares, trocávamos 

opiniões sobre alguma política, 

religião ou outros de interesse 

geral. 

Sempre que possível nós, os 

rapazes, arranjávamos um 

motivo para dançar: um novo 

disco que nos foi emprestado só 

para aquela tarde com o último 

êxito do Paul Anka ou do Cliff 

Richard, ou um novo passe de 

dança inventado na véspera e que 

deveria ser já testado. 

Tudo servia para quebrar o 

(falso) gelo (feminino) e começar 

a dança. Depois, com o tempo, 

dançar começou a ser mais fácil 

e chegou ao ponto de o fazermos 

mesmo sem gira-discos, ao som 

de um pequeno rádio sintonizado 

numa qualquer estação que 

transmitisse qualquer tipo 

de música. 

Começaram assim, para nós, 

os Bailes de Garagem. 

Vivíamos sempre em festa! 

Muito divertidos.


.os.tubarões. 

conjunto. 

académico. 

1 

1. 

Formação Incial 

Setembro era o mês da Feira de 

S. Mateus, dos matraquilhos e 

das farturas, da gincana e dos 

preparativos para um novo ano 

escolar. Um mês em cheio! 

A mãe do Vitó (Victor Barros), 

a D. Margarida Barros, sempre 

muito nossa amiga e cúmplice, 

atenta aos constrangimentos 

que tínhamos no anterior clube 

“Só+2” com a utilização da cave 

de Massorim, decidiu mudar todo 

o espaço e ficar apenas com uma 

sala para as suas necessidades 

domésticas (estendal e arrumos). 

Assim cedeu-nos quase toda a 

cave da casa com duas salas e 

a entrada. Deu-nos a chave da 

porta das traseiras, o que nos 

permitia ter acesso directo ao 

espaço sem necessidade de 

entrarmos na habitação. 

Foi a nossa independência. 

Acabámos com o “Só+2” e 

criámos o “TIC-TAC”, um Clube 

de Garagem a sério com regras, 

quotas, cartão de admissão, 

e uma Direcção eleita com 

Presidente e tudo. Tratámos da 

decoração, criámos o bar onde 

servíamos bebidas e sandes e 

comíamos as galinhas roubadas 

aos fins de semana. Criámos o 

Cantinho, a sala mais pequena 

reservada às conversas mais 

privadas, e a pista de dança na 

entrada. Sempre que era possível 

os bailes eram às quartas e 

sábados à tarde ao som dos 

discos de vinil tocados num 

“fabuloso e resistente” gira- 

-discos portátil Teppaz-Óscar. 

O bar era o local de maior 

convívio, com lugares sentados, 

e onde o Fifas (António Nogueira 

Fernandes) dedilhava as 

sequências de Sol, Ré e Dó, e 

cantarolava o “Bye Bye Love”,

45 


“Hello Mary Lou” e outros temas, 

e nós acompanhávamos a 

cantarolar uma ou outra música 

atrevendo-nos progressivamente 

a fazer segundas e terceiras 

vozes, à medida que aprendíamos 

e evoluíamos. 

A alcunha Fifas resulta da junção 

das palavras Bifas, nome dado 

às raparigas loiras da África do 

Sul, com a palavra fífias, nome 

dado a uma dissonância musical 

involuntária. 

O Fifas tinha regressado de 

Moçambique (Beira) e além de 

ser um grande ginasta, até fazia 

mortais e flic-flacs na rua, tinha 

muito ouvido, tocava viola e 

harmónica, solava e até cantava 

umas músicas giras, alguns 

êxitos recentes do Cliff Richard 

e dos “Shadows”, chegando a 

dar concertos após o jantar, 

para o Sr. Francisco Mendes de 

Barros (pai do Vitó) e todos os 

presentes, normalmente muitos, 

despertando a atenção e os 

aplausos de todos. Este facto 

foi mais um incentivo para o 

desenvolvimento do “TIC-TAC” 

pois traduzia o grande interesse 

cultural do nosso Clube, dando 

alento à criação do Conjunto. 

No “TIC-TAC” sempre que a viola 

estava livre lá aparecia um mais 

atrevido a tentar dedilhar um ou 

outro acorde. E a selecção dos 

músicos do conjunto foi natural 

e directamente proporcional 

ao interesse que cada um 

ia demonstrando com o seu 

envolvimento. Conseguiu-se 

outra viola emprestada e o Vitó 

começou a acompanhar o Fifas. 

Não tardou muito até surgir a 

ideia de formarmos um Conjunto. 

Primeira e importante tarefa foi 

definir quem tocava o quê. Com o 

saber inabalável dos 16 anos, lá 

se distribuíram as tarefas, duas 

das quais por moeda ao ar. O Fifas 

ficou naturalmente seleccionado 

como viola solo e Mestre. Para 

cantar foi seleccionado quem, 

além de uma boa voz, forte, 

quente ao estilo de um Tom Jones, 

tinha muito estilo, 

e mais aldrabava o inglês desde o 

célebre filme de West Side Story 

e as suas inesquecíveis melodias, 

que não parava de cantarolar. Tal 

tarefa foi atribuída ao José Merino 

(Zé). A viola acompanhamento 

ficou para o Vitó, que tinha muito 

ritmo, bom ouvido e facilmente 

descobria e fazia as segundas 

vozes. A viola baixo e a bateria 

foram distribuídas por moeda 

ao ar exactamente entre os dois 

elementos com o ouvido mais 

duro do grupo. O Luís Dutra, que 

ainda hoje não consegue assobiar 

uma música no mesmo tom em 

que a toca, ficou com a viola baixo 

e eu, que nunca consegui arrancar 

um único aplauso com a minha 

interpretação de “O Pato”, fiquei 

com a bateria. 

Do filme West Side Story veio 

a inspiração para o nome do 

grupo: “Os Tubarões” (The Sharks, 

um dos grupos do filme cujos 

membros e causas granjeavam 

maior consenso e simpatias). 

Nasceu assim no último trimestre 

de 1963 o conjunto com António 

Nogueira Fernandes (fundador e 

Mestre como viola solo, n. 1948), 

José Merino (vocalista, n. 1948), 

Victor Barros (viola ritmo, n. 1947), 

Luís Dutra (viola baixo, n. 1947) e 

Eduardo Pinto (bateria, n. 1947). 

Para se identificar como um 

conjunto musical jovem de 

música pop, amador, formado 

por estudantes, utilizava-se 

a designação de Conjunto 

Académico. E assim adoptámos o 

nome de “Conjunto Académico 

Os Tubarões”. 

Fazíamos os primeiros ensaios 

com alguns instrumentos 

simulados, outros emprestados, 

uns alternando de mão em mão, 

com muita vontade em aprender 

e muito, muito ouvido a educar. 

O Luís Dutra muitas das vezes 

simulava o baixo tocando numa 

viola invisível que só ele conhecia 

e tendo como amplificador a 

sua própria voz. Como bateria 

qualquer tampo de cadeira servia 

de tarola já que não éramos 

muito exigentes na sua afinação. 

Mas o Fifas não me permitia 

qualquer erro nos movimentos 

dos pés, que mesmo sem som e 

verdadeiramente aos pontapés 

no ar, ele vigiava atentamente não 

me deixando falhar. Só ele via o 

que ninguém ouvia e nos obrigava 

a repetir, a voltarmos ao princípio, 

pelo erro que só ele entendia.


1 

1. 

Viola Egmond Manhattan 

A minha primeira bateria foi uma 

caixa de sapatos e as lapiseiras 

Bic eram as baquetas pois os 

lápis não serviam por serem 

demasiado leves. 

O Fifas a todos ensinava, 

educava, sempre bem disposto, 

cortês e disponível, torneando 

com mestria os feitios de cada 

um, com uma paciência sem 

limites. Com ou sem instrumento 

todos os aprendizes participavam 

com grande entusiasmo, mesmo 

nas sessões especiais de vozes 

em que todo o grupo ensaiava 

cantarolando determinada 

melodia apenas acompanhada 

pelo som de uma viola. Era muita 

a vontade de aprender, horas e 

horas de ensaios, ouvindo em 

conjunto vezes sem conta as 

músicas que queríamos tocar. 

O formato adoptado para o 

conjunto era o modelo em 

voga com cinco elementos: 

vocalista, três violas e bateria. 

Os progressos eram visíveis 

dia após dia e os acordes da 

primeira música começaram a ser 

perceptíveis pelos fãs do “TIC-TAC”. 

O entusiasmo criou uma 

mobilização grande em torno dos 

ensaios que deixaram de poder 

ser feitos no “TIC-TAC” atendendo 

à logística e ao espaço necessário 

para os instrumentos, e também 

aos requisitos de silêncio e 

concentração que obrigavam. 

Foi assim transferido o local 

dos ensaios para a Casa do Adro 

mesmo junto à Sé de Viseu, 

(onde vivia o António Júlio 

Valarinho, membro do clube, 

que era grande e tinha muito 

espaço disponível no r/c para 

ensaiarmos sem incomodarmos 

ninguém). 

Foram meses de grande afinco, 

perseverança, paciência, com 

progressos significativos visíveis 

e audíveis semana a semana. 

Entretanto soubemos do 

lançamento, pela Casa Ruvina 

do Porto, de umas violas 

eléctricas, formato bacalhau, a 

preço muito acessível (1.500$00). 

Tratava-se de um modelo da 

marca holandesa Egmond, 

formado por uma tábua azul 

em formato de viola (bacalhau)

47 


com um microfone branco com 

dois potenciómetros, um para o 

volume e outro para a tonalidade. 

E lá engendrámos um plano para 

adquirirmos os dois bacalhaus 

que precisávamos. Foram vários 

os expedientes utilizados, 

nomeadamente o recurso à venda 

de moedas antigas de prata que 

alguns tinham em casa, e que 

a loja de Numismática no início 

da Rua Alexandre Lobo junto 

ao Largo Marechal Carmona, 

nos comprava a bom preço, 

pensávamos nós. Após tudo 

acordado com a Casa Ruvina lá 

foram ao Porto o Fifas e o Luís 

Dutra, fardados de estudantes 

com capa e batina, num dia muito 

chuvoso, buscar os bacalhaus 

Egmond. O regresso foi uma 

verdadeira aventura pois, sem 

dinheiro, só havia uma maneira: 

à boleia. Chegaram com a 

missão cumprida e foi para nós 

uma excitação pegar naquelas 

preciosidades. Passámos então 

a ensaiar com violas eléctricas 

a sério que usavam como 

amplificadores dois rádios a 

válvulas. E alugámos uma bateria, 

a primeira onde toquei, para um 

primeiro ensaio a sério já com 

todos os instrumentos. 

E que ensaio! Um verdadeiro “live 

concert” para nós próprios!!! 

É de salientar que a maior parte 

das famílias dos elementos 

do conjunto se conheciam 

e estavam a par dos nossos 

convívios, encontros e ambições 

musicais. E este aspecto 

facilitou muito, e sempre, as 

nossas movimentações já que 

vivíamos num ambiente de grande 

confiança e todos sabiam onde 

cada um de nós estava. 

Era normal jantarmos em casa 

uns dos outros e eram os próprios 

pais a propiciarem este convívio. 

Durante o verão muitas foram 

as vezes que, à boleia, fazíamos 

com a maior naturalidade o 

trajecto Viseu - S. Pedro do Sul, 

e por vezes, sem encontrarmos 

boleia, fazíamos todo o trajecto 

a pé. Podíamos ficar um ou dois 

dias uns em casa dos outros, sem 

qualquer problema. 

Tempos sem sobressaltos. 

Nas férias de Natal fomos até 

S. Pedro do Sul onde conseguimos 

ensaiar no Clube, por cima 

do Café S. Pedro, com alguns 

instrumentos da Banda de Lafões 

e a aparelhagem emprestada pelo 

pai do nosso amigo e colega de 

Liceu, José Morgado. 

O bombo da bateria era o da 

Banda, alto e magro, devidamente 

adaptado com um pedal que 

tanto balançava que se prendia 

nas calças, pratos do tamanho 

dos de loiça, e a tarola era a 

chamada “caixa”. Era o que 

havia e a que nos adaptávamos 

sempre no desenrasca. 

Esta estadia culminou com 

uma primeira apresentação 

pública completamente 

descomprometida no Salão 

do Clube de S. Pedro do Sul, 

e da qual ninguém se lembra 

(felizmente, uff!). 

Foi um alegre começo. Vivíamos 

momento a momento e, na 

música, não tínhamos qualquer 

plano ou outra intenção para além 

do gosto de aprender, do saudável 

gozo de viver momentos de 

alegria e de fantasias que tanto 

alimentavam a nossa imaginação. 

Nascemos assim. Saudavelmente. 

Com energia, interesse cultural, 

e amantes da música. Para a Vida.


.os.tubarões. 

.conjunto.académico.

49 


50 

74 

98 

127 

164 

182 

185 

188 

189 

190 

‘64.aprender. 

‘65.crescer. 

‘66.conquistar. 

‘67.consolidar. 

‘68.gozar. 

.quem.foi.quem. 

.paylist. 

.instrumentos. 

.e.depois.da.música. 

.agradecimentos.

64 

51 

53 

53 

54 

55 

56 

56 

58 

62 

68 

70 

72 

.aprender. 

.primeiro.trimestre. 

.viseu.pop. 

.os.condes. 

.os.diamantes. 

.the.kings.por.joão.correia.dos.santos. 

.os.ases. 

.os.corsários. 

.o.primeiro.concerto. 

.termas.de.s.pedro.do.sul. 

.dos.bailes.de.garagem.aos.da.gravata. 

.antónio.xavier.de.sá.loureiro. 

.fim.do.ano.no.hotel.grão.vasco.

os tubarões ’64 51 

.primeiro. 

trimestre. 

a) 

pt.wikipedia.org/wiki/Jorge_Costa_Pinto 

b) 

http://musicasdosanos60.blogspot. 

com/search/label/Conjunto%20Jorge%20 

Machado 

c) 

http://musicasdosanos60.blogspot.com/ 

search/label/Sousa%20Pinto%20e%20 

o%20seu%20Conjunto 

Nos anos 60 os jovens conheciam- 

-se através do convívio com os 

filhos dos amigos dos pais, nas 

Escolas, nas festas de anos e nos 

bailes. E era tradição os finalistas 

dos liceus, escolas e colégios 

organizarem Bailes de Finalistas. 

A pompa e circunstância destes 

bailes era ditada pela categoria 

das atracções que os animavam. 

A 4 de Janeiro de 1964, no 

Salão de Festas do Cine-Rossio 

realizou-se o Baile de Finalistas 

do Liceu do curso 1963/64 com os 

Conjuntos de “Jorge Costa Pinto” a) 

e “Jorge Machado” b) , e na matiné 

o “Conjunto Sousa Pinto” c) , do 

Porto. Era uma festa que agitava 

a cidade. 

No mês de Dezembro os finalistas 

tinham cumprido o ritual da 

colagem dos cartazes, sempre 

com uma ou outra serenata 

que até a polícia tolerava, tal 

era o divertimento gerado pela 

desafinação, alguns exageros, 

ou mesmo tropeções por excesso 

de garrafão. Este cerimonial 

da colagem dos cartazes com 

o programa das festas dos 

finalistas ocorria normalmente 

depois da festa do 1.º de 

Dezembro, dia da Restauração, 

no Ginásio do Liceu, local que 

servia como sala de espectáculos 

da casa. 

E o Baile de Finalistas, qual festa 

de debutantes, com a presença 

dos pais e familiares vestidos 

a rigor, tinha um ritual com a 

música de abertura, com pares 

sorteados e alguns negociados 

pelos namorados ou candidatos, 

devidamente ensaiados para não 

haver tropeção.


Uma grande encenação. 

Geralmente duas semanas 

depois do Baile ocorria o Sarau no 

Ginásio do Liceu, um espectáculo 

de variedades organizado pelos 

Finalistas, que incluía canto, 

declamação, teatro e variedades, 

e em que os actores e artistas 

eram os próprios finalistas. 

O Carnaval foi a 11 de Fevereiro. 

Os dois conjuntos mais famosos 

da cidade eram “Os Diamantes”, 

formados pelo Fausto no 

acordeão, Quim Guimarães na 

viola solo, o Norton na viola 

ritmo, o Gualter no contrabaixo 

e o Carlos na bateria, e 

“Os Condes”, liderados por Camilo 

Costa, filho do Maestro Mário 

Costa. Eram os conjuntos mais 

solicitados para animarem as 

festas de Carnaval da cidade. 

“Os Diamantes” fizeram o 

Carnaval do Clube de Viseu e o 

Camilo Costa virou empresário, 

fez um acordo com o Cine- 

-Rossio na base da consignação 

da bilheteira, e promoveu a 

realização do Carnaval no Cine- 

-Rossio, tendo-nos contratado 

como segundo conjunto. 

Para nós era uma verdadeira 

aventura já que íamos tocar 

com um conjunto a sério, com 

instrumentos a sério, perante um 

público a sério, e com uma curta 

playlist. Mas o Camilo Costa e 

o Alberto Carrilho, o nosso road 

manager, lá nos convenceram. 

Felizmente não teve muita 

promoção e a noite de sábado, 

8, não foi famosa em público. 

Saímos cedo e ao passarmos 

no Rossio resolvemos ir até ao 

Clube onde a festa animava. 

Num intervalo, o Gualter dos 

Diamantes perguntou-nos se não 

queríamos tocar umas músicas. 

E lá fomos para o palco, tocámos 

duas ou três músicas, recebemos 

os primeiros aplausos de um 

público muito tolerante que nos 

olhava como miúdos. 

E fomos convidados para 

voltarmos na Matiné de Carnaval, 

o que aconteceu, então já com 

menos agrado dos “Diamantes”. 

Foi o nosso primeiro Carnaval 

a tocar, ainda a brincar.


vez também tinha um conjunto 

musical “Os Condes”. Mantinha-se 

no auge da música ligeira 

o conjunto “Os Diamantes”, 

o mais solicitado para as festas 

e bailes da cidade. 

.viseu.pop. 

1 

1. 

Conjunto Mário Costa com Gualter 

(rabecão), Quim Guimarães (viola), 

António Correia (violino), Fausto 

(acordeão) e Mário Costa (piano) 

Já referi a importância do Maestro 

Mário Costa na vida musical de 

Viseu nos anos 50 e 60. 

Além de toda a actividade musical 

que exerceu como professor 

e executante, a ele se deve 

a descoberta de alguns dos 

talentosos músicos e conjuntos 

que viemos a encontrar nos 

anos 60. 

O sucesso da música pop 

alastrava em todo o mundo 

e chegava a Viseu como o 

comprovam os grupos musicais 

que entretanto apareceram. 

A Escola de Acordeões Mário 

Costa mantinha as suas 

actividades agora liderada pelo 

filho mais velho do Maestro, 

o Sr. Camilo Costa, que por sua 

.os.condes. 

Dando sequência ao excelente 

trabalho musical de Mário Costa, 

Camilo Costa, o seu filho mais 

velho, além de dirigir a Escola 

de Acordeões formou o conjunto 

“Os Condes”, com alguns dos 

elementos da famosa Orquestra 

Cine-Jazz do seu pai. “Os Condes” 

terão sido formados em 1960 

e durado até 1964, com um 

repertório tradicional de música 

ligeira para dançar. 

Camilo Costa ao piano liderava 

o quinteto que tinha ainda 

bateria, contrabaixo, viola e 

o famoso violino de António 

Correia, virtuoso executante que 

acompanhou durante muitos anos 

a Orquestra Cine-Jazz de Mário 

Costa.


2. 

Conjunto “Os Diamantes” 

com Norton (viola), Fausto (acordeão), 

Carlos (bateria) e Gualter (rabecão) 

3. 

Casaco de “Os Diamantes” 

2 

3 


Em 1961, na Escola Comercial 

e Industrial de Viseu, hoje 

Emídio Navarro, realizou-se uma 

festa com teatro e variedades. 

Reuniram-se então vários 

músicos, entre os quais o 

Fausto, excelente no acordeão, 

o Gualter, vocalista com boas 

interpretações dos êxitos de Paul 

Anka como “You are my destiny” 

e “Diana”, o Quim Guimarães que 

já era famoso com a sua viola de 

caixa a interpretar “Os Cavaleiros 

do Céu”, e ainda dois outros 

elementos, um baterista e um 

contrabaixista, para participarem 

na festa e acompanharem 

outros alunos. Apresentaram-se 

como o Conjunto “Os Petas”, 

e até chegaram a fazer fotos 

promocioniais, mas para além da 

actuação na Festa da Escola não 

se conhecem outras actuações. 

Os três jovens Fausto, Gualter 

e Quim Guimarães vieram mais 

tarde a formar o conjunto 

“Os Diamantes”, depois de terem 

passado pelo Cine-Jazz de 

Maestro Mário Costa. 

Nos “Os Diamantes” o Gualter 

começou a treinar o rabecão, 

coisa que assumidamente nunca 

aprendeu, apesar do malabarismo 

que imprimia ao seu instrumento 

fazendo-o rodar com alguma 

perícia e o Fausto ao piano, sem 

nunca largar o seu acordeão, 

suspenso num suporte feito 

de propósito e à sua medida, 

o qual lhe dava liberdade para 

grandes fantasias musicais 

com enorme alegria em palco. 

Aos três juntaram-se o Carlos, 

vocalista romântico também 

iniciado na Orquestra de Mário 

Costa, que se foi adaptando à 

bateria, e o Norton, colega do 

Quim Guimarães na Escola Emídio 

Navarro, sempre muito certinho 

na sua viola de acompanhamento. 

O seu posicionamento era 

genuinamente um conjunto 

de música de Baile, com um 

repertório actualizado com alguns 

dos grandes êxitos da música 

ligeira da época. 

A carreira musical de 

“Os Diamantes” ocorreu entre 

1961 e 1964.


.the.kings. 

por João Correia dos Santos 

Iniciaram-se os anos 60 

e com eles apareceram grupos 

e roqueiros que revolucionaram 

a música em todo o Mundo com 

grande repercussão também em 

Viseu, cidade pacata e puritana, 

arreigada aos bons costumes 

e isolada no interior de um País 

a despertar. 

O grande “revolucionário” do Rock 

foi sem dúvida Elvis Presley com a 

sua música e interpretação. 

Na juventude de então havia um 

seguidor fiel desse ídolo - Beto 

Gonçalves. Nas reuniões de 

amigos e festas particulares o 

Beto mostrava o seu talento, 

com uma voz maravilhosa e com 

um jeitão para os requebros 

de corpo que tão bem imitava 

quase parecia o “original”. No seu 

grupo restrito de amigos havia 

dois que se destacavam, não só 

pelo mesmo gosto da música, 

mas também no género – Elvis 

e “Beatles” – eu e António Jorge 

Ramos Soares. Até aqui éramos 

dois bons desportistas, que 

representavam o Liceu de Viseu 

em várias modalidades contra o 

eterno “rival” Escola Comercial 

e praticavam atletismo com o 

saudoso Sr. Madeira. 

O gosto pelas baladas juntou-me 

por várias vezes ao Soares num 

dueto “perfeito” que despertou o 

interesse do Beto na junção dos 

dois estilos, onde começámos a 

verificar que tínhamos umas vozes 

que combinavam na perfeição. 

Daí o aparecimento do trio 

“The Kings”!!!! 

A nossa primeira actuação ocorre 

num Sarau do Liceu de Viseu, pela 

comemoração do 1º. de Dezembro 

de 1961 e que era, na época, um 

acontecimento de “vulto” na 

cidade. O Beto actuou a solo, bem 

como eu e o Soares, em dueto, 

e no fim do Sarau actuamos em 

conjunto – aqui nasceram os 

“The Kings”. 

Um episódio pitoresco aconteceu: 

no ensaio geral, presenciado e 

censurado pelo Sr. Reitor, o Beto 

cantou uma música do Elvis “Blue 

Sweet Shoes” com uma atitude 

de menino bem comportado sem 

qualquer gesto mais ousado. 

No Sarau, com a “casa” cheia e 

todos a puxar por ele, tirou o seu 

melhor com requebro de anca 

e perna e o Ginásio “foi abaixo”. 

Embalados pelo sucesso do Beto 

o trio “The Kings” também primou 

pela sua interpretação e foi um 

final só visto. Escusado será dizer 

que no dia seguinte estávamos 

na Reitoria com ameças de 

suspensão ou mesmo expulsão 

pela afronta à moral pública... 

Com este sucesso começámos a 

encarar a sério uma “carreira” do 

trio. Começaram os ensaios no 

Orfeão de Viseu, com a orquestra 

do Orfeão, composta na altura 

pelo Quim Guimarães na viola solo, 

Gualter no contrabaixo, Carlinhos 

na bateria e não sei se o Sr. Mário 

Costa ao piano. 

Eram ensaios diários. O repertório 

era baseado em músicas do 

Elvis, dos “Beatles” e do duo 

“Os Conchas”, com muito 

sucesso na altura e ainda dois 

ou três originais. Começaram 

as digressões com o Orfeão de 

Viseu pela Figueira da Foz, Aveiro, 

Guarda, S. João da Madeira, 

Espinho (as que me lembro), bem 

como nas Festas do Liceu, sempre 

com uma óptima aceitação e 

sucesso que nos levou a pensar 

em editar um disco. 

Na altura, a Valentim de Carvalho 

era a editora da moda que apoiava 

os grupos rock. Num contacto 

informal e depois de terem ouvido 

umas gravações acabaram por 

nos dizer que – sim senhor – 

mas as despesas correriam por 

nossa conta. Foi o abandonar do 

projecto... 

Esta linda e saborosa loucura 

durou de 61 a 63. O Beto saiu de 

Viseu. O Soares foi para outras 

“núpcias”. Eu, João, acabei por ir 

estudar para Lisboa... Foi muito 

bom enquanto durou... 

Recordo, com muitas saudades e 

carinho os maravilhosos anos que 

se passaram em Viseu, que BELA 

Juventude, nos anos 60.


.os.ases. 


4. 

“Os Ases” com Carlos Alberto (piano), 

Mesquita (acordeão), Barreira (bateria) 

e Fernandito (viola) 

5. 

“Os Corsários” com Abel Boavida , 

Nascimento, Mesquita, Jé Figueiredo, 

Carlos Assunção e Fernandito 

6. 

“Os Corsários” com Carlos Assunção, 

Fernandito, Jé Figueiredo, Mesquita 

e Norton 

4 

5 

6 

Formados no início de 1964 

por elementos provenientes da 

Orquestra Juvenil de Acordeões 

Mário Costa, designadamente 

o Luís Mesquita (o filho mais 

novo do Maestro) ao acordeão, 

e o Carlos Alberto Sá Loureiro ao 

piano, o Fernando Marques Dias 

(Fernandito) na viola baixo e o 

Barreira na bateria. Não tinham 

vocalista e o seu repertório 

instrumental era baseado 

na música ligeira tradicional. 

Actuaram no Clube de Viseu. 

A sua vida musical durou até 

ao último trimestre de 1964. 

“Os Corsários” formaram-se 

no último trimestre de 1964 

integrando o Luís Mesquita ao 

piano, e o Fernando Marques Dias 

(Fernandito) na viola solo, ambos 

ex-Ases, o Carlos Assunção 

na viola baixo, o José Figueiredo 

(Jé) na viola acompanhamento, 

o José Nascimento na bateria, 

e o Abel Boavida como vocalista. 

Em 1965 entrou o Norton para 

viola solo, o Fernandito passou 

a viola acompanhamento, o Jé 

passou a vocalista e mais tarde, 

com a saída do Nascimento, 

passou para a bateria.


E esta foi a formação estável que 

permaneceu até ao final da sua 

vida musical. Era um conjunto 

assumidamente de música 

Pop com a sua composição 

instrumental baseada em três 

violas, bateria e teclas. 

Em 1965 participaram numa 

sessão ié-ié no Salão do 

Cine-Rossio com “Os Tubarões”. 

Actuaram por inúmeros locais na 

região até 1968 quando o serviço 

militar obrigatório chamou alguns 

dos seus elementos. 

Reagruparam-se no ano 2000 

numa atmosfera de prazer tendo 

actuado em diversas festas e a 

28 de Setembro de 2002 fizeram 

parte do elenco da festa 

“Os Melhores Anos” onde 

actuaram juntamente com o José 

Cid e a Orquestra “Os Melhores 

Anos”.


.o.primeiro. 

concerto. 

1 

1. 2. 

Estreia no Clube de Viseu, 

26 de Abril 

2 

Quase todos os dias, 

normalmente depois das aulas, 

passávamos pelo nosso clube de 

garagem o “TIC-TAC”. Aos sábados 

tínhamos quase sempre audição 

de novos discos e por vezes baile 

com ensaios de passes para as 

danças das matinés do Clube 

de Viseu. Quanto ao conjunto, 

continuávamos a ensaiar na Casa 

do Adro. Como instrumentos 

tínhamos as duas violas 

holandesas Egmond Manhattan, 

uma viola acústica, a caixa de 

sapatos e, quando podíamos, 

uma bateria alugada ou 

emprestada, mesmo só com 

a tarola e um prato. 

A nossa playlist iniciou-se com 

alguns dos êxitos do Cliff Richard 

incluindo, entre outras, as 

seguintes músicas: “Evergreen 

tree”, “The young ones”, “Bachelor 

boy”, “Living doll”, “A girl like you”, 

“When the girl in your arms”. 

Dos Shadows, só soladas, como 

“Perfídia”, “Apache”, “Guitar 

Tango”, “Peace Pipe”, “Dance On” 

e “Sleep Walk”. 

Do Elvis ensaiávamos o “It’s now 

or never”, “Tutti frutti”, “Be-bop-alula”. 

E também outros êxitos da 

época como o “Oh Carol” do Neil 

Sedaka, “América”, “La Bamba” 

e o “If I had a hammer” do Trini 

Lopez, o “Bye bye love”, The Everly 

Brothers, “When the saints go 

marching in”, Louis Amstrong,


“Hello Mary Lou”, Ricky Nelson, 

e o “Derniers Baisers” dos “Les 

Chats Sauvages”. Incluíamos 

ainda algumas outras músicas 

instrumentais como as “Crianças 

do Pireu”, e o Charleston que 

eram sempre bem acolhidas 

pelo público, gerando alguma 

animação na pista. Um pouco 

mais tarde, as músicas dos 

“Beatles”. 

Foi em Março de 1964 que a 

Radio Caroline, a mais famosa 

estação clandestina de rádio, 

iniciou as suas emissões a 

partir de um barco localizado 

em águas internacionais ao 

largo do Reino Unido. Foi criada 

com o objectivo de promover a 

novíssima música Pop e os novos 

conjuntos musicais que as rádios 

tradicionais não passavam, e 

algumas até, boicotavam. 

A Radio Caroline lançou os 

novos conjuntos, discos, singles 

e elaborava uma classificação 

semanal dos êxitos através 

do seu Top Ten. Foi esta a rádio 

que promoveu os “Beatles”, 

“Rolling Stones”, “Who”, “Animals”, 

“Searchers”, “Kinks”, “Manfred 

Man”, “Hollies”, “Birds” e muitos 

outros, com os lançamentos 

antecipados dos seus novos 

singles. Tinha um tipo de locução 

muito viva e dinâmica que 

contrastava com a voz pautada 

e respirada da escola de rádio 

tradicional. 

E nós por cá sintonizávamos 

em FM o programa “23.ª Hora”, 

um programa da nova geração, 

dinâmico e com muita audiência 

junto das camadas jovens, 

e um pouco mais tarde o 

“Em Órbita”, no Rádio Clube 

Português. A música Pop ganhava 

definitivamente o estrelato. 

Em Abril reiniciaram-se as 

matinés quinzenais no Clube de 

Viseu, sempre aos domingos, 

agora organizadas pelo grupo 

“Arranha Teddy Twist Club”, 

mais conhecidos por “Os Xibos” 

liderados pelo O. Martins, 

F. Matos, Palhoto e J. Barreiros. 

Era o grupo mais próximo 

do nosso, cerca de um ano

60 por.Viseu ’60s. 

lectivo mais adiantados, e que 

acompanhavam à distância as 

notícias sobre a evolução do 

conjunto. Surgiu então a ideia 

de se organizar uma matiné 

dançante para a apresentação 

pública de “Os Tubarões” junto do 

seu público alvo. Aconteceu 

a 26 de Abril com instrumentos 

e aparelhagens emprestados, em 

que ainda um dos nossos rádios 

serviu de amplificador da viola 

ritmo do Victor. 

Foi uma tarde memorável, 

um grande sucesso com sala 

esgotada, que gerou uma boa 

receita a qual permitiu o arranjo 

do gira-discos do clube, que já 

apresentava sinais de algum 

cansaço. Fizémos dois takes de 

cerca de uma hora cada com 

um intervalo e, no final, alguns 

encore, naturalmente a pedido 

do público. Dessa data e para a 

posteridade ficou esta foto com o 

nosso primeiro grupo de amigas, 

fãs e admiradores. 

Na foto podem ver-se, de cima 

para baixo, da esquerda para 

a direita: Sá, António Júlio 

Valarinho, Tó Fernandes, Tito, 

Eduardo Pinto, Cristiano 

e mais atrás o Luís Mesquita 

e o Carlos Alberto ao tempo do 

conjunto “Os Ases” com quem 

partilhámos alguns instrumentos 

e equipamentos. Ao meio, 

da esquerda para a direita: 

Zé Sacadura, Luís Dutra, Vitó, 

Zé Merino e Frederico. 

Em pé, da esquerda para a direita: 

Lena Viegas, Graça Ébil, Anita, 

Manuela, Helena, Teresa Guerra, 

Alcina e Dulce. 

Este sim foi para nós o nosso 

verdadeiro baptismo de palco, 

o nosso primeiro concerto 

público, num palco de boas 

memórias onde voltámos a actuar 

inúmeras vezes. 

3 

3. 

Grupo de amigos no Clube de Viseu. 

26 de Abril


Regressámos à vida escolar 

com alguns ensaios aos fins de 

semana, e começámos a ponderar 

como e onde poderíamos actuar 

nas férias de Verão. 

O Beto Carrilho lembrou-se dos 

seus amigos da Figueira da Foz e 

prontificou-se a ir até lá pesquisar 

o mercado. E assim foi. Dotado 

de escassas mas generosas 

ajudas de custo angariadas por 

todos os elementos do conjunto, 

assumidas como um bom 

investimento, que seguramente 

permitiriam sobreviver dia 

e meio sem ter de pedir, 

e assegurada a dormida onde se 

conseguisse arranjar, lá fizemos 

as recomendações convenientes 

de modo a que não fosse aceitar 

qualquer boleia sem verificar as 

condições da viatura onde se ia 

meter. Certo, certo, é que o Beto 

Carrilho após tal experiência 

nunca mais foi o mesmo e terá 

sido este o primeiro passo de 

uma carreira comercial de grande 

sucesso. Sucesso pessoal, já 

que para o conjunto, contratos, 

receitas, pouco. Algumas 

ameaças… Mas da Figueira, nada. 

Nós nunca o soubemos e ele hoje 

ainda não se lembra por onde 

andou… 

Chegado o Verão e sem contratos 

à nossa dimensão lembrámo-nos 

de S. Pedro do Sul e das suas 

famosas Termas, terra natal do 

Vitó, e local de veraneio nacional 

com grande frequência e alguma 

animação no Verão. 

Em boa hora.


.termas. 

de.s.pedro. 

do.sul. 

1 

1. 

Termas de S. Pedro do Sul 

2. 

No acampamento com Vitó, Tó Fifas, 

Zé Merino e Tó Ventura 

a) 

http://www.inatel.pt/unidhoteleira. 

aspx?menuid=677 

2 

S. Pedro do Sul foi uma vila à 

qual o nosso conjunto teve uma 

grande ligação. Era uma terra 

onde alguns de nós tínhamos 

familiares e (no Verão), as Termas 

eram um local de veraneio onde 

famílias inteiras iam passar férias 

e fazer os seus tratamentos, que 

também atraíam muitos turistas 

aos fins de semana. A família 

do Vitó era de S. Pedro do Sul 

onde tinha uma casa enorme 

com inúmeras divisões. Os pais 

do Vitó, Sr. Francisco Mendes 

de Barros e D. Margarida Barros, 

eram grandes companheiros dos 

filhos e adoravam ter sempre 

a casa cheia com amigos e os 

amigos dos filhos. E tratavam os 

amigos dos filhos como filhos e 

todos nos sentíamos bem num 

ambiente muito acolhedor. Era 

vulgar surgirem repentinamente 

dezenas de pessoas e todos se 

sentavam à mesa, havia sempre 

lugar para mais uns. Os serões 

eram animados pois havia sempre 

alguém que se sentava ao piano 

e aconteciam tertúlias musicais 

muito divertidas. Boa atmosfera! 

Com um convívio cada vez mais 

estreito entre nós, lá íamos 

muitas vezes no Verão até àquela 

simpática vila de onde, a pé, 

facilmente se percorriam os 3km 

de estrada até às Termas. As 

Termas de S. Pedro do Sul, com 

nascentes sulfurosas de água a 

68º, têm muita fama desde os 

tempos Romanos, tendo sido 

frequentadas por reis e rainhas 

como D. Afonso Henriques (1169) 

e a Rainha D. Amélia (1894), 

entre outros. Têm muitos clientes 

habituais que anualmente 

por ali passam uma ou duas 

semanas acompanhados das 

respectivas famílias. Vive-se 

um óptimo ambiente, calmo e 

pacato, aprazíveis arredores 

que propiciam agradáveis 

passeios junto da natureza, 

boa gastronomia, uma praia 

fluvial muito agradável e uma 

oferta hoteleira diversificada 

que inclui um hotel do INATEL 

situado no antigo Palace Hotel, 

condições que cativam muitas 

pessoas que sempre que podem 

ali regressam. A povoação ocupa 

as duas margens do Rio Vouga 

e, ao tempo, o picadeiro era feito 

na estrada local, em forma de U, 

começando na margem direita 

junto ao Hotel Lisboa, frente 

ao qual havia um complexo 

desportivo onde se praticava 

ténis e se tinha acesso à melhor 

praia fluvial local, onde se 

podiam alugar pequenos barcos 

de recreio e gaivotas, seguia 

até à ponte ladeada por outras 

unidades hoteleiras. 

Do lado esquerdo, mesmo 

antes da ponte, ficava o Hotel 

Vouga, com um piano no bar 

onde o nosso amigo Borges, um 

verdadeiro animador e contador 

de histórias, dava verdadeiros 

concertos que atraíam muito 

público de dentro e de fora do


hotel, o que nos facilitava entrar 

em conversa com os novos grupos 

de turistas. Antes ainda da ponte, 

no gaveto à direita, ficava a 

Pensão David, célebre pela sua 

cozinha em que a vitela de Lafões 

atingia a cotação mais elevada. Já 

na ponte, também do lado direito, 

havia um caminho de acesso a 

um antigo moinho cuja cobertura 

foi cimentada permitindo que 

tal espaço fosse adaptado e 

transformado na primeira boîte 

local gerida pelo Carlos Barbosa, 

onde viemos a tocar mais tarde. 

Passada a ponte seguia-se pelo 

lado esquerdo acompanhando 

outra unidade hoteleira frente à 

qual ficava o jardim fronteiro aos 

Balneários Rainha D. Amélia, 

ao tempo também chamado 

Casino por ali ter funcionado 

um nos finais do Século XIX, 

princípios do Século XX. 

Voltando à rua que acompanha 

a margem esquerda do Vouga 

com várias unidades hoteleiras 

de ambos os lados, seguia- 

-se o Balneário de D. Afonso 

Henriques à esquerda e um largo 

terreno a descer até ao rio, muito 

utilizado para piqueniques e 

acampamentos. Frente a este, do 

lado direito, o antigo e imponente 

Palace Hotel, ao tempo ocupado 

pela FNAT, hoje INATEL a) . 

Todo este trajecto entre o 

Hotel Lisboa e a FNAT formava 

o picadeiro onde os turistas 

passeavam após o jantar, nas 

noites quentes de verão tornadas 

mais amenas neste passeio à 

beira-rio. 

Pois no verão de 1964 voltámos 

a S. Pedro do Sul e logo nos 

constou estar um bom turno nas 

Termas. Na nossa linguagem um 

bom turno era aquele onde havia 

muitas miúdas da nossa idade 

e, de preferência, giras. E esta 

informação era transmitida pelos 

“olheiros” no Café Edgar após 

a chegada do respectivo turno: 

“Está um turno nas Termas que é 

um espectáculo”; ou “Este turno 

é uma merda. Só velhos!...” eram 

as classificações normalmente 

atribuídas a cada turno, e que 

diziam tudo o que era importante 

sobre os mesmos.


Após o jantar em casa do Vitó e 

depois de duas ou três músicas 

interpretadas pelo Borges no 

piano, lá íamos estrada fora até às 

Termas. Primeiro passo era tomar 

o café no Hotel Vouga. 

O Borges avançava, primeiro com 

conversa e depois ao piano, e o 

público começava logo a aparecer. 

Conversa atrás de conversa lá nos 

cruzámos com um grupo muito 

simpático e sorridente de Lisboa 

liderado pela simpática Vimena, 

com a Carla, a Ana e outros. 

E a coisa se não faiscou deu bons 

sinais luminosos para os dias 

seguintes. 

Já depois da meia noite, no 

regresso a S. Pedro, ponderadas 

as circunstâncias do início do 

turno deste grupo, a distância a 

fazer diariamente até às Termas, 

e o facto de estarmos em férias 

há algum tempo sem tocarmos, 

impeliram-nos a programarmos 

um acampamento para aqueles 

lados. E assim aconteceu. 

Duas tendas, fogões a petróleo, 

roupa e cobertores e lá montámos 

o nosso acampamento junto ao 

rio, no largo fronteiro ao INATEL. 

Esta localização não foi escolhida 

à toa já que, com a amizade 

e cumplicidade do Carlos 

Alexandre, filho do Administrador 

da FNAT, utilizávamos, um pouco 

às escondidas e durante a 

hora do almoço dos hóspedes, 

os balneários do Palace Hotel 

o que nos permitia fazer a nossa 

higiene, já que no acampamento 

não havia energia nem água 

corrente. Mas tínhamos o 

equipamento mínimo necessário 

para a nossa aventura de 

campistas com máquinas 

a petróleo para cozinharmos, 

alguns utensílios culinários 

e alguns géneros alimentícios 

que, quando faltavam, eram 

abastecidos pela casa do Vitó. 

À noite lá íamos até ao picadeiro 

namoriscar as meninas e, quando 

regressávamos, recorríamos 

a pilhas para iluminarmos 

o caminho para os nossos 

aposentos à beira-rio. 

O que é certo é que conquistámos 

o primeiro grupo de fãs a nível 

nacional, já que as meninas de 

Lisboa, mesmo sem nos terem 

ouvido cantar começaram a ir 

na nossa conversa. Lá devem ter 

imaginado que sendo tão bons 

na conversa não deveríamos ser 

piores nas cantigas… 

Foi ainda através do Carlos 

Alexandre que conseguimos 

um acordo com a FNAT que nos 

veio permitir ensaiar no Salão 

de Festas, sempre em horários 

pré-determinados para não 

afectarmos o descanso dos 

hóspedes. Em troca teríamos de 

animar a festa final de cada turno, 

normalmente quinzenais. E assim 

foi. Lá nos fomos preparando para 

a primeira festa, alugámos as 

aparelhagens na Casa Morgado 

em S. Pedro do Sul e a bateria 

em Viseu no nosso fornecedor 

habitual. Era uma bateria antiga 

constituída por um timbalão e um 

prato directamente suspensos 

no bombo, não desmontáveis, 

e pela tarola que tinha uma 

lâmpada eléctrica no seu interior 

para esticar a pele genuína e 

mal curtida. O seu transporte 

era complicado pelo grande 

volume, e o seu aluguer custava 

80$00. O Sr. Leopoldo, alfaiate 

em Viseu no Largo Marechal 

Carmona, confeccionou a primeira 

indumentária do conjunto 

composta por calças brancas com 

uma lista lateral preta e t-shirt 

branca; para o vocalista igual 

indumentária mas toda em preto 

com a lista das calças branca. 

As t-shirts tinham um grande 

emblema oval bordado a cores na 

Singer em Viseu com um T grande 

desenhado pelo Zé Merino. Estas 

t-shirts eram o orgulho do Beto 

Carrilho, talvez por terem sido 

bordadas na loja do pai. 

Começámos os ensaios diários 

musicais e incluímos alguma 

coreografia nalgumas músicas, 

nomeadamente na de abertura 

do concerto. E este aconteceu 

integrado na festa de fim do 1.º 

turno de Agosto com o Salão de 

Festas completamente esgotado, 

que contou ainda com a presença 

de um grupo de fãs de Viseu 

liderados pelo José Alberto 

Rodrigues e pelo José Paulo 

Girão, vindos expressamente de 

comboio para assistirem a tão 

importante espectáculo, além 

das fãs locais que finalmente


poderiam constatar o nosso valor 

artístico. A festa começou com a 

declamação de poemas, histórias 

e anedotas e após uma pequena 

peça de teatro cómico, coube- 

-nos encerrar o espectáculo. 

Iniciámos a nossa actuação com 

a música “Round and Round” dos 

“Shadows” do filme “Summer 

Holiday” com o Cliff Richard, 

devidamente coreografada com 

passes estudados e combinados 

entre os três violas. Foi uma boa 

entrada que mereceu inúmeros 

aplausos do público e no meio dos 

quais iniciámos o “Perfídia”, um 

cover também dos “Shadows” que 

era muito do nosso agrado. 

O Fifas era exímio a solar 

“Shadows” e perfeito no 

“Sleepwalk”. Logo a seguir o Fifas 

arrancou na harmónica de boca os 

primeiros acordes do “Evergreen 

Tree”, música do Cliff Richard, 

com o Zé a entrar em palco com 

a sua voz melodiosa e grave que 

a todos cativou. E seguiram-se 

outras interpretações, 

culminando a tarde com o êxito 

desse Verão, o “Derniers Baisers” 

dos “Les Chats Sauvages”, do qual 

o Zé Merino muito gostava e tão 

bem interpretava, conquistando 

todo o auditório. Houve pedidos 

de encore mas os rígidos horários 

da FNAT e o adiantado da hora 

não o permitiram. Correu bem 

este nosso segundo concerto, 

o primeiro nas terras de Lafões. 

Fomos cumprimentados pelo 

Administrador da FNAT que nos 

agradeceu a presença e nos 

convidou para o jantar desse dia, 

cabendo a nossa representação 

na mesa da Administração ao 

Beto Carrilho. Para nós foi um 

excelente prémio que muito 

apreciámos e agradecemos, até 

porque nos livrou da mixórdia 

que seria o nosso jantar no 

acampamento, e foi a sorte 

grande para os cozinheiros 

escalados nesse dia para tão 

penosa tarefa. (“Uff! Ainda bem”, 

pensámos todos). 

No dia seguinte voltámos ao 

nosso ritual campista e à escala 

de serviço planeada para a 

semana. Nesse dia o jantar estava 

a cargo do Fifas e de 

mim próprio. Para simplificar 

a cozinha, procurando manter o 

equilíbrio calórico que a equipa 

precisava, decidimos fazer uma 

super sopa do calhau, mais 

forte ainda que a sopa de pedra, 

e decidimos incluir todos os 

ingredientes disponíveis na 

dispensa. Foram couves, batatas 

e arroz, salsichas, chouriço e 

salpicão, um ovo, e uma lata de 

anchovas, esta só para dar bom 

gosto(?). Lume aceso e panelão 

ao lume e esperámos, esperámos, 

esperámos e a sopa nunca mais 

fervia. A noite ia adiantada, 

a fome apertava, o picadeiro 

abria e a sopa nunca mais fervia. 

Aproximaram-se as luzes de um 

carro e nós estremecemos. 

Quem seria àquela hora por 

aqueles lados, naquela escuridão? 

Ladrões? Um engano? Ou apenas 

um desvio de namorados, 

perguntávamos nós, meios 

incrédulos e um pouco aterrados 

com tamanha invasão. 

Era o Carlos Barbosa, activo 

empresário da região e dono 

da “MÓ”, que tendo tido 

conhecimento do êxito da 

nossa estreia na véspera, nos 

queria apresentar uma arrojada 

proposta, um verdadeiro contrato 

musical para o resto da época. 

O ambiente naturista em que 

nos encontrávamos, com luz 

fraca de candeeiros a petróleo, 

sem cadeiras ou qualquer outra 

comodidade, levaram o astuto 

Carlos Barbosa a sugerir irmos 

conversar para a Pensão David. 

Foi uma sugestão celestial, de 

imediato aproveitada por todos 

os esfomeados ainda à espera 

do pitéu que nunca mais fervia. 

Não hesitaram, levantaram-se de 

imediato, entraram no carro do 

Barbosa e arrancaram deixando- 

-nos a nós (Tó e eu próprio), 

briosos e atarefadíssimos 

cozinheiros, completamente 

sós, à espera que a nossa super 

saborosa sopa gourmet aderisse 

à fervura que nunca mais atingia.


Face a tal desfeita dos nossos 

colegas, o Tó e eu decidimos 

não quebrar e aguentar e só nos 

dirigirmos à Pensão David quando 

pudéssemos levar a sopa que 

todos haveriam de provar. 

E assim fizemos. Meia hora mais 

tarde lá partimos com o panelão 

ainda a ferver, sustentado 

por panos de cozinha e paus 

enfiados pelas asas e tampa 

da panela. Fizemos o trajecto 

cuidadosa e penosamente a pé, 

atravessamos a ponte da queda 

de água e lá chegámos à porta 

da Pensão. Quando subíamos 

as estreitas escadas de acesso 

ao Restaurante no 1.º andar eis 

que aparece um casal idoso a 

descer. Embora exaustos, a nossa 

esmerada educação levou-nos 

a recuar, devagarinho. Chegados 

ao hall um de nós sugere: “…larga 

que eu seguro daqui”. Dito e feito. 

O outro largou a alça, a panela 

escorregou para o chão e a sopa 

espalhou-se toda pela entrada da 

Pensão, ainda quente e de cheiro 

duvidoso, com o resto do grupo a 

rir a bandeiras despregadas e o 

Sr. David estupefacto sem 

perceber nada de tamanha 

confusão. Lá nos valeu a Elisa, 

filha do patrão, que salvou a 

situação. Elisa era muito nossa 

amiga e rapidamente tratou da 

limpeza do raro petisco espalhado 

pelo chão, que exalava um cheiro 

pouco agradável mesmo à porta 

da cozinha mais famosa da região. 

Só visto! Um desastre que só 

acontece a grandes e experientes 

chefes na busca de novas 

experiências gastronómicas. 

Acabámos por jantar muito 

bem, muito tarde e com um 

contrato fechado para tocarmos 

na “MÓ” aos fins de semana 

compreendendo o cachet o jantar 

na Pensão David, e o pagamento 

do aluguer das aparelhagens 

ao Sr. Morgado. Atendendo ao 

adiantado da hora, o Carlos 

Barbosa saiu e nós continuámos 

na conversa até perto da meia 

noite. Quando nos chegou a conta 

informámos que a mesma entrava 

nas contas do Carlos Barbosa. 

O Sr. David ficou de novo sem 

saber o que fazer pois não tinha 

recebido nenhumas instruções 

nesse sentido. Mas perante a 

nossa convicção e ainda não 

refeito do que fizéramos à entrada 

da Pensão, lá teve de aceitar já 

que não havia outra alternativa. 

E só no final do mês de Agosto 

é que o Carlos Barbosa veio a 

saber da partida que lhe tínhamos 

pregado. 

A “MÓ” era um velho moinho 

descontinuado, mesmo à beira- 

-rio, com o tecto cimentado, uma 

protecção rudimentar a toda a 

volta e uma área aproximada de 

20m 2 . Funcionava como bar e 

procurava mais animação com 

a introdução da nossa música 

ao vivo aos fins de semana. 

Começámos a tocar na “MÓ” até 

ao final do mês de Agosto, com


a aparelhagem alugada em que 

uma das colunas de som era uma 

típica corneta de som, tradicional 

nas feiras da época. Imagine-se 

a qualidade do som. Era o que 

havia!!! 

Continuávamos acampados 

à beira-rio, a dormir no chão, 

o que nos começou a criar 

algum cansaço. Num domingo, 

já a manhã ia adiantada e até 

chuviscava, fomos surpreendidos 

com uma alvorada especial. 

Um dos nossos pais tocou 

devagarinho nos elegantes 

pezinhos que inadvertidamente 

saiam da tenda. Remédio santo 

para um regresso compulsivo do 

seleccionado para casa. Ficámos 

abalados. Mas para compensar 

tanta tristeza, fomos convidados 

pelo Sr. Francisco Barros para 

um jantar em S. Pedro do Sul. 

Foi mais um verdadeiro pitéu 

cozinhado pela D. Margarida, 

bem regado pelo vinho do 

Sr. Francisco Barros, que nos 

arrasou por completo. Depois 

do jantar ninguém conseguia 

sequer pensar em fazer os 3km 

até ao acampamento. Posto o 

problema, lá se tentou ver onde 

e como poderíamos dormir. Com 

a casa cheia, havia apenas uma 

solução: o quarto do Zeca. O Zeca, 

o irmão mais velho do Victor, não 

se encontrava em casa e o seu 

quarto era o único disponível 

para todos nós, seis pequenos 

matulões. Era um quarto enorme 

com uma cama gigante, ficava 

no 2.º andar e tinha as paredes 

pintadas com duas elegantes 

figuras femininas nuas a toda a 

altura do quarto com pé direito 

alto. A cama, embora enorme, 

mesmo encostada à parede, só 

dava para dormirmos se todos 

nos virássemos em simultâneo 

para o mesmo lado. Imaginem as 

brincadeiras e a desgraça que foi 

quando alguém decidiu virar-se 

sem avisar. Mas o cansaço e o 

sono eram tais que adormecemos 

mesmo assim, não se livrando um 

ou outro, a meio da noite, de ser 

acordado para testemunhar que 

afinal era outro e não ele quem 

ressonava. Só vivido. 

Foi mais um divertido episódio 

que nos ficou na memória de tão 

gloriosos tempos. 

De regresso às Termas e face 

ao crescente êxito das nossas 

actuações na “MÓ”, cuja lotação 

era muito limitada, o Carlos 

Barbosa sugeriu fazermos um 

baile no Casino, em que o cachet 

era 50% da receita das entradas. 

E no último sábado de Agosto 

lá fizemos o Baile de despedida 

das Termas de S. Pedro do Sul 

no Salão do 1.º andar que encheu, 

apesar do elevado preço dos 

bilhetes (7$50). 

Em Setembro regressámos a 

Viseu onde começava a Feira 

de S. Mateus e a moda dos Bailes 

de Garagem. 

3 

4 

3. 

Zé Merino e Tó Fifas 

4. 

Corneta de Som 

utilizada na MÓ


.dos.bailes. 

de.garagem. 

aos.da.gravata. 

Em Setembro Viseu vibrava com 

a Feira de S. Mateus. Chegavam 

pessoas de todos os cantos do 

País, os emigrantes de longa 

distância como o Brasil, a 

Venezuela, o Canadá, além dos 

Europeus, e todos aqueles que, 

embora viseenses, residiam ou 

tinham actividades profissionais 

noutras paragens. 

Em Setembro vinham todos à 

Feira de S. Mateus. E a cidade 

animava-se muito com mais 

trânsito, mais comércio e, à noite, 

todos se cruzavam no lindíssimo 

picadeiro da Feira tendo como 

fundo a melhor e mais imponente 

vista da Sé. 

Pois também nós, os mais jovens, 

aproveitámos esta época pré- 

-escolar para iniciarmos uma 

nova modalidade de bailes, 

geralmente aos fins de semana, 

uma mistura do conceito das 

matinés do Clube com as festas 

de aniversário, com o mesmo tipo 

de organização incluindo 

o tipo de música com gira-discos 

e um pequeno lanche a meio 

da tarde, mas realizados em 

casas particulares, o que 

automaticamente restringia tais 

festas ao grupo dos amigos e 

conhecidos da casa onde decorria 

o baile. 

Os primeiros bailes deste tipo 

terão ocorrido na Casa das 

Águias na Rua do Coval à Cava 

de Viriato, casa dos Tios do Toni, 

que todos os anos vinha do Porto 

com a irmã passar alguns dias 

a Viseu durante a Feira, e logo 

se seguiram os da Casa do Adro, 

por vezes com o pagamento de 

uma pequena verba para cobrir 

as despesas. Nós continuávamos 

a frequentar o nosso clube “TIC- 

-TAC”, que terá ultrapassado 

os 20 associados, e também 

participávamos em todos os 

bailes para os quais fossemos 

convidados e sempre que os 

ensaios do conjunto o permitiam. 

E foi moda que pegou e durou 

alguns anos, alastrando aos 

mais novos. Eram bailes onde 

estávamos mais à-vontade, 

sem adultos a controlar, com 

um comportamento civilizado, 

embora um ou outro par, conforme 

o jeito ou ela deixasse, dançasse 

mais apertado.


A Casa do Adro, onde vivia o 

António Júlio Valarinho com a sua 

mãe e uma empregada chinesa 

que tudo percebia mas falava 

muito pouco, só era habitada no 

1.º piso e dispunha no r/c 

de amplas salas desocupadas 

e que serviam às mil maravilhas 

para a realização de Bailes de 

Garagem. 

Assim convencemos o António 

Valarinho, um dos primeiros e 

maiores admiradores dos “Rolling 

Stones”, a conseguir da mãe 

autorização para ouvirmos discos 

nas salas do r/c. 

E lá conseguimos realizar 

alguns Bailes de Garagem com 

bastante sucesso, e também 

com alguns dissabores. A mãe do 

António Júlio Valarinho gostava 

muito de mim por quem nutria 

muita estima e julgava-me 

um modelo de bom rapaz e a 

melhor companhia para o filho. 

Num destes bailes o meu par e 

namorada estava com uma rinite 

arreliadora e teve necessidade de 

ir buscar o lenço à sua carteira 

que ficara no quarto do Valarinho, 

onde se guardavam os casacos 

das meninas, em cima da cama. 

Acompanhei-a ao quarto pelo 

labirinto das escadas e, o sossego 

e isolamento, a seguir ao “Oh 

Lady” dos “Les Chats Sauvages”, 

impeliram-nos para uma pausa 

acidental, que nos aquecesse 

um pouco mais e resolvesse a 

constipação que nos obrigara 

a subir. Estávamos nós assim 

tão entretidos, e não é que, sem 

darmos conta, abre-se a porta do 

quarto e a mãe de Valarinho ainda 

disse “…Oh António Júlio o lanche 

está pronto…, ohhh!!!”. 

Foi uma desgraça. Apanhou-nos 

em estado de flagrante intimidade 

avançada, o que na gíria 

significava uma boa e saudável 

sessão de marmelada. Imagine-se 

a desilusão da Senhora quando 

constatou quem era o autor de tal 

situação que a todos atrapalhou. 

Embora com a rinite curada, foi 

uma grande decepção, a festa 

ficou estragada e houve uma 

interrupção temporária dos 

Bailes na Casa do Adro, que só 

voltaram a realizar-se muito 

mais tarde e sem acesso ao 1.º 

andar. E a minha reputação foi 

completamente ao ar, tendo sido 

parcialmente recuperada após 

muitas cunhas e a intervenção 

providencial de minha mãe. 

Um ou dois anos mais tarde 

começaram a generalizar-se este 

tipo de Bailes. 

Aproveitando uma saída dos pais 

logo um filho promovia uma festa 

com música e dança lá em casa, 

envolta em algum secretismo, 

só convidando os amigos mais 

íntimos. Participámos nalguns 

ali para os lados do Liceu 

e divertimo-nos q.b.. 

Como usual em terras pequenas, 

tais festas começaram a 

constar e não tardou até que se 

inventassem estórias de bailes 

com os meninos a dançarem só 

com gravata e as meninas só com 

peúgas. Na cidade inteira, 

do Liceu à Ribeira, não se falava 

de outra coisa. 

Mente vadia em terra pequena, 

dá largas à fantasia… 

E assim, que se saiba, acabaram 

os Bailes de Garagem.


.antónio.xavier. 

de.sá.loureiro. 

Em meados do mês de Setembro 

recebemos uma má notícia: 

a família do Tó Fernandes 

(o Fifas) ia viver para Lisboa. 

E ele também. 

Ficámos em pânico. Então e nós? 

O que seria do conjunto sem o 

nosso solista, o nosso mestre? 

Tudo fizemos para alterar tal 

decisão. Falámos com o pai do 

Tó e percebemos que também 

a participação dele no conjunto 

tinha contribuído para tal decisão. 

Procurámos alternativas e em boa 

hora a encontrámos. 

A formação do conjunto “Os Ases” 

com piano, acordeão, viola baixo 

e bateria, sem vocalista, era 

uma solução bizarra que não 

conseguia impor-se nem dava 

satisfação aos seus próprios 

elementos. Este desconforto 

facilitou a aceitação do nosso 

convite para o Carlos Alberto 

Loureiro (Carlos Alberto) integrar 

o nosso conjunto. Os seus 

atributos encaixavam na 

perfeição na nossa formação, pois 

além de solista exímio cheio de 

vocação, tocava um instrumento 

que não tínhamos e que era 

complementar aos nossos: piano 

ou acordeão. O Carlos Alberto é 

um excelente músico que muito 

enriqueceu a nossa qualidade 

musical, tinha boas bases 

musicais aprendidas na Escola 

do Mário Costa onde foi um dos 

mais jovens solistas, tinha uma 

mente aberta e o pai, o Sr. António 

Xavier de Sá Loureiro, era uma 

pessoa excepcional, Empresário 

prestigiado em Viseu, colega de 

Liceu dos nossos pais, muito 

interessado na carreira do filho 

e que adorava acompanhar-nos 

e ajudar-nos a solucionar todos 

os nossos problemas. E passou 

a ser o gestor da nossa carreira 

artística, o nosso verdadeiro 

Empresário, muito nosso amigo, 

apoiando-nos e ajudando-nos 

mesmo nos nossos problemas 

individuais. 

A casa do Sr. Loureiro, situada na 

Rua Alexandre Herculano, n.º 79, 

passou a ser o nosso escritório. 

Passámos ali muito tempo, 

sempre muito bem tratados,


sempre muito acarinhados com 

o apoio de toda a família Loureiro. 

Reuníamos, trabalhávamos, 

ensaiávamos e petiscávamos 

sempre na melhor companhia 

do vinho do Dão da Quinta de 

Pindelo. E havia sempre um 

quarto disponível para quem 

viesse de fora e precisasse 

de ficar para ensaiar ou tocar. 

Um tempo e uma amizade 

inesquecíveis. 

A ele, ao Sr. Loureiro, muito do 

que fomos lhe devemos. Sem ele 

nunca teríamos tido a carreira que 

fizemos até 1968, sempre com ele 

ao nosso lado. 

Decidida a entrada do Carlos 

Alberto, começámos logo a 

ensaiar em casa do Sr. Loureiro, 

com os bacalhaus Egmond 

Manhattan, uma viola de caixa 

como viola baixo, e o piano da 

casa. A bateria continuava a ser 

simulada com os acessórios que 

a imaginação permitia. 

O Sr. Loureiro planeou uma ida ao 

Porto à Casa Ruvina tendo sido 

adquiridos uma pianola eléctrica 

para o Carlos, em que o volume 

de som era controlado por uma 

alavanca na perna direita, uma 

viola baixo e um amplificador. 

Como sistema de som para as 

vozes começámos a alugar uma 

aparelhagem ao Sr. Carlos da 

loja Órbita na Rua da Vitória, 

considerado o melhor técnico 

de óculos da cidade, que se 

dedicava complementarmente 

a actividades de som em 

vários eventos da cidade, 

nomeadamente a cabine de som 

da Feira de S. Mateus. O Sr. Carlos 

passou a ser o nosso consultor e 

fornecedor das aparelhagens de 

voz, sempre recomendando os 

microfones Shure. 

Já munidos com os instrumentos 

necessários, deparámos 

com a falta de uma sala para 

ensaiarmos. O Sr. Loureiro, 

invocando o facto de muitos 

dos nossos pais serem Sócios 

do Clube de Viseu, conseguiu o 

apoio da Direcção daquele clube, 

recém-eleita e liderada pelo 

Dr. Alcindo Sampaio, distinto 

Professor de Matemática e 

Mestre que o Regime de então 

não apreciava e por esse motivo 

impedia que exercesse a sua 

actividade no ensino oficial. 

O Dr. Alcindo tinha uma sala de 

explicações de Matemática, 

onde todos andámos, mesmo 

ao lado do Snack-Bar Alvorada, 

e consentiu que o Conjunto 

passasse a ensaiar duas vezes 

por semana no Salão Nobre do 

Clube. E assim aconteceu até 

perto do final do ano. 

Reforçámos o nosso instrumental 

com a aquisição de uma bateria 

em 2.ª mão na Papelaria 

Sequeira, localizada na Rua do 

Comércio ao lado da Farmácia 

Gastromil, e o Vitó teve um óptimo 

presente de uma viola Vox branca 

muito bonita. 

1 

1. 

Viola VOX Shadow


.fim.do.ano. 

no.hotel.grão. 

vasco. 

1 

1. 

Hotel Grão Vasco, 1964 


Nesse ano, 1964, tinha sido 

inaugurado o Hotel Grão Vasco, 

o primeiro grande Hotel a ser 

construído em Viseu. Viseu tinha 

como oferta várias Pensões: 

André (hoje Rossio/Parque), 

Central (muito popular por ter 

lançado o primeiro snack-bar, 

A Gruta, na Rua da Cadeia com o 

famoso prego com ovo a cavalo 

por 7$50), Ramboia, Bocage, 

Ideal, Passarinho, S. Lázaro, Preto, 

Viriato, Lusitana, Parreira do 

Minho, e eventualmente outras. 

Mas Hotel só havia o Avenida 

justificando-se plenamente um 

novo Hotel na cidade. Pertencente 

à família Ferreira dos Santos, 

família muito conhecida e de 

prestígio na cidade, donos da 

Estalagem Viriato localizada junto 

à Ponte de Fagilde a caminho de 

Mangualde, o Hotel Grão Vasco 

foi construído no espaço do 

antigo Quartel e tinha como seu 

Director Geral o João Ferreira 

dos Santos que quis organizar 

uma festa no 1.º Fim do Ano do 

Hotel, tendo-nos contratado para 

animarmos a noite com o cachet 

de 4.000$0. O Hotel esgotou com 

toda a elite da cidade a marcar 

presença no novo local da moda, 

com muitos amigos nossos que 

convenceram os pais a estarem 

presentes, 

e nós começámos o ano de 1965 

a tocar num baile que durou até 

às 4h. Foi uma excelente e dura 

experiência que obrigou a um


esforço redobrado uma vez que 

éramos um só conjunto a animar 

a noite toda. Correu muito bem e 

foi muito comentada esta nossa 

apresentação ao público da 

cidade. 

O Hotel Grão Vasco é um dos 

nossos locais de boa memória 

onde passámos muitos momentos 

divertidos e que nos acompanhou 

até 1968. Recordamos com gosto 

as excursões de americanas, 

já entradotas e solteironas, a 

quem servíamos de guias pela 

cidade e também pelos arredores, 

com festas e bailaricos no próprio 

Hotel até de madrugada, com 

assaltos turísticos a S. João de 

Lourosa a casa dos nossos amigos 

Rosado, as tertúlias noctívagas 

com os amigos mais chegados, 

e os encontros discretos com 

amigas e namoradas. 

Muito do nosso tempo, convívio, 

crescimento e aprendizagem 

passou por ali. 

Ganhámos experiência de vida. 

Aprendemos!

65 

75 

78 

80 

83 

84 

85 

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89 

90 

93 

96 

97 

.crescer. 

.crescer. 

.Viseu.ié-ié. 

.figueira.da.foz. 

.rua.dos.ciprestes. 

.o.tubarão. 

.depoimento.vitor.f.pais. 

.o.casino. 

.os.amigos. 

.de.novo.Viseu. 

.quim.guimarães. 

.concurso.ié-ié.7ª.eliminatória. 

.terraço.das.estrelas.do.hotel.embaixador. 

.fim.do.ano.


.crescer. 

1. 

Cine-Rossio, Abril. Da esq. para a dir.: 

Eduardo, Fifas, Vitó, Dutra, Zé e Carlos 

a) 

http://guedelhudos.blogspot. 

com/2008/01/thilos-combo.html 

b) 


com/2010/07/conjunto-jose-novoa. 

html 

1 

1965 foi um ano de muita 

determinação do conjunto, que 

lhe permitiu assumir desafios a 

nível nacional como a presença 

no Casino da Figueira da Foz e a 

participação no Concurso ié-ié. 

A 9 de Janeiro realizou-se o Baile 

de Finalistas do Liceu, época 

escolar de 1964/65, no Salão de 

Festas do Cine-Rossio, com os 

Conjuntos “Thilos Combo” a) 

e “José Nóvoa” b) . 

Nós, no conjunto, procurávamos 

de novo um local para ensaiar 

já que não era possível 

continuarmos a utilizar o Salão 

do Clube de Viseu, como tinha 

acontecido no último trimestre 

de 1964. 

Não havia muitas salas 

disponíveis na cidade e surgiu 

a hipótese de utilizarmos o 

Salão de Festas do Cine-Rossio, 

cuja taxa de ocupação anual se 

limitava ao Baile de Finalistas do 

Liceu, e o Gerente, o Sr. Severo, 

pessoa muito conhecida na 

cidade pela sua Escola de 

Condução, pretendia dinamizar tal 

espaço com outras actividades. 

Fez-se então um acordo de 

permuta com o Sr. Severo que 

nos permitia ensaiar no Salão de 

Festas, em dias determinados e 

fora dos dias dos espectáculos 

que eram às terças, quintas, 

sábados e domingos. Em troca 

teríamos de actuar nos intervalos 

de filmes musicais, moda recente


em Portugal e no Mundo, surgida 

com o sucesso das comédias 

musicais do Cliff Richard e de 

muitos outros. 

O salão do Cine-Rossio 

(Piso -1) era o maior da cidade, 

todo em cimento e azulejo. 

Com a adaptação do edifício a 

sala de espectáculos e face à 

dimensão do salão, foi o mesmo 

aproveitado para a realização 

de eventos. Tinha péssimas 

condições acústicas avolumadas 

quando vazio pois gerava muito 

eco. Mas era o que havia e lá nos 

habituámos a ensaiar em tais 

condições. 

Para não prejudicarmos os 

estudos ensaiávamos com 

moderação duas vezes por 

semana, procurando sempre 

adaptar da forma mais 

conveniente e rigorosa os êxitos 

de maior sucesso na época, 

devidamente enquadrados no 

nosso gosto e competências. 

A fama dos “Beatles” estava 

sempre em crescendo. Todos 

gostávamos dos “Beatles” mas 

o Zé Merino devorava toda e 

qualquer informação sobre os 4 

fabulosos, e quase sabia todas 

as letras das suas músicas, coisa 

não muito usual. Começámos a 

introduzir temas dos “Beatles” 

na nossa playlist como o “Do 

you want to know a secret”, 

“Till there was you”, sem faltar 

“Twist and Shout”. Também 

apreciávamos muito os “Animals”, 

cuja configuração instrumental 

era muito semelhante à nossa 

com um vocalista, órgão, além 

das violas e bateria. Destes 

não faltava o “The House of the 

Rising Sun”. Mantinhamos outras 

músicas e clássicos franceses do 

Gilbert Bécaud como “Au Revoir” 

e “L’important c’ést la rose”. 

No sábado de Carnaval, a 27 

de Fevereiro, animámos o Baile 

dos Bombeiros Voluntários 

de S. Pedro do Sul, contrato 

angariado pelo pai do Vitó, onde 

apresentámos pela primeira vez 

em público a nossa interpretação 

da música “The House of the 

Rising Sun” dos “Animals”, um 

sucesso muito recente que 

originou vários encore pela 

novidade e pela interpretação. 

O Vitó, já na sua viola Vox, 

dedilhava muito bem os acordes 

da música, o Zé interpretava 

como poucos Eric Burdon c) e a 

sua voz prestava-se a tal, e o 

Carlos Alberto acompanhava-o 

superiormente no órgão com 

destaque para o solo. Era uma 

interpretação muito feliz que 

foi muito bem trabalhada por 

todos, com algumas adaptações 

exclusivas nomeadamente um 

andamento em crescendo do solo 

com mudança de ritmo. 

Sempre que introduzíamos 

novos temas no repertório, 

nas primeiras apresentações 

em público, repetíamos a sua 

interpretação várias vezes para 

rodarmos. 

Por vezes combinávamos com 

alguns amigos para fazerem o 

pedido de repetição de modo a 

que outras pessoas ouvissem e 

não desse tanto nas vistas que 

éramos nós quem queira repetir 

tal música. Foi isso que aconteceu 

nesta festa com “The House of the 

Rising Sun”, música que começava 

a ser passada nas rádios. Logo 

durante a tarde, na montagem dos 

instrumentos, e com as janelas 

do salão abertas, ensaiámos a 

música que serviria de chamariz 

para o Baile, que encheu e correu 

muito bem. 

Nas férias da Páscoa, em Abril, 

chegou a Viseu o filme Summer 

Holiday d) com Clif Richard e) e “The 

Shadows” e este foi o primeiro 

espectáculo em que participámos


ao abrigo do acordo com o Cine- 

-Rossio actuando no intervalo. 

Por sorte o Fifas estava em 

Viseu em férias e voltou a tocar 

connosco, o que enriqueceu a 

nossa prestação, principalmente 

nas músicas dos “The Shadows” 

que ele tão bem solava. Actuámos 

com a nossa fatiota com uma 

camisola de gola alta preta e as 

calças brancas com tira negra 

lateral para todos os membros 

do conjunto com excepção do 

vocalista, que tinha calças pretas 

com tira lateral branca. Correu 

bem e tivemos muitos aplausos. 

Para nós foi de facto o último 

espectáculo com o Tó Fernandes, 

fundador e formador do grupo. 

Até Setembro de 1965 mantivemos 

a seguinte formação: Carlos 

Alberto (teclas), Eduardo Pinto 

(bateria), José (Zé) Merino, 

(vocalista), Luís Dutra (baixo), 

Victor (Vitó) Barros (viola ritmo). 

2 

c) 

ericburdon.ning.com 

d) 

www.imdb.com/title/tt0057541 

e) 

www.screenonline.org.uk/film/ 

id/547334 

3 4 

2. 

Cine-Rossio, anos 60 


3. 

No palco do Cine-Rossio, Abril 

4. 

Na plateia do Cine-Rossio 

(foto Germano)


.Viseu.ié-ié. 

1. 

“Os Corsários” no Cine-Rossio 

2. 

Viola EKO de “Os Corsários” 

a) 

guedelhudos.blogspot. 

com/2010/01/festivais-ye-ye-emportugal.html 

1 

2 

Em Maio de 1965, na sequência 

do ambiente musical que explodia 

com os êxitos da música Pop, 

os filmes musicais, e os festivais 

de música ié-ié, realizou-se no 

Salão do Cine-Rossio um Festival 

ié-ié com “Os Corsários” 

e “Os Tubarões”. 

O Sr. Severo, Gerente do Cine- 

-Rossio, tinha estado em Lisboa 

em reuniões relacionadas 

com a gestão da única casa de 

espectáculos da cidade, e tomou 

conhecimento do sucesso dos 

Concursos como o do Rei do Twist, 

Concurso Tipo Shadows, Festival 

de Ritmos Modernos e o Festival 

ié-ié do Coliseu a) , entre outros. 

Como procurava dinamizar a 

utilização do Cine-Rossio quis 

então organizar um Festival ié-ié 

em Viseu. Pesquisado o mercado 

facilmente pôde constatar que, 

além de nós, só existia outro 

conjunto, “Os Corsários”, cujo 

perfil musical era enquadrável 

em tal Festival. E realizou-se 

o referido Festival no Salão do 

Cine-Rossio, mais numa versão 

de concerto com dois conjuntos 

do que propriamente um Festival


com vencedores e vencidos, 

embora se tenha criado a ideia 

de um confronto musical entre os 

grupos da cidade. 

Formaram-se claques, criaram- 

-se cartazes como o da foto 

“Corsários pesquem Os Tubarões”, 

o Salão encheu-se de fãs que 

gritavam manifestando as suas 

preferências. 

Foi uma tarde de domingo 

animada que correu sem 

qualquer incidente, sem 

alinhamento nem júri, em que 

cada conjunto apresentou as suas 

interpretações musicais, sempre 

com algum ruído da plateia 

que aos gritos ou assobios, 

manifestava o apoio ao seu grupo, 

tal e qual como se de uma equipa 

de futebol se tratasse. 

Não deve ter sido um grande 

sucesso de bilheteira já que 

nunca mais se repetiu tal tipo 

de Festival. 

Embora oriundos da mesma 

terra, não foram muitas as vezes 

em que actuámos juntos com 

“Os Corsários”. Participaram no 

nosso III Aniversário em Abril de 

1968, tocámos juntos num Baile 

de Finalistas de Carregal do Sal e 

num outro em Canas de Senhorim.



1 2 

1. 

Fonte luminosa 

da Figueira da Foz 

2. 

Praia da Figueira da Foz 

1960 

a) 

guedelhudos.blogspot.com/search/ 

label/Festival%20da%20Figueira%20 

da%20Foz 

Seguramente a carreira de 

“Os Tubarões” não teria sido o 

que foi se o conjunto não tivesse 

passado pela Figueira da Foz. 

Foram quatro anos vividos de 

forma muito intensa em todos 

os aspectos. De 1965 a 1968 

passámos o Verão naquela 

linda cidade, contactámos com 

públicos de várias origens, 

convivemos com músicos 

excelentes com quem muito 

aprendemos quer em termos 

musicais, quer em termos de 

trabalho e fizemos muitos amigos. 

A Figueira da Foz era a praia da 

moda e atraía muitos turistas. 

Além da sua beleza natural, 

da sua praia com um areal 

interminável, a Figueira oferecia 

uma série de atracções únicas, 

devidamente promovidas, como 

a realização de um Festival da 

Canção a) , provas nacionais de 

Rally, o Casino com Variedades de 

elevado padrão internacional e o 

Jogo, que também atraía o público 

internacional, destacadamente 

o espanhol. Também todos os 

Verões uma larga comunidade 

viseense rumava à Figueira. 

Então o Sr. Loureiro, munido das 

fotos da nossa actuação no Cine- 

-Rossio e da crítica dos jornais, 

foi falar à gerência do Casino 

da Figueira da Foz oferecendo 

a actuação do conjunto, gratuita, 

numa matiné a realizar num fim 

de semana, a qual ficou marcada 

para um sábado, dia 15 de Maio.


Ensaiámos ainda com mais afinco 

com a inclusão de novos temas. 

O Sr. Loureiro trocou a pianola do 

Carlos Alberto por um novíssimo 

orgão Farfisa Compact Uno, com 

pedaleira, acabado de chegar 

à Casa Ruvina, e no sábado lá 

fomos até à Figueira no Taunus 

do Sr. Loureiro, completamente 

carregado e com seis pessoas 

a bordo: o Sr. Loureiro, os cinco 

artistas e ainda os instrumentos. 

Actuámos no Grande Casino 

Peninsular da Figueira da Foz, 

numa matiné realizada no Salão 

de Café só com “Os Tubarões” 

em palco, e no público também 

estavam viseenses que se 

deslocaram propositadamente 

para nos apoiarem pois não 

queriam perder momento tão 

importante na vida do conjunto. 

Fizémos dois takes separados 

por um intervalo, após o qual 

tivemos uma desagradável 

surpresa: tínhamos regressado 

ao palco, e já com os acordes da 

primeira música no ar, quando o 

Luís Dutra se apercebe que a sua 

viola baixo estava completamente 

desafinada (certamente por 

graça, durante o intervalo, alguém 

desafinou as quatro cavilhas da 

viola baixo). Valeu-nos a presença 

de espírito e o virtuosismo do 

Carlos Alberto que de imediato 

começou a fazer o baixo com o 

pé esquerdo no seu novo Farfisa, 

enquanto o Dutra desligava o 

volume da sua viola, simulando 

que continuava a tocar. No fim 

da música lá se afinou a viola e 

o concerto continuou e terminou 

até com a distribuição de 

autógrafos, facto a que ainda não 

estávamos habituados. 

Saímos do Casino com algumas 

promessas e seguimos de 

imediato para a Mealhada, 

Quinta do Carvalhinho na 

Ventosa b) do Bairro, que continua 

famosa pelos seus vinhos e 

espumante. Trata-se de uma 

casa solarenga com uma grande 

quinta, propriedade da família 

Navega, amigos dos nossos pais, 

que davam nessa noite mais uma 

das suas habituais festas, e nesta 

nós éramos a atracção. Embora 

cansados, depois de uma curta 

partida de bilhar, lá actuámos 

animando os foliões até às tantas. 

Saímos de madrugada e mal nos 

sentámos no carro adormecemos 

que nem pedras até Viseu. 

Coitado do Sr. Loureiro, aturou- 

-nos cada uma… 

Regressámos à cidade e aos 

estudos onde o fim do ano lectivo 

se aproximava bem como as 

férias de Verão. 

3 

4 

3. 

Primeiro Orgão Farfisa dos Tubarões 

4. 

Solar da Quinta do Carvalhinho 

b) 

www.quintadocarvalhinho.pt/ 

v2main/index.htm


c) 

guedelhudos.blogspot.com/2007/10/ 

agora-que-rtp-sem-preconceitos-e. 

html 

d) 

historiaeciencia.weblog.com.pt/ 

arquivo/040789.html 

Na imprensa começaram a sair 

notícias a anunciar a realização, 

no Teatro Monumental de Lisboa, 

de um Grande Concurso ié-ié 

organizado pelo Movimento 

Nacional Feminino a favor das 

Forças Armadas no Ultramar, 

com o apoio do jornal diário 

O Século, da Emissora Nacional, 

da Radiotelevisão e do Rádio 

Clube Português c) . 

“O Movimento Nacional Feminino 

(MNF) d) (1961-1974) foi uma 

organização de suporte do Estado 

Novo criada por iniciativa de 

Cecília Supico Pinto e apoiada 

por António de Oliveira Salazar, 

voltada para a organização 

das mulheres em torno do 

apoio à Guerra Colonial, em 

particular quando o conflito em 

Angola, Moçambique e Guiné se 

intensificou.” 

Participar neste concurso era 

uma grande oportunidade para o 

nosso conjunto que não podíamos 

perder. Tínhamos de concorrer. 

Preparámos a nossa candidatura 

e procedemos à respectiva 

inscrição ficando a aguardar 

notícias sobre o desenrolar do 

concurso. 

Por esta altura, primeiros dias 

do mês de Junho, um conhecido 

empresário viseense, proprietário 

da Agência de Viagens Novo 

Mundo, realizava um grande 

investimento num restaurante a 

inaugurar no Verão, localizado na 

marginal da Figueira da Foz. 

E firmou o compromisso com o 

Sr. Loureiro dizendo que nos 

queria como conjunto privativo 

para fazermos matinés e 

animarmos as noites após os 

jantares. Era um compromisso 

aliciante e uma vez que o 

Casino não tinha concretizado 

qualquer proposta, assumimos 

tal obrigação mesmo sem 

contrato escrito, já que era uma 

pessoa conhecida e de Viseu. 

O nosso cachet era baseado 

nas receitas de bilheteira. 

Preparámo-nos musicalmente 

actualizando a nossa playlist 

com os novos sucessos do 

Verão, encomendámos novas 

indumentárias na Alfaiataria 

Sousa da Rua Direita, 

nomeadamente um smoking 

azul e umas calças beges aos 

quadrados com uma grande boca 

de sino, e o Sr. Loureiro alugou um 

T4 na Figueira da Foz, na Rua dos 

Ciprestes, para a nossa estadia no 

Verão. 

No sábado, 31 de Julho lá fomos 

até à Figueira da Foz e instalámo- 

-nos na Rua dos Ciprestes. 

Primeira tarefa foi distribuir 

os quartos/camas por cada 

um de nós, incluindo o quarto 

independente do Sr. Loureiro, 

logo à entrada do lado esquerdo. 

E arrumámos os géneros 

alimentícios vindos directamente 

de Pindelo, incluindo o néctar 

de uma das melhores encostas 

do Dão, a Quinta de Pindelo de 

Silgueiros.


.rua.dos. 

ciprestes. 

Naquele Verão, o nosso “Lar 

doce Lar” situava-se na Rua 

dos Ciprestes n.º 6, 2.º, uma 

transversal à Av. 5 de Outubro, 

Largo do Carvão, frente à Marina. 

Tratava-se de uma casa de quatro 

assoalhadas onde dormíamos, 

descansávamos e convivíamos 

com os muitos amigos que 

diariamente por ali paravam 

e alguns ali pernoitavam. 

Entre as muitas brincadeiras 

próprias de um grupo de jovens 

na casa dos 18 anos, recordamos 

o muito pão quente que, nas 

madrugadas depois de tocarmos, 

quando regressávamos a casa, 

subtraíamos do saco do pão 

pendurado na porta do 1.º andar 

do prédio onde, viemos a saber 

mais tarde, vivia o Comandante 

da Polícia; as inúmeras 

patuscadas sempre muito bem 

acompanhadas pelo melhor 

vinho tinto do Dão produzido 

pelo Sr. Loureiro; as surpresas 

do Sr. Loureiro quando chegava 

inesperadamente ao seu quarto e 

o encontrava ocupado pelo Carlos 

Alberto a confessar os seus 

pecados a uma boa companhia, 

para não falar das partidas 

pregadas aos mais dorminhocos. 

Temos muitas e boas recordações 

da Rua dos Ciprestes à qual, no 

final do Verão, alguns chamavam 

a Casa dos Ciprestes na Rua 

d’ “Os Tubarões”.


.o.tubarão. 

1 

1. 

O primeiro grupo de fãs 

da Figueira da Foz 

A inauguração do Restaurante 

O Tubarão (tal nome não foi 

coincidência) ocorreu no Domingo 

dia 1 de Agosto, com lotação 

esgotada e serão musical de 

retumbante sucesso. Fazíamos 

matinés entre as 16h30 e as 

19h30 e serões a partir das 

22h30. O restaurante esgotava 

e os horários tornavam-se 

incompatíveis com o serviço 

do restaurante que era lento, 

não rotinado e com deficiente 

controlo. O que se pretendia 

como um restaurante de prestígio 

transformou-se, por força da 

quantidade de público jovem, 

num bar permanentemente 

esgotado, com gente por todo 

o lado até dançando na rua ao 

som da música do conjunto. 

O Tubarão tinha sido devidamente 

planeado para ser um restaurante 

de 1.ª, tinha recrutado pessoal 

pouco experiente em restauração 

e não tinha ninguém capaz de 

gerir espectáculos ou bares 

musicais, tendo descurado o 

método de controlo das entradas 

e consumos nas matinés e soirées 

dançantes. Nas matinés não era 

tão difícil pois só se iniciavam 

após o serviço de almoço ter 

terminado, sendo fácil controlar 

as entradas e as senhas de 

consumo. Mas à noite, em que 

nós começávamos a tocar às 

22h30 ainda com o serviço de 

jantar a meio, alguns clientes a 

quererem ficar um pouco mais


a ouvir música, e os jovens a 

entrarem e sentarem-se já para 

a soirée musical, gerava-se 

sempre uma tremenda confusão 

entre quem estava a jantar e 

quem só ia para a diversão. 

Certo é que o restaurante ficava 

totalmente cheio, com filas à 

porta, com grande animação 

na pista, mas sem haver um 

controlo eficaz das entradas, dos 

consumos e da lotação. E a nós, 

no Tubarão, não nos pagavam 

nem davam qualquer informação 

sobre a evolução das receitas, 

o que começou a criar-nos uma 

situação delicada, que chegou à 

ruptura após 11 dias seguidos de 

trabalho. Decidimos denunciar 

publicamente tal situação. 

Quando nos preparávamos para 

iniciar a noite musical, tudo 

preparado, montado e prontos a 

actuar, já com o público da noite 

na sala, informámos que não 

tocaríamos mais e explicámos as 

razões. O público compreendeu 

e até nos aplaudiu. E a notícia 

correu célere por toda a cidade. 

Entretanto as matinés do Casino 

estavam fracas, quer porque 

o Casino não tinha uma oferta 

musical dirigida ao público 

jovem, quer porque também se 

ressentia do sucesso das tardes 

do Tubarão. O Victor Pais, nosso 

amigo e familiar da Administração 

do Casino, entrou em contacto 

connosco para saber da nossa 

disponibilidade em tocarmos no 

Casino. Rapidamente chegámos a 

um acordo e iniciámos as nossas 

actuações numa matiné no Salão 

de Café do dia 13 de Agosto de 

1965, dois dias depois de termos 

saído de O Tubarão. 

Apresentados no Grande Casino 

Peninsular como o “Conjunto 

Sensação ié-ié”, a primeira matiné 

encheu e fomos agraciados com 

fortes aplausos. 

E o Sr. Mendes Pinto sorria e 

dava-nos os parabéns neste início 

de uma relação sempre muito 

cordial, amistosa, de grande 

confiança e respeito que perdurou 

até 1968. 

.depoimento. 

Vitor F. Pais 

Na década de ouro do passado 

século da música ligeira, 

a Figueira da Foz procurava 

acompanhar os ritmos da época, 

principalmente durante o período 

balnear. 

A Figueira enchia-se de 

veraneantes, portugueses e 

espanhóis, mas também de outros 

países da Europa que escolhiam 

a Figueira da Foz para local de 

veraneio. 

As modas do tempo chegavam 

e eram facilmente adoptadas 

e rapidamente passavam a fazer 

parte da vida do dia-a-dia dos 

que por cá estavam. 

O Casino era um dos ex-líbris 

locais, mas tinha dificuldade em 

cativar a juventude que facilmente 

aderia à moda das noites nas 

discotecas onde se impunha o 

espírito jovem e descontraído dos 

novos tempos. 

Foi neste contexto que abre nesse 

ano na Figueira O Tubarão para 

tentar cobrir a inexistência de um 

espaço tipo discoteca ou local de 

diversão nocturna por excelência 

dos jovens dos dezoito aos trintas 

e... Era uma sala de restaurante, 

com a frente envidraçada sobre 

a marginal e que após o serviço 

de jantar corria as cortinas sobre 

a esplanada e se tornava sala de 

discoteca improvisada entre as 

onze e as quatro da manhã. 

O sucesso foi imediato, e apesar 

da capacidade do espaço ser 

reduzida, a sua abertura veio 

tirar às noites do Casino, alguns 

dos seus frequentadores mais 

assíduos e carismáticos que, 

davam às suas noites um glamour 

imprescindível. 

Foi portanto fácil, com o apoio do 

meu tio, convencer o Sr. Mendes 

Pinto que a melhor e mais fácil 

solução era pôr “Os Tubarões” 

a animar as noites do Casino. 

Este foi o princípio de uma relação 

de sucesso para todos.


.o.casino. 

1 2 3 4 5 6 

1. 2. 3. 

Programas do Casino 

4. 5. 6. 

Carteiras profissinais 

O Grande Casino Peninsular da 

Figueira era em 1965 um grande 

complexo multidisciplinar de 

lazer com vários ambientes: 

 

como “O Pátio das Galinhas”, 

situada no átrio do Casino, com 

um gradeamento alto na parte 

frontal, uma cobertura em lona, 

mesas redondas em ferro e 

cadeiras de verga, era o ponto de 

encontro de todos: pais, filhos, 

avós e netos, e também os amigos 

e as esposas dos jogadores. 

Toda a Figueira passava por ali, 

antes ou depois do cinema, da 

tourada, da matiné, do jogo, da 

garraiada, ou do espectáculo; 

 

um pé direito muito alto que 

culminava em ogiva, com uma 

grande galeria de 360º, onde 

se realizavam as matinés, as 

garraiadas e os espectáculos 

nocturnos durante a semana. 

Aos sábados ou nas grandes 

enchentes servia como 

2.º Salão de Baile; 

 

anos 20, de forma quadrada, de 

estética única com magníficas 

pinturas e lustres imponentes, 

enormes espelhos verticais em 

todas as paredes, foi sempre 

a verdadeira sala de visitas do 

Casino que se engalanava para 

as noites das Estrelas. Ainda hoje 

tem várias lápides com o nome 

dos grandes artistas que por 

ali passaram como Amélia Rey


Colaço, Amália Rodrigues 

e também a Maria Clara que 

imortalizou a cidade com a sua 

célebre canção a ela dedicada; 

 

americana, banca francesa, 

black-jack e outros jogos de 

casino; 

Boîte, para adultos, com 

conjunto e variedades próprias; 

O Cinema e uma Sala de 

Exposições sempre com 

actividades diversificadas nos 

temas e nas artes. 

O edifício original do Casino é do 

Séc. XIX e a construção do Salão 

Nobre data de 1898. A primeira 

Concessão de Jogo data de 1928. 

As nossas actuações no Casino 

prolongaram-se 

até ao final da época do mês de 

Setembro. Em termos musicais o 

Casino foi a nossa grande escola 

musical. 

Em primeiro lugar, facto relevante 

que cumprimos, cada um de 

nós teve de adquirir a Carteira 

Profissional de Músico para 

concretizarmos o contrato oficial 

com o Casino. 

No Casino encontrámos, 

convivemos e alternámos com 

músicos profissionais fabulosos 

que cumpriam rigorosos 

métodos de trabalho e eram 

muito responsáveis. Tocávamos 

diariamente para públicos 

diversificados, o que nos obrigava 

a ter activa uma playlist muito 

completa, e ganhámos grande 

flexibilidade e experiência nas 

actuações ao vivo. 

Neste ano de 1965 conhecemos 

o fantástico conjunto italiano 

“I Don Giovanni”, artistas 

nacionais e internacionais de 

grande prestígio como a Gelú, 

o “Duo Ouro Negro” e a Madalena 

Iglésias. Quando passámos do 

Tubarão para o Casino juntámo- 

-nos aos conjuntos então 

residentes, com quem passámos 

a partilhar a restante época: 

“I Don Giovanni”, “Sousa Tavares” 

e “Sérgio e sua Orquestra”.


.os.amigos. Na Figueira da Foz fizemos muitas 

e grandes amizades, as quais 

perduram até aos dias de hoje. 

Recordamos o grupo da Figueira 

com muitos amigos como o 

Victor Pais, os irmãos Beja com 

a sua Vela Solex, o Jorge Raio e 

o seu Fiat 600, o Cró, o Jobé, o Zé 

Lemos, o Gina, o Beli e ainda as 

1 2 Primas Seco, a Manuela Bolacha, 

1. 2. 

Programas Casino 

e a Fernanda. O grupo de Coimbra 

liderado pelo Né Brinca com o seu 

Hilman Imp e o Cortesão. 

O grupo muito animado de 

Maiorca com as manas Pontes 

de Sousa, o grupo de Lisboa 

com as manas Pétinhas, o grupo 

espanhol liderado pela Api e pelo 

Manolo e os holandeses liderados 

pelas manas Yoko. Muitas e boas 

saudades. 

E não podemos esquecer os 

lugares por onde passávamos 

como o Café Nicola com o seu 

famoso bife à café, os pregos da 

Sacor junto à Estação de caminho 

de ferro, as paellas na Praia com 

o grupo espanhol, a Serra das 

Óptimas Viagens, o Clube de Ténis, 

as festas na casa do Vitor 

Pais, etc… sem nunca faltar 

o amendoim, sempre do melhor 

e bem torradinho e as melhores 

pevides do mundo que o 

Sr. Loureiro nunca se esquecia de 

nos abastecer.


.de.novo.Viseu. 

1 

2 

3 4 

5 

6 

1. 

Hotel Lisboa 

2. 

Termas de S. Pedro do Sul 

3. 

Programa baile 

em Sabugosa 

4. 

Conjunto no Hotel Lisboa 

5. 

Amplivox Farfisa 

6. 

Farfisa TR60 

No mês de Setembro regressámos 

a Viseu e aos ensaios no Cine- 

-Rossio. Cumprimos vários 

contratos musicais como na 

Festa das Vindimas em Sabugosa, 

no Baile de Máscaras do Hotel 

Lisboa nas Termas de S. Pedro do 

Sul para encerramento da época 

e alguns outros. 

As eliminatórias do Grande 

Concurso ié-ié tinham começado 

a 28 de Agosto. Realizavam-se 

nas tardes de sábado no Teatro 

Monumental em duas sessões, 

servindo a primeira como ensaio, 

sem Júri, e a segunda é que era a 

valer. Normalmente participavam 

cinco conjuntos por sessão. 

Aguardávamos a convocatória.


.quim. 

guimarães. 

1. 

Quim Guimarães 

2. 

Formação do conjunto com o Quim 

Guimarães na viola solo 

(1º. da esquerda) 

3. 

Conjunto no Cine-Rossio 

a caminho do Concurso ié-ié 

4. 

Viola Hofner 

5. 

Ensaios para o Concurso ié-ié 

1 

2 

3 

4 

5 

Em Viseu, em Setembro de 

1965, corria a notícia de que 

o conjunto “Os Diamantes” 

tinha cessado a sua actividade 

musical. Nele tocava viola o 

Quim Guimarães (n. 1945), dois 

anos mais velho do que nós, 

que era um virtuoso intérprete 

daquele instrumento, músico 

muito conhecido e apreciado na 

cidade nomeadamente pelo arrojo 

em adaptar e interpretar êxitos 

clássicos à viola eléctrica, como 

o voo do moscardo. Surgiu-nos 

a ideia de o convidarmos para 

nosso viola solo, colmatando 

a falta que tínhamos desde 

a saída do Tó Fifas no final de 

1964. Sabíamos que ele nutria 

alguma simpatia pelo nosso 

conjunto e tinha afinidades com 

o nosso género musical Pop mais 

moderno do que o praticado pelos 

“Diamantes”. Não foi fácil a sua 

entrada para o conjunto pois os 

pais do Quim não andavam muito 

satisfeitos com os resultados 

dos seus estudos e como tal não 

queriam consentir nova aventura 

musical. De novo nos valeu a 

experiência e o saber do 

Sr. Loureiro, amigo pessoal 

do pai do Quim, que após 

várias conversas lá conseguiu 

o respectivo acordo. Para o 

conjunto foi muito importante 

a entrada do Quim Guimarães 

como novo viola solo, pois além 

do saber, tinha muita experiência 

musical feita em vários conjuntos,


tinha gosto e muita sensibilidade. 

Renovámos e melhorámos 

substancialmente a nossa 

aparelhagem e instrumentos 

com a aquisição de uma viola 

Fender Stratocaster vermelha 

para o Quim Guimarães, uma 

Hofner de meia caixa para o Vitó, 

uma nova viola baixo, adquirimos 

nova aparelhagem de voz com 

os primeiros microfones Shure e 

ainda o primeiro amplificador Vox 

AC30. Começámos a ensaiar no 

Cine-Rossio preparando a nossa 

participação no ié-ié. 

Nos ensaios, sempre que alguma 

música ou som não fosse do 

agrado do Quim, ele parava de 

tocar, saía do palco e ia para a 

assistência ouvir-nos, esmiuçava 

todos os instrumentos e sons 

e obrigava-nos a repetir até 

perceber e levar-nos a corrigir o 

pormenor que não lhe soava bem. 

Com ele começámos a interpretar 

músicas de uma craveira musical 

mais exigente quer na vertente 

instrumental quer na vertente de 

vozes. 

Os ensaios no Cine-Rossio 

começaram a ter muitos amigos e 

assistentes que gostavam de nos 

ouvir e acompanhar os nossos 

ensaios. Alturas houve em que 

tivemos de restringir o acesso 

aos ensaios de modo a podermos 

estar mais concentradas no 

nosso trabalho. Eis alguns 

dos amigos chegados que nos 

acompanhavam na altura:


6 

6. 

Ensaios para 

o concurso ié-ié 

 

dia-a-dia, pianista com bom 

ouvido musical, que conhecia de 

cor e salteado o nosso repertório 

musical, e que saltava sempre 

para o teclado quando o Carlos 

Alberto não estava ou não podia 

tocar; 

 

grupo de fãs da Avenida do Liceu; 

 

o Rui Oliveira e Costa (que nós 

tratávamos por Ruizinho da 

Tentadora, café em Campo de 

Ourique onde o Rui parava muito), 

ao tempo ligado aos “Sheiks” e 

aos conjuntos do seu amigo Luís 

Moutinho, que mostrava estar a 

par das modas e dos êxitos mais 

recentes em Inglaterra, fazendo 

alguns comentários e sugestões 

que nós aproveitávamos; 

 

férias com a família o José Balula 

Cid, que veio a ser famoso como 

cavaleiro e mestre de equitação, 

e não perdia um dia da sua 

estadia sem estar connosco 

e nos brindar com as suas 

interpretações jazzísticas 

ao piano, das quais muito 

se destacava a superior 

interpretação de “O Sol de 

Inverno”.


.concurso.ié-ié. 

7.ª.eliminatória. 

1. 

Viola Fender Stratocaster 

1 

Chegou a convocatória para a 

7.ª eliminatória do Concurso 

ié-ié marcada para sábado, 

9 de Outubro, com a participação 

d’ “Os Kzares” (Aveiro), 

“Os Jovens do Ritmo” (Seixal), 

“Os Sheiks” (Lisboa) e “Os Galãs” 

(Porto). Para além d’ “Os Sheiks”, 

considerado o melhor conjunto de 

então, conhecíamos “Os Galãs” 

de nome, no qual participava o 

saudoso Barradas, amigo do Vitó 

no Porto e com quem nos viemos 

a encontrar mais tarde, na guerra 

colonial da Guiné. Sabíamos ser 

uma eliminatória muito difícil pois 

indubitavelmente o primeiro lugar 

pertenceria, por real valor, aos 

“Sheiks” e seria muito difícil, 

na mesma eliminatória, 

o apuramento de vários conjuntos 

para a fase seguinte. 

Mas, curiosamente, não partimos 

para a eliminatória apoquentados. 

Munidos do voucher do 

Movimento Nacional Feminino, 

dos instrumentos e com o nosso 

smoking azul na mala, partimos 

dia 8 para Lisboa tendo ficado 

instalados no Inatel na Calçada de 

Santana, onde encontrámos 

“Os Kzares” de Aveiro que 

também acabavam de 

chegar. Após as respectivas 

apresentações, ali dormimos e 

no sábado seguinte, pela manhã, 

fomos até ao Teatro Monumental, 

no Saldanha, onde decorria o 

Concurso. O dia passou depressa 

com os ensaios de som e 

alinhamento dos conjuntos. 

As matinés do Concurso estavam 

a animar as tardes de sábado em 

Lisboa e as reportagens referiam 

o entusiasmo das assistências 

em apoio aos conjuntos em palco, 

imitando a moda em voga quanto 

ao comportamento dos fãs dos 

“Beatles” quando estes passavam 

ou actuavam. 

Nós, vindos de Viseu, não 

contávamos nem sonhávamos 

com apoio de claques. Mas 

tivemos uma grande surpresa 

quando fomos anunciados e 

arrancámos com o “Good Golly 

Miss Molly” (Little Richard). 

Ouvimos uma gritaria infernal que 

nos entusiasmou e contribuiu 

para uma grande actuação, com 

aplausos, gritos, e apoio à nossa


1 

1. 

Teatro Monumental 

2. 

Jornal O Século, reportagem da 7ª 

eliminatória do concurso ié-ié 

a) 

guedelhudos.blogspot. 

com/2008/09/sheiks-venceram-7- 

eliminatria.html 

2 

presença. Em palco continuámos 

com a música “Michael Aleluia” 

(Trini Lopes), um pouco mais lenta 

mas que mostrava o bonito timbre 

da voz do Zé Merino, seguiu-se 

o “Ya Ya” (Trini Lopes), já mais 

mexida e com um refrão muito 

fácil de repetir que permitia 

envolver o público num diálogo 

com o vocalista, e terminámos 

“em grande” e com um barulho 

ensurdecedor quando o Quim 

Guimarães arrancou os primeiros 

acordes do “Eight Days a Week”, 

dos “Beatles”. Para nós foi 

uma verdadeira e monumental 

actuação no Monumental. 

Não sabíamos o que poderia 

acontecer quanto à votação, mas 

ficámos muito satisfeitos com 

a nossa prestação. Soubemos 

depois terem aparecido muitos 

amigos de Viseu, que mobilizados 

pelo Fernando Pascoal de Matos, 

pelo Zé Sacadura e pelo João 

Correia dos Santos se juntaram e 

reuniram os viseenses em Lisboa 

formando uma verdadeira claque, 

à qual se juntou noutro espaço 

da Plateia o grupo das Termas 

de S. Pedro do Sul (Vimena, 

Carla) que também trouxeram 

os seus amigos. Foi um apoio 

completamente inesperado para 

nós, que muito nos surpreendeu 

e animou. 

Regressámos a Viseu com o 2.º 

lugar e a seguinte classificação 

da 7.ª eliminatória: 1.º “Sheiks”, 

43 pontos, 2.º “Os Tubarões”, 

26 pontos; 3.º “Os Galãs”, 

21 pontos, 4.º “Kzares”, 17 pontos 

e 5.º “Jovens do Ritmo”, 17 pontos. 

Pelo que se tinha passado até 

então foi considerada uma boa 

classificação e os 26 pontos 

colocavam-nos em lugar elegível 

para as meias finais, como se 

veio a confirmar. Tal classificação 

enchia-nos de orgulho e em Viseu 

não se falava de outra coisa. 

O que saiu na imprensa: 

“Sobre Os Tubarões a) : Apenas 

actuam quando isso não causa 

transtorno aos seus estudos. 

Revelou-se um conjunto 

homogéneo, com valores 

individuais e com vastas 

possibilidades no futuro. 

O júri atribuiu-lhes 26 pontos. 

Apresentaram-se com “Miss 

Molly”, “Eight Days A Week”, 

“Mike”, de Trini Lopez, e “Ya Ya”. 

Envergavam fato azul, camisa 

branca e laço preto. Eis os seus 

nomes: Luís Alberto Dutra, 

viola baixo, 18 anos, Joaquim 

Guimarães, viola solo, 20 anos, 

Victor Barros, viola ritmo, 18 anos, 

José Merino, vocalista, 17 anos, 

Eduardo Pinto, bateria, 18 anos, 

e Carlos Alberto, órgão eléctrico, 

16 anos.”

os tubarões ’65 95


.terraço.das 

.estrelas 

.do.hotel 

.embaixador. 

A nossa primeira participação 

no ié-ié trouxe-nos uma 

agradável surpresa que me tocou 

especialmente. 

No Teatro Monumental a porta 

dos artistas era lateral e dava 

para a Avenida Praia da Vitória 

(a Rua do Toni dos Bifes). 

No intervalo das duas sessões 

o Zé Merino e o Quim Guimarães 

tentaram ir ao bar mas ficaram 

pelo caminho a dar autógrafos. 

Eu vim até à rua apanhar um 

pouco de ar e fumar um cigarro. 

Estava à porta dos artistas 

quando sou abordado por um 

senhor que me pergunta se eu 

sabia se estava presente um 

conjunto de Viseu chamado 

“Os Tubarões”. Surpreso respondi 

afirmativamente e quando disse 

o meu nome, ouço incrédulo. 

“Dá-me um grande abraço. Sou 

o teu tio Vasco”. 

O meu tio Vasco, irmão do meu 

pai, era muito mais dado às 

brincadeiras do que aos estudos. 

Cedo saiu de Viseu e aventurou-se 

em Lisboa onde fez uma brilhante 

carreira profissional ligada 

aos Seguros terminando como 

Administrador da Mútua dos 

Bacalhoeiros. Eu só o conhecera 

muito pequeno e nunca mais 

tinha tido contacto directo com 

ele. Só indirectos e através da 

minha avó Laura, sua mãe. Pois 

naquele dia de Outubro deu-se 

a coincidência de a minha avó 

Laura estar a passar uns dias 

em Lisboa em casa do meu tio 

Vasco. Logo que soube da nossa 

presença na capital tudo fez 

para nos encontrar. Para mim foi 

um momento de grande afecto e 

alguma comoção e para todos um 

agradável momento de alegria e 

diversão. Fomos todos convidados 

para jantar e passar o serão com o 

meu tio Vasco, a mulher e a minha 

avó Laura. 

Levou-nos ao Terraço das Estrelas 

do Hotel Embaixador, na Duque 

de Loulé, que naquele tempo 

também pertencia ao Casino 

do Estoril, estava na moda 

e regularmente apresentava 

um espectáculo de variedades 

aos sábados. Foi um jantar 

memorável, cheio de surpresas 

e diversão, regado com muita


1 

2 

1. 

Microfone Shure 55 Clássico 

2. 

Amplificador Vox AC30 

.fim.do.ano. 

bebida para libertar a emoção 

vivida nesse dia, que culminou 

com a nossa actuação no Terraço 

das Estrelas. Ao vivo e em directo! 

Do nosso sexteto constituiu-se 

ali mesmo um quarteto que se 

adaptou ao piano, contra-baixo e 

bateria, acompanhando o Zé em 

várias músicas que arrancaram 

aplausos do público que nos 

acompanhava cantando connosco 

algumas das melodias. E esta 

participação faz parte do nosso 

currículo. 

Saímos de madrugada, e o Luís 

Dutra, tal era o turbilhão, e quase 

descendo as escadas de entrada 

em trambolhão, tentava mandar 

parar uma ambulância que 

subia a Duque de Loulé a toda a 

velocidade com a sirene ligada, 

pensando tratar-se de um táxi. 

Tal era a confusão. 

Com o tio Vasco ficou logo 

marcado novo encontro para uma 

próxima visita a Lisboa, o que veio 

a acontecer mais tarde. 

Regressámos aos estudos e ao 

Liceu, aos ensaios aos fins de 

semana desde que não houvesse 

outros compromissos e animámos 

a festa do fim do ano no Clube de 

Viseu. 

Em 1965, crescemos!

66 

99 

100 

102 

103 

104 

106 

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110 

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113 

113 

114 

115 

117 

119 

120 

123 

125 

.conquistar. 

.conquistar. 

.concurso.ié-ié.semi.final. 

.depoimento.joão.correia.dos.santos. 

.má.notícia.pior.decisão. 

.embaixadores.de.viseu. 

.concurso.ié-ié.final. 

.espectáculo.no.cine.rossio. 

.depoimento.ledinha.e.kinga. 

.café.snack.bar.alvorada. 

.o.casino.da.figueira.da.foz. 

.orquestra.de.josé.santos.rosa. 

.shegundo.galarza. 

.amália. 

.artistas.com.quem.nos.cruzámos. 

.má.nota.na.ota. 

.de.novo.viseu. 

.as.primeiras.gravações. 

.o.estúdio. 

.passagem.do.ano.no.grande.hotel.

os tubarões ’66 

99 

.conquistar. 1966 foi o ano da projecção 

nacional do conjunto devido 

essencialmente à participação 

no Grande Concurso ié-ié, e a 

consolidação da nossa presença, 

durante o Verão, como atracção e 

conjunto oficial do Grande Casino 

Peninsular da Figueira da Foz. 

O Baile de Finalistas do Liceu 

1 de Viseu realizou-se no dia 8 de 

Janeiro no Salão de Festas do 

1. 

“Os Tubarões” no Casino Cine-Rossio com os conjuntos 

de “Mário Simões” a) e de “Sousa 

Pinto” b) Após o fim do ano no 

Clube de Viseu ensaiámos com 

afinco para a nossa participação 

na semi-final do ié-ié, marcada 

para 15 de Janeiro. 

a) 

http://musicasdosanos60. 

blogspot.com/2011/03/mariosimoes-e-o-seu-conjunto-10-lp. 

html 

b) 

http://musicasdosanos60. 

blogspot.com/search/label/ 

Conjunto%20Sousa%20Pinto


.concurso. 

ié-ié.semi. 

final. 

Dos mais de setenta conjuntos 

concorrentes ao Concurso ié-ié, 

24 passaram às meias finais, 

realizadas durante o mês de 

Janeiro em quatro sessões, e a 23 

de Abril realizou-se uma sessão 

só com os conjuntos oriundos 

das Colónias Portuguesas na 

qual participaram os “Rocks de 

Angola”, os “Night Stars” 

de Moçambique, os “Lordes da 

Guiné” e “Ritmos Cabo-Verdianos” 

de Cabo Verde. 

Fomos chamados para a 2.ª 

semi-final que se realizou a 15 

de Janeiro no Teatro Monumental 

com os seguintes conjuntos: 

os “Saints” (futuros “Claves”), 

que vieram a ganhar na final do 

Concurso, os “Jets”, os “Cometas 

Negros” de Castelo Branco, os 

“Kímicos”, e os “Boys” de Coimbra. 

Da nossa experiência na 

eliminatória anterior já 

conhecíamos o ambiente 

escaldante gerado pelas claques 

e também sabíamos que estas 

eram muito sensíveis às músicas 

tocadas pelos diferentes 

conjuntos. 

Um êxito que estivesse no top 

ten e fosse bem interpretado, 

ou uma música de agrado geral, 

teriam francas possibilidades de 

gerar muito mais aplausos do que 

êxitos indiferenciados ou músicas 

pouco conhecidas. 

Em face destes considerandos, 

e de algumas dicas do Rui Oliveira 

e Costa, tivemos muito cuidado 

na selecção das músicas a 

interpretar, já que através delas 

poderíamos conquistar claques 

de Lisboa, sempre muito sensíveis 

ao último êxito, ao último grito 

musical, ou à letra mais radical. 

Assim a lista seleccionada 

incluiu “Satisfaction” dos 

“Rolling Stones”, “I Feel Fine” 

dos “Beatles”, “It’s My Life” e 

“We gotta get out of this place” 

dos “Animals”, conjunto que 

tinha dado dois concertos em 

Dezembro/65 no Monumental, 

esgotados e de sucesso 

retumbante. Era uma playlist 

fortíssima com músicas que 

permitiriam ao júri apreciar 

convenientemente as diferentes 

valências musicais do grupo, 

instrumental, vozes e o colectivo.


Foi uma sessão muito renhida 

e que nos correu muito bem. 

O ambiente era escaldante 

e o berreiro infernal. Em muitos 

momentos não nos ouvíamos 

uns aos outros e por vezes 

nem o próprio instrumento. 

Tocávamos por instinto com muita 

determinação e concentração. 

Naquele tempo não havia as 

tecnologias de hoje com sons 

de retorno e o controlo do som 

era feito directamente por nós 

em palco. Tudo era ao vivo saído 

directamente dos amplificadores. 

O palco do Monumental era 

enorme mas mesmo assim 

pequeno para as aparelhagens 

de seis conjuntos em simultâneo, 

mesmo partilhando uma única 

bateria. Ficávamos muito 

distantes uns dos outros e com 

muita pouca audição de conjunto. 

Mas era assim para nós e para 

todos. 

De novo se mobilizaram as nossas 

claques, a de Viseu e a de Lisboa. 

Entrámos em palco vestidos 

com um bonito fato cinzento de 

trespasse feito na Alfaiataria 

Freitas em S. Pedro do Sul e 

começámos com o “Satisfaction”, 

um clássico com aceitação muito 

generalizada e a adesão foi muito 

boa. Seguiram-se os primeiros 

acordes do baixo do “We gotta get 

out of this place”, último êxito dos 

“Animals”, grupo que tinha uma 

configuração instrumental muito 

semelhante à nossa, para além 

do timbre do Zé Merino lembrar 

o timbre do Eric Burdon. Ainda 

com os aplausos no ar o Quim 

arrancou com os inconfundíveis 

primeiros acordes do “I Feel 

Fine” e terminámos com uma 

fortíssima interpretação do 

Zé Merino no “It’s my life” dos 

“Animals”, uma música do final 

do ano de 1965 especialmente 

escrita para a voz do Eric Burdon, 

com uma construção musical 

forte iniciada pela viola baixo que 

sincroniza com a viola solo na 

segunda frase musical, e assim 

se mantém durante partes da 

música, sempre em crescendo, 

e sobre a qual evolui um timbre 

forte de voz que nalgumas fases 

incita ao diálogo com os coros. 

Sem dúvida uma boa música que 

nós tocávamos muito bem. E a 

plateia foi ao rubro. Foi uma tarde 

memorável. Não conseguíamos 

sair do palco pois os aplausos não 

paravam. O público pedia mais 

uma música e não se cansava 

de aplaudir. Nós agradecíamos 

no palco com o Zé a dizer estar 

rebentado da garganta. Então 

o Quim Guimarães virou-se 

para o Júri algures no Balcão 

à nossa direita, levantou o 

indicador direito e interrogou: 

“só mais uma?” e foi-nos dada 

autorização. Interpretámos o “voo 

do moscardo”, um instrumental 

clássico que o Quim tinha 

adaptado à viola eléctrica, e em 

que demonstrava todo o seu 

virtuosismo.


.depoimento. 

João Correia dos Santos 

O Quim brilhou com todo o 

Monumental em pé quando 

colocou a viola no ombro direito 

e solava com a viola nas costas. 

Outra monumental tarde no 

Monumental! 

Durante esta música parti uma 

das baquetas que me feriu um 

dos dedos, jorrando sangue pela 

bateria. Tocámos até ao final com 

o público em pé. Foi uma ovação! 

Tudo nos correu bem nesta semi- 

-final, provavelmente a melhor 

actuação de toda a nossa vida 

musical. Saímos sem fazermos 

a menor ideia das classificações 

atribuídas pelo Júri, tendo 

constado que não havia consenso 

entre os seus membros. 

No dia seguinte o Século 

anunciava que o Júri iria reunir 

para atribuir as pontuações. 

E este facto foi estranho e gerou 

controvérsia, já que o normal 

era aquele jornal publicar as 

classificações no domingo 

seguinte. 

Mais em guedelhudos.blogspot. 

com/2010/01/ie-ie-em-janeiro.html 

CONCURSO IÉ-IÉ 

GRANDE SEMI-FINAL NO 

MONUMENTAL EM LISBOA 

Decorria o ano de 1965, e por 

inicativa do Movimento Nacional 

Feminino desenrolou-se um 

concurso de Bandas Rock a nível 

Nacional e que teve uma semifinal 

no Cinema Monumental em 

Janeiro de 1966 em que Viseu 

estava representado pelo “nosso” 

conjunto “Os Tubarões”. 

Se, para os visienses a qualidade 

e classe deste conjunto não era 

novidade ou espanto, para o 

País inteiro foi uma “bomba” que 

rebentou e que pôs em causa 

a hegemonia dos conjuntos 

lisboetas e portistas, que 

consideravam favas contadas. 

A SUA VITÓRIA FINAL. 

O Monumental encheu, 

com uma Juventude delirante, 

apoiando cada claque o seu Grupo 

preferido. 

No Balcão Superior encontrava- 

-se uma claque que se distinguia 

das outras pelo seu entusiasmo 

e bairrismo. 

A CLAQUE DE VISEU 

Constituída por antigos alunos 

que se encontravam a estudar ou 

a trabalhar em Lisboa e muitos 

apoiantes “Estrangeiros” rendidos 

à classe dos “Tubarões” foi um 

delírio e uma loucura o apoio 

à GENIAL interpretação dos 

“Tubarões” que arrebataram todo 

o auditório do Monumental, com 

as suas interpretações. 

Não seria justo destacar este ou 

aquele interveniente, pois todos 

demonstraram a categoria que 

tinham. 

Não seria por bairrismo ou 

patriotismo dizer que foram os 

melhores na semi-final e que 

mereciam – de longe – vencerem 

a eliminatória. 

Mas já naquela tempo outros 

“valores” mais altos se 

levantavam. 

Foi memorável esse dia e tive 

o privilégio de ter asssitido ao 

vivo a essa memorável jornada 

que levou bem alto o valor e 

a categoria dos “Tubarões”, 

considerado na época um dos 

melhores conjuntos Rock de 

Portugal. 

PARABÉNS e agradecido pelos 

momentos memoráveis que me 

proporcionaram. 

São estes episódios que nos 

deixam orgulhosos da nossa 

Juventude Visiense dos Anos 60.


.má.notícia. 

pior.decisão. 

1. 

Carnaval, Clube de Viseu 

1 

O Carnaval foi a 22 de Fevereiro 

e nós animámos no Clube de 

Viseu os vários bailes e matinés 

que eram habituais na época. 

Com o acordo da Direcção do 

Clube continuámos a ensaiar no 

Salão de Festas aguardando a 

evolução do Concurso ié-ié, em 

que os nossos 33,5 pontos nos 

davam alguma tranquilidade. 

Foi após o Carnaval que tivemos 

a pior notícia da vida do conjunto, 

que muito nos abalou e marcou. 

O Sr. Loureiro e o Quim Guimarães 

pediram uma reunião para nos 

comunicarem que, por razões 

muito particulares, o Quim 

tinha decidido ir estudar e viver 

para Lisboa. E tal mudança 

se concretizaria logo no início 

do mês de Março, data que 

poderia vir a colidir com a nossa 

possível presença na final do 

ié-ié, prevista para o mês de 

Abril ou Maio. Ficámos muito 

perturbados e a idade não nos 

permitia compreender a opção 

do Quim. Como poderia o Quim 

não considerar o conjunto uma 

prioridade, a prioridade, a coisa 

mais importante do mundo como 

todos nós, dois anos mais novos, 

considerávamos? Foi um embate 

muito forte que magoou todos os 

restantes membros do conjunto. 

E se fossemos apurados para 

final do ié-ié como faríamos? 

O Quim, apoiado pelo Sr. Loureiro, 

manifestou sempre a maior 

solidariedade connosco e a total 

disponibilidade para vir aos fins 

de semana ensaiar e assim poder 

estar presente connosco na final. 

Foram momentos muito tensos. 

Após muita discussão, e apesar 

da influência e dos pedidos 

de ponderação do Sr. Loureiro, 

rejeitámos a proposta do Quim 

e decidimos seguir sozinhos 

a nossa vida musical, mesmo 

a provável participação na final 

do ié-ié. 

Mais tarde, com a distância do 

tempo e longe das emoções, 

todos reconhecemos que a nossa 

decisão foi um perfeito, completo 

e rotundo disparate.


nos acompanhava nas nossas 

actuações aos fins de semana 

aumentava de dia para dia. 

Só a 25 de Abril é que recebemos 

o telegrama com a informação 

de que estávamos apurados para 

a final. Dia 23 tinha ocorrido a 

semi-final dos conjuntos das ex- 

-colónias e dois deles, os “Rocks” 

de Angola e os “Night Stars” de 

Moçambique, foram apurados. 

.embaixadores. 

de.Viseu. 

Não havia muitas notícias sobre 

a evolução do Concurso ié-ié. 

Sabia-se que estariam a decorrer 

eliminatórias nas Colónias mas 

havia muito pouca informação 

sobre o tema. Nós continuávamos 

na expectativa a aguardar mais 

informações sobre o desenrolar 

do Concurso. 

Em Viseu, a expectativa e o 

carinho para com o conjunto eram 

enormes. Todos queriam saber 

novidades: os colegas, os amigos 

e conhecidos, os professores e 

todas as entidades da cidade. 

Vivíamos uma saudável atmosfera 

junto de todos os conterrâneos. 

E todos viviam connosco a nossa 

faceta artística e a comitiva que 

E foi com alguma surpresa 

que recebemos um convite 

do Governador Civil de Viseu, 

Sr. Eng.º Engrácia Carrilho, para 

uma audiência no Salão Nobre 

do Governo Civil. 

Dia 27 de Abril lá fomos 

devidamente aprumados com os 

fatos do conjunto, liderados pelo 

Sr. António Xavier de Sá Loureiro. 

Nunca entráramos naquele 

edifício na Av. 28 de Maio, hoje 

Alberto Sampaio. Aguardámos 

a audiência com o Sr. Eng.º 

Engrácia Carrilho. 

Era uma figura distinta e com 

grande prestígio em Viseu. Muito 

alto, sempre impecavelmente 

vestido de fato estilo inglês, 

casaco sempre abotoado, muito 

educado e muito simpático para 

todos com quem se cruzava. 

Uma figura ilustre da cidade! 

Para nós o gigantesco Salão 

que parecia vazio ficou 

completamente cheio quando 

o Eng.º Carrilho entrou. 

Iniciada a cerimónia ouvimos 

em palavras simples,


um pouco da história de Viseu, 

o seu passado, as suas gentes 

e a importância da cidade no 

contexto nacional e ibérico. 

As vias romanas que cruzaram 

a cidade, a Sé, as Muralhas e 

todo o passado histórico do qual 

existem tantos vestígios, os Reis 

e personalidades ligadas à cidade 

como D. Afonso Henriques, 

D. Duarte, Vasco Fernandes 

(Grão Vasco), João de Barros, 

Hilário, Emídio Navarro e 

seguramente muitos outros que 

já não recordamos. Após uma 

verdadeira aula de história viva da 

cidade, o Eng.º Engrácia Carrilho 

estimulou a nossa presença 

na final do ié-ié enaltecendo a 

proeza de termos ultrapassado 

com tanto mérito as eliminatórias 

que nos permitiam chegar à final. 

As palavras de incentivo, de 

enaltecimento das virtudes 

das gentes da nossa região, 

da importância da nossa 

presença enquanto viseenses no 

Monumental, caíram fundo em 

todos nós, e ainda mais pesaram 

quando fomos oficialmente 

nomeados “Embaixadores de 

Viseu no ié-ié”, mandatados 

para distribuirmos a todos os 

grupos presentes na Final, 

documentação e lembranças 

da região de Viseu. 

Saímos todos muito sérios e 

muito orgulhosos pela distinção 

e pelo importante papel que nos 

fora atribuído naquele acto no 

Governo Civil de Viseu. 

Ainda hoje, mais de 40 anos 

depois, várias vezes recordamos 

entre nós este episódio e o quanto 

nos marcou no amor a Viseu. 

Todos passámos a ver Viseu com 

outros e melhores olhos graças 

à inteligência de uma pessoa 

que, embora num lugar de grande 

prestígio, tomou a iniciativa de 

nos chamar, valorizar o nosso 

sucesso e transmitir 

com simplicidade e encanto 

a importância de se amar Viseu. 

Obrigado Eng.º Engrácia Carrilho. 

Nunca o esqueceremos.


.concurso. 

ié-ié.final 

1 

2 3 4 

1. 

Livre-trânsito do Teatro 

Monumental 

2. 

Anúncio ao ié-ié 

3. 

Tarola Sonor 

4. 

Voucher M.N.F. 

Sexta-feira 29 de Abril, partimos 

para Lisboa com destino à Final 

do ié-ié. Tínhamos a obrigação de 

levar uma música em português. 

Poderia ser um original ou mesmo 

um cover mas com letra em 

português. O grupo dos nossos 

amigos, liderados pelo António 

Laranjeira, conseguiu arranjar 

uma letra em português adaptável 

à música dos “Beatles” “Eight 

days a week”, uma das que 

tínhamos seleccionado para levar 

à Final. 

E no sábado, 30 de Abril fomos 

de manhã para o Monumental 

preparar a Final com mais sete 

conjuntos: quatro de Lisboa 

(“Claves”, “Ekos”, “Jets” e 

“Chinchilas”), os “Espaciais” do 

Porto, os “Rocks” de Angola, os 

“Night Stars” de Moçambique. 

E logo à chegada cruzámo-nos 

com o Carlos Mendes que 

nos avisava de algumas 

irregularidades que teriam 

ocorrido e que justificavam a sua 

não presença na final. Constou ter 

havido algumas irregularidades 

na organização que terão 

beneficiado alguns conjuntos, 

mas nós, vivendo no interior, longe 

dos interesses comerciais, nunca 

soubemos nada de concreto, com 

excepção do que aconteceu na 

nossa semi-final com a demora 

na divulgação da classificação. 

Também houve reclamações 

quanto ao tratamento muito 

tolerante dado aos conjuntos das 

colónias que não foram sujeitos 

ao crivo tão exigente como o 

aplicado aos conjuntos que 

passaram nas eliminatórias do 

Monumental. E ficou por explicar 

a razão pela qual, numa Final 

com oito conjuntos seleccionados 

a partir do escrutínio entre os 

melhores nacionais, estava 

incluída a participação 

extra-concurso do conjunto 

“Os Deltons” que não tinha 

concorrido nem tinha projecção 

nacional para tal. Coisas à 

portuguesa. 

Terminava uma longa jornada 

após sete meses de eliminatórias 

onde nos cruzámos em palco com 

alguns dos melhores conjuntos 

da época, além dos da final: 

“Sheiks”, “Galãs”, “Kzares”, “Jovens 

do Ritmo”, “Químicos”, “Cometas 

Negros” e “Boys”. Muito trabalho, 

muitos ensaios, muitas canseiras, 

e uma grande alegria: a Final! 

Voltámos ao ambiente frenético 

do ié-ié no Monumental, ainda 

com mais confusão pois eram 

nove conjuntos em palco e uma 

organização muito deficiente no 

backstage. Um verdadeiro caos. 

Foi a maior desorganização em 

todas as nossas participações 

no Festival. Ninguém dava 

informações, tivemos de nos 

organizar por nossa iniciativa, não 

havia comando nem coordenação 

de palco. 

A Final foi de facto muito 

polémica e foram apresentados 

os seguintes resultados:


1º. CLAVES Lisboa - 55 pontos 

2º. ROCKS Angola - 45 pontos 

3º. NIGHT STARS Moçambique - 39,5 pontos 

4º. JETS Lisboa - 35 pontos 

5º. EKOS Lisboa - 29,5 pontos 

6º. CHINCHILAS Lisboa 29 pontos 

7º. ESPACIAIS Porto -18 pontos 

8º. TUBARÕES Viseu - 18 pontos 

Mais em guedelhudos.blogspot. 

com/2007/11/claves-campees-do-y-y. 

html 

Recebemos alguns prémios o 

melhor dos quais me coube a 

mim com a oferta de uma tarola 

Sonor metálica. Também nos 

entregaram um par de sapatos, 

castanhos e brancos, tamanho 

gigante, que oferecemos ao 

Eduardo Nascimento, vocalista 

dos “Rocks”, que adorou o 

presente. 

Foi uma jornada muito importante 

na vida do conjunto, que marcou 

cada um de nós, e trouxe o nome 

do conjunto e da cidade para a 

comunicação social por uma boa 

razão. Foi um grande salto na 

nossa carreira musical.


.espectáculo. 

no.cine.rossio. 

Regressámos à nossa linda 

terra, às aulas, aos ensaios no 

Cine-Rossio, aos bailes, aos 

espectáculos e aos amigos. 

E Viseu recebeu-nos muito bem. 

Toda a cidade falava connosco. 

E a nossa vida agitou-se ainda 

mais. 

Aumentaram as solicitações, os 

contactos, os contratos e o nosso 

cachet subiu. 

O Sr. Severo queria fazer um 

espectáculo no Cine-Rossio para 

nos apresentar em Viseu após a 

nossa participação na final do 

ié-ié. O mesmo ficou marcado 

para 28 de Maio, aproveitando a 

projecção da comédia musical 

“Every Day’s a Holiday” com 

Freddie and “The Dreamers”, John 

Leyton, Mike Sarne, Ron Moody, Liz 

Fraser entre outros. Foi o nosso 

1.º Concerto em Viseu depois da 

final do ié-ié. O preço dos bilhetes 

era de 5$50 para a 2.ª Plateia, 

9$50 para a 1.ª Plateia e 12$50 

para as poltronas. As Frisas 

(6 lugares) eram a 57$50. Sessão 

completamente esgotada com 

todas as frisas com cadeiras extra. 

Foi um sucesso que terminou tarde 

com vários encore, muitos pedidos 

do Clube de Fãs, e uma dedicatória 

especial do “E que tudo o mais vá 

pró inferno” para umas fãs do Brasil 

que haviam chegado para umas 

férias em Vil de Soito. 

Foi um espectáculo muito divertido 

e animado.


.depoimento. 

Ledinha e Kinga 

Como caçadores do tempo, 

os personagens são também 

pastores que escolhem 

prados férteis, presenciando 

a essencialidade da vida. 

Entre a fantasia e o mais real 

dos momentos, reabrimos o 

frasco onde ficou guardado o 

perfume dos altos pinheirais 

emproados e majestosos. Extrair 

das profundezas da criação 

as grandes alegrias é como 

desvendar os segredos da alma, é 

revelar o refúgio do passado, que, 

desavisado, transcende aos anos. 

E se um doce assobio criar um 

eco pouco ouvido e vier aguçar os 

sentimentos para arfar o fio às 

conversas de uma época? 

Ah! se sobre as pontes férteis da 

paixão pudermos buscar a poesia 

e contemplar, com lucidez, nossa 

história de vida. 

Viseu, Abril de 1966. 

Chegamos às terras lusas para 

ficar durante 10 meses. O Casal de 

Vil de Soito parecia calmo demais 

para duas meninas urbanas e 

festeiras. O nosso período de 

“europeização” que se iniciava, 

com certeza teria sido monótono 

se não fossem “Os Tubarões”. 

Foi no dia (na noite, melhor 

dizendo) 28 de Maio que ouvimos 

“Quero que tudo o mais vá pró 

inferno”, música de Roberto Carlos 

e que nos foi oferecida pelos 

Tubarões. Mais inesquecível do 

que a canção foi, após o show, 

conhecermos os componentes do 

Conjunto e, em especial, Eduardo 

e Luís por quem nos apaixonamos 

(e, apesar dos dois terem 

namoradas “firmes”, começámos a 

namorar). 

Fechando os olhos nos permitimos 

reencontrar com o passado onde 

há saudade da adolescência, dos 

amores vividos. 

Durante os meses que se seguiram 

àquela noite perdemos muito 

poucos ensaios dos “Tubarões”. 

Na verdade o melhor eram 

os “pós-ensaios” quando 

namorávamos até a hora de 

voltar ao Casal de Vil de Soito. 

Ensaios, pós-ensaios, lanches na 

pastelaria Horta, “às 10 p’ras 3”. 

Que vendaval de lembranças, 

meu Deus! 

Houve uma época em que 

levávamos nossos primos aos 

ensaios. Numa tarde um deles 

passou mal e, enrolando-se 

– literalmente – na cortina que 

separava o salão do “quarto de 

banho” sujou todo o local. 

A senhora responsável pela 

limpeza quando foi fazer a 

inspeção para se certificar de que 

estava tudo pronto para a sessão 

de cinema, teve a verdadeira visão 

do inferno. 

A “culpa” caiu nos “Tubarões”, 

todos os membros tornaram-se 

suspeitos e, acreditamos que, por 

pouco eles não ficaram proibidos 

de lá ensaiar. 

Falando em suspeitos, lembramos 

que só poderiam mesmo ser eles, 

já que era proibido entrar no 

recinto qualquer pessoa que não 

fossem os integrantes do grupo. 

Para nós, que estávamos sendo 

preparadas para seguir os passos 

das Meninas Exemplares da 

Condessa de Ségur, ir aos ensaios 

– escondido – era uma aventura 

e tanto. 

Em Agosto, na praia da Figueira 

da Foz, um fim de semana com 

“Os Tubarões”! 

O namoro à luz de velas, as lúdicas 

histórias contadas ao som de, ora 

um fado, ora de um rock. Ingénuas, 

acreditávamos que esses 

momentos reais não acabariam 

nunca. 

Definitivamente, Viseu sem 

Eduardo e Luís não tinha a menor 

graça. 

Ainda podemos ouvir o som da 

maré alta despertando em raios 

luminosos nas areias daquela 

praia perdidamente lusa. Já se 

faz distante essa passagem por 

paisagens enevoadas na nossa 

lembrança. Esquecer, jamais. 

Ah! se o cheiro dos rosmaninhos 

pudesse nos alcançar...! 

Ah! se esse lamento percorresse 

os oceanos, sem margens ...! 

Veríamos que ainda podemos 

sonhar!


.café.snack. 

bar.alvorada. 

Já referi a importância que os 

cafés assumiam naquela época. 

Eram os locais de encontro e 

convívio das pessoas, onde 

conversavam e comentavam 

as novidades ou viam a TV. 

Normalmente cada café tinha 

um grupo específico de clientes 

habituais. 

O nosso café passou a ser o 

Snack-Bar Alvorada, que após 

obras teve a sua gestão entregue 

ao Sr. António de Matos Cardoso, 

pai dos nossos amigos Toninho 

Matos e Fernanda Matos, pessoa 

muito experiente na actividade 

hoteleira sendo o responsável 

do Hotel Avenida, que pertencia 

à família. 

O Alvorada reiniciou a sua 

exploração com grande sucesso 

no restaurante utilizando a 

Sala -1 que esgotava diariamente 

graças à excelente cozinheira 

esposa do Sr. Correia, o Chefe de 

Mesa. E nós utilizávamos 

o r/c enquanto café, snack-bar e 

local de convívio. O Alvorada fica 

na Rua Gaspar Barreiros, 

de frente para a entrada do Hotel 

Grão Vasco, num ponto central 

da cidade, perto da casa do 

Sr. Loureiro e do Cine-Rossio, 

de rápido acesso, com uma 

pequena área de café e snack 

no r/c, e era bastante reservado 

na sua frequência. 

Não menos importante para nós 

é que ficava localizado mesmo 

ao lado da porta do explicador de 

Matemática Dr. Alcindo Sampaio, 

que quase todos frequentámos. 

O Alvorada foi mais um dos 

nossos lugares de referência na 

cidade que acompanhou a vida 

do conjunto até 1968. Éramos 

clientes fiéis e mobilizámos para 

lá muitos amigos e pessoas que 

nos visitavam. Passou a estar 

muito ligado à vida do conjunto 

pois também servia de local 

de contacto e recepção dos 

inúmeros pedidos de quem nos 

queria contratar, embora o nosso 

escritório oficial fosse na casa 

do Sr. Loureiro na Rua Alexandre 

Herculano. 

A família Correia, que entretanto 

assumiu a gestão da casa, toda 

se mobilizava para nada nos 

faltar, tomando conta de todas as 

mensagens recebidas na nossa 

ausência. Até as sobrinhas Bé 

e Tecas, ainda novitas, ajudavam 

em tais actividades. 

Passámos ali bons momentos 

de convívio e vivências com 

muitos dos nossos amigos mais 

chegados. Recordamos o Rogério 

Dourado que nos acompanhou 

diariamente como Road Manager 

a partir de 1967, o Maurício e a 

Fernanda Madeira, o Dr. Vasco 

Cunha, o Tó Oliva, o Zé Barata, 

o Arnaldo Machado e a Guida, 

e muitos, muitos outros que nos 

apoiaram durante a nossa alegre 

vida musical.


1 

1. 

Postal ilustrado “Os Tubarões” 


O aumento da nossa 

popularidade levou a que o 

Germano, um grande artista da 

Fotografia a quem a memória 

de Viseu muito deve, nos tenha 

convidado para a realização de 

uma sessão de fotografias do 

conjunto. Uma delas, tirada na 

escadaria do hotel Grão Vasco, 

ficou famosa e foi transformada 

em postal ilustrado, vendendo- 

-se nos expositores da cidade, 

esgotando várias edições.


.o.casino. 

da.figueira. 

da.foz. 

1 

2 3 

1. 

No Casino, num intervalo de ensaio: 

Carlos Alberto, Beto Carrilho, Vitó, 

Eduardo, Dutra 

2. 

Cartaz Casino 

3. 

Programa Casino de 24 Agosto 

a) 

www.youtube.com/ 

watch?v=gR3pFuLdITA 

A 15 de Maio voltámos ao 

Grande Casino Peninsular 

para animarmos a matiné de 

apresentação da época 1966. 

A Administração do Casino 

mostrou uma vez mais o grande 

apreço que nutria pelo conjunto, 

manifestando o contentamento 

por termos ajudado a recuperar 

o público jovem que andava 

arredado das suas salas. 

E o programa para a época de 

1966 anunciava os restantes 

conjuntos já contratados: 

“Shegundo Galarza”, “Orquestra 

de José Santos Rosa” e o “Trio 

Juan Ferret”. 

Em Julho, logo que nos libertámos 

dos afazeres escolares, iniciámos 

nova época no Grande Casino 

Peninsular da Figueira da Foz. 

A logística da estadia e 

alimentação ficou a cargo de 

um dos fornecedores habituais 

do Casino, a Residencial O Júlio, 

com óptima cozinha regional, 

muito simpáticos, cúmplices e 

tolerantes com os nossos horários 

sempre desregrados. Dormíamos 

na Rua Ernesto da Silva, muito 

perto do Casino. 

O Casino tinha um programa de 

animação geral muito variado 

que procurava atingir todos 

os públicos. Todas as noites 

Variedades no Salão de Café 

e Baile no Salão Nobre, por 

vezes animados com a Eleição 

de Misses, Tômbolas e outras 

promoções. 

As tardes eram destinadas 

aos públicos mais jovens com 

matinés gançantes, garraiadas, 

matinés infantis, teatro infantil, 

concursos. Para além deste tipo 

de animação, o Casino organizava 

diversos torneios, Bridge e outros, 

e múltiplas exposições na sua 

Galeria de Arte. 

Com uma Direcção muito 

dinâmica liderada pelo Sr. Mendes 

Pinto, o Casino era um pólo de 

atracção para os milhares de 

turistas que nos meses de Julho, 

Agosto e Setembro passavam pela 

Figueira da Foz. Nos bastidores do 

Casino sentia-se muita energia, e 

um ritmo constante de mudança 

de cenários e ambientes, com 

o nítido intuito de servir todos os 

públicos, do infantil ao adulto, 

do amador ao jogador 

profissional. 

E tudo funcionava a preceito, sem 

falhas nem contratempos, e com 

um ritmo impressionante. 

Às quintas-feiras, no Salão de 

Café, era montado um redondel 

com todos os atributos de uma 

Praça de Touros para a realização 

das garraiadas infantis, com 

gravilha no chão, escotilhas, 

e valentes garraios que os mais 

jovens e atrevidos, durante 

a tarde, tentavam pegar. 

Mas à noite, à hora marcada, 

o Salão de Café estava de novo 

impecável para as Variedades 

que iam começar. 

Na época de 1966 cruzámo-nos 

no casino com vários artistas.

113 

.orquestra.de.josé.santos.rosa. a) 

As Variedades começavam às 

22h30 no Salão de Café após 

as quais abria o Baile no Salão 

Nobre. No ano de 1966 tiveram o 

suporte musical da “Orquestra de 

José Santos Rosa” composta por 

excelentes músicos profissionais, 

alguns deles elementos de 

Bandas Militares, ao tempo 

grandes escolas de música. Além 

do excelente Maestro, lembro-me, 

entre outros, do Estêvão Ferreira 

na bateria, do Floriano Silva, do 

Agostinho Caineta e do João de 

Sousa Galvão que veio a ter o 

seu próprio Conjunto com edição 

de discos. Impressionava-nos a 

rapidez e facilidade com que esta 

Orquestra pegava nas pautas 

dos artistas e em pouco tempo 

ensaiava, compunha ou refazia 

os arranjos musicais. E à noite 

tudo saía perfeito. Fantástico, 

pensávamos nós. 

.shegundo.galarza. b) 

Era compreensível o nervoso e a 

responsabilidade que sentimos 

quando começámos a alternar 

com um dos melhores conjuntos 

portugueses como era o de 

“Shegundo Galarza”. 

O quarteto era composto pelo 

Maestro, pelo Carlos Menezes, 

mestre em viola, pelo José Manuel 

(o Baby Rock) no baixo e pelo 

Eduardo Esteves, um figueirense, 

na bateria. Eram uns Senhores 

e muito aprendemos a vê-los, a 

ouvi-los e a assistirmos aos seus 

ensaios. O mais trabalhador era 

sem dúvida o Carlos Menezes 

que chegava sempre uma hora 

mais cedo para aquecer os dedos, 

fosse para o ensaio, actuação ou 

mesmo que não tivesse nada para 

fazer. Estava sempre a “estudar” 

viola, como dizia com a sua 

simpatia e simplicidade. 

E também aprendemos com estes 

profissionais que para se tocar 

bem é preciso ensaiar muito. 

E isso nunca seria esquecido e foi 

um bom exemplo que procurámos 

seguir, de forma menos regular do 

que eles, é certo. O conjunto de 

“Shegundo Galarza” passou a ser 

uma referência musical para nós. 

Voltámos a cruzar-nos numas 

Festas de Tondela e ainda em 

outros lugares. 

b) 

pt.wikipedia.org/wiki/Shegundo_ 

Galarza

114 

.amália. c) 

c) 

www.amalia.com/main.htm 

d) 


com/2009/09/premio-pozaldomingues.html 

1 

2 

1. 

Com Amália, 26 Agosto 

2. 

Visto da inspecção dos espectáculos 

do programa de Casino de 26 Agosto 

Na época alta de Verão, aos 

fins de semana, o programa do 

Casino variava um pouco com a 

apresentação de uma atracção 

especial que actuava no Salão 

Nobre a partir das 00h30. 

Para 26 de Agosto foi anunciada a 

presença de Amália Rodrigues. 

Num ano em que Amália recebeu 

o prémio Pozal Domingues d) 

o Casino teve uma das maiores 

enchentes, mesmo com as 

entradas a 60$00. 

Após as variedades no Salão 

de Café o Casino teve de abrir, 

excepcionalmente, os dois Salões 

de Baile, Salão Nobre e Salão de 

Café, para o público dançar pois 

as pessoas não cabiam num só. 

O conjunto de “Shegundo Galarza” 

tocava no Salão Nobre e nós no 

Salão de Café. E mesmo assim 

ambos estavam cheios. Até nas 

galerias do Salão de Café se 

dançava. 

Foi uma grande prova de fogo para 

o conjunto, pois tivemos de tocar 

toda a noite num dos Salões em 

concorrência com o “Shegundo 

Galarza” que tocava no Salão 

Nobre. 

Tocámos a primeira parte entre 

o final das Variedades do Salão 

de Café e o início do concerto da 

Amália (23h15 às 00h30) e depois 

do concerto de Amália, já que 

a noite prolongou-se até muito 

tarde. 

A partir dessa noite e até ao 

final da época, por sugestão da


Administração do Casino, com 

o acordo de todos, passámos a 

tocar todas as noites, alternando 

de hora a hora com o conjunto de 

“Shegundo Galarza”, facto que 

nos honrou. 

Os camarins do Casino situavam- 

-se mesmo por baixo do palco do 

Salão de Café, onde Amália se 

preparava para a sua actuação 

às 00h30. Ouviu-nos tocar e 

manifestou agrado a quem a 

acompanhava de querer saber 

quem éramos. Quando subiu para 

entrar em cena, momentos antes 

da sua actuação, nós tínhamos 

acabado o nosso primeiro take 

e ainda nos encontrávamos no 

palco do Salão de Café. 

Então Amália convidou-nos a tirar 

uma foto. Foi interessante, pois 

a Amália, nervosíssima, fumava 

cigarro atrás de cigarro, e nós 

estávamos incrédulos com tão 

honroso convite. E lá estávamos 

nós à frente da objectiva do Zé 

Gordo, fotógrafo oficial do Casino, 

simpático fanático da Briosa, 

e a Amália, virando-se para nós, 

“…vamos lá rapazes, isto é muito 

simples, eu abro os braços, e... já 

está”. E ficaram as fotos para a 

nossa história. 

Muito simpática e conversadora 

quis saber mais sobre nós, 

conversou, tirámos outras fotos, 

e quando chegou a hora foi para 

o Salão Nobre para mais uma 

noite de retumbante sucesso. 

Surpreendeu-nos a simplicidade 

e franqueza, o tabaco e o nervoso 

de tão grande estrela. 

Marcou-nos, claro! 

.artistas.com.quem.nos. 

cruzámos. 

Em 1966 o Casino apresentou 

um programa de variedades mais 

agressivo do que no ano anterior 

e reforçou a sua capacidade para 

atrair todos os públicos, do infantil 

ao adulto, do mais ligeiro ao 

mais erudito. Lá assistimos pela 

primeira vez ao vivo a um concerto 

do Carlos Paredes acompanhado 

pelo Fernando Alvim.


ARTISTA 

ALICE AMARO 

AMÁLIA 

ANA MÓNICA 

ANITA GERREIRO 

BADARÓ 

CANTINFLAS JUNIOR 

CARLOS PAREDES 

CARLOS VILAR 

CIDÁLIA MEIRELES 

CONDE DE AGUILAR 

DUO OURO NEGRO 

JOSÉ VIANA 

FERNANDO ALVIM 

FLORBELA QUEIRÓS 

LENITA GENTIL 

MARA ABRANTES 

NATÉRCIA MARIA 

OQUESTRA SINFÓNICA DO PORTO 

OS DINÂMICOS 

OS ESPACIAIS 

PAULA RIBAS 

TONI DE MATOS 

TONICHA 

TRIO GUADIANA 

VALÉRIO SILVA 

DATA 

20 out 

26 ago 

11 set 

26 ago 

14 set 

31 out 

24 set 

02 set 

29 out 

05 set 

17 set 

22 ago 

24 set 

10 set 

29 out 

08 set 

17 set 

16 set 

03 set 

17 set 

22 ago 

27 ago 

05 set 

29 out 

03 set 

A importância do Casino da 

Figueira da Foz para o mundo 

artístico nacional era muito 

grande como se pode constatar 

pela lista de artistas com quem 

nos cruzámos naquele verão: 

os conjuntos residentes da época 

foram: “Arlindo Sousa”, “José 

Santos Rosa”, “Shegundo Galarza” 

e “Os Tubarões”. 

A 18 de Setembro o Salão Nobre 

encerrou a época de verão e a 

31 de Outubro foi a Festa de 

encerramento da época de 1966.


.má.nota. 

na.ota. 

Regressámos a Viseu depois 

de uma boa época no Casino 

da Figueira da Foz. O Zé Merino 

andava com uma rouquidão que 

não passava e foi a uma consulta 

ao Dr. Fernando Nascimento 

Ferreira, primo do Sr. Loureiro, 

que diagnosticou uma grande 

inflamação nas cordas vocais 

com um nódulo numa delas. 

A prescrição médica foi muito 

dura com um tratamento de 

choque, descanso vocal total, 

e proibição de falar. 

Entre os vários compromissos 

assumidos estava uma 

deslocação à OTA para o Grande 

Baile da Força Aérea com 

os conjuntos “Os Ekos” e 

“Os Tubarões”, a ter lugar 

no fim de semana seguinte. 

Ponderámos várias hipóteses, 

até não irmos actuar à OTA pois 

havia fortes motivos para tal. 

Mas uma vez que era a festa 

do Beto Carrilho, já a cumprir o 

Serviço Militar naquela unidade, 

que muito se esforçara pela 

nossa participação em tal evento, 

avaliámos a possibilidade de 

convidarmos alguém que tivesse 

um repertório próximo do nosso 

e nos pudesse ajudar como 

vocalista em tal compromisso. 

Dos contactos com outros 

conjuntos, tínhamos feito 

amizade com o “Tude Portugal”, 

viola baixo do conjunto de “José 

Nóvoa”, natural da Guarda a quem 

resolvemos lançar o desafio, e 

que aceitou. Assim na sexta-feira, 

vindo de comboio de Aveiro pela 

Linha do Vouga, chegou o “Tude 

Portugal”. 

Fomos jantar todos à Gruta, 

o snack-bar da Pensão Central 

com entrada pela Rua da Cadeia, 

onde discutimos o repertório 

das músicas que poderiam ser 

cantadas pelo “Tude”. Sim, o 

“Tude” iria actuar como vocalista, 

o que não era propriamente a sua 

especialidade. Era viola baixo 

e interpretava bem e de forma 

muito pessoal algumas músicas 

com a sua voz rouca à “Cocker”. 

E lá se fez a set-list possível 

que incluía “Beatles” e vários 

clássicos em voga por aquela 

altura.


1 

1. 

Microfone MC60 

No dia seguinte lá partimos para a 

OTA. Fomos em dois carros, o Ford 

Cortina do Sr. Loureiro e o Cortina 

GT do Né-Né Lopes, bom amigo 

que tinha, à época, um dos carros 

mais bonitos de Viseu (branco 

com faixa verde). 

Chegados à Base Aérea 

montámos as aparelhagens 

e fizemos o teste de som, um 

muito pequeno ensaio e lá nos 

abalançámos para uma actuação 

que não poderia ter corrido pior. 

O espaço do evento era enorme, 

um antigo hangar adaptado a 

lugar de eventos recreativos como 

o Cinema e este Baile e teria uma 

lotação aproximada de 1.000 

pessoas. 

Iniciada a sessão, o entrosamento 

com a participação do “Tude” 

não correu bem. Salvaram-se as 

músicas instrumentais já que nas 

vocais não conseguíamos acertar. 

Até o Zé Merino, fazendo ouvidos 

moucos à proibição médica 

de falar, saltou para o palco e 

exigiu que o acompanhássemos 

numa das suas músicas 

preferidas a meio da qual ficou 

completamente afónico e sem pio. 

Pior não seria possível. 

O Sr. Loureiro deitava as mãos 

à cabeça pois não conseguia ter 

mão em nós nem nunca tinha 

assistido a tal. 

E como não bastasse o que 

ocorria na festa, o Né-Né Lopes 

resolveu ir acelerar o seu Cortina 

GT para a pista dos aviões tendo 

sido perseguido e travado pela 

Polícia Militar. 

Seguramente terá sido a pior 

prestação pública na vida musical 

de “Os Tubarões”. 

E hoje ainda não percebemos 

como permitimos que tal situação 

pudesse acontecer.


O “Conjunto Académico João 

Paulo” fazia uma tournée pelo país 

e passou por Viseu, onde deu um 

excelente espectáculo no Cine- 

-Rossio. Teve um problema com 

um equipamento e nós demos todo 

o apoio logístico que necessitaram 

o que mereceu a cortesia de nos 

chamarem ao palco manifestando 

o seu agradecimento público. 

Foi uma cortesia simpática. 

.de.novo. 

Viseu. 

Tínhamos vários amigos em Lisboa 

a quem recorríamos sempre que 

era necessário e que vinham 

passar o mês de Setembro 

a Viseu, época da Feira Franca: 

o Rui Oliveira e Costa, que 

andava metido no meio 

musical na altura com 

“Os Deltons”, passava um mês de 

férias em Viseu e lá nos ia dando 

as suas dicas sobre os meandros 

musicais da capital; e o José 

Sacadura, sempre vivo e metediço, 

que se esforçava por fazer o seu 

melhor sempre que lhe pedíamos 

algo em prol do conjunto. 

Tirando proveito da ida para 

Lisboa do Fernando Pascoal 

de Matos a fim de frequentar 

o Curso de Economia, nomeámo- 

-lo o nosso representante oficial 

na capital a partir do último 

trimestre de 1966, tendo como 

missão elaborar contactos com 

editoras e também contratos 

para a nossa actuação na capital. 

E alguns concretizaram-se como 

veremos a seguir.


.as.primeiras. 

gravações. 

2 3 4 

1. 

No Clube de Viseu, gravação do “old lady” 

a) 

http://www.myspace.com/tubaroes/ 

music/songs/a-girl-for-me-50263664 

b) 


music/songs/old-lady-49826713 

c) 


music/songs/come-back-50928729 

1 

2. 3. 4. 

pautas das músicas 

O sucesso também incentivou a 

criatividade musical do conjunto 

e em particular do Zé Merino, 

tendo-o inspirado para as 

primeiras criações musicais ainda 

em 1966. 

Com base nos múltiplos apelos do 

seu coração, tendo como modelos 

músicas dos “Beatles”, dos 

“Hollies” ou “Searchers”, 

o Zé trauteava a música, ia 

criando a letra e com a ajuda do 

Carlos Alberto, do Vitó ou do Luís 

Dutra lá passavam do éter 

à prática musical. 

Foi assim que ainda em 1966 

criámos os primeiros originais 

do conjunto. 

.a.girl.for.me. a) 

O par, ela e o Zé, viviam uma 

grande paixão no Liceu de Viseu. 

Ela era menina, bonita, rabina e ar 

de muito novinha. 

Um dia saímos do Liceu pela 

manhã e virámos à esquerda a 

caminho do “TIC-TAC”. De repente 

ela aparece vinda do outro lado 

da rua, muito nervosa e ofegante. 

Afasto-me e aguardo. Foi muito 

pouco o tempo do encontro e ela 

saiu de novo a correr e a chorar. 

Percebi que não eram boas as 

notícias. 

Caminhámos um pouco sem 

qualquer palavra. Entrámos 

no “TIC-TAC” e ele explodiu, 

revoltado. Ficámos a saber que 

aquele grande Amor, a partir dali,


era completamente proibido. 

E isso doeu. Da dor do amor 

nasceu “A girl for me”, uma 

melodia suave e um hino de apoio 

à sua amada, que passou a fazer 

parte da nossa playlist. 

.old.lady. b) 

A inspiração para esta música 

surgiu ao Zé quando íamos 

a caminho do Liceu e na Rua 

Formosa ajudámos uma velhinha 

em dificuldades para atravessar 

a rua, ao tempo com tráfego 

intenso em direcção ao Rossio. 

No passeio do Horta a velhinha 

hesitava a atravessar a rua e 

sempre que tentava aparecia 

logo outro carro. Nós, do lado da 

Praça, parámos e o Zé correu, deu 

o braço à velhinha e atravessou 

a Rua Formosa com ela. E daí 

nasceu quase de imediato a 

canção que compôs mentalmente, 

música e letra, que o Carlos e 

o Victor traduziram em notas 

musicais. 

.come.back. c) 

Figueira da Foz, 24 de Agosto. 

Após a matiné no Casino 

Peninsular, saímos pelo Páteo das 

Galinhas. O Zé saíra mais cedo, 

algo irrequieto, sem percebermos 

as razões. Descíamos a Rua dos 

Casinos e mesmo em frente 

ao Casino Oceano acercou-se 

de nós a M.B., interrogandonos 

sobre o comportamento 

inexplicável do Zé, que ao passar 

por ela nem lhe dirigiu palavra. 

Seguramente uma crise de uma 

paixão obsessiva, como era o Zé 

nos amores. Entrámos no Casino 

Oceano, jogámos matraquilhos, 

passeámos e aguardámos que 

a crise passasse. 

…Mais tarde, durante um ensaio, 

o Zé Merino trauteou os primeiros 

acordes e com o Vitó vieram a 

compor “Come Back”, música 

dedicada à Miss Figueira 1966. 

Em Outubro de 1966 tínhamos 

estes três originais.


O Clube de Viseu tinha na altura 

na sua Direcção um grupo 

de jovens casais advogados 

democratas que procuravam 

dinamizar as actividades culturais 

com a realização de palestras 

e teatro. Deste grupo fazia parte 

o Dr. João Lima que tinha acabado 

de comprar um gravador Grundig 

de “n” pistas, último grito da 

tecnologia. Numa amena conversa 

sobre o futuro do conjunto com 

o Rogério Dourado, nosso amigo 

que convivia dia-a-dia connosco, 

o Dr. João Lima sugeriu que 

fizéssemos um teste de gravação 

de algumas das nossas músicas. 

E logo se marcou o teste no Salão 

de Festas do Clube, num dia a 

partir das 18h. 

Montámos todo o nosso 

equipamento no palco do Clube 

que ainda tinha os cenários 

da última peça de Teatro ali 

representada, que aproveitámos 

como cenário para a nossa 

gravação, como é visível na foto 

anexa. 

Ensaiámos o Old Lady para testes 

de som por ser a música mais 

rápida e que tinha mais coros. 

O microfone do gravador, de corpo 

duplo, e o restante equipamento 

de gravação foram instalados 

no meio do salão e ao comando 

destes estava o Dr. João Lima 

com o Rogério Dourado a dar 

apoio. Após o teste fizemos as 

gravações, sempre em duplicado 

de cada uma das músicas. 

Para o dia seguinte ficou marcada 

uma audição mais rigorosa na 

casa do Dr. João Lima onde nos 

fez a entrega da tape com as 

“preciosidades”. 

Foi assim que gravámos os três 

originais indicados que nunca 

foram editados comercialmente.


.o.estúdio. 

2 

1 

1. 

Ensaio no estúdio 

2. 

Tarola Premier 2000 

Quando em Setembro de 1966 

regressámos a Viseu constatámos 

não ser possível continuarmos 

a ensaiar no Cine-Rossio e a 

opção do Clube de Viseu, sujeita 

a disponibilidade de sala e à 

realização crescente de outros 

eventos, não era compatível 

com o volume cada vez maior 

dos nossos compromissos. Para 

além disto acrescia o facto de 

ninguém se responsabilizar pela 

segurança das aparelhagens e 

instrumentos, cuja qualidade e 

valor cresciam exponencialmente. 

Ora tudo somado levou-nos a 

ponderar o aluguer de um espaço 

que servisse os nossos propósitos 

de termos um local para 

ensaios e para a instalação das 

aparelhagens e instrumentos. 

Uma das nossas maiores fãs era 

a Fernanda Maria Matos, irmã 

de um grande Amigo, o Toninho 

Matos que chegou a ser nosso 

Road Manager em 1965/6 e só 

os seus afazeres profissionais o 

impediam de passar mais tempo 

connosco, tal era o interesse, 

gosto e amizade. A Fernanda 

Maria (Fernandinha) era um pouco 

mais nova do que nós (n. 1951). 

Era uma moça fantástica, 

simpática e com uma alegria 

contagiante. 

E era a primeira a querer 

saber tudo o que se passava 

com o conjunto, divulgando e 

mobilizando amigas e amigos 

para os nossos espectáculos.


A Fernandinha vivia na vivenda 

da Quinta do Cano, que ficava na 

Rua Alexandre Herculano n.º 585, 

muito perto da Circunvalação. 

Ora o r/c estava desocupado e 

a Fernandinha lembrou-se logo 

dele para nossa sala de ensaios. 

Com uma área aproximada 

de 70m 2 (10x7m), de formato 

rectangular, com o chão em 

cimento, tinha uma boa área que 

dava para ter sempre montadas 

as aparelhagens e ainda 

sobrava espaço. Feito o contrato 

decidimos forrar todas as paredes 

e o tecto com cobertores grossos 

de papa que o armazém do pai 

do Merino tinha recebido dos 

Estados Unidos. Eram grossos, 

muito resistentes e resultaram na 

perfeição quanto ao isolamento 

acústico do estúdio. Atendendo 

ao piso em cimento foi feito 

um estrado em madeira a toda 

a largura do estúdio em cima 

do qual se instalava toda a 

aparelhagem e instrumentos 

(cerca de 40m 2 ). 

Acedia-se ao estúdio por uma 

porta central a meio do edifício. 

A sala estúdio tinha três zonas 

essenciais: a zona do palco/ 

ensaios de formato rectangular a 

toda a largura da sala, ocupando 

a metade mais interior, e onde 

estavam os instrumentos. 

Orgão, viola ritmo, vocalista, viola 

baixo, bateria e viola solo. 

No canto esquerdo ao lado da 

porta de entrada havia a zona 

de convívio com umas cadeiras, 

mesa, e o bar. Do lado direito da 

porta estava o gira-discos, os 

discos, ao lado dos quais estavam 

alguns instrumentos. A meio da 

parede lateral direita havia uma 

porta de acesso à quinta. 

Foi o melhor investimento feito 

pelo conjunto: total autonomia 

para ensaiarmos, disponibilidade 

permanente, sossego, discrição, 

equipamentos e instrumentos 

sempre montados e arrumados. 

Embora com algum recato 

e cuidado, o estúdio passou 

a ser um lugar frequentado pelos 

nossos amigos sempre que tal 

era possível. E ali fizemos muitos 

convívios musicais, sempre 

que algum músico ficava por 

Viseu, por lá passava para dar 

uns toques, e também alguns 

convívios sociais como pequenas 

festas, sempre ao som de muito 

boa música à qual era muito difícil 

resistir. 

E houve muitos amigos e amigas 

que visitaram o nosso estúdio, 

e que nós não nos escusávamos 

a mostrar. Até alguns dos nossos 

professores do Liceu por lá 

passaram, gostaram do que viram, 

dançaram e até repetiram. 

Era muito agradável, tinha muito 

boa onda e nele passámos bons 

momentos do resto da nossa vida 

artística.


.passagem. 

do.ano. 

no.grande. 

hotel. 

1. 

Autógrafos no Cine-Teatro da 

Guarda após o concerto de 

11 de Dezembro de 1966 

1 

Da Guarda veio um pedido 

especial para fazermos um 

espectáculo integrado nas 

Festas dos Finalistas. Foi num 

Domingo a 11 de Dezembro que, 

com a lotação do Cine-Teatro 

da Guarda esgotada, demos 

um concerto que nos ficou na 

memória. Normalmente as 

nossas actuações destinavam- 

-se a animar os bailes tão em 

voga, não havia tradição de 

concertos. Por esse motivo 

planeámos bem o espectáculo 

que nos foi solicitado para duas 

horas em palco, com duas partes 

separadas por um intervalo, 

cuidámos a apresentação, 

o alinhamento e ensaiámos 

músicas específicas para o tipo 

de actuação que íamos fazer. 

Foi um espectáculo que correu 

muito bem, equilibrado, com 

uma fase mais intimista em 

que apresentámos um arranjo 

especial e acústico de “As tears 

go by” dos “Rolling Stones”, 

sem bateria, com três violas 

e em que eu tocava viola baixo. 

Resultou em pleno o alinhamento 

apresentado que deu uma mostra 

real do nosso alargado repertório, 

sempre num ritmo em crescendo, 

com um final mais exuberante 

que mereceu calorosos aplausos, 

quatro encore, e muitos pedidos 

de autógrafos.


a) 

http://istoeespectaculo. 

blogspot.com/2009/11/marialeonor-locutora.html 

No fim do ano voltámos à Figueira 

da Foz, desta vez ao Grande 

Hotel, onde animámos a noite 

do Fim do Ano e na matiné de 

1 de Janeiro. A Maria Leonor a) , 

uma das maiores locutoras da 

rádio e televisão, apresentou 

um desfile de Moda Woolmark. 

Como estávamos no palco a 

Maria Leonor, com a sua habitual 

descontracção e simplicidade, 

desafiou-nos a fazermos um 

fundo musical. O Carlos Alberto 

arrancou então com a nossa série 

de slows de música portuguesa, 

“Abril em Portugal”, “Coimbra 

menina e moça”, e a “Rua do 

Capelão”, todas seguidas, após 

o que evoluímos para outras 

músicas com o ritmo mais 

marcado dando suporte musical 

aos diferentes quadros do desfile. 

No final a Maria Leonor chamou- 

-nos, agradeceu-nos, deu um 

beijinho a todos, e após alguma 

conversa intitulou-se nossa 

Madrinha e convidou-nos para 

sermos o Conjunto Oficial para as 

passagens de modelos Sidney/ 

Woolmark. 

E assim aconteceu. 

Crescemos e 1966 foi um ano de 

grandes conquistas: 

 

 

Conjunto Oficial do Casino da 

Figueira da Foz; 

 

 

Conquistámos!

.consolidar. 

.o.fidalgo.aprendiz.por.antónio.valarinho 

.a.d.urraca. 

.os.bailes.de.finalistas. 

.depoimento.rui.oliveira.e.costa. 

.no.hotel.grão.vasco. 

.casa.dos.viscondes.de.treixedo.por.luis.cunha.matos. 

.casa.do.cruzeiro.por.luis.cunha.matos. 

.depoimento.carlos.manuel.serpa. 

.festa.do.3º.aniversário. 

.no.caruncho…e.em.massamá. 

.o.meu.retrato.dos.tubarões, 

.woolmark.e.s.pedro.do.sul. 

.de.novo.no.casino. 

.a.vida.no.casino. 

.miss.espanha. 


.peiró. 

.com.o.nicolau.no.casino. 

.novo.viola.solo. 

.os.chinchilas.no.casino. 

.o.convite.ao.vató. 

.as.casacas.à.beatles. 

.gravação.do.disco. 

.depoimento.fernando.pascoal.de.matos. 

.fim.do.ano.no.grande.hotel. 

67 

.consolidar. 

128 

129 

131 

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135 

138 

138 

140 

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150 

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155 

155 

155 

156 

157 

162 

163


.consolidar. 

1. 2. 3. 

Baile de finalistas 7 Janeiro 

no Salão Cine-Rossio 

a) 

http://pt.wikipedia.org/wiki/ 

Quinteto_Acad%C3%A9mico 

1 

2 

3 

1967 foi um ano excepcional 

para o Conjunto Académico 

“Os Tubarões”. 

Já conhecidos a nível nacional, 

com inúmeros contratos com 

cachets elevados, animámos 

muitos Bailes de Finalistas, 

animámos muitas festas e 

participámos em inúmeros 

concertos. No primeiro semestre 

não parámos aos fins de semana. 

Depois do Fim do Ano no Grande 

Hotel da Figueira da Foz, num 

ambiente de luxo e muita 

animação, regressámos a Viseu 

para animarmos o nosso Baile de 

Finalistas já que vários elementos 

do conjunto finalizavam 

o Liceu nesse ano (Carlos, Luís 

e eu). O Baile realizou-se a 

7 de Janeiro, com o “Quinteto 

Académico” a) a referência do 

Pop/Rock/Soul em Portugal na 

época, como cabeça de cartaz. 

Voltámos a tocar várias vezes 

com o “Quinteto Académico”, 

nomeadamente um mês depois 

na Festa dos Finalistas da 

Guarda. 

Duas semanas depois do Baile 

realizou-se o Sarau do Liceu 

no qual participámos na Peça 

de Teatro “O Fidalgo Aprendiz” 

ensaiada pelo saudoso professor 

e amigo Osório Mateus, com uma 

encenação arrojada para a época 

que foi um grande sucesso e 

marcou para sempre muitos dos 

seus alunos. Na peça, o Luís Dutra 

acompanhava na viola um trecho 

musical cantado pelos actores 

enquanto eu dava umas pancadas 

na tarola que simulavam o 

barulho das pedras que o Fidalgo 

Aprendiz atirava à janela. 

Encerrámos o Sarau com um 

mini concerto muito animado do 

Conjunto com alguns encore que 

o Reitor autorizou. Já tínhamos 

algum estatuto de vedetas o que 

simplificou as coisas. O Ginásio 

do Liceu, onde decorria o Sarau, 

estava completamente esgotado.


.o.fidalgo. 

aprendiz. 

António Júlio Valarinho 

AUTO DO FIDALGO APRENDIZ 

No Sarau dos alunos Finalistas do 

Liceu de Viseu “O Auto do Fidalgo 

Aprendiz” de D. Francisco Manuel 

de Mello (séc. XVII) surge como 

segunda escolha do Prof.José 

Alberto Osório Mateus, depois do 

Reitor deste Liceu ter censurado 

a encenação da peça “O Sétimo 

Selo” de Ingmar Bergman. 

Integrada como principal 

“atracção” deste Sarau de alunos 

finalistas, o Prof. José Alberto 

Osório Mateus, professor de 

Português neste estabelecimento 

de ensino, pretendeu construir 

uma dramaturgia que espelhasse 

a virtude de saber viver a vida 

segundo os princípios da ética, 

cultura, e do aprender a pensar e 

a imaginar o imaginário ainda por 

imaginar. 

É neste ambiente, que todo o 

trabalho se desenrola, sendo o 

motor de toda a dramaturgia, 

cenografia e encenação a 

participação activa de todos os 

intervenientes sem qualquer 

exclusão – actores, técnico 

de luzes, músicos, figurinista, 

cenógrafos, contra-rega… 

O Prof. José Alberto Osório Mateus 

era o agente catalisador de uma 

encenação construída segundo 

um programa de ensaios pré- 

-estabelecidos logo de início, onde 

o seu horário era calculado ao 

minuto. 

Ninguém podia chegar atrasado. 

A adesão de todos foi 

imediata, sempre rodeada de 

uma paixão por um projecto 

que progressivamente nos 

transformou em jovens que 

sabiam de antemão, que a partir 

daqui, nada ficaria como dantes e 

seria deste modo que de imediato 

nasceu o CETEV (Centro de 

Teatro dos Estudantes de Viseu) 

que com o CITAC de Coimbra e o 

CETA de Aveiro (Júlio Fino e Júlio 

Henriques) formavam um triângulo 

de cumplicidades políticas e 

culturais. 

Do projecto de encenação 

e das suas dificuldades e 

cumplicidades, os episódios 

multiplicaram-se como, a título 

de exemplo, por ser talvez o 

mais divertido, eram as batidas 

de bateria a cargo do Eduardo 

Pinto, que colocado num ponto 

sem visão da cena, tinha de 

rigorosamente acompanhar o 

diálogo dos actores, acrescido dos 

seus movimentos subsequentes, 

para no momento exacto poder 

intervir. 

O “Auto do Fidalgo Aprendiz” foi 

integralmente construído segundo 

os conceitos do teatro didáctico 

de Piscator e Brecht, aproximando 

a personagem principal (D. Gil) 

no perfil do português espertalhão 

que vive sob o signo das 

aparências, fora da realidade, 

cheio de dívidas, perseguido 

e atraiçoado pelos seus credores 

e “amigos”. 

As ambições de D. Gil 

correspondem às de um fidalgo 

provinciano, pelintra, (mas que 

necessita que o julguem rico), 

pretendente a entrar na corte sem 

aceitar a “constante adaptação à 

realidade da vida”, que o condena 

no final, ao sofrimento e à 

desgraça.


1 

2 

“Só da desonra me pesa 

Que dirão de mim na corte. 

Meu amigo Dom Beltrão 

E meu aio Afonso Mendes 

Amigo nem amo tendes: 

D.Gil tornou-se carvão! 

1. 

Elenco do 

Fidalgo Aprendiz 

2. 

Actuação no Sarau do Liceu, 

Zé Merino e Vitó 

Homens que vos enxeis 

Na corte como na bigorna 

Vede no que se torna 

Qualquer fidalgo aprendiz.” 

PERSONAGENS POR ORDEM 

DE ENTRADA EM CENA 

D. Gil 


Afonso Mendes 

Mário Videira Lopes 

Beltrão 

João Carlos Albernaz 

Um Mestre de Esgrima 

Jorge Figueiredo Ramalho 

Um Mestre de Dança 

José Manuel Borges Soeiro 

Um Poeta 

Adelino Patrício Moreira e Castro 

Um Moço de Cavalos 

Jorge Figueiredo Ramalho 

Uma Comadre 

Maria Edite Marques 

Um Homem que passa 

José Maximiano Leitão 

Um Homem das Almas 

Cristiano Kruss Gomes 

Bateria 

Eduardo Pinto 

Viola 

Luís Dutra Santos Figueiredo 

No Cine-Teatro de S. Pedro do 

Sul realizou-se um espectáculo 

de beneficência a favor dos 

Bombeiros Voluntários no qual 

participámos graciosamente e 

acompanhámos a Lenita Gentil, 

em fase ascensional da sua 

carreira. 

Animámos o Carnaval do 

Clube de Viseu e aos fins de 

semana fizemos muitos bailes 

de Finalistas por todo o País 

partilhados com muitos conjuntos 

como o “Quinteto Académico”, 

“Shegundo Galarza”, “José Nóvoa”, 

“Os Álamos”, “Hi-Fi”, “Cometas 

Negros”, “Os Corsários”, entre 

outros. 

O nosso escritório continuava a 

ser o Snack-Bar Alvorada, mesmo 

em frente ao Hotel Grão Vasco, 

onde a família do Sr. Correia 

tomava conta das chamadas de 

quem nos queria contactar. Quem 

nos acompanhava e ajudava na 

logística dos transportes era 

o Rogério Dourado, que veio a 

ser o responsável pela D. Urraca, 

e também uma falange de 14 

admiradores/apoiantes que nos 

seguiam para todo o lado.


.a.d.urraca. 

1 

2 

1. 

Carrinha D. Urraca 

2. 

Orgão Farfisa Compact Duo 

A logística das deslocações e do 

transporte dos equipamentos e 

amplificadores implicava sempre 

mais do que uma viatura. 

Ia sempre a viatura do Sr. Loureiro, 

algumas viaturas de amigos 

que nos acompanhavam e se 

ofereciam para o transporte de 

um ou outro equipamento, e um 

carro de aluguer A com uma mala 

grande onde eram transportados 

os maiores volumes de 

equipamentos. Naquele tempo já 

tínhamos um Roadie. Tratava-se 

do Nogueira, amigo de infância do 

Zé Merino, que nos acompanhava 

e se responsabilizava pela 

logística do transporte e 

montagem dos equipamentos 

e aparelhagens. 

Por mera questão de 

oportunidade, o Sr. Loureiro 

comprou por 20.000$00, em 

2.ª mão, uma carrinha VW, 

modelo pão de forma, azul, que 

baptizámos como D. Urraca. 

Esta aquisição deu-nos uma 

maior independência nas nossas 

deslocações e uma segurança 

elevada para o transporte dos 

equipamentos. 

Levantava-se um problema. 

Embora alguns de nós tivessem 

a carta de condução ninguém 

estava interessado em conduzir 

a D. Urraca quando nos tínhamos 

de deslocar, principalmente 

quando o regresso se seguia 

à actuação. Foi então que se 

consolidou a presença dentro 

do conjunto do Rogério 

Dourado, um amigo que já nos 

acompanhava no dia-a-dia, 

um fã da VW que treinava na 

condução do carocha do pai, 

nas inúmeras escapadelas que 

fazíamos ao serão ao Caramulo e 

outras redondezas para muitos e 

agradáveis serões de folia. 

O Rogério Dourado passou a 

cuidar e a ser o responsável pela 

D. Urraca. Esta passou a ser mais 

um excelente elemento do 

Conjunto responsável pela 

deslocação confortável dos 

nossos equipamentos. 

E acompanhou-nos até ao fim 

com algumas remodelações no 

motor, cores e coreografia.


.os.bailes.de. 

finalistas. 

Os bailes de Finalistas eram 

animados normalmente por dois 

conjuntos que alternavam entre 

si com takes de 1 hora cada, e a 

duração total de um baile poderia 

ir até às 6 horas, consoante 

evoluía a animação da noite e 

dos foliões. Este tempo impunha 

que cada conjunto tivesse uma 

playlist com um número mínimo 

de 40 músicas (cerca de 20 

músicas/hora). Nós, como a 

maior parte dos conjuntos, para 

além dos covers/êxitos em voga 

tínhamos ainda um conjunto 

de músicas instrumentais 

essencialmente vocacionadas 

para os mais dançarinos. Era o 

caso das marchas, valsas, tangos, 

passo doble, e até chachachá, 

para além de algumas rapsódias 

em slow de música portuguesa. 

Em todos os Bailes aparecia 

sempre alguém a pedir um destes 

géneros musicais. Este set de 

músicas possibilitava o descanso 

do vocalista e aumentava a nossa 

oferta de géneros musicais, facto 

que foi inúmeras vezes apreciado 

e salientado por diferentes 

públicos, nomeadamente de 

idades mais avançadas. 

O baile de finalistas do Liceu da 

Covilhã apresentava no seu cartaz 

os conjuntos “Os Deltons” e nós. 

O baile realizava-se no Salão do 

Cine-Teatro da Covilhã, o qual se 

situava na Praça principal, ao lado 

da Câmara, num 2.º andar alto 

com uma escadaria interminável. 

Todos colaborámos e ajudámos 

o Nogueira no transporte das 

aparelhagens e instrumentos. 

Estávamos nos trabalhos 

de montagem e chegaram 

“Os Deltons” que eram formados 

pelo Luís Moutinho na bateria, 

o Luís Antero na viola solo, o 

Fernando Tordo na viola ritmo 

e voz e o Toi Queimado na viola 

baixo. Tinham como Manager o 

nosso amigo Rui Oliveira e Costa. 

O Luís Moutinho chegou ao Salão, 

olhou à sua volta e perguntou: 

“É aqui o espectáculo?” 

Nós olhámos uns para os outros 

e apontámos o cartaz que


anunciava Baile de Finalistas 

do Liceu da Covilhã com os 

conjuntos “Os Deltons” de 

Lisboa e “Os Tubarões” de Viseu. 

Percebemos que “Os Deltons” não 

tinham muita prática de Bailes 

de Finalistas, como se veio a 

confirmar. 

Feito o alinhamento da festa com 

a organização soube-se então 

que “Os Deltons” tinham na sua 

playlist apenas 14 músicas, 

14 covers de êxitos de música 

anglo-saxónica, e que não 

aguentariam a alternância de 

um baile de finalistas. Com 14 

músicas, só muito esticadas, é 

que dariam para 1 hora. Ora no 

baile, e era um Baile de Finalistas, 

tal como estava contratualizado, 

com dois conjuntos, teria de 

haver alternância de hora a 

hora enquanto a pista tivesse 

dançarinos e tipos de músicas 

variadas para que o público as 

dançasse. Nalguns Bailes de 

Finalistas a tradição até obrigava 

a que a música de abertura fosse 

uma valsa. 

Seria um problema se do lado 

d’ “Os Deltons” não estivesse o Rui 

Oliveira e Costa e do nosso lado 

houvesse alguma intolerância 

para tornear a situação. Com boa 

vontade lá os ajudámos a resolver 

o problema tocando um pouco 

mais do que deveríamos. 

E “Os Deltons” lá fizeram um 

2.º take com um alinhamento um 

pouco diferente do seu set de 14 

músicas, repetindo como entrada 

e na despedida o “No milk today”, 

êxito recente dos “Herman’s 

Hermits”. 

Soubemos depois que o Rui 

Oliveira e Costa tinha angariado 

tal contrato através de um colega 

do Liceu D. João de Castro em 

Lisboa que era Covilhanense. 

Durante o 2.º set d’ “Os Deltons”, 

o Rogério Dourado chamou-nos 

ao 1.º andar, piso da sala de 

Cinema, para nos apresentar um 

antigo professor de Português 

ainda dos seus tempos de 

estudante em Castelo Branco, que 

era um fanático de José Régio. 

E assistimos à sua excelente 

declamação do “Cântico Negro”, 

que ainda hoje guardamos na 

nossa memória. a) 

Coisas impensáveis que nos iam 

acontecendo na vida musical: 

a meio de um Baile de Finalistas 

ouvir uma excelente declamação 

privada e em exclusivo, do 

“Cântico Negro” do José Régio por 

um Professor de Liceu, na Covilhã. 

Claro que mereceu a pena. 

E ficou para a memória. 

1 

1. 

Microfone Shure 

a) 

http://www2.mat.ua.pt/rosalia/ 

caminhos/JRegio/index.html


.depoimento. 

Rui Oliveira e Costa 

VISEU E “OS TUBARÕES” 

Nasci em Lisboa, bem como os 

meus pais e três dos meus quatro 

avós. O outro avô (Raul Raimundo) 

era de Viseu, bem como toda a sua 

grande família. 

Como alfacinha, sem outra terra, 

Viseu foi a minha adopção, pois 

para lá fui durante grande parte 

do Verão na década de sessenta. 

Tinha lá os tios e primos, e a 

Feira de São Mateus, na altura 

muito animada, com os bailes de 

Salão dos Bombeiros Voluntários, 

de que o meu tio Edmundo foi 

comandante. 

Conheci assim o Eduardo Pinto, 

o José Merino e o Rogério Dourado 

(estes últimos infelizmente já 

falecidos), e outros, com quem 

convivi nas festas de garagem com 

gira-discos. Bons tempos. 

Entretanto, em Lisboa, após 1965 

(então com 17 anos), tornei- 

-me manager (o termo se calhar 

ainda não existia) d’ “Os Deltons”, 

um conjunto de meninos bem do 

Restelo, que gravitava à volta do 

Luís Antero (que infelizmente já 

morreu). Para reforçar os miúdos 

do Restelo, levei comigo um viola 

acompanhamento que cantava 

muito bem – o Fernando Tordo –, 

e um baterista, aliás grande 

amigo, o Luís Moutinho. 

O conjunto cresceu, e creio que em 

1967 fomos actuar na Festa dos 

Finalistas do Liceu da Covilhã (não 

havia na altura Universidade da 

Beira Interior). Quem foi o conjunto 

alternante? “Os Tubarões”. 

Os meus amigos de Viseu, então já 

com nome feito. 

Mas voltando um pouco atrás, em 

1965/66 teve lugar em Lisboa, no 

Teatro Monumental (ao Saldanha) 

um concurso nacional da então 

denominada música ié-ié. 

“Os Tubarões” apareceram e 

passaram uma eliminatória. Mas 

a progressão não era fácil. Disse 

então aos meus amigos, creio que 

ao José Merino e ao Eduardo Pinto, 

que o repertório era essencial para 

fazer a diferença. Tinham vindo 

actuar há pouco tempo a Lisboa 

“Os Animals”, com o seu excelente 

vocalista Eric Burdon. 

E instiguei-os a incluírem no 

repertório duas músicas dos 

“Os Animals” – “We gota get out of 

this place” e o “It’s my life”. 

A proposta de um Lisboeta dentro 

dos meandros do concurso foi por 

eles aceite. E com estes temas 

foram à final. Só muito depois me 

apercebi que o meu conselho tinha 

sido importante. Ainda bem. 

Eu continuei como manager, 

e quando os “Sheiks”, regressados 

de uma estada em Paris, ficaram 

sem o manager (Rui Simões, que 

por lá ficou) e o Carlos Mendes 

(que foi tirar arquitectura), 

transferi-me então para os 

“Sheiks”, juntamente com o 

Fernando Tordo. 

Em 1967 estivemos todo o verão 

em Albufeira no Sete e meio. Um 

verão para mais tarde recordar. 

Depois veio a tropa, e a relação 

com a música amorteceu. Mas 

manteve-se a amizade, e a minha 

ligação a Viseu. Com os “Sheiks” 

ainda fomos lá a um baile de 

Finalistas em 1968, novamente 

com “Os Tubarões”. Revi os amigos 

e alguns tios e primos. 

Viseu é a minha segunda 

cidade, hoje muito diferente, e 

“Os Tubarões” uma excelente 

recordação da adolescência. 

Com muita música!”


.no.hotel. 

grão.vasco. 

O Café Restaurante Snack-Bar 

Alvorada, situado na Rua Gaspar 

Barreiros, fica de frente para a 

entrada do Hotel Grão Vasco. 

Era a nossa base logística natural 

durante o dia e onde tudo se sabia 

da nossa vida artística, servindo 

como ponto de contacto para 

muitos contratos. Nas noites de 

Inverno o movimento na parte 

do Restaurante Alvorada era 

pequeno e praticamente só nós 

ali nos encontrávamos após o 

jantar, a tomar o nosso café, o que 

levou a que passasse a encerrar 

cada vez mais cedo. Este facto e 

também uma actividade turística 

mais intensa no Hotel Grão 

Vasco com a chegada frequente 

de autocarros com turistas 

americanos, franceses e italianos, 

levaram-nos a alterar o lugar de 

encontro nocturno que passou a 

ser o Hotel Grão Vasco. 

Sempre que chegava um novo 

grupo de turistas ao Hotel era 

devidamente avaliada a sua 

composição por sexo e faixa 

etária. Quando bastante feminina 

e não demasiado antiga logo 

se previa o que seria mais 

recomendável como programa 

alternativo para depois do jantar: 

ou baile no próprio bar do hotel 

o que sempre dinamizava a 

receita do barmen Sr. Manuel, ou 

uma ida a S. João de Lourosa a 

casa da família Rosado, sempre 

disponíveis para as nossas 

diabruras e iniciativas com uma 

boa chouriça assada, bom tinto 

e um bailarico a rematar, ou uma 

visita guiada pelo centro histórico 

da cidade com estórias e detalhes 

que só nós sabíamos contar. 

Era o nosso serviço cívico e 

não foram poucos os suspiros 

e as alegrias que propiciámos, 

algumas também a finalizarem 

com uma ou outra lágrima 

na despedida. Imaginem 

quarentonas (ou mais) 

Americanas a dançarem à 

portuguesa (2 por 1), com 

beirões adolescentes, delicados, 

educadinhos e bem comportados? 

Claro que acabava sempre 

um par bem apertado, muito 

apertadinho, tão juntinho que até 

doía. E quantas, tão felizes, não 

ultrapassaram o beijinho?


Um fim de tarde estávamos nós 

em amena cavaqueira no bar do 

hotel e entrou para o restaurante 

um casal italiano em que a 

senhora, bastante mais jovem que 

o cavalheiro, era muito bonita, 

elegante e tinha todos os outros 

atributos que estão a imaginar. 

Uma verdadeira Diva só vista 

em cinema. Entre nós fez-se o 

silêncio só interrompido pelo 

suspiro do Tó Oliva: “sheeeeeee. 

Que sonho! Eu tenho de beijar 

esta mulher”. E nós, o Rogério, o 

Dutra, e o Dr. Vasco, entre outros, 

logo ríamos perante a efectiva 

impossibilidade de tal desejo da 

mente do Tó Oliva, o amigo 

mais divertido e criativo que 

conhecemos. E fizeram-se 

apostas. Após o jantar 

regressámos ao hotel e o casal 

ainda jantava, tendo saído um 

pouco depois. A noite estava boa 

e resolveram dar um passeio pela 

zona histórica da cidade, após 

as devidas instruções dadas na 

recepção do hotel. 

E nós seguíamos à distância com 

o devido recato. Subiram a Rua 

do Comércio, Praça D. Duarte e 

Adro da Sé, após o que desceram 

a Rua do Hilário até à Rua Direita 

que na esquina tinha a Papelaria 

Figueiredo, hoje a Judiaria. 

Viraram à direita subindo a rua 

a caminho da Rua Formosa, 

passaram o Bazar do Porto, a 

melhor loja de brinquedos da 

nossa juventude, e pararam frente 

ao Solar do Visconde de Treixedo. 

Enquanto admiravam a fachada 

e a arquitectura do edifício, o Tó 

Oliva arrancou com o Rogério ao 

lado e dirigiu-se ao casal a quem 

convidou a entrar no Solar que 

afirmava ser de sua família. Eles 

um pouco incrédulos aceitaram 

tal convite e acompanharam-nos 

até à entrada do edifício, com 

uma porta em madeira maciça, 

antiga e muito pesada e que 

nunca estava fechada à chave, 

apenas com um trinco quase 

medieval. O Tó Oliva puxa de uma 

chave, simula que abre a porta do 

Solar, levanta o trinco e entram no 

hall com a escadaria de acesso ao 

1.º piso. Lá inventa pormenores 

dos seus antepassados e insiste 

em que o acompanhem para uma 

visita ao interior, o que o casal 

recusou, ficando no entanto muito 

agradecido, pela hospitalidade e 

informações prestadas. E saíram 

todos até à rua. Na despedida 

o Tó Oliva, rei do improviso e do 

desenrascanço, logo se candidatou 

a dar dois beijos na face da italiana 

que tanto nos encantou. E deu. 

E nós ficámos de boca aberta! 

Ganhou merecidamente a aposta e 

esta história foi uma entre muitas 

outras, tão ou mais divertidas, com 

que nos presenteou. 

Progressivamente começámos 

a utilizar o Hotel Grão Vasco 

como o nosso local de encontro, 

mesmo durante o dia. Era discreto, 

possibilitava entradas desfasadas,


tinha estacionamento e um 

horário que possibilitava 

uma grande autonomia e 

independência a todos nós. 

Era o local ideal que propiciava 

bons e discretos encontros com 

fãs, admiradoras e namoradas. 

Nas noites mais quentes ou 

quando o bar do Hotel Grão 

Vasco encerrava mais cedo 

começámos a frequentar o Café 

Paladium, recém aberto por 

um ex-emigrante da África do 

Sul, que fechava tarde e tinha 

uma cozinheira muito simpática 

sempre pronta para nos servir 

qualquer petisco, já que éramos 

novos e tínhamos sempre muito 

apetite. 

O nosso grupo de amigos e 

de convívio foi-se alargando, 

passando a incluir alguns jovens 

casais, intelectuais, advogados 

e outros profissionais liberais, 

e ainda outras pessoas que 

apreciavam o convívio nocturno. 

Começaram a aparecer inúmeros 

convites para algumas tertúlias 

nocturnas bem animadas. 

Houve uma fase em que íamos 

quase todas as semanas até 

ao Caramulo onde um grupo de 

pessoas em recuperação promovia 

sessões de fados e de convívio até 

altas horas da madrugada. 

Muito agradáveis, úteis e cultas 

eram as noitadas na Casa do 

Cruzeiro, a casa do Dr. Vasco 

Cunha, descendente do Visconde 

de Rio Torto. A Casa do Cruzeiro 

fica à entrada do caminho para 

o Fontelo, e o nome deve-se à 

escultura granítica por cima do 

portão, hoje Monumento Nacional. 

Tinha um páteo interior lindíssimo, 

aberto, com um bonito relvado 

que, no Verão, servia de cenário 

às nossas audições de discos, às 

tertúlias e récitas poéticas. No 

inverno ouvíamos os discos na 

sala de leitura. Nas madrugadas, 

quando a fome apertava, lá íamos 

à cozinha à prova de queijos da 

Serra, produto da renda de uma 

das propriedades da família. Tudo 

era motivo de conversa nestas 

tertúlias nocturnas. E o nível era 

elevado e de grande abrangência 

cultural. Por ali aprendemos 

muito. O nosso amigo e anfitrião, 

advogado com cultura superior 

o Dr. Vasco Martins da Cunha 

tinha regressado de Angola, tinha 

uma excelente discografia e uma 

fantástica aparelhagem sonora 

com o seu gira-discos Garrard, 

o que nos propiciava audições de 

LP’s de boa música brasileira 

onde nunca faltavam o “João 

Gilberto”, “Vinícius de Moraes”, 

e a terminar essa interpretação 

única do “Camisa Amarela” pela 

“Nara Leão”. 

1 2 

1. 

Casa dos Viscondes de Treixedo, 

Rua Direita (foto Germano) 

2. 

Casa do Cruzeiro, terraço interior 

(foto Germano)


.casa.dos. 

viscondes. 

de.treixedo. 

Luís Cunha Matos 

Situada na parte ainda nobre da 

Rua Direita, com uma frente longa 

e com dois pisos, edifício senhorial 

do Séc. XVIII de arquitectura 

barroca, com dois portais com 

frontão partido e heráldico, 

detentora das mais ricas cantarias 

de Viseu, coeva da Igreja da 

Misericórdia, foi até ao final dos 

anos 60 do Séc. XX propriedade da 

Família Queirós Pinto de Athayde 

Mascarenhas, sendo os seus 

últimos residentes a Viscondessa 

de Treixedo e seu irmão, que era 

surdo-mudo, passando depois a 

ser um banco. 

Desde que casou, o último 

Visconde de Treixedo, filho da 

referida e de nome Francisco, 

instalou-se em Lourosa, numa 

propriedade com uma bela Casa 

com Capela e grande Quinta 

agrícola de que recordo os 

pomares, as vinhas, os tanques 

de rega e a mata variada, 

além de vários animais de que 

sobressaíam sempre os cavalos 

com que se passeavam montando 

ou em atrelado por Viseu, 

especialmente durante a Feira de 

São Mateus. 

Este último Visconde de Treixedo, 

que sempre se manteve em 

Lourosa como proprietário 

agrícola, era o mais velho de vários 

irmãos de que recordo dois: 

 

foi o primeiro Presidente do 

Conselho de Administração da 

Radiotelevisão Portuguesa (RTP), 

onde se manteve durante quase 

uma década; 

 

de Mascarenhas que foi durante 

décadas Vice-Presidente, e mais 

tarde Presidente do Conselho de 

Administração da Marconi. 

Este Dr. Manuel de Athayde Pinto 

de Mascarenhas ficou conhecido 

entre o pessoal da Marconi como 

um gestor extraordinariamente 

preocupado com o desperdício, 

pelo que se contava a “estória” 

de só deixar fornecer um 

lápis novo aos trabalhadores 

que mostrassem um lápis, 

anteriormente disponibilizado, 

já gasto! 

Quanto à Casa da Rua Direita, sei 

que tem um “torreão” ou clarabóia, 

do lado nascente, portanto 

dando para os jardins da Casa da 

Prebenda, da Família Quevedo 

Crespo, que era visível da Casa 

do Serrado. 

Em tempos, por ocasião das 

invasões francesas e dos 

assaltos/visitas de um tal João 

Brandão, bem relacionado 

socialmente mas brutal salteador 

natural e residente em Midões, 

para lá de Carregal do Sal, 

utilizando candeeiros a petróleo, 

trocavam-se avisos de perigo 

entre as Casas dos Viscondes 

de Treixedo e do Serrado! 

.casa.do.cruzeiro. 

Luís Cunha Matos 

Propriedade da Família Queiróz 

Pinto de Athayde (parentes muito 

próximos dos Treixedos) cujos dois 

últimos proprietários conheci e 

que entre si, e em partilhas, 

a dividiram – de modo a que: 

o piso térreo e o pequeno mas 

magnífico “green” a que se acedia 

do exterior pelo portão de granito 

encimado pelo “Cruzeiro” que dá 

nome à Casa e é peça escultórica 

classificada, ficou a pertencer à 

D. Maria do Amparo que casou 

com o Juíz Conselheiro 

Dr. Joaquim Martins da Cunha, 

Visconde de Rio Torto, que teve 4 

Filhos, todos já falecidos: 

 

viveu desde jovem em Angola 

onde administrava propriedades 

da família e que eu conheci, 

nos anos 90, por ocasião da 

integração/fusão da empresa no 

“universo” Portugal Telecom, como 

importante accionista da Marconi; 

 

que exerceu o cargo de Delegado 

do Ministério Público e depois 

foi trabalhar para Angola numa 

fábrica de Celulose, regressando 

nos anos 60 a Viseu onde se 

entretinha com leituras, música e 

convívio, quer em casa quer no bar 

do Hotel Grão Vasco, e conhecidos 

cafés de que se destacavam o 

Horta e o Alvorada. Era senhor 

de uma cultura acima do normal, 

com um fino humor e que manteve


durante toda a vida um carro da 

juventude, um MGA branco dos 

anos 40. 

 

Zé, que se manteve solteira e era 

a companhia do Dr. Vasco, quer 

em Viseu, quer na Figueira da 

Foz – onde tinham casa na Rua 

dos Casinos – quer em Lisboa, na 

Rua da Sociedade Farmacêutica, 

exactamente no mesmo prédio 

onde viveu e faleceu o escritor 

açoriano Vitorino Nemésio. 

 

especializado em fisioterapia que 

participou, no final dos anos 60, 

na recuperação do Prof. Oliveira 

Salazar depois da “queda” no 

Forte de Santo António do Estoril! 

Hoje existe a Viúva do Henrique, 

e os 4 filhos deste, de que o mais 

velho, Pedro, é advogado em 

Lisboa. 

A outra parte da casa, isto é, 

o primeiro andar e uma pequena 

parte do piso térreo e quintal 

atrás da casa, pertence hoje aos 

descendentes do Dr. Queirós de 

Ataíde, irmão da referida D. Maria 

do Amparo, que era Notário ou 

Conservador e de que conheci os 

filhos Henrique e Agostinho, já 

falecidos, e conheço o Miguel que 

foi, durante anos, Presidente do 

Partido Popular Monárquico. 

3 

3. 

Portão granítico da 

Casa do Cruzeiro, peça classificada. 

A Casa do Cruzeiro fica na Rotunda 

do Fontelo


.depoimento. 

Carlos Manuel Serpa 

DEBUTANTES BRASILEIRAS 

Recordo um acontecimento, 

do qual certamente poucos se 

lembrarão, passado no Hotel Grão 

Vasco, corria o ano de 1967, se não 

me falha a memória. 

Como era habitual, encontrávamo- 

-nos diáriamente no bar 

deste hotel, onde, para além 

da conversa, aguardávamos 

ansiosamente a chegada de novos 

hóspedes, preferencialmente 

do sexo feminino, com os quais 

tentávamos travar conhecimento. 

Eis que certo dia, deparámo- 

-nos com um grupo de cerca de 

20 lindíssimas brasileiras, com 

as quais iniciámos de imediato 

o desejado contacto (verbal, 

entenda-se). 

Ficámos a saber que se tratava 

de um grupo de debutantes, 

pertecentes às melhores famílias 

da cidade de Belém do Pará, 

a quem um Comendador 

português ali residente, de nome 

Marques dos Reis, oferecia todos 

os anos uma viagem a Portugal. 

Ora depois de muita conversa e 

de várias insistências por parte 

das fogosas meninas para que 

pudéssemos organizar um baile, 

resolveu o Rogério Dourado, 

chamar “Os Tubarões”, que 

rapidamente chegaram, montaram 

a aparelhagem no próprio bar 

do hotel, e iniciaram a actuação, 

deixando completamente loucas 

as nossas amigas, que não nos 

deram descanso na dança e no 

assédio aos “Tubarões”.

141 

.festa.do.3º. 

aniversário. 

a) 

pt.wikipedia.org/wiki/ 

Tonicha 

O sucesso espevitou uma vez 

mais a veia comercial do 

Sr. Severo, Gerente do Cine- 

-Rossio, que nos queria à viva 

força num espectáculo naquela 

sala de Cinema. Foi então 

que decidimos realizar um 

espectáculo comemorando o 

nosso terceiro aniversário, tendo 

por base a data do nosso primeiro 

concerto realizado no Clube de 

Viseu em Abril de 1964. 

Na concepção da Festa 

planeámos duas partes: 

na primeira iríamos convidar 

alguns artistas de Viseu. Assim 

aconteceu e convidámos o Rui 

Correia, irmão do Zeca e do Beto, 

amigos de longa data e colegas do 

Liceu. O Rui tinha-se destacado 

num Sarau do Liceu com uma 

récita de grande qualidade. 

Era um jovem muito simpático 

e talentoso por quem nutríamos 

grande simpatia e que, embora 

com algum receio, aceitou o nosso 

convite. Convidámos ainda “Os 

Corsários” e o Viçoso Caetano, que 

em Moçambique, no serviço militar, 

tinha alcançado grande sucesso 

com o êxito “os Boinas Verdes”, 

o hino dos paraquedistas que 

chegou a gravar em disco. 

E para apresentar o espectáculo 

tínhamos o Jorge Martins, irmão 

dos Antas de Barros, locutor 

profissional radicado no Asas do 

Atlântico, uma Emissora Açoriana, 

e que se encontrava de passagem 

por Viseu fazendo parte do nosso 

círculo de amigos. Para a segunda 

parte pesquisámos um artista de 

Cartaz que nunca tivesse actuado 

em Viseu. E facilmente chegámos 

à conclusão de que a Tonicha a) 

com quem estivéramos no Casino 

em 1966 seria a melhor escolha, 

já que era uma jovem em grande 

ascensão, havia ganho em 1966 

o primeiro prémio no Festival da 

Canção da Figueira da Foz com 

“Boca de Amora”, letra e música 

de José Gouveia. Participou ainda 

no filme “Sarilho de Fraldas”, 

de Constantino Esteves, com 

Nicolau Breyner, António Calvário 

e Madalena Iglésias, recebeu o 

“Microfone de Ouro” do Rádio 

Clube Português e foi eleita 

“Mulher Portuguesa do Ano”, pelo 

Clube das Donas de Casa.


Venceu ainda o Prémio de 

Imprensa do ano de 1967. 

Em suma, ia ao encontro do que 

pretendíamos. E foi muito fácil 

convidá-la, chegar a acordo, tendo 

aceite de imediato que fosse o 

nosso conjunto a acompanhá-la 

no seu concerto. Enviou-nos as 

partituras e o alinhamento das 

15 músicas, com mais duas para 

encore que desejava levar a cena. 

Ensaiámos as músicas ouvindo os 

discos e recorrendo às partituras 

recebidas, encarregando-se 

o Carlos Alberto dos solos, 

enquanto o Victor tomava conta 

das harmonias. 

Entretanto telefonaram da Casa 

Ruvina a informar ter chegado a 

minha nova bateria. E lá fomos 

ao Porto ver a nova bateria 

que era japonesa de uma nova 

geração feita com madeira de 

tília, muito leve e bonita, em que 

o bombo tinha uma dimensão um 

pouco menor do que o habitual. 

Com peles sintéticas tinha bom 

som, de simples afinação e fácil 

transporte. Só a tarola é que 

não agradou e trocámos por 

uma Premier metálica (20cm) 

de grande qualidade. Todos os 

pratos, incluindo os de choque, 

eram Zildjian (2 livres). E foi uma 

bateria que nos agradou muito 

e respondia a todas as nossas 

necessidades. Pronta a estrear 

no nosso aniversário. 

Tratámos da promoção do 

espectáculo com cartazes 

e flyers, dos quais fomos forçados 

a imprimir duas edições pois 

um familiar de um dos artistas 

obrigou-nos a fazermos novas 

edições exigindo tamanho da 

letra igual ao da atracção Tonicha. 

E, à última hora, lá tivemos de 

fazer uma 2.ª edição do Cartaz 

e dos flyers respeitando tal 

reivindicação. 

O Cine-Rossio esgotou. 

A primeira parte teve na abertura 

“Os Corsários” a que se seguiu 

o Rui Correia a declamar, 

e a finalizar o Viçoso Caetano, 

acompanhado pelo nosso 

conjunto. Após o intervalo, nós já 

vestidos a rigor com o nosso lindo 

smoking preto, abrimos a 2.ª parte 

com duas músicas, após o que 

entrou em palco a Tonicha que 

fez um excelente concerto, com 

direito a músicas extras 

e entrega de flores. 

E tivemos de terminar pois a tarde 

ia longa e o Cinema tinha de estar 

preparado para a sessão das 

21h30.


.no. 

caruncho… 

a) 


com/2009/03/pop-clube.html 

b) 


com/2008/02/caruncho-alfredobarroso.html 

c) 

http://pt.wikipedia.org/wiki/ 

Pedro_Castelo 

Faziam parte do nosso círculo 

de amigos próximos dois 

jovens casais que muito nos 

acompanharam a partir de 1966. 

Eram o Arnaldo Machado e a 

Guida Vilhena, e o Maurício de 

Sousa e a Fernanda Madeira, 

jovens casais com grande 

abertura de espírito 

e apreciadores de música em 

termos gerais e da nossa música 

em particular, que sempre que 

podiam nos acompanhavam nas 

nossas actuações. 

Numa das suas frequentes 

deslocações a Lisboa, onde 

frequentavam as boîtes da moda 

como o Pop a) juntamente com o 

nosso representante em Lisboa 

– o Fernando Matos (o Pascoal) 

e outros amigos, foram até ao 

Caruncho b) no Lumiar, que já 

contratara aos fins de semana 

alguns dos conjuntos da moda 

a animar as noites de então. 

Passaram por lá o “Quinteto 

Académico”, “Os Claves”, 

“Os Sheiks” e alguns estrangeiros 

como o Nino Ferrer. Nessa noite 

encontraram o Pedro Castelo c) 

grande locutor da Rádio jovem 

de então, nomeadamente dos 

programas a “23.ª Hora” e do 

“Enquanto for bom dia” da 

Renascença, e sugeriram a nossa 

ida ao Caruncho, que ficou logo 

combinada com a Gerência para 

um fim de semana do mês de 

Maio. Havia apenas uma ressalva 

quanto às aparelhagens a 

montar já que o espaço era muito 

pequeno e teríamos de ter em 

conta esse aspecto. 

E assim aconteceu. Partimos 

de Viseu num sábado de manhã, 

em caravana com a D. Urraca 

e uma grande comitiva que nos 

acompanhava, montámos os 

equipamentos possíveis e ainda 

actuámos nesse fim de tarde ao 

jeito de teste de som. Actuámos 

nessa noite de sábado e fizemos 

a matiné do domingo. Claro que 

tratámos de divulgar a nossa 

presença em Lisboa e apareceram 

as nossas habituais claques de 

Viseu, de Lisboa e muitos amigos. 

E foram duas sessões animadas, 

embora com as limitações de som 

que não eram do nosso agrado. 

Mas foi o som possível e as 

sessões não foram prejudicadas 

por isso. 

…e.em.massamá. 

Desde Janeiro de 66 que tínhamos 

a promessa de ir tocar a Massamá 

a casa do meu tio Vasco. 

Logo que soube que íamos a 

Lisboa o tio Vasco exigiu a nossa 

presença em sua casa e convidou 

todos os seus amigos para uma 

grande festa marcada para esse 

domingo à noite. Foi o tempo de 

desmontarmos o equipamento 

no Caruncho e seguirmos em 

comitiva para Massamá onde 

o tio Vasco além da vivenda 

com cães, macacos e araras, a 

passareira que servia de parede 

interior da sala, tinha uma capela


1. 

Amigos Maurício Sousa 

e esposa, Fernanda Madeira, 

com o Vitó e o Dutra 

1 

e um anexo com dois pisos, 

no 2.º dos quais tinha uma boìte 

com um piano branco de meia 

cauda muito bonito. Era aí a 

festa. A casa estava cheia e já a 

animação era grande. 

Maior foi o reboliço pois o acesso 

ao 2.º piso era terrível com uma 

escada em caracol muito estreita 

que dificultava muito o transporte 

dos instrumentos. Toda a gente 

quis ajudar a transportar os 

instrumentos para o 2.º piso. 

Foi uma confusão muito divertida 

e quando começámos a tocar já a 

noite ia longa. Foi muita agitação, 

animação e confusão e o espaço 

era pequeno para tanta gente. 

Alguns de nós interrogávamo-nos 

se o piso ia aguentar com tanto 

salto e animação. Havia muita 

gente jovem, miúdas bonitas 

como as manas Pontes de Sousa 

e outras ainda desconhecidas. 

Foi muito, muito divertido com 

muitos copos e muita cantoria até 

às tantas. 

Até a D. Urraca foi testemunha 

da grande confusão gerada com 

tal festa e assistiu a vários beijos 

trocados, roubados e consentidos 

no seu interior com as bonitas 

ajudantes voluntárias no tirar 

e pôr das aparelhagens. 

Seguramente em Massamá, 

nos dias seguintes, muito se terá 

comentado tal noitada.


.o.meu. 

retrato.dos. 

tubarões. 

Estaríamos na fase mais 

equilibrada do conjunto com a 

nossa formação base estabilizada 

desde 1964 composta pelo José 

Merino, vocalista, Carlos Alberto 

nas teclas, Victor Barros na viola 

solo e ritmo, Luís Dutra na vila 

baixo e eu na bateria. Tínhamos 

tido como violas solo o Tó Fifas 

em 1964, o Quim Guimarães em 

1965 até Março de 1966, e sem 

viola solo desde essa altura, 

tendo começado o Victor a exercer 

tal função. 

O Zé Merino era o mais criativo 

de todos nós. Tinha uma voz 

poderosa que tanto cantava Tom 

Jones, Eric Burdon, Bécaud ou 

“Bee Gees”, nunca faltando os 

seus idolatrados “Beatles” de 

quem absorvia tudo, conhecia 

todas as músicas, e sabia quase 

todas as letras. E este pormenor 

muito contribuiu para a sua 

evolução enquanto vocalista e 

também fomentou a sua veia 

criativa. Tudo o inspirava para a 

criação de novos temas. O Zé, se 

tivesse tocado um instrumento, 

teria sido um criador musical 

único. Dos sete originais que 

temos registados esteve presente 

em seis e foi o principal autor 

de cinco. E mais não fez por se 

esquecer das muitas criações que 

lhe surgiam na cabeça e que mais 

tarde não conseguia reproduzir 

junto dos restantes membros do 

conjunto. Seguramente com um 

instrumento à mão tais criações 

não seriam esquecidas. O timbre 

da sua voz era uma das marcas 

do nosso conjunto. 

O Carlos Alberto nos teclados 

era outra das marcas do som 

do nosso conjunto. Iniciou a sua 

aprendizagem musical na Escola 

de Acordeões Mário Costa, e tais 

conhecimentos foram sempre 

preciosos para todos nós. 

Era muito completo, discreto 

e exigente. E quando algo não 

lhe soava bem não descansava 

enquanto não descobrisse a 

imperfeição. E tinha sempre 

razão. Completo, estudava 

sózinho o seu instrumento, 

dedicava especial atenção aos 

solos que interpretava como


poucos, como o do “I put a 

spell on you”, e era exímio no 

uso da pedaleira. Tinha uma 

particularidade única. Nas noites 

mais longas, quando tocávamos 

séries de slows (rapsódias de 

músicas instrumentais tocadas 

de seguida, sempre ligadas, com 

o mesmo ritmo), que o público 

muito apreciava para dançar 

mais aconchegado, conseguia 

adormecer, tocar as músicas 

completas sem qualquer falha. 

Só tínhamos que o acordar 

no ponto certo para ele não 

estremunhar. Ninguém notava. 

Só nós. 

O Victor Barros (Vitó) era o perito 

em ritmo e harmonia. “Batia” 

a bossa como poucos e ainda 

hoje, sempre que pega no violão, 

é difícil resistir ao ritmo e ao 

balanço que imprime quer com a 

batida, quer com o som resultante 

do diálogo das duas mãos. Solava 

sempre que necessário mas 

era na melodia onde se sentia 

mais à vontade, na sétima, 

na dissonante, nos coros, no 

pormenor que fazia a diferença, 

como o prova o “Você vai 

chorar” de sua autoria. Também 

interpretava bem “I’ve Got My 

Mojo Working” numa versão mista 

de Jimmy Smith e “Quinteto 

Académico”. Nós gostávamos 

muito. 

O Dutra era sem dúvida o mais 

dorminhoco e o sempre atrasado. 

Com a eterna ajuda do Carlos e 

do Victor cumpria a sua missão. 

Evoluiu muito e poderia ir 

ainda mais longe mas os seus 

atrasos constantes a todos os 

compromissos, ensaios, namoros, 

refeições, exames, não lhe davam 

tempo para mais. Conseguia moer 

a cabeça de toda a gente, mas 

bom rapaz e bem disposto, com 

muita graça, lá conseguia levar a 

água ao seu moinho, mesmo para 

as mós mais exigentes. 

A sua coroa de glória era a 

interpretação de “The more I see 

you”, numa versão revitalizada do 

Chris Montez. 

Quanto a mim ainda hoje não 

estou seguro se a bateria teria 

sido o instrumento para o qual 

teria mais vocação. O que aprendi 

em 1963 com o Tó Fifas foi a 

melhor base de conceitos que me 

serviu para a vida musical. Nunca 

tive outro instrutor, tudo o que 

vim a saber foi por observação, 

algumas dicas e intuição. 

E é este motivo que leva à minha 

dúvida. Era um baterista mais 

na base da força do que no jeito. 

Hoje cada vez mais aprecio os da 

arte pela suavidade e leveza do 

toque. Consegui “bater” bossa 

com algum à vontade muito 

impulsionado pelo toque do 

Victor, que sempre acompanhei 

a preceito. Era certinho qb para 

o conjunto que éramos. 

Solos de bateria só a pedido e 

não foram muitos os solicitados. 

Em termos vocais tentavam 

sempre empurrar-me para 

cantar “o Pato” de “João Gilberto” 

(Vinícius de Moraes/Toquinho/ 

Paulo Soledade) mas a minha 

interpretação era efectivamente 

uma séria ameaça à do “Juca 

Chaves”.


.woolmark.e. 

s.pedro.do.sul. 

1 

1. 

Desfile Woolmark no 

Hotel Grão Vasco 

Finalmente chegou de Itália o 

novo orgão Farfisa Compaq Duo, 

o topo da gama Farfisa, que todos 

nós desejávamos, já que era o 

instrumento crucial do nosso 

conjunto e tinha para o explorar 

musicalmente o, de todos nós 

mais bem preparado e dotado, 

Carlos Alberto. Desde finais de 64 

que o órgão fez sempre parte da 

nossa formação. Era fundamental. 

Regressámos às Passagens de 

Modelos Woolmark, sempre 

apresentadas pela nossa 

madrinha Maria Leonor e no 

S. Pedro fomos animar as festas 

em S. Pedro do Sul no Palácio 

de Reriz, mesmo no meio da 

época de exames. Nestas 

deslocações, próximas de Viseu, 

tínhamos sempre vários grupos 

de admiradores que nos seguiam 

e que por vezes ultrapassavam 

as 50 pessoas. Um deles era 

formado só por amigas e colegas, 

que nos mantinham sempre a 

alguma distância, sempre muito 

animadas e prontas para um 

pézinho de dança. Sem nunca 

o anunciarem, lá se metiam 

nas suas viaturas e apareciam 

com um arzinho da sua graça. 

Era o grupo da “Capitão Silva 

Pereira”, bem divertido, grandes 

dançarinas e cuja presença, que 

sempre nos agradou, era muito 

regular nestas festas.


permitiu ouvir grande parte da 

música, que mal terminou o Zé 

logo cantarolou o conhecido 

refrão com o Victor a tentar 

“tirar os tons” na sua Fender. 

Na Época de 1967 as Variedades 

eram acompanhadas pela 

“Orquestra de José Santos Rosa” 

e a nós, pela primeira vez como 

cabeças de cartaz, competiam- 

-nos os bailes e as matinés, 

estas por vezes partilhadas com 

os “Vodkas”, e aqueles, em dias 

de enchente, reforçados pelo 

conjunto “Nelo Costa”. 

.de.novo.no. 

.casino. 

1 

1. 

Festa à Portuguesa no Salão de Café 

2 

3 

4 

2. 3. e 4. 


Estreámos no Grande Casino 

Peninsular da Figueira da Foz 

a 22 de Julho, com o conjunto de 

João Paulo com Sérgio Borges, 

com quem partilhámos a matiné 

do domingo seguinte, 23. 

Recorde-se que foi a 25 de Junho 

que os “Beatles” lançaram “All 

You need is love”, essa obra prima 

à amizade, no programa da BBC 

“Our World” lançado para 26 

países, directamente do Abbey 

Road Studios com a presença 

de Mick Jagger, Eric Clapton, 

Marianne Faithfull, Keith Moon 

e Graham Nash. Nessa tarde 

estávamos nós a ensaiar no Salão 

Nobre do Casino e apareceu 

alguém com um rádio que nos 

Como vinha a acontecer desde 

1965 a logística da estadia e 

alimentação estava a cargo da 

Residencial Júlio, e vivíamos num 

prédio na Rua Bernardo Lopes, 

numa zona sossegada perto do 

Casino que nos permitia dormir 

até tarde, já que as noites eram 

sempre longas, e terminavam 

em regra com uma boa ceia, 

acompanhada com o humor 

constante, as anedotas e a boa 

disposição do Zé Gordo, 

o fotógrafo do Casino, muito 

nosso amigo e sempre bem 

disposto mesmo nos piores 

momentos da sua “Briosa”. 

A ceia, dependendo das horas 

e do local ainda aberto, podia 

ocorrer no Casino, ou no Nicola 

com o seu bife à café, ou nas 

bombas da Sacor, junto da 

Estação.



O nosso dia-a-dia não dava 

para muitos veraneios já que 

tocávamos todas as noites e 

fazíamos duas matinés por 

semana. Acordávamos tarde. 

Em dias de matiné almoçávamos 

por volta das 15h para 

começarmos a tocar ás 16h30 

até às 19h50. Após um banho e 

nova indumentária, jantávamos 

para voltarmos ao Casino às 

22h30, começando a tocar por 

volta das 23h até às 2h. Em noites 

de eleição e por convite pessoal 

e exclusivo, cada um de nós ia 

alternadamente jantar a casa 

do nosso amigo e empresário 

Sr. António Xavier Loureiro, que 

tinha alugado uma casa com a 

família próxima do Casino. Eu fui 

um privilegiado pois seguramente 

fui o frequentador mais assíduo 

daqueles excelentes jantares. 

Era sempre uma noite em cheio 

pois o manjar era óptimo, farto 

e muito bem regado com o Dão 

especial da Quinta de Pindelo. 

Único! 

As Variedades iniciavam-se às 

22h30 no Salão de Café e tinham 

uma duração aproximada de 

meia hora a 40 minutos. Sempre 

que havia uma atracção especial 

(Amália, Rui de Mascarenhas, 

e outros que o justificassem) 

havia uma segunda parte no Salão 

Nobre à 1h com essa vedeta. 

Os preços variavam consoante 

o mês. Em Agosto de 1967 as 

matinés tinham o preço de 

10$00. As noites de sexta-feira 

e sábados eram as mais caras, 

no geral 40$00, mas com uma 

atracção especial iam aos 50$00 

e até aos 60$00. Os restantes dias 

da semana os preços variavam 

entre 25$00 e 30$00 dependente 

do cartaz. 

Quanto a nós, nos dias em 

que não fazíamos as matinés, 

descansávamos um pouco mais 

sacrificando por vezes o almoço, 

ou procurávamos o convívio 

descontraído com os muitos 

amigos que tínhamos. 

Num eventual descanso semanal 

ensaiávamos ou aceitávamos um 

dos inúmeros convites e que iam 

desde as paellas na praia com 

o grupo espanhol liderado pelo 

Manolo e pela Apy, os lanches 

retemperadores na Serra da Boa 

Viagem, as festas do amendoim 

em casa do Victor Pais, ou 

os passeios pelos arredores. 

Passámos por todos eles. 

Tínhamos um óptimo 

relacionamento com a Direcção 

do Casino e um convívio muito 

agradável com todos os artistas, 

com especial simpatia com a 

“Orquestra de José Santos Rosa” 

e vários dos seus elementos, 

além do Maestro. E aos poucos 

dominávamos os meandros 

e os corredores do Casino, 

influenciámos as eleições das 

Misses conseguindo que de facto, 

e em nosso entender, fossem 

eleitas as mais elegantes 

e bonitas candidatas.



Uma das iniciativas do Casino 

era a eleição de Miss Espanha 

dedicada à grande colónia 

espanhola de Badajoz, Cáceres, 

Sevilha, Salamanca e até Madrid, 

com grandes aficionados do jogo 

e, naturalmente, das corridas de 

touros. E a Figueira tinha como 

oferta estas duas diversões. 

Pois numa terça-feira, dia 15 de 

Agosto, o Casino comemorava o 

dia de Espanha com um programa 

especial dedicado à comunidade 

do país vizinho. Fez decoração 

especial a condizer e além da 

grande atracção nacional Rui de 

Mascarenhas, apresentou o Grupo 

Coral e Folclórico de Alicante. Era 

um programa totalmente dedicado 

a Espanha e a língua oficial do 

5 6 

8 

7 9 

5. 8. e 9. 


6. 

Eduardo, Vitó, Dutra e Carlos 

Alberto com Miss Espanha 

7. 

Com Simone de Oliveira 

Casino era o espanhol, tantos 

eram os presentes daquele país. 

Mais uma noite de casa cheia. 

A eleição da Miss Espanha e 

respectivas Damas de Honor era 

feita sob proposta de cada grupo 

de amigos ou comunidades de 

origem que indicavam o nome 

das suas candidatas. Fechadas 

as inscrições as candidatas eram 

chamadas, por vezes algumas 

delas não sabiam que tinham sido 

propostas, e depois de algumas 

voltinhas no palco havia um 

período para a votação. 

Nessa noite estava entre as 

candidatas uma nossa amiga de 

Cáceres, muito bonita, simpática, 

suave e com um sorriso bonito 

e tranquilo. Para nós, melhor, 

para os portugueses, era quem 

merecia ganhar. Mas como era do 

grupo de Cáceres e havia grupos 

de outras localidades muito mais 

numerosos poderia correr-se o 

risco de ganhar alguém que não 

merecia tal título. Assim, e com a 

conivência de alguns elementos 

do Casino, conseguimos arranjar 

uma caderneta dos canhotos 

utilizados na votação, e coube- 

-nos a nós, e alguns amigos, 

preenchermos talões suficientes 

para se conseguir uma votação 

adequada para a Miss Espanha, 

que conquistou o ceptro por 

maioria clara e foi objecto de 

grande ovação. Concretizado 

o acto conseguimos uma foto 

para a prosperidade com a Miss 

Espanha eleita. 

.artistas.com.quem.nos. 

cruzámos. 

Privámos de perto com os 

maiores artistas portugueses 

da época. 

O Casino era de facto uma casa de 

trabalho para todos. Segue-se a 

lista não exaustiva dos principais 

artistas com quem privámos 

no Casino em 1967: 

CONJUNTOS E ORQUESTRA 

ARLINDO SOUSA 

JOSÉ SANTOS ROSA 

NELO COSTA 

OS VODKAS


ARTISTA 

AMÁLIA 

ANTÓNIO MAFRA 

CONJUNTO JOÃO PAULO 

DUO OURO NEGRO 

FERNANDO CORREIA 

FRANCISCO JOSÉ 

HERMÍNIA SILVA 

JOÃO MARIA TUDELA 

LUIS GUILHERME 

MANUEL FERNANDES 

MARA ABRANTES 

MARIA DE LOURDES RESENDE 

MARIA VALEJO 

MARIETE PESSANHA 

NICOLAU BREYNER 

PEIRÓ 

RUI DE MASCARENHAS 

SIMONE DE OLIVEIRA 

TERESA TAROUCA 

TONI DE MATOS 

TONICHA 

TRISTÃO DA SILVA 

VERÓNICA 

DATA 

ago 

16 set 

22 jul e 25 ago 

17 ago 

ago/set 

02 set 

26 ago 

26 jul 

25 ago 

16 set 

23 jul 

13 a 15 set 

15 ago 

25 ago 

29 a 31 ago 

ago/set 

12 a 15 ago 

25 a 28 ago 

19 a 21 ago 

9 a 12 set 

22 ago 

19 a 21 ago 

12 set 

.peiró. 

Além da orquestra e conjuntos 

para toda a época, o Casino tinha 

contratado outros artistas que 

completavam o elenco para as 

necessidades sentidas em três 

meses de grande exigência diária. 

Um deles era o apresentador 

e cantor Fernando Correia que 

fazia de anfitrião todas as noites 

apresentando o espectáculo 

e por vezes interpretava os 

seus próprios êxitos musicais 

acompanhado pela Orquestra. 

Outro era o Peiró, um exímio 

pianista que tanto tocava peças 

a solo como acompanhava alguns 

artistas e por vezes também 

integrava a própria Orquestra.


Era um artista de grande 

qualidade, sensibilidade e gosto 

musical. Era um prazer vê-lo a 

tocar piano onde os seus dedos 

rasavam pelas teclas com uma 

suavidade imperceptível. 

Foi também um grande amigo 

nosso que procurava ouvir-nos 

com muita atenção, fazendo 

várias sugestões, críticas, 

e apreciações que nós muito 

considerávamos. Por vezes nas 

matinés sentava-se nas galerias 

a ouvir-nos e tecia os comentários 

que entendia devidos ao Rogério 

para nos transmitir. 

Sempre muito úteis. 

O Peiró foi um dos membros da 

primeira formação do quinteto 

“Thilo’s Combo”, um dos melhores 

conjuntos profissionais dos 60’s, 

criado em 1962 com a seguinte 

formação: Thilo Krasmann 

(contrabaixo e voz), José Luís 

Simões (guitarra eléctrica), 

Enrique Peiró Jr. (piano), 

Fernando Rueda (bateria) e Vítor 

Santos (saxofone). 

Quando havia estreias 

procurávamos assistir aos 

ensaios das vedetas com a 

“Orquestra de José Santos 

Rosa”. Formava-se uma plateia 

na assistência, normalmente do 

lado esquerdo do palco, o lado 

da porta dos artistas, composta 

pelos familiares dos elementos 

da orquestra. Para nós, aqueles 

ensaios eram aulas de música 

onde aprendíamos sempre 

alguma coisa, como tornear sons, 

instrumentos e resolver algumas 

situações musicais não previstas. 

Uma excelente escola. 

Passámos momentos bem 

divertidos com vários artistas, 

muitas festas, agradáveis 

convívios, inúmeras farras, 

e ganhámos muitos amigos. 

E temos memórias registadas 

com a Simone de Oliveira e com 

o Nicolau Breyner, merecendo 

este algum destaque pela 

amizade e conivências vividas, 

que perduram pelos tempos. 


Conhecemos o Nicolau no Casino 

da Figueira. Estreou a 29 de 

Agosto, esteve presente na nossa 

matiné desse dia, imediatamente 

antes do seu ensaio, a que 

também assistimos. E sentimos 

alguma proximidade entre nós 

pela juventude e tipo de música. 

O Nicolau com os seus 26 anos 

era uma vedeta do Cinema e da 

Revista e tinha iniciado a carreira 

de cantor a solo. Começámos a 

conviver nesse dia com muita 

empatia mútua. Ao serão e após a 

estreia ceámos juntos no Casino 

e houve logo noitada. O Nicolau, 

qual vedeta, estava instalado no 

Grande Hotel. Quando saíamos 

do Casino já estava tudo fechado 

na zona central e acabámos 

por ir até à Sacor, o único lugar 

ainda aberto às 3 da manhã. 

Depois de alguns copos e muita 

laracha divertida regressámos 

a pé da Sacor que ficava perto 

da Estação dos Caminhos de 

Ferro. Quando passávamos nas 

Docas estavam a entrar algumas 

traineiras cheias de sardinha, 

com um brilho único tão reluzente 

que o Nicolau não resistiu e 

encomendou duas caixas pedindo 

que as entregassem de manhã 

no Grande Hotel. Combinou-se 

logo uma grande sardinhada 

para o dia seguinte com o nosso 

compromisso de tratarmos da 

logística necessária. O pescador, 

atónito, lá aceitou o dinheiro e 

comprometeu-se a entregar as 

caixas ao outro dia de manhã 

no Grande Hotel, como veio a 

acontecer. Ainda antes das 10h, 

madrugada para o Nico, toca o 

telefone da recepção. O Nicolau 

ainda a dormir perguntava: “Duas 

caixas de sardinha para mim? Para 

mim??? Oh Homem sei lá, leve-as 

para a cozinha que depois logo 

se vê; Olhe, ofereça-as aos seus 

Clientes ao almoço.” E nunca mais 

se lembrou da sardinhada. 

Como combinado encontrámo- 

-nos à tarde no Casino. Entretanto 

mobilizámos algumas amigas 

e amigos, uns com carro, e o 

Zé Gordo preparado com o seu 

Peugeot, para irmos à sardinhada 

do Nicolau cujo local mais 

sossegado e apropriado seria 

o Cabo Mondego. Quando o 

Nicolau chegou ao Casino é que se 

lembrou da sardinhada combinada 

e do que tinha dito no hotel.


Lá se desfez em desculpas e 

nos descompôs em riso com as 

sua inúmeras histórias e graças 

que lhe saíam em catadupa, não 

dando tempo para mais alguém 

falar. Meia hora depois, já com 

o grupo mais reduzido, o Nicolau 

manifestou algum interesse em 

dar uma volta pela Figueira. 

Logo o Zé Gordo ofereceu os seus 

préstimos e uma das figueirenses 

presentes prontificou-se a ser a 

cicerone na Figueira da Foz 

e arredores. Foi uma volta longa 

que terminou tarde na Serra 

da Boa Viagem. À noite, o Zé 

Gordo, muito entusiasmado, 

acercou-se de nós dizendo que 

o Nicolau tinha uma proposta 

irrecusável, aconselhando-nos a 

não dizermos que não. Ficámos 

expectantes pelas novidades que 

iriam aparecer. Após o Show, o 

Nicolau propôs-nos produzirmos 

um espectáculo em que ele 

seria a atracção, nós faríamos 

sozinhos a 1.ª parte e na 2.ª 

acompanharíamos o Show do 

Nicolau. E não haveria problema 

pois em Setembro já poderíamos 

ir para Lisboa e começar os 

ensaios para em Outubro 

começarmos a tournée. Foi um 

projecto que nos agradou sem 

dúvida, mas… e os estudos, … 

Ficou a ideia que a todos 

entusiasmou, e até o Zé Gordo 

estava disponível para fazer a 

cobertura fotográfica do evento 

de abrangência nacional. 

E tratámos logo de ensaiarmos 

uns toques que o Zé Gordo 

registou para a posteridade. 

Nunca conseguimos concretizar 

este projecto. O Nicolau somava 

êxitos sobre êxitos na arte de 

representar, e nós voltámos ao 

ano escolar, ainda um pouco 

meninos dos teen, em vésperas 

da guerra, marchar, marchar… 

No ano seguinte viemos a 

reencontrar o Nicolau no 

Casino e, em simultâneo com o 

Toni de Matos, vivemos cenas 

absolutamente hilariantes. 

Mais tarde, já a cumprir o 

serviço militar em Lisboa, voltei 

a conviver com o Nicolau no 

Monumental em 1969/70, e ainda 

mais tarde, a partir de 1997 

na RTP. Até hoje... 

10 

pág. seg. 

10. 

Com Nicolau Breyner no Casino 

11. 

Com Nicolau Breyner, ensaio 

no Salão Nobre do Casino 

12. 

Licença da inspecção dos 

espectáculos da programação 

dia 29 Agosto 

13. 

Luís Dutra e Vató num ensaio 

no estúdio 

11 12 

13


Ainda em Agosto voltámos ao 

Clube de Ténis para duas matinés 

de beneficência, como já tinha 

acontecido nos anos anteriores. 

A pedido do primo do Rogério, 

o jornalista José Miguel Barros 

especialista em desportos 

motorizados, fomos fazer um 

baile no Cine-Teatro da Nazaré, 

muito animado e com grande 

sucesso, em que a D. Urraca 

voltou a ser de grande utilidade 

para uns autógrafos e uns beijos 

roubados com algumas das fãs 

que não nos largavam. A viagem 

de regresso à Figueira foi muito 

tormentosa pois o nevoeiro era 

cerrado e interminável. Ao volante 

ia o Rogério com o Pascoal 

como co-piloto. Nós, os artistas, 

dormimos a sono solto e profundo 

toda a viagem. 

Também em Agosto, numa das 

folgas demos um salto à Praia de 

Mira onde tocavam no Mirasol 

os nossos amigos “Kzares” de 

Aveiro. Mal nos viram dedicaram- 

-nos uma das suas interessantes 

interpretações. No intervalo, 

após algum convívio no Bar, os 

“Kzares” convidaram-nos a irmos 

até ao palco. Embora reticentes 

pois não tínhamos vocalista, 

uma vez que o Zé Merino não 

nos pode acompanhar, não 

conseguimos deixar de o fazer 

até porque o ambiente era 

fantástico, solto, animado, com 

uma larga comunidade viseense 

presente que não nos perdoaria. 

E assim fizemos, tocando alguns


dos números dos possíveis que 

entendemos serem os mais a 

propósito de tão inesperado 

momento. Foi uma agradável 

e descomprometida presença. 

Regressámos muito satisfeitos 

à Figueira com a promessa que 

voltaríamos com a formação 

completa. O que, com pena, não 

concretizámos. 


Foi durante este mês de Agosto 

que, em reflexão conjunta, 

começámos a ponderar a 

eventual entrada de um novo 

viola solo. A nossa vida musical 

era intensa, e seria extenuante, 

não fora a nossa alegria e o gosto 

de tocar. Gostávamos muito do 

que fazíamos. 1967 estava a ser 

o ano mais intenso da nossa vida 

artística. Terão sido muito raras as 

semanas em que não actuámos 

publicamente, e nalgumas mais 

de uma vez. No Casino facilmente 

ultrapassávamos as 30 actuações 

mensais e as 60 por época. 

A rotina começava a ser grande e 

nós não nos queríamos acomodar. 

Pretendíamos ir mais longe, dar 

um novo salto. 


Conhecíamos no grupo da 

Figueira o Vató que, quando 

podia ou o pai autorizava, tocava 

em Lisboa com os “Chinchilas”, 

muitas vezes às escondidas. 

O Filipe Mendes, líder do 

conjunto, passava as férias 

na Figueira pois tinha lá casa. 

Um belo dia os “Chinchilas” 

ofereceram-se ao Casino para 

fazerem uma matiné. 

O Sr. Mendes Pinto, gerente 

do Casino, pediu-nos a nossa 

opinião, que foi positiva pois, 

além de gostarmos de os ouvir, tal 

actuação também nos permitia 

um descanso suplementar. 

E então lá se realizou a matiné 

com os “Chinchilas” que durou 

pouco mais de meia hora, já que 

teve de ser interrompida pois o 

volume do som era tão alto, tão 

alto, que ia gerando a evacuação 

do Pátio das Galinhas. E este 

episódio, muito comentado na 

Rua do Casino, também nos 

ajudou a trazermos o Vató para o 

nosso conjunto. 


O pai do Vató, o Sr. Valdemar 

Ramalho, óptima pessoa muito 

conhecida e respeitada na 

Figueira, tudo fazia pelo filho e 

tudo lhe dava desde que ele fosse 

cumpridor nos estudos, o que 

nem sempre acontecia. Apesar 

de tudo, o Vató já tinha a sua 

viola Guild Star Fire, muito bonita 

e com som inigualável, 

e o seu amplificador Vox 730 

para “brincar” em casa. 

Após alguma aproximação com 

o Vató que começou a ir mais 

vezes ao Casino e a assistir às 

nossas actuações, o Sr. António 

Xavier Loureiro convidou os 

pais do Vató para jantarem no 

Casino e assistirem à nossa 

actuação. O que aconteceu com 

grande sucesso. Tocávamos no 

Salão Nobre que tinha péssimas 

condições acústicas com 

inúmeros ecos repartidos por 

todas as paredes e provocados 

pelos inúmeros espelhos do 

Salão. Com a experiência 

adquirida e o bom equipamento 

que tínhamos, dominávamos bem 

o som, o que era um dos factores 

muito apreciados por todos 

os públicos, mesmo aqueles 

que, não dançando, podiam 

estar nas mesas a ouvir música 

ou a conversar. E este factor 

diferenciador aliado a alguma 

boa fama de bons rapazes e 

estudantes razoáveis possibilitou 

que o Sr. Valdemar autorizasse a 

entrada do Vató para o conjunto. 

Aproximava-se o novo ano 

escolar e o Vató matriculou-se 

como aluno interno no Colégio 

do Carregal do Sal, bem perto 

de Viseu, o que iria facilitar os 

ensaios aos fins de semana, 

como veio a acontecer a partir 

de Outubro de 67.


1 

1. 

Casaca preta do Zé Merino 

2. 

Casaca bordeaux 

do Carlos Alberto 

.as.casacas. 

à.beatles. 

2 

De regresso a Viseu fomos 

confrontados com um 

pedido peculiar. A Alfaiataria 

Álvaro Alfaiates, a de 

maior prestígio da cidade, 

ofereceu-se para nos 

vestir a custo zero. Só tínhamos 

de referenciar que era aquela 

casa que nos vestia e permitir 

a colocação da nossa foto nas 

montras da Alfaiataria, situada na 

Rua Alexandre Herculano, frente 

ao Lar. O Mestre Álvaro, através 

do pai do Zé Merino de quem 

era amigo e fornecedor, queria 

fazer um traje especial para o 

conjunto. Das conversas tidas 

com o Zé, inspirados no álbum 

“Sgt. Pepper’s Lonely Hearts 

Club Band” saído a 1 de Junho 

desse ano, desenham e projectam 

um novo traje, umas casacas à 

“Beatles”, num tecido especial 

que não foi fácil encontrar, cada 

uma de sua cor: Carlos Alberto, 

encarnada; Eduardo Pinto, roxa, 

José Merino, preta, Luís Dutra, 

verde, Vató, azul turquesa e Victor 

Barros, bordeaux. 

E assim nasceu mais uma 

fatiota que teve muito uso pela 

originalidade como se pode 

comprovar na capa do disco. 

E durante umas semanas as 

Casacas estiveram em exposição 

nas montras da Alfaiataria 

chamando a curiosidade de 

muitos visitantes que ali iam ver a 

obra de arte da Alfaiataria Álvaro.


.gravação.do. 

disco. 

1 

1. 

Cartaz de promoção do disco 

Iniciadas as aulas voltámos 

ao trabalho no nosso estúdio. 

Além da viola Guild Starfire 

e do amplificador Vox 730 do 

Vató ainda adquirimos um 

amplificador Baldwin que era um 

primor nos agudos. Para a mais 

rápida integração no conjunto 

ensaiávamos todos os fins de 

semana, por vezes também às 

quartas-feiras à tarde e sempre 

que havia um feriado.


2. 

Artigo de revista Flama, 

Maio 1968 

2 

3 

4 

3. 

Amplificador VOX 730 

4. 

Viola Guild Starfire IV 

O Vató ficava instalado em casa 

do Sr. Loureiro e os ensaios eram 

contínuos e sem limites horários, 

ora revendo o repertório para a 

inclusão dos novos solos, ora 

actualizando-o com a inclusão 

de novos temas, ora criando as 

nossas próprias composições. 

Nos intervalos o Vató ia aos 

diferentes alfaiates fazer as suas 

indumentárias e nos descansos 

musicais fizemos um novo 

conjunto de fotografias com a 

nova formação. O nosso fotógrafo 

habitual era o Germano. O dono da 

Foto Aires manifestou junto do 

Sr. Loureiro muito interesse 

em fazer por sua conta e risco 

um novo conjunto de fotos do 

conjunto. 

E assim foi. Fizemos fotos no 

Estúdio da Foto Aires que deram 

origem ao cartaz azul, e outras 

fotos de exterior. 

Entretanto voltámos a ter 

contactos relativos à gravação 

de um disco. Foram várias as 

hipóteses mas a que veio a 

concretizar-se foi a da etiqueta 

Alvorada. Neste particular teve 

relevância o trabalho do António 

Matos e do Fernando Pascoal. 

Tínhamos quatro originais 

possíveis de gravação: a série


do “Old Lady” composta pelas 

músicas “Old Lady”, “A girl for me” 

e “Come back” e, mais recente, 

a criação do Victor dedicada à 

Fernanda “Você vai chorar”. 

De Lisboa recomendavam a 

criação e gravação de um tema 

com letra em português de um 

poeta de renome. E esta opção 

despertou a veia criadora do Vató 

que musicou o “Poema de um 

Homem Rã”, da autoria de António 

Gedeão. Embora com temas 

suficientes, o Zé Merino, muito 

inspirado nos últimos temas dos 

“Beatles”, cria o “Lucky Day”, 

e o “Baby it hurts”, este último 

bebendo alguma influência nos 

coros do “Holiday”, êxito dos “Bee 

Gees”. E ficaram seleccionados 

os 4 temas do nosso primeiro EP: 

“Poema de um Homem Rã”, criado 

no Colégio do Carregal do Sal 

pelo Vató, com letra adaptada do 

poema de António Gedeão; “Você 

vai chorar” do Victor Barros com 

letra do Zé Merino, “Lucky Day” 

com música e letra do Zé Merino 

e o “Baby it hurts” com letra e 

música do Zé Merino. 

Ensaiámos as músicas e num fim 

de semana de Novembro fomos 

para o estúdio em Lisboa. 

Terá sido próximo da data das 

grandes inundações desse ano. 

O estúdio ficava situado na 

Calçada de Santana e estava 

reservado a partir das 9h de 

sábado. O nosso amigo Maurício 

de Sousa partiu na sexta feira de 

manhã ao volante da D. Urraca 

com todos os equipamentos 

e nós partimos depois das aulas 

tendo chegado ao fim do dia, 

preparados para estarmos no 

estúdio a partir das 8h de Sábado 

para montarmos o equipamento 

e iniciarmos as gravações. 

A gravação correu bem. Primeiro 

gravámos a vertente instrumental 

e só depois as vozes. Por volta 

das 12h30 o técnico deu-se por 

satisfeito com as gravações 

feitas. Ficara por fazer o trabalho 

de mistura e uma pós-produção 

com a inclusão de sons externos, 

essencialmente no “Poema do 

Homem-Rã”. O Vató, autor da 

música, pretendia que fossem 

incluídos sons do mar, e sons de 

um mergulhador a entrar na água 

a descer ao fundo, misturados 

no refrão balanceado da música, 

nas partes onde, na gravação 

editada, se podem ouvir assobios 

e pequenos gritos. O próprio 

refrão foi assim gravado com esse 

propósito. 

Saliente-se que o disco era 

composto por quatro títulos 

originais completamente 

desconhecidos do público, o 

que naquele tempo não era 

vulgar pois as práticas correntes 

dos conjuntos como o nosso


1 

2 

3 

1. 2. 

Fotos, Outubro 1967 

3. 

Cartaz do conjunto 

era editarem covers de êxitos 

internacionais. O exposto revela 

a importância que para nós 

tinha este trabalho cuidado de 

pós -produção, devidamente 

explicado aos técnicos do estúdio. 

A nossa tarde estava reservada 

para uma sessão fotográfica 

mas o mau tempo obrigou ao 

seu adiamento para a manhã 

seguinte. Este adiamento 

permitiu que a D. Urraca desse 

apoio aos desalojados das cheias 

em Alverca, onde a Associação 

dos Estudantes de Económicas 

colaborava com os bombeiros 

locais. 

Na manhã de domingo levantámo- 

-nos cedo e fomos até à beira 

rio tirar as fotos para a capa do 

disco. A foto seleccionada foi uma 

das tiradas junto ao Monumento 

dos Descobrimentos, coladinhos 

à sua base, com o Victor com 

os joelhos encolhidos para 

todos aparentarmos a mesma 

estatura. Com a excepção do Vató 

(1.º esquerda) e do Luís Dutra 

(penúltimo), vestíamos as nossas 

casacas inspiradas no modelo 

do Sargeant Pepper. 

Regressámos a Viseu confiantes 

no entusiasmo da equipa técnica 

e nos trabalhos de mistura e 

pós-produção acordados com 

a Editora, os quais infelizmente 

nunca vieram a ser concretizados, 

nem veio a ser cumprida a meta 

da Editora para o lançamento 

do disco no Natal. 

Na viagem de regresso a Viseu, 

no fim do dia desse domingo 

a D. Urraca, à saída de Leiria, 

na subida íngreme após a ponte 

começou a queixar-se do excesso 

de peso. Patinava, patinava, 

patinava e não subia. 

Lá tivemos de a deixar em Leiria 

para pôr uma embraiagem nova 

e fomos de táxi até Viseu.

os tubarões ’67 161


.depoimento. 

Fernando Pascoal de Matos 

Em Outubro de 1966, acabadas as 

férias grandes, preparava-me para 

vir para Lisboa começar as aulas 

no ISCEF, quando me pediram, 

como velho amigo dos “Tubarões”, 

para os representar em Lisboa. 

Fui convencido (sem grande 

esforço!) e passei a ter como 

metas a atingir, fazer contactos 

com as Associações Académicas 

de Lisboa para apresentação do 

conjunto e para uma actuação 

numa das festas académicas 

e desenvolver os contactos, já 

iniciados, com as produtoras de 

discos, para a gravação de um EP. 

A Associação de Estudantes 

do Instituto Superior Técnico 

mostrou-se muito interessada e 

só não se concretizou a vinda dos 

“Tubarões” devido à sobreposição 

de datas e impossibilidade de 

mudanças. 

Comecei pela Arnaldo Trindade 

visto que um dos sócios era um 

velho amigo da família e pensei 

(erro da juventude!) que seria fácil. 

Não foi dito declaradamente que 

não, mas que naquele momento 

havia problemas de planeamento 

na etiqueta Orfeu, mas que depois 

falaríamos… 

Fiz contactos com outras 

firmas, que não vou nomear por 

exaustivo, referindo apenas que no 

contacto com a “Feira do Disco” 

fui informado que tinham em 

carteira milhares de conjuntos e 

que não tinham capacidade de os 

ouvir todos! 

Depois de varias tentativas e com 

auxílio de alguns amigos com 

conhecimentos no meio, tive uma 

serie de reuniões com a Valentim 

de Carvalho, tendo surgido a 

primeira abertura já em fins de 

Abril, começos de Maio de 1967. 

Marcou-se nova reunião, já com a 

presença do “Toninho” de Matos – 

ao tempo um dos “managers” do 

conjunto que fez entrega de uma 

bobine com uma gravação feita no 

“estúdio” em Viseu, para avaliarem 

as possibilidades do conjunto. 

Cerca de duas semanas depois, 

a Alvorada contactou-nos 

e marcou uma reunião 

manifestando o interesse em 

elaborar um contrato exclusivo 

por um período de dois anos com a 

edição mínima de um EP por ano. 

Tivémos uma reunião em Lisboa 

com a presença de representantes 

da Alvorada, com o António de 

Matos e comigo. Ficou assente a 

gravação de quatro originais e foi 

alvitrado que seria interessante 

um dos originais ser em português 

“…uma coisa assim como o 

D. Sebastião dos 1111”, que era 

um sucesso da época. 

Ficou marcada uma presença 

do conjunto em Lisboa para 

uma sessão fotográfica para 

elaboração da prova da capa e a 

entrada em estúdio a combinar 

em função das disponibilidades 

mútuas, do estúdio e do conjunto. 

A gravação acabou por se fazer 

fins de Novembro de 1967, uma 

semana depois das grandes 

inundações na região de Lisboa. 

O disco incluía o “Poema do 

Homem Rã” o tal original em 

português que tinha sido pedido e 

o disco foi o êxito que se conhece. 

Como nota final só há a referir que 

estavam “Os Tubarões” no estúdio 

a gravar, apareceu o dono da Feira 

do Disco – o tal que tinha milhares 

de conjuntos e nada de os ouvir 

todos – dizendo-se disposto a 

assinar já ali um contrato com 

muito melhores condições do que 

as da Alvorada.


.fim.do.ano. 

no.grande.hotel. 

No último trimestre do ano 

voltámos aos Bailes de Finalistas 

e no fim do ano regressámos ao 

Grande Hotel da Figueira da Foz. 

Do programa fez parte no dia 30 de 

Dezembro um “Jantar à Americana 

com uma Passagem de Modelos de 

Alta Costura WOOLMARK oferecido 

pelo Secretariado Internacional 

da Lã, com apresentação da 

distinta locutora MARIA LEONOR” 

que acompanhámos. Além 

da passagem do ano no dia 1 

animámos a entrega dos prémios 

do Concurso de Elegância e do 

Rallye. 

No Salão do Hotel repleto de 

público tínhamos muitos amigos 

na assistência quer da Figueira 

da Foz, quer de Lisboa, e as manas 

Pontes sempre a sorrir e a animar 

a pista de dança. 

Um final de um ano muito rico 

em trabalho, durante o qual 

seguramente ultrapassámos as 

90 actuações, número invejável 

para qualquer conjunto amador ou 

profissional, e mais ainda para um 

conjunto formado por estudantes 

de uma cidade do interior como 

Viseu. 

Em 1967 consolidámos de forma 

decisiva a nossa carreira musical!

68 

165 

166 

167 

169 

171 

172 

174 

175 

175 

176 

177 

177 

179 

181 

.gozar. 

.com.os.sheiks.em.viseu. 

.depoimento.jorge.marques. 

.a.1.ª.audição.do.ep-60-999. 

.o.carnaval.da.neve. 

.novos.instrumentos. 

.na.cabana.em.s.pedro.do.sul. 

.o.pânico.da.guerra.colonial. 

.de.novo.na.figueira. 

.na.casa.do.vató. 

.a.vida.musical. 

.pasqualle.con.franco.etti. 

.o.meu.primeiro.charro. 

.o.empresário.inglês. 

.no.último.palco.


.com.os.sheiks. 

em.Viseu. 

1. 

Convite baile de finalistas com 

“Os Sheiks” a 6 jan 1968 

2. 

No sarau do liceu a 

acompanhar uma finalista 

1 

2 

3 

4 

3. 

Actuação no sarau 

4. 

Amplificador Baldwin 

Iniciámos o ano animando mais 

um Baile de Finalistas do Liceu de 

Viseu no Cine-Rossio tendo como 

parceiros musicais “Os Sheiks”, 

(Fernando Chaby, Edmundo 

Silva, Fernando Tordo e Paulo de 

Carvalho). Animámos juntos quer 

o baile no dia 6 quer a matiné 

no domingo, dia 7, ambos com 

o mesmo cachet de 12.500$00 

cada. 

Como o Carlos Alberto e o Zé 

Merino eram finalistas do Liceu, 

voltámos a ser “convidados” 

a participar no sarau que se 

realizou umas semanas depois 

do baile, e onde acompanhámos 

algumas finalistas que 

interpretaram êxitos de então, 

antes de encerrarmos o sarau 

com um pequeno concerto.


.depoimento. 

Jorge Marques 

O sétimo ano era uma festa 

que começava logo no início do 

ano lectivo com a colagem dos 

cartazes e que publicitavam o 

Baile dos Finalistas. A colagem 

era feita durante toda a noite 

e a malta – ao entardecer – 

encontrava-se toda no Café 

do Parque, naquilo a que 

chamávamos o arranha-céus, 

imaginem que era o nome do 

prédio mais alto da cidade e que 

tinha para aí uns sete andares. 

O engraxador desse café, que 

também era poeta e artista da 

bicicleta, figura castiça da cidade, 

tinha providenciado uma carroça 

com um burro e uma pipa de vinho, 

que tinha que ficar muito bem 

amarrada para não cair durante 

a viagem dessa noite. Era a nossa 

fonte de base para as horas que se 

iam seguir. 

A colagem dos primeiros cartazes 

era rápida, o pior era depois. 

No cartaz do nosso ano estava a 

figura do Viriato, imponente, lança 

em riste e o escudo recuado. 

O cartaz anunciava, como 

animação para o baile, os famosos 

conjuntos de “Os Sheiks” e 

“Os Tubarões”, estes últimos, 

que eram a malta lá do Liceu e 

que tinham chegado à final num 

concurso de rock em Lisboa. 

À medida que a noite avançava, 

era cada vez mais difícil subir 

as escadas, o vinho e outros 

derivados subiam à cabeça e 

desequilibravam os pés. 

Depois vinham as serenatas em 

vários lugares míticos como a 

Casa do Augusto Hilário, a Sé, 

a estátua do D. Duarte e nas 

janelas das nossas colegas que 

nos ofereciam comidinha boa, 

bolinhos, Vinho do Porto, mas que 

não nos deixavam pular a janela. 

A certa altura, havia quem 

quisesse saltar o muro do 

cemitério e ir cantar lá para 

dentro. Também porque a 

campa do Hilário estava naquele 

cemitério. Naquela noite até os 

polícias eram nossos amigos e 

guardavam as esquinas para 

nos defenderem das rondas, que 

eram os chefes deles. Na guitarra 

e na viola lá estavam os manos 

Gonçalves e as vozes eram de 

quem quisesse cantar. 

Nascia o dia e a magia acabava 

por dar lugar à ressaca que durava 

dois dias. Uma semana depois 

era o baile no Cine-Rossio, as 

nossas colegas estavam mais 

bonitas que nunca. Cada um 

tinha o seu par oficial, devida 

e democraticamente eleito em 

sorteio. Nós, os rapazes, de capa 

e batina a rigor, de laço, elas de 

branco que nem anjos, a maior 

parte pura de fazer doer os olhos. 

Lembro-me do meu par, chamava- 

-se Natércia como em Camões, era 

linda, pequenina, morena e com 

uns olhos muito brilhantes. 

Naquele tempo, tudo isto era 

bonito, rosa e azul, comovedor, 

emocionante e importante ao 

ponto de ainda hoje nos vir à 

memória e dar saudade!


.a.1.ª.audição. 

do.ep-60-999. 

1 

1. 

Capa do disco, 

Março 1968 

Continuávamos sem notícias 

da saída do disco. Insistíamos 

com inúmeros telefonemas quer 

para Lisboa quer para o Porto. 

Queríamos notícias sobre os 

trabalhos de pós-produção, 

mas não conseguíamos saber 

nem perceber como andavam os 

trabalhos. Dificuldades típicas de 

quem vivia numa pequena cidade 

do interior. Note-se que em 1965 

o país dispunha de 400.000 

linhas telefónicas. E nós, jovens 

ingénuos a viver na província, 

confiávamos que tudo estava 

a correr como o planeado.


Quarta-feira, dia 21 de Fevereiro Ouvimos exactamente o que 

de 1968, alguém nos avisa que o gravámos directamente para a 

nosso disco estava nas montras Tape. Nada foi feito, mexido ou 

da Casa Torres e Torres na Rua corrigido. 

Alexandre Lobo, Viseu. E largámos Nem a mistura foi cuidada. 

tudo para o ir ver, ouvir e apalpar Ainda em estúdio, logo após a 

o nosso 45 RPM (rotações por gravação das vozes e na primeira 

minuto), EP-60-999. 

audição das músicas referimos o 

Gravado em Novembro de 1967 tema ao técnico de som que nos 

tínhamos grande ansiedade e garantiu ser esse o seu métier, 

muitas expectativas. 

e que não ficássemos 

Ao aproximarmo-nos da Casa preocupados. 

Torres e Torres já ouvíamos Ponderámos tudo, até processar 

alguns sons que nos eram a Editora. Não o fizemos 

familiares pois o disco tocava em mas ficámos profundamente 

altos berros com colunas à porta desiludidos, magoados e 

para todos ouvirem. 

completamente desmotivados 

No meio dos muitos jovens que para a edição de outro disco, 

compravam o disco, dos muitos como era o nosso compromisso. 

abraços e alguns autógrafos, Apesar disto o disco esgotou 

começámos a sentir algo de que rapidamente tendo sido objecto 

não estávamos à espera: nada de cinco reedições, e nos dias 

de pós-produção e até a mistura de hoje está bem cotado entre 

não estava bem feita, como é os coleccionadores de vinil. 

perceptível no “Lucky day”, 

por exemplo. 

Foi uma grande desilusão 

e enorme o desagrado. 

Foi assim a nossa primeira 

audição do disco.


.o.carnaval. 

da.neve. 

1 

1. 

Entrada do disco 

no Top dos “Reis do Disco” 

2 

2. 

Contracapa do disco 

O Carnaval de 1968 foi a 27 de 

Fevereiro. 

Fomos contratados para fazer 

o Canaval na Neve pelo Clube 

Nacional de Montanhismo. Foi um 

ótimo contrato objecto de leilão 

entre as várias propostas que nos 

surgiram, e que se fechou com 

um cachet no valor de 30.000$00, 

mais a estadia. 

Saímos de Viseu no sábado de 

manhã à frente de uma grande 

comitiva com vários carros e 

muitos amigos. Estava um dia 

muito frio, chovia muito, e por 

isso optámos pelo trajecto Viseu, 

Guarda, Covilhã, Torre. Nevava 

quando chegámos à Covilhã, onde 

nos concentrámos e almoçámos. 

A subida para a Serra foi muito 

difícil porque caía um grande 

nevão e havia uma grande fila de 

trânsito nos dois sentidos. 

Na frente seguia a D. Urraca 

com o Rogério Dourado e o 

Victor Barros, carregada com 

os instrumentos. Subia muito 

lentamente e começou a patinar. 

Sem correntes e com o trânsito 

completamente caótico tivemos 

de recorrer ao auxílio da GNR, 

presentes na subida, e com a 

ajuda de duas viaturas, uma 

à frente como batedores, e 

um jipe atrás, lá conseguimos 

chegar à Colónia do Clube 

de Montanhismo, bastante 

atrasados e com a D. Urraca 

muito doente. O motor tinha 

gripado.


Com o Salão completamente 

esgotado, nessa noite a festa 

começou um pouco mais tarde 

mas animou muito e viveu-se 

o Carnaval até às tantas. 

Foi o Carnaval mais divertido 

da história do conjunto. 

Cá fora a neve caía 

incessantemente e as estradas 

continuavam bloqueadas. 

O Carnaval da Neve realizava- 

-se nas Penhas da Saúde na 

Colónia Infantil da Montanha, 

um edifício grande que além 

do Salão de Festas tinha várias 

camaratas. Como ninguém podia 

sair, a organização disponibilizou 

as camaratas, divididas em 

ala feminina e ala masculina, 

separadas por meias paredes 

que não chegavam ao tecto, 

equipadas com os tradicionais 

beliches militares de dois 

andares. 

Muito tarde e a más horas, depois 

de o baile acabar, começavam 

os diálogos entre os casais 

separados na busca dos artigos 

de higiene, que propiciavam 

comentários cruzados, 

oportunos, com muito humor 

e a gargalhada era geral. 

O Vató andava muito inspirado 

e saía-se com cada aparte que 

não deixava ninguém dormir. 

E como era Carnaval… 

Foi de morrer a rir! 

Quando a festa terminou, 

a D. Urraca ficou a arranjar numa 

garagem da Covilhã. Além do 

motor novo aproveitou-se para 

dar uma nova roupagem tendo 

sido pintada toda de cor de 

laranja com os rebordos salientes 

a preto. 

Na foto, da tarde de 25 de 

Fevereiro de 1968, o José 

Merino, o Carlos Assunção (“Os 

Corsários”) e o Carlos Alberto 

Loureiro brincam na neve frente 

à Colónia. Pode ainda ver-se o 

Cooper do Assunção estacionado 

junto à Colónia.


.novos. 

instrumentos. 

1 

1. 

Baile do Carregal do Sal, 

Isabel Machado dança com Vató 

2. 

Amplificador VOX UL460 

2 

Logo após o Carnaval, o Edmundo 

Silva, viola baixo dos “Sheiks”, 

com quem tínhamos feito o Baile 

de Finalistas de Viseu, informou- 

-nos ter à venda todo seu 

equipamento de baixo: viola baixo 

Guild e amplificador VOX UL460. 

O nosso equipamento de baixo já 

estava velhinho e bem precisava 

de uma reforma. Comprámos 

a viola e o amplificador por 

25.000$00, pagos através do 

envio de cinco vales telegráficos 

de 5.000$00, naquele tempo 

o valor limite por cada um. 

Com esta aquisição completámos 

o nosso equipamento musical, 

que era de grande qualidade 

e valor comercial. 

Seguiram-se de novo os Bailes 

de Finalistas entre os quais o do 

Colégio do Carregal do Sal, onde 

andava o Vató e onde voltámos 

a tocar com os nossos amigos 

“Os Corsários”.


.na.cabana. 

em.s.pedro. 

do.sul. 

1 

1. e 2. 

Actuação na Cabana em 

S. Pedro do Sul 

3. 

Viola Guild Starfire Bass 

2 

3 

A Comissão das Festas de 

S. Pedro do Sul voltou a 

contratar-nos para as Festas 

do S. Pedro naquela vila. Iriam 

preparar um local especial numa 

vivenda frontal ao Jardim da 

Câmara, chamada Vivenda Maria 

José, onde foi construído o actual 

Palácio da Justiça. Estávamos em 

Junho, com pouca disponibilidade 

por ser época de exames, mas 

lá fomos e animámos as Festas 

da Vila com dois ou três bailes 

sempre muito concorridos. 

O Vató, interno no Colégio, é que 

não pôde estar presente. 

As Festas de S. Pedro eram 

muito concorridas. Vinham 

foliões de todos os lados: muitos 

veraneantes das Termas, 

e naturais radicados noutros 

locais do país que aproveitavam 

as festas para regressar às 

origens. 

O local dos bailes era muito 

bonito. Tratava-se do jardim da 

vivenda muito bem adaptado com 

um pequeno palco em forma de 

cabana, uma pista de dança em 

frente, logo seguido das mesas, 

com serviço de bar e ceia, sempre 

com o tradicional caldo-verde. 

Numa das noites, com muito 

calor, apareceu um enorme grupo 

das Belas Artes do Porto, com 

miúdas muito vistosas, giras e 

com alguns provocantes decotes. 

E davam muito nas vistas. 

Claro que causaram sensação 

e alguns locais não deixavam


de deitar o olho e, já noite dentro 

e mais animados, quiseram 

mesmo deitar a mão. Insistiam 

nos convites para dançar e a 

resposta era sempre negativa. 

A meio de uma das músicas 

mais animadas, dançadas em 

separado, com o grupo do Porto 

todo na pista, lá se meteu um 

mais atrevido com uma das 

visitantes e estalou a confusão. 

Era confuso mas ao mesmo 

tempo divertido. 

Não chegou a haver perigo, pois 

nesses tempos a ética e os bons 

modos imperavam. Era mais 

a confusão. Não parámos de 

tocar, tentávamos proteger os 

nossos equipamentos, até que o 

ambiente serenou, voltando 

à normalidade. Nunca nos tinha 

acontecido nada igual. Mas a 

nossa decisão de não pararmos 

de tocar foi a melhor, pois 

contribuiu de forma decisiva para 

o serenar dos ânimos na pista já 

que, fora desta, a festa decorria 

com alguma normalidade. 

Em cinco anos, em centenas de 

eventos musicais públicos foi o 

único desacato a que assistimos. 

Mas como se costuma dizer 

nestes casos, as moças do Porto 

também se puseram mesmo 

a jeito. 

Serenados os ânimos, a festa 

durou até às tantas.


.o.pânico. 

da.guerra. 

colonial. 

Os rapazes, a partir dos 18 anos, 

viviam com uma grande ameaça: 

a Guerra Colonial. 

O primeiro passo era a Inspecção 

Militar. Aos 18 anos todos os 

rapazes eram chamados para 

fazerem um exame médico, do 

qual resultava a decisão quanto 

à sua aptidão para prestarem 

o Serviço Militar. Na minha 

meninice, em dia de Inspecção 

Militar, a cidade era invadida por 

jovens do Distrito/Concelho que, 

quando aptos, celebravam pelas 

ruas da cidade a sua entrada para 

o Serviço Militar. Era uma honra 

e alegria que significava saúde, 

virilidade e merecia celebração 

e divulgação, dando até lugar 

ao lançamento de foguetes. 

Coitados dos pobres inaptos 

que enfrentavam uma situação 

difícil até para conseguirem um 

casamento. 

Mas nos anos 60 com a ameaça 

da Guerra Colonial todos os 

jovens ambicionavam ficar 

inaptos. Todos procuravam 

arranjar cunhas a favor 

da inaptidão ou de uma 

especialidade que possibilitasse 

uma prestação longe das armas 

e dos territórios de guerra. 

Mas naquele tempo, só com 

um mal muito grave se poderia 

escapar ao terror da guerra. 

O aproveitamento escolar era 

fundamental para o adiamento 

da incorporação no serviço 

militar e a época de exames era 

dramática para os estudantes 

pré-universitários. 

Ou passavam e entravam 

na Universidade podendo 

eventualmente completar o seu 

curso académico ou corriam o 

risco de serem chamados de 

imediato, indo parar a uma das 

colónias onde era travada a 

Guerra Colonial. 

A lei permitia o chamado 

“adiamento” a todos os 

estudantes que tivessem 

aproveitamento contínuo na sua 

formação escolar. 

Era proibido chumbar. 

E nós, “Os Tubarões”, fomos todos 

à Inspecção Militar e ficámos 

apurados para todo o Serviço 

Militar. Passámos à situação 

de “mancebos”.


.de.novo. 

na.figueira. 

1 

1. 

No Casino da 

Figueira da Foz 


No verão regressámos à “Rainha 

das praias de Portugal”, a 

Figueira da Foz, para nova época 

musical como conjunto residente 

no Grande Casino Peninsular. 

Os pais do Vató, naturais da 

Figueira da Foz, tinham uma 

enorme moradia na parte 

velha da cidade. Com a sua 

natural simpatia e cordialidade, 

disponibilizaram quartos para 

nós dormirmos. Ficámos lá 

instalados o José Merino, o Luís 

Dutra, o Rogério Dourado e eu, 

além do Vató, naturalmente. 

O dia-a-dia era uma festa naquela 

casa com muita tolerância do 

Sr. Valdemar Ramalho quanto 

aos nossos horários, que eram 

completamente contrários aos 

seus: sempre cedo, tudo a horas, 

ao contrário dos nossos, sempre 

tarde, tudo a desoras. Mas a sua 

tolerância e boa disposição bem 

como a simpatia da D. Lúcia, 

a esposa, associadas ao gosto 

de ouvir as histórias dos nossos 

êxitos musicais e das nossas 

aventuras, muito contribuíram 

para os inúmeros convites para 

fartos e bem regados almoços, 

sempre que o trabalho nos 

permitia. 

E dava gosto ver a satisfação do 

casal ao ouvir as peripécias muito 

bem romanceadas pelo Rogério. 

Uma festa.



1 

3 

2 

4 

1. 

Salão Nobre, Casino. 

Eduardo e Zé Merino 

2. 

Com o Duo Dinâmico 

3. 

Rogério, Vitó 

e Zé Merino 

4. 

Com Miss Espanha 

e 1.ª dama honor 

a) 

www.jmserrat.com/ 

b) 

www.duodinamico.com/, 

No Casino, de novo nos 

cruzámos com grandes vedetas 

nacionais como Amália, Rui de 

Mascarenhas, e internacionais 

como Juan Manuel Serrat a) e o 

“Duo Dinâmico” b) , intérprete e 

autores da canção vencedora do 

Festival da Eurovisão de 1968. 

Em 1968 Juan Manuel Serrat 

foi nomeado o representante 

da Espanha no Festival da 

Eurovisão onde devia interpretar 

a canção “La, La, La”, composta 

propositadamente para ele pelo 

“Duo Dinâmico”. 

Depois de ter gravado a canção 

em diferentes idiomas, Serrat 

anuncia que só concorrerá ao 

Festival se lhe for permitido 

interpretar a canção em catalão, 

proposta que não é aceite 

pelo governo que proíbe a sua 

presença na TV e a transmissão 

das suas canções nas rádios 

de todo o país. “La La La” foi a 

canção vencedora do festival 

desse ano interpretada por 

Massiel. 

O representante português na 

Eurovisão desse ano foi Carlos 

Mendes, ex-“Sheiks”, com a 

canção “Verão”. 

Os conjuntos residentes nesse 

ano foram a “Orquestra José 

Santos Rosa”, “Os Vodkas”, 

“Arlindo de Sousa” e nós. 

Voltamos a destacar a “Orquestra 

José Santos Rosa”, que nos 

apraz aqui homenagear, com 

quem partilhámos quatro


épocas (1966-1968). Por esta 

orquestra passaram grandes 

músicos como Peiró, o Estêvão 

Ferreira, baterista de alto 

gabarito, o Fernando Correia, 

cantor, vocalista e apresentador, 

Fernando Potier e alguns outros 

já referidos. 

Durante o mês de Agosto foi ainda 

contratado o conjunto italiano 

“Pasquale com Franco Etti”, 

que muito nos impressionou. 


Um dos melhores conjuntos 

musicais com quem nos 

cruzámos na nossa carreira 

musical foi sem dúvida o conjunto 

Italiano “Pasqualle con Franco 

Etti” que se estreou 

no Casino a 9 de Agosto. 

Formado por seis músicos de 

várias nacionalidades, três 

italianos, um espanhol, um 

alemão e um americano, com 

Pasqualle nas teclas, a voz 

fabulosa do Franco, dois sax, viola 

baixo e bateria, eram um conjunto 

de alta craveira. Ensaiavam 

muito, cuidavam dos mais 

ínfimos pormenores musicais 

e coreográficos, e tinham uma 

playlist excepcional. Tocavam 

todo o tipo de música desde 

“Otis Redding” aos “Beatles”, 

mas a interpretarem música 

italiana esmagavam qualquer 

audiência. Impressionaram-nos 

muito e, sempre que sabíamos 

e podíamos, assistíamos aos 

seus ensaios que eram muito 

frequentes. 

Teriam um contrato com alguma 

empresa pois todas as semanas 

recebiam por correio partituras 

de novas músicas e alguns top 

ten de vários países. 


Numa das noites de um fim de 

semana de Agosto, ainda antes 

da abertura do Salão Nobre, 

o baterista do conjunto 

“Pasqualle com Franco Etti” 

quis mostrar-me um acessório 

artesanal que usava para treinar 

as mãos, e que também utilizava 

para aquecer os braços dez


5 

5. 

No Casino com 

Juan Manuel Serrat 

minutos antes de qualquer 

actuação. Tratava-se de um kit 

composto por uma pequena 

tábua de madeira sensivelmente 

do tamanho de uma folha de 

papel A5 completamente coberta 

com uma tira de borracha preta 

com uma espessura aproximada 

de 1cm. A tábua tinha umas 

tiras de cabedal com fivelas que 

possibilitavam a sua fixação 

a uma das pernas. Antes de 

actuar treinava os batimentos 

com as baquetas, sem barulho, 

sem incomodar ninguém e com 

óptimos resultados. 

Dizia ele ser o melhor antídoto 

a tendinites ou outras lesões 

musculares vulgares nos 

bateristas. 

Estava eu a experimentar 

o referido aparelho quando 

chegaram dois colegas músicos 

em amena cavaqueira que se 

juntaram a nós. 

Terminado o meu ensaio, um 

dos recém-chegados começa a 

enrolar um charro numa mortalha 

e, sem que eu o esperasse, tal 

charro começou a andar de 

mão em mão, à vez. Éramos 

três e foi efectivamente o meu 

primeiro charro, do qual não senti 

qualquer efeito especial. 

Um ou dois dias depois ainda 

experimentei de novo, mas não 

encontrei qualquer interesse 

que me levasse a substituir os 

meus cigarros por aquela palha 

queimada, que era então 

a perigosa droga da moda. 

Mais tarde voltei a experimentar 

outras semelhantes mas nunca 

fiquei fã nem nunca senti 

ameaças ou desejos que me 

impelissem a tais vícios. 

Passas, passas, só no Natal ou 

no tabaco, e deste nunca passei.


.o.empresário. 

inglês. 

1 

1. 

Com empresário inglês 

e o Rogério Dourado 

Uma das noites de Agosto o 

Sr. Mendes Pinto informa-nos 

que havia um cliente do Casino 

que queria falar connosco. 

Tratava-se de um cliente VIP, 

hospedado no Grande Hotel, onde 

ficou uma semana. Teve uma 

primeira reunião com o Rogério 

Dourado a quem explicou ser um 

empresário musical inglês, que 

viajava com regularidade por 

diversos locais de animação na 

busca de novos artistas e gostaria 

de saber da nossa disponibilidade 

para nos deslocarmos a Inglaterra. 

Ficámos muito entusiasmados 

com a ideia mas começaram a 

levantar-se inúmeras dúvidas 

que obrigaram a nova reunião de 

todos os elementos do conjunto 

com o referido empresário. 

Assim aconteceu e o empresário 

informou-nos ter gostado 

muito do nosso som e queria 

testar a nossa presença em 

Inglaterra durante um mês. 

Pagaria as despesas de viagem 

e estadia, sem cachet, e ao fim 

de duas semanas seria revista 

a situação para a elaboração de 

um contrato remunerado. Todos 

nós ficámos excitadíssimos com 

tal possibilidade e, radiantes, 

começámos logo a sonhar. 

No fim de semana seguinte, como 

habitualmente, o Sr. Loureiro, que 

durante a semana estava em Viseu 

nos seus afazeres profissionais, 

veio até à Figueira e relatamos 

o que se estava a passar.


Ouviu e calou não nos parecendo 

muito entusiasmado com a 

ideia e à noite foi connosco ao 

Casino onde conheceu o referido 

empresário, que entretanto pediu 

para tirar umas fotos connosco. 

Nova conversa sobre o tema da 

nossa deslocação que deveria 

ocorrer tão cedo quanto possível, 

de preferência durante o mês de 

Setembro. 

O Rogério ficou com todas as 

coordenadas e contactos do 

empresário comprometendo- 

-se a dar uma resposta da 

nossa disponibilidade para nos 

deslocarmos a Inglaterra até ao 

final do mês de Agosto. 

Depois dos primeiros dias de 

sonho e após partilharmos tal 

possibilidade com as nossas 

famílias começámos a poisar na 

realidade. 

Alguns dos nossos pais 

opuseram-se argumentando 

que a nossa prioridade eram os 

estudos e que a música só nos 

tempos livres e férias. 

E para todos nós bastaria um só 

elemento não concordar para 

o conjunto não aderir. 

Sempre tivemos este conceito 

de que o conjunto éramos nós, 

um grupo de amigos, muito 

coesos e unidos. 

Como o provou a nossa vida 

artística ao longo dos seis anos 

o nosso conjunto teve sempre 

uma estabilidade muito grande, 

só sofrendo mudanças quando foi 

obrigado ou por opção dos cinco 

elementos do grupo base. 

Nunca passou pelas nossas 

cabeças substituir qualquer 

elemento por outro. 

E não fomos a Inglaterra.


.no.último. 

palco. 

E a ameaça militar chegou aos 

“Tubarões” com a chamada do 

primeiro elemento ao serviço 

militar. Foi o Victor Barros que 

recebeu a notificação para 

se apresentar na segunda 

incorporação em Abril de 1969. 

1 

1. 

O adeus à música, 

a última foto do conjunto 

Com grande mágoa rejeitámos 

os inúmeros convites e propostas 

para novos espectáculos. 

No final de Setembro, nas 

Festas das Vindimas em Nelas, 

anunciámos publicamente a 

nossa última actuação e o fim 

da carreira musical do Conjunto 

Académico “Os Tubarões”.



O Conjunto Académico 

“Os Tubarões” teve desde 1964 

sempre a mesma formação base 

assente na seguinte composição 

musical: vocalista, orgão, viola 

ritmo, viola baixo e bateria. 

As únicas mudanças sofridas ao 

longo da sua carreira musical foi 

nos viola solo. 

Carlos Alberto Loureiro 

.teclas. 

1964-1968 

Eduardo Pinto 

.baterista. 

1963-1968

os tubarões ’quem foi quem 183 

José Alexandre Merino 

.vocalista. 

1963-1968 

Luís Dutra 

.viola.baixo. 

1963-1968 

Victor Barros (Vitó) 

.viola.ritmo. 

1963-1968


António N. Fernandes 

.viola.solo. 

1963-1965 

Valdemar António (Vató) 

.viola.solo. 

1967-1968 

Joaquim Guimarães 

.viola.solo. 

1965-1966 

Para além dos músicos 

executantes o conjunto teve 

sempre consigo muitos amigos 

que acompanharam intensamente 

a nossa vida musical, alguns com 

funções específicas, sofreram, 

viveram e incentivaram-nos a 

irmos sempre mais longe. 

E estavam sempre connosco. 

Para estes “Tubarões” o nosso 

obrigado: 

Alberto Martins Carrilho 


António Pinto de Matos 

António Xavier de Sá Loureiro 

Carlos Manuel Ponces de Serpa 

Fernanda Madeira 

Fernanda Maria Matos 

Fernando Pascoal de Matos 

Isabel Machado 

José Manuel Sacadura 

Maurício de Sousa 

Nogueira 

Rogério dos Santos Dourado 

Rui Oliveira e Costa

os tubarões ’playlist 185 

.playlist. 

Nos anos 50/60 os bailes eram 

a diversão mais frequente e a 

principal oportunidade para 

jovens se conhecerem e iniciarem 

um convívio que de outro modo 

nunca seria possível. Havia bailes 

em todas as festas e romarias, 

num terreiro, num largo ou no 

pátio da freguesia. 

Por este motivo os bailes eram 

o mercado alvo dos conjuntos 

onde poderiam actuar e ver o seu 

trabalho remunerado. 

Para actuar num baile os 

conjuntos tinham de tocar todo 

o tipo de música pois havia 

dançarinos para todos os géneros 

musicais, do tango, rock, twist 

ao chachachá. 

Em Portugal os primeiros 

concertos em palco de conjuntos 

pop terão ocorrido no Teatro 

Monumental em Lisboa. 

Quanto a nós o primeiro conjunto 

pop português a apresentar um 

alinhamento de espectáculo/ 

concerto terá sido o “Conjunto 

Académico João Paulo”. 

Concretizou várias tournées pelo 

país onde se apresentou nos 

teatros e cinemas existentes 

em cada localidade com um 

alinhamento específico de 

espectáculo devidamente 

montado, com duas partes 

separadas por um intervalo. 

O nosso repertório musical 

terá rondado os 150 títulos, 

considerando as músicas 

cantadas e as músicas soladas 

(instrumentais). Demos alguns 

concertos mas as centenas de 

actuações que fizemos ao longo 

da nossa carreira foi a animar 

bailes. Eis um extracto da nossa 

playlist musical.


.por.música. 

.os.tubarões.playlist.parcial. 

.música. 

.intérprete. 

.música. 

.intérprete. 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

9 

10 

a girl for me 

a little help from my friends 

america 

and i love her 

apache 

as tears go by 

au revoir 

baby it hurts 

bachelor boy 

bayby it’s you 

tubarões 

beatles 

trini lopez 

beatles 

shadows 

rolling stones 

gilbert becaud 

tubarões 

cliff richard 

beatles 

61 

62 

63 

64 

65 

66 

67 

68 

69 

70 

my girl 

nights in white satin 

o voo do moscardo 

oh carol 

old lady 

only the lonely 

peace pipe 

perfídia 

petite fleur 

poema do homem rã 

temptations 

moody blues 

nikolay rimsky-korsakov 

neil sedaka 

tubarões 

roy orbinson 

shadows 

shadows 

sidney bechet 

tubarões 

11 

12 

13 

14 

15 

16 

17 

18 

19 

20 

be-bop-a-lula 

begin the beguine 

blueberry hill 

bye bye love 

camino de sahara 

come back 

crying time 

dance on 

derniers baisers 

do you want to know a secret 

elvis 

shaw, artie 

louis armstrong 

everly brothers 

los tamara 

tubarões 

ray charles 

shadows 

les chat sauvages 

beatles 

71 

poetry in motion 

72 quando quando quando 

73 quero que vá tudo pró inferno 

74 reach out i’ll be there 

75 

release me 

76 rock around the clock 

77 

s.francisco 

78 samba de uma nota só 

79 

satisfaction 

80 

sleepwalk 

johnny tillotson 

trini lopez 

roberto carlos 

four tops 

engelbert humperdinck 

bill haley 

scot mckenzie 

tom jobim 


shadows 

21 

22 

23 

24 

25 

26 

27 

28 

29 

30 

eight days a week 

et maintenant 

evergreen tree 

georgia on my mind 

ghost riders in the sky 

girl 

give me some loving 

good golly miss molly 

goodbye my love 

guantanamera 

beatles 


cliff richard 

ray charles 

shadows 

beatles 

spencer davis group 

little richard 

searchers 

jose feliciano 

81 

82 

83 

84 

85 

86 

87 

88 

89 

90 

spanish harlem 

summertime 

susie q 

sweets for my sweet 

the dock of a bay 

the house of the rising sun 

the letter 

the more i see you 

the savage 

the young ones 

cliff richard 

gershwin 

creedance clearwater revival 

hollies 

otis redding 

animals 

box tops 

chris montez 

shadows 

cliff richard 

31 

32 

33 

34 

35 

36 

37 

38 

39 

40 

guitar tango 

hello mary lou 

here, there and everywhere 

hey jude 

holiday 

i call your name 

i can ‘t stop loving you 

i feel fine 

i put a spell on you 

i ‘ve got my mojo working baby 

shadows 

ricky nelson 

beatles 

beatles 

bee gees 

beatles 

ray charles 

beatles 

animals 

quinteto académico 

91 

92 

93 

94 

95 

96 

97 

98 

99 

100 

thicket to ride 

things we said today 

till there was you 

to love somebody 

together again 

tombe la neige 

tutti frutti 

twist and shout 

um homme et une femme 

unchain my heart 

beatles 

beatles 

beatles 

bee gees 

ray charles 

adamo 

elvis 

beatles 

francis lai 

ray charles 

41 

42 

43 

44 

45 

46 

47 

48 

49 

50 

if i had a hammer 

i’m a believer 

in summertime 

it s now or never 

it’s my life 

la bamba 

la plaga 

les cornichons 

let’s twist again 

l’important cést la rose 

trini lopez 

monkees 

mungo jerry 

elvis 

animals 

trini lopez 

los tampa 

nino ferrer 

chubby checker 


101 

102 

103 

104 

105 

106 

107 

108 

109 

110 

você vai chorar 

we gotta get out of this place 

what a wonderful world 

when the girl in your arms 

when the saints go marching in 

whinchester cathedral 

wipe out 

words 

ya ya 

yellow submarine 

tubarões 

animals 


cliff richard 


new vaudeville band 

ventures 

bee gees 

trini lopez 

beatles 

51 

52 

53 

54 

55 

56 

57 

58 

59 

60 

living doll 

lucky day 

manhã de carnaval 

massachussets 

memphis, tennessee 

michael (aleluia) 

michelle 

mirza 

more 

my bonnie 

cliff richard 

tubarões 

luiz bonfá 

bee gees 

animals 

trini lopez 

beatles 

nino ferrer 

frank sinatra 

tony sheridan 

111 

112 

yesterday 

you ‘re no good 

beatles 

blue jeans

os tubarões ’playlist 187 

.por.intérprete. 

1 

2 

3 

4 

5 

6 

7 

8 

9 

10 

.intérprete. 

adamo 

animals 

animals 

animals 

animals 

animals 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

.música. 

tombe la neige 

i put a spell on you 

it’s my life 

memphis, tennessee 

the house of the rising sun 

we gotta get out of this place 

a little help from my friends 

and i love her 

bayby it’s you 

do you want to know a secret 

61 

62 

63 

64 

65 

66 

67 

68 

69 

70 

.intérprete. 


luiz bonfá 

monkees 

moody blues 

mungo jerry 

neil sedaka 

new vaudeville band 

nikolay rimsky-korsakov 

nino ferrer 

nino ferrer 

.música. 

when the saints go marching in 

manhã de carnaval 

i’m a believer 

nights in white satin 

in summertime 

oh carol 

whinchester cathedral 

o voo do moscardo 

les cornichons 

mirza 

11 

12 

13 

14 

15 

16 

17 

18 

19 

20 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

beatles 

eight days a week 

girl 

here, there and everywhere 

hey jude 

i call your name 

i feel fine 

michelle 

thicket to ride 

things we said today 

till there was you 

71 

72 

73 

74 

75 

76 

77 

78 

79 

80 

otis redding 

quinteto académico 

ray charles 

ray charles 

ray charles 

ray charles 

ray charles 

ricky nelson 

roberto carlos 


the dock of a bay 

i’ve got my mojo working baby 

crying time 

georgia on my mind 

i can’t stop loving you 

together again 

unchain my heart 

hello mary lou 

quero que vá tudo pró inferno 

as tears go by 

21 

22 

23 

24 

25 

26 

27 

28 

29 

30 

beatles 

beatles 

beatles 

bee gees 

bee gees 

bee gees 

bee gees 

bill haley 

blue jeans 

box tops 

twist and shout 

yellow submarine 

yesterday 

holiday 

massachussets 

to love somebody 

words 

rock around the clock 

you ‘re no good 

the letter 

81 

82 

83 

84 

85 

86 

87 

88 

89 

90 


roy orbinson 

scot mckenzie 

searchers 

shadows 

shaw, artie 

shadows 

shadows 

shadows 

shadows 

satisfaction 

only the lonely 

s.francisco 

goodbye my love 

apache 

begin the beguine 

dance on 

ghost riders in the sky 

guitar tango 

peace pipe 

31 

32 

33 

34 

35 

36 

37 

38 

39 

40 

chris montez 

chubby checker 

cliff richard 

cliff richard 

cliff richard 

cliff richard 

cliff richard 

cliff richard 

creedance clearwater revival 

elvis 

the more i see you 

let’s twist again 

bachelor boy 

evergreen tree 

living doll 

spanish harlem 

the young ones 

when the girl in your arms 

susie q 

be-bop-a-lula 

91 

92 

93 

94 

95 

96 

97 

98 

99 

100 

shadows 

shadows 

shadows 

sidney bechet 

spencer davis group 

temptations 

tom jobim 

tony sheridan 

trini lopez 

trini lopez 

perfídia 

sleepwalk 

the savage 

petite fleur 

give me some loving 

my girl 

samba de uma nota só 

my bonnie 

america 

if i had a hammer 

41 

42 

43 

44 

45 

46 

47 

48 

49 

50 

elvis 

elvis 

engelbert humperdinck 

everly brothers 

four tops 

francis lai 

frank sinatra 

gershwin 



it’s now or never 

tutti frutti 

release me 

bye bye love 

reach out i’ll be there 

um homme et une femme 

more 

summertime 

au revoir 

et maintenant 

101 

102 

103 

104 

105 

106 

107 

108 

109 

110 

trini lopez 

trini lopez 

trini lopez 

trini lopez 

tubarões 

tubarões 

tubarões 

tubarões 

tubarões 

tubarões 

la bamba 

michael (aleluia) 

quando quando quando 

ya ya 

a girl for me 

baby it hurts 

come back 

lucky day 

old lady 

poema do homem rã 

51 

52 

53 

54 

55 

56 

57 

58 

59 

60 


hollies 

johnny tillotson 

jose feliciano 

les chat sauvages 

little richard 

los tamara 

los tampa 



l’important cést la rose 

sweets for my sweet 

poetry in motion 

guantanamera 

derniers baisers 

good golly miss molly 

camino de sahara 

la plaga 

blueberry hill 

what a wonderfull world 

111 

112 

tubarões 

ventures 

você vai chorar 

wipe out


.principais.equipamentos. 


Ao longo dos anos foram 

vários os nossos fornecedores 

de instrumentos. Em Viseu 

adquirimos instrumentos na 

Papelaria Sequeira, alugámos 

aparelhagens de voz ao Sr. Carlos 

da Órbita na Rua da Vitória 

e também ao Sr. Morgado em 

S. Pedro do Sul. 

A partir de finais de 1964 o 

nosso principal fornecedor de 

instrumentos passou a ser a Casa 

Ruvina, da Rua Formosa no Porto 

seguida da Gouveia Machado de 

Lisboa. 

.orgãos/teclas. 

Pianola, Farfisa Compaq Uno, 

Farfisa Compaq Duo. 

.violas. 

Egmond Manhatan, VOX Shadow, 

Hofner 455/S/E2, Fender 

Sratocaster, Guild Starfire IV, 

Galani (v.baixo) e Guild Starfire 

Bass. 

.amplificadores. 

Farfisa Amplivox, Farfisa TR60, 

VOX AC30, VOX UL 460, VOX 730 e 

BALDWIN SONIC 55. 

.aparelhagens.de.voz. 

Burns 6X2 120, Câmara de Eco, 

Microfones Shure e MB. 

.bateria. 

Yamaha, Tarola PREMIER 2000 

aro metálico, pratos Zildjian.

e depois da música 189 

.e.depois. 

da.música… 

Em Abril de 1969 o Vitó foi 

incorporado no Serviço Militar, 

o Luís Dutra e eu em Julho, 

o Carlos Alberto e o Zé Merino 

em Outubro e o Vató em Janeiro 

de 1971. 

O Vitó, o Luís Dutra e eu 

encontrámo-nos nas 

telecomunicações militares na 

Guiné-Bissau. Passámos bons 

momentos juntos, incluindo na 

música, pois chegámos a formar 

um conjunto e tocávamos na boîte 

“Chez Moi” de Bissau. 

O Carlos Alberto, na força aérea, 

foi até S. Tomé e Principe. 

O Zé Merino enquanto “atirador” 

foi parar a Angola onde andou 

por zonas quentes em termos 

operacionais. O Vató, quando 

mobilizado para a Guiné-Bissau, 

desertou para Paris, de onde 

regressou tendo ficado preso 

durante dois anos, saindo em 

liberdade após o 25 de Abril. 

Em termos musicais participámos 

por brincadeira nas duas 

primeiras edições de 

“Os Melhores Anos” em Viseu 

em Setembro de 1993 e 1996, 

na festa que organizo anualmente 

com a Câmara Municipal de Viseu 

e o Grupo Visabeira. 

E de tudo isto ficou um grande 

amor à música e uma amizade de 

mais de cinquenta anos. 

Pouco vulgar e muito rica. 

Bem Haja à Vida! 

Cada um de nós seguiu a sua vida 

e profissão mas continuámos 

a fazer duas a três reuniões 

anuais com as nossas famílias.


.agradecimentos. Um obrigado à Teresa por estar 

ao meu lado na vida, apoiar as 

minhas iniciativas e devaneios. 

Um obrigado à Gisela por estar 

sempre comigo nos projectos em 

que a envolvo. 

Um obrigado ao Carlos Cunha por 

responder sempre com um sim a 

todos os meus pedidos. 

O meu Bem Haja à cidade de Viseu 

e a todos os que tão bem dela têm 

tratado pois continua a encantar 

e a manter-me enamorado. 

O meu Bem Haja a todos os 

que me facultaram os seus 

depoimentos e com eles deram 

o valor efectivo a este livro; 

E aos “Tubarões”: 

Que bons têm sido todos os 

nossos mergulhos na música, 

nos prazeres, nos encontros, 

na vida. 

Obrigado. 

bibliografia 

Arquivo Histórico Municipal 

da Biblioteca da Figueira da Foz

191 

índice.geral 

.prefácio. 

.viseu ‘60. 


.o.café.rossio. 

.o.rossio. 

.a.rua.do.comércio. 

.teatros.e.cinemas. 

.a.estação. 

.a.feira.franca. 

.o.salão.de.chá.dos.bombeiros.voluntários. 

.o.hóquei.em.patins. 

.ambientes. 


.os.bailes. 

.a.juventude. 

.depoimento.serafim.matos.silva. 

.depoimento.manuel.maria.carrilho. 

.os.bailes.do.clube.de.viseu. 

.west.side.story. 

.grupos.e.clubes.de.garagem. 

.os.tubarões.conjunto. académico. 

’64 .aprender. 

.primeiro.trimestre. 

.viseu.pop. 

.os.condes. 


.the.kings.por.joão.correia.dos.santos. 

.os.ases. 


.o.primeiro.concerto. 

.termas.de.s.pedro.do.sul. 

.dos.bailes.de.garagem.aos.da.gravata. 

.antónio.xavier.de.sá.loureiro. 

.fim.do.ano.no.hotel.grão.vasco. 

’65 .crescer. 

.crescer. 

.viseu.ié-ié. 


.rua.dos.ciprestes. 

.o.tubarão. 

.depoimento.vitor.f.pais. 

.o.casino. 

.os.amigos. 


.quim.guimarães. 

.concurso.ié-ié.7ª.eliminatória. 

.terraço.das.estrelas.do.hotel.embaixador. 

.fim.do.ano. 

’66 .conquistar. 

.conquistar. 

.concurso.ié-ié.semi.final. 

.depoimento.joão.correia.dos.santos. 

.má.notícia.pior.decisão. 

.embaixadores.de.viseu. 

.concurso.ié-ié.final. 

.espectáculo.no.cine.rossio. 

5 

6 

9 

10 

11 

13 

16 

19 

20 

22 

24 

26 

30 

32 

34 

36 

37 

38 

40 

42 

44 

50 

51 

53 

53 

54 

55 

56 

56 

58 

62 

68 

70 

72 

74 

75 

78 

80 

83 

84 

85 

86 

88 

89 

90 

93 

96 

97 

98 

99 

100 

102 

103 

104 

106 

108 

índice geral

.depoimento.ledinha.e.kinga. 

.café.snack.bar.alvorada. 

.o.casino.da.figueira.da.foz. 

.orquestra.de.josé.santos.rosa. 

.shegundo.galarza. 

.amália. 


.má.nota.na.ota. 


.as.primeiras.gavações. 

.o.estúdio. 

.passagem.do.ano.no.grande.hotel. 

’67 .consolidar. 

.consolidar. 

.o.fidalgo.aprendiz.por.antónio.júlio.valarinho. 

.a.d.urraca. 

.os.bailes.de.finalistas. 

.depoimento.rui.oliveira.e.costa. 

.no.hotel.grão.vasco. 

.casa.dos.viscondes.de.treixedo.por.luís.cunha.matos. 

.casa.do.cruzeiro.por.luis.cunha.matos. 

.depoimento.carlos.manuel.serpa. 

.festa.do.3º.aniversário. 

.no.caruncho…e.em.massamá. 

.o.meu.retrato.dos.tubarões. 

.woolmark.e.s.pedro.do.sul. 

.de.novo.no.casino. 




.peiró. 





.as.casacas.à.beatles. 

.gravação.do.disco. 

.depoimento.fernando.pascoal.de.matos. 

.fim.do.ano.no.grande.hotel. 

’68 .gozar. 

.com.os.sheiks.em.viseu. 

.depoimento.jorge.marques. 

.a.1ª.audição.do.ep-60-999. 

.o.carnaval.da.neve. 

.novos.instrumentos. 

.na.cabana.em.s.pedro.do.sul. 

.o.pânico.da.guerra.colonial. 

.de.novo.na.figueira. 





.o.empresário.inglês. 

.no.último.palco. 


.playlist. 


.e.depois.da.música... 

.agradecimentos. 

109 

110 

112 

113 

113 

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150 

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155 

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171 

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175 

176 

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177 

179 

181 

182 

185 

188 

189 

190

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