Georg Stubendorff, organist i S:t Jakob - Institutionen för ...
Georg Stubendorff, organist i S:t Jakob - Institutionen för ...
Georg Stubendorff, organist i S:t Jakob - Institutionen för ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
kontrasterande motiv vandra mellan Canto och violinstämmorna. I Notexempel 8 ser vi hur<br />
Canto i takterna 85-87 presenterar det <strong>för</strong>sta motivet.<br />
Notexempel 8<br />
Det besvaras av violinerna i takt 87-89 med följande motiv, se Notexempel 9.<br />
Notexempel 9<br />
Baserat på dessa två motiv bygger <strong>Stubendorff</strong> en sats där han låter de två motiven vandra<br />
mellan canto och violinstämmorna i olika imiterande rörelser. Avsnittet ger med sina många<br />
uppåtstigande rankor av sextondelsnoter ett jublande intryck. Concerton avslutas homofont<br />
med texten in saeculum saeculi i längre notvärden.<br />
<strong>Stubendorff</strong>s concerto O Jesu dulcissime måste sägas vara en skickligt skriven<br />
komposition, och det visar på att kompositören var väl <strong>för</strong>trogen med den tidens moderna<br />
italienska stildrag: recitativisk stil, raffinerade ackord, en mer tonal än modal harmonik och en<br />
idiomatisk violinstil. Textens känslosamhet tas väl tillvara i det musikaliska uttrycket, helt i<br />
stil med då rådande smak. I inledningen ser vi exempel på raffinerade ackord, och i andra<br />
delar ser vi hur <strong>Stubendorff</strong> utnyttjar imitationer och samspel mellan olika motiv i de olika<br />
stämmorna. Förmodligen har han lärt sig kompositionskonsten innan han kom till Sverige,<br />
och vi vet att i såväl Tyskland som Livland fanns kontakter med de italienska strömningarna.<br />
29
Change language