- Page 1 and 2: DEN SPRAYMÅLADE BILDEN Graffitimå
- Page 3 and 4: eställningar och sist men inte min
- Page 5 and 6: Piece..............................
- Page 7 and 8: Summary in English.................
- Page 9 and 10: Jag satte upp ett meddelande på en
- Page 12 and 13: DEFINITIONER OCH BEGREPP. Här kan
- Page 16 and 17: “väggklotter”. Ordet graffiti
- Page 18 and 19: Själv kommer jag att framförallt
- Page 20 and 21: summor läggs ner på att vårda oc
- Page 22 and 23: förstå, men inte en del av graffi
- Page 24 and 25: den illegala graffitins spridning o
- Page 26 and 27: KAP. 1 Historisk bakgrund, forsknin
- Page 28 and 29: “Vandringsklottret” - Kilroy,40
- Page 30 and 31: CHICANO- OCH GÄNGGRAFFITI. Och gä
- Page 32 and 33: Cornbread, Cool Earl, Sir Smooth, B
- Page 34 and 35: FRÅN PHILADELPHIA TILL NEW YORK. A
- Page 36 and 37: namn på insidorna, sedan på korts
- Page 38 and 39: 1970- OCH 80-TALETS TTP I USA OCH H
- Page 41 and 42: FRÅN PIECES TILL CARS. Det är all
- Page 43 and 44: men en auktoritativ sådan; eventue
- Page 45 and 46: kan diskutera vad det hela betyder
- Page 47 and 48: detta kostar New York 10 miljoner $
- Page 49 and 50: Man jämför också med sportaktivi
- Page 51 and 52: dokumentär med skådespelare i rol
- Page 53 and 54: Tulissio noterar att Padwes artikel
- Page 55 and 56: Yorker Ghettos, hat es sich durch D
- Page 57 and 58: Marianne Koluda utgav i Danmark 198
- Page 59 and 60: 1988 skriver sociologen Richard Lac
- Page 61 and 62: Avhandlingen som helhet är den fö
- Page 63 and 64: upplagsplatserna nattetid. Samtidig
- Page 65 and 66:
“The social framework that suppor
- Page 67 and 68:
Cay 161, Junior 161 m.fl. 1972 1:st
- Page 69 and 70:
1990-TALETS TTP. SENARE SKILDRINGAR
- Page 71 and 72:
“trading” - dvs man byter bilde
- Page 73 and 74:
framkommer också som motiv. Har ma
- Page 75 and 76:
Ziehe fortsätter i senare arbeten
- Page 78 and 79:
KAP. 2 Social karakteristik Graffit
- Page 80 and 81:
puertoricansk befolkning.207 Det fi
- Page 82 and 83:
that ‘the link between graffiti a
- Page 84 and 85:
1) Gruppen. Urvalet - målarna på
- Page 86 and 87:
6) Brottslighet. 78% var inte tidig
- Page 88 and 89:
ögonblick anta att just denna ekva
- Page 90 and 91:
Här kan också tilläggas att trot
- Page 92 and 93:
1) Tagging/Piecing, Toys/Kings. Hip
- Page 94 and 95:
träffas, förekommer regelbundet.
- Page 96 and 97:
V ETABLERAD LAGLIG VERKSAMHET. POST
- Page 98 and 99:
att man inte experimenterar med kö
- Page 101 and 102:
KAP. 3 DEN SPRAYMÅLADE BILDEN
- Page 103 and 104:
De 7 typerna som de återges av Cas
- Page 105 and 106:
Tagging inom TTP-graffiti skall all
- Page 107 and 108:
taggers en “moralkodex”296 som
- Page 109 and 110:
huvudpersonerna i science-fictionse
- Page 111 and 112:
estår av ett större tag-namn, oft
- Page 113 and 114:
om än skönskrift, som inte är gr
- Page 115 and 116:
PIECE. “Someday, everything’s g
- Page 117 and 118:
4) CHARACTERS. Detta är piecets
- Page 119 and 120:
I bildens övre vänstra hörn stå
- Page 123 and 124:
Pike: “Creacion Madre ”, “Lan
- Page 125 and 126:
mönster och figurer. 316 Djurornam
- Page 127 and 128:
dekorationseffekt. Men man uppger i
- Page 129 and 130:
gjord av Arbman/Cinthio/Norberg: tv
- Page 131 and 132:
Går vi utanför det västerländsk
- Page 133 and 134:
fria form - med bl.a. Futura 2000 o
- Page 135 and 136:
KALLIGRAFI OCH TYPOGRAFI: BOKSTAVEN
- Page 137 and 138:
Av intresse för en jämförelse me
- Page 139 and 140:
sprayburk, och så ofta det är mö
- Page 141 and 142:
eredd. Lägger man dessutom till at
- Page 143 and 144:
gärna kunna återkomma på olika n
- Page 145 and 146:
En mur är inte lika prestigefull,
- Page 147 and 148:
Pilot ett annat. Uni-wide var mycke
- Page 149 and 150:
Paris har fört in akrylfärg och a
- Page 151 and 152:
1) Individuell stil: personligt man
- Page 153 and 154:
viktiga egenskapen att den är svå
- Page 155 and 156:
* Detta är några viktiga grafiska
- Page 157 and 158:
otten/baksida och överst bokstäve
- Page 159 and 160:
arbetat, tycker jag. Pike själv br
- Page 161 and 162:
fullt kommer till sin rätt.418 Äv
- Page 163 and 164:
DISKUSSION AV STILUTVECKLINGEN MOT
- Page 165 and 166:
koncepten. De tyska fotoböcker422
- Page 167 and 168:
en aning patetiskt ut. Likaså mås
- Page 169 and 170:
Bokstäverna är det centrala motiv
- Page 171 and 172:
(Ex.: spindelnät, kedjor, maskiner
- Page 173 and 174:
vid Medelhavet. Symbolen är beslä
- Page 175 and 176:
ASPEKTER PÅ BILDERNAS “UTEHÅLL
- Page 177 and 178:
ungdomsforskningen med en ursprungl
- Page 179 and 180:
publicerade 1967 bedömdes som så
- Page 181 and 182:
HIP-HOP SOM KULTURELL KONTEXT. Frå
- Page 183 and 184:
eftersom endast fantasin sätter gr
- Page 185 and 186:
föreställa en narkoman insvept i
- Page 187 and 188:
spännande “förbudszon”.489 An
- Page 189 and 190:
är snarare ett dynamiskt modernt f
- Page 191 and 192:
Det finns ingen anledning att betvi
- Page 193 and 194:
fascination inför tekniken eller f
- Page 195 and 196:
ett viktigt perspektiv framöver ti
- Page 197:
framstår också som ett av hiphops
- Page 200 and 201:
konströrelse “ovan jord”, dvs
- Page 202 and 203:
konstspekulanterna var kapitalstark
- Page 204 and 205:
Några sugs upp av miljön, men nå
- Page 206 and 207:
New York 1990 negligerade så gott
- Page 208 and 209:
flertal separatutställningar i Par
- Page 211 and 212:
Vi nämnde tidigare BBC(Bad Boys Cr
- Page 213:
USA EFTER 1989. När New Yorks mål
- Page 217 and 218:
TTP-GRAFFITINS KONSTRÖRELSE I EURO
- Page 219 and 220:
ett första window-down whole-train
- Page 221:
många skickliga writers, som BZK(B
- Page 224 and 225:
“alternativ ekonomi” där medle
- Page 226 and 227:
man undantar ett hastigt omnämnand
- Page 228 and 229:
filmen? Breakdance hette den, den v
- Page 230 and 231:
1988 lägger Anna-Greta Leijon fram
- Page 232 and 233:
Malmö Konsthall och Malmö Kommun
- Page 234 and 235:
1992 startar det svenska graffitima
- Page 236 and 237:
Kronologiska händelser i urval, Sv
- Page 238 and 239:
EXKURS: OM KONSTKONFLIKTER I DET OF
- Page 240 and 241:
folk fortsätta klottra, men med m
- Page 242 and 243:
“Graffiti pollutes the eye and mi
- Page 244 and 245:
måleriska och stilistiska kvalitet
- Page 246 and 247:
KAP. 5 ANTI-GRAFFITI: Bekämpning o
- Page 248 and 249:
situationen.708 Vilket inte betyder
- Page 250 and 251:
are complex”, som en ansvarig sä
- Page 252 and 253:
enkät om vandalism 1983 bland 23 a
- Page 254 and 255:
Den häftiga “klotterdebatten”
- Page 256 and 257:
kampanjerna. Man “undviker också
- Page 258 and 259:
erkännande och att taggaren “st
- Page 260 and 261:
år på temat “Vad tycker stockho
- Page 262 and 263:
mening risk för att felaktiga namn
- Page 264 and 265:
Vi känner nu igen de flesta varian
- Page 266 and 267:
hindrade inte scouterna från att f
- Page 268 and 269:
är TTP-graffiti, som alltså kan f
- Page 270 and 271:
Accepterar man att konst kan existe
- Page 272 and 273:
SAMMAFATTANDE SLUTSATSER “Konsten
- Page 274 and 275:
Type of picture: Are TTP graffiti a
- Page 276 and 277:
with the formation of male identity