den spraymålade bilden - Aerosol Art Archives

hur vissa glömmer att de ska till jobbet och hur tåget lyser upp slummen och
reflekteras i fönstren.
“That was the greatest thing we ever did and I think it was the
greatest thing ever done on the IRT number 4 train. It was a big
stopper and I think those people who saw it went home that night
and didn’t watch TV. They talked about the train they saw.”92
Castleman beskriver målarnas sociala enheter, “crews”, (36 sådana finns listade
på s. 114) och hur de skiljer sig från “gangs”: genom att måla istället för att
slåss, och genom sin gränsöverskridande mobilitet till skillnad från gängens
rigida vakthållning i det egna territoriet.
“The main difference between gangs members and writers is that
the former derive their sense of self from violence while the latter
draw theirs from writing on walls and trains. Fred, who has
experienced both worlds, commented, ‘A violent revolution
should be the result of what people are forced to go through. But
graffiti is what came out of it. Instead of taking arms we just took
paint. There’s some violence in the art; you can see it in the reds
and oranges. But it had to be expressed. Looking over the past ten
years, I can’t see how it couldn’t have been done. If there hadn’t
been graffiti, there would have been a lot more violence.’ ”93
Getting Up beskriver de visuella grundformerna, tags, throw-ups och pieces,
berättar om tagging och tågmålning. Writers Corners är målarnas
samlingsplatser (senare efterträdda av Hall of Fame’s.) UGA under Hugo
Martinez 1972 och NOGA under Jack Pelsinger 1974 är de tidigaste försöken
att att knyta målarna till konstvärlden genom utställningar och
uppdragsmålningar, men syftet är i första hand socialt.
Ett tungt avsnitt behandlar kampen mellan the writers och MTA,
trafikmyndigheterna. Garelik förklarar krig våren 1972 94 , borgmästarna Koch
och Lindsays kampanjer avlöser varandra, the Buff (kemikalietvätten), vitmålad
tågpark, speciallagstiftning mot innehav av sprayburkar, insändarstormar,
dubbla taggtrådsstängsel med lösa schäferhundar emellan, specialpoliser: allt
92 Castleman aa, s. 15.
93 Castleman aa, s. 107.
94 Garelik Calls for War on Graffiti. The New York Times, May 21, 1972, s.66.