Monsterklubben, Nr 2 2009 - Unga Fakta
Monsterklubben, Nr 2 2009 - Unga Fakta
Monsterklubben, Nr 2 2009 - Unga Fakta
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Copyright © <strong>Unga</strong> <strong>Fakta</strong> AB <strong>2009</strong> www.ungafakta.se<br />
En nyskapande film<br />
King Kong var ovanlig på många sätt. Det var första gången<br />
man använde så invecklade effekter i en ljudfilm. Willis<br />
O’Brien ritade upp alla urtidsmonstren efter de senaste<br />
vetenskapliga rönen. Framför allt tittade han på de målningar<br />
av dinosaurier som konstnären Charles Knight gjort<br />
till American Museum of Natural History i Chicago.<br />
Marcel Delgado byggde alla dockorna och började med ett<br />
ledat stålskelett som han senare täckte med skumgummimuskler.<br />
Till slut fick varje docka ett fjälligt skinn i latexgummi.<br />
Kong byggdes i minst två versioner. Han täcktes<br />
med bitar av mörk kaninpäls. Dockorna i King Kong var<br />
väldigt stora. Kong var ungefär 50 cm hög och Stegosauren<br />
var över 90 cm lång! O’Brien animerade alla dockorna<br />
själv, med undantag av några scener som gjordes av hans<br />
assistenter. Varje docka flyttades en knapp millimeter och<br />
sedan fotograferades en filmruta. Sedan flyttades dockan<br />
igen, fotograferades och så vidare. Det krävdes 24 filmrutor för att få till en sekund! När filmen<br />
spelades upp verkade dockorna röra på sig.<br />
Man byggde enorma modellbyggen med miniatyrträd som dockorna ställdes upp i. Ibland<br />
målades djungelscener upp på glas och sattes framför kameran eller bakom modellkulisserna, för<br />
att spara plats. Hela filmen var inspelad i en studio inomhus och därför var glasmålningarna<br />
nödvändiga för att täcka över lampor i taket och lägga till miljöer som inte fanns på riktigt.<br />
O’Brien kom på ett sätt att lägga in rörliga bilder på skådespelarna i modellkulisserna genom att<br />
använda en pytteliten filmduk gömd bland miniatyrväxterna. Det finns också scener där skådespelarna<br />
är filmade mot en filmduk som visar animerade monster i modelldjungeln, till exempel då<br />
Stegosauren anfaller. I kameran såg det ut som om skådespelarna befann sig i samma urskog som<br />
dinosaurien. Marcel Delgado och hans bror Victor byggde också en mekanisk jättehand som kunde<br />
lyfta Fay Wray. Tillsammans med studioarbetare byggde de också en byst i naturlig storlek av<br />
Kongs huvud och axlar. Bysten kunde röra på mun, ögon och läppar och användes i några scener.<br />
Fay Wray var egentligen brunett, men i King Kong har hon en blond peruk. Hon visade sig<br />
vara en expert på att skrika så det skär genom märg och ben och det gör hon genom större delen av<br />
filmen. Ljudet i King Kong var också något som<br />
biopubliken aldrig hört förr. I början på 1930talet<br />
användes väldigt få ljud som var pålagda<br />
efter att filmen var färdiginspelad. Det finns en<br />
mängd ljudeffekter i King Kong, framför allt<br />
alla monsterljuden, men också knakande träd,<br />
explosioner, skrik och stadsljud. Ljudteknikern<br />
Maurice Spivak trixade ihop alla ljuden med en<br />
stor nypa fantasi. Kongs rytanden, till exempel,<br />
var tiger- och lejonvrål hoplagda och spelade<br />
baklänges. Den unge kompositören Max Steiner<br />
O’Brien animerar striden mellan Kong och en<br />
plesiosaur.<br />
Marcel Delgado med Kongs skelett.<br />
skrev musiken. Cooper och Schoedsack ville ha<br />
musik genom hela filmen. Det hade aldrig<br />
riktigt gjorts tidigare i en ljudfilm som inte var<br />
5