2 a BILD Färglära.pdf
2 a BILD Färglära.pdf
2 a BILD Färglära.pdf
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Praktiska övningar<br />
Gunnel Berlin och Eva Dal<br />
Kapitel 2<br />
Här följer ett antal övningar i bild, drama, rytm och rörelse. Övningarna ger elever i år 0 - 6 en gedigen<br />
grund inom dessa områden. Många tål att upprepas. Övningarna i färglära kan till exempel<br />
göras om varje år. Eftersom eleverna med tiden har erövrat annan kunskap kommer de att ha nya<br />
infallsvinklar på uppgiften.<br />
Vi har lämnat plats i marginalen för läsarens anteckningar och för elevkommentarer från läsarens<br />
klass som kan bättra på undrarrundorna för framtiden.<br />
Några punkter att begrunda innan du kastar dig in i övningarna:<br />
• För att få ut mesta möjliga av den process som en konstresa är, behöver man disciplinera sig,<br />
vilket betyder att skärpa sina sinnen och öka sin närvaro och sitt medvetande. Det kan man göra<br />
genom en rytmövning eller annan typ av hjärngymnastik, följt av en frågestund, det som vi kalllar<br />
för en undrarrunda. Det hjälper oss att bli närvarande, höja energin och börja kommunicera.<br />
• Upprepningen är noggrannhetens bäste vän och glöm inte ett gott skratt när allt blir pannkaka.<br />
• Att se möjligheter och att forma, gestalta och uttrycka dem i olika konstnärliga discipliner är inte<br />
något man gör för att visa upp och få beröm för i första hand, utan något man gör för att utveckla<br />
sin fantasi, sin kommunikationsförmåga och sin känslighet.<br />
• Vi måste komma ihåg att när vi arbetar med konstnärliga uttryck, är det färdigheter vi tränar och<br />
därför fungerar det inte att börja med stora och svåra uppdrag. Vi behöver gå med små, små steg<br />
för att först och främst bygga upp självförtroende och samspel i gruppen.<br />
• Vid redovisning av gruppuppgifter är det viktigt att eleverna redovisar även om de inte får till något.<br />
Det kan hjälpa till för att lösa eventuella konflikter i gruppen. Det visar också att de förväntas<br />
att bidra med ett, om inte resultat, så i alla fall ett försök.<br />
• Om målen med övningen är förankrade hos eleverna är det lättare att genomföra övningen och<br />
bedöma resultaten.<br />
• Efter avslutat arbete är det viktigt att reflektera över vad som har hänt. Det är också ett av läroplanens<br />
mål. Frågorna som ställs är avgörande. Det kan vara svårt att svara på frågan ”Vad har du<br />
lärt dig?” Däremot är det lättare att beskriva vad man sett, hört och känt. Att lära sig att reflektera<br />
tar tid. Därför är det bra att börja muntligt.<br />
• I det konstnärliga arbetet i skolan, är det först och främst grunderna som behövs. Om eleverna<br />
inte har dem, så är det där man bör börja, oavsett ålder. Samma övning går att göra likaväl i år ett<br />
som i år fem. Frågorna i undrarrundorna behöver då anpassas. Därför sätter vi inte ut några rekommendationer<br />
för respektive övning. Vi räknar med att du finner de övningar som är lämpliga<br />
för dina elever utifrån deras förkunskaper.<br />
23
AVSNITTETS NAMN<br />
24<br />
I detta kapitel har sidorna olikfärgade rutor för olika aspekter av varje övning.<br />
Här följer en förklaring:<br />
ÖVNINGENS NAMN<br />
I den här rutan presenteras tillvägagångssättet för varje övning<br />
År 3<br />
Siffran under varje bild står för den årskurs som respektive<br />
elev gick i då bilden gjordes. Det ska dock inte ses som en<br />
begränsning så att övningen bara skulle vara lämplig för just<br />
den årskursen. Finns det ingen markering innebär det att vi<br />
är osäkra på när eller av vem bilden är gjord<br />
Undrarrundan<br />
innehåller alla möjliga och omöjliga<br />
frågor som kan leda in elevernas tankar<br />
på hur man kan göra och fundera runt<br />
övningen. Eleverna kommer också att bidra<br />
med nya frågor. Så vid varje tillfälle som<br />
övningen görs, finns det goda chanser<br />
att fylla på förrådet.<br />
Undrar...<br />
Här visas en bild på en av<br />
oändliga möjligheter att lösa<br />
uppgiften på.<br />
Här presenteras<br />
målen med respektive<br />
övning<br />
I materialrutan<br />
finns beskrivet vad<br />
som behövs för att<br />
genomföra övningen<br />
I den här rutan finns reflektioner, funderingar.<br />
runt övningen och på hur man kan gå vidare.<br />
När det finns en pil bredvid rutan, hänger nästa<br />
övning ihop med denna
Bild<br />
Vår utgångspunkt är skolans styrdokument om syfte och mål med bildämnet:<br />
Bilder har framställts och införlivats med människans språk- och begreppsvärld genom hela hennes<br />
kända historia. Bild och bildkonst ger därför unika möjligheter till studier och reflektion kring människors<br />
sätt att tänka, skapa och uppleva sig själva och omvärlden i olika tider och kulturer och utgör en viktig<br />
del av det kulturarv skolan skall förmedla. Bilder och bildarbete är också i sig ett redskap för utveckling<br />
och lärande.<br />
Utbildningen i ämnet syftar till att utveckla såväl kunskaper om bilden som kunskaper i att framställa,<br />
analysera och kommunicera med bilder. Den skall utveckla lust, kreativitet och skapande förmåga, ge<br />
allmänbildning inom bildområdet och leda till att eleven skaffar sig en egen ståndpunkt i en verklighet<br />
med stort visuellt informationsflöde.<br />
Bilder och olika former av konstnärlig gestaltning öppnar möjligheter till att formulera frågor, uppleva<br />
och reflektera över egna och andras erfarenheter samt stimulerar förmågan att kritiskt granska och<br />
pröva sina ställningstaganden. Kunskaper om bilder och bildkommunikation är en viktig förutsättning för<br />
att aktivt delta i samhällslivet. Utveckling av bildförmågan ökar barns och ungas möjlighet att använda<br />
sin kulturella yttrandefrihet vilken rymmer såväl rätten att bilda egna åsikter som att utöva inflytande.<br />
Utbildningen hävdar barns och ungdomars rätt att till fullo delta i det konstnärliga och kulturella livet<br />
samt garanterar dem, tillsammans med samhällets kulturinstitutioner och fria kulturliv, rätten till kulturell<br />
mångfald.<br />
Utbildningen uppövar förmågan att se, känna på och reflektera över den yttre och inre miljöns form, färg<br />
och funktion samt miljöns betydelse för trivsel, arbetslust och utbildningsresultat. Utbildningen tillgodoser<br />
behovet av skönhet och viljan att aktivt förbättra den egna miljön.<br />
Kunskaper om bild och bildframställning har stor betydelse för arbetet i skolan och för elevernas övriga<br />
liv och verksamhet. Bildspråket är en av flera vägar till kunskap och personlig utveckling. I arbetet med<br />
bilder gestaltas erfarenheter och produceras kunskap som blir synlig, gripbar och möjlig att förmedla.<br />
Genom sin estetiska och kommunikativa karaktär kan bildämnet bidra till att främja skolan som kulturmiljö,<br />
kulturarbetet i undervisningen samt delaktighet och eget skapande.<br />
Mål att sträva mot<br />
Skolan skall i sin undervisning i bild sträva efter att eleven<br />
– utvecklar sitt kunnande för att främja lust och vilja att på ett personligt sätt framställa bilder med hjälp<br />
av hantverksbaserade metoder och tekniker samt metoder inom dator- och videoteknik,<br />
– blir medveten om bilden som språk och dess roll och användning i skilda sammanhang och kulturer<br />
samt utvecklar förmåga att kommunicera med hjälp av egna och andras bilder,<br />
– utvecklar förmågan att analysera och samtala om bilder och förståelse av att bilden bär betydelser,<br />
skapar mening och har ett innehåll utöver det föreställande,<br />
– tillägnar sig såväl en bild- och kulturhistorisk allmänbildning som kunskaper om arkitekturens och<br />
formgivningens betydelse för den egna miljön,<br />
– blir förtrogen med kulturverksamhet inom bildens område samt dess professionella yrkesutövare.<br />
Mål som eleverna skall ha uppnått i slutet av det femte skolåret<br />
Eleven skall<br />
– kunna framställa bilder och former med hjälp av olika redskap och tekniker,<br />
– kunna använda egna och andras bilder för att berätta, beskriva eller förklara,<br />
– ha grundläggande förmåga att granska och tolka bilder och former,<br />
– känna till några bildkonstnärer och deras verk.<br />
Mål som eleverna skall ha uppnått i slutet av det nionde skolåret<br />
Eleven skall<br />
– ha förmåga att se och framställa bilder och former med hjälp av traditionella och moderna metoder<br />
och tekniker,<br />
– kunna använda egna och andras bilder i bestämda syften,<br />
– kunna analysera och kritiskt granska konstbilder, bilder för reklam och propaganda, nyheter och information<br />
i form av tredimensionell gestaltning, stillbilder och rörliga bilder,<br />
– ha kännedom om och kunna beskriva bilder från skilda tider och kulturer, känna till några framträdande<br />
bildkonstnärer samt vara orienterad om aktuella verksamheter inom bildområdet.<br />
(Skolverket, Kursplan för Bild, Inrättad 2000-07 SKOLFS: 2000:135 )<br />
25
26<br />
Lokal<br />
En bra lokal är rymlig, ljus, tålig och har tillgång till vatten och avlopp med goda tork- och förvaringsmöjligheter.<br />
Norrläge är bra för att slippa få direkt solljus. Det är bra om lokalen har golvbrunnar.<br />
Material<br />
Tillgång till och kunskap om material är viktigt. Att bygga sin bildundervisning på enbart färgpennor,<br />
tuschpennor och kopieringspapper är ungefär lika konstruktivt som att banta på chips och läskedrycker.<br />
Ett vanligt problem i skolan är att materialet inte är riktigt anpassat till det man vill göra. Akvarell<br />
och andra vattenbaserade färger kräver torktid och tålamod, vilket ofta är bristvaror. Och om<br />
färgen inte får torka, så rinner färgerna ihop och besvikelsen blir stor. Färgpennor ger träningsvärk<br />
i handlederna om man vill göra en målning som är större än A 6. Det är också svårt att få färgpennornas<br />
färger att synas på längre avstånd än en halvmeter. Pastell blir kletigt när man målar med de<br />
mörka färgerna först och när handen drar med överskottsfärgen blir det mörkt där det inte alls skulle<br />
vara det. Tuschpennornas färg blandar sig inte och ger därför ingen förståelse för färgblandning.<br />
Vi brukar dock använda de flesta material när de är relevanta, utom just tuschpennor av ovan nämnda<br />
skäl. För att komma förbi nackdelarna med exempelvis vattenfärg och pastell, så gör vi ofta målningar<br />
där pastellen uttrycker förgrunden eller motivet och vattenfärgen utgör bakgrunden. Oljan<br />
och vattnet stöter bort varandra rent kemiskt och framhäver varandra genom sin täckande och pastosa<br />
respektive transparenta karaktär. På det sättet kan man göra ganska detaljerade målningar utan<br />
att för- och bakgrund blandar ihop sig. Den kombinationen har kommit att bli vårt vardagsmaterial<br />
och eleverna är väl förtrogna med det. De vattenfärger vi oftast använder är temperablock. De ligger<br />
i en plastpalett om åtta färger. Vi köper inte de färdigkomponerade, utan de tre grundfärgerna blått,<br />
gult och rött i varsin kall och varm nyans. Dessutom lila och cerise, eftersom de är svåra att blanda<br />
fram. Vitsen med att inte beställa hem grönt, orange och turkos och andra blandfärger, är att det är<br />
både viktigt och roligt att själv söka sig fram till de olika blandfärgerna. Glädjen, när barn upptäcker<br />
att de kan ”trolla” genom att blanda färger, bör man inte ta ifrån dem. Dessutom är det viktigt att nå<br />
förtrogenheten i att bedöma och blanda färger.<br />
Ett kraftigt papper som tål en del vatten, exempelvis de 170 grams ritpapper som finns i de flesta<br />
svenska materialkataloger fungerar bra. När det i materialrutorna nedan står ”Papper”. syftar det på<br />
denna kvalitet i storlek A 4 eller tjugofem gånger trettiofem centimeter. En syntetisk pensel, storlek<br />
12 är en allroundpensel som tål den behandling som en stackars pensel ofta får utstå i skolmijlö. Det<br />
är en klar fördel att redan första lektionen berätta att en pensel inte får stå i en vattenspann mer än<br />
korta stunder, att den ska sköljas i rinnande vatten och torka med borsten uppåt. Det är heller ingen<br />
bra idé att ta i penselns strån, eftersom vi har hudfett på fingrarna som försämrar borstens uppsugningsförmåga.<br />
Vattenburkarna bör rymma minst en liter vatten för att vattnet inte ständigt ska behöva<br />
bytas. Skolbespisningen brukar ha enliters yoghurt- och cremefraiche-burkar, de fungerar bra.<br />
En uppsättning mjuka blyertspennor, exempelvis 6 B, är viktigt när eleverna ska teckna. De vanliga<br />
skrivpennorna som används vid skrivuppgifter, har inte den variationsgrad som en mjukare penna<br />
har och bör därför endast användas undantagsvis.<br />
Pedagogens förtrogenhet<br />
Förtrogenheten med materialet är viktig både för barn och vuxna och det är av stor vikt att pedagogen<br />
själv har testat uppgiften, för att förstå dess syfte och kunna stödja elever som behöver hjälp. Att<br />
pedagogen är lyhörd för olika bilduttryck är också viktigt. Vissa barn kan med självklarhet uttrycka
sina känslor i bild. De flesta elever läser omedelbart av pedagogens intresse och därför är det viktigt<br />
att den vuxne förmedlar lust, glädje och kunnande – samt en förmåga att göra tabbar. Kanske hela<br />
gruppen behöver börja med att göra en så ful målning som möjligt?<br />
En sak som ofta märks i skolsammanhang är oförmågan att skilja på begreppen teckning och målning<br />
och det gäller både pedagoger och elever. Ett enkelt sätt att beskriva skillnaden är att en teckning<br />
beskriver former, oftast med hjälp av en penna, kol eller tusch medan en målning använder olika<br />
färger för att skapa volym, förhållanden eller stämningar.<br />
Förhållningssättet är av stor betydelse. Det har beskrivits tidigare i kapitel ett. En grundförutsättning<br />
är att varje person får ett positivt bemötande och blir respekterad för sitt uttryck så länge som det<br />
görs seriöst. Ytterligare en viktig sak är att efter varje pass göra en skriftlig reflektion. De begrepp<br />
som använts skrivs upp på tavlan och bör ingå i reflektionen.<br />
27
28<br />
Måleriet kan delas upp i två komponenter, färg och form. När det gäller färg börjar vi med att<br />
undersöka vad en grundfärg är och vilka kulörer som uppstår när de blandas. Det är inte lätt för<br />
ett litet barn att förstå varför alla de härliga färgerna i paletten till slut blir en enda brun sörja.<br />
Det är inte heller lätt att förstå varför den gröna som finns i färglådan inte kan motsvara den<br />
gröna som björken har i mitten av maj. Färgernas skiftningar och rikedom måste upptäckas,<br />
erövras och förstås för att man skall kunna utveckla sin förmåga att måla. För att barnen inte<br />
ska bli fångade i färgproducenters och beställande lärares garn, så behöver de lära sig grunderna<br />
i färglära, oavsett om de senare i livet skall bli målare, samhällsplanerare eller kunna<br />
bestämma vilka färger man vill ha i sitt hem.<br />
Vi fyller glasburkar med grundfärgerna rött, blått och gult i pulver och blandar två färger i<br />
taget. Vi gissar vad det blir för färg innan vi ser resultatet. När vi har många olika kulörer,<br />
tvåfärgsblandningar, blandar vi dem med tapetlim eller liknande och målar ut på stora papper.<br />
Litteraturtips:<br />
Färg, Ann Forslind<br />
(en bok för eleverna)<br />
Färg, K G Nilsson<br />
(en bok för vuxna)<br />
Levande färger, Karl Ryberg<br />
(en bok om färgernas psykologi)<br />
Undrarrundan<br />
Undrar om färgerna förändras?<br />
Undrar om det går att blanda tillbaka<br />
dem igen?<br />
Är det skillnad på olika blå? Eller röda?<br />
Eller gula?<br />
Undrar om vi kan måla en blå ko? En<br />
grön glass? En lila boll?<br />
Undrar…<br />
Trolla med färger<br />
Mål:<br />
- Att förstå vad grundfärger<br />
är<br />
- Att veta att färger är<br />
blandbara<br />
- Att veta vad resultatet<br />
blir när man blandar två<br />
av färgerna rött, gult och<br />
blått<br />
- Att känna till begreppet<br />
tvåfärgsblandning<br />
Material:<br />
Glasburkar<br />
Pulverfärg i grundfärgerna<br />
rött, gult<br />
och blått<br />
Skedar<br />
Tapetlim<br />
Penslar<br />
Papper stort på rulle.<br />
Vad händer om vi varierar grundfärgerna? Det<br />
finns brilliant blå, ultramarin, kobolt. Och det<br />
finns klarröd, cinnober, krapplack. Det finns solgul<br />
och citrongul. Hur påverkar de tvåfärgsblandningarna?
Vi målar med två grundfärger i akvarell eller tempera och målar över pappret så att färgerna<br />
möts och går i varandra. Ju mer vatten, desto mer flödande blir övergångarna. Det är bra att ha<br />
en kall och en varm ton av varje färg för att se hur det påverkar resultatet.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar hur mycket vatten som<br />
behövs för att det ska tona över från<br />
den ena färgen till den andra?<br />
Undrar om det går att få riktigt klara kulörer?<br />
Undrar om det blir någon skillnad beroende på<br />
vilken av de blå färgerna vi använder?<br />
Undrar...<br />
Tvåfärgsblandning<br />
Mål:<br />
- Att veta vilka kulörer<br />
som bildas av respektive<br />
grundfärgspar<br />
- Att förstå att färger är<br />
blandbara<br />
- Att förstå begreppet tvåfärgsblandning.<br />
- Att kunna måla en successiv<br />
toning.<br />
Material:<br />
Två av vardera<br />
grundfärgerna<br />
rött, blått och gult i<br />
temperablock eller<br />
akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Kan vi lägga ihop målningarna så att vi får en övergång<br />
från respektive grundfärg likt den som regnbågen<br />
har?<br />
<strong>Färglära</strong><br />
29
<strong>Färglära</strong><br />
30<br />
Vi river sönder tvåfärgsblandningarna från föregående övning i små bitar och sätter ihop dem<br />
så att det blir en färgcirkel på ett stort, gemensamt papper. Därefter målar vi en färgcirkel med<br />
flödande färger på varsitt papper.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar om vi törs riva sönder våra<br />
målningar?<br />
Kan vi få ihop en färgcirkel av alla små lappar?<br />
Undrar varför det bli en vit kant på pappret när<br />
man river det? Och varför bara ibland?<br />
Undrar när man behöver veta hur färgcirkeln<br />
fungerar?<br />
Undrar…<br />
Färgcirkeln<br />
Material:<br />
Målningarna från<br />
förra gången<br />
Ett stort kvadratiskt<br />
spännpapper, cirka<br />
1 x 1 meter<br />
Papperslim<br />
Mål:<br />
- Att förstå hur färgerna i<br />
regnbågen kan ses som en<br />
cirkel<br />
- Att kunna avgöra var<br />
en speciell färg passar in i<br />
färgcirkeln.<br />
- Att veta vilka kulörer<br />
som bildas av respektive<br />
grundfärgspar<br />
- Att förstå begreppet<br />
färgcirkel och hur man<br />
kan använda den<br />
Grundfärgerna<br />
rött, blått och gult i<br />
temperablock eller<br />
akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar
Vi tittar på och begrundar hur man kan få fram regnbågen genom ett akvarium på OH-apparaten.<br />
Vi målar en regnbåge med vattenfärger som flyter i varandra.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar varför regnbågen finns?<br />
Undrar varför den inte alltid kommer fram<br />
när det regnar?<br />
Varför sägs det att det finns en skatt där den<br />
går ner?<br />
Undrar varför man inte kan ta på den?<br />
Undrar om vi kan göra en egen regnbåge?<br />
Undrar...<br />
Färgspektrum och regnbåge<br />
Mål:<br />
- Att förstå hur regnbågen<br />
uppstår och kan avbildas<br />
- Att kunna avgöra i vilken<br />
ordning färgerna kommer i<br />
regnbågen<br />
- Att veta vilka kulörer som<br />
bildas av respektive grundfärgspar<br />
- Att kunna forma en halvcirkel<br />
Material:<br />
OH-apparat<br />
Transparent plast- eller<br />
glaskärl fyllt med vatten<br />
Grundfärgerna rött, blått<br />
och gult i temperablock<br />
eller akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Blev det skillnad beroende på vilken nyans av respektive<br />
kulör vi använde? Var det lättare att blanda<br />
fram de klara färgerna med vissa färger än med<br />
andra? Vad beror det på i sådana fall?<br />
Kommentar:<br />
Det är ytterst sällan man hittar en grundfärg som inte drar<br />
åt det ena eller det andra hållet. Så fort den blå är det minsta<br />
gulaktig, är det svårare att blanda den med en röd för att få<br />
en riktigt klar lila. Är det dessutom en gulaktigt röd, så blir<br />
det inte lila utan vinrött. Därför är det viktigt att träna ögat att<br />
uppfatta de olika nyanserna i respektive grundfärg.<br />
<strong>Färglära</strong><br />
31
<strong>Färglära</strong><br />
32<br />
Vi blandar tre grundfärger i akvarell eller tempera och målar ut olika mer eller mindre bruna<br />
toner som vi blandat över hela pappret. Vi måttar vi ut en bit som ser spännande ut med en<br />
passepartoutmall, klipper ut och monterar den på ett färgat bakgrundspapper<br />
Undrarrundan<br />
Undrar varför det blir brunt och murrigt<br />
när man blandar ihop alla klara färger?<br />
Undrar hur man kan göra en lejonbrun?<br />
Undrar hur man kan göra tegelbrun?<br />
Undrar hur man kan göra en chokladbrun?<br />
Undrar om det går att göra svart?<br />
Undrar...<br />
Trefärgsblandningar<br />
Mål:<br />
- Att förstå varför<br />
färgerna dämpas och<br />
blir murrigare när man<br />
blandar in en tredje<br />
grundfärg<br />
- Att kunna blanda och<br />
benämna olika kulörer<br />
som lejongul, olivgrön,<br />
tegelröd och brun<br />
- Att veta vilka kulörer<br />
som bildas av respektive<br />
grundfärgskombination<br />
Material:<br />
Grundfärgerna rött,<br />
blått och gult i temperablock<br />
eller akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Färgat papper<br />
Vattenburkar<br />
Två bitar kartong, formade<br />
som ”L” som blir<br />
passepartoutmallar<br />
Hur känns de olika färgerna? Hur associerar vi<br />
till dem?
Vi talar om färger och om deras temperatur. Vi pratar om cirkeln och gör cirkellekar. Vi försöker<br />
beskriva färgerna på en såpbubbla. Vi målar en cirkel som är varm inuti och som har en<br />
kall bakgrund.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar varför en färg ser ut på ett sätt<br />
bredvid en färg och på ett annat bredvid en<br />
annan?<br />
Undrar om den gula färgen känns varm för att<br />
vi tänker på solen och den blåa kall för att vi<br />
tänker på havet - om vi nu gör det?<br />
Undrar hur man målar en målning som<br />
känns riktigt kall? Eller varm?<br />
Varma och kalla färger 1<br />
Mål:<br />
- Att förstå färgernas<br />
relativa temperatur<br />
- Att generellt kunna<br />
benämna färger som<br />
kalla eller varma<br />
- Att kunna urskilja<br />
en kall respektive varm<br />
grundfärg<br />
- Att börja fundera över<br />
sociala processer som<br />
varma eller kalla<br />
Material:<br />
Grundfärgerna<br />
rött, blått och gult i<br />
temperablock eller<br />
akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Undrar... Hur använder olika konstnärer färgernas temperaturer?<br />
Finns det något som förvånar?<br />
<strong>Färglära</strong><br />
33
<strong>Färglära</strong><br />
34<br />
Vi tittar i konstböcker efter varma och kalla målningar. Edvard Munchs bilder kan vara bra att<br />
se på tillsammans, särskilt för att observera den violetta färgens förstärkande karaktär. Konstnärsgruppen<br />
Der Blaue Reiters målningat likaså. Vi målar en målning till hälften varm, till<br />
hälften kall.<br />
Litteraturtips: Der Blaue Reiter, Armin Zweite<br />
Edvard Munch, Ulrich Bischoff<br />
Undrarrundan<br />
Undrar hur man kan måla så att det<br />
känns lika varmt som i öknen?<br />
Undrar hur man kan få någon att frysa genom<br />
att måla så kallt som möjligt?<br />
Undrar varför lila kan kännas både kallt och<br />
varmt beroende på omgivningens färger?<br />
Undrar...<br />
Varma och kalla färger 2<br />
Mål:<br />
- Att förstå hur konstnärer under<br />
olika epoker har använt sig<br />
av färgernas varma och kalla<br />
kvaliteter<br />
- Att kunna urskilja kalla<br />
respektive varma färger<br />
- Att förstå somliga färgers<br />
temperatur-förstärkande effekt<br />
År 1<br />
Material:<br />
Grundfärgerna<br />
rött, blått och gult<br />
i temperablock<br />
eller akvarell<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Vad händer om man blandar en varm och en kall<br />
färg? Blir den ljummen?
Vi tittar på Kandinskys målning Några cirklar från 1926. Några av cirklarna överlappar varandra<br />
och då blandar sig färgerna. Vi gör som han gjorde: Vi gör en målning fylld med cirklar<br />
som vi målar, antingen med pastell runt omkretsen och med tempera inuti och i bakgrunden,<br />
eller bara med vattenfärg. Vi målar varje cirkel med en färg, så att färgerna blandar sig när de<br />
överlappar varandra. Här är det noga hur man för penseln så att inte de båda cirklarna blandas,<br />
utan att blandningen uppstår bara där cirklarna överlappar varandra.<br />
Litteraturtips:<br />
Wassily Kandinsky, Hajo Düchting<br />
Undrarrundan<br />
Undrar vad Kandinsky tänkte på när<br />
han tittade på sin cirkelmålning?<br />
Undrar om det spelar någon roll om man har<br />
lika mycket av båda färgerna?<br />
Undrar om man kan lära sig att göra en cirkel<br />
på fri hand?<br />
Undrar...<br />
Överlappande färger<br />
Mål:<br />
- Att förstå hur två<br />
färger kan blandas, så<br />
att man behåller både<br />
ursprungsfärgerna<br />
och den nya kulören<br />
- Att lära sig hantera<br />
penseln, så att effekten<br />
man söker inte går<br />
förlorad<br />
Material:<br />
Grundfärgerna rött,<br />
blått och gult i temperablock<br />
eller akvarell<br />
Pastellkritor<br />
Passare<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Finns det fler sätt att blanda färger på än genom att<br />
måla dem?<br />
<strong>Färglära</strong><br />
35
<strong>Färglära</strong><br />
36<br />
Vi klipper ut trianglar i olikfärgade silkespapper och limmar upp dem på OH-plast. Mot ljuset<br />
ser vi hur färgerna blandas.<br />
Mål:<br />
- Att upptäcka att även<br />
färgade papper kan ge<br />
upphov till nya kulörer<br />
- Att förstå att papper kan<br />
ha olika grovlek och vad<br />
det spelar för roll i färgblandningen<br />
Material:<br />
Silkespapper i grundfärgerna<br />
Transparent film, OHplast<br />
eller liknande<br />
Saxar<br />
Lim<br />
Undrarrundan<br />
Undrar hur man kan limma silkespapper<br />
på plast utan att bli galen för att<br />
allt klibbar ihop?<br />
Undrar om det blir samma färger som när man<br />
blandar målarfärg?<br />
Undrar varför färgerna blandar sig så här?<br />
Undrar hur många lager man kan lägga på<br />
innan allt blir svart?<br />
Undrar...<br />
O<br />
lik<br />
färgade<br />
trianglar<br />
År 1<br />
Kan färger hjälpa till att gömma saker som har<br />
samma färg? Och vad händer med motsatta färger?
Komplementfärger eller Vem gömmer sig bäst?<br />
Vi pratar om motsatspar och alla nämner några: stor - liten, lång - kort, ljus -mörk. Sedan pratar<br />
vi om färgernas motsatser och tittar på färgcirkeln för att se vilka som står mitt emot varandra.<br />
Vi målar två fält med två komplementära färger. Vi limmar dit i en liten figur i en av färgerna<br />
på båda fälten och ser hur den ena figuren nästan försvinner, medan den andra blir tydlig mot<br />
bakgrunden.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar vad som händer om man<br />
blandar två komplementfärger?<br />
Undrar vilken färg på segel som syns bäst<br />
på havet?<br />
Undrar varför operationsdukar är gröna och om<br />
det har med blodets färg att göra?<br />
Undrar...<br />
Mål:<br />
- Att förstå begreppet<br />
komplementfärg<br />
- Att förstå hur färgerna<br />
kompletterar<br />
varandra i färgcirkeln<br />
Material:<br />
Temperablock<br />
Pastellkritor<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Sax<br />
Lim<br />
År 2<br />
Vad händer om man tittar länge på en och samma<br />
färg?<br />
<strong>Färglära</strong><br />
37
<strong>Färglära</strong><br />
38<br />
Efterbilder uppstår i hjärnans syncentrum när man tittar länge på en viss färg. Nervcellerna<br />
som registrerar färgen tröttas och komplementfärgen framträder. Vi pratar om motsatspar igen<br />
och alla försöker nämna något. Sedan pratar vi om färgernas motsatser och tittar på färgcirkeln<br />
för att se vilka som står mitt emot varandra.Vi tittar på en bild som den svartvita här nedan på<br />
ett så nära avstånd som möjligt. Vi fäster blicken på den översta pricken i mitten i tjugo sekunder<br />
och flyttar därefter blicken till ett vitt papper och ser vad som händer. Det är lättast om<br />
blicken är avslappnad. Sedan klipper vi ut en figur i färgat papper, limmar upp det på ett eget<br />
ark och får på så sätt underlag för en egen efterbild.<br />
Mål:<br />
- Att förstå att efterbilder<br />
skapas och att de får<br />
komplementfärgen<br />
- Att känna till något<br />
exempel från vardagen<br />
när efterbilder kan<br />
uppstå<br />
Efterbilder och komplementfärger<br />
Undrarrundan<br />
Undrar vad en efterbild är?<br />
Undrar varför vi ser efterbilder?<br />
Undrar om alla kan se efterbilder?<br />
Undrar om den svartvita figuren kan ge en<br />
efterbild?<br />
Undrar...<br />
Material:<br />
Enfärgade bilder<br />
som ger tydliga efterbilder<br />
(som de på<br />
detta uppslag)<br />
Saxar<br />
Lim<br />
Vita och färgade<br />
papper<br />
Kan man gömma sig med hjälp av färg?
Vem gömmer sig i djungeln?<br />
Vi pratar om hur man kan gömma saker i bilden med hjälp av färgerna. Vi målar ett djur eller<br />
en varelse som har vissa färger och gör sedan en bakgrund så att det blir svårt att upptäcka den.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar vilken färg det ska vara<br />
på bakgrunden om man vill gömma en<br />
elefant?<br />
Undrar varför kamouflagefärger är så fläckiga?<br />
Undrar om de fungerar överallt?<br />
Undrar om man kan göra kamouflagefärgade<br />
kläder för människor i olika miljöer?<br />
Undrar hur en kameleont kan veta vad<br />
den sitter på för färger?<br />
Mål:<br />
- Att förstå och<br />
kunna gestalta begreppet<br />
kamouflage<br />
Undrar... Kan man ta fram dolda färger?<br />
Material:<br />
Temperablock<br />
Pastellkritor<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
<strong>Färglära</strong><br />
39
<strong>Färglära</strong><br />
40<br />
Vi målar figurer eller former med vit pastellkrita på vitt papper. Sedan målar vi över med vattenfärg<br />
i en färg.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar om man kan se var man<br />
har målat med vitt?<br />
Undrar hur tjockt man måste måla med vitt<br />
för att det ska synas när man målar över?<br />
Undrar om det blir någon skillnad i tydlighet om<br />
man målar över med blått eller om man målar<br />
med gult?<br />
Undrar...<br />
Pastell i vitt<br />
Mål:<br />
- Att ha sådan känsla för<br />
motorik att handen minns<br />
hur den har arbetat<br />
- Att förstå hur man kan<br />
framhäva en färg med<br />
hjälp av bakgrunden<br />
Material:<br />
Temperablock<br />
Vita pastellkritor<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
År 1<br />
Kan man skapa en målning med bara två färger?
Vi väljer två färger inom en färgkvadrant, alltså i en fjärdedel av NCSs färgcirkel som återges<br />
härnedan. NCS står för Natural Color System och är ett internationellt färgbeteckningssystem.<br />
Vi målar bara med dessa två färger som vi valt och blandningar mellan dem, i exemplet nedan<br />
i gult och rött.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar om man kan förstå att det<br />
är gräs och himmel fastän det är gult<br />
och rödorange?<br />
Undrar varför man ser att det är himmel trots<br />
att det inte har himmelens färg?<br />
Undrar om det är viktigt för motivet vilken<br />
färgkvadrant man väljer - blir det mer gräs<br />
om man målar i blå-gult än i röd-gult?<br />
Undrar...<br />
Färgkvadranter 1<br />
Material:<br />
Temperablock<br />
Pastellkritor<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
Mål:<br />
- Att förstå att<br />
man kan måla<br />
även om man<br />
bara använder<br />
en kulör men<br />
varierar nyansen<br />
- Att befästa<br />
förtrogenheten<br />
med färgcirkeln<br />
Kan man förstärka färgerna om man arbetar med<br />
färger i motsatta färgkvadranter?<br />
<strong>Färglära</strong><br />
41
<strong>Färglära</strong><br />
42<br />
Vi väljer två färger inom en färgkvadrant, alltså i en fjärdedel av NCSs färgcirkel och målar<br />
bakgrunden med dem och blandningar mellan dem. Sedan målar vi en figur eller form med en<br />
färg ur motsatt färgkvadrant.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar hur man kan måla så att<br />
vissa färger lyser starkt mot bakgrunden?<br />
Undrar om det blir olika om man har mycket<br />
eller lite vatten i färgen?<br />
Undrar...<br />
Färgkvadranter 2<br />
Mål:<br />
- Att kunna förstå<br />
hur färger framhäver<br />
och förstärker<br />
varandra<br />
- Att kunna skapa<br />
en viss spänning<br />
med färger<br />
Material:<br />
Temperablock<br />
Pastellkritor<br />
Penslar<br />
Papper<br />
Vattenburkar<br />
År 1<br />
Hur mycket förändras färgerna när man sätter<br />
dem mot olika bakgrunder?
Vi ser hur en färg förändras beroende på vilka färger som omger den. Vi ser att samma färg kan<br />
upplevas som ljus eller mörk när bakgrundsfärgen förändras. Vi gör en målning där vi delar<br />
in pappret i fyra lika stora delar, ritar upp tre former i varje del ( = fyra delar totalt räknat med<br />
den rektangeln som utgör bakgrunden). Vi använder totalt fyra färger och för att upptäcka variationsmöjligheterna<br />
får samma färg inte vara i samma form mer än en gång.<br />
Undrarrundan<br />
Undrar hur man kan måla så att<br />
vissa färger lyser starkt mot bakgrunden?<br />
Undrar om det blir olika om man har mycket<br />
eller lite vatten i färgen?<br />
Undrar varför stjärnan ser ut att vara längt<br />
framme i vissa fall och långt borta i andra?<br />
Undrar...<br />
Färgers relationer<br />
Mål:<br />
- Att förstå hur<br />
färger påverkar<br />
varandra<br />
- Att förstå att<br />
ögat luras av<br />
färgers förhållanden<br />
Material:<br />
Pastellkritor<br />
Papper<br />
År 3<br />
<strong>Färglära</strong><br />
43