Fulltext - SAV

More documents

Recommendations

Info

78 Miloslav BLAHYNKA Eugen Suchoň – Ivan Stodola – Jela Krčméry-Vrteľová: Svätopluk. Hudobná dráma v troch dejstvách. Dirigent Gerhardt Auer. Scéna Ladislav Vychodil. Kostýmy Helena Bezáková. Réžia Branislav Kriška. Premiéra inscenácie Opery SND bola na nádvorí Bratislavského hradu 14. 6. 1970. Snímka archív Divadelného ústavu.
História a mytológia v Suchoňovom Svätoplukovi 79 Eugen Suchoň – Ivan Stodola – Jela Krčméry-Vrteľová: Svätopluk. Hudobná dráma v troch dejstvách. Dirigent Dušan Štefánek. Scéna Ladislav Vychodil. Kostýmy Helena Bezáková. Réžia Branislav Kriška. Obnovená premiéra 26. 9. 1998. Titulnú úlohu spieval Peter Mikuláš. Snímka archív Divadelného ústavu. štruktúre opery akcentuje všeobecne ľudské, kresťanské a štátoprávne pozície nad národnými. Štát bez etických základov a bez úcty k hlbším duchovným a kultúrnym hodnotám stráca svoje vnútorné opodstatnenie a oslabuje sa aj z vonkajšieho hľadiska. Kráľ Svätopluk k tomuto poznaniu prichádza v hodine svojho odchodu zo sveta – nie preto, aby si aspoň posledným cnostným činom zabezpečil posmrtnú blaženosť, ale preto, že ako panovník cíti zodpovednosť za budúcnosť svojho národa a štátu, čím oveľa intenzívnejšie anticipuje obraz moderného politika so všetkými protirečeniami, než napríklad eventuálnym demonštratívnym príklonom ku kresťanstvu v posledných chvíľach pozemskej púti. Estetické a etické v Suchoňovej opernej tvorbe vytvára organický a umelecky logický celok. Suchoň však nikdy nezamieňa umelecké parametre za mimoumelecké, napríklad aj etické. Vkus a vyhranená kompozičná poetika mu nedovolia, aby jeho umelecká výpoveď skĺzla do plagátovosti. Naopak. Estetická funkcia uňho úzko súvisí s mimoestetickými funkciami, medzi ktoré možno zaradiť aj etickú. Intenzita konkrétneho štruktúrovania umeleckého materiálu k sebe pripútava celý rad mimoestetických funkcií. Hodnota umeleckého stvárnenia tieto mimoestetické funkcie dynamizuje tak, že ich posolstvo pre vnímateľa vyznieva v organickej jednote s estetickou funkciou a napomáha vytvárať dojem architektonickej aj obsahovej jednoty operného diela. (Túto problematiku v 30. rokoch hlbšie rozpracoval Jan Mukařovský
Page 1 and 2: Slovenské divadlo Revue dramatick
Page 3 and 4: História a mytológia v Suchoňovo
Page 7: História a mytológia v Suchoňovo
Page 13 and 14: Scénograf v súradniciach javiskov
Page 59 and 60:
Scénograf v súradniciach javiskov
Page 61 and 62:
Integrácia tradičného bábkarstv
Page 63 and 64:
Page 65 and 66:
Page 67 and 68:
Page 69 and 70:
Slovenské herectvo na prelome stor
Page 71 and 72:
Page 73 and 74:
Page 75 and 76:
Page 77 and 78:
Page 79 and 80:
Page 81 and 82:
NÓ NA ZÁPADE - JAPONSKÝ MOST CEZ
Page 83 and 84:
Page 85 and 86:
Page 87 and 88:
Page 89 and 90:
Page 91 and 92:
Page 93 and 94:
Page 95 and 96:
Page 97 and 98:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 167 Haas
Page 99 and 100:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 169 čas
Page 101 and 102:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 171 zdan
Page 103 and 104:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 173 ale
Page 105 and 106:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 175 Ivan
Page 107 and 108:
Ako sa (ne)dělá Stodola? 177 How
Page 109 and 110:
Druhé martinské obzretie nálneho
Page 111 and 112:
Druhé martinské obzretie 170 roko
Page 113:
Nechcených bratov sviatky do dejin
show all

Fulltext - SAV

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?