Recenze z časopisu MusicStore - Audiopro sro

MS 10/07zaloha 29.1.2008 15:56 Stránka 74
Recenze
Jakýmsi středobodem, či srdcem každého zvukového systému je vždy mixážní pult.
Zde se sdružují veškeré použité zdroje zvuku, které po patřičném nastavení a úpravě
odcházejí v podobě výsledné mixáže do reprodukčního zařízení.
Podle předpokládaného účelu použití se mixážní pulty vyrábějí v mnoha podobách
aprovedeních. Ne každý právě potřebuje obrovský mixážní pult nejvyšší kategorie,
ale zároveň ne všechno se dá zvládnout pomocí kompaktního mixážního pultíku se
dvěma mikrofonními vstupy. Každá aplikace vyžaduje své. Při některých aplikacích
se dokonce využívají i pomocná mixážní zařízení (tzv. „submixéry"). V tomto článku
popisovaný Eurorack Pro RX1202FX by mohl být jedním z nich.
Dvanáctikanálový rackový mix
BEHRINGER
Eurorack PRO RX1202FX
Luděk Oravský
ludek.o@music-store.cz
Cena: 5 429,- Kč
Distributor: Audiopro s.r.o.
Lužná 591, 160 00 Praha 6
tel.: 257-011-177
sales@audiopro.cz, www.audiopro.cz
Toto mixážní zařízení není, co do mechanického provedení, klasickým „desktop" pultem, ale je nainstalováno
do standardní rackové skříně 19" s výškou 3U. V tomto provedení je možné mix snadno
začlenit do přístrojového racku mezi ostatní zařízení, což může být výhodou například při
některých pevných instalacích, v místech s omezeným prostorem jako jsou malá pódia, zkušebny
a podobně. Co pro tyto a podobné účely Eurorack Pro RX1202FX nabízí? Především standardní
zvukovou kvalitu a obvodové řešení výrobků značky Behringer. Z hlediska praktické využitelnosti
pak následující výbavu.
74 ŘÍJEN 2007 www.music-store.cz

MS 10/07zaloha 29.1.2008 15:56 Stránka 75
Vprvní řadě je to 8 vstupních mono kanálů pro mikrofony a linkové zdroje
signálu, dva linkové vstupy stereo a jeden vstup (i s výstupem) CD/TAPE,
vestavěná 24bitová digitální efektová stereo jednotka, která nabízí 100
předvoleb a některé další vlastnosti, o kterých ještě bude řeč. Vstupní kanály
mono jsou shodně uspořádány dále popsaným způsobem. Na zadní
straně skříně jsou vstupní konektory XLR pro připojení mikrofonu, konektory
1/4" TRS (jack 6,3 mm) pro připojení linkových zdrojů signálu a konektory
INSERT osazené opět konektory 1/4" TRS. Na předním panelu
se nacházejí příslušné ovládací prvky. Bráno v postupném sledu od shora
je to nejprve potenciometr označený TRIM, kterým se nastavuje vstupní
citlivost buď pro linkový, nebo mikrofonní vstup. Mikrofonní vstup umožňuje
připojení jak dynamických, tak i kondenzátorových mikrofonů, pro které
je k dispozici potřebné fantomové napájení +48 V spínané centrálně najednou
pro všechny mikrofonní vstupy spínačem na zadní straně skříně
přístroje hned vedle síťového vypínače. Pro kontrolu optimálního vybuzení
signálové trasy je k potenciometru TRIM přidružena kontrolní LED dioda
označená CLIP. Její funkce je naprosto standardní. Pod potenciometrem
vstupní citlivosti se nacházejí dva potenciometry jednoduchého dvoupásmového
ekvalizéru. Je to nejprve potenciometr označený HIGH pro úpravu
výšek „posazený" na frekvenci 12 kHz s regulačním rozsahem +/- 15
dB. Druhý potenciometr LOW je posazen na frekvenci 100 Hz a ošetřuje
basové frekvence, opět s účinností +/- 15 dB. Pod ekvalizérem jsou dva
potenciometry pomocných signálových tras. První potenciometr je označen
MON. S jeho pomocí se odebírá signál z kanálu před tahovým potenciometrem
a odchází na výstupní konektor MON na zadní straně přístroje.
Protože zde je signál odebírán před tahovým potenciometrem, je tím
umožněno vytvořit nezávislou mixáž signálů z jednotlivých kanálů pro účely
odposlechu (pro účinkující, nebo nahrávající hudebníky). Druhý potenciometr
je označen FX. Zde je signál z kanálu odebírán za tahovým potenciometrem
a odesílán na výstupní konektor FX v sekci výstupů AUX SEND.
Na takto odebíraný signál má vliv nastavení tahového potenciometru kanálu,
a proto se tento signál hodí k odeslání do externího efektu, odkud může
být navrácen do pultu zpět přes návratové vstupní konektory v sekci
AUX RETURN. Signál z této trasy je veden současně také do vestavěné
interní digitální efektové jednotky. Posledním otočným potenciometrem
vřadě je potenciometr označený PAN pro směrování signálu na stereobázi
hlavní mixáže. Vedle řady popsaných otočných potenciometrů je umístěn
60 mm dlouhý tahový potenciometr (fader), který slouží k regulaci celkové
výstupní úrovně z kanálu a z něj signál odchází na hlavní mixážní stereo
sběrnici. Takto jsou uspořádány všechny vstupní kanály mono. Totéž platí
ipro dva vstupní kanály stereo 9/10 a 11/12 s tím rozdílem, že zde nenajdeme
vstupy pro mikrofon a tahový potenciometr kanálu ovládá současně
úroveň levého i pravého kanálu přivedeného stereo signálu. Poměr mezi
levým a pravým kanálem lze upravit pomocí potenciometru stereováhy
(označen BAL = Balance).
eventuelně přivádíme z některého vstupního kanálu. Pokud potenciometrem
FX na kanálu (nebo více kanálech) nastavíme příliš vysokou úroveň,
rozsvěcí se červená obdélníková LED dioda CLIP, která signalizuje přebuzení
vstupu do interní digitální jednotky. Pod displejem efektovky je otočný
kodér označený FX, kterým se vybírají dostupné efekty a jeho stisknutím
se okamžitě aktivují. Pod tímto voličem se nachází potenciometr označený
FX TO MAIN, kterým se přimíchává signál z efektu do hlavní výsledné mixáže.
Tedy naprosto jednoduché a srozumitelné ovládání. Jako pomůcka
pro volbu efektů slouží výpis základních typů efektů natištěný na čelním
panelu přímo v hlavní sekci vedle indikátoru hlavní výstupní úrovně. Tento
indikátor je tvořen dvěma sloupci po čtyřech LED diodách a zobrazuje
úrovně signálu -20, 0, +6, a CLIP. Není to příliš jemné rozlišení, ale pro
optimální nastavení výstupní úrovně postačuje. Nad posledními diodami
Clip jsou ještě dvě LED diody. Jedna signalizuje zapnutí napájení přístroje
adruhá zapnutí fantomového napájení +48 V pro mikrofonní vstupy. Hlavní
sekci pak dominuje 60 mm dlouhý tahový potenciometr celkové výstupní
úrovně MAIN MIX, kterým se řídí úroveň souběžně v obou hlavních výstupních
kanálech. Z tohoto tahového potenciometru odchází signál na hlavní
výstupní symetrické konektory XLR. Vedle tohoto hlavního výstupu je zde
k dispozici ještě tzv. režijní výstup, jehož úroveň se nastavuje otočným potenciometrem
PHONES/CONTROL ROOM. Z tohoto potenciometru je
signál výsledné mixáže veden na konektor pro sluchátka a současně také
na výstupní konektory CTRL OUT na zadním panelu přístroje. V zásadě
jsou tak k dispozici dva výstupy smíchaného signálu, každý se samostatně
nastavitelnou úrovní (hlasitostí). V hlavní sekci se pak ještě nachází několik
pomocných přepínačů. V první řadě jsou to dva přepínače, kterými se
směruje signál ze vstupu CD/TAPE. Jedním tlačítkem se tento signál přivádí
do hlavní mixáže (CD/TAPE TO MIX), druhým do sběrnice režijního
poslechu (CD/TAPE TO CTRL). Posledním tlačítkem je FX SOLO. To
umožňuje sólový poslech efektem upraveného signálu v sekci režijního
poslechu, ve sluchátkách a na konektorech CTRL OUT je po stisknutí
pouze signál efektu. Takové jsou zhruba možnosti mixážního zařízení EU-
Zcela vpravo na čelním panelu se nacházejí ovládací prvky a indikátory
jednoduché výstupní (master) sekce. Zde je umístěno ovládání vestavěné
digitální efektové jednotky, které se sestává z kontrolního displeje, na kterém
se zobrazuje jednak číslo navoleného efektu a dále také přítomnost
užitečného signálu (zelená obdélníková LED dioda značená SIG), který
www.music-store.cz
ŘÍJEN 2007 75

MS 10/07zaloha 29.1.2008 15:56 Stránka 76
Recenze
RORACK PRO RX1202FX. Jak je zřejmé, mix je
koncipován podle zažitých zvyklostí a uživatel se
nemusí obávat žádných záludností v obsluze,
i když se nejedná o klasický pult, ale o zařízení
do racku. Zkrátka mixák v rackovém provedení.
Pokud jde o zvuk zařízení, během testu se nevyskytly
žádné problémy. Zvuk je čistý, transparentní,
při běžném nastavení citlivostí
a výstupních úrovní bez rušivého šumového pozadí.
Upřímně řečeno, spíš by mě překvapilo,
kdyby to bylo jinak. Jedná se sice o zařízení
z dostupné cenové kategorie, ale veškeré obvody
jsou postaveny na nízkošumových operačních
zesilovačích řady 4580, které zároveň
dosahují i velmi nízkých hodnot zkreslení. Jsou
to základní stavební prvky obvodového řešení
mixu, které svými vlastními parametry do jisté
míry předurčují a garantují kvalitu signálové trasy.
Vstupní předzesilovače jsou firemní konstrukce
IMP Invisible (= neviditelný). V průběhu
testu jsem RX1202FX odzkoušel při pracovních
mixážích materiálu nahraného v rozlišení 24 bitů/96
kHz do stop v programu ProTools M-Powered
7.3. Jednotlivé nahrané stopy jsem si
vyvedl přes zvukovku M-Audio Delta 1010 z počítače
a připojil jsem je na vstupy RX1202FX.
Ani to nedalo moc zabrat a během krátké doby
jsem si nastavil vyhovující poslechovou mixáž.
Analogové signály na výstupech ze zvukové karty
bez problémů vybudily linkové vstupy mixu na
optimální úroveň, vůbec jsem nemusel nastavovat
vstupní citlivost, jen u některých stop jsem
citlivost pouze drobně dorovnal otočením potenciometru
TRIM na první dílek stupnice. Víc nebylo
zapotřebí. Následně jsem si signály vzájemně
srovnal a vyzkoušel jsem ekvalizéry. Jsou
k dispozici pouze regulátory výšek a basů. Na
velké korekční úpravy to není, ale pro drobné
doladění, aby se zvuk ve smíchaném signálu lépe
prosadil, to vcelku stačí. Oba korektory při
zdůrazňování zabírají znatelně už za prvním dílkem
na stupnici, na druhém dílku stupnice už je
změna korekčního průběhu jasně zřetelná.
Opotenciometru panoramy snad ani nemá smysl
psát, funguje naprosto běžným způsobem.
Neopomenul jsem si vyzkoušet také interní efektovou
jednotku. Z nabízené stovky přednastavených
efektů si uživatel vždycky nějaký určitě
vybere. Jako já. Pro dané účely je barva a hlavně
rozlišení efektů dobré. Ve výsledné mixáži se
ovšem na některých signálech efekty hůř prosazují.
Při cvičném efektování virblu jsem narazil
na to, že špičková úroveň signálu už nekompromisně
rozsvěcovala kontolku CLIP na vstupu do
vestavěného efektu a přitom efekt nebyl ve výsledné
mixáži skoro vůbec slyšet. V tomto případě
se nabízejí zhruba dvě řešení. Nejjednodušší
je stáhnout potenciometr FX na kanále, ze kterého
signál do efektového procesoru odebíráte,
aby se kontrolka CLIP nerozsvěcela a přidat
úroveň na potenciometru EFX TO MAIN, kterým
se signál z interní efektovky přimíchává k hlavní
mixáži. Může se ovšem stát, že to stále nebude
stačit na to, aby byl efekt ve výsledné mixáži slyšet
podle vašich představ, nebo si tím můžete
„rozhodit" úroveň efektu na ostatních kanálech,
pokud jich efektujete víc najednou. Pak je na řadě
druhá varianta a to úprava dynamiky signálu,
tedy nasazení kompresoru/limitéru. V mém případě
jsem to poměrně hladce vyřešil přímo
vProTools. Při míchání signálů z „živých" zdrojů
(z mikrofonů) asi nezbude nic jiného, než nasadit
externí kompresor a zapojit ho pomocí tzv.
„Y" kabelu do bodu INSERT na daném kanálu.
S pomocí kompresoru lze potom omezit špičkovou
úroveň signálu a naopak zvýšit jeho průměrnou
úroveň, která se bude nejen lépe
prosazovat v celkové mixáži, ale i nasazený
efekt bude výraznější… To je ovšem obecný
problém, který může vzniknout na každém mixážním
zařízení, netýká se pouze testovaného
RX1202FX.
Smixem jsem si „vyhrál" dostatečně na to,
abych mohl říci, že je to ve své kategorii vcelku
uživatelsky příjemné zařízení, které může poskytnout
dobré služby. Mohl bych tu polemizovat
o tom, co bych ještě rád ve výbavě zařízení
viděl, ale, koneckonců, pokud potřebuji něco
jiného než RX1202FX nabízí, musím se poohlédnout
po zařízení, které bude mým požadavkům
vyhovovat lépe. Tak jak je, vyhoví jako
uživatelsky jednoduché mixážní zařízení s dobrými
technickými parametry a neutrálním zvukovým
podáním. Napadá mě využití například
jako součást instalace v malých klubech, barech,
konferenčních a jednacích prostorách,
ve zkušebnách, jako pomocného mixu na pódiu,
nebo také při domácím nahrávání. Výčet
možností tím ovšem nekončí. Na další určitě
přijdete sami.
√
76 ŘÍJEN 2007 www.music-store.cz