A La Machaut - Andrew Boss

Transposed Score
à la Machaut
For Wind Ensemble
Written for and commissioned by Joseph Kreines
Andrew Boss
2015
Graded 4 by the (Texas) University Interscholastic League Prescribed Music List
Graded 5 by the Florida Bandmasters Association Music List
Graded 6 by the Georgia Music Educators Large Group Performance Evaluations List

Transposed Score
Instrumentation
Piccolo (alternate with flute)
Flute 1 + 2 (must be at least 2 players per part)
Oboe 1 + 2
Bassoon 1 + 2 *
Clarinet in Bb 1, 2, 3 (must be at least 2 players per part)
Bass Clarinet
Contrabass Clarinet in Bb (if unavailable, use 2 nd bass clarinet**)
Alto Saxophone 1 + 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1, 2, 3
Horn in F 1, 2, 3, 4
Trombone 1, 2, 3 (bass trombone optional for 3rd player)
Euphonium
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion 1 – 4 tom-toms, 2 bongos, medium suspended cymbal, crash cymbals
Percussion 2 – 2 congas, vibraphone, chimes, tambourine
Percussion 3 – marimba, xylophone, tam-tam
Percussion 4 – bass drum, snare drum, maracas, crotales, large suspended cymbal
*A contrabassoon part (which would double the contrabass clarinet line in the score) is available upon request. It may be used to replace a contrabass
clarinet for performance. If resources are available, both may be used; however, it is strongly preferred that at least one contra-wind instrument be used
for performance.
** In the case where no contra-wind instruments are unavailable, a 2 nd bass clarinet may be used. This case is not preferred, but acceptable. In this case,
the player should read from the contrabass clarinet part and play the part down an octave where possible. In passages that are out-of-range for the bass
clarinet, player should read from the contrabass clarinet part and treat as a transposition for bass clarinet.
About the piece…
à la Machaut integrates thematic material from 3 works of the great Medieval composer Guillaume de Machaut and adds a colorfully
modern touch. The piece opens with a slow introduction using melodic and harmonic material from his polyphonic chanson Puis qu’en oubli
(“Since I am forgotten”). The upbeat percussion transitions the piece to the main material, quoting the melody of his secular virelai, Douce dame
jolie (“Sweet lovely lady”) – beginning in the bassoon and passed around to numerous instruments in a soloistic and variation-like manner
throughout the piece. This piece also uses material from the opening measures, the triplum voice, and the cantus firmus from the Kyrie to
Machaut’s Messe de Nostre Dame, which are labeled appropriately in the score (not labeled in the parts). A reflective middle section brings back the
slow material from the introduction while maintaining the upbeat rhythms introduced earlier in the percussion. A short recapitulation revisits the
virelai in several contrasting textures, leading to a climactic variation with shimmering winds, blasting percussion and low brass. A final tutti
variation harmonizes the virelai and closes the piece. The horns outline the parallel 5 th motion of the #4-5 and #7-1 scale degrees in the last two
measures, a cadential signature for many of the Medieval composers.
This piece contains strong pedagogical undertones; aside from introducing high-quality music from [nowadays] lesser-known composers
to younger players, it allows numerous opportunities for brief discussions about aspects of Medieval music – performance practices, the modes
(Dorian), dance forms, the motet, the Mass Ordinary, Medieval instruments, and many other topics that can segue into a rich learning
environment.
The piece’s level of difficulty is ideal for intermediate and advanced high school wind bands/ensembles. Though intended to be one-per-part
(except for flutes and clarinets), the instrumentation for this piece is very flexible, and may also be performed by a large concert band with
proportionally-appropriate doublings on each part.
… about the composer
The music of Andrew Boss is widely acclaimed for expressing its creative voice, offering captivated listeners “something that has never been
heard before.” (Florida Music Teachers Association). His musical language is encapsulated in a “fundamentally tonal, often vividly spiced
language”(Baltimore Sun).
Mr. Boss has enjoyed many performances by the nation’s leading ensembles. The premiere of his first symphony, Tetelestai (2014), by the
University of Texas (UT) Wind Ensemble under Jerry Junkin was an enormous success; its many performances throughout 2015-16 include such as its
College Band Directors National Association premiere in February 2016 at the Southern Division Conference in Charleston by the Kennesaw State Wind
Ensemble and its Australian National Band and Orchestra Conference premiere in September 2016 by the Sydney Conservatory Wind Ensemble. He will
have his debut with the Dallas Winds in February 2016 in the Meyerson Hall with his new piece, Millennial Inception. Mr. Boss has recently enjoyed a
critically-acclaimed world premiere of his Concerto for Alto Saxophone and Small Chamber Orchestra (2015) by Baltimore-based chamber orchestra,
Symphony Number One, and is considered as one of their founding composers.
Currently residing in Austin, Texas, Mr. Boss is finishing his Doctorate of Musical Arts in Composition at the University of Texas at Austin as the
2013-14 Recruitment Fellow. For more information, please visit www.andrewboss1.com.

Flute
Flute 1
Flute 2
Oboe 1
Oboe 2
Bassoon 1
Bassoon 2
Clarinet in Bb 1
Clarinet in Bb 2
Clarinet in Bb 3
Bass Clarinet
Contrabass
Clarinet in Bb
Alto Saxophone 1
Alto Saxophone 2
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2
Trumpet in Bb 3
Horn in F 1+2
Horn in F 3+4
Trombone 1
Trombone 2
Trombone 3
Euphonium
Tuba
String Bass
Timpani
Percussion 1
Percussion 2
Percussion 3
Percussion 4
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Written for and dedicated to Joseph Kreines
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Copyright © 2015 by Andrew Boss. All Rights Reserved

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A. Sax. 1
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T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hn. 1+2
Hn. 3+4
Tbn. 1
Tbn. 2
Tbn. 3
Euph.
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Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hn. 1+2
Hn. 3+4
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Tbn. 2
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Tbn. 1
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Timp.
Perc. 1
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Ob. 1
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Bsn. 1
Bsn. 2
Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hn. 1+2
Hn. 3+4
Tbn. 1
Tbn. 2
Tbn. 3
Euph.
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Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
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Cl. 1
Cl. 2
Cl. 3
B. Cl.
Cb. Cl.
A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hn. 1+2
Hn. 3+4
Tbn. 1
Tbn. 2
Tbn. 3
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Timp.
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they may use scales or arpeggios. They should play freely and out-of-sync
from the conductor's pulse or other players, staggerbreathing when necessary.
Players continue in this manner until conductor cues given rehearsal number
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17

18
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Bsn. 1
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Cl. 2
Cl. 3
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A. Sax. 1
A. Sax. 2
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1
Tpt. 2
Tpt. 3
Hn. 1+2
Hn. 3+4
Tbn. 1
Tbn. 2
Tbn. 3
Euph.
Tba.
S.B..
Timp.
Perc. 1
Perc. 2
Perc. 3
Perc. 4
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rehearsal number. Picc, Fl.1, and Cl.1 improvisations should
begin to gradually resemble their subsequent written pitches.
This cue is provided only to instruments with aleatoric gestures
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