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Summertime Echoes - FULL SCORE

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Josh Trentadue

SUMMERTIME ECHOES

Concerto for Soprano Saxophone

and Wind Ensemble

(2019)

for Jordan VanHemert

© 2019 M.O.T.I.F. (ASCAP)

www.joshtrentadue.com

@trentaduemotif - Facebook, Twitter, Instagram, SoundCloud


PICCOLO

SOLO FLUTE (offstage)^

(Mvmt. II only; see Performance Notes)

^Bb Clarinet may be substituted for this part.

FLUTE 1+2

FLUTE 3+4

OBOE 1+2

ENGLISH HORN

BASSOON 1+2

BASSOON 3

(dbls. Contrabassoon)

Eb CLARINET

Bb CLARINET 1+2

Bb CLARINET 3+4

BASS CLARINET 1+2 (Bb)

CONTRABASS CLARINET (Bb)

ALTO SAXOPHONE 1+2

TENOR SAXOPHONE

BARITONE SAXOPHONE

SOLO SOPRANO SAXOPHONE

INSTRUMENTATION

HORN 1+2*

HORN 3+4*

*mute required

C TRUMPET 1+2^

(Bb parts also available)

C TRUMPET 3+4^

(Bb parts also available)

TROMBONE 1+2^

TROMBONE 3^

BASS TROMBONE^

^straight, Harmon, and cup mutes required

[close-stemmed Harmon mutes can be

substituted for the cup mutes]

EUPHONIUM

(2 or more players needed)

TUBA

(2 or more players needed)

DOUBLE BASS*^

*practice mute required

^BASS GUITAR may be substituted for all of

Mvmt. I, and meas. 157 to the end in Mvmt. III

PIANO/CELESTA

(Piano 8va may be substituted)

TIMPANI (5 drums required)

HARP

(Mvmt. II only; optional)

PERCUSSION LIST [one player per part]

PERCUSSION 1:

Vibraphone*^, Suspended Cymbal, Triangle, Small Snare Drum, Chimes

PERCUSSION 2:

Marimba [5-octave preferred], Snare Drum, Whip, Crash Cymbals

PERCUSSION 3:

Xylophone, Tambourine, Brake Drum or Anvil, Field Drum, Vibraphone*, Glockenspiel*

PERCUSSION 4:

Glockenspiel*, DRUMS WORKSHOP (2 Bongos, 4 Tom-Toms, Small Bass Drum), Large Tam-Tam"

PERCUSSION 5:

Bass Drum", CYMBALS WORKSHOP (Hi-Hat, Sus., Crash, China, Splash), Crotales (2 octaves)^, 2 Wood Blocks (high, low)

*instrument is shared between players

^bow required (Vibraphone, 2 bows; Crotales, 1 bow)

"superball mallet required

PERCUSSION WORKSHOP KEYS


PERFORMANCE NOTES

-Doubling is required for flutes and clarinets, and highly encouraged for horns, trumpets, and trombones.

All other parts (especially saxophones) must not be doubled in any circumstance. The size of the wind

ensemble should be relatively large in this regard - not too small in numbers that the depth of the sound

is sacrificed, but not too large that it overpowers the solo soprano saxophone.

-The solo soprano saxophone part is required to play two different multiphonics throughout this

concerto. The fingering charts for these multiphonics are directly available on the part.

-All drums should be as separated from each other as possible on the performance stage

(the one exception being the Drums Workshop, a multi-percussion setup).

-The offstage solo flute part in Mvmt. II (or Bb clarinet, if substituted) should be covered by an auxiliary

player, to be placed in a balcony or similar area within the audience, but hidden from sight. The player

is to make their entrance generally around where specified in their part, then proceed to play apart

from the onstage forces as indicated. This part ends the second movement - the third movement may

begin attaca before the offstage player finishes their final phrase, at the conductor's discretion.

-Unless otherwise indicated, smaller noteheads are optional passages the players may choose to perform.

CONSORTIUM INFORMATION

Summertime Echoes was commissioned through a consortium led by Dr. Jordan VanHemert (Hope College;

Holland, Michigan), who gave the world premiere of this work on November 22, 2019 with the Hope College

Wind Ensemble, under the direction of Dr. Gabe Southard. I am incredibly grateful to Jordan, Gabe, the

Hope College Wind Ensemble, and the following conductors/ensembles and saxophonists that comprise

this consortium. This concerto would not exist without them and their support of this work:

SAXOPHONISTS

Jonathan Steltzer - Kennesaw State University

Nick Nutter - Pittsburgh, Pennsylvania

Dr. Lincoln Havranek - Lincoln, Nebraska

Ben MacDonald - University of Oklahoma; Norman, Oklahoma

Matthew Hartson - Central Michigan University; Mount Pleasant, Michigan

AJ Pratt - Tucson, Arizona

Jeffrey Allardyce - Eastman School of Music; Rochester, New York

Andrew Hosler - Bowling Green, Ohio

Matt Fowler - Chicago, Illinois

Dylan Swanson - Hudson, North Carolina

ENSEMBLES

Michael Lewis - Clarkston High School Symphonic Wind Ensemble; Clarkston, Michigan

David Hepinstall - Plainwell High School Wind Ensemble; Plainwell, Michigan

Mike Hamann - West Ottawa High School Symphony Band; Holland, Michigan


PROGRAM NOTES

Jordan VanHemert and I first worked together when we were both part of a concert of new music for saxophone quartet.

His piece, an entirely improvisational work, utterly astounded me. Over time, I eventually began to discover just how

fantastic he is as an artist and human being, with an extensive background in both the classical and jazz worlds that

I greatly admire. When Jordan approached me about the possibility of collaborating on a new project together, this

wonderful opportunity came during an extremely turbulent period in my life where it felt as if everything was

changing and yet nothing had changed all at the same time. The more I thought about it, the more it occurred to me

that this mirrored what I was continuing to explore in my more recent music - change over time, especially in how

nature evolves. I couldn't ignore that strange coincidence no matter how hard I tried, and I knew that I needed to

collaborate with Jordan on this piece. In the end, all of this led to the formation of the ideas that inspired this

soprano saxophone concerto.

Summertime Echoes is a broad and somewhat picturesque depiction of human nature, specifically in its portrayal of

the various adventures, thrills, and journeys that one could experience during the summer holidays, whether alone

or with friends and loved ones. In this regard, the concerto serves as a more broad and open-ended depiction of

summer as a whole. The soprano saxophone is showcased as the quintessential storyteller - the third-person,

omniscient narrator - while the wind ensemble becomes the full musical depiction of each of these

experiences. The soloist is also given several moments of pure improvisation as a nod to Jordan's

background in jazz to add their own personal reflection upon these ideas.

Each of the three movements explores another topic in particular - the dichotomy between the good and bad

memories that one might endure throughout their summer holidays. This season in particular can be especially

effortless to romanticize in its various forms - while there are so many joyful and fruitful memories that can be

gained from these moments, life is simply not like this all of the time. I strove to capture the heart of this dichotomy

as much as possible when writing this concerto - this, to me, defined a more realistic viewpoint of life as a whole,

especially in how one can learn and grow from all of their experiences.

The three movements comprising Summertime Echoes are as follows:

I. Youthful Adventures - This relatively short movement takes flight in its quest for new adventures and thrills,

whether those result in fulfilling experiences or become more dangerous than expected. The soprano saxophone soars

and sings with the momentum this music carries, all the while adding short bursts of uncertainty for the more

unpredictable moments this movement provides.

II. Idyllic Chronicles - The title for this movement is a misnomer in a sense. "Idyll" is defined as a picturesque,

idealized, romanticized aspect of storytelling that may not necessarily lend itself to truth, yet "chronicle" is defined

as an exact written account of what actually happened. So, where's the truth here? This movement explores that

through the friendships and relationships that can potentially be made or continued over one's summer vacation

experience. Are these truly fulfilled? Or, is there something else beyond the surface? Do these continue into the fall

and onward? Or, do they end before or when summer ends? This movement can only offer one such exploration

of these rhetorical questions and is ultimately left hanging in a sense. While the soprano saxophone's most lyrical

and heartbreakingly beautiful qualities are expressed here, the movement as a whole ends with the memories of

such companionships beginning to slowly fade away, far off into the distance.

III. Blazing Spectacles - This wild and mostly technical finale lends itself to a fascination of sparks and spectacles

as summertime can often do, whether that's coming from fireworks or the embers of a camp bonfire.

Beautiful and alluring, yes, but also dangerous. The soprano saxophone's most experimental qualities are explored

here, including two chaotic and percussive bursts of free-for-all improvisation. A thrilling conclusion to a whirlwind

summer vacation.

My sincerest and deepest thanks and appreciation goes to Jordan for trusting me with this concerto and for the

incredible opportunity of being able to write this piece for him. I have become a better composer, and a better

human being, from our fantastic collaborative process on this work. My sincerest thanks as well to all of the

ensembles and saxophonists who made the consortium for Summertime Echoes possible.

To purchase sheet music, listen to recordings, view perusal scores, and more, visit

www.joshtrentadue.com

If you have any questions or other inquiries, please feel free to contact me at

trentadue.motif@gmail.com


Full Score (transposed)

for Jordan VanHemert

SUMMERTIME ECHOES

Concerto for Soprano Saxophone and Wind Ensemble

(2019)

Josh Trentadue

Piccolo

Flute 1+2

Flute 3+4

Oboe 1+2

Lively, Exhilarating h=92-96 (q=184-192)

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(Contrabassoon)

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Tenor Sax

Baritone Sax

SOPRANO SAX

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Horn 3+4

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© 2019 M.O.T.I.F. (ASCAP)

www.joshtrentadue.com - All Rights Reserved.


Full Score (transposed)

2

Picc.

8

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Fl. 3+4

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Crotales

bowed; l.v. throughout

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6 7 8 9


Full Score (transposed)

Picc.

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CYMBALS WORKSHOP

To Cyms. Workshop (quickly!)

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Full Score (transposed)

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Full Score (transposed)

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Picc.

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SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

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Pno.

Timp.

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Perc. 4

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Glockenspiel

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24 25 26 27


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Bsn. 3

Eb Cl.

Bb Cl. 1+2

Bb Cl. 3+4

Bs. Cl. 1+2

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

C Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3

Bs. Tbn.

Euphs.

Tbas.

Db.

Pno.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

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Full Score (transposed)

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Full Score (transposed)

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Alto Sax. 1+2

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

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Full Score (transposed)

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Full Score (transposed)

Picc.

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Full Score (transposed)

22

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

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Perc. 2

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Perc. 5

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+ o To Bass Drum

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114 115 116 117 118


Full Score (transposed)

26

Picc.

Fl. 1+2

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SOP. SAX.

[SOLO]

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Bass Drum

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119 120 121 122 123


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

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27

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DRUMS WORKSHOP

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Perc. 5

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124 125 126 127


Full Score (transposed)

28

Picc.

°

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Fl. 3+4

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SOP. SAX.

[SOLO]

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128 129 130 131


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

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°

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29

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Bsn. 3

Eb Cl.

Bb Cl. 1+2

Bb Cl. 3+4

Bs. Cl. 1+2

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

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Perc. 3

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Full Score (transposed)

Piccolo

Flute 1+2

Flute 3+4

Oboe 1+2

Adagio Cantabile q=80

Josh Trentadue

Molto Rubato Throughout

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

II. Idyllic Chronicles

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

English Horn

Bassoon 1+2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

solo

˙

p

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Bassoon 3

(Contrabassoon)

Eb Clarinet

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bb Clarinet 1+2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bb Clarinet 3+4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet 1+2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Contrabass Clarinet

Alto Sax 1+2

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tenor Sax

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Baritone Sax

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

SOPRANO SAX

[SOLO]

Horn 1+2

Horn 3+4

C Trumpet 1+2

C Trumpet 3+4

°

¢ &

mp molto esp. throughout

Adagio Cantabile q=80

° Molto Rubato Throughout

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

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4

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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

3

4

ppp

4

Trombone 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Trombone 3

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bass Trombone

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euphoniums

(2+ players)

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tubas

(2+ players)

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Double Bass

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Piano/Celesta

Harp

(optional)

Timpani

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

° ?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑

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bœ J

Adagio Cantabile q=80

Molto Rubato Throughout

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¢

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3

4

°

& ∑ ∑

4

Piano

Harp cues - play if no harp


mp

p


3

4


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solo

Vibraphone

bowed

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J

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& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


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4

Percussion 4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Percussion 5

¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2 3 4 5 6

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Full Score (transposed)

2

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

rit. A Tempo rit.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

5

4

Eng. Hn.

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Perc. 1

Perc. 2

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Perc. 4

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Perc. 5

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7 8 9 10 11


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

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12

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SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

C Tpt. 3+4

Tbn. 1+2

Tbn. 3

Bs. Tbn.

Euph.

Tba.

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Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

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Full Score (transposed)

4

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Bsn. 3

Eb Cl.

Bb Cl. 1+2

Bb Cl. 3+4

Bs. Cl. 1+2

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

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17 18 19 20 21 22


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

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Bs. Cl. 1+2

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

23

Molto Piu Mosso q=100-108

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23

Molto Piu Mosso q=100-108

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Full Score (transposed)

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Ten. Sax.

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SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

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3

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˙

Tbn. 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3

? ∑ ∑ ∑ ∑

Bs. Tbn.

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑

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˙ ˙ œ J


∑ ∑

Tba.

? ∑ ∑ ∑ ∑

¢

Db.

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¢

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# œ

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Pno.

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(Harp cue)

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mp

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J

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J ‰ Œ

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n

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œ


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Hp.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

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31

° ? ∑ ∑ ∑ ∑

¢

°

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j


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To Vib.

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mp

mp

mp

mp

29 30 31 32

4

p


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˙

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>

To Crot.

‰ ‚ ‚ J ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ ‚ j ‰ Œ






œ





Full Score (transposed)

Picc.

rit.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

7

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

Eng. Hn.

Bsn. 1+2

Bsn. 3

Eb Cl.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


& ˙ b˙

˙

˙

Œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

ppp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&


w/ Alto Sax 1

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¢

∑ ∑

Œ ˙ ˙ œ œ œ œ # œ œ œ

# œ w ˙ Œ

pp mf f pp

b

? ∑ ∑ w

n ˙ ˙ # w w


p mp mf pp


˙ ˙ œ w w w

p mp mf p

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑


Bb Cl. 1+2

Bb Cl. 3+4

Bs. Cl. 1+2

& # # b


w


˙

w

# w

w w


& ˙

ppp p mp mf pp

ppp

# ˙

˙˙ Œ

& ∑ ∑

bw


# ˙ ##

w w b# ww

p mp mf p

1.

˙ ˙ ˙ œ

# w w w

p mp mf p

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

&

¢ & ∑ ∑

° œ # œ œ œ œ œ œ

¢ &

J œ œ J ‰ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ ˙ œ œ œ œ # œ œ œ

°

&

p


w/ Eng. Hrn.

1.

pp mf f pp p

p mp mf p

f ff pp

# œ # w ˙ Œ # ww

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

w

3

Œ


# ˙ ˙ œ # œ œ œ # œ œ œ

˙

9

˙

w

# ˙ ˙ œ

rit.

# w

bw w

ppp p mp mf pp

& ∑ ∑ bw



# ˙ ##

w w

p mp mf pp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#w

p

#w

# w w w

# œ # w ˙

Œ

p



C Tpt. 3+4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Harmon mute, stem in

bww

p

Tbn. 3

Bs. Tbn.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Harmon mute, stem in

w

p

Euph.

? ∑

Œ

solo, one player only

˙ ˙ bœ

œ œ œ # œ œ œ


w ˙ Œ

pp mf f pp


Tba.

Db.

?

¢

∑ ∑

° ?

¢

∑ ∑

one player only


˙ ˙ œ w w w

p mp mf p

arco


˙ ˙ œ w w w

p mp mf p

{

Pno.

{

Hp.

Timp.

Perc. 1

&

˙

# œ œ # œ

œ

° ?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

To Cel.

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

? nœ

œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ &

œ

œ

# ˙

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

# œ œ

˙

# œ

œ # ˙

? nœ

œ

œ

œ

∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

/ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

rit.

Ó

Œ

solo

œ œ w

p

Perc. 2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 3

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 5

¢ / ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

33 34 35 36 37 38 39


Full Score (transposed)

8

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

40

°

A Tempo

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

& ∑ ∑

4

1.

Œ

solo; omit to meas. 61

if Offstage Clarinet is used

˙

3

4

4

3

4

˙ ˙ # ˙

˙ œ J


pp mp pp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 3

Eb Cl.

Bb Cl. 1+2

Bb Cl. 3+4

Bs. Cl. 1+2

Cbs. Cl.

Alto Sax. 1+2

?

¢

To Cbsn.

w ˙ œ j ‰

ppp

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑

ppp

ppp

pp mp pp

¢ & j ‰

∑ ∑ ∑ ∑

w

˙ œ

ppp

1.

Œ

solo; play if Offstage

Clarinet is used

˙

∑ ∑ ∑ ∑

˙ ˙ # ˙

˙ œ J ‰

& ∑ ∑ ∑ ∑

w ˙ œ j ‰

J

& j ‰

∑ ∑ ∑ ∑

w

˙ œ

°

& ∑ ∑ ∑ ∑

w ˙ œ j ‰

J

Ten. Sax.

Bari. Sax.

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

C Tpt. 3+4

ppp

& w

˙ œ j ‰

∑ ∑ ∑ ∑

ppp

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑

w

˙ œ j ‰

ppp

°

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

40

A Tempo

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

3

4

4

Tbn. 1+2

? w ˙ œ j J ‰

∑ ∑ ∑ ∑

ppp

Tbn. 3

Bs. Tbn.

? w ˙ œ J


∑ ∑ ∑ ∑

ppp

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Euph.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tba.

Db.

Cel.

Hp.

Timp.

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑

w ˙ œ j ‰

° ? w ˙ œ

¢

J


∑ ∑ ∑ ∑

{

{

&

&

Celesta

solo; pedal ad lib.

ppp

& ∑ ∑

40

A Tempo

° ?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

°

/ ∑ ∑ &

ppp

ppp

3

4

ppp

ppp

4

p

w

o

mp

p

p

p

3

4

∑ ∑ ∑

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vibraphone

bowed

4

3

4

∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

&

‰ œ J

œ œ J

œ

œ

œ

J

Xylophone

soft/rubber mallets; play if asked

œ œ

J

œ

œ

Glockenspiel

soft/rubber mallets; play if asked


œ œ œ j œ

œ

œ

œ

J

œ œ J

œ

œ

œ

œ œ œ

œ j œ œ j œ

œ

œ

œ

œ

J

œ œ œ œ

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J

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J

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œ œ œ J

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J

œ œ œ

œ

œ

œ œ J

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ

œ

œ

J

œ

J

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ œ œ

œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ

œ

œ

œ

4

Perc. 5

¢ / ∑ ∑ &

Crotales

bowed

w

p

∑ ∑ ∑

40 41 42 43 44 45


Full Score (transposed)

Picc.

Fl. 1+2

Fl. 3+4

Ob. 1+2

49

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

&

4


3

4

4

Œ ˙ œ

˙

mf p pp

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ

3

4

4

3

4

b˙ œ b˙ œ J ‰ Œ Œ

9

4

Eng. Hn.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. 3

?

¢

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Eb Cl.

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bb Cl. 1+2

&


Œ ˙ œ

˙

œ

˙ œ b˙ œ J

‰ Œ Œ

mf p pp

Bb Cl. 3+4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bs. Cl. 1+2

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cbs. Cl.

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Alto Sax. 1+2

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ten. Sax.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bari. Sax.

¢ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

SOP. SAX.

[SOLO]

Hn. 1+2

Hn. 3+4

C Tpt. 1+2

C Tpt. 3+4

(slap-tongue)

° ¿.>

.>

¢ & ¿

Π
¿

Œ Œ

∑ ∑ ∑ ∑

mp

.>

.>

49

°

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

4

3

4

4

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

3

4

4

3

4

4

Tbn. 1+2

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. 3

? ∑ ∑ ∑