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Chamber Symphony no 1

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Chamber Symphony, no. 1

for winds and percussion

Neal Endicott

© 2021 Neal Endicott/Neal Endicott Music (ASCAP)

All Rights Reserved

www.nealendicottmusic.com


Neal Endicott

Chamber Symphony, no. 1

(2021)

I. Elegant - Dramatic - Energetic

II. Peaceful; Introspective

III. Lively - Raucous

Duration: circa 15 minutes

Instrumentation

Flute (doubling Piccolo, mvt. III)

Oboe

Bassoon

Clarinet in Bb

Bass Clarinet in Bb

Alto Saxophone in Eb (doubling Soprano Saxophone in Bb, mvt. III)

Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

Horn in F

Trombone

Tuba

Piano

Double Bass

Percussion 1

Xylophone, Triangle (Small), Splash Cymbal, Suspended Cymbal (or drum set type crash cymbal),

China Cymbal, Cowbell (Mid/High), 4 Tom-toms

Tri. Splash China Suspended Cowbell Toms

Percussion 2

Suspended Cymbal, Crash Cymbals, Woodblock (High), Snare Drum, Tam-tam (Medium)

Suspended Crash Woodblock Snare. (Cross-stick) Tam-Tam

Percussion 3

Vibraphone, Triangle (Small), Hi-hat, Ride Cymbal, Woodblock (High), Small Concert Bass Drum

Triangle Hit-Hat (Open/Closed) Ride Ride Bell Woodblock Bass


Program Notes

The impetus for the composition of the Chamber Symphony came from two sources. The first was my love for the chamber orchestra

works of the French modernists (Milhaud, Tailleferre, Ibert, and the like). These are works that have had a pronounced impact not

only on how I compose, but on how I engage with music in general. I’ve wanted for some time to write a work that openly pays

homage to these compositions and composers, and this piece serves that purpose.

The second impetus — the one that made me decide that the time was right for this project — was the COVID-19 pandemic, and the

forced scaling down of musical endeavors that came along with it. In addition to writing a number of small chamber works during this

time, I (and many other composers) turned our attention to ways to bring a large ensemble feel to works for a relatively limited number

of musicians. The instrumentation of the Chamber Symphony is designed not only to achieve this goal, but also to take advantage of the

intimacy afforded by a relatively small group of performers. This piece calls on each performer to both rise to a high level of virtuosity,

and to weave their individual sound into that of the whole.

The first movement begins with the utmost simplicity: a four note motive is passed through the voices of the ensemble, developing and

intensifying as it goes. The energy of the movement grows until it exhausts the ability of the original motive to keep up, at which point

a melodic idea takes over, beginning with a saxophone solo, but eventually growing to include the entire ensemble. The original motive

returns to close the movement.

The second movement has a more improvisatory and introspective nature, with different instruments picking up soloistic lines and

winding them through each other, all over a slightly skewed rhythmic pulse (a multi-layered hemiola, for any music theorists reading).

The initial section’s pandiatonicism gives way eventually to a bitonal/bimodal area that gives the piece a more direct, even lilting

quality. This in turn progresses into the final section built around a minimalist(ish) pulsing and a parsimonious chord progression set

against a fanfare-like melody in the brass. In simpler terms (read: language for non-theorists): the movement moves from a drifting,

somewhat listless beginning into sections of increasing levels of energy, while keeping a general mood of introspection and

meditativeness.

The final movement is just fun. The opening, a quasi-fugue (the principal motive of which continues throughout the entire movement),

is an explicit reference to the jazz fugue from Darius Milhaud’s La Creation du Monde. The fugal idea falls away fairly quickly in favor of

rapidly-developing inner sections that build up to the final sections that can only be described — as the movement’s title suggests — as

raucous. Here, the tuba takes charge with a soloistic bass line inspired by my performative roots in jazz and funk styles and the

intersectionality between early jazz and the music of the French modernists, with the remaining musicians falling into place as they

might in a big band, with short, backing hits, and quick solo interjections. After a final breath, a brief shout chorus carries the piece to

its conclusion.

Though not a commission in the traditional sense, a great deal of credit for this composition goes to my friend Chief Warrant Officer

Jeffrey Spenner, Assistant Director of the United State Coast Guard Band, who expressed profound interest in this piece at each stage

of its composition.

About the Composer

Neal Endicott (b. 1990) is a composer, educator, scholar, and saxophonist. His music is rooted in his experiences, personal history, and

extramusical passions and is directed outward to the world from that perspective. His work frequently engages with jazz harmonic and

melodic language, with the asymmetric metrical language of Eastern-European folk music, and makes use of varied orchestral color

and texture as principal structural forces. His humor, love of literature, and passions for travel, food, wine, and spirits often inspire his

work, as does his engagement with politics and activism.

Neal has written an extensive catalogue of works ranging from solo instrumental works to large-scale band and orchestra compositions.

He has had works commissioned by the Five Colleges New Music Festival (Amherst, MA), Fifth House Ensemble (Chicago, IL),

Michigan State University Concert Orchestra (East Lansing, MI), and many other individual performers and ensembles.

His compositions have been awarded by the Dartmouth College Wind Ensemble, Michigan State University, the Sinta Quartet, the

American Prize in Composition, the Mivos Quartet, and the PUBLIQuartet. His Concerto for Soprano Saxophone and Orchestra was

twice awarded by Michigan State University and premiered by the MSU Symphony Orchestra with soloist Evan Harris in the spring

of 2019. On the international level, Neal’s works for chamber orchestra have been performed multiple times by the Lemberg

Philharmonic (Lviv, Ukraine) as part of KLK New Music’s Orient/Occident New Music Festival and in Murcia, Spain as part of Vox

Novus’s Fifteen Minutes of Fame concert series.

Neal hold degrees in Music Composition (DMA) and Theory (MM) from Michigan State University, and in Music Composition (MM),

Business (MBA), and Saxophone Performance (BM) from Western Michigan University. His primary instructors in composition were

David Biedenbender, Alexis Bacon, Richard Adams, and C. Curtis Smith.


Transposed Score

Chamber Symphony, no. 1

for winds and percussion

I. Elegant - Dramatic - Energetic

Neal Endicott (ASCAP)

Flute

Oboe

Bassoon

Clarinet in Bb

Bass Clarinet

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© 2021 Neal Endicott/Neal Endicott Music (ASCAP)

All Rights Reserved

www.nealendicottmusic.com



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Chamber Symphony, no. 1

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Ob.

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Bb Tpt. 1

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Tbn.

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Chamber Symphony, no. 1

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Trumpet in Bb 1

Trumpet in Bb 2

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Percussion 1

Percussion 2

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Vibraphone

Soft Mallets

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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

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D.B.

7

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ã







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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

13

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13

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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

19

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Bb Tpt. 1

19

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Bb Tpt. 2

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Hn.

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Perc. 1

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Vibraphone


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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

Ob.

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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

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Perc. 1

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&





Chamber Symphony, no. 1

Fl.

Ob.

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A. Sx.

&




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Hn.

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&

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Tuba

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&






Pno.

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Perc. 1

Perc. 2

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ã

ã









4


Suspended Cymbal

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4

Perc. 3

&






Chamber Symphony, no. 1

Fl.

L More Motion; Somewhat Lilting q = 100

&

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36

&

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w

π

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j

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p




Bb Tpt. 2

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Tbn.

&

&

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4

4

cup mute

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Pno.

36

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L.V.

y

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Suspended Cymbal

Soft Mallets

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&

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°

Vibraphone

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## w

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## w

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n æ

n w

## w


Chamber Symphony, no. 1

Fl.

41

&

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3 3 3

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A. Sx.

&


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3

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3

3

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3 3

Bb Tpt. 1

41

&






Bb Tpt. 2

&






Hn.

Tbn.

&

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F

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41

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œ J

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3 3 3 3

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D.B.

41

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3


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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

41

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ã

&

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p

3

1 1 1 !

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L.V.

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3 3


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Chamber Symphony, no. 1

Fl.

Ob.

46

&

&

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j

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4

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&

3 3 3

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B. Cl.

A. Sx.

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Bb Tpt. 1

46

&





Bb Tpt. 2

&





Hn.

&

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J

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4

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p

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J

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F

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J

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Tbn.

Tuba

?

?


3



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4

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3


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3 3

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