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Chamber Symphony, no. 1
for winds and percussion
Neal Endicott
© 2021 Neal Endicott/Neal Endicott Music (ASCAP)
All Rights Reserved
www.nealendicottmusic.com
Neal Endicott
Chamber Symphony, no. 1
(2021)
I. Elegant - Dramatic - Energetic
II. Peaceful; Introspective
III. Lively - Raucous
Duration: circa 15 minutes
Instrumentation
Flute (doubling Piccolo, mvt. III)
Oboe
Bassoon
Clarinet in Bb
Bass Clarinet in Bb
Alto Saxophone in Eb (doubling Soprano Saxophone in Bb, mvt. III)
Trumpet in Bb 1
Trumpet in Bb 2
Horn in F
Trombone
Tuba
Piano
Double Bass
Percussion 1
Xylophone, Triangle (Small), Splash Cymbal, Suspended Cymbal (or drum set type crash cymbal),
China Cymbal, Cowbell (Mid/High), 4 Tom-toms
Tri. Splash China Suspended Cowbell Toms
Percussion 2
Suspended Cymbal, Crash Cymbals, Woodblock (High), Snare Drum, Tam-tam (Medium)
Suspended Crash Woodblock Snare. (Cross-stick) Tam-Tam
Percussion 3
Vibraphone, Triangle (Small), Hi-hat, Ride Cymbal, Woodblock (High), Small Concert Bass Drum
Triangle Hit-Hat (Open/Closed) Ride Ride Bell Woodblock Bass
Program Notes
The impetus for the composition of the Chamber Symphony came from two sources. The first was my love for the chamber orchestra
works of the French modernists (Milhaud, Tailleferre, Ibert, and the like). These are works that have had a pronounced impact not
only on how I compose, but on how I engage with music in general. I’ve wanted for some time to write a work that openly pays
homage to these compositions and composers, and this piece serves that purpose.
The second impetus — the one that made me decide that the time was right for this project — was the COVID-19 pandemic, and the
forced scaling down of musical endeavors that came along with it. In addition to writing a number of small chamber works during this
time, I (and many other composers) turned our attention to ways to bring a large ensemble feel to works for a relatively limited number
of musicians. The instrumentation of the Chamber Symphony is designed not only to achieve this goal, but also to take advantage of the
intimacy afforded by a relatively small group of performers. This piece calls on each performer to both rise to a high level of virtuosity,
and to weave their individual sound into that of the whole.
The first movement begins with the utmost simplicity: a four note motive is passed through the voices of the ensemble, developing and
intensifying as it goes. The energy of the movement grows until it exhausts the ability of the original motive to keep up, at which point
a melodic idea takes over, beginning with a saxophone solo, but eventually growing to include the entire ensemble. The original motive
returns to close the movement.
The second movement has a more improvisatory and introspective nature, with different instruments picking up soloistic lines and
winding them through each other, all over a slightly skewed rhythmic pulse (a multi-layered hemiola, for any music theorists reading).
The initial section’s pandiatonicism gives way eventually to a bitonal/bimodal area that gives the piece a more direct, even lilting
quality. This in turn progresses into the final section built around a minimalist(ish) pulsing and a parsimonious chord progression set
against a fanfare-like melody in the brass. In simpler terms (read: language for non-theorists): the movement moves from a drifting,
somewhat listless beginning into sections of increasing levels of energy, while keeping a general mood of introspection and
meditativeness.
The final movement is just fun. The opening, a quasi-fugue (the principal motive of which continues throughout the entire movement),
is an explicit reference to the jazz fugue from Darius Milhaud’s La Creation du Monde. The fugal idea falls away fairly quickly in favor of
rapidly-developing inner sections that build up to the final sections that can only be described — as the movement’s title suggests — as
raucous. Here, the tuba takes charge with a soloistic bass line inspired by my performative roots in jazz and funk styles and the
intersectionality between early jazz and the music of the French modernists, with the remaining musicians falling into place as they
might in a big band, with short, backing hits, and quick solo interjections. After a final breath, a brief shout chorus carries the piece to
its conclusion.
Though not a commission in the traditional sense, a great deal of credit for this composition goes to my friend Chief Warrant Officer
Jeffrey Spenner, Assistant Director of the United State Coast Guard Band, who expressed profound interest in this piece at each stage
of its composition.
About the Composer
Neal Endicott (b. 1990) is a composer, educator, scholar, and saxophonist. His music is rooted in his experiences, personal history, and
extramusical passions and is directed outward to the world from that perspective. His work frequently engages with jazz harmonic and
melodic language, with the asymmetric metrical language of Eastern-European folk music, and makes use of varied orchestral color
and texture as principal structural forces. His humor, love of literature, and passions for travel, food, wine, and spirits often inspire his
work, as does his engagement with politics and activism.
Neal has written an extensive catalogue of works ranging from solo instrumental works to large-scale band and orchestra compositions.
He has had works commissioned by the Five Colleges New Music Festival (Amherst, MA), Fifth House Ensemble (Chicago, IL),
Michigan State University Concert Orchestra (East Lansing, MI), and many other individual performers and ensembles.
His compositions have been awarded by the Dartmouth College Wind Ensemble, Michigan State University, the Sinta Quartet, the
American Prize in Composition, the Mivos Quartet, and the PUBLIQuartet. His Concerto for Soprano Saxophone and Orchestra was
twice awarded by Michigan State University and premiered by the MSU Symphony Orchestra with soloist Evan Harris in the spring
of 2019. On the international level, Neal’s works for chamber orchestra have been performed multiple times by the Lemberg
Philharmonic (Lviv, Ukraine) as part of KLK New Music’s Orient/Occident New Music Festival and in Murcia, Spain as part of Vox
Novus’s Fifteen Minutes of Fame concert series.
Neal hold degrees in Music Composition (DMA) and Theory (MM) from Michigan State University, and in Music Composition (MM),
Business (MBA), and Saxophone Performance (BM) from Western Michigan University. His primary instructors in composition were
David Biedenbender, Alexis Bacon, Richard Adams, and C. Curtis Smith.
Transposed Score
Chamber Symphony, no. 1
for winds and percussion
I. Elegant - Dramatic - Energetic
Neal Endicott (ASCAP)
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© 2021 Neal Endicott/Neal Endicott Music (ASCAP)
All Rights Reserved
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Chamber Symphony, no. 1
Fl.
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