Zare - We Choose to Go to the Moon - 00 Full Score (2-27-20)

ROGER ZARE
WE CHOOSE TO GO
TO THE MOON
for wind ensemble
Commissioned by the Rocky Mountain
Commissioning Project
Copyright © 2020 by Roger Zare Music, ASCAP

Commissioned by the
Rocky Mountain Commissioning Project
for the 12th Annual Colorado State University-Pueblo Festival of Winds
Consortium Members
Brandon Houghtalen, Abilene, TX
Charlie Goodson, Agua Dulce high school, TX
Leo Sakomoto, Bakersfield, CA
Leo Sakomoto, California State University, Bakersfield
Jim Struyk, Central High School, Burlington, IL
Neil Guy, Cherokee Trail High School, CO
Dan Bell & Kari Bell, Colorado Springs, CO
Alan W. Mills, Colorado State University-Pueblo
Matthew P. Bufis, Evanston Township High School, IL
Bert Johnson, Frankfort, IL
Justin C. Davis, In honor of Sgt. Charles F. Davis, Galesburg, IL
Anthony C. Marinello, Illinois State University
Nikk Pilato, Indiana State University
Demosthenes Dimitrakoulakos, International School of Luxembourg
Isaac Brinberg, Kansas City, MO
Carl T. Rowles, Kansas Wesleyan University
Michael Berning, Kettering Fairmont High School, OH
Bryan Miller, Leyden High School Bands, IL
Kelley Gossler, Lincoln Park High School, IL
Ted Ferrucci, Los Altos High School, CA
David Kish, Metropolitan State University of Denver
Matthew Sisia, Oyster Bay High School, NY
Raleigh "Butch" Eversole IV, Palmer Ridge High School, CO
Jerrod Cook, Plainfield South High School, IL
Christopher Render, Richwoods High School, IL
Matthew McInturf, Sam Houston State University
Jim Kull & Gil Wukitsch, St. Charles East High School, IL
Robert Pippin, St. Joseph, MO
Timothy Mahr, St. Olaf College
Micah Ewing & James A. Blankenship, Jr., Sycamore High School, OH
Sarah McKoin, Texas Tech University
Curran Prendergast, Truman State University
Nicholas J. Carlson, University of Illinois at Chicago
Amy M. Knopps, University of Missouri
Justin C. Davis, University of Wisconsin - La Crosse
Derek Shapiro, Virginia Tech
Jim Tallman & Lisa Parrott, Washington Community High School, IL
Curt Ebersole, Westchester Symphonic Winds
Michael Zens, Whitnall High School, WI
Mark P. Johnson, Wilkes Barre, PA
Mark P. Johnson, Wilkes University
Langston Hemenway, William Jewell College
Brandon D. Jones, Wittenberg University
Bradley Faryniarz, Woodhaven High School, MI
Premiere Performance
Colorado State University-Pueblo
Hoag Recital Hall
Saturday February 15, 2020
CSU-Pueblo Wind Ensemble
Alan W. Mills, Conductor

Instrumentation
1 Piccolo
2 Flutes
2 Oboes
2 Bassoons
3 Clarinets in Bb
1 Bass Clarinet in Bb
2 Alto Saxophones in Eb
1 Tenor Saxophone in Bb
1 Baritone Saxophone in Eb
3 Trumpets in Bb
4 Horns in F
3 Trombones (3 rd is bass trombone)
1 Euphonium
1 Tuba
Timpani
5 Percussion
Percussion 1: Marimba, Glockenspiel (share with 3)
Percussion 2: Xylophone, Triangle
Percussion 3: Glockenspiel (share with 1), Suspended Cymbal, Crash Cymbals
Percussion 4: Snare Drum, Tam-tam
Percussion 5: Bass Drum
Piano
Double Bass
Performance notes
The glissandos in the horns and trombones should last the full length of the note and be as smooth of a slide from one
pitch to the next as possible.
The crescendos on beat 4 of measure 1 and beat 4 of measure 10 should be as dramatic as possible. All instrumentalists
involved should play the dynamics as literally as possible so that those crescendos go from pianissimo in m. 1 or piano in
m. 10 all the way to forte in the span of just one beat.
Downward arrows in some parts (e.g. perc. 1, 2, and piano in m. 25) denote pattern changes during repetitive passages
and are solely visual cues.
The “growls” in the saxophone parts starting in m. 65 are produced by singing an indeterminate pitch while playing the
notes specified. These may alternately be performed as flutter tongues.
In measures 79-80, the bassoons, clarinets, and saxophones should begin by repeating their note patterns as quickly as
possible, and then, over the course of the two measures, each player should independently slow down and fade away to
silence.
In measures 132-144, all parts with repeated note patterns should play as quickly as possible and at a sustained fortissimo
dynamic throughout.
About the composer
Roger Zare has been praised for his “enviable grasp of orchestration” and for
writing music with “formal clarity and an alluringly mercurial surface.” He was
born in Sarasota, FL, and has written for a wide variety of ensembles, from solo
instruments to full orchestra. Often inspired by science, mathematics,
literature, and mythology, his colorfully descriptive and energetic works have
been performed on five continents. Zare’s works for band and orchestra are
published by FJH Music, Manhattan Beach Music, Theodore Presser Inc., and
Roger Zare Music. He is a member of the Blue Dot Collective and ASCAP and
teaches composition and theory at Illinois State University.

Program notes
“There is no strife, no prejudice, no national conflict in outer space as yet. Its hazards are hostile to us all. Its conquest
deserves the best of all mankind, and its opportunity for peaceful cooperation many never come again. But why, some
say, the moon? Why choose this as our goal? And they may well ask why climb the highest mountain? Why, 35 years ago,
fly the Atlantic? Why does Rice play Texas?
We choose to go to the moon. We choose to go to the moon in this decade and do the other things, not because they
are easy, but because they are hard, because that goal will serve to organize and measure the best of our energies and
skills, because that challenge is one that we are willing to accept, one we are unwilling to postpone, and one which we
intend to win, and the others, too.”
--President John F. Kennedy, September 12, 1962
In the fall of 2019 when I was asked to write a new wind ensemble work to accompany Mare Tranquillitatis, a piece I had
written eleven years prior, I was both thrilled to revisit an older work that has meant a lot to me personally and nervous to
try to find a way to bring ideas from that piece into the present and the future. As I write these program notes, we have
not sent a person to the Moon in 47 years, but our drive to return there and go beyond is as strong as it has been in recent
memory. For generations, we dreamed of traveling to the stars, and during the 1960s, competition with the Soviet Union
finally pushed us to achieve manned space flight and travel to our nearest celestial neighbor. As President Kennedy said
in his famous 1962 speech, we choose to do difficult things because they are hard, and because the reward is so much
greater for achieving them. Putting people on the Moon and returning them to Earth safely was not without many trials
and setbacks, such as the Apollo 1 tragedy; succeeding at this monumental task was a testament to perseverance. This
composition is a celebration of the achievements of the intrepid astronauts, scientists, and engineers who made what
seemed impossible a reality in the late 1960s and early 1970s, and also a reflection of the excitement surrounding the
possibility of returning to the Moon and going beyond to Mars in the near future.
We Choose to Go to the Moon opens with the same floating A flat major chord as Mare Tranquillitatis, but a sudden shift
in harmony led by pitch-bending trombones and horns immediately returns us back to the Earth. After a few attempts to
get going, a continuous flow of notes helps push the music forward while fragmented melodies interject. This music is
restless and complex, reflecting the difficulty and dangers of sending people outside the comforts of our planet. A calm
middle section features euphonium and bass clarinet solos, with rich harmonies that help the music become warmer and
more stable. As the stream of quick notes returns, a contrasting chorale emerges that culminates in a celebratory explosion
of sound.
Grade 4
Duration: ca. 6’30”
Score is transposed
Cover image credit NASA: Apollo 6 Launch, 1968
For more information, please visit www.rogerzare.com

Piccolo
Flute 1.2.
Oboe 1.2.
Commissioned by the Rocky Mountain Commissioning Project, led by Dr. Alan W. Mills
WE CHOOSE TO GO TO THE MOON
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Energetic q=112
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Clarinet in Bb 1.2.3.
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in Bb
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Alto Saxophone
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Tenor Saxophone
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Tuba
Timpani
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Marimba
Perc. 2
Xylophone
Perc. 3
Glockenspiel
Perc. 4
Snare Drum
Perc. 5
Bass Drum
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Copyright © 2020 by Roger Zare Music, ASCAP

2
Picc.
1.
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Ob. 1.2.
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1.
Cl. 2.
3.
B. Cl.
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Bsn. 1.2.
1.
Cl.
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B. Cl.
1.
A. Sax.
2.
T. Sax.
Bari. Sax.
1.
Tpt.
2.3.
1.2.
Hn.
3.4.
Tbn. 1.2.3.
Euph.
Tba.
Timp.
Perc. 1
Mar.
Perc. 2
Xyl.
Perc. 3
Glock.
Perc. 4
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Fl. 1.2.
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1.
Cl.
2.3.
B. Cl.
A. Sax. 1.2.
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1.2.3.
1.2.
Hn.
3.4.
Tbn. 1.2.3.
Euph.
Tba.
Timp.
¢
Repeat this 4-note figure:
start as quickly as possible, then gradually slow down
? a2 to a stop and fade away independently from everyone else
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Perc. 4
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B. D.
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4
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16
Picc.
Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
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Perc. 2
Xyl.
Perc. 3
Cym.
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Perc. 5
B. D.
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Db.
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with warmth
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Picc.
Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.
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2.3.
B. Cl.
A. Sax. 1.2.
T. Sax.
Bari. Sax.
Tpt. 1.2.3.
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Perc. 2
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Perc. 3
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Perc. 4
S. D.
Perc. 5
B. D.
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18
Picc.
Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.
Cl.
2.3.
B. Cl.
A. Sax. 1.2.
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Hn.
3.4.
Tbn. 1.2.3.
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Timp.
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Perc. 1
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Perc. 2
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Perc. 3
Glock.
Perc. 4
S. D.
Perc. 5
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Picc.
Fl. 1.2.
Ob. 1.2.
Bsn. 1.2.
1.2.
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3.
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