1 Indledning ............................................................. - Filmtrend.dk
1 Indledning ............................................................. - Filmtrend.dk
1 Indledning ............................................................. - Filmtrend.dk
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
den og bruger den selv. Jeg vil derfor også referere til non-fiktion som dokumentar i denne<br />
opgave.<br />
Men dokumentarfilm er som sagt ikke bare én genre. Den kan inddeles i flere subgenrer og disse<br />
subgenrer har Nichols defineret som Poetic, Expository, Observational, Participatory, Reflexive<br />
og Performative.<br />
Mange af de ord Nichols sætter på sine teorier kan være svære at oversætte præcist til dansk, så<br />
for at undgå misforståelser bruger jeg i denne opgave i høj grad de samme engelske ord som han.<br />
Bill Nichols “six modes of representation”<br />
I ”Representing Reality” fra 1991 inddeler Bill Nichols dokumentarfilm i fire<br />
repræsentationstyper, eller modes of representation som han kalder dem. De fire modes er:<br />
Expository, observational, interactive og reflexive. De repræsenterer nogle forskellige måder<br />
dokumentarfilm kan laves på. Men de favner lidt for vidt og senere bliver de fire modes bliver<br />
omdøbt og udvidet. I 2001 i ”Introduction to Documentary” er de blevet til six modes of<br />
representation. De hedder nu: Poetic, Expository, Observational, Participatory, Reflexive og<br />
Performative.<br />
Disse seks repræsentationstyper vil jeg her gennemgå:<br />
The Poetic Mode:<br />
The Poetic mode kan sammenlignes med modernistiske avantgardefilm hvor stemning og følelser<br />
er vigtigere end viden og overbevisning. Der lægges ikke vægt på kontinuitet i klipningen og der<br />
er ikke nødvendigvis et omdrejningspunkt hvilket der normalt er i dokumentarfilm, som fx en<br />
person man følger eller en situation der observeres.<br />
The Poetic mode startede samtidig med modernismen og repræsenterer subjektivt virkeligheden i<br />
usammenhængende fragmenter. Der fokuseres ikke på argumenter og strukturen i filmen søger<br />
ikke at overbevise seeren om en bestemt holdning.<br />
11