DOKUMENTARFILMENS HISTORIE 1895: FILMENS ... - Civilisatorik
DOKUMENTARFILMENS HISTORIE 1895: FILMENS ... - Civilisatorik
DOKUMENTARFILMENS HISTORIE 1895: FILMENS ... - Civilisatorik
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Mediefag / Emneforløb / Magtens billeder<br />
på væggen-metoden og har produceret en række<br />
programmer om udstødte og belastede grupper i det<br />
danske samfund. Mange kender hans dokumentariske tvserier<br />
fra de bedste sendetider i Danmarks Radio, f.eks.<br />
Kvinder i Vestre Fængsel* (1996) og Historier fra en<br />
politistation* (2000).<br />
Lars Engels tager tilskueren med ind i miljøer, som den<br />
almindelige dansker aldrig før har haft mulighed for at få<br />
et indblik i. Man kommer så tæt på de medvirkende, som<br />
ofte tilhører de svage grupper i samfundet, at hans<br />
programmer har været anklaget for at være social<br />
pornografi eller voyeurisme.<br />
"Mange af dem, der arbejdede med denne form,<br />
understreger, at det vigtigste redskab for at nå ind til<br />
dette, var at skabe respekt og tillid mellem en<br />
dokumentarist og de medvirkende. Hvis ikke den var til<br />
stede, ville man ikke kunne fange disse nuancer,"siger<br />
Anne Wivel om det at benytte en observerende<br />
dokumentarisk fortælleform. Hun observerer også<br />
virkeligheden, men med et andet udgangspunkt end Lars<br />
Engels. Anne Wivels store inspirationskilde er den<br />
amerikanske dokumentarist Frederick Wiseman. Hendes<br />
dokumentarfilm er langtfra simple observationer med et<br />
kamera, men bygger bro mellem en observerende tendens<br />
og en stærk æstetisk bevidsthed. Det er Ansigt til ansigt<br />
(1987), en film om præstestuderende på et<br />
pastoralseminarium, et godt eksempel på. Den enkle<br />
observerende form kombineres med en kunstners<br />
æstetiske blik og giver filmen en unik nærværende og<br />
oprigtig karakter. Man får lov til at betragte de<br />
medvirkende, som får tid og plads til at udfolde sig.<br />
1980'ERNE OG 90'ERNE:<br />
DOKUMENTARISK MANGFOLDIGHED<br />
Dokumentarfilmen i 1980'erne og 90'erne er præget af<br />
flere faktorer. Udviklingen af ny teknologi har gjort det<br />
billigere og nemmere at producere dokumentarfilm og<br />
video. Samtidig er der sket et samfundsmæssigt og<br />
kulturelt skred mellem det offentlige og det private rum,<br />
forårsaget af en mangel på politiske ideologier og normer.<br />
DEN DIGITALE REVOLUTION<br />
De nye små og handy digitalkameraer gør det muligt at gå<br />
endnu tættere på og nærmest ubemærket studere<br />
virkeligheden. Kameraet fylder næsten intet, er meget<br />
lysfølsomt og nemt at betjene. Det er igen blevet aktuelt<br />
at tale om en demokratisering af filmmediet, fordi man<br />
for forholdsvis rimelige penge kan købe dataudstyr til<br />
redigering. Det har givet mange flere mulighed for selv at<br />
gå ud og filme.<br />
VIDEODAGBØGER OG FOKUS PÅ<br />
HVERDAGS<strong>HISTORIE</strong>N<br />
Et af de synlige dokumentariske resultater af den billige<br />
videoteknik var videodagbøgerne, som kom frem i<br />
slutningen af 1980'erne. Det blev en trend, at man<br />
gennem dagbogsformen fulgte filmens hovedperson. Som<br />
regel filmede han eller hun også sig selv og sit liv. Det var<br />
Kilde: http://www.dfi.dk/dfi/undervisning/fatomdokfilm/1_3.htm 15/18