Skriftserien - Digital Aesthetics Research Center - Aarhus Universitet
Skriftserien - Digital Aesthetics Research Center - Aarhus Universitet
Skriftserien - Digital Aesthetics Research Center - Aarhus Universitet
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Henrik Kaare Nielsen & Søren Pold<br />
dens nidkære vogtning af egne rettigheder implicerer i dag, at<br />
ingen herefter legalt vil kunne gøre den kunststykket efter. Den<br />
fremadskridende forvandling af det fælles kulturgods og de<br />
hverdagspraktiske æstetiske og kulturelle skabelsesprocesser til<br />
privatejendom truer således i videre forstand samfundets<br />
kreativitetsressourcer og fornyelsesevne, som i vid udstrækning<br />
hidrører fra “gratisydelser” fra mangfoldigheden af<br />
selvregulerende hverdagskulturelle praksissammenhænge.<br />
I Jürgen Habermas’ terminologi har vi her at gøre med et<br />
skoleeksempel på “systemets kolonisering af livsverdenen”:<br />
markedets og den formale rets principper breder sig ind over<br />
samfundsmæssige handlingsfelter, hvor kommunikativ interaktion<br />
i hverdagskulturelle kontekster garanterer samfundets<br />
helhedsorienterede, kulturelle reproduktion. Underlæggelsen af<br />
disse handlingsfelter under pengenes og den formale rets<br />
principper fører til tingsliggørelse af de sociale<br />
udvekslingsrelationer og undergraver således livsverdenens<br />
mulighed for kommunikativt at opretholde, genskabe og forny den<br />
fælles kulturelle meningshorisont i samfundet. Det er en central<br />
pointe for Habermas, at også markedets og statens systemiske<br />
reguleringsprocesser for at kunne fungere og forny sig er dybt<br />
afhængige af livsverdenens selvregulerende evne til at garantere et<br />
vist mål af kommunikativt medieret kulturel reproduktion<br />
(Habermas 1981). Koloniseringen af den kommunikative,<br />
hverdagskulturelle kreativitet med udgangspunkt i ophavsrettens<br />
formale rationalitet og den heraf følgende tingsliggørelse af den<br />
sociale og kulturelle udveksling truer således ikke kun den nye<br />
subkulturelle og kunstneriske praksis på nettet, men også de<br />
etablerede markedsaktørers langsigtede interesser – og i videre<br />
forstand skrumper den sociale og kulturelle helheds ressourcer og<br />
evner til udvikling og kreativ selvfornyelse.<br />
34