Udtryk nr. 1, 2001 - Randers Kunstmuseum

Recommendations

Info

ANNETTE HOFF-JESSEN ANSIGTER. Masken bag ansigtet bag masken… 80 nye malerier · Til 29. april „Masken bag ansigtet bag masken…“ Sådan præciserer Annette Hoff- Jessen sin egentlige pointe bag udstillingstitlen ANSIGTER. – En præcisering, der uvægerligt også opleves som en problematisering, fordi den trækker gulvtæppet væk under vore vante begreber om forholdet mellem ydre skin og indre virkelighed. Bare udtrykket „masken bag ansigtet“ er lidt af en prøvelse for almindelig logisk tænkning, for kunstneren beskriver jo faktorerne maske og ansigt i den omvendte orden! Skal vi genvinde det logiske greb om sagen, må vi gå ud fra, at hun forestiller sig en art lagdeling, hvis fortsættelse indadtil fortaber sig i det uendelige. Med sin beskrivelse „masken bag ansigtet bag masken“ har hun foregribende bevæget sig ind til og med denne lagdelte strukturs tredje led og beskriver nu de passerede lag i en baglæns bevægelse indefra ud. De tre prikker antyder lagdelingens uendelige videreførelse, men gør det faktisk med de samme paradoksalt bagvendte konsekvenser! Hvad er hun ude på? At forvirre og mystificere? - Både ja og nej. Hun vil gøre os op- 10 Annette Hoff-Jessen, født 1949. Uddannet på Kunstakademiet i København 1971–76 hos Mogens Andersen og Wilhelm Freddie. Siden 1990 bosat i Sydfrankrig. MASKEN BAG ANSIGTET BAG MASKEN… Finn Terman Frederiksen mærksom på nogle erfaringer, hun har synliggjort i sit maleri og som det kan delagtiggøre os i, for så vidt som vi er villige til at slippe hverdagslogikkens vante tankebaner og hengive os til indlevelse i denne billedverden. Med sine billeder søger Annette Hoff-Jessen at lodde dybderne i den komplekse og gådefulde lagdeling, der udgør ethvert menneskes egentlige – for omverdenen aldrig fuldt afdækkelige – identitet. Hun skriver selv derom: „I mange af billederne har ansigterne fået en maskeagtig karakter, bl.a. ved at svæve frit i rummet uden nogen krop at knytte sig til. Masken beskytter ansigtet og skjuler det for omverdenen. – Men er ansigtet bag masken det virkelige, det sande ansigt, eller er der altid et dybere lag, endnu en maske, som skjuler endnu et ansigt? Er det ikke netop de mange lag, der tilsammen udgør det virkelige ansigt?! Jeg har læst, at indenfor Zen siger man, at ethvert menneske har et sandt ansigt, et oprindelig ansigt, som er skjult af det almindelige ansigt som en maske, der dækker det pågældende menneskes sande
væsen. Den samme tankegang genfinder vi i det afrikanske visdomsord: „Ve den, der kun ser masken, og ve den, der kun ser det, som masken gemmer! Kun den har det perfekte syn, som samtidig, i et lynglimt, ser den meget smukke maske og bag den det skræmmende ansigt.“ Jeg søger at ramme et punkt i billederne, hvor det er både-og/hverken-eller-maske og ansigt, dyr og menneske. Et punkt, hvor dyret repræsenterer den instinktive side i menneskets væsen, urkræfterne: det maskuline repræsenteret af tyren, det feminine af hunulven.“ Lagdelingen maske-ansigt-maske ytrer sig på forskellige måder i Annette Hoff-Jessens billeder. Et gennemgående træk er kunstnerens brug af den vertikale tvedeling, der får ansigterne til at fremtræde som en sammenstilling af to forskellige ansigtshalvdele, der altså markerer to forskellige lag. I nogle billeder ses tre eller flere ansigter/masker i forskellige størrelser, der overlapper hinanden og på dén måde synliggør lagdelingen. Den i indledningen omtalte „bagvendthed“ (:paradoksalitet), som kunstneren ser forbundet med maske-ansigt-lagenes vekslen, lykkes det hende også at udtrykke. Det sker rent koloristisk, når hun lader farverne opføre sig stik imod deres natur, f.eks. når hun lader en blågrøn maske træde agressivt frem i billedets forgrund, mens hun samtidig lader en orangerød maske vige selvudslettende tilbage. Den omtalte sammenstilling af dyr og menneske ses også Annette Hoff-Jessen: Ansigt. <strong>2001</strong>. Olie på lærred. bogstaveligt praktiseret i kompositionelle blandformer: tyr-menneske, ulv-menneske, fugl-menneske. Helhedsindtrykket af billedernes udtryksform og kolorit lægger dem i umiddelbar forlængelse af kunstnerens arbejder fra de seneste år. Formsproget er præget af heftig spontanitet, men tillige styret af stærk formbevidsthed og streng kompositionel beherskelse. Farvebehandlingen er lignende modsætningsfyldt i harmonisk velafvejede sammensmeltninger af stærke, grelt lysende spektralfarver med mildere eller mørkere modklange. Udstillingen bekræfter Annette Hoff- Jessens position som en af de fineste farvepoeter indenfor tidens ekspressive kolorisme. 11
Page 1 and 2: • Nr. 1 • Forår 2001 • 2. å
Page 3 and 4: 12 10 Annette Hoff-Jessen Masken ba
Page 5 and 6: KRØYERS EUFORI Line Chayder Med bo
Page 7 and 8: eksalterede ilddans, som foregår i
Page 9: Det er selvfølgelig en helt nødve
Page 13 and 14: drenge (1889, Den Hirschsprungske S
Page 15 and 16: 27. marts. Stor kunst til alle tide

Udtryk nr. 1, 2001 - Randers Kunstmuseum

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?