10. klasse - Louisiana

Store øer af rødt, gult, hvidt og sortblåt ligger som landområder
over en bund af brune og grå partier. Brede spor
af mættede pensler og spartler veksler med tynde, gennemsigtige
lag. Malingen ligger på lærredet som aflejringer
og spor efter tidens arbejde med stoffet.
Vi er tilsyneladende i naturen. Er det et vidtstrakt landskab
eller et Europakort, vi ser på? Maleriet åbner på een
gang en uendelig dybde og rejser sig som en flade parallelt
med billedplanet.
Et kort er en symbolsk redegørelse for et faktisk
sted. Komposition og farver giver værket karakter
af kort. Hvid markerer tit et centrum i Kirkebys
malerier. Og er ofte et udtryk for kvinden og kærligheden
hos ham. Herfra strømmer værket ud mod
sin beskuer som blikket i et selvportræt. Det store
hvide felt øverst dækker et område, der svarer til
Danmark. Herfra udgår en lang hvid stribe, der lægger
en horisontlinie i landskabet. ’Danmark’ krydses
af et net af sorte linier, der danner forbindelser
til Europa.Til venstre lyser en solgul taluskegle. En
taluskegle er et naturmønster, der dannes af smeltevandsbevægelser.
En tegnet form til højre herfor
danner en sportsvogn. Og en muslingeskal kommer
til syne til højre for midten. Sportsvognen er et
populært statussymbol for potens, fart og bevægelse.
Dens nutid modsvares af et evighedsperspektiv på
naturens symboler: taluskeglen, muslingeskallen og
selve det europæiske kontinent.
Titlen Meget Senere understreger vores indtryk
af historie. Af naturhistorie og kulturhistorie og
personhistorie. Af tid som er gået. Og af, at noget
nu gøres op som efterladt, overleveret, overlevet.
LOUISIANA MUSEUM FOR MODERNE KUNST
Viel Später, 1992
Meget senere
Olie på lærred
300 x 500 cm
Hvad tror du, titlens ’senere’ henviser til – hvad er gået forud?
Hvorfor bruger Kirkeby den hvide farve som symbol for
henholdsvis kærligheden og kvinden? Hvad udtrykker den
hvide farve for dig?
Hvilken stemning afføder værkets farveholdning?
Hvordan er forholdet mellem flade og rum i maleriet?
Hvad betyder det for din oplevelse, at værket er så stort?
Lad muslingeskallen, taluskeglen og sportsvognen fortælle
hinanden om hver deres rejse på det europæiske kontinent!
NATUR
Som geolog er Kirkeby interesseret i naturhistorie. Naturens formrigdom og
de processer, der afsætter strukturer og tegn i naturen. Men han er lige
så interesseret i de processer, hvormed naturen organiserer sit stof, vokser
og dør. Det vil sige et filosofisk forhold til begrebet natur. Det mest
kendetegnende for naturen er, at den ikke har nogen meninger eller
følelser. Den er bare – helt naturligt. Kirkeby ønsker at skabe kunstværker
i naturens billede, med samme selvfølgelighed som naturen skaber et
træ. Uanset om vi har at gøre med et storslået europæisk landskab som i
Viel Später, eller et kulturelt tegn som sportsvognen i samme billede.
Kirkeby er ikke naturmaler eller landskabsmaler. Selvom naturen er et vigtigt
vækstlag som motiv, er det ikke naturen, han søger at skildre; solens gang
over himlen og skovens fugtige mørke. Det er selve naturens princip, den
måde naturen arbejder på. På den måde bliver kunstværket et eksemplar
i naturens orden, et eksempel på natur, som har gjort sig fri af kunstnerens
meninger og følelser. Det er en farefuld kunstnerisk strategi. For naturligheden
kan komme til at overtage værket og blive en selvtilstrækkelig
og anonym stil. Der må derfor gerne være fejl i billedet, siger Kirkeby. Fejl
der er en slags vidnesbyrd om den kamp, kunstneren har ført for at nå
frem til naturligheden.
3