Analyse af danske musikfestivaler Analyse af danske ... - Kunst.dk

More documents

Recommendations

Info

Tabel 21. Hvor modtager festivalen støtte fra? Procent Kommune (n=72) 75% Private fonde/sponsorater (n=72) 69% Stat (n=72) 46% Lokale organisationer og foreninger (n=72) 36% Region (n=72) 15% Anden offentlig støtte (n=72) 8% Note: Tabellen summerer ikke til 100 pct., da festivalerne har haft mulighed for at angive flere steder, hvorfra de modtager støtte. Størstedelen af festivalerne har modtaget støtte fra henholdsvis kommunen, private fonde/sponsorer og staten. Eksempelvis har tre ud af fire festivaler modtaget støtte fra kommunen, omkring to tredjedele fra private sponsorer/fonde, mens lidt under halvdelen har fået fra staten, som blandt andet dækker over Statens Kunstråds Musikudvalg. Kun en mindre andel af festivalerne har modtaget støtte fra regionen eller anden offentlig støtte. Tabel 22 viser genrefordelingen af de festivaler, der har indikeret, at de har modtaget støtte fra Statens Kunstråds Musikudvalg. Tabel 22. Oversigt over støtte modtaget fra Statens Kunstråds Musikudvalg på den senest afholdte festival Procent Rock 18% Jazz 11% Ny kompositionsmusik 11% Elektronisk musik 4% Klassisk musik 46% Folkemusik 11% Verdensmusik 0% (n = 28) Af de 28 festivaler, der har modtaget støtte fra Statens Kunstråds Musikudvalg, er lidt under halvdelen klassiske musikfestivaler, mens hver femte er en rock-festival. 30 Genrerne jazz-, ny kompositionsmusik- og folkemusik udgør hver især 11 pct. af de støttede festivaler. Ingen af de medvirkende verdensmusikfestivaler har modtaget direkte støtte fra Statens Kunstråds Musikudvalg. 31 Det er ligeledes tilfældet her, at mindre og mellemstore festivaler målt på publikum og acts i større omfang har modtaget støtte fra Statens Kunstråds Musikudvalg end andre størrel- 30 18 pct. af alle medvirkende festivaler er klassiske festivaler 31 Verdensmusikfestivaler modtager indirekte støtte fra Statens Kunstråds Musikudvalg gennem organisationen World Music Denmark. I gennemsnit giver organisationen årligt 50.000 til verdensmusikfestivaler, og i 2009 fik ca. en tredjedel af festivalerne støtte af World Music Denmark. NIRAS Analyse & Strategi 45
ser af festivaler. Generelt kan man se, at de mest benyttede støttegivere er kommuner, private fonde og sponsorer samt staten. Der vil derfor i det kommende blive set nærmere på, hvor mange indtægter festivaler har modtaget, dels i form af offentlige tilskud, dels i form af private fonde og sponsorater. 6.4.2 Indtægter i form af offentlige tilskud I følgende tabeller beskrives festivalernes indtægter fra både offentlige støtte samt private fonde og sponsorater på den senest afholdte festival. Derudover afdækkes festivalernes egenindtægter i form af entré, varesalg og øvrige indtægter. Figur 10. Hvor store beløb har festivalen modtaget fra det offentlige? Offentlig støtte 14 12 Antal 10 8 6 4 2 0 1-10.000 kr (n=9) 10.001-50.000 kr (n=25) 50.001-100.000 kr (n=14) 100.0001-250.000 kr (n=14) 250.001-500.000 kr (n=5) 500.001-1.000.000 kr (n=2) Mere end 1.000.000 (n=0) Statsstøtte Regionsstøtte Kommunestøtte Note: Resultaterne baserer sig på den supplerende spørgeskemaundersøgelse. I figuren ovenfor ses omfanget af offentlig støtte fra stat, region og kommune fordelt på antal festivaler. 32 Af figuren ses, at den største støtte både i antal og beløb stammer fra kommunerne. Støtten fra regionerne er både fåtallig og i form af mindre beløb. Der er en tendens til, at verdensmusik-, jazz-, folkemusik- og klassiske musikfestivaler har modtaget mest i statsstøtte og kommunal støtte. 33 Derudover er det primært de mellemstore festivaler, målt på publikum og acts, der modtager statsstøtte, regional og kommunal støtte. Der er således en tendens til, at de største og mindste festivaler generelt har mod- 32 68 pct. af de adspurgte festivaler angiver, at de ikke har modtaget statsstøtte, 81pct. har ikke modtaget regionsstøtte, mens 39 pct. ikke har modtaget kommunal støtte. 33 Analysen og de efterfølgende analyser om offentlig støtte er ikke gennemført for regional støtte, da der kun er fire festivaler, der har angivet at modtage denne. NIRAS Analyse & Strategi 46
Page 1 and 2: Analyse af danske musikfestivaler A
Page 3 and 4: 6.4.2 Indtægter i form af offentli
Page 5 and 6: 2. Resumé NIRAS Analyse & Strategi
Page 7 and 8: Figur 1. Fordeling af danske musikf
Page 9 and 10: 2.1.2 Organisatoriske forhold og v
Page 11 and 12: perspektiv er afgørende for introd
Page 13 and 14: 3. Metode Dette indledende metodeaf
Page 15 and 16: Tabel 1. Den procentvise fordeling
Page 17 and 18: 3.2.1 Interviewguides Der er udarbe
Page 19 and 20: stærkere kommerciel udnyttelse og
Page 21 and 22: En festival er med sit store tilbud
Page 23 and 24: en form for fællesskabsfølelse og
Page 25 and 26: det relativt lille publikum, som op
Page 27 and 28: 6.1 Genre, publikumstal og acts Som
Page 29 and 30: kronologisk bevidsthed 20 • For V
Page 31 and 32: Figur 5. Fordeling af publikum på
Page 33 and 34: 6.1.5 Acts En anden måde at illust
Page 35 and 36: Tabel 7. Andelen af festivaler med
Page 37 and 38: sempelvis de i dag eksisterende ele
Page 39 and 40: Tabel 10. Hvordan er festivalen org
Page 41 and 42: festivaler kan nærmere betegnes so
Page 43 and 44: ciale medier, og fordi festivalerne
Page 45 and 46: Tabel 18. Hvilke(t) formål arbejde
Page 47: er især folkemusikfestivaler samt
Page 51 and 52: ler. 35 Den private støtte kommer
Page 53 and 54: Figur 14. Hvor store indtægter har
Page 55 and 56: Tabel 25. Gennemsnitlig fordeling a
Page 57 and 58: Udregningen viser, at rockfestivale
Page 59 and 60: Tabel 30. Gennemsnitlig fordeling a
Page 61 and 62: En festival kan blive et sted, hvor
Page 63 and 64: 7.1.2 Rock På tværs af genrer bli
Page 65 and 66: Tønder Festival har - igen paralle
Page 67 and 68: sætter SPOR fokus på store spørg
Page 69 and 70: I det følgende gennemgås på bagg
Page 71 and 72: festivalen, med til at eksponere de
Page 73 and 74: kevarer i forbindelse med koncerter
Page 75 and 76: Figur 15. Mulige positive effekter
Page 77 and 78: afholdes her. Her kan man igen træ
Page 79 and 80: len, og dermed bliver opmærksom p
Page 81 and 82: Figur 18. Turismeomsætningens regi
Page 83 and 84: len kan mange ting på samme tid, o
Page 85 and 86: En øget polarisering mellem kommer
Page 87 and 88: ganisationsudvikling i form af vide
Page 89 and 90: Have, C (2004): Synlighed er eksist
Page 91 and 92: 10. Bilag 1: Oversigt over danske m
Page 93 and 94: Herning Blues og Rock Festival 2.00
Page 95 and 96: Femø Jazz Festival 500-1.999 10-19
Page 97 and 98: Klassiske musikfestivaler - ikke de

Analyse af danske musikfestivaler Analyse af danske ... - Kunst.dk

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?