Gerhard Jagschitz und Rainer Hubert Zur Methodik historischer

M A T E R I A L I E N -
R E F L E X I O N E N
Dr. Gerhard Jagschitz / Dr. Rainer Hubert
Vorbemerkung:
Das Schallarchiv Nr. 1, April 1977, Wien: AGAVA
1. ZUR METHODIK HISTORISCHER TONDOKUMENTATION
T h e o r e t i s c h e r T e i l
Stimmporträt Kaiser Franz Josef I. Aufgenommen in
Bad Ischl 1903-
"Erfreulich ist es, die Fortschritte zu verfolgen,
welche im Laufe der letzten Jahrzehnte das In-
einandergreifen von Wissenschaft und Technik er-
zielte. So ... gelang es auch, im Phonographen
gesprochene Worte bleibend festzuhalten und sie
selbst nach vielen Jahren späteren Geschlechtern
wieder vorzuführen...
(Es) wird ... von Interesse sein, auch in dieser
nicht ganz vollkommenen Weise die Stimmen hervor-
ragender Persönlichkeiten aus früheren Zeiten zu
vernehmen und deren Klang und Tonfall sowie die
Art des Sprechens gewissermassen als historisches
Dokument aufbewahrt zu erhalten, ähnlich wie in an-
derem Sinne Statuen und Porträts es bisher waren.
Und wenn, wie Ich höre, die Akademie der Wissen-
schaften jetzt daran geht, sämtliche Sprachen und
Dialekte Unseres Vaterlandes phonographisch zu
fixieren, so ist das eine Arbeit, die sich in der
Zukunft sicherlich lohnen wird..." 1)
Die Beschäftigung mit Schallaufzeichnungen und Tondokumentation überhaupt
weist in den letzten Jahren eine stürmische Zunahme auf. Neben dem privaten
Bereich gilt dies auch für das Gebiet der wissenschaftlichen Dokumentation;
entweder haben sich neue Sammelstellen gebildet oder vorhandene Institutionen
wesentlich erweiterte Aufgaben übernommen. Im Gegensatz zu der zunehmenden
praktischen Handhabung ist aber die theoretische Fundierung ins Hinter-
treffen geraten; über eine relativ breite Diskussion der technischen Fragen
ist man bisher kaum hinausgekommen. Empirischen Untersuchungen stehen nur
wenige Aufsätze in Fachzeitschriften gegenüber, die theoretische Ansätze
15

ieten. 2) Die vorliegende Untersuchung will daher einen kurzen Überblick
über die Problematik der Überlieferung, die Spezifika und den Quellenwert
von Tonaufzeichnungen geben. Da aber mit einem solchen Bestreben eine
Reihe von schwierigen theoretischen Fragen verbunden sind, kann der vor-,
liegende Aufsatz nicht mehr sein als ein erster Schritt, als die Schaffung
einer Diskussionsgrundlage und Ansatz für weitere Beschäftigung mit der
Materie. Dies trifft sicherlich in besonderem Maße auf den hier vorge-
legten theoretischen Teil zu. In höherem Grade als dieser erste Teil soll
dann aber ein praktischer Teil, der im nächsten Heft des "Schallarchiv"
vorgelegt werden wird, Entscheidungshilfen für die Arbeit des Schallarchivs
anbieten.
Die nun folgende theoretische Erörterung und der Versuch einer kritischen
Bestandsaufnahme soll der - unserer Überzeugung nach nicht zu umgehenden -
Aufgabe dienen, das Verständnis aller mit Tondokumentation Beschäftigten
für die tiefere Problematik bei Sammlung und Auswertung von Tondokumenten
zu schärfen und zu erweitern.
16

1.1. Allgemeines
1.0 ZUR PROBLEMATIK DER ABGRENZUNG DER
TÖNAUFZEICHNUNG VON ANDEREN QUELLENMEDIEN
Historische Quellen sind Medien, die Informationen speichern
und für spätere Benützer erhalten. Bei der Verwendung der
Quelle darf aber nicht außer Acht gelassen werden, daß sie
eine Reihe von Verzerrungsfaktoren enthalten kann: Etwa die
Subjektivität des Herstellers beziehungsweise seine Intention
bei ihrer Herstellung und die Zufälligkeit der Überlieferung.
Ferner besitzen unterschiedliche Quellenarten durchaus unter-
schiedliche Eigenschaften, und eignen bestimmten Medien
spezifische Fähigkeiten des Informationstransportes. - Ein
Ton ist eben nur über einen Tonträger zu überliefern, ein
optischer Eindruck nur über das Bild oder den Film. Darüber
hinaus kann die Quelle nicht isoliert vom Benützer gesehen
werden, - seine Interpretation, sein Wissens- und Bewußtseins-
stand bestimmen die Quelle mit.
Zur richtigen Einordnung der Bedeutung einer Quelle ist das
Wissen notwendig, daß aus der Summe der in einem Zeitraum
stattfindenden Ereignisse, Zustände und Haltungen nur ein
Bruchteil durch Quellen überliefert wird. Durch den Benützer
werden diese Fragmente sozusagen an das Gegenwartsbewußtsein
adaptiert, das sich möglichst eng am ursprünglichen Sinnzu-
sammenhang orientieren soll. Das heißt, daß der Zusammenhang,
in dem das Dokument entstanden ist, nicht ohne weiteres ein-
sichtig ist, sondern erst rekonstruiert werden muß.
Während die auf uns gekommene Überlieferung zum weitaus über-
wiegenden Teil dem Zufall überlassen war, ist inzwischen eine
neue Problematik entstanden:
In unserer Zeit wird bewußter und umfangreicher als dies früher
der Fall war, die Auswahl dessen vorgenommen, was für die Zu-
kunft überliefert wird. Gerade auf dem Gebiete der Tondoku-
mentation ist dieser Sachverhalt besonders deutlich festzu-
17

stellen.
Der Hersteller der Quellen - also in vielen Fällen der Ton-
archivar selbst - "macht" durch seine Selektion Geschichte.
Dies birgt vielleicht noch größere Gefahren in sich, als die
primär vom Zufall bestimmte Auswahl früherer Geschichts-
perioden.
Es bedarf daher eines sehr hohen Grades an Selbsterkenntnis
und -kontrolle beim Hersteller, beziehungsweise bei Demjenigen,
der das Erhaltenswerte auswählt, um einerseits diese Auswahl
möglichst repräsentativ zu halten, andererseits selbst die
eigenen Auswahlkriterien mit zu überliefern, um eine kritische
Benützung der Quelle zu ermöglichen.
Ein Korrektiv zu den Gefahren der subjektiven Steuerung des
Überlieferten stellt die Vielzahl voneinander unabhängig ent-
standener Quellen dar und die Verschiedenartigkeit der Auf-
gabenstellung bei der Herstellung und Benützung der Quelle.
Unbestreitbar ist ferner, daß sich die soziale Stellung des
Herstellers von Tonaufzeichnungen auf seine Auswahlkriterien
auswirkt. Er sollte daher - besonders in der Tondokumentation,
wo Hersteller und Archivar oft ident sind - unreflektierten
Konformismus vermeiden und sowohl seine Position einer per-
manenten Kontrolle unterwerfen, als auch - wie gesagt - seine
Selektionskriterien ausführlich überliefern. Ein derartiger
"Motivenbericht" ermöglicht bei der Benützung der Quelle eine
bessere Einordnung und erweitert die Möglichkeiten einer kri-
tischen Interpretation.
1.2. Tonaufzeichnung und Schrift
Die ständig gestellte - und meist nur vage beantwortete - Frage
nach dem Quellenwert des Tondokumentes kann nur durch die
Untersuchung des Zusammenhanges mit den anderen Arten von
Quellen beantwortet werden. Von den schriftlichen und ding-
lichen Quellen, dem Film, dem Bild und dem Ton wird in der
Regel die schriftliche Quelle die umfangreichste und am be-
quemsten zu handhabende Information bieten. Ihr sind aller-
dings Grenzen gesetzt, die durch die anderen Quellmedien über-
18

schritten werden können.
Eine maximale Aussage wird daher durch die gegenseitige Er-
gänzung der Quellen zu erreichen sein.
Das bestehende Übergewicht der schriftlichen Quelle ist in
erster Linie dadurch zu erklären, daß rein quantitativ das
eine Medium die anderen weit übersteigt und eine lange Tra-
dition schriftlicher Quellen und Quellenauswertung vorhanden
ist. Dazu kommt der Vorteil des geringen technischen Aufwandes:
Die anderen Medien bedürfen zum Teil eines aufwendigen
technischen Apparates, um die Informationen weitergeben zu
können. Daher erstreckt sich die Forderung nach Aufbewahrung
von Tonquellen in erster Linie auf jene Bereiche, die sich
einer schriftlichen Vermittlung entziehen. Wir können also
sagen: Dort, wo die Schrift für die Dokumentation nicht .aus-
reicht, beginnt der Aufgabenbereich der akustischen Auf-
zeichnung. Die Lücken des einen Mediums sind die Aufgaben
des anderen.
Von den zwei für unsere Überlegungen in Betracht kommenden
Bereichen der Gedanken und der Geräusche kann die Vermittlung
der Gedanken in Form der Schrift und in Form des Gesprochenen
erfolgen. Einen Sonderfall stellt die Musik dar, - einerseits
kann ein musikalischer Gedanke in Notenschrift niedergelegt
werden, andererseits ist es möglich, diesen auch in Form von
Schall (zum Beispiel bei einer Klavierinterpretation) zu ver-
mitteln. Die Schrift ist immer gleichzeitig eine Fixierung,
die Aufzeichnung des Gesprochenen bedarf eines technischen
Apparates. Die Fixierung von Schall kann in der Regel nur über
den technischen Apparat erfolgen. Da die Dominanz der Tonauf-
zeichnung in bezug auf akustische Phänomene offensichtlich
ist, wollen wir nur den Bereich der Sprache etwas eingehender
untersuchen. An Hand einiger Beispiele sollen die Grenzen der
Schrift und die Möglichkeiten der Schallaufzeichnung darge-
stellt werden.
a) Den Gesamteindruck eines Ereignisses macht nicht nur der
reproduzierbare sprachliche Inhalt aus. Emotionelle Elemente,
also die Stimmung von Zuhörern, Beifall, Lärm, Rufe und emo-
19

tionsgeprägte Sprache gehen darüber hinaus. Wenn etwa im
Zusammenhang mit einer Massenveranstaltung Auskunft über die
Wechselwirkung von Rednern und Zuhörern gegeben werden soll,
ist dies nur über eine Tonaufzeichnung möglich.
b) Entschieden überfordert ist das schriftliche Quellenmedium -
wenn man die Möglichkeiten dichterischen Ausdrucks außer Acht
läßt - wenn es darum geht, eine Alltagswelt zu überliefern,
die durch Geräusche, durch stark von der Hochsprache abwei-
chende Sprechweise usw. gekennzeichnet ist. Eine schriftliche
Quelle von dem, was zum Beispiel während einer Straßenbahn-
fahrt geschieht - die Gespräche der Reisenden, die Geräusche,
das Ein- und Aussteigen - kann nur unvollkommene und sub-
jektive Vermittlung sein. Die Schallaufzeichnung gibt das
wesentlich authentischere Bild wieder.
c) Die persönliche Wirkungsweise eines Menschen setzt sich aus
sehr vielen verschiedenen Elementen zusammen. Individuelle
Aussprache, Dialekt, Tonfall, Tonhöhe, Sprachrhythmus, Be-
tonungen und Stimmvolumen - alles wesentlicher Ausdruck der
Persönlichkeit - sind schriftlich nicht festzuhalten. Aller-
dings gibt die Tonaufzeichnung auch nur einen Teilaspekt wie-
der; Mimik, Gestik und Auftreten wären nur mit Hilfe des
Filmes reproduzierbar.
d) Im Gegensatz zu den vorher genannten Punkten, bei welchen
Schrift und Ton nebeneinander als Ergänzung stehen können,
hat die Tonaufzeichnung auch eine Funktion bei primär
schriftlich Fixiertem, - dann nämlich, wenn dieses akustisch
reproduziert und mit neuen Informationen angereichert wird.
Als Beispiel gelte etwa eine Literaturlesung, die vom Autor
selbst gestaltet wird und durch seine Vortragsweise ergänzende
Interpretationen für den Text liefern kann.
Ein weiteres markantes Beispiel wäre die Aufführung eines
Theaterstückes, bei der der Text (abgesehen von eventueller
Bearbeitung) immer gleich ist. Nur ein Tondokument kann die
Frage beantworten, wie verschieden die einzelnen Schauspieler
den gleichen Text sprechen, wie ihre individuelle Rollenauf-
fassung ist und wie sich darin die allgemeine Zeitauffassung
20

spiegelt. Wieviel kann ein Fachmann doch etwa aus dem Ver-
gleich von Hamlets Monolog "Sein oder Nichtsein" entnehmen,
wenn ihm Aufnahmen von Josef Kainz, Alexander Moissi, Al-
bert Bassermann, Gustav Gründgens und Oskar Werner zur Ver-
fügung stehen. 3)
Wie bei der Rezitation gibt auch nur die Tonaufzeichnung Aus-
kunft über die verschiedenartigen Interpretationen desselben
Musikstückes im Bereich komponierter, also nichtsprachlich
tradierter Musiken.
e) Geht es in einem speziellen Fall ausschließlich um die Ver-
mittlung des sprachlich formulierten Inhaltes, so ist die
schriftliche Fixierung ausreichend. Bedient man sich - etwa
aus Gründen der Bequemlichkeit - eines Tonaufnahmegerätes
und nimmt später eine vollständige Transkription vor, hat hier
der Ton lediglich die Funktion eines Transitmediums. Die be-
sonders im angelsächsischen Raum verbreitete Richtung der
"Oral History" benützt die Tonaufzeichnung zum überwiegenden
Teil als Transitmedium und verwendet für die Auswertung nur
das Transkript. 4)
Im Gegensatz zur "Oral History" sollte unseren Erachtens aber
eine vollständige Transkription nur in besonderen Ausnahme-
fällen gemacht werden.
f) Einen anderen Sonderfall - in genau entgegengesetzter
Richtung wie der vorher erwähnte - stellt die Dokumentierung
bloß formaler Elemente dar, die ausschließlich in Form der
Tonaufzeichnungen fixiert werden können.
Dies trifft zum Beispiel auf die Sondermeldungen des Ober-
kommandos der Wehrmacht im Deutschen Reichsrundfunk während
des Zweiten Weltkrieges zu, die immer nach dem gleichen
Schema abliefen, und sich formal von den anderen Meldungen
unterschieden.
Derartige Fälle werden in der Praxis allerdings nur selten
vorkommen, da die Grenzen zu den inhaltlichen Aussagen
fließend sind.
21

Aus dem bisher Gesagten ergibt sich die besondere Affinität
von Ton und Schrift, die jene zwei Aspekte darstellen, in der
sich Sprache ausdrücken kann.
Noch deutlicher wird diese Affinität bei der Abgrenzung der
Tonquelle zum Bild und zur dinglichen Quelle. Denn Bild und
Ding wenden sich an ein anderes Sinnesorgan als der Ton und
transportieren daher andersartige Informationen, - werfen
also im Gegensatz zur Beziehung von Ton und Schrift keine Ab-
grenzungsproblematik in bezug auf den Ton auf.
1.3. Tonaufzeichnung und Film
Anders ist die Sachlage in Hinsicht auf den Film.-
Seit dem ersten Tonfilm existiert die Einheit von bewegtem
Bild und Ton. Wenn man für unsere Betrachtung den Film als
Kunstobjekt außer Acht läßt und sich ausschließlich dem
Filmdokument widmet, so ist hervorstechendes Merkmal, daß
der Tonfilm die vorhandene Gleichzeitigkeit im Gesamter-
eignis (bei dem mehrere Sinnesorgane des Betrachters gleich-
zeitig angesprochen werden) weitgehender reproduzieren kann
als der Stummfilm allein oder das Tondokument allein. Der
Tonfilm faßt zusammen, was durch die Verschiedenartigkeit
der technischen Aufnahmemittel getrennt wurde. - Ton und
Bild laufen völlig synchron: man sieht etwa die Mimik und
Gestik eines Redners und vernimmt seine Stimme. Der Quellen-
wert einer solchen Tonfilmaufnahme ist durch die gegenseitige
Ergänzung von Sinneseindrücken höher als es der einer bloßen
Filmaufnahme oder einer bloßen Tonaufnahme von dem be-
treffenden Redner wäre.
Beim Filmdokument sind grundsätzlich zwei verschiedene Typen
zu unterscheiden, die auch eine unterschiedliche Beziehung
zum Tondokument haben.
Erstens das bearbeitete Filmdokument. Es bringt nur Aus-
schnitte der Wirklichkeit, ist durch Regie, Bildauswahl,
Kameraeinstellung und Schnitt gestaltet und dient einer be-
stimmten Intention, etwa der gerafften Information, der Pro-
paganda, der Parodie usw.
22

Der Ton wird zur Verstärkung der Bildaussage herangezogen
und ist im Gesamten nicht synchron (wohl aber in kleinen
Einzelteilen) mit der Bildfolge. Durch die technische Be-
arbeitung kann das Bilderlebnis für den Betrachter gesteuert
werden und einen neuen Sinnzusammenhang ergeben.
Zweitens das unbearbeitete Filmdokument. Diese eher noch
seltene Form, die in erster Linie für die wissenschaftliche
Dokumentation Verwendung findet, ist durch vollständige
Synchronizität gekennzeichnet. Das Gesamtereignis wird voll-
ständig durch die technischen Apparate - getrennt nach Ton
und Bild - aufgenommen und im Endprodukt, dem Tonfilm, wieder
zusammengesetzt. Bei der Reproduktion sind die optischen und
akustischen Ereignisse, die in der Wirklichkeit gleich-
zeitig wahrnehmbar waren, wieder gleichzeitig gegeben.
Nach dem Bisherigen ist nun die Frage zu stellen, wo das
Tondokument neben dem Tonfilm noch seine eigenständige Be-
rechtigung hat. Prinzipiell muß man festhalten, daß die
Schallaufzeichnung allein dort die optimale Aufzeichnungs-
weise ist, wo eine optische Fixierung überhaupt nicht durch-
führbar ist, also etwa in der Nacht oder wo technische Un-
möglichkeiten gegeben sind.
Für alle anderen Fälle muß gelten, daß der Tonfilm mehr In-
formation transportieren kann als das Tondokument allein.
Für die Praxis freilich ist festzustellen, daß man meist mit
Tonaufzeichnungen konfrontiert ist, die ohne Rücksicht auf
die Beziehung zur filmischen Fixierung hergestellt wurden und
werden. Man ist auch konfrontiert mit der Tatsache, daß
meistens auch der Film nicht seine theoretischen Möglichkeiten
erhöhten Informationstransportes ausschöpft.
Daher läßt sich sagen, daß gegenüber bearbeiteten, vielfach
geschnittenen und nur bestimmte Abläufe eines Handlungsab-
laufes wiedergebenden Tonfilmaufnahmen eine vollständige Ton-
aufzeichnung desselben Ereignisses auf Grund der Fixierung
des kontinuierlichen Ablaufes mitunter einen höheren Quellen-
wert besitzen kann.
23

Die andere für die praktische Seite der Beziehung von Ton und
Film wichtige Tatsache besteht darin, daß Film viel teurer
und aufwendiger als Ton ist und daher aus finanziellen Be-
schränkungen, wegen des oft niedrigen technischen Standards,
der Personalbeschränkung, wegen organisatorischer Gründe usw.
viel weniger Film- als Tonaufnahmen möglich sind. Eine Aus-
wahl ist daher unvermeidlich, wird jedoch dadurch erleichtert,
daß oftmals das Mehr an Informationen, das der Tonfilm
speichern kann, in keinem sinnvollen Verhältnis zum Mehr-
aufwand dieses Mediums steht. Es wird daher auch bei An-
legung wissenschaftlicher Kriterien nicht immer notwendig
sein, alles filmisch zu dokumentieren. In erster Linie wird
dies dort der Fall sein, wo die spezifisch filmische Infor-
mation nur gering ist und auch durch andere Medien über-
liefert werden kann. Freilich ist es unbedingt notwendig, eine
solche Beschränkung auf das einfachere Medium planmäßig vor-
zunehmen .
Als Beispiel für eine solche durchaus vertretbare, ja sinn-
volle Beschränkung sei die Aufzeichnung eines Hörspieles ge-
nannt, bei dem die akustische Aufzeichnung nahezu alle In-
formationen vermittelt. Ähnliches gilt für musikalische Dar-
bietungen, wo es immer erforderlich sein wird, eine voll-
ständige Tondokumentation vorzunehmen, es aber genügen würde,
zur Charakterisierung der Tätigkeit von Dirigenten und
Orchester nur repräsentative Filmaufnahmen zu machen.
24

2.0 ZUR TYPOLOGIE VON SCHALLEREIGNISSEN
2.1 Sozialbezogene Typen
2.11 Allgemeines
Beschäftigt sich das vorhergehende Kapitel mit der Abgren-
zung des Tondokuments von anderen Quellen und bot damit be-
reits bestimmte Hinweise auf die Selektionsmöglichkeiten und
den Quellenwert, so können auch die inneren Merkmale der Ton-
dokumentation Hilfe bei der Aufnahme, Archivierung, Bearbei-
tung und Auswertung sein. Es wäre wert, diesen inneren Merk-
malen wesentlich größere Aufmerksamkeit als bisher zu schen-
ken, um die gegenwärtige unsystematische, auf Grund unter-
schiedlicher Konzepte angelegte, von Zufälligkeiten geprägte
und unkritische Aufnahmspraxis zu verbessern.
Bei der Betrachtung des Spektrums der Schallereignisse fällt
auf, daß sich Gruppen bestimmter Schallereignisse ergeben,
die durch ganz spezifische Eigenschaften bezeichnet sind.
Eine strenge Klassifikation ist insoferne nicht möglich, als
die Grenzen zwischen diesen Gruppen in der Praxis fließend
sind.
Daher sind hier Idealtypen beschrieben, die eine Wertung er-
möglichen sollen, um Kriterien für die Aufnahme, Aufbewahrung
und Auswertung erstellen zu können. Diese Typologie ist aber
von einer generalisierenden Sicht bestimmt und muß von den
jeweiligen Institutionen auf ihre spezifische Blickrichtung
hin adaptiert werden.
Den verschiedenen Typen kommt durch ihre spezifischen Eigen-
schaften auch ein ganz spezifischer Quellenwert zu. Von die-
sem Quellenwert aber sind die Politik der jeweiligen Schall-
archive und die wissenschaftlichen Ergebnisse der Dokumenta-
tion in hohem Maße abhängig.
Die nachfolgende Typologie orientiert sich am Stellenwert
des jeweiligen Ereignisses im gesamtgesellschaftlichen Ge-
25

füge. Die Bedeutung und der Stellenwert, der einem sozialen
Prozeß oder einem Ereignis zukommt, hängt von seiner Bezie-
hung zur Gesellschaft ab. Je mehr Personen von dem Ereignis
betroffen sind, je mehr es in die Lebensgestaltung des Ein-
zelnen eingreift oder einzugreifen scheint, desto größerer
Stellenwert im sozialen Gefüge wird ihm zukommen oder zuge-
messen werden.
Dies ist so zu verstehen, daß der Stellenwert des Ereignis-
ses und somit auch seine Einordnung in die Typologie von
zwei Faktoren abhängig ist:
1. Von der Bedeutung, die die Zeitgenossen dem betreffenden
Ereignis zumessen (Alltagsverständnis).
2. Von der Bedeutung, die ein wissenschaftlicher Betrachter
von der Warte seiner Wissenschaft (besonders der Geschichts-
wissenschaft, der Soziologie und der Politologie) dem Er-
eignis gibt.
Diese Doppeldeutigkeit des Ereignisses ist aus der Tatsache
heraus verständlich, daß ein solches "soziales Ereignis"
keine physikalisch definierbare und absolute Größe ist: Ein
soziales Ereignis (und damit auch der Typus, dem es zugeord-
net werden kann) ist nicht von vornherein gegeben, sondern
wird erst vom Betrachter "geschaffen", indem er bestimmte
Vorgänge als zusammengehörig in einem sinnvollen Zusammen-
hang setzt.
Dieser Sinnzusammenhang ist zunächst im Alltagsverständnis
gegeben. Um etwa die Rede eines Politikers als Ereignis wahr-
nehmen zu können, ist eine gewisse Kenntnis von den gesell-
schaftlichen Zusammenhängen unerläßlich.
Ein anderer Sinnzusammenhang als der des Alltags wird von
der wissenschaftlichen Betrachtungsweise hergestellt.
Diese beiden Ebenen sind in ihrer Unterschiedlichkeit immer
zu berücksichtigen, weil ein Ereignis im Sinnzusammenhang
des Alltags durchaus verschiedene Bedeutung haben kann, als
im Sinnzusammenhang der Wissenschaft. Der Archivar aber muß
- wie schon eingangs erwähnt - beide Wertskalen bei seiner
Selektion berücksichtigen.
Den seltensten Typus machen jene Ereignisse und Prozesse
26

aus, die für die politische, kulturelle und zivilisatorische
Gestaltung beziehungsweise den Wandel der gesamten Gesell-
schaft bestimmend sind. Dieser Ebene der Entscheidungspro-
zesse und Weichenstellungen im Großen folgen ständig ineinan-
der übergehende Ebenen von Weichenstellungen von immer gerin-
gerer allgemeingesellschaftlicher Bedeutung, bis hinab zu
jenen Prozessen, die man in der Regel als Alltag bezeichnet,
der sich aus einer Unzahl individueller Ereignisse zusammen-
setzt. Diesen Alltagsereignissen wird allerdings in der wis-
senschaftlichen Beschäftigung erst in jüngster Zeit erhöhte
Aufmerksamkeit geschenkt, was unter anderem auch dadurch be-
gründet ist, daß der Großteil der überlieferten Quellen aus
dem elitären Bereich kommt und die Erfassung des nichteli-
tären Bereiches bedeutende methodische und praktische Schwie-
rigkeiten mit sich bringt. Da die Zahl der Ereignisse von
den bestimmenden gesamtgesellschaftlichen bis zu den Alltags-
ereignissen unübersehbar größer wird, ist es die große Ver-
antwortung des Schallarchivars, daraus eine Auswahl zu tref-
fen, um der Forderung nach einer repräsentativen Zeitdokumen-
tation gerecht zu werden.
2.12 Das Dominanzereignis
Unter diesem Begriff sind jene Ereignisse verstanden, die
vom miterlebenden Zeitgenossen beziehungsweise vom analysie-
renden Wissenschaftler auf Grund ihrer bestimmenden Allge-
meingültigkeit den höchsten Stellenwert zugewiesen bekommen.
Ohne Kenntnis von ihnen kann ein bestimmtes wesentliches Ge-
biet nicht verstanden, Stadien der Entwicklung nicht erklärt
und Fragestellungen nicht beantwortet werden. Solche außer-
ordentlichen Ereignisse sind die großen Weichenstellungen im
historischen Prozeß, gleichsam die Knotenpunkte des histori-
schen Geschehens. Daher ist auch ein Dokument von einem
außerordentlichen Ereignis insoferne die wertvollste Quellen-
art, als es auch allein und von anderen Quellen isoliert ste-
hen und umfassend aussagen kann. Es gewinnt seinen Quellen-
wert aus der Einmaligkeit des Ereignisses, das es ausdrückt.
27

In bezug auf die Aufnahmepraxis muß allerdings sofort gesagt
werden, daß es nur selten möglich sein wird, eine Schallauf-
zeichnung von einem außerordentlichen Ereignis vorzunehmen.
Denn entweder findet dieses Ereignis spontan statt, ohne
daß der Archivar (Dokumentalist, Journalist) Kenntnis davon
hat und der Aufbau des technischen Aufnahmeapparates möglich
ist, oder es handelt sich um große Entscheidungen - etwa
weltpolitische Weichenstellungen - die in einem engen Kreis
ohne Bedürfnis der Fixierung getroffen werden. Auch ist es
sehr oft unmöglich, ein historisches Ereignis auf einen -
durch Tonaufzeichnung festzuhaltenden - Punkt zu reduzieren.
Es ist jedoch heute üblich, "historische" Ereignisse zu ar-
rangieren. Hiebei wird die technische Aufnahme bewußt ein-
geplant und hat dadurch auch einen bestimmten aktuellen
politischen Stellenwert. Die Vereidigung des amerikanischen
Präsidenten etwa wird von einer audio-visuellen Industrie
als großartiges Spektakel weltweit verbreitet, ohne daß die
entscheidenden Aspekte einer politischen Machtübernahme in
ihrer vollen Tragweite übermittelt werden.
Entsprechend dem mit der Entwicklung der modernen Medien
verbundenen Informationsbedürfnis und der politischen Ziel-
setzung, daß bestimmte Informationen möglichst vielen Perso-
nen bekannt werden sollen, gibt es eine Fülle von akustisch
fixierbaren Ereignissen, die jedoch nicht die eigentliche
Entscheidung vermitteln, sondern nur eine bewußt gestalte-
te Fassung darstellen und insoferne also "Stellvertreter-
ereignisse" sind.
Nimmt man als Beispiel Koalitionsverhandlungen von Parteien
nach einer Wahl, so enthalten sie eine Reihe von Überlegun-
gen und Fakten ebenso wie Geheimabsprachen, die nur zu einem
geringen Teil bei einer öffentlichen Pressekonferenz bekannt-
gegeben werden.
Man wird daher annehmen müssen, daß eine beträchtliche An-
zahl von in Archiven aufbewahrten Tondokumenten in diese
Kategorie bloß scheinbarer historischer Ereignisse fallen
und daher von reduziertem Quellenwert sind.
28

Den wenigen Tondokumenten von echten historischen Ereignis-
sen aber kommt höchster Wert und ihrer Aufzeichnung Priori-
tät zu.
In dieser Klasse der Dominanzereignisse darf vom Dokumenta-
listen nicht selektiert werden, sondern er muß vielmehr
trachten, sie so vollständig wie nur irgend möglich aufzu-
bewahren .
2.13 Das weite soziale Ereignis
Es gibt eine große Zahl sehr verschiedenartiger Ereignisse,
die ebenfalls für einen großen Teil der Gesellschaft von
Bedeutung sind. Wenngleich sie keine so herausragende und
dominierende Funktion wie der vorher erwähnte Typus haben,
sind sie doch partiell für die Gestaltung der sozialen Ent-
wicklung von Wichtigkeit. Eine vollständige Dokumentation
aller dieser Ereignisse wird aus technischen, personellen
und finanziellen Begrenzungen nicht möglich und für die Ge-
winnung historisch relevanter Aussagen auch teilweise nicht
notwendig sein. 5) Es bedarf daher einer Selektion: jeweils
ein Ereignis als Beispiel herauszugreifen, das für eine gan-
ze Gruppe von Ereignissen besonders typisch ist. Was nicht
aufgenommen werden kann und soll, muß auch aus der ausgewähl-
ten Aufnahme rekonstruierbar sein.
Wenn nun selektiert wird, so bedeutet dies, aus einer Viel-
zahl von Ereignissen eines herausgreifen, - ein Ereignis,
das am ehesten geeignet scheint, für eine ganze Klasse von
Ereignissen zu stehen. In einem Wahlkampf etwa, in dem eine
Fülle von Versammlungen, Diskussionsrunden oder ähnliches
abgehalten werden und von den Politikern immer wieder die
gleichen Reden gehalten werden, wäre es nicht sinnvoll, je-
de einzelne Veranstaltung dokumentieren zu wollen. Aus der
Gruppe von Ereignissen werden einzelne ausgewählt. Ihr
Wert liegt in erster Linie in ihrer Rolle als Repräsentant
und im Sinnzusammenhang mit den nicht aufgenommenen Ereig-
nissen. Hierin liegt ein wesentlicher Unterschied zu dem
oben besprochenen Typus von außerordentlichen Ereignissen,
29

die allein für sich stehen können, ohne an Bedeutung zu
verlieren.
Diese Repräsentativfunktion hat freilich bestimmte Voraus-
setzungen: Repräsentiertes und Repräsentant dürfen in kei-
nem Mißverhältnis stehen. Bleiben wir bei dem Beispiel
eines Wahlkampfes. Umfaßt dieser etwa 200 Veranstaltungen,
die von verschiedenen Parteien abgehalten werden, wäre es
sinn- und wertlos, ihn durch das Tondokument einer einzi-
gen Veranstaltung dokumentieren zu wollen. Eine solche Quel-
le wäre höchstens als Rarität zu betrachten, da ihr jeder
Sinnzusammenhang fehlt. In diesem Fall wäre es daher not-
wendig, eine größere Zahl von Aufnahmen zu wählen, die
auch zueinander in einem Sinnzusammenhang stehen müssen.
Erst wenn eine solche Kollektion vorhanden ist, hat das
einzelne Dokument einen höheren Quellenwert erhalten. Das
neue Ganze ist hier mehr als die Summe der Einzelteile.
Besonders sorgfältig sind die repräsentativen Aufnahmen aus-
zuwählen, wenn die einzelnen Ereignisse innerhalb einer Grup-
pe verschieden gewichtig sind, oder diese nur aus wenigen
Einzelereignissen besteht, sodaß eine erhöhte Gefahr einer
Verzerrung der Information besteht. Für den Praktiker er-
gibt sich in diesem Fall die unbedingte Forderung, die Aus-
wahlkriterien in einem Begleitprotokoll auszuführen, um
eine Kontrolle und Einordnung der Aufnahme zu ermöglichen.
Aus dem eben Gesagten folgt, daß es unangebracht ist - wenn
auch gegenwärtig noch oft praktiziert - wahllos aus bloßen
Augenblicksüberlegungen Tonaufzeichnungen herzustellen. Die
Forderung nach Repräsentativität gebietet die Erstellung
eines überlegten Gesamtkonzepts, in welchem die einzelne
Tonaufnahme ihren bestimmten Stellenwert hat. Freilich ist
es nicht möglich, ein allgemeingültiges Standardkonzept zu
entwickeln, da die Erstellung eines konkreten Konzepts von
der Aufgabenstellung der aufnehmenden Institution und der
Fragestellung für die Dokumentation abhängig ist. Zudem
verlangen die verschiedenen Lebensbereiche auch sehr unter-
schiedliche Formen der Repräsentation. Für manche Bereiche
30

edarf es einer größeren Anzahl von Repräsentativaufnahmen,
für andere genügt eine geringere.
Ein Unsicherheitsfaktor aber bleibt bestehen: Zuweilen wer-
den weder Öffentlichkeit noch Wissenschaft die historische
Bedeutung eines Ereignisses richtig zu erkennen oder alle
möglichen Veränderungen des Stellenwertes eines Ereignens
durch die sozialen Entwicklungen vorauszusehen vermögen.
Es sollte daher nach Möglichkeit über das unbedingt Notwen-
dige hinaus aufgenommen werden, um diesen Unsicherheitsfak-
tor möglichst klein zu halten.
2.14 Das enge soziale Ereignis
Waren die beiden vorangegangenen Typen ausschließlich auf
das soziale Gesamtgefüge oder nicht genau umgrenzbare größe-
re Bereiche der Gesellschaft gerichtet gewesen, so gilt es
nun, Entwicklungen und Ereignisse zu erfassen, die von nur
geringer unmittelbarer Bedeutung für die Gesellschaft, je-
doch von hoher Bedeutung für bestimmte Gruppen sind.
Die von der Soziologie gegebenen Definitionen von primären
und sekundären Gruppen 6) können auch für unsere Betrachtung
behilflich sein. Zu den Primärgruppen als "erste Lebensgrup-
pen des Menschen, die seine Gefühle, Motivationen, Einstel-
lungen, Sinnverständnis prägen und Realität und Identität
des Individuums schrittweise aufbauen" 7) gehören etwa Fami-
lie, Spielgruppe, Nachbarschaft und Dorfgemeinschaft.
Sekundärgruppen sind formal organisierte soziale Gebilde,
also etwa Betriebe, Vereine, Verbände und Bürokratien.
Soziale Kleinereignisse sind also dadurch charakterisiert,
daß sie unmittelbar nur auf diese eben beschriebenen Grup-
pen zutreffen.
Die Bedeutung dieses Typus' ist dadurch gegeben, daß die
Ereignisse in diesen kleineren Gruppen in wesentlich höhe-
rem Maße als die unmittelbar gesamtgesellschaftlich wirken-
den Ereignisse das Individuum direkt betreffen.
Daher gilt, daß solche Kleinereignisse für alle, die der
31

jeweiligen Gruppe angehören, von hervorragender Bedeutung
sind, von einem gesamtgesellschaftlichen Blickpunkt her
jedoch nur in Form ausgewählter Beispiele Wert haben.
Ein ländliches Kirtagfest hat etwa für die Dorfgemein-
schaft den Charakter eines herausragenden Ereignisses, für
die nationale Dokumentation hingegen ist es nur insoferne
bedeutsam, als es in beispielhafter Weise das Brauchtum in
einer Gemeinde illustrieren kann. Für bestimmte wissenschaft-
liche Spezialdisziplinen - in dem erwähnten Beispiel der
Volkskunde - kann das enge soziale Ereignis größere Gewich-
tung besitzen. Die Forderung solcher Spezialdisziplinen
wird daher auf eine höhere Anzahl von Beispielen ausgerich-
tet sein, als dies für das Gesamtkonzept einer nationalen
Dokumentation notwendig wäre.
Aus diesen Gründen handelt es sich auch bei der Dokumenta-
tion dieses Typs von Ereignissen in besonderem Maße um ein
Aufgabengebiet für Spezialinstitutionen, etwa Vereins-, Ge-
meinde-, Stadt- und Landesdokumentationen, die im optimalen
Fall untereinander koordiniert sind und nach gemeinsamen
Konzepten vorgehen. Für eine landesweite Dokumentationsstel-
le mit ihrer allgemeinen Blickrichtung gilt in höherem Gra-
de die Notwendigkeit, den Beispielscharakter derartiger Er-
eignisse zu erkennen, Einzelne herauszugreifen und sie ent-
sprechend in das Konzept der Dokumentation der gesamten Ge-
sellschaft einzufügen. Es hängt vom Organisationsgrad der
erwähnten regionalen Dokumentationsstellen ab, in welchem
Ausmaße die nationale Sammlung regionale Interessen zusätz-
lich vertreten muß.
Durch die Unmöglichkeit einer scharfen Abgrenzung markiert
der eben besprochene Typus auch schon den Obergang zu der
nun zu behandelnden Kategorie der Alltagsereignisse.-
2.15 Alltagsereignis
Dieser Typus des Ereignisses ist für den Schallarchivar in-
soferne am schwierigsten zu behandeln, als ihm die überwie-
gende Zahl der Ereignisse überhaupt angehören. Doch nicht
32

die technische Unmöglichkeit allein, die zeitlich und räum-
lich vielfältigen Alltagsereignisse zu erfassen, hat bewirkt,
daß bisher noch nirgends systematische Alltagsdokumentation
vorgenommen wird.
Ein weiterer Grund dafür scheint darin zu liegen, daß bis-
her keine ausreichenden Kriterien für eine repräsentative
Auswahl der Alltagsereignisse vorgelegt werden konnten.
Das Hauptproblem bei der Alltagsdokumentation ist die For-
derung, daß man aus den hergestellten Tonbeispielen verall-
gemeinernde Erkenntnisse für den gesamten Alltag und die
Gesellschaft überhaupt gewinnen kann. Versteht man nun un-
ter Alltag die kurzfristige periodische Wiederkehr von
einander sehr ähnlichen Ereignissen ohne unmittelbare Aus-
wirkung auf das soziale Gesamtgefüge, so müßte eine reprä-
sentative nationale Dokumentation viele Millionen von Ein-
zelereignissen aufbewahren.-
Denn es ist in diesem Bereich - im Unterschied zu den wei-
ter oben besprochenen Typen - nicht möglich, sachlich-wer-
tend die typischsten Beispiele für eine Gruppe von Ereig-
nissen herauszugreifen. Dies verbietet die Unzahl der Er-
eignisse, ihre Unüberschaubarkeit und Unzugänglichkeit.
Die Konsequenz daraus kann nur sein, daß man die Auswahl
der Repräsentanten nach rein schematischen Gesichtspunk-
ten vornimmt. Damit freilich ist eine ganz andere Methodik
impliziert: Die zuerst besprochene sachlich-wertende Selek-
tion beruht auf der Methodik der Geschichtswissenschaft,
während die schematische Auswahl jener Methodik entnommen
ist, die die Soziologie entworfen hat. Eine solche Selek-
tion nach schematischen Gesichtspunkten wird in der Sozio-
logie als "Sample" bezeichnet. Um aussagekräftig zu sein,
muß ein solches Sample aber einen Mindestprozentsatz an
Beispielen enthalten. Eben dieser Mindestprozentsatz wäre
aber bei der Alltagsdokumentation nur mit den erwähnten
Millionen von Beispielen zu erreichen, - eine finanziell-
organisatorische Unmöglichkeit!
Wir haben es hier also mit einem wissenschaftstheoretischen
33

Problem zu tun: Daß keine methodische Basis dafür vorhanden
ist, wie eine Alltagsdokumentation vorzunehmen ist.
Im Bewußtsein dieses Sachverhaltes, aber auch im Wissen, daß
trotzdem der Alltag akustisch bewahrt werden muß, 8) seien
doch einige Anhaltspunkte gegeben, die vielleicht solange
helfend wirken mögen, bis durch Zusammenarbeit von Schall-
archivaren mit Historikern und Soziologen dieses wissen-
schaftstheoretische Problem gelöst werden kann.
Die Alltagsdokumentation ist durch zwei aufeinander bezoge-
ne Ziele gekennzeichnet: Einerseits Zustände quellenmäßig
zu überliefern, andererseits durch eine kontinuierliche Über-
lieferung Entwicklungen manifest zu machen. Es wird daher
durch die historischen Prozesse auf der Ebene des Alltags
ein Querschnitt nach einem genauen Plan gelegt und punktuell
der Zustand zu einer bestimmten Zeit und an einem bestimmten
Ort dokumentiert. Erst der Vergleich dieses einen Querschnit-
tes mit nachfolgenden, sorgfältig und kontinuierlich erstell-
ten Querschnitten ermöglicht eine Aussage über jeweilige Ent-
wicklungslinien.
Die Auswahl der Querschnittsaufnahmen soll nach schematischen
Gesichtspunkten erfolgen, also bei gleichbleibendem Objekt
etwa die Beibehaltung immer gleicher Zeitabstände. Gerade
beim Typus des Alltagsereignisses ist es unmöglich, eine
rein repräsentative Auswahl zu treffen. Während es bei
einem Wahlkampf sinnlos wäre, mechanisch nur jede zehnte
Wahlveranstaltung dokumentieren zu wollen, so wäre es glei-
chermaßen lächerlich, zur Bewahrung des Alltagsgetriebes auf
einem Markt nach besonders repräsentativen Kaufszenen zu
fahnden und nur diese aufzunehmen.
Denn die Alltagsdokumentation hat es zwar mit sehr vielen
verschiedenen Lebensbereichen und einer Unzahl individuel-
ler Ereignisse zu tun; innerhalb eines solchen Bereiches
ist aber eine unüberschaubare Zahl von verhältnismäßig
gleichartigen Ereignissen vorhanden, die daher gleichberech-
tigt für die Aufnahme herangezogen werden können.
34

Die Schematisierung der Auswahlkriterien bedeutet aber
nicht, daß keine Rücksicht auf periodische Strukturen der
zu dokumentierenden Prozesse genommen werden soll.
Will man zum Beispiel den Verkehrslärm in einer großen
Stadt dokumentieren, so genügt es sicherlich nicht, alle
10 Tage eine Stunde lang am selben Standort Geräusche auf
Tonband festzuhalten. Es werden zusätzlich die Intensitäts-
schwankungen des Verkehrs innerhalb eines Tages ebenso zu
berücksichtigen sein, wie die innerhalb einer Woche; es
sind weiters die Einflüsse von Ferienzeiten, Feiertagen
oder der Jahreszeit auf den Verkehr in den Aufnahmsplan ein-
zubeziehen, - gar nicht zu reden von der Wahl der Aufnahme-
orte.
Das bedeutet, daß die Struktur des Aufnahmeplanes und die
Struktur der aufzunehmenden Prozesse korrespondieren müs-
sen. Für jeden menschlichen Lebensbereich des Alltags müs-
sen daher eigene spezifische Aufnahmeschemata erstellt wer-
den.
Auf Grund der bisherigen Praxis kann man zumindest für die
Alltagsdokumentation feststellen, daß die Schallaufzeich-
nung primär durch eine gezielte Aufnahmetätigkeit des Histo-
rikers, Schallarchivars oder Journalisten zustandekommt. Da
jedoch in der Regel kein Gesamtkonzept der Alltagsaufnahmen
erstellt wurde und damit die Zuordnung der Aufnahme in
einen Sinnzusammenhang unmöglich ist, sind diese zufällig
entstandenen Tonaufzeichnungen von Alltagsereignissen nahe-
zu wertlos, ja bergen sogar die Gefahr einer Verzerrung in
sich. Denn niemand kann unter diesen umständen sagen, ob
eine vereinzelte Aufnahme etwa einer Marktszene um 1910 eine
typische, für die Zeit charakteristische Alltagssituation
einfängt, oder eine atypische Ausnahmssituation.
Wäre hingegen die Anzahl solcher Aufnahmen von Marktszenen
aus dem erwähnten Jahr höher, und lägen genaue Angaben über
Ort, Zeit und Umstände der jeweiligen Aufnahme vor, so wäre
zumindest die Wahrscheinlichkeit, Zeittypisches dokumentiert
zu haben, höher, und erhielte man damit durch Vergleiche die
35

Möglichkeit zu kritischer Auswertung.
Es ist aber auch zu berücksichtigen, daß es langfristige
Prozesse gibt, bei welchen die Anzahl der zu legenden Quer-
schnitte innerhalb eines bestimmten Zeitraumes geringer
sein kann als bei kurz- oder mittelfristigen Abläufen.
Schließlich ist bei der Forderung nach Authentizität der
Alltagsdokumentation als wichtigstes quellenkritisches Ele-
ment die Beeinflussung des Menschen durch die Aufnahmesi-
tuation selbst zu beachten. So kann sich durch das Bewußt-
sein der technischen Aufzeichnung etwa die gewohnte Umgangs-
sprache in Richtung der Hochsprache verändern.
Die hier skizzierte Vorgangsweise löst freilich das oben
angedeutete Problem des Samples noch keineswegs. Ohne das
geforderte Mindestmaß an Vergleichsmöglichkeiten wäre aber
eine Alltagsaufnahme von vornherein nicht mehr als eine
bloße Rarität.
2.2 Die Rarität
Von einer Rarität in bezug auf das Schallereignis kann man
dann sprechen, wenn ohne Rücksicht auf den zeitlichen, sach-
lichen und biographischen Zusammenhang und ohne Versuch der
Einordnung oder kritischen Selektion ein Ereignis aufgezeich
net wird. Der Charakter der Zufälligkeit kann durch die Per-
son gegeben sein oder durch die Aussage, die sie macht. Bei
einer solchen, nach irrational subjektiven Kriterien ent-
standenen Aufnahme ist primär eine wissenschaftliche Auswer-
tung nicht bezweckt. Die Rarität muß jedoch auch die Elemen-
te des Seltenen und Besonderen in einem emotionell-subjekti-
ven Sinn enthalten, zumeist auch den Charakter des Fragmen-
tarischen. In Sonderfällen kann aber eine Rarität für eine
bestimmte wissenschaftliche Disziplin einen eng begrenzten
wissenschaftlichen Quellenwert bekommen.
Wenn man zum Beispiel die drei erhaltenen Schallaufzeichnun-
gen von Kaiser Franz Josef betrachtet, so besteht kein Zwei-
fel an den beiden Elementen des Seltenen und Besonderen.
36

Eine der Aufnahmen entstand anläßlich der Paris Weltaus-
stellung im Jahre 1900 und beinhaltet nur eine kurze, nichts-
sagende Bemerkung über die Erfindung des Phonographen; die
zweite ist ein kurzer Aufruf anläßlich einer Spendenaktion
des k.k. österreichischen Militär-Witwen- und Waisenfonds
im 1. Weltkrieg. 9) Weder die Aufnahme noch die Aufbewahrung
erfolgte unter wissenschaftlichen Kriterien. In ihrem frag-
mentarischen Charakter stellen sie zweifellos eine Rarität
dar, - eine Rarität freilich, die inzwischen auch einen eng
begrenzten historischen Quellenwert erhalten hat. Für den
Biographen Franz Josephs ist die Aufnahme ein Beispiel für
die Sprechweise des Kaisers, die besonders in der höheren
Bürokratie damals zahlreiche Nachahmung gefunden hat. Die
dritte Aufnahme sind die Phonogramme Nummer 1-3 des Phono-
grammarchivs der Akademie der Wissenschaften, auf welche
bereits gewisse wissenschaftliche Kriterien der Archivie-
rung zutreffen (siehe Einleitungsmotto). 10) Dieses Dokument
hat daher mehr als nur Raritätscharakter.
Für die Genesis der Tondokumentation ist es wesentlich, daß
die ersten Aufnahmen kaum von wissenschaftlichen Kriterien
bestimmt waren, solange die technische Seite mit dem Odium
des Außergewöhnlichen behaftet war. Mit der Ausbreitung
einer weltweiten Audio-Industrie und der ausgefeilten Tech-
nisierung wurde aber auch die Schallarchivierung auf eine
andere, pragmatische Grundlage gestellt. Die hingegen in
der Frühphase der Schallaufzeichnungen hergestellten "Stimm-
porträts" konzentrierten sich primär auf die Aufzeichnung
der Stimme und weniger auf den Inhalt des Gesagten. Derar-
tige Aufnahmen, die meist noch durch "Verkünstlichung" an-
läßlich der Aufnahme atypisch sind und in der Regel auch
nichts über die gewohnte Sprechweise der aufgenommenen Per-
son aussagen, sind heute nur mehr für die Linguistik ver-
wendbar, haben aber darüber hinaus nur mehr den Charakter
einer Rarität.
37

2.3 Das Interview
2.31 Allgemeines
In diesem Fall ist es der Tonarchivar, der Wissenschaftler
oder der Journalist selbst, der die Initiative zur Gestal-
tung des Ereignisses ergreift. Im Gegensatz zu dem Ereig-
nis, das unabhängig von einer Tonaufzeichnung jedenfalls
stattfindet, hängt hier Schallereignis und Tonaufzeichnung
unmittelbar zusammen. Meist handelt es sich dabei um die
Form des wissenschaftlichen Interviews, das jedoch trotz
seiner häufigen Anwendung bisher noch keine wissenschafts-
theoretische Fundierung erhalten hat. Die erfolgreiche
Durchführung eines Interviews ist daher in hohem Maß vom
individuellen Geschick des Interviewers abhängig und wird
empirisch-pragmatisch, meist unreflektiert und ohne ausrei-
chende Vorbereitung durchgeführt.
Das Interview ist eine Methode, in mündlicher Form subjek-
tives Erinnern, subjektiv faßbar gewesene Tatsachen und
eine Erweiterung bestehender historischer Quellen zu erlan-
gen. Das wissenschaftliche Interview dient im wesentlichen
der Gewinnung neuer, nicht in anderen Quellen befindlicher
Informationen und Interpretationen von Zusammenhängen. 11)
Was kann nun durch Interviews an Informationen gewonnen wer-
den, das nicht aus anderen Quellen ableitbar ist? Es sind
dies zusätzliche Angaben zu vorhandenen schriftlichen Quel-
len, also etwas, das aus verschiedenen Gründen seinerzeit
nicht schriftlich niedergelegt wurde, es kann aber ebenfalls
eine Rekonstruktion verschwundener (vernichteter) Quellen
sein. Weiters ist durch das Interview eine Interpretation
vorhandener schriftlicher Quellen möglich (zum Beispiel
diplomatischer Dokumente), also die Erläuterung von bewußten
Auslassungen, Manipulationen aus praktischen politischen
Gründen oder Übertreibungen. Das Interview bietet ferner
die einzige Möglichkeit, eine Artikulation von Bevölkerungs-
schichten zu erhalten, die normalerweise nicht in den von
Eliten verfaßten Dokumenten aufscheinen beziehungsweise die
38

selbst üblicherweise nur mangelhafte und wenig aussagekräf-
tige schriftliche Aufzeichnungen zu machen gewohnt sind.
Dazu gehören auch die mitunter durch viele Generationen
tradierten mündlichen Überlieferungen (also etwa Familien-
sagen).
Der Quellenwert von Tonaufzeichnungen ist in hohem Maße
von der kritischen Prüfung der verzerrenden Faktoren abhän-
gig, die bereits teilweise während der Aufnahme vorgenommen
werden muß. So hat der Zeitraum zwischen dem Ereignis und
der Befragung wesentliche Bedeutung für die Aussage. Wird
ein Interview kurz nach dem Ereignis vorgenommen, ist zwar
das Gedächtnis frisch, doch kann aus aktuellen Gründen un-
ter Berücksichtigung der Position des Befragten mitunter
keine Bereitschaft zur Aussage gegeben sein. Die Nähe zum
Ereignis ist daher nicht immer ein Vorteil, 12) doch kann
man unter Umständen damit rechnen, daß zu einem späteren
Zeitpunkt, wenn diese aktuellen Rücksichten weggefallen
sind, der Interviewte zur Aussage bereit ist. Erfolgt die
Befragung längere Zeit nach dem Ereignis, so kann es zu
Verwechslungen der Zusammenhänge, Zeitfehlern, Vergessen
und Hinwegtäuschen über Vergessenes, Vermischung von Selbst-
erlebtem und nachträglich Angeeignetem kommen. Auch der Wis-
sensstand und das Verhalten des Interviewers hat Einfluß
auf die Aussage. Hat der Interviewte den Eindruck, daß der
Befrager viel weiß, ist er zu ausführlicherer, präziserer
und informativerer Aussage gezwungen. Merkt er das geringe
Wissen des Interviewers, wird er von sich aus nicht alle
Informationen anbieten. Ein verzerrendes Moment, dem beson-
dere Aufmerksamkeit geschenkt werden sollte, ist die Tat-
sache, daß der Befrager oft als Autoritätsperson empfunden
wird,auf den - mitunter auch unbewußt - Aussagen abgestimmt
werden. Dieses Verhalten ist auch vom Bildungsniveau des
Interviewten abhängig - je höher es ist, desto geringer ist
meist der Einfluß des Interviewers. Wesentlichen Einfluß hat
ferner die kommunikationstechnische Haltung, mit der das
Interview gestaltet wird, und auch die Art der Fragestellung
kann schon die Antwort beeinflussen. Als Korrektiv bieten
39

sich Vergleiche mit anderen Quellen oder mit anderen Aus-
sagen an.
Das vorher Gesagte ist ganz allgemein für die aktiv herge-
stellten Schallereignisse gültig, doch kann man eine stärke-
re Differenzierung vornehmen:
2.32 Die "Erzählung"
Die formloseste Art des Interviews ist die "Erzählung".
Hier wird das Interview ausschließlich vom Interviewten
selbst gestaltet, - er allein bestimmt den Ablauf und den
Inhalt des Gespräches. Die Rolle des Aufnehmenden beschränkt
sich auf gelegentliche Ermunterungen oder Korrekturen von
offensichtlichen Irrtümern. Diese Art des Interviews hat
den Vorteil, daß in stärkerem Maß als bei den anderen In-
terviewarten die individuelle Gewichtung und Färbung der
Darstellung bewahrt wird, jedoch viele Fragen unerwähnt blei-
ben. Für diese Art der Aufnahme sind keine hohen fachspezi-
fischen Kenntnisse notwendig, - sie könnten daher in großem
Stil systematisch von den Tonarchiven im Rahmen der Dokumen-
tationsaufgaben erstellt werden.
2.33 Allgemeines Interview
Ein solches Interview, dessen Führung fachspezifischer Kennt-
nisse bedarf, dient meist breiter konzipierten Forschungs-
schwerpunkten, ohne daß bereits sehr detaillierte Fragen er-
örtert werden. Das Ziel ist, allgemeine Informationen oder
Hinweise auf neue Problemstellungen zu erhalten. Diese Art
des Interviews wird in der Regel am Beginn einer Forschungs-
arbeit geführt. Die Fragestellung erweitert sich durch das
Interview und bereitet die Durchführung eines speziellen
Interviews vor. Ein solches Interview kann mit einer bestimm-
ten Person mit einem größeren Personenkreis, um Hinweise auf
besonders Informierte zu bekommen, einen eng begrenzten Per-
sonenkreis (z.B. die 80jährigen in einer Gemeinde) oder mit
einer bestimmten Zielgruppe (z.B. politische Funktionäre)
40

geführt werden. In der Regel sollen die Fragen bei einer
Flächenbefragung nach einem gleichbleibenden Schema er-
stellt werden, um eine Vergleichbarkeit zu ermöglichen.
Die Soziologie fordert in diesem Zusammenhang das standar-
disierte und strukturierte Interview (die gleiche Frage
wird in der gleichen Reihenfolge gestellt), während dieses
für die Geschichtswissenschaft nicht zielführend ist.
2.34 Spezielles Interview
In der Regel wird dieser Typ des Interviews in Zusammenhang
mit einer konkreten Forschungsaufgabe stehen und ein großes
Spezialwissen des Befragers erfordern. Das Ziel ist, kriti-
sche Details und Zusammenhänge zu erfahren, oder Bekanntes
zu verifizieren, zu falsifizieren oder zu ergänzen. Die
neuen Informationen dienen nicht mehr als Grundlage für
weitere Problemstellungen, sondern ermöglichen die vertie-
fende Darstellung spezieller wesentlicher Fakten und Inter-
pretationen. Meist werden derartige Interviews mit Personen
geführt, die durch ihre Funktion bestimmenden Einfluß auf
Geschehnisse oder zumindest Kenntnis davon hatten. Gelegent-
lich aber können Interviews zu ganz speziellen Fragen auch
mit einem größeren Personenkreis geführt werden, in Sonder-
fällen sogar mit einem Sample. Als Beispiel dafür sei eine
Untersuchung in einer niederösterreichischen Gemeinde ange-
führt, in der (unter anderem) alle Ortsbewohner genau über
ihr Verhalten anläßlich der Volksabstimmung am 10. April 1938
befragt wurden. 13)
Abschließend sei jedoch angemerkt, daß die hier beschriebe-
nen Formen der Interviews sich durchaus überschneiden kön-
nen. Es kann ein allgemeines Interview geführt werden, das
teilweise auch den Charakter eines speziellen Interviews
erhält; im Rahmen der "Erzählung" können Züge eines allge-
meinen Interviews auftreten.
41

2.4 Zur Betrachtungsweise von Schallaufzeichnungen
2.41 Allgemeines
Die vorangehende Typologie orientiert sich am sozialen Be-
zug der Ereignisse oder an bestimmten Bedürfnissen der kon-
kreten wissenschaftlichen und journalistischen Arbeit. Wenn
man die zwei prinzipiell verschiedenen Betrachtungsweisen -
die kollektive und die individuelle - unterscheidet, so be-
handelt die erwähnte Typologie den kollektiven Aspekt. Der
Unterschied ist insoferne wichtig, als es für die Selektion
und Auswertung Auswirkungen hat, ob in einem Archiv oder
bei einem Forschungsprojekt der eine oder der andere Aspekt
bestimmend ist. Kollektiv heißt, daß man in diesem Fall aus
Tondokumenten, wie aus allen anderen Dokumenten ebenso,
Aufschluß über gesellschaftliche Sachverhalte erhalten kann,
während individuell bedeutet, daß man Informationen zur In-
dividualität ganz bestimmter Menschen, konkreter Sachen
oder zu eng begrenzten Themen bekommen kann. Der indivi-
duelle Aspekt nun, setzt sich wieder nach inhaltlichen Kri-
terien aus dem monographischen und dem biographischen Ele-
ment zusammen.
Das monographische und biographische Element ist bei der
Einteilung des Aufgabenbereiches der Tondokumentation von
Bedeutung, sie haben auch jeweils bestimmte quellenkund-
liche Folgen, die bereits die Auswahl der Aufnahmen bestim-
men. Es wird sehr oft der Fall sein, daß Tonarchive nur
ein sehr eng gefaßtes Aufgabengebiet haben, für die sich die
Frage der Selektion und Repräsentation nicht in dem Maße
wie für ein Archiv mit allgemein-gesellschaftlicher Aufga-
benstellung stellt. Für diese Spezialarchive kann mitun-
ter sogar die Forderung nach Vollständigkeit des Sammelge-
bietes erhoben werden.
Die Verfasser sind sich bewußt, daß die individuelle Be-
trachtungsweise durchaus eigene überlegte Typologien erfor-
dert, die sich von der erwähnten Typologie unterscheidet.
Doch scheint es hier sinnvoller, die mehr betroffenen Dis-
42

ziplinen (etwa Literaturwissenschaft, Musikwissenschaft,
Linguistik, Medizin usw.) anzuregen, diese fachspezifi-
schen Typologien zu entwickeln. Die folgenden Bemerkun-
gen sollen daher bloß einige Anregungen bieten.
2.42 Das monographische Element
Der monographische Aspekt des Tondokuments ist seine sach-
liche Aussage - also jene Informationen, die sich auf Sach-
verhalte beziehen -; der biographische Aspekt ist hier se-
kundär. Die Tondokumentation wird von der sachlichen Aussa-
ge einer eng begrenzten Themenstellung ausgehend aufgebaut;
nur dieses Thema ist Sammlungsgegenstand, die soziale Be-
deutung ist für die Sammlung sekundär oder nicht vorhanden.
So wird zum Beispiel ein Eisenbahnarchiv die Sammlung des
akustischen Bereichs des Eisenbahnwesens, also die Motor-
geräusche, Signale usw. der verschiedenen Maschinen und
Typen vornehmen; ein Volksliedarchiv wird die nichtelitä-
re Musikkultur eines Landes oder eines Gebietes aufzeich-
nen, jedoch nicht die Aufgaben einer umfassenden musikali-
schen Dokumentation einer Zeit übernehmen. Auch hier ist
aber anzumerken, daß es durchaus zu Überschneidungen mit
den angeführten sozialen Typen kommen kann.
2.43 Das biographische Element
Die biographische Dokumentation ist in erster Linie auf
die Individualität der betreffenden Person gerichtet. Ihr
persönliches Weltbild, ihr Habitus, ihr äußeres Gehabe
sind hier die Grundlagen wissenschaftlicher Erkenntnisse.
Dabei wäre es jedoch nicht sinnvoll, jede auch noch so
gleichgültige Äußerung selbst einer außerordentlich wich-
tigen und bestimmenden Person aufzuzeichnen. Man muß da-
her auch bei biographischer Dokumentation strenge Selek-
tionskriterien anwenden, die sich jedoch - wie oben er-
wähnt - von den Auswahlkriterien der Sozialtypologie un-
terscheiden. Es muß vor allem in jedem Fall der indivi-
43

duelle Bezug genau geprüft werden, denn selbst eine Fülle
von Reden eines Politikers sagt nur wenig über seine in-
dividuellen politischen Verhaltensweisen und Ideen aus,
wenn diese von Ghostwritern verfaßt wurden.
Wenngleich biographische Züge wohl in den meisten Dokumen-
tationen vorhanden sein werden, sind doch primär biogra-
phisch orientierte Dokumentationsstellen in erster Linie
im Bereich der musikalischen Interpreten (also zum Bei-
spiel ein Caruso-Archiv) oder der Literatur (etwa das
Thomas Mann-Archiv) sinnvoll.
(Im Anschluß an diesen theoretischen Teil folgt in der Num-
mer 2 des "Schallarchivs" ein praktischer Teil, der sich mit
konkreten Bedürfnissen der Schallarchivierung beschäftigt.)
44

A n m e r k u n g e n
1) Katalog I der Platten 1-2000 des Phonogramm-Archivs der
Akademie der Wissenschaften in Wien, Hg. Dr. Sigmund
Exner, Wien 1922,S.7 Nr. 1-3.
2) Ein besonders drastisches Beispiel dafür ist der Ab-
schnitt "Film- und Tonaufnahmen als historische Quel-
len" in dem Buch: Peter Borowsky, Barbara Vogel, Heide
Wunder, Einführung in die Geschichtswissenschaft I,
Grundprobleme, Arbeitsorganisation, Hilfsmittel, Opla-
den 1975, S. 133-136.
Es wird hier die Notwendigkeit einer eigenen theoreti-
schen Fundierung der Tondokumentation überhaupt negiert:
"Die praktische Arbeit mit Film- und Tonaufnahmen kann
sich also weitgehend am Umgang mit den traditionellen
Quellen orientieren" (S. 134), "Film- und Tonaufnahmen
bedürfen also grundsätzlich keiner besonderen Auswer-
tungsmethoden." (S. 135);
In dem von der IASA, der International Association of
Sound Archives, herausgegebenen phonographic bulletin
erschienen eine Reihe von Aufsätzen, die die Erforder-
lichkeit einer eigenen Theorie und Methode für die Do-
kumentation mittels audiovisueller Medien betonen. Im
weiteren Verlauf wird an den entsprechenden Stellen auf
manche dieser Aufsätze Bezug genommen werden.
3) Deutsches Rundfunkarchiv, Frankfurt, Katalog Tondoku-
mente Literatur, Dezember 1967, Nr. 103, 105-107, 109;
vergleiche auch: Lou Hoefnagels, Theatre on Tape, In:
phonographic bulletin Nr. 4 August 1972, S. 20 ff.
4) "From the beginning on Oral History has considered the
transcript as the ultimate objective of each interview"
Rolf Schuursma, The Oral History Collection of Columbia
University, In: phonographic bulletin Nr. 8 April 1974,
S. 16; David Lance, Oral History, Some Personal Reflec-
tions on the American Experiences, In: phonographic
bulletin Nr. 8 April 1974, S. 12-17;
Beide Autoren setzen sich kritisch mit dieser Theorie
auseinander.
5) Diese äußeren Begrenzungen hat Rolf Schuursma in seinem
Aufsatz "Principles of Selection in Sound Archives", In:
phonographic bulletin Nr. 11 May 1975, S. 12-19, beschrie-
ben. Als innere Kriterien der Selektion führt er die
Konzentration auf die medienspezifische Information, Ar-
beitsteilung und Komplettheit der Aufnahme an; vgl. dazu
auch: Rolf Schuursma, Principles of Selection, in:
phonographic bulletin Nr. 9 August 1974, S. 7/8; Timothy
Eckersley, The Selection of Recordings for Permanent
Retention in the BBC Sound Archives, In: phonographic
bulletin Nr. 9 August 1974, S. 9-12.
6) Handlexikon zur Politikwissenschaft, Hg. Axel Görlitz,
München 1970, S. 376 ff.
45

7) a.a.O.
8) Die Bedeutung der Dokumentation des Alltags erwähnt auch
Rolf Schuursma, Principles of Selection, In: phonographic
bulletin Nr. 9 August 1974, S. 7/9 und: Principles of
Selection in Sound Archives, In: phonographic bulletin
Nr. 11 May 1975, S. 18 f.; wenn auch durch solche For-
derungen nach stärkerer Berücksichtigung des Alltagsle-
bens noch keine Handhaben gegeben sind, wie dies zu ge-
schehen habe, sind sie doch als Ausdruck eines Bewußt-
werdungsprozesses sehr wertvoll.
9) österreichische Phonothek, Katalog historischer Tonauf-
nahmen 1900-1941, Wien 1976.
10) Katalog I der Platten 1-2000 des Phonogramm-Archives
der Akademie der Wissenschaften in Wien, Hg. Dr. Sigmund
Exner, Wien 1922, S. 7 Nr. 1-3.
11) Dazu auch: Joke M.S. Rijken, The Interview as a Histo-
rical Method, In: phonographic bulletin Nr. 3 July 1972,
S. 28-33; Rolf Schuursma, Some Aspects of Historlcal
Interviews on Tape, In: phonographic bulletin Nr. 2
January 1972, S. 8-12.
12) Im Gegensatz dazu Joke M.S. Rijken, The Interview as a
Historical Method, In: phonographic bulletin Nr. 3
July 1972 S. 31 f: "the shorter the time, the less
distorted the Information."
13) Es handelt sich um die niederösterreichische Gemeinde
Ottenschlag, in der im Herbst 1974 eine Forschungsgrup-
pe des Instituts für Zeitgeschichte der Universität
Wien eine Untersuchung zum Kriegsende 1945 durchführte.
Eine abschließende Studie wird in Kürze vorliegen.
46