Katalog "Daily" (deutsch, englisch) - Petra Lottje

DAILY
PETRA LOTTJE

DAILY
PETRA LOTTJE
28.10 — 25.11.2012 KUNSTVEREIN BUCHHOLZ/NORDHEIDE

Dr. Sven Nommensen
Vorwort
foreword S. 10
Das Nest
the nest S. 12
Vielleicht zu lange
maybe too long S. 20
Joachim Helfer
Ein böser Verdacht
an sinister suspicion S. 26
Message S. 30
Dr. Ursula Panhans Bühler
Die zweite Stimme
the second voice S. 40
Vorher Jetzt und später
before now and later S. 46
Kurzbiografien
short biographies S. 57
Petra Lottje S. 58
Impressum S. 61

VORWORT FOREWORD
“Most art says nothing to most people“ – diese These des
Künstlers Heath Bunting, die an Provokation nichts zu wünschen
übrig lässt, ist eine Art Leitfaden des Kunstvereins
Buchholz. Selbstredend schwingt mit diesem Bekenntnis eine
nicht geringe Portion (Selbst-)Ironie mit. Denn der Kunstverein
hat sich zur Aufgabe gemacht, zeitgenössische – oft sperrig
daherkommende – Kunst einer interessierten Öffentlichkeit
näher zu bringen.
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Die Video-Arbeiten von Petra Lottje stellen die Devise des
Kunstvereins förmlich auf den Kopf. Jeder Mensch kommt unwillkürlich
mit Medien in Berührung; jeder Zeitgenosse bildet
sich ein Urteil über Medien in einer von derselbigen beherrschten
Umwelt. Insofern betritt Petra Lottje ein gut bestelltes Feld,
auf welchem ihre Botschaft unmittelbare und unprätentiöse
Wirkung entfalten kann. Es ist einerseits die überzeugende
Inszenierung, also die Kombination von Installation und dem
audiovisuellen Medium, andererseits die nahezu magische
Ausstrahlung der Filme, die den Betrachter in den Bann ziehen.
“Most art says nothing to most people” – this thesis of the artist
Heath Bunting, which leaves nothing to be desired when it
comes to provocation, is a guiding idea of sorts for the Kunstverein
Buchholz. Resonating with this avowal, self-evidently, is
no small portion of (self) irony. For the Kunstverein has set itself
the task of bringing an interested public closer to contemporary
– and often relatively inaccessible – art.
Figuratively speaking, the video works of Petra Lottje turn the
motto of the Kunstverein on its head. Every individual comes
into contact with the media more-or-less automatically; every
contemporary forms a judgment about the media, and about
the environment which it dominates. In this respect, Petra Lottje
is working a well-tilled field, and one where her message may
be presented directly and unpretentiously. Captivating viewers
is first of all the persuasive staging, which is to say: the combination
of installation with the filmic medium, and secondly the
almost magical radiance of these films. Accordingly, the following
claim can be made at this point:
Demnach kann an dieser Stelle die Behauptung aufgestellt
werden: „Petra Lottje’s art says something to most people.“
Ein großer Dank gilt Petra Lottje, die mit unermüdlichem
Einsatz nicht nur die Ausstellung vorangetrieben, sondern auch
den Katalog erarbeitet hat. Herzlich gedankt sei auch Ursula
Panhans-Bühler und Joachim Helfer für deren Textbeiträge.
Ebenso gebührt Dank dem Vorstand und den Mitgliedern
des Kunstvereins, die mit ihrer Hilfe am Zustandekommen der
Ausstellung einen großen Beitrag geleistet haben. Nicht zuletzt
seien auch die Sponsoren erwähnt: die Sparkasse Harburg-
Buxtehude, der Landschaftsverband Lüneburg und die Stadt
Buchholz. Erst ihre Unterstützung ermöglicht die kontinuierliche
Arbeit des Kunstvereins.
Dr. Sven Nommensen, 1. Vorsitzender
“Petra Lottje’s art says something to most people.”
An emphatic thanks to Petra Lottje for her impressive commitment,
not only to advancing this exhibition, but also in preparing
the catalog. Sincerest thanks as well to Ursula Panhans-Bühler
and Joachim Helfer for their text contributions. Thanks also to
the Board of Directors and to the members of the Kunstverein,
whose assistance constituted an enormous contribution to realizing
this exhibition. We also commend our sponsors: the Sparkasse
Harburg-Buxtehude, the Landschaftsverband Lüneburg,
and the town of Buchholz. Only their support makes possible
the continued activities of the Kunstverein.
Dr. Sven Nommensen, 1st Chairman

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Das Nest the nest | 7:23 min | HD | 16:9 | 2012

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Das Nest the nest

was bisher geschah
the story so far
dass ich reifer werde
that i´m growing up
Lachen und Applaus laughter and applause
er sagte
he said
nein, dass du lügst,
no, that you lie
/Library/Audio/Apple Loops/Apple/iLife Sound Effects/
sie sagte
she said
ohne rot zu werden
without blushing
People/Sitcom Laughter
einer von ihnen sagte
one of them said
nein, habe ich nicht. warum denkst du no, i didn´t. why do you always
/Library/Audio/Apple Loops/Apple/iLife Sound Effects/
liebe natürlich
love of course
immer nur das schlechteste von mir believe the worst from me
People/Clapping Crowd Studio
ich würde sagen wir warten ab
i would say we wait and
weil du ein widerwärtiger mensch bist, because you a evil person,
was passiert
see how it works
das haben wir doch geklärt
we´ve already clarified
Katze cat
was geschieht
what happens
ich bin tief verletzt
i´m deeply hurt
http://www.ilovewavs.com/Effects/Animals/Sound Effect
einer von ihnen sagt
one of them say
mann, du kannst aber schlecht lügen wow, you´re a really bad liar
warum machst du denn so was
why do you do that
wie kannst du noch in den spiegel how can you look yourself in the mirror
Baby baby
weil mir langweilig ist
because i´m bored
sehen, du verfluchte pestbeule
yet, you damned bastard
http://www.soundjay.com/baby-crying-sound-effect.html
alles in ordnung
you`re okay
wir haben was zu besprechen
we need a conversation
Hund dog
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nein
schon ok, ich habe
no
that`s okay,
ich habe über uns
beide nachgedacht
i do think about us
http://www.animal-sounds.org/farm-animal-sounds.html
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gar nicht zugehört
i´m not listening
ich auch
me too
Musik music
mit dir redet hier keiner
nobody is talking to you
das hätte uns vor jahren
that´s should come to us years ago
Libary/Audio/Apple Loops/Apple/iLife Sound Effects/Jingles/
einer von ihnen sagt
one of them say
einfallen sollen
Swing City Long.caf
ich nerve dich
i nerve you
was soll der quatsch? ich habe dir das what´s the stupid?
Dialog dialogue
ja genau
that´s right
gleiche schon vor 6 jahren gesagt I have told you the same 6 years ago
Two and a Half Men, sechste Staffel, Folgen 1 — 14
und, wo liegt das problem
and, what´s the problem
ja, aber inzwischen ist es etwas
Yes, but now it`s different
ich denke oft über den weg nach, i´m often think about
anderes.
Stimme voice
den ich nicht eingeschlagen habe the road i´ d not taken
es ist zu spät
it`s too late
Deborah S. Phillips
welchen weg
wich road is that
erpressung
blackmail
Frau/Mann man/woman
na ja, man wächst,
well, people grow,
so einfach
so simple
Petra Lottje
man verändert sich
people change
wer hätte das gedacht
who would have imagined
man ändert sich nicht so schnell you can´t change that fast
also, ich sage dir, ich fühle mich
i can tell you,
Besonderer Dank special thanks
hälst du mich für einen
you think i`m a
ein bisschen schuldig
i´m feel a little guilty
Norbert Riechmann
widerwärtigen menschen
evil person
und das überrascht dich
is that surprise you
Danke für die Blumen thanks for the flowers
das bist du doch
but you are
wirklich witzig
really funny
Ellen Kobe
vielen dank
thanks
ich hasse dich auch
i hate you too
Danke für die Handschuhe thanks for the gloves
du bist unmöglich
you´re unbelievable
tja, pech gehabt
well, too bad
Gerhard Wissner
ach, komm schon, ich habe mein oh, come on, i try to do
wie es vielleicht weitergeht
how it might continue
bestes versucht
my best and my
einer von ihnen wird sagen
one of them will say
© Petra Lottje 2012
und hatte die besten absichten
intensions were good
du hast mir doch versprochen,
remember you promised me
wow, ich bin beeindruckt
wow, i´m impressed
dass du mir gibst, was ich will,
you give me what i want
wenn ich dir gebe, was du willst
if i give you what you want
CREDITS

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Vielleicht zu lange maybe too long | 5:30 min | HD | 16:9 | 2011

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Vielleicht zu lange maybe too long

Wir sind seit Jahren zusammen.
Ich belästige dich nicht mehr. Wie I’m not your freedom.
Bin ich das noch immer?
Jemanden zu hassen, schmerzt mehr, Seht! Ich gehe.
Vielleicht zu lange.
konntest du das alles vergessen? I thought you understand that.
Am I still?
als gehasst zu werden.
Watch out folks. I’m leaving.
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We are a couple since years.
Maybe too long.
Unsere Liebe war einmal aufrichtig,
oder habe ich sie mir nur eingebildet?
Our love was true, or was it only in my
imagination?
Wie du schon sagtest: „Wer dich am
meisten liebt, bist du selbst.“
As you said: “Who loved you most, is
you.”
Das Einzige, um das ich dich bitte,
ist ein Wort aus deinem Herzen. Sag,
dass du mich geliebt hast all diese
Zeit!
This is one thing, for which I beg you,
a word from your heard. Say, that you
loved me all the time.
Vielleicht war es wirklich Liebe.
Maybe it was really love.
Mehr musst du nicht sagen. Denn die
Wahrheit ist: Du liebst mich doch!
You don’t have more to say. Truth is:
You love me after all!
Vielleicht ist es Liebe, aber Glück
ist es nicht. Beenden wir einfach all
unser Leid.
Maybe it’s love, but no fortune. Let’s
quit all our suffering.
Wie konntest du mich nur vergessen?
I do not bother you any more. How
could you forget that all? How could
you forget me?
Vergessen? Das wäre perfekt! Was
tief in meinem Herzen ist, kann ich
nicht sagen. Ich werde herausfinden,
wer ich bin.
Forget? This would be perfect! What
is deep in my heart, I cannot tell.
I will find out who I am.
Aber… wer bist du? Ich habe dich
doch gekannt?
Who are you then? I had known you,
didn’t I?
fragst du mich wer ich bin? Wer bist
du dann?
you ask me, who I am? Who are you
by the way?
Dich zu lieben, das war kein Fehler.
To love you, wasn’t a mistake.
Weißt du, was mir vor allem Angst
macht? Die Welt da draußen ist einsam
und verlassen.
Do you know what makes me afraid
of everything? The world is lonesome
and abandoned.
Ich bin nicht deine Freiheit.
Ich habe gedacht, du verstehst das.
Darum geht es nicht. Ohne mich gäbe
es dich nicht.
This is not the point. Without me, you
wouldn’t exist.
Keiner ist jemandem ein Leben lang
etwas schuldig!
Nobody owns someone something for
a lifetime.
Ich weiß das besser als du. Vielleicht
liebst du mich doch.
I know that better than you. Maybe
you love me after all.
Ich habe keine Liebe. Man kann sie
nicht einfangen. Man kann sie nicht
wegwerfen…
I don’t have love. You cannot catch it.
You cannot throw it away.
Vor langer, langer Zeit hast du zu mir
gehört, und ich zu dir.
Long, long time ago, you belonged to
me and I belonged to you.
Vor langer, langer Zeit. Zu schwer,
um umzukehren. Lass los.
Long, long time ago. To hard to reverse.
Let go.
Je näher du mir bist, umso weiter weg
scheinst du zu sein.
The closer you are to me, the farther
away you seem to be.
Ich sage nichts.
I will not say a word.
Vergiss mich. Es wird Zeit!
Liebe, Schmerz und Rivalität, das ist
alles nur eine Illusion.
Forget about me. It’s time! Love, pain
and rivalry that is all an illusion.
Seit 10 Jahren träume ich immer denselben
Traum. In meinem Traum leide
ich immer wieder. Ich verliere dich
immer wieder. Weißt du, wie das ist?
Since 10 years, I dream the same
dream again and again. Within my
dream, I feel pain, again and again.
I lose you again and again.
Do you know, how it is like?
Vielleicht.
Maybe.
Jetzt, wo du endlich meinen Schmerz
verstehst, bewahre deine Trauer,
solange du atmest.
Now, that you understand my pain
finally, keep your grief, as long as you
breathe.
Zu lieben heisst zu besitzen.
Du liebst mich.
To love means to own. You love me.
Dich zu hassen, brachte
keine Erlösung.
To hate you, brought no relief.
To hate somebody, hurts more, than
to be hated.
Bist du glücklich?
Are you happy?
Glück und Elend kommen immer als
Paar. Doch du glaubst, dass ich nichts
spüre.
Luck and misfortune comes together
as a couple. But you believe, that I
don`t feel anything.
Ich hasse dich.
I hate you.
Ich habe keinen Hass. Ich hab mich in
jemanden verliebt, den ich verachte.
Und am Ende habe ich mich selbst
verachtet.
I don’t feel hate. I fell in love with
someone, whom I despise. And at the
end I condemned myself.
Ich möchte, dass du Tränen vergiesst.
Dass du mir sagst, wir könnten vielleicht
von vorn anfangen. Und dann
sage ich Nein.
I want to see your tears. Tell me, maybe
we can start from the beginning.
And I will say No.
Ich…
I…
Hört! Du weinst.
-Listen folks. You cry.
CREDITS
Darsteller actors
Karim Ben Abdelkader & Zohar Frank
Textzeilen und Filmausschnitte lines of text and excerpts from film
Perhaps Love (2005)
Instrumente instruments
Musiker des musicians from the Staatstheaters Braunschweig
Englische Übersetzung english translation
Dr. Jan Brand
© Petra Lottje 2011
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EIN BÖSER VERDACHT AN SINISTER SUSPICION
Ich bin nicht (mehr) glücklich. Ich wäre (noch) glücklich, wenn
du (noch) tätest, was ich will; wenn du (noch) wärest, wie ich
dich haben will; wenn du (noch) hättest, was ich von dir haben
will. Du bist Schuld! Das Ganze ist ein Missverständnis. Oder
vielmehr ein Unverständnis, weil ihm nur aufsitzt, wer seinen
Verstand gar nicht benutzt: Was wir einander als Menschen
schulden, Achtung, Rücksicht, Hilfe, schulden wir einander
ohne Ansehen der Person, schulden wir jedermann und jeder
Frau. Das kann schwerlich Liebe sein. Nächstenliebe, Menschenliebe,
Gottesliebe – das ja. Aber doch nicht die romantische,
personale Liebe, die wir unter der Liebe heute allgemein
verstehen: Liebe, die erst im Ansehen der Unverwechselbarkeit,
Unwiederholbarkeit, Einmaligkeit der geliebten Person entsteht.
So weit, so trivial. Wenn aber alles so einfach ist, warum
ist es mit der Liebe so schwer? Ach, ich habe doch auch keine
Ahnung! Höchstens einen bösen Verdacht: Liebe wird Hass
weil sie blöd macht…
26 27
Joachim Helfer
I‘m no longer happy. I would (still) be happy, if you (still) did what
I want; if you (still) were the way I want you to be. You are guilty!
The whole thing is a misunderstanding. Or rather a case of incomprehension,
because only he gets cheated who simply fails
to use his powers of understanding: what we owe one another
as human beings, respect, consideration, help, we owe without
regard for an individual‘s status, to every man and every woman.
Love, it can be difficult. Charity, human kindness love – all of that.
But certainly not romantic, personal love, which is regarded
today as love per se: Love which emerges only through a recognition
of the uniqueness, the repeatability, the singularity of the
beloved. So far, so trivial. But if everything is so simple, then why
is love so difficult? I don‘t have a clue either! At most a sinister
suspicion: Love become hate because it makes us stupid…
Joachim Helfer

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Message | 1:48 min | HD | 16:9 | 2012

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Message

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Message

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Message

Where you hide?
Behind your narcissism, your greed, your hatred of yourself?
I see you, you little worm! I see you…
Can you smell your soul?
Can you smell your lies?
The carnage you´ve created.
The imposter living within.
Can you smell it?
Can you smell the running dogshit?
38
The fermented puke that is your viscera?
CREDITS
39
Can you smell your mothers tears?
Basierend auf den Worten und der Stimme von Charlie Sheen
Asking all around here, why this feeble abortion survived?
in einer Videobotschaft an Chuck Lorre, März 2011.
You´re all traitors.
Your rational egos will be your downfall.
Based on the words and the voice of Charlie Sheen
in a video message to Chuck Lorre, March 2011.
© Petra Lottje 2012

DIE ZWEITE STIMME THE SECOND VOICE
Lipsynch, eine manipulative Methode des Stimmenaustauschs
in Film und Fernsehen, stets unauffällig für Betrachter/Hörer,
verschiebt Petra Lottje in vielen ihrer Videos in eine kritisch
absurde oder komische Kenntlichkeit. „Daily“, ihre Ausstellung
im Kunstverein Buchholz/Nordheide 2012, zeigt in einem installativen
Arrangement vier neue Videoarbeiten der Künstlerin.
Diese nehmen Dialoge aus der amerikanischen Sitcom-Serie
„Two and a Half Men“, aus dem chinesischen Spielfilm „Perhaps
love“ sowie zwei Sprachsequenzen zweier Fernsehstars
außerhalb des Fiktionsrahmens auf, der Schauspielerin Inge
Keller und des berühmt-berüchtigten Charlie Sheen. Letzterer
beschimpfte in einem Youtube-Clip öffentlich Chuck Lorre, der
ihn als Produzent der erwähnten Sitcom vor die Tür gesetzt hatte,
unflätig und in direkter Konfrontation; ein von vielen Medien
gierig aufgegriffener Skandal.
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Petra Lottje’s neue Videos untersuchen die Beziehung zwischen
medial inszenierten Gefühlen und unserer affektiven Verstrickung
in diese. „Message“ schiebt Sätze der Videobotschaft
Petra Lottje’s new videos investigate the relationship between
the medial staging of emotions and our affective entanglement
in them. Through the technique of lip synch,„Message“
transplants statements from a video message from Charlie
Sheen into the artist‘s mouth. In the Youtube clip, Sheen uses
foul language to directly confront and revile Chuck Lorre, the
producer of the American sitcom series „Two and a Half Men,“
who fired Sheen from the show, generating a scandal that was
taken up eagerly by the media. In „Message“, Petra Lottje appears
frontally and in the nude, a bust with a radiant corona of
hair which seems to emerge from a dark background as though
from another world, a hieratic impression that is reinforced by
the superposition of Charlie Sheen‘s voice with an echo. What
began as an act of embarrassing self-exposure is revisited now
in a uncanny manner, especially since the provenance of this
tirade is revealed only in the closing credits – after the viewer/
listener has experienced the voice as though being interrogated
by a mythical Ananke.
von Charlie Sheen lipsynch der Künstlerin in den Mund. Frontal
als Büste und nackt, taucht sie mit leuchtender Goldhaarkrone
hieratisch und wie aus einer anderen Welt aus dem Dunkelgrund
auf; ein Eindruck, der durch die Überlagerung der Stimme
von Charlie Sheen mit einem Nachhall noch verstärkt wird.
Was bei jenem noch als peinliche Selbstentblößung wirkte,
kommt nun auf unheimliche Weise zurück. Der Ursprung der Insultation
wird erst im Abspann verraten, nachdem die Stimme
auf die Betrachter/Hörer wie ein Verhör durch eine mythische
Ananke gewirkt hat.
Es gibt das seltene und seltsame Phänomen, dass Menschen
mit einer zweiten Stimme reden, nicht als Bauchredner oder
Stimmenimitatoren, sondern in tiefer Tonlage, als ob aus ihnen
ein abgründig anderer spreche; ein unheimliches Ereignis,
selbst wenn es humoristisch quittiert wird und das Gesprochene
– anders als in dem trivialen Horrormovie „Der Exorzist“
– nicht ins Dämonische wechselt. „Message“ filtert aus Charlie
Sheen’s Text vor allem Beschimpfungen, die dieser mit dem
There exists the rare and peculiar phenomenon of people who
speak in a second voice – not as ventriloquists or voice imitators,
but instead as though some abyssal Other speaks out of
them in a deeper register, an uncanny event when perceived in
humorous terms, and even when the one spoken is not transformed
into someone demonic (as in the trivial horror film „The Exorcist“).
From Charlie Sheen’s text, „Message“ filters in particular
invective which the speaker associates with the sense of smell.
Inescapably, the (in)ability to detect something via the olfactory
sense propels listeners toward a lack of emotional detachment,
entangling them in an unendurable and primordial realm of experience,
at the same exposing the voyeuristic addiction which
plays itself out via such media events.
In many of her videos, Petra Lottje shifts lip synch – a manipulative
method of voice substitution used in film and television,
and one generally inconspicuous for beholders/listeners – into
critically absurd or comic recognizability. „Daily,“ an exhibition
being held at the Kunstverein Buchholz/Nordheide, consists of

Geruchssinn verbindet. Etwas (nicht) riechen können, treibt so
den Hörenden in eine unausweichliche Distanzlosigkeit, verstrickt
ihn in unausgestandene primordiale Erlebnisbereiche,
legt zugleich die voyeuristische Sucht offen, die sich anhand
derartiger Medienereignisse auslebt.
42 43
Petra Lottje fängt die verstörende Wucht von „Message“ im
Szenario einer kasperletheaterartigen Bude auf, und zugleich
in drei weiteren Videos. „Das Nest“ und „Vielleicht zu lange“
erlauben den Betrachtern einen Kiebitzblick auf ihre medialen
Referenzen, indem sich ein sehschlitzartiges schmales Filmband
über das Bildfeld zieht, Sequenzen aus den medialen
Referenzen, „Two and a half men“ und „Perhaps love“ mehr
erahnen als sehen lassend. Das „Nest“ bekommen wir nur von
außen zu Gesicht, während eine emotionslos protokollierende
weibliche Stimme uns die Dialoge präsentiert. Die Dialoge
aus „Perhaps love“ erscheinen in Stummschaltung als Untertitel,
während das lipsynch streitende unglückliche Liebespaar,
aufgezeichnet in einem sie fern rückenden, blassen Grau, von
an installation featuring four new videos. These deploy dialogue
from the sitcom „Two and a Half Men,“ from the Chinese feature
film „Perhaps Love,“ along with speech sequences by television
stars external to the fictional frame, i.e. by the actress Inge Keller,
and of course by the celebrated /notorious Charlie Sheen.
The unsettling vehemence that is captured by Petra Lottje in the
Punch-and-Judy-style scenario of „Message“ is present in three
further videos as well. By sliding a narrow, observation-slit-style
strip of film across the visual field, allowing sequences of the
original material to be more intuited than seen, Das Nest (The
Nest) and „Vielleicht zu lange“ (Maybe too long) allow viewers
staggered views of their medial references. We are presented
with the „nest“ itself only from the outside, while an emotionless
female voice recites dialogue from „Two and a Half Men.“
In „Vielleicht zu lange“, the dialogue from „Perhaps Love“ appears
in mute form as subtitles, while a lip synching, arguing
unhappy twosome, filmed in a pale gray which gives them a
sense of remoteness, is accompanied by the melancholy strains
zwei melancholisch probenden Streichinstrumenten begleitet
wird. In „Vorher Jetzt & Später“ zieht Petra Lottje als ältere Berliner
Dame auf ihrem Balkon, im roten Umhang der weiblichen
Hauptrolle aus „Perhaps love“, lipsynch Bilanz über Erwartungen
und Versäumnisse ihres Lebens.
Die Homogenität des videografischen und akustischen Illusionsraums
auf je spezifische Weise auflösend, konfiguriert Petra
Lottje so Situationen, in denen hinter der Maske inszenierter
Gefühle unsere eigene Verstrickung in diese zum Vorschein
kommt und wir so erleben, dass unsere eigenen Emotionen
in den inszenierten mit ‚ins Spiel‘ kommen können, seien sie
monströser, lächerlicher oder sehnsuchtsvoller Natur.
Dr. Ursula Panhans-Bühler
of two rehearsing string instruments. In „Vorher Jetzt & Später“,
Petra Lottje, dressed as an elderly Berlin lady, sits on her
balcony draped in a red cloak, lipsynching a stocktaking of the
expectations and failures of her life in the female main role of
„Perhaps Love.“
While dissolving the homogeneity of the videographic and
acoustic space of illusion in a range of specific ways, Petra Lottje
configures situations in which emotions which are staged behind
masks come into play with our own emotions in unexpected
ways. While conventional media fiction transports us into an
ersatz world of experience, Petra Lottje‘s constructions create
a space within which we have the opportunity to confront our
own emotions anew, regardless of whether these are monstrous,
farcical, or yearning in character.
Dr. Ursula Panhans-Bühler

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Vorher Jetzt & Später before now & later | 0:44 min | HD | 16:9 | 2011

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Vorher Jetzt & Später before now & later

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Vorher Jetzt & Später before now & later

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Jetzt im Alter… gibt es Fragezeichen. Ja, was ich alles versäumt habe.
Ich hab damals nicht anders gekonnt. Es ist ja nicht alles bewusst, nicht wahr.
Das Leben kommt auf einen zu und du nimmst es oder du nimmst es nicht.
CREDITS
Stimme voice
Inge Keller
ZDFtheaterkanal 2011
© Petra Lottje 2011

KURZBIOGRAFIEN SHORT BIOGRAPHIES
Joachim Helfer lebt als Schriftsteller in Berlin. Zuletzt erschienen
der Essay „Die Verschwulung der Welt“ und der Novellenband
„Nicht zu zweit“, beide im Suhrkamp-Verlag.
Joachim Helfer lives as a writer in Berlin. His most recent publications
are the essay „Die Verschwulung“ der Welt (The gayification
of the world) and the volume of novellas „Nicht zu zweit“
(Not in pairs), both from Suhrkamp-Verlag.
Dr. Sven Nommensen
Seit 2005 Wissenschaftlicher Mitarbeiter am Herzog Anton
Ulrich Museum. Seit 2005 künstlerischer Leiter und seit 2012
1. Vorsitzender des Kunstvereins Buchholz. Zahlreiche Veröffentlichungen
und Ausstellungsprojekte im In- und Ausland.
Since 2005: Research Assistant at the Herzog Anton Ulrich Museum.
Since 2005: Artistic Director, and beginning in 2012, 1st
Chairman of the Kunstverein Buchholz. Numerous publications
and exhibition projects in Germany and abroad.
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Derya Öztürk lebt und arbeitet seit 2007 als freier Gestalter
in Berlin. Derya Öztürk lives and works as a Freelance Designer
since 2007 in Berlin/Germany.
Dr. Ursula Panhans-Bühler, bis 2009 Prof. für Kunstgeschichte
an der KHS Kassel, Gastprof. am SFCA Chongqing, sowie an
der Beihang University Beijing, Ernennung zum „Outstanding
foreign teacher of the City of Chongqing“. Buch: „Gegeben sei:
Die Gabe. Duchamp in der 4.Dimension“, Fundus. Mitgründerin
der „Gesellschaft der Schattenbeschleuniger“.
Dr. Ursula Panhans-Bühler was a professor of art history at the
KHS Kassel until 2009; has been a guest professor at the SFCA
in Chongqing and at Beihang University in Beijing. She was
named an „outstanding foreign teacher of the City of Chongqing.“
Book publication: Gegeben sei: Die Gabe. Duchamp in
der 4.Dimension (Given: The Gift: Duchamp in the 4th Dimension),
Fundus. Cofounder of the „Gesellschaft der Schattenbeschleuniger“
(Society of Shadow Accelerators).
Ian Pepper PhD lebt als Schriftsteller/Übersetzer in Berlin und
Ipswich (Massachusetts). Neueste Veröffentlichungen: „On the
Difference between Serialism and Seriality“ (Doktorarbeit, NYC,
2010); „Berührungslinie 1: Serra/Maillart“ (Candide 5/2012).
Ian Pepper PhD lives as a writer/translator in Berlin and Ipswich
(Massachusetts). Recent publications: „On the Difference
between Serialism and Seriality“ (dissertation, NYC, 2010); „Tangent
1: Serra/Maillart“ (Candide 5/2012).

PETRA LOTTJE
Petra Lottje, geboren born 1973 in Nordrhein-Westfalen,
lebt und arbeitet lives and works in Berlin
www.lottje.de
1997 — 2004
Studium study der Freien Kunst fine art, Hochschule
für Bildende Künste, Braunschweig. Diplom diploma
bei by Prof. R. Kummer
2005
Meisterschüler masterstudent bei by Prof. J. Armleder,
Hochschule für Bildende Künste, Braunschweig
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Einzelausstellungen solo exhibitions
(Auswahl selection ab 2009 from 2009)
2012
Daily, Kunstverein Buchholz/Nordheide
2011
Auf der Spur on track, Director`s Lounge, Screening, Berlin
(mit with C. Burz)
2010
Greenscreen, Märkisches Stipendium für Videokunst,
Städtische Galerie, Iserlohn
Understatement Hyperbole, SAVVY Contemporary, Berlin
(mit with S. Ramaroson)
2009
Director`s Cut, Galerie Jarmuschek + Partner, Berlin
Episoden, Westwerk, Hamburg
Ausstellungsbeteiligungen group exhibitions
(Auswahl selection)
2012
Konstellationen, 10. Tempelhof-Schöneberger Kunstpreis
Haus am Kleistpark, Berlin
JETLAG, Kunsthalle Faust, Hannover
Urban Researches, 8. internat. mediaart & filmvestival,
Directors Lounge, Berlin
Movimiento, Kunstverein Neukölln, Berlin
On fondness and other affections, 25 f/sek, M7, Mannheim
2011
mail3art, Kunstverein Neukölln, Berlin
Räume, badisches Kunstforum, Freiburg
Umlaut, Scharpenberg Gallery, Chicago
Síntesi, A-FAD, Barcelona
2010
en face, Kunstverein Neukölln, Berlin
Fast Harmonisch, KuBaSta, Hamburg
Das Ding, G.A.S.-Station, Berlin
2009
Mehrwert Kunst, Kurzfilmprogramm short film program,
Frankfurter Kunstverein, Frankfurt a.M.
BS-Visite, Rebenpark, Braunschweig
Was uns antreibt, Haus der Kunst, München
Festivalteilnahmen festival participations
(Auswahl selection)
The 2nd International Women´s Film Showcase,
Centro Cultural Goiânia Ouro, Brasilien Brazil / 2011
Young Collection, 44. & 45. Kurzfilmwettbewerb, Kino 46,
Bremen / 2011
20. Bamberger Kurzfilmtage / 2010
Anadaoma, Fest für Film und Video, Braunschweig / 2008,
2010
International Film Festival of India, Goa, Indien / 2009
Kasseler Dokumentarfilm und Videofest / 2007, 2008, 2009,
2010, 2011
EMAF, Osnabrück / 2009, 2012
Femina, International Women‘s Film Festival,
Rio de Janeiro, Brasilien Brazil / 2008, 2010
Stipendien scholarships
Märkisches Stipendium für Videokunst, 2010
Reisestipendium der AG Kurzfilm und German Films
nach Rio de Janeiro, 2008
Einzelkataloge single publications
DAILY, 2012 (Kunstverein Buchholz/Nordheide)
TEIL SEIN – BEING A PART, 2010 (Städtische Galerie, Iserlohn)
UNDERSTATEMENT HYPERBOLE, mit S. Ramaroson, 2010
(SAVVY Contemporary, Berlin)
Preise awards
Young Collection 44, zweiter Preis Kurzfilmwettbewerb,
Bremen / 2011
TempoTempo, erster Preis Kurzfilmwettbewerb,
Schlachthaus, Bremen / 2010
AirArtAward, Preisträgerin des internationalen
Künstlernachwuchspreises der EADS, Berlin / 2001
Sonstiges miscellaneous
Werkschau body of work Klasse class Prof. Bjoern Melhus,
Kunsthochschule Kassel, 2010
short film selection, v.b.k., Berlin, 2011

60 Übersetzung translation
Ian Pepper PhD
61
IMPRESSUM
Der Katalog erscheint anlässlich der Ausstellung
The catalogue is published in conjunction with the exhibition
»Daily«, Kunstverein Buchholz/Nordheide 2012.
Konzept concept
Petra Lottje
Derya Öztürk
Texte texts
Joachim Helfer
Dr. Sven Nommensen
Dr. Ursula Panhans-Bühler
Besonderer Dank special thanks
Dr. Sven Nommensen für die gute Zusammenarbeit for good cooperation
Katrin Günther, Norbert Riechmann
Mit freundlicher Unterstützung with friendly support
Druck print
BookFactory – der Verlagspartner GmbH
Zeichnung drawing
Sieben Todsünden ich liebe dich seven deadly sins I love you (2012)
© 2012 Petra Lottje und die Autoren and the authors