pdf katalog weites feld - Milena Meller

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Vielleicht hat das ja auch nur mit der uralten Rivalität der Städte
Innsbruck, Hall und Schwaz zu tun? Salz und Silber gegen eine
Sommeresidenz der Kaiserfamilie? Jedenfalls liess die Stadt
Innsbruck sich selbst als Ort dort enden, wo sie dachte, dass sie
ihren letzten symbolträchtigen Markierungsakt setzen könne: mit
einer technischen Innovation einer der weltweit ersten Standseilbahnen
und einem gemalten Schaupanorama für eine im Weltgeschehen
vergleichsweise kleine Schlacht in den napoleonischen
Kriegen.
Wie auch immer, Milena Meller klinkt sich mit ihrem Projekt genau
dort ein, wo die Stadt Hall als Ort, dem Namen nach zumindest
offenbar anfängt: nach der letzten innerstädtischen Innbrücke.
Als mich Milena Meller bat, ihr Projekt theoretisch und textlich
zu begleiten, fiel mir als erstes ein, wie oft ich selbst diese Straße
entlang gefahren bin, jahrelang tagein tagaus von Innsbruck
nach Hall und wieder zurück. Außer ein paar sonderbaren Namen
von Haltestellen, wie „Arbeiterbäckerei“, „Coca Cola Fabrik“ oder
„Grenobler Brücke“, über die ich mich immer gewundert habe,
ist mir von dieser Strecke nichts Nennenswertes nachhaltig in
Erinnerung geblieben. Außer natürlich jene unendliche Zeit, die ich
damit verbringen musste, und um die es mir immer schon schade
war. Wenigstens haben also diese Nicht-Orte doch einen Namen –
zumindest den von Haltestellen – und so könnte man eigentlich den
Namen nachgehen, um ihnen ein Gesicht zu geben. Milena Meller
tut das nicht. Sie erforscht auf andere Weise den Nicht-Ort, um der
Stadt etwas zurückzubringen, was ihr eigentlich gehört: den Rand.
Und sie bringt damit nichts in Unordnung. Genau, diskret,
verantwortungsvoll und mit viel Zeit. Ihre Vorgangsweise ist vielschichtig
und erschliesst sich nicht auf den ersten schnellen Blick.
Es scheint, als hätte sich Milena Meller vorgenommen, die Zeit
zwischen dem Switchen durch die Orte einfach einzufrieren, um
die Aufmerksamkeit für deren Wahrnehmung aufzubewahren für
einen passenden Augenblick. Einen, den sie künstlerisch akribisch
inszeniert, und einen, von dem sie sich selbst nicht auslässt.
Sie geht oft vor Ort, streunt, unternimmt zwei Jahre lang zu jeder
Tages- und Nacht-, zu jeder Jahreszeit ausgedehnte Streifzüge um
dem Objekt ihrer Forschungsbegierde auf die Schliche zu
kommen, nicht aufdringlich, nein, sie stalkt nicht, sie lässt den
Rand in Ruhe. Sie fotografiert ihn wie er sich darstellt. Poetisch
zwar, mit dem Blick einer Malerin, aber niemals mit der Absicht, zu
stören.
Dem eher flüchtigen und schnellen Akt des Fotografierens lässt
Milena Meller einen intensiven langsamen Akt der Annäherung an
den Nicht-Ort folgen: Sie malt Ausschnitte der Fotografien
detailgenau auf Leinwand. In einem weiteren Schritt fotografiert sie
diese Malereien ab, lässt davon große Abzüge machen, um diese
wiederum zu übermalen. Auf diese Weise entstehen Arbeiten, die
immer mehr ins Abstrakte übergehen. Die Vorgangsweise selbst
ermöglicht der Künstlerin, dem Gegenstand ihrer Untersuchung
immer noch einen Schritt weit näher zu kommen. Dabei spielen
Parameter wie Schärfe und Unschärfe sowie Nähe und Distanz
eine Rolle. Es geht ihr aber vor allem auch um den Faktor Zeit, um