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Revue um Mitternacht
Produktionsleiter Kruse hat ein bißchen leichtfertig damit
geprahlt, einen Revuefilm zu drehen, obwohl er eigentlich
gar nicht die entsprechende Personage bzw. die Fachspezialisten
in petto hat. Um aber das Ganze nicht platzen zu lassen,
führt Kruse vier Personen - einen Dramaturgen, einen
Komponisten, einen Autor und einen Architekten - zusammen
und beauftragt sie, den Plan in die Tat umzusetzen.
Die meisten der vier willkürlich zusammengerufenen
Leute sehen sich überfordert, nur Alexander Ritter, ein
noch nicht sonderlich bekannter Komponist, wagt sich
hemmungslos an die große Aufgabe heran. Dabei besitzt
auch er keinerlei Erfahrung im Umgang mit einem Revuefilm,
und so stehen ihm seine Kollegen zunächst mit
durchaus verständlichem Mißtrauen gegenüber. Auch die
Produktionsassistentin Claudia Glück schlägt sich mit
nicht unerheblichen Zweifeln herum, was die Kompetenz
Ritters betrifft. Der aber ist von einem solchen Enthusiasmus,
einer solchen Kreativität, daß er nicht nur sämtliche
Bedenken aller Kollegen und Mitarbeiter in den Wind
schlagen kann, sondern auch noch das Herz der hübschen
Claudia erobert. Und die Revue - wie kann es
anders sein - wird ein rauschender Erfolg.
Gottfried Kolditz, geb. am 14. 12. 1922 in Altenbach
(Kreis Wurzen), gest. 15. 6. 1982 in Ljubljana (Slowenien).
Studium der Germanistik von 1945 bis 1950 in Leipzig.
Nebenher Arbeit als Regieassistent am Leipziger Schauspielhaus,
erwirbt 1949 das Diplom für Regie an der
Hochschule für Musik. Danach Arbeit an verschiedenen
Theatern der DDR. 1955 - operntechnischer Berater im
DEFA-Studio für Spielfilme. Debüt als Regisseur mit dem
Kurzfilm „Tanz in der Galerie“ (1957).
Wichtige Filme: „Der junge Engländer“ (1958), „Simplon-Tunnel“
(1959), „Die schöne Lurette“ (1960), „Frau
Holle“ (1963), „Geliebte weiße Maus“ (1964), „Spur des
Falken“ (1968), „Apachen“ (1973), „Ulzana“ (1974), „Im
Staub der Sterne“ (1976), „Das Ding im Schloß“ (1979).
„... es ist der erste Musikfilm, der zielstrebig seine Aufgabe
verfolgt, keine Musik-Illustrierte ist oder eine ‘tiefschürfende
Handlung’ mit moderner Rhythmik aufzulockern
versucht. Hier sollte kein Non plus ultra der
heiteren Muse gefunden werden - aber... konsequent
wurde mit den üblichen Mitteln gebrochen, satirisch
...und vergnüglich dem Bedürfnis der Filmkonsumenten
nach Unterhaltung stattgegeben... Wirklich neue Ideen -
vom Vorspann über die verblüffende Exposition, die aktuell-bezogenen
Episoden, die einfühlsam durchkomponierte,
spritzige Musik, die originell in den Ablauf einbezogenen
Ballettszenen bis zu den neue Eigenarten zeigenden
Schauspielern - das sind Pluspunkte, die jene in die
Schranken weisen, die mit einer Faustregel-Dramaturgie
und Scheuklappen ein Genre als nicht salonfähig betrachten
wollten, das lebt, lebendig ist und bleiben wird.“
(Paul Thyrêt in „Progreß-Pressedienst“, Berlin, vom 17. 8. 1962)
INHALT · STORYLINE
Despite the fact that Kruse, a production manager, had
neither suitable actors nor appropriate specialists, he
thoughtlessly boasted that he could direct a revue film. In
order to keep his boast from exploding in his face, Kruse
brings together four people: a dramatic adviser, a composer,
a writer and an architect - and saddled them with
the task of turning his idea into a film.
Except for Alexander Ritter, a rather unknown composer,
who applied himself to the project with boundless
enthusiasm, the other members of the team were hopelessly
overtaxed by the project. Initially the production
assistant, Claudia Glück, who seriously questioned Ritter’s
competence, as well as the rest of the team understandably
mistrusted Ritter because he had absolutely no
experience in composing material for revue films. However,
what he lacked in experience he more than made
up with his creative energy and his enthusiasm for the
project. Not only were all of his colleagues’ doubts soon
cast aside, but Ritter also captured the heart of Claudia,
the pretty colleague who initially mistrusted him most.
And the revue - how could it possibly be otherwise -
became a roaring success.
REGISSEUR-BIOGRAPHIE · DIRECTOR’S BIOGRAPHY
Gottfried Kolditz was born in Altenbach (district of Wurzen)
on 14.12.1922 and died in Ljubljana (Slovenia) on
15.06.1982. German Studies at the Leipzig University
from 1945 to 1950. At the same time, assistant director
at the State Theater in Leipzig. Directing diploma from
the Academy of Music in 1949. Then worked at various
GDR theatres. In 1955, operatic technical adviser at the
DEFA Studio for Feature Films. First film directed was the
short film”Tanz in der Galerie” (1957).
Major films: ”Der junge Engländer ”(1958), ”Simplon-
Tunnel” (1959), ”Die schöne Lurette” (1960), ”Frau Holle”
(1963),”Geliebte weiße Maus” (1964), ”Spur des Falken”
(1968), ”Apachen” (1973), ”Ulzana” (1974), ”Im
Staub der Sterne” (1976), ”Das Ding im Schloß” (1979).
PRESSESTIMMEN · PRESS COMMENTS
”...it is the first music film to resolutely pursue its mission.
This is no illustrated music magazine. Nor does it try to
liven up a ‘profound plot’ by means of modern rhythms.
Of course, the Muse of light entertainment was not to
be outdone, but traditional stylistic means are consistently
broken with. The film consumers’ need for entertainment
is met - satirically and amusingly
The film sparkles with really new ideas: from the opening
credits to the amazing exposition, the topical episodes,
the empathetically through-composed sprightly music;
from the ballet scenes incorporated throughout the film
in a very original manner to the actors boasting new qualities.
These are assets that would put all those in their
place who - on account of their rough and ready formulas
and blinkered view - refuse to respect a genre which
is - and will remain to be - alive and kicking.”
(Paul Thyrêt in the Berlin ”Progress-Pressedienst” of 17.08.1962)