Karola Bloch - Architektin, Sozialistin, Freundin. Eine ... - Kulturexpress

Je Woche 7 . Jahrgang 2011 ISSN 1862-19 96
­Kulturexpress No. 01
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Zeitschrift für Kunst, Kultur, Philosophie, Wissenschaft und Wirtschaft
Kulturexpress verpflichtet sich unabhängig über wirtschaftliche, politische und kulturelle Ereignisse zu berichten. Kulturexpress ist deshalb ein unabhängiges Magazin, das sich mit Themen
zwischen den Welten aus Wirtschaft und Kultur aber auch aus anderen Bereichen auseinandersetzt. Das Magazin bemüht sich darin um eine aktive und aktuelle Berichterstattung, lehnt
jedoch gleichzeitig jeden Anspruch auf Vollständigkeit ab.
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02. - 08. Januar
Karola Bloch - Architektin, Sozialistin, Freundin.
Eine Neuentdeckung des Wirkens der Bauhaus-
Schülerin im Talheimer Verlag "Sammlung
Kritisches Wissen"
vom 04. Januar 2011
Courbet Schirn Kunsthalle Frankfurt
Ein Traum von der Moderne
vom 02. Januar 2011
internationale Site
www.svenska.kulturexpress.info
Kulturexpress in gedruckter Form erscheint wöchentlich
ISSN 1862-1996

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Schirn Kunsthalle Frankfurt
Courbet Ein Traum von der Moderne
Foto: Schirn Kunsthalle
Grenzenlosen verspricht, wenn Konturen
Courbet, der große französische Maler des
19. Jahrhunderts, ihm ist eine Ausstellung in
der Frankfurter Schirn gewidmet. Wenn
Courbet hier als Moderner bezeichnet
wird, dann liegt das mit an der
Pinselführung seiner famosen Gemälde.
Was eine Neigung zum
und Farben wie unabhängig voneinander übereinander gelegt sind. Das sieht aus,
als wäre dies nur flüchtig dahingehuscht. Gemeint ist die wahre Kunst.
Geübt wird der Ausbruch aus den festgefahrenen Konventionen des 19.
Jahrhunderts, indem Courbet das Innenleben seiner Figuren durchschaut. Er ist
der Befreier des Objekts und dessen Hervorhebung mit seiner Daseinsberechtigung.
Während William Turner furiose Wirbel in die
Landschaft warf, die den Impressionismus einläuten
sollten, überwiegt bei Courbet der Realismus, als
dessen Begründer er gilt. Die Malerei hat Gewicht
manchmal auch Übergewicht. Wie die Forelle von 1873,
die beinahe realistisch vor einem liegt, als wäre sie zum
anfassen. Details wie eine dünne Angelschnur mit Haken auf dunklem Untergrund,
die noch im Maul hängt und als Sehne oder langer Faden bis über den
Bildrand hinausreicht, als würde jemand daran ziehen. Es ist ein Ausdruck
der Wahrhaftigkeit.
Der Realismus ist eine konsequente Entwicklung, wie er sich aus den
Zeitumständen des 19. Jahrhunderts ergeben mußte. Trotzdem ist es ein Glück, daß
er sich entwickeln konnte. Viel zu stark sind die politischen Widerstände
der Herrschenden gegen diese Wahrhaftigkeit in der Kunst, heute wie damals.
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Courbet malt den "Höhleneingang" vor
einer Wassergrotte. Das Motiv ist
ungewöhnlich. Die unmittelbare Nähe die
dem Betrachter entgegengebracht wird,
fast unheimlich. Ein Ort, der nicht
gerade einladend wirkt und nur vom Boot
aus erreichbar ist. Einer dunklen Höhle von
der nicht bekannt ist, wohin sie führt. Der Hintergrund bleibt schwarz -
ein Kennzeichen in Courbets Bildern ist, daß er den Hintergrund der Leinwand
zuerst schwarz malt, bevor er mit heller Farbe übermalt wird. Ein Effekt dieser
Technik sind kontrastreiche und leuchtende Farben, die stärker hervorstechen.
Viele Motive wiederholte Courbet. Erste Studien solcher ungewöhnlichen Orte
kamen zuerst bei den Romantikern auf, die unwegsame und steinige
Gegenden aufsuchten, um intensiv ihren Studien zu betreiben. Die Romantiker
waren es, die als erste versuchten bestimmte Strukturen zu erfassen und dabei
freie Flächen ausließen, so als wäre das Bild unvollendet. Diese Aussparungen
wirken oft wie Flüchtigkeitsfehler, als habe der Maler vergessen den Raum
weiter auszumalen. Bei den Romantikern gehören diese Studien einer isolierten
und romantisch verklärten Sichtweise an, die dem Realismus entgegensteht.
Die Spätromantiker hatten schon stärker die Tendenz zum Realismus bisweilen
sogar zum Naturalismus. Zwei unterschiedliche Strömungen, die sehr bedeutsam
für die Entwicklung in der Kunst des 19. Jahrhunderts gewesen sind. Die
zunehmende Technisierung und Industrialisierung schreitet in diesen Jahren
immer weiter voran und trägt damit zu einem Umdenken in der Gesellschaft bei.
Das spüren die Menschen, indem sie kritikfähig werden. Marx und
Engels veröffentlichten ihre Schriften und setzten sich darin mit dem
sozialen Gedanken auseinander.
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Es sind die Jahre der Pariser Commune, die
den Aufstand probten und sich für die
Rechte der Frauen einsetzten.
Die Schriftstellerin George Sand war eine
von ihnen. Courbet war mit Charles
Baudelaire befreundet, von dem ein Bildnis
in der Ausstellung hängt.
Ein spektakuläres Bild "Der Ursprung der Welt" (1866) findet sich dagegen nicht in
der Ausstellung. Der Katalog befaßt sich in einem Beitrag über die Kunst Courbets
in Moderne und in der Gegenwart näher damit.
Denn Courbet ist auch der Maler mit einem Empfinden
für Sinnlichkeit, wie in vielen Bildern der Ausstellung zu
erkennen ist. Frauenbildnisse mit leidenschaftlichem
Ausdruck kommen vor. Darunter Portraits wie das einer
Rothaarigen "Jo, La belle Irlandaise" aus dem Jahre
1866 oder die Liegenden im Gras unter Bäumen, die
"Demoiselles" aus dem Jahre 1856-57. Auch pure
Nacktheit findet sich.
Gustave Courbet (1819 - 1877)
Ausstellungsdauer bis 30. Januar 2011
Viele der Gemälde, die in der Schirn ausgestellt sind, waren schon in der
Courbet Ausstellung im Frankfurter Städel in den 1970er Jahren, was damals
ein großes Ereignis war den französischen Salonlöwen vor Ort zu haben.
Außerdem hat der Maler in Frankfurt am Main gewohnt und gearbeitet und
mehrere großartige Bilder gemalt. Die Ausstellung in der Schirn wird von Klaus
Herding kuratiert, ein Kenner auf dem Gebiet der Malerei des 19. Jahrhunderts,
der sich intensiv mit Romantik, aber auch den Strömungen des Realismus
und Naturalismus auseinandersetzt. Er war lange Professor am
Kunsthistorischen Institut in Frankfurt.
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In seinem Buch "Pathos, Effekt, Gefühl" (2004) beschreibt Herding die Emotionen
in den Künsten. Er sagt, in Wirklichkeit sei Courbet ein selbstreferenzieller
Maler. Erschrecken, Schmerz, Überraschung und Schock überlagern nur
das verdeckte Selbstbildnis. Am besten sichtbar wird jene von den
Emotionen ergriffene Selbstreferentialität vielleicht in Werken wie "Selbstbildnis
als Verzweifelter" (1845) oder dem "Selbstbildnis vor dem Abgrund" (1848).
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vom 02. Januar 2011

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Karola Bloch - Architektin, Sozialistin, Freundin
Eine Neuentdeckung des Wirkens der Bauhaus-Schülerin
Ein Buch aus dem Talheimer Verlag herausgegeben von Irene Scherer und Welf Schröter
in der "Sammlung Kritisches Wissen". Mit dem Hinweis einer Neuentdeckung will der
Verlag eine Annährung an eine widerständige Frau mit ungewöhnlichem Lebenslauf
wagen. Den Herausgebern gelang es zahlreiche Dokumente aufzufinden, um
bisher Unveröffentlichtes und Verschollenes wieder zugänglich zu machen.
Woher kam diese Frau, woher nahm sie ihr Wissen und woher hatte sie die
Kraft und Kompetenz? Fragen zu denen der Band, der Teil einer
umfangreichen Editionsarbeit ist, eine Antwort gibt. Wer heute als junger
Mensch auf die Lebensgeschichte der Architektin, Widerstandskämpferin und
Sozialistin Karola Bloch stößt, entdeckt insbesondere eine Frau mit Mut und
Zivilcourage, so heißt es gleich im Vorwort. Die 1905 im polnischen Lodz
geborene Fabrikantentochter lernt schnell zu verstehen, wie schwer es ist als
Frau selbständig tätig zu sein. Wissenschaftlerinnen wie Marie Curie waren
eine seltene Ausnahme.
Der erste Beitrag von Irene Scherer befaßt sich in "Karola Bloch im Prozeß der
historischen Emanzipation" mit den Anfangsjahren. Sie schreibt dann über die seit
1932 eingeschriebene Studentin an der Technischen Hochschule in Berlin: "Die Entwicklung
neuer Raumkonzeptionen, die Einführung neuer Konzeptionsverfahren wie Materialien
bildeten zusammen mit funktionalen Problemlösungen die Grundlagen zur Entwicklung
einer Formensprache", wobei das neue und funktionelle Bauen ziel- und richtungweisend war.
Dem voraus ging der schon mit der Französischen Revolution angelegte Wandel hin zur
Moderne und einer immerwährenden Auseinandersetzung mit der Dualität von Körper und
Geist, dem Gegensatz von Natur und Zivilisation, dem Gleichgewicht von Privatheit
und Öffentlichkeit.
Karola Bloch (1905-1994) hatte eine Grundhaltung und entfaltete daraus ihre Ideen weiter. Sie
hieß eigentlich Piotrkowska und lernte ab 1927 den Philosophen Ernst Bloch kennen.
Dieser schrieb in diesen Jahren über seine Gefühle für Karola in einem Brief an Siegfried
Kracauer. Kracauer wiederum war jemand, der sehr vielseitige Tätigkeiten ausübte. Er war
unter anderem Architekt und zählt zu den Mitbegründern der Soziologie als
eigenständige Wissenschaft.
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Buchumschlag: Talheimer

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Nach einigen Studienjahren in Wien war sie in Berlin angekommen und lernte bei dem Lehrer
Hans Poelzig, der kein Bauhäusler war, sondern eine eigene Richtung vertrat, welche das
deutsche Handwerk stärken sollte, indem er sich einer anderen reformerischen Bewegung
dem Deutschen Werkbund zugewandt hatte. Nach der Machtübernahme durch die Nazis
mußte Karola Bloch aufgrund ihrer jüdischen Herkunft in die Schweiz gehen. Dort studierte sie
an der Universität Zürich, wo sie 1934 ihr Studium der Architektur abschließen konnte, im
gleichen Jahr in dem sie Ernst Bloch heiratete. Die Emigration in die USA wird zwar nicht mit
einem eigenen Beitrag behandelt, ist aber überall präsent zu lesen, insofern die bekannten
Bauhaus Architekten wie Mies van der Rohe, Gropius und Breuer ebenfalls dorthin emigriert
waren. Außerdem bekam Karola Bloch erste eigene Architekturaufträge, die zudem in der
Zeitschrift "Architectural Forum" publiziert wurden.
Der gesamte Band erstreckt sich über 392 Seiten, enthält zahlreiche s/w Abbildungen, nicht in
allzu guter Qualität, aber es sind auch technische Zeichnungen wie Grundrisse und Ansichten
dabei. Eigenartig ist eine Wiederholung derselben Abbildung im gleichen Format nur
in unterschiedlichen Beiträgen wiedergegeben. Überwiegend steht das Biographische
im Vordergrund. An der Veröffentlichung waren mehrere Autoren beteiligt. Der Band besteht aus
30 Aufsätzen, wovon etwa 15 Beiträge von Karola Bloch selbst stammen. Darunter ist ein Brief
an den Architekten Hannes Meyer. Ein anderer Beitrag "Über die zweckmäßige Küche" galt
laut Herausgeber bisher als verschollen. Die SED hatte eine Veröffentlichung nur
anonymisiert zugelassen. Auszüge aus den Originaltexten von Karola Bloch wurden im
Buch abgedruckt. Das läßt erahnen mit welchen Schwierigkeiten sie kämpfte, auf welchem
Terrain sich Karola Bloch bewegte in der Auseinandersetzung mit Kommunismus, DDR und
der Sowjetunion. Viel Erwähnung findet Rosa Luxemburg.
Weitere Beiträge bestehen aus den Erinnerungen anderer Autoren sowie zeitgenössische, die
sich thematisch mit ihr als Architektin befassen. Es werden Themen aus der Kunst gestreift.
Der Beitrag von Thilo Götze Regenbogen "Karola Bloch und Ludwig Meidner. Freundschaft
und Korrespondenz" betrachtet den Expressionisten. Meidner fertigte verschiedene Radierungen
mit dem Portrait von Karola Bloch an. Ein anderer Beitrag beschäftigt sich mit dem DDR
Grafiker Carlfriedrich Claus. Nicht zuletzt gilt ihr die Aufmerksamkeit als Sozialpädagogin, die
sich reformerisch in der Bundesrepublik Deutschland engagierte. Im Jahre 1961 verließ sie
die frühere DDR, um nach Westdeutschland überzusiedeln.
Beiträge sind durchgehend mit Fußnoten versehen. Am Schluß findet sich eine Übersicht der
am Text beteiligten Autoren. Im Anschluß daran folgt ein mehrseitiges Namensverzeichnis, das
sich inhaltlich über den gesamten Band erstreckt. Mehrfacherwähnungen haben Jürgen &
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Johanna Teller, Wolfram Burisch oder Dieter Brusberg.
Eindrucksvoll beinahe liebevoll beschreibt der Aufsatz von Anne König "Der Kindergarten
der Leipziger Baumwollspinnerei. Auf den Spuren von Karola Bloch" ein Bauprojekt in der Region
um Leipzig. Karola Bloch begutachtete bis 1957 im Auftrag der Deutschen
Bauakademie Kindergarten-Neubauten in der Republik. Sie beschreibt auch den T-
förmigen Grundriss mit klarer Trennung zweier Gruppeneinheiten für je 30 Kinder. Eine Reihe
der Kinderkrippen und -gärten wurde unter Verwendung der Typenpläne von Karola Bloch
erbaut. Ein 12seitiger Beitrag mit zahlreichen Abbildungen ist mit "Grundrißschemas
von Einrichtungen für das Kleinkind" bezeichnet. Viele der Einrichtungen sind noch heute
in Benutzung.
Inhalt des Bandes:
Irene Scherer, Welf Schröter
Karola Bloch neu entdecken
Überraschende Dokumente und Eindrücke – Ein Vorwort
Irene Scherer
Karola Bloch im Prozess der historischen Emanzipation.
Kontinuität und Bruch im Leben einer eigenständigen Architektin
Jan Robert Bloch
Kann die Hoffnung lernen? – Thesen zu einer elementaren Frage
In Erinnerung an Karola Bloch
Frank M. Schuster, Volker Caysa
Auf den Spuren von Karola Bloch in Lodz – Versuch einer Erkundung
Thilo Götze Regenbogen
Karola Bloch und Ludwig Meidner – Freundschaft und Korrespondenz
Francesca Vidal
Gedanken über den Weg der Architektin Karola Bloch
Welf Schröter
Architektin BDA Dipl.-Ing. Karola Bloch
Vorbemerkungen zur Wiederveröffentlichung von vier Aufsätzen
Karola Blochs aus den fünfziger Jahren der DDR
Dipl.-Ing. Karola Bloch
Grundrißschemas von Einrichtungen für das Kleinkind (DDR 1953)
Architektin BDA Dipl.-Ing. Karola Bloch
Das Kinderwochenheim "Zukunft der Nation"
der Leipziger Baumwollspinnerei (DDR 1955)
Karola Bloch
Zweckmäßige Küche (DDR 1959/61)
Dipl.-Ing. Karola Bloch
Wie man Warschau aufbaut (DDR 1953/55)
Karola Bloch
Der unkünstlerischste Naturalismus
Brief an Hannes Meyer
Anne König
Der Kindergarten der Leipziger Baumwollspinnerei
Auf den Spuren von Karola Bloch
Ingrid Sonntag
Freundschaft als Refugium
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Briefe zwischen Ernst & Karola Bloch und Jürgen & Johanna Teller
Jürgen und Johanna Teller
Glückwunsch zum 86. Geburtstag
Brief an Karola Bloch
Jürgen und Johanna Teller
"Dem Altern kann man halt nur mit Heiterkeit begegnen."
Brief an Karola Bloch
Thilo Götze Regenbogen
"Bewegt-bewegend" – Carlfriedrich Claus und Ernst & Karola Bloch:
Korrespondenzen 1960–1985
Karola Bloch
"Ich leide sehr unter der Einsamkeit"
Aus drei Briefen an Carlfriedrich Claus nach dem Tode Ernst Blochs
Karola Bloch
"... aber primär bin ich, nicht er"
Ein Brief an Carlfriedrich Claus
Karola Bloch
Verbindung von Grafik und Philosophie
Briefe an Carlfriedrich Claus
Francesca Vidal
Bindungen
Aus dem Briefwechsel zwischen Ernst und Karola Bloch
mit Wolfram Burisch
Karola Bloch
Trubel zu Blochs 90. Geburtstag
Brief an Wolfram Burisch vom 26. Juni 1975
Karola Bloch
Ein markanter Satz
Brief an Wolfram Burisch vom 16. Februar 1976
Anne Frommann
"Das Auge des Gesetzes sitzt im Gesicht der herrschenden Klasse"
(Ernst Bloch) – Karola Bloch und der Verein "Hilfe zur Selbsthilfe"
Klaus Kufeld
Gelehrte Liebe
Karola Bloch
Gedenkworte zum Tod von Alfred Kantorowicz
Dipl.-Ing. Karola Bloch
Entscheidend ist vor allem die Stimme der Werktätigen
Brief an das "Neue Deutschland" zu den Ereignissen am 17. Juni 1953
Karola Bloch et al.
Freiheit für die Fantasie
Erklärung ehemaliger DDR-Bürger (1987)
Karola Bloch
"Nie sollen wir vergessen, was die Kriege der Menschheit angetan haben"
Rede zum 8. Mai 1985
Karola Bloch
Dadek und Izio
Ein Brief an Jan Robert Bloch
Welf Schröter
Karola Bloch und das Trauma der Ermordung ihrer Familie
Briefe aus dem Warschauer Ghetto
Angaben zu den Autorinnen und Autoren
Personenverzeichnis
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Angaben zum Buch:
Irene Scherer, Welf Schröter (Hg.)
Karola Bloch – Architektin, Sozialistin, Freundin
Eine Neuentdeckung des Wirkens der Bauhaus-Schülerin
2010, 392 Seiten, br.,ISBN 978-3-89376-073-2
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vom 04. Januar 2011

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ISSN 1862-1996