Die im Schatten sieht man doch - die agenten

Schauspielerin Claudia Michelsen
Die im Schatten sieht man doch
Von Anke Schipp
Claudia Michelsen spielt Kommissarin Ann Gittel in der Krimiserie „Flemming”
02. November 2009 Die Frau, die Claudia Michelsen gerade mit sich herumträgt, ist
Politikerin. Sie ist erfolgreich, selbstbewusst und durchsetzungsfähig. Aber auch eine Frau
ohne Kanten, von ihren Beratern und Referenten glatt poliert. Claudia Michelsen hätte die
Rolle vermutlich abgelehnt, wenn es da nicht die zweite Ebene gäbe: jenen Bruch in der
Biographie, den es braucht, damit Michelsen sich für eine Figur interessiert - und damit sie
bereit ist, dieser ihr unverwechselbares Gesicht zu verleihen.
Im Foyer des Stuttgarter Hotels hätte man die Schauspielerin fast übersehen. Es ist ein
typischer Abend nach Drehschluss: An der Bar mit Achtziger-Jahre-Charme (Holz an
Messing) schlägt sich das Filmteam die Zeit beim Bier tot. Michelsen erscheint zum Interview
mit einem Buch und bestellt eine Apfelsaftschorle. Sie liest gerade die Biographie von Clara
Rojas, der kolumbianischen Politikerin, die gemeinsam mit Ingrid Betancourt sechs Jahre als
Geisel der Farc-Rebellen im Dschungel lebte. Es ist die Annäherung an eine Figur: Die
Politikerin, die sie derzeit für eine Folge der ARD-Serie „Bloch“ mit Dieter Pfaff spielt,
verbrachte nach einer Entführung ein Jahr in Geiselhaft in Honduras.
Ihr Gesicht prägt sich ein - ihr Name nicht
Die Schauspielerin mit Kollege Samuel Finzi
Claudia Michelsen gehört zu den besten Schauspielerinnen im deutschen Fernsehen. Doch mit
ihr ist es wie bei einem Ohrwurm, den man einmal im Radio hört, der einem nicht mehr aus

dem Kopf geht, aber wenn man gefragt wird, wie das Lied heißt, muss man passen. Ihr
Gesicht prägt sich ein - ihr Name nicht.
Michelsens Spielwiese ist der öffentlich-rechtliche Fernsehfilm um 20.15 Uhr. Ihre
Spezialität: Dramen, in denen sie Frauen verkörpert, die ein durchschnittliches Leben in
geordneten Bahnen führen, bürgerlich, wohlsituiert, abgesichert - und deren Welt plötzlich
aus den Fugen gerät. In dem ARD-Film „Sieben Tage“ (Sendetermin 4. November, 20.15
Uhr) spielt sie Marlies, eine Ehefrau und Mutter, die alles in Frage stellen muss, nachdem ihre
14 Jahre alte Tochter verschwindet.
Ihre Figuren reagieren nicht hysterisch oder schreien
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Auch die Politikerin, die sie gerade in Stuttgart spielt, gerät ins Wanken. „Sie kommt aus der
Geiselhaft nach Hause und tut so, als ob nichts gewesen wäre. Als ob es dieses Jahr nicht
gegeben hätte. Das funktioniert natürlich nicht, es bröckelt an allen Stellen“, erzählt
Michelsen. Eine Figur, die ihr Kopfzerbrechen bereitet. Mehr als sonst: „Es ist seit langem
eine Rolle, bei der ich etwas mehr nervös bin, als ich normalerweise nervös bin. Obwohl man
bei jeder Figur bei null anfängt“, gesteht sie. Wie zeigt man hinter der glatten Fassade den
Druck dieser Frau, alles Erlebte verdrängen zu wollen?
Vermutlich hilft Michelsen auch hier am Ende ihr ausdrucksstarkes Spiel. Es gibt wenige
Darstellerinnen im deutschen Fernsehen, die Frauen in Grenzsituationen so glaubwürdig
darstellen können - mit minimalen Mitteln. Ihre Figuren reagieren nicht hysterisch oder
schreien. Die gesamte Gefühlspalette von Schmerz über Trauer bis zur Verzweiflung spielt
sich in Michelsens Gesicht ab. Es reicht mitunter, wenn sich die Falten über ihrer Nase
zusammenziehen oder die Augen sich kurz schließen, um die Gefühle zu ahnen. Oder wenn
als Ausdruck von Wut an ihrer Stirn eine Ader anschwillt. Oder sich ihre rechte Augenbraue
hebt, um ihre Zweifel zu zeigen.
„Ich suche sie nicht bewusst“
Sucht sie sich diese Rollen bewusst aus? Michelsen denkt kurz nach. „Mir begegnen immer
wieder diese Figuren, stimmt. Ich suche sie nicht bewusst. Was mich vielleicht interessiert, ist
dieses Erwachen. Dass diese Frauen plötzlich merken, sie haben sich in ein festes
Lebenskonstrukt hineingelebt, das mit ihnen selbst nichts mehr zu tun hat. Im besten Fall
fangen sie an zu erwachen oder zu erblühen.“ Man merkt, dass Michelsen ihren Rollen mit
großer Ernsthaftigkeit begegnet. In der Branche firmiert sie deshalb unter der Rubrik
„Charakterdarstellerin“. Im Gespräch ist sie weniger ernst, als man vermutet hätte. Das laute
Lachen, das manchmal plötzlich und unerwartet aus ihr herausbricht, sieht man bei ihren
Fernseh-Figuren jedenfalls selten.

In der Branche firmiert sie unter der Rubrik „Charakterdarstellerin”
Zum Phänomen der Claudia Michelsen gehört, dass es keine einzige schlechte Kritik über sie
gibt. Selbst wenn ein Film zerrissen wird: Ihre Darstellung wird immer gelobt, nicht selten
euphorisch. Das gibt es im deutschen Fernsehen ansonsten nur noch bei Martina Gedeck.
Ähnlich wie ihre Kollegin macht sich Michelsen in der Öffentlichkeit rar. Sie gibt kaum
Interviews, in Talkshows findet man sie genauso selten wie auf dem roten Teppich vor
Preisverleihungen. Für den Boulevard ist sie vermutlich zu langweilig: seit zehn Jahren liiert
mit dem Schauspielerkollegen Anatole Taubman, Mutter zweier Töchter, nackt hat man sie
im Fernsehen auch noch nicht gesehen.
Stattdessen geht sie ins Theater
Ihre Zurückhaltung hat nichts damit zu tun, dass sie schüchtern ist, eher interessiert sie der
ganze Rummel nicht. Doch sie ahnt, dass sie das ändern muss. „Am einfachsten wäre es
natürlich, wenn man seine Arbeit macht und dann wieder nach Hause geht. Das funktioniert
heute aber nicht mehr so.“ Man müsse seine Sache auch verkaufen. „Ich bin noch immer
dabei, das zu lernen.“ Für einen ARD-Film wie „Sieben Tage“, der am kommenden Mittwoch
gegen den Zweiteiler „Der Seewolf“ im ZDF konkurrieren muss und den sie „ein Juwel“
nennt, rührt sie dann doch die Werbetrommel - freilich ohne Paukenschläge. Von ihr hört man
keine Schauspieler-Phrasen, die nach gespielter Bescheidenheit klingen wie „Ich bin so
dankbar, mit diesem wunderbaren Regisseur arbeiten zu dürfen.“ Auf die Frage, ob sie wie
viele amerikanische Schauspieler nach dem Dreh in ihren Figuren bleibt, antwortet sie:
„Nee!“ Glucksendes Lachen. Das würden ihre Kinder schon nicht zulassen. „Und ich käme
mir auch ziemlich dämlich dabei vor.“
Obwohl Claudia Michelsen erst vierzig Jahre alt ist, kennt sie das Geschäft seit fast 25 Jahren.
Sie wusste schon, dass sie zum Theater will, als andere Mädchen noch mit Puppen spielten.
Sie wuchs in Dresden auf, dem „Tal der Ahnungslosen“, weil es kein Westfernsehen gab.
Montagabends schaute sie sich alte Ufa-Filme an, samstagnachmittags die „Flimmerstunde“
mit tschechischen oder russischen Märchenfilmen. Das mediale Unterangebot nennt sie ein
Geschenk an ihre Kindheit. Stattdessen geht sie ins Theater. Ihre beste Freundin ist damals die
Tochter des Schauspielers Rolf Hoppe, der am Staatsschauspiel Dresden engagiert war. Die
beiden Mädchen verpassen keine Inszenierung. Michelsen will zunächst Opernregisseurin
werden, bewirbt sich aber als Fünfzehnjährige gemeinsam mit Christine Hoppe an der

enommierten Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ in Berlin, die damals auch
„Babys“ aufnimmt, wie es intern heißt, „damit mehr junge Frauen ans Theater kommen“. Das
war 1984. Beide werden aufgenommen - und starten durch.
Als Jungstar erlebt sie auch die Wende
Michelsen wird mit 19 Jahren an der Berliner Volksbühne engagiert und spielt gleich
Hauptrollen. Eine Zeit, die sie bis heute prägt. „Theater hatte eine andere Kraft für das
Publikum früher.“ Es habe eine unausgesprochene Verbindung zum Publikum gegeben. Wenn
es während einer Inszenierung Hinweise oder Anspielungen gab, habe jeder gewusst, was
gemeint war.
Als Jungstar erlebt sie auch die Wende - und wie die Leute in ihrer Umgebung sich verändern,
weil sie plötzlich glauben, mit Ellenbogen kämpfen zu müssen. „Für mich war das anders, ich
war gerade am Loslaufen, war am Lernen. Für Leute, die zehn oder zwanzig Jahre älter
waren, war das viel komplizierter.“ Sie spielt in Jean-Luc Godards Film „Deutschland Neu(n)
Null“ eine Hauptrolle. Danach will sie nach Paris gehen - und landet in Los Angeles, weil sie
den Regisseur Josef Rusnak kennenlernt, der dort lebt.
2008 war sie für den Deutschen Fernsehpreis nominiert
Wenn es einen Bruch in ihrem Leben gibt, dann war das damals, Anfang der neunziger Jahre.
„Ich wollte aus Berlin weg. Nach dem ersten großen Taumel änderten sich die Menschen
wahrscheinlich auch aus Hilflosigkeit. Berlin hatte für mich damals noch nicht die Energie
wie heute.“
Los Angeles genießt sie: „Da hat sich für mich vieles relativiert: Wer weiß denn dort schon
von der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz?“ 2001 kehrt sie zurück, mit ihrer vier Jahre
alten Tochter im Gepäck, und startet im deutschen Fernsehen und Kino durch. 2008 brilliert
sie in der Rolle der Stasi-Gefangenen Bettina in dem ARD-Film „Zwölf heißt: Ich liebe
Dich“. Sie wird im selben Jahr für den Deutschen Fernsehpreis nominiert - den aber dann
Kollegin Veronica Ferres gewinnt. Durch die Feuilletons weht sanfte Empörung.
Einen Schub an Popularität wird ihr die Rolle der Kommissarin Ann Gittel in der ZDF-
Krimiserie „Flemming“ bringen (Start: 13. November, 21.15 Uhr) - schließlich liegen
Kommissarinnen im deutschen Fernsehen im Trend. Michelsen will davon nichts wissen: „Sie
ist keine typische Kommissarin, sie ist erstmal eine geschiedene Ehefrau und muss mit der
Liebe ihres Lebens weiterarbeiten.“ Die Kommissarin ist frisch geschieden von Vincent
Flemming, dem leichtfüßigen Polizeipsychologen, an dem sie sich - mal humorvoll, mal
verärgert - abarbeitet. Immer noch genug Gelegenheiten also, um die Augenbraue
hochzuziehen.
Vom Theater zum Film
Claudia Michelsen wird am 4. Februar 1969 in Dresden geboren. Nach einer Ausbildung an
der Berliner Hochschule für Schauspielkunst „Ernst Busch“ erhält sie ihr erstes Engagement
an der Berliner Volksbühne. Von 1994 bis 2001 lebt sie in Los Angeles. Seitdem ist sie vor
allem in Fernseh- und Kinoproduktionen zu sehen. Für „Zwölf heißt: Ich liebe dich“ wird sie
2008 für den Deutschen Fernsehpreis nominiert.

In der ZDF-Krimiserie „Flemming“ spielt sie von 13. November an eine Kommissarin.
Claudia Michelsen lebt mit ihrem Mann Anatole Taubman und zwei Kindern in Berlin.
Text: F.A.S.
Bildmaterial: ddp, dpa