Medien Bulletion - 05.2013

.de
NAB SHOW
3D IP
4K 4K 4K
Ultra HDTV und Cloud
NEUES SPIEL – NEUES GLÜCK
05.2013 l Jahrgang 32 l 4263 l D10 Euro
NAB 2013 Alles 4K Ready... Cloud Services Viel Unsicherheit... MDR/DREFA Leistungsstarkes Hörer-Kontaktsystem...
Avid Erfolgversprechende Neuaufstellung... Green IT Mehr Nachhaltigkeit... T-Systems Neues Rundfunknetz am Start...
Snell Gut gerüstet für die Zukunft... MIPTV Kein klares Konzept... Medienkonvergenz EU-Grünbuch mit Streitpotenzial...
Playout SES setzt auf AmberFin... newTV-Kongress Lineares Fernsehen bleibt... Online-Video Chancen in der Cloud...

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BEYOND UND EVERYWHERE...
... sind manche Anbieter von Broadcast-Systemen mit ihren
Marketingbotschaften unterwegs. „Beyond“ steht dabei für Technik
und Qualität jenseits bislang üblicher Standards und „Everywhere“ für
Lösungen, die den Sendern ein einfaches Engagement in der
Multiplattform/Multiscreen-Welt ermöglichen sollen.
Klar waren diese „neudeutschen“ Begriffe auch auf der NAB 2013 in Las Vegas an den Messeständen und im
Kongressprogramm angesagt. Und natürlich bemühte man sich auch sonst, mit innovativen Ideen zu avancieren.
Nur musste man immer wieder feststellen, dass die angesprochenen Zielgruppen zwar interessiert zuhörten
und nachfragten aber in ihrem aktuellen Tagesgeschäft eigentlich mit ganz anderen Problemen konfrontiert sind.
NAB-Highlight-Themen wie 4K, Ultra HDTV oder Cloud Services konnten viele begeistern. Konkrete Einsatz- und
Investitionspläne hatten jedoch die wenigsten.
TV-Sender und Produktionshäuser, die erst dabei sind, ihre technischen Infrastrukturen HD-fähig zu machen
oder noch mit der Einführung filebasierter Workflows zu kämpfen haben, sind nicht wirklich „Beyond“-orientiert.
Entsprechende Zukunftsthemen sind für sie oft viel zu weit weg und nicht richtig greifbar.
„Everywhere“-Angebote mit skalierbaren, hoch integrierten, flexibel einsetzbaren Systemen zu überschaubaren
Kosten machen für sie da schon mehr Sinn. Ob hier die Cloud zum Einsatz kommen muss, steht wieder auf
einem anderen Blatt.
Wie auch immer: In Las Vegas gewinnt man leicht den Eindruck, dass die Slot-Maschine bei der Themensetzung
zur NAB ein wenig hilft. Es wird einfach mal ein Spiel gestartet und getestet, wie die Dinge zusammen fallen.
Wenn es nicht passt, versucht man es im nächsten Jahr noch einmal – mit leicht veränderter Strategie und
vielleicht neuen Schlüsselwörtern.
Am Ende geht es darum, neue Märkte und Geschäftsmöglichkeiten zu erschließen. Bei den sich immer schneller
drehenden Innovationszyklen und einem sich rasant ändernden Mediennutzerverhalten wird es für alle Player
jedoch schwieriger, den Jackpot zu knacken. Für „Beyond NAB 2013“ alles auf eine Karte zu setzen, birgt
enormes Risiko. Kein Wunder, dass manche Hersteller da lieber erst einmal mit kleinem Einsatz spielen und
schauen, was die anderen so machen.
Eine interessante Lektüre wünscht
Eckhard Eckstein, Chefredakteur
EDITORIAL z

z INHALT
6
26 60
SPECIAL
26 NAB 2013
Gut Ding braucht Weile
4K-Produktionen und Ultra High Definition TV passieren
nicht so schnell wie manche NAB-Aussteller suggerieren.
30 Kein Grund zur Euphorie
Das Interesse an Cloud Services war auf der NAB groß –
ebenso wie die Unsicherheit über den möglichen Einsatz.
35 Vorteilhafte Situation
Snell präsentierte sich auf der NAB 2013 gut gerüstet für
den technologischen Wandel im Broadcast-Geschäft.
38 Verbesserte Kreativ-Tools
Mit neuem Management und neuen Produktstrategien
will Avid seine Erfolgsgeschichte weiterschreiben.
BUSINESS
40 EU-GRÜNBUCH
Ziemlich großes Minenfeld
Das neue Grünbuch der EU-Kommission zur Medienkonvergenz
will Impulse zur Entwicklung der Medienindustrie
in Europa geben und stößt auf reichlich Kritik.
42 N E WTV
Goldminen der Mediennutzung
Das lineares Fernsehen hat noch längst nicht ausgedient –
erst recht nicht, wenn non-lineare Inhalte es ergänzen.
PRODUKTION
44 H Ö R E R-KONTAKTSYSTEM
Freie Fahrt für schnelle Informationen
Für die crossmediale Kommunikation setzt der MDR jetzt
auf ein modernisiertes Hörer-Kontaktsystem der DREFA.
DISTRIBUTION
42
46 BS N E T
Sehr gute Resonanz
Die T-Systems organisiert derzeit den Aufbau des neuen
Rundfunknetzes Broadcast Service Net (BS Net). In
Frankfurt gab es dazu bereits ein Technik-Showcase.
49 P L A Y O U T
Alleskönner
Die SES Platform Services setzt im Unterföhringer
HD-Playout-Center AmberFins iCR-System ein.
MEDIENBULLETIN 05.2013

55
50 I N T E R N E T-VIDEO
EVENT
52
Videos aus der Wolke
Cloud-basierte Lösungen gewinnen auch beim Einsatz
von Unternehmensvideos an Attraktivität.
52 B3 B I E N N A L E
Das neue Erzählen
Mit der „B3 Biennale des bewegten Bildes“ geht in
Frankfurt ein neues Festival an den Start. Leiter Prof.
Bernd Kracke erklärt im MB-Interview die Zielrichtung.
55 P R O L I G H T + S O U N D
Prolight + Sound im Aufwind
Trotz Überschneidung mit der NAB 2013 verzeichneten
Musikmesse und Prolight + Sound einen Besucherrekord.
60 G R E E N IT
Die Hardware-Obsoleszenz muss ein Ende haben
Mit der ICT for Sustainability (ITC4S) fand in Zürich die
erste internationale Konferenz zum Thema Green IT statt.
Ziel: Mehr Bewusstsein für Nachhaltigkeit und
schonenden Umgang mit den Ressourcen.
MEDIENBULLETIN 05.2013
62
62 MIPTV
Kein Grund zum Jubeln
Die miptv in Cannes jährte sich in diesem Jahr zum
50. Mal. Doch das große Feuerwerk zu Ehren der Messe
konnte nicht darüber hinwegtäuschen, dass die neue
Linie noch nicht gefunden ist.
RUBRIKEN
5 Editorial
8 Magazin/Business
12 Produktion
14 Technik
18 Distribution
20 Event
22 Update
24 Personalien
65 Branchenspiegel
73 Impressum
74 Termine
MEDIEN BULLETIN-Video-Blog zur NAB 2013
Video-Statements auf mebucom.de
INHALT z
7

z MAGAZIN / BUSINESS
DIRA! NG FÜR ALLE BBC-STANDORTE IN SCHOTTLAND
SCISYS PLC hat von der BBC einen neuen
Großauftrag erhalten. Wie zur NAB
2013 bekannt gegeben wurde wird der
Harald Gröger
SCISYS-Geschäftsbereich Media Broadcasting
Solutions die bestehenden dira!
Produktions- und Playoutsysteme bei
allen Radiowellen von BBC Scotland
ersetzen. Der Auftrag erfolgte auf der
Grundlage eines bestehenden Rahmenvertrages.
Das neue System, das auf
dira! Next Generation als reines MS
Windows System konzipiert ist, wird an
allen Standorten, Glasgow Pacific Quay,
Edinburgh und in neun weiteren Regionalstudios,
zum Einsatz kommen. Zusätzlich
wird auch ein Validierungs- und Trainingssystem
geliefert werden.
Das Gesamtvolumen des Auftrages
beträgt über eine Million britische Pfund.
Geplant ist, das Projekt in 2015 abgeschlossen
zu haben. „Wir sind sehr stolz
auf diesen Auftrag“, erklärte Harald Gröger,
Business Communications & Sales
Manager von SCISYS Media Broadcasting
Solutions auf der NAB. „Der Auftrag
unterstreicht die gute Partnerschaft, die
zwischen der BBC und SCISYS besteht",
KIT DIGITAL WILL REORGANISATION UNTER CHAPTER 11
Das US-Unternehmen KIT digital Inc. sucht Gläubigerschutz nach Chapter 11
des US-amerikanischen Insolvenzgesetzes. Das Unternehmen soll reorganisiert
und rekapitalisiert werden, heißt es in einer offiziellen Erklärung von KIT.
Über den Plan hat sich das Unternehmen mit seinen drei größten Aktionären,
Prescott Group Capital Management, JEC Capital Partners und Ratio Capital
Partners geeinigt. Demnach werde eine vollständige Rekapitalisierung des
Unternehmens angestrebt, an der sich alle Aktionäre beteiligen können.
Außerdem sollen die Firmen Ioko 365, Kewego, Multicast und Megahertz in
eine neu zu gründende Konzerngesellschaft mit dem Firmennamen Piksel
umgruppiert werden. Das Unternehmen wolle mit dieser Umstrukturierung
und der angestrebten Rekapitalisierung durch die Börse alle Forderungen, die
zum Zeitpunkt der Beantragung des Gläubigerschutzes bestehen, bezahlen.
Nur die nicht operative Muttergesellschaft KIT digital Inc. werde ein Chapter-
11-Verfahren einleiten, um die geplante Restrukturierung umzusetzen. Es wird
erwartet, dass der Antrag gemäß Chapter 11 am 24. April 2013 gestellt werden
wird. Die bereits profitablen Tochtergesellschaften von KIT digital, darunter
Ioko 365, Polymedia, Kewego,
Multicast und Megahertz, sind
davon nicht betroffen. Außerdem
habe das Unternehmen mit seinen
bevorrechtigten Gläubigern eine
Stundungsvereinbarung erzielt.
Danach verzichten die bevorrechtigten
Gläubiger bis zum 23. April
2013 auf Rechtsmittel gegen das
Unternehmen, bis das Unternehmen
die erforderlichen Unterlagen
für den Plan zusammenstellt.
Megahertz ist von Kit-Restrukturierung nicht betroffen
sagte SCISYS-CEO David Jones. Bereits
Ende letzten Jahres ist SCISYS von der
BBC mit der Bereitstellung der SCISYS-
Studioautomation für Produktion und
Playout im Rahmen des sogenannten
ViLOR-Projekts (Virtualised Local Radio)
beauftragt worden. Hierbei geht es um
die Vernetzung von 40 lokalen Studios
mit Audio-over-IP-Technik in der Cloud.
ViLOR zentralisiert die Netzwerk- und
Distributionselemente der Produktionskette,
wobei Sprecher und Journalisten
weiter in den lokalen Studios vor Ort
agieren. Der Großteil der benötigten
Technik wird in zwei Technik-Centern in
Birmingham und Manchester untergebracht.
In diesem Sommer sollen die ersten
drei Studios angeschlossen werden.
Der gesamte Umbau der BBC-Lokalstudios
soll bis 2017 abgeschlossen sein.
RTL BLEIBT BEI TELEPOOL
RTL Deutschland und die Telepool GmbH verlängern
ihre seit sechs Jahren bestehende Vertriebspartnerschaft.
Die neue langfristige Vereinbarung
umfasst die internationalen Vertriebsrechte
für alle RTL-Programme außerhalb
des deutschsprachigen Raums. International
gefragt sind vor allem die RTL-Serien wie „Die
Draufgänger“ („Double Trouble") oder auch
„Alarm für Cobra 11“. Die Actionserie um zwei
Autobahncops ist der absolute Export-Schlager
und wurde bereits in rund 120 Länder verkauft,
darunter zuletzt Taiwan, Südkorea,
Pakistan und Iran. Neu im Angebot sind die
RTL-Comedyserie „Der Lehrer“ („The Teacher“)
und der Krimi-Pilotfilm „Medcrimes“. „Die RTL-
Produktionen haben sich als große Bereicherung
unseres bestehenden Programm-Katalogs
erwiesen", erklärte Thomas Weymar, Geschäftsführer
der Telepool und Global Screen. Mit der
bisherigen Zusammenarbeit ist man auch bei
RTL zufrieden. „Telepool war in den letzten
Jahren ein verlässlicher Partner. Wir freuen
uns, dass wir diese Partnerschaft gemeinsam
fortsetzen und Telepool – sowie ihre Tochterfirma
Global Screen – auch in den nächsten Jahren
den Weltvertrieb des RTL Programms übernehmen“,
erklärte Jörg Graf, Bereichsleiter
Programmeinkauf bei RTL.
8 MEDIENBULLETIN 05.2013

MEDIENBULLETIN 05.2013
KURZ GEMELDET
BPM Broadcast & Professional Media vertreibt jetzt auch
exklusiv die Produkte von JAG35 in Deutschland. JAG35
ist Hersteller preiswerter Kamera-Support-Systeme für
DSLR- und Handheld-Kameras.
Megahertz Broadcast und C-COM Satellite Systems
haben einen Partnerschaftsvertrag für den Einsatz des
tragbaren und selbstausrichtenden Satellitensystems iNet
Vu geschlossen. Megahertz wird die auf den
Frequenzbereichen des Ku- und Ka-Bandes übertragende
VSAT-Satellitenkommunikation vor allem für die News-
Berichterstattung anbieten, da das dafür benötigte
Equipment leicht transportierbar und von den Journalisten
vor Ort eingesetzt werden kann.
Endemol Deutschland hat mit dem Hamburger Sport-
Verein (HSV) eine Kooperationsvereinbarung geschlossen.
Ziel ist die Produktion unterhaltsamer und informativer
Formate rund um den HSV für die verschiedenen
Kanäle des Vereins wie beispielsweise HSV.TV. Endemol
Deutschland baut damit seine Aktivitäten im Bereich
Internet-TV weiter aus und für den HSV ist die
Kooperation ein weiterer Entwicklungsschritt in der
Umsetzung seiner Content- und Vermarktungsstrategie.
ProSiebenSat.1 und der Deutsche Tennis Bund (DTB)
gehen eine strategische Kooperation ein. Die
Zusammenarbeit ist für zehn Jahre vereinbart und beinhaltet
neben medialen, plattformübergreifenden
Verwertungsrechten für nationale wie internationale
Tennisturniere auch gemeinsame Vermarktungs- und
Onlineaktivitäten. Im Kern geht es um Live-Übertragungen
vom Fed Cup, Davis Cup, WTA- und ATP-Turnieren via
TV und Internet sowie um den gemeinsamen Aufbau
der Internetplattform www.tennis.de.
RTL Deutschland und der Live-Internet-TV Anbieter
Zattoo haben eine Zusammenarbeit zur Ausstrahlung
linearer TV-Programme über das Internet in Deutschland
vereinbart. Ab Sommer werden die Programme von RTL
über die Internetplattform live gestreamt. Die Sender der
Mediengruppe RTL Deutschland werden bei Zattoo in der
höher auflösenden HiQ-Streamingqualität geboten. Nutzer
mit HiQ-Zugang können die Programme auf Smartphones,
Tablets, Smart-TVs (Samsung und LG), Xbox 360,
VideoWeb TV Box sowie zattoo.com empfangen.
Weitere Infos zu diesen Themen unter: www.mebucom.de
MAGAZIN / BUSINESS z
SONY PLANT UMBAU DES SOLUTIONS-GESCHÄFTS
Sony Professional Solutions
Europe (PSE) überarbeitet seine
Geschäftsstruktur, um besser den
veränderten Kunden- und Marktanforderungen
gerecht zu werden.
Im Rahmen einer langfristigen
Strategie für den europäischen
B2B-Markt will Sony PSE will sich
stärker auf Marktsegmente fokussieren,
in denen starkes Wachstum
zu erwarten ist und das Unternehmen
mit seinen Produktinnovationen
avancieren kann. Dazu
gehören Digitalkino, Videoüberwachung,
Kommunikation, Präsentationstechnik
sowie Managed Services
mit Hawk Eye und Pulse.
PSE will auch stärker in Wachstumsmärkte
wie der Türkei investieren.
Das Kerngeschäft im Bereich
AV Media und Solutions soll mit ITund
Cloud-basierten Lösungen voran-
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getrieben werden. Das Geschäftsmodell
für Ü-Wagen und Studioausstattung
soll geändert werden.
Geplant sind die Einstellung des
Systemintegrationsgeschäfts für
Stadien und des Convergent-
Angebots für Digital Signage
Managed Service in Europa. Auf
der NAB 2013 war schon kolportiert
worden, dass Sony, seine
Solutions-Aktivitäten in Basingstoke
neu ordnen will. Gemutmaßt
wurde in dem Zusammenhang
auch, dass PSE seinen Ü-Wagen-
Bau einstellen wird, weil dieser
wirtschaftlich nicht mehr tragfähig
sei. Eine Sony-Sprecherin erklärte
gegenüber MEDIEN BULLETIN,
dass die Entscheidung darüber
von derzeit noch laufenden Konsultationen
mit den betroffenen
Mitarbeitern abhänge.
Copyright © 2013. Clear-Com, LLC. All rights reserved. ® Clear-Com and the Clear-Com logo are registered trademarks
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9

z MAGAZIN / BUSINESS
Auch ARD will weniger TV-Kanäle
Lutz Marmor
›
NDR-Intendant und ARD-Vorsitzender Lutz Marmor begründete
den Vorstoß am 17. April nach einer ARD-Intendantensitzung
in Berlin mit verschiedenen Argumenten. So müsse das
ursprüngliche Spartenprogramm-Konzept für die ARD/ZDF-
Digitalkanäle heute grundsätzlich in Frage gestellt werden und
an den neuen Gegebenheiten angepasst werden. Mittlerweile
sei alles digital, und weil ARD/ZDF keine Steigerung ihres Budgets
an Gebührengeldern erwarten könnten, auch nicht für
„Zukunftsprojekte“ wie einen Jugendkanal, müssten ARD/ZDF
nun „gemeinsam über den Tellerrand blicken“ und ihre „Kräfte
bündeln“. Konkret schlägt Marmor in seiner Funktion als ARD-
Vorsitzender vor, aus den bisherigen Digitalkanälen ZDFneo
und Einsfestival (ARD) ein gemeinsames Programm für jüngere
Erwachsene (30-49 Jahre) zu bündeln, Einsplus und ZDFkultur
zu einem Programm für „junge Menschen (14-29 Jahre)“ zu verschmelzen
sowie aus tagesschau24 und ZDFinfo einen gemeinsamen
Nachrichtenkanal von ARD/ZDF zu machen. Auf diese
Weise würden dann auch Ressourcen frei, die man eben für
einen gemeinsamen Jugendkanal (14-29 Jahre) verwenden
könnte, der von einer Reihe von Politikern gefordert wird.
Der Vorschlag, über den Marmor bislang nur kurz mit ZDF-
Intendant Bellut telefoniert hat, wurde vom letzteren allerdings
flugs abgelehnt. Man sehe im ARD-Vorschlag „keine Sparpotentiale,
sondern lediglich komplizierte Strukturen“. Das ZDF
könne im Gegensatz zur ARD, die über die dritten Programme
verfügt, nicht auf die zwei Kanäle Neo und info verzichten, da
diese unter anderem auch zur „Erprobung neuer Formate“
dienten sowie „einer sinnvollen Verwertung des ZDF-Programmarchivs“.
Die Bereitschaft, Einsparungen im eigenen Verbund
durch Einstellung eines Kanals zu realisieren, erwarte das
ZDF auch von der ARD, heißt es in einer Presseerklärung.
Zudem regt das ZDF an, die ARD solle den angestrebten
Jugendkanal aus eigener Kraft realisieren. Das letzte Wort im
aktuellen Konflikt zwischen ARD und ZDF werden die Ministerpräsidenten
der Länder haben, die sowohl über Einstellung der
© NDR
NACHDEM ZDF-INTENDANT THOMAS BELLUT ANGEKÜNDIGT
HAT, MIT ZDFKULTUR EINEN DER DREI SOGENANNTEN ZDF-
DIGITALKANÄLE AUS KOSTENGRÜNDEN EINSTELLEN ZU WOLLEN,
ZIEHEN DIE ARD-INTENDANTEN NUN MIT EINEM NOCH RIGIDEREN
SPARVORSCHLAG NACH. NACH IHREN VORSTELLUNGEN SOLLEN
SOGAR DREI DER INSGESAMT SECHS FÜR ARD/ZDF IM RUND-
FUNKSTAATSVERTRAG VORGESEHENEN DIGITALEN TV-KANÄLE
DICHT GEMACHT WERDEN. EIN „DISKUSSIONSVORSCHLAG“, DER
VOM PRIVATFUNKVERBAND VPRT BEGRÜßT WIRD.
einst genehmigten Kanäle wie über vorgelegte neue Konzepte
zu entscheiden haben.
Zwar signalisierte das ZDF nach der ARD-Pressekonferenz eine
grundsätzliche Bereitschaft mit der ARD insbesondere über
das Konzept zur Bildung eines Jugendkanals zu sprechen. In
das Gespräch müssten aber auch die ZDF-eigenen Vorschläge
einfließen.
Hintergrund des ARD-ZDF-Streits ist eine Vorgabe der 16
Ministerpräsidenten der Länder („Rundfunkkommission“) aus
dem Oktober letzten Jahres. Danach sind ARD/ZDF aufgefordert,
bis spätestens Ende April ein neues Konzept für die Ausrichtung
und Profilierung ihrer Digitalkanäle vor zu legen. Im
Zusammenhang damit wurde von einigen ARD-Anstalten (wie
etwa SWR) und einigen Ministerpräsidenten die Bildung eines
neuen Jugendkanals befürwortet, um dem Manko seitens
ARD/ZDF entgegenzutreten, primär ältere Zuschauer mit einem
Durchschnittsalter von 60 Jahren anzusprechen. Die Vorsitzende
der Rundfunkkommission in Nachfolge von Kurt Beck und
Ministerpräsidentin von Rheinland-Pfalz, Malu Dreyer (SPD),
hat die öffentlich vorgetragenen Vorschläge von sowohl ARD
wie ZDF mittlerweile grundsätzlich begrüßt, hält aber eine weitere
Abstimmung der Anstalten für unverzichtbar. Dreyer kündigte
an, die Rundfunkkomission werde sich mit den Vorschlägen
von ARD/ZDF befassen, sobald ihr das fortgeschriebene
Konzept vorliege.
Auf der ARD-Pressekonferenz in Berlin kündigte ARD-Programmdirektor
Volker Herres außerdem an, das Programmprofil
von Das Erste auf eine stärkere Verknüpfung von fiktionalem
und dokumentarischem Programm zu konzentrieren. Allein für
den Mai habe man dazu drei Eventprogrammierungen zu den
sozialrelevanten Themen „Alzheimer“, „Billiglohn“ und „Mobbing“
vor gesehen. Zudem wolle sich Das Erste nach dem Beispiel
der Dokumentation „Amazon“ als eine „Plattform für
investigativen Journalismus“ profilieren.
❮Erika Butzek
10 MEDIENBULLETIN 05.2013

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© 2013 Avid Technology, Inc. Alle Rechte vorbehalten. Produktfunktionen, technische Daten, Promotion-Aktionen
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Marken oder Marken von Avid Technology, Inc. in den USA und/oder anderen Ländern. Alle anderen Marken im
vorliegenden Dokument sind Eigentum der jeweiligen Rechteinhaber. Der Name Interplay wird mit der Genehmigung der
Interplay Entertainment Corp genutzt, die nicht für Avid-Produkte verantwortlich ist.

z MAGAZIN / PRODUKTION
HARRIS-PRODUKTIONSTECHNIK ZUR FUßBALL-WM 2014
Zur Fußball-Weltmeisterschaft 2014 in
Brasilien liefert Sono Studiotechnik für
die einzelnen Spielstätten zwölf große
Franz Olbert von Sono Studiotechnik
Fly-away-Container mit TV-Produktionstechnik.
Zum Einsatz kommt dabei reichlich
Harris-Equipment. Vorgestellt wurde
die Sono/Harris-Kooperation auf der Harris-Pressekonferenz
zur NAB 2013.
Bau und Installation der mobilen Produktionscontainer
erfolgt im Auftrag von
Sony Professional, dem von FIFA und
Hostbroadcaster HBS mit der Bereitstellung
der benötigten TV-Technik beauftragten
Generalunternehmen (GU). Jeder
Container beinhaltet zahlreiche Harris
Broadcast Komponenten. Dazu gehören
PICO IN DER CHAMPIONS LEAGUE
Von Sky Deutschland wurde beim Spiel Dortmund vs. Malaga
am 9. April 2013 die Mini-Highspeed-Kamera Antelope PICO
erstmals in einer Champions League-Übertragung eingesetzt.
Sie sorgte dabei für unvergleichliche Bilder aus ganz neuen
Blickwinkeln. Ausgestattet mit einem Weitwinkel-Objektiv
liefert die PICO bis zu 340
Bilder pro Sekunde in nativem HD 1080.
Die PICO verfügt unter anderem über
einen 2K CMOS 2/3’’-Sensor (4:4:4 RAWund
2K-Option), Global Shutter, Telemetry
Kontrolle via RS232 etc. Das Besondere
bei der Kamera: Sie ist nicht nur live-fähig,
Platinum IP3 Router, ausgestattet mit
integrierten HView SX Pro Multiviewern,
Signalverarbeitungs- und Interface-
Equipment einschließlich der Selenio
Medienkonvergenz-Plattform und modulare
6800+ Systeme. Platinum IP3 ist laut
Harris der erste Router in der Broadcast-
Industrie, der innerhalb eines Frames
separate Video-, Audio- und Daten-Wege
unterbringt, und der auf Basis einer allgemeinen
Architektur skalierbar für Multi-
Frame-Konfigurationen bei sehr großen
Broadcast- und Medien-Anwendungen
einsetzbar ist. Laut Harris vereinfacht der
neue Router die Installationsprozesse
und eliminiert die Kosten, die sonst durch
den Einsatz externer Komponenten und
komplexe Verkabelung entstehen. Zudem
sorge die intelligente Architektur des
Systems für maximale Sicherheit. Dabei
käme ein besonderes Signalschutz-Verfahren
für Audio, Video und Multiviewer,
basierend auf redundanten Koppelpunkten
und integriertem Routing-Design,
zum Einsatz. Die Installationen der Fly-
Away-Module zeichnen sich laut Harris-
Präsident Harris Morris unter anderem
durch reduzierten Verkabelungsaufwand
und Energiebedarf aus. Auf der NAB-
Pressekonferenz des Unternehmens
betonte er auch: „Wir schätzen außerordentlich
Sonos innovative Kraft und
Design-Leistung.“ Harris Morris weiter:
„Nachdem wir schon beim Bau einer
anspruchsvollen Produktionslösung zu
den Olympischen Sommerspielen 2012 in
Neue Bildeindrücke durch die Antelope PICO
London beteiligt waren, freuen wir uns
natürlich sehr, dass wir uns auch bei den
kommenden sportlichen Großevents
engagieren können. Mobile Produktionseinrichtungen
gelten als ultimative
Herausforderung für alle Broadcast-Technik-Hersteller.
Unsere Fähigkeit, hoch
integrierte, sehr zuverlässige Infrastruktur-Lösungen
zu entwickeln, machen uns
zu einem bevorzugten Techniklieferanten
vieler weltweit führender Produktionsunternehmen.“
„Mit diesen Fly-away-Produktionseinheiten
beweisen wir, dass wir
in der Lage sind, modernste Produktionseinrichtungen
überall in der Welt für Veranstaltungen
jeder Größe zu liefern“,
erklärte Franz Olbert, für das WM-Projekt
zuständige kaufmännische Leiter von
Sono Studiotechnik. Die Kombination aus
kompaktem, leicht gewichtigem Bau,
hoher Betriebssicherheit und technischer
Perfektion mache das Harris-Equipment
besonders geeignet für mobile Produktionseinrichtungen.
Ein erster Container wurde schon fertig
übrigens gestellt und nach Brasilien verschifft.
Er soll dort im Sommer beim Confederations-Cup
(15. – 30. Juni 2013)
zum Einsatz kommen. „Das wird für uns
ein wichtiger Testlauf mit Blick auf die
Funktionalität der eingesetzten Produktionstechnik.
Die Erfahrungen beim Confed-Cup
werden bei Bau der weiteren
zwölf Container für die WM-Stadien
Berücksichtigung finden“, erklärte Sono-
Chef Gottfried Düren in Las Vegas.
sondern besitzt darüber hinaus einen internen Speicher (RAM
Buffer) im Kamerakopf. Der ist nötig, um die riesigen Datenmengen
einer hochauflösenden Wiederholung in Superslomotion
direkt an den Ü-Wagen zu übermitteln, gleichzeitig aber weiter
aufzeichnen zu können. Keine Sekunde
wird so verpasst. Seit dem vergangenen
Jahr ist die PICO bereits im Einsatz, unter
anderem auch für Sky in der Bundesliga.
Die Mini-Highspeed-Kamera Antelope
PICO ist eine Eigenentwicklung des
Dienstleisters Live Motion Concept GmbH
(LMC) von Felix Marggraff.
12 MEDIENBULLETIN 05.2013

WIGE PRODUZIERT VELUX EHF FINAL4
Die Wige MEDIA AG ist mit ihrer Tochter Wige BROADCAST
vom Veranstalter EHF Marketing GmbH mit der Produktion des
VELUX EHF FINAL4 der Champions League im Handball beauftragt
worden. Am 1. und 2. Juni wird in der Kölner LANXESS
arena in vier Spielen das Finale der VELUX EHF Champions
League ausgetragen. Wige übernimmt die komplette Produktion
des Sportevents mit zwei Übertragungsteams und zwei Schnittplätzen
vor Ort. Mit einem Team von 40 Mitarbeitern verantwortet
Wige BROADCAST das komplette Host Broadcasting, inklusive
unilateraler Services wie Stand Ups und Kommentatorenbetreuung.
Insgesamt 15 Kameras sorgen dabei für eine
umfangreiche und spannende Medialisierung der Veranstaltung.
Drei Superzeitlupen-Kameras, eine Highspeed-Kamera und drei
schwenkbare Remote-Kameras bieten den Zuschauern spektakuläre
und abwechslungsreiche Bilder. Die komplette Produktion
wird in gewohnter Full-HD-Qualität und Dolby Digital Sound
realisiert; technisch und personell unterstützt wird Wige
BROADCAST vom Partner Studio Berlin. Zudem produziert
Wige direkt vor Ort mit Schnittplätzen und EB-Teams Features
und Behind-the-Scenes-Material von dem Event, damit Medienpartner
schnellstmöglich mit aktuellen Bildern versorgt werden
können. Darüber hinaus zeichnet das Kölner Medienhaus für die
Produktion des Stadion TV in der LANXESS arena verantwortlich.
Weiteren Projekte der Wige Group betreffen unter anderem
die Aktivierung von Markenbotschaften in Form von Branded
Wige übernimmt Handball-Produktion
MAGAZIN / PRODUKTION z
Entertainment für Premium-Automobil-Hersteller, die Produktion
des RTL-Feeds der Formel 1 und des DTM-Worldfeeds sowie
Medialisierungs-Aufträge für die Deutsche Post und Hankook.
Die effiziente Lösung für Encoding, Archivierung und Distribution
Reines Fernsehen war gestern heute findet Bewegtbild auf immer
mehr Endgeräten in unterschiedlichsten Formaten statt.
PLAZAMEDIA bringt Content automatisiert und kostengünstig auf
alle relevanten Plattformen! Egal ob Bänder, Files oder Live-Signale
wir bereiten Inhalte für die Erlösmodelle der Zukunft auf.
▪ High Quality und High Capacity Video-Encoding
▪ Live-Streaming für alle Endgeräte
▪ Digitale Master Archivierung
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z MAGAZIN / TECHNIK
ERFOLGREICHER NAB-AUFTRITT VON MOBILE VIEWPOINT KI PRO QUAD AM START
Das niederländische Unternehmen Mobile Viewpoint hat auf der NAB
2013 seine mobilen Sendesysteme für Live-Broadcasting vorgestellt.
Besonderes Interesse verzeichneten die neuen Systeme LTE++ und 3G-
S. Sie zeichnen sich unter anderem durch geringes Gewicht und niedrigen
Stromverbrauch aus. LTE++ kann sowohl als Kamera-Mount- als
auch als Rucksack-System eingesetzt werden. Es bündelt bis zu acht
3G/4G-Verbindungen zur Übertragung von hochqualitativem Live-Video
via LTE-Technik. Um die Upload-Kapazitäten zu erhöhen kann das System
auch mit WiFi- und Ethernet-Verbindungen kombiniert werden.
3G-S ist ein innovatives portables Gerät zur Übertragung von analogem
AV in hochwertiger Broadcast-Qualität von überall in der Welt. Es
basiert auf Zwei-Kanal-Technologie und verwandelt zwei Standard
Android GSM-Geräte in Broadcast Equipment. Die Performance des
3G-S kann durch externe Kameras und
zusätzliche Batterien erweitert
werden. Michel Bais, CEO von
Mobile Viewpoint: „Die NAB war
für uns ein riesiger Erfolg. Der
direkte Kontakt mit unseren
Kunden in Amerika und Asien
war für uns sehr inspirierend. Auf
Basis der vielen in Las Vegas geführten
Gespräche bin ich zuversichtlich, dass Mobile Viewpoint
die richtige, verlässliche Technologie bietet, die den Anforderungen
moderner Rundfunksender und Produzenten entspricht.“
Auf der NAB 2013 zeigte Mobile Viewpoint auch das Video Manager
Portal (VMP) und das WMT Live Feed-System (WMT-LF). Das erstmals in
Las Vegas präsentierte VMP ist ein cloudbasiertes Portal mit dem alle
IP-Kontributionslösungen von Mobile Viewpoint ferngesteuert werden
können. Besonders nützlich ist das für Punkt-zu-Punkt-Verbindungen
ohne eigenen Video-Manager.
Das WMT-LF-System eröffnet TV-Sendern und unabhängigen Produktionshäusern,
so das Unternehmen, die Möglichkeit, ihre Live-Feeds an
andere Broadcaster auf Basis eines Revenue-Sharing-Modells zu verkaufen.
Mobile Viewpoint mit Sitz in Alkmaar ist ein Unternehmen des
Streaming-Dienstleisters Triple IT.
3G-S von Mobile Viewpoint
EVS PRÄSENTIERT IP LINK FÜR ADOBE PREMIERE PRO
Ihre Kooperation ausgebaut haben EVS und Adobe. Auf der
NAB 2013 in Las Vegas stellte EVS das Anwendungsprogramm
IP Link für sein Workstation Managementsystem IP Director vor,
mit dem die neueste Version der Adobe Schnittsoftware Premiere
Pro in den EVS-Workflow integriert wird. Mit dem Plug-in
inklusive eigenem Bedienpanel lassen sich direkt aus
Adobe Premiere Pro alle archivierten Clips im
EVS-System ansteuern, sichten, schneiden und
mit leichtgängigen Drag&Drop-Routinen ins
Schnittprogramm zur Endbearbeitung einlesen.
„Der IP Link ermöglicht die Integration unserer
neuesten Version in die EVS-Systeme. Dies
14
AJA präsentierte auf der
NAB 2013 das Ki Pro
Quad System zur Aufzeichnung
von 2K- und
4K- Videostreams und die
Kona 3G-Karte mit 4K-
Input- und -Output.
Bereits seit zwei Jahren
bietet AJAs Videokarte
Kona 3G über ein kostenlosesn
Firmware-Upgrade die
Möglichkeit zum 4K- Input- und -Output-Support.
Das ermöglichte den Anwendern, 4K
nahtlos in ihre täglichen Workflows zu integrieren
und zwar auf Basis der gleichen Hardware,
die sie auch für SD- und HD-Produktionen
nutzen.
Mit dem bereits zur NAB 2012 erstmals vorgestellten
und jetzt auch verfügbaren Digitalrecorder
Ki Pro Quad will AJA seine führende
Rolle bei der Unterstützung von 4K-Workflows
weiter ausbauen. Das System ermöglicht die
Aufzeichnung von 4K direkt aus der 4K-
Kamera heraus im Speichereffizienten Apple
ProRes-Format in voller Auflösung. Der Vorteil
von ProRes ist, dass der volle Farbumfang 10
Bit 4:4:4 erhalten bleibt, aber durch die Komprimierung
eine geringere Bandbreite und
Speicherplatz benötigt wird. Das eingelesene
Material kann nun zum Schneiden und Bearbeiten
in 4K/Quad HD dargestellt oder auch in
2K/HD-SDI. Ki Pro Quad erlaubt sogar das
Einlesen und Bearbeiten der unkomprimierten
RAW-Daten. Dies erfolgt über eine Thunderbolt-Schnittstelle,
die mit einem Rechner oder
RAID verbunden ist.
verbessert die Produktionsbedingungen weiter“, sagt Simon
Williams, Leiter für strategische Partnerschaften bei Adobe.
Bernard Stas, Leiter der Produktentwicklung bei EVS erklärte:
„Nach der Integration von Adobe Premiere Pro CS6 in unsere
XT/XS-Produktionsplattformen im vergangenen Jahr haben wir
unsere gemeinsamen Anstrengungen noch
verstärkt. Der große Vorteil von IP Link liege
darin, dass durch die Online-Integration eine
weitere Workstation überflüssig ist. IP Link
wird parallel mit der nächsten Adobe Premiere
Pro-Version auf den Markt kommen, kündigen
die Unternehmen in Las Vegas an.
MEDIENBULLETIN 05.2013

AVB ETHERNET FÜR ARTIST INTERCOM
Riedel Communications hat auf der NAB
2013 eine neue Reihe von AVB-fähigen
Geräten für die Artist Digital Matrix Intercom
Plattform vorgestellt.
Die neue CPX-AVB Erweiterungskarte
passt in den Expansion Slot der Artist
1100 Sprechstellen und bietet volle AVB-
Konnektivität. Erstmals lassen sich so
Intercom Sprechstellen direkt an eine
Intercom Matrix über eine AVB-fähige
Ethernet-Infrastruktur anschließen.
Zusätzlich zum existierenden Connect
AVB X8 Panel Interface bietet das neue
Connect AVB C8 Interface acht BNC AES
Interfaces. Das Gerät unterstützt sowohl
bi-direktionales AES zur Anbindung von
Intercom Sprechstellen und den unidirektionalen
Transport von Broadcast AES.
Riedels neue Connect AVB A8 Karte verfügt
über acht analoge Inputs und Out-
MEDIENBULLETIN 05.2013
puts mit RJ45-Anschlüssen. Des Weiteren
zeigte Riedel den AVB Manager —
die weltweit erste AVB Controller Soft-
iPad Level-Meter für Artist Intercom
ware. AVB Manager bietet volles AVB
Netzwerk Management und erlaubt die
systemweite Steuerung aller AVB-Komponenten.
MAGAZIN / TECHNIK z
Neu vorgestellt wurde in Las Vegas auch
ein iPad Level-Meter für Artist Intercom.
Die Anwendung überwacht und steuert
bis zu acht frei zuweisbare Audio-Eingänge
von Artist Digital Matrix Intercom
Systemen. Die App bietet jedem Intercom-Administrator
neue Möglichkeiten,
die 4-Draht Eingangslevel eines Systems
ohne einen Computer mit Artist Director
zu steuern.
Die Level Meters lassen sich drahtlos
direkt auf dem iPad konfigurieren.
Gezeigt wurden auch eine neue Reihe
von Video-Karten für MediorNet Modular
und MediorNet Compact. Dazu zählen
die universelle In- und Output-Karte MN-
HDO-4IO für MediorNet Modular mit vier
SFP-Ports und die HDMI Konnektivität
bietende MN-C-OPT-HDMI Suite für
MediorNet Compact Pro.
15

z MAGAZIN / TECHNIK
ROSS VIDEO BRINGT SOCIAL MEDIA-AKTIVITÄTEN INS LIVE-PROGRAMM
Ross Video bringt mit „XPression Connect“ ein Playout-System entweder als durchlaufendes Band am Fuße des TV-Bildes dar-
für Social Media-Seiten heraus, das die Verbindung knüpft zum stellen oder als Einzelmessages zirkulierend nach einander in
Live-Graphikprogramm „XPression Motion Graphics“. Dadurch das Bild integrieren. Das System hält auch bestimmte Platzhal-
lassen sich die Feeds aktuell in den Livesendungen auswerten. ter wie Fotos von Social Media Usern parat, um diese bei
Das Connect-System schließt die Lücke zwischen den XML Bedarf live hoch zu laden. Die gesendeten Feeds werden nach
basierten Social Media Feeds und dem Echtzeit-Graphikpro- Themen gespeichert und können jederzeit aus der Liste für die
laufende Sendung aktiviert werden. XPression Connect funktioniert
auch im vollautomatischen Sendebetrieb. Die Feeds werden
in der Reihenfolge ihres Eingangs verwendet, ohne dass
dafür die Liste der Eingänge abgefragt werden muss. Über die
Bedienoberfläche lassen sich parallel auch Messages von mehreren
Social Media Providern steuern. Derzeit ist XPression
Connect ausgelegt auf die Social Media Management-Tools von
Ross Inception sowie auf die Plattform Mass Relevance, eine
Partnerseite zu Twitter. Mass Relevance-Chef und Gründer Sam
Decker blickt auf eine zweijährige Zusammenarbeit mit Ross
Video zurück: „Wir sind stolz, dass wir mit Ross an der Entwicklung
der Tools von Inception arbeiten konnten. Die sind nun
die Basis, um die Nutzer unserer Plattform in das Livemanagement-System
Inception zu integrieren.“ Brian Olson, einer der
Ross Video auf der NAB 2013: Der Ausbau des Portfolios geht weiter
Marketing- und Produktmanager von Ross Video erklärte: „Mit
XPression Connect lässt sich das Zusammenspiel von Social
gramm. Die Operator können über XPression Connect die Mei- Media-Messages und Livegraphik-Programmen leichter steunungen
und Reaktionen aus dem Netz verfolgen und live in ihre ern. Für unsere Entwickler bietet es zudem eine wichtige Hilfe,
Sendung holen. Mit XPression Connect lassen sich die Feeds die Tools von Ross Inception weiter zu optimieren.“
BLACKMAGIC DESIGN ÜBERRASCHT MIT NEUEN KAMERAS
Blackmagic Design hat auf der NAB 2013
in Las Vegas eine digitale 4K-Filmkamera
mit innovativem Super 35mm-Sensor,
Global Shutter-Technik, EF-Mount-Objektiv-Anschluß
für Wechselobjektive und
Apple ProRes 422 (HQ) File-Recording-
Option vorgestellt. Die Kamera soll ab
Juli für 3.995 US-Dollar angeboten werden.
Der 35mm-Sensor der neuen 4K-
Kamera hat einen Dynamikumfang von
zwölf Blendenstufen. Die Kamera zeichnet
im Apple-Format ProRes 422 sowie
im Kompressionsformat Cinema DNG
RAW auf – mit 23.98, 24, 25, 29.97
oder 30 Bildern pro Sekunde. Vorgesehen
ist, dass künftig auch unkomprimiert
im RAW-Format aufgezeichnet
werden kann. Die Daten werden mit
einem integrierten SSD-Rekorder aufgezeichnet.
Sie bietet zudem einen
neuen 6G-SDI-Ausgang, um das
Material in Ultra-HD oder HD (herunter
konvertiert) ausgeben zu können, und
kann deshalb auch für Live-Video-Produktionen
eingesetzt werden. Ein Thunderbolt-Anschluss
sorgt dafür, dass das
hochauflösende Material überspielt werden
kann. Die Blackmagic 4K–Kamera ist
keine Sucherkamera, sondern besitzt
einen Touchscreen an der Rückseite,
über den sie auch bedient werden kann.
Über den Touchscreen lassen sich auch
wichtige Metadaten eingeben, die dann
mit den meisten Videoschnittsystemen
einschließlich Final Cut Pro X genutzt
Blackmagic-Chef Grant Petty mit Cinema Pocket Kamera
werden können. Der EF-kompatible
Optik-Anschluss der Kamera erlaubt den
Einsatz einer großen Vielfalt an Objektiven.
Die Kamera eigenet sich laut Blackmagic-Chef
Grant Petty zur Produktion
von fiktionalen TV-Serien ebenso wie für
die Produktion von Werbespots, Dokumentationen,
Sportevents, Nachrichten
und Spielfilmen. Eine besondere NAB-
Überraschung war die Präsentation der
neuen Cinema Pocket Kamera (995 US-
Dollar) mit 1080HD-Sensor im Super
16mm Format, 13 Blenden-Stufen und
integrierten SD-Karten-Recorder für
Apple ProRes- und CinemaDNG RAW-
Aufnahme sowie aktivem Micro Four
Thirds Objektivanschluß. Der Super-
16mm-Sensor spiele sein Leistungsvermögen
insbesondere in Kombination
mit Super-16-Cine-Objektiven auf
MFT-Adapter aus. Aber auch kostengünstigere
Optiken lassen sich mit Hilfe
von PL Mount-Adapter einsetzen.
16 MEDIENBULLETIN 05.2013

SES REALISIERT ULTRA-HD-ÜBERTRAGUNG IM NEUEN HEVC-STANDARD
SES hat am 19. April 2013 in Kooperation mit seinen Partnern
Harmonic und Broadcom erstmals live eine Ultra-HD-Übertragung
im neuen HEVC-Standard durchgeführt. Verwendet wurde
ein ASTRA-Satellit auf 19,2 Grad Ost. Der HEVC-Standard
(High Efficiency Video Coding) bietet im Vergleich zu früheren
Testübertragungen mit MPEG-4 AVC (H.264) eine 50 Prozent
höhere Codiereffizienz. Für diese End-to-End-Demonstration
auf den SES Industry Days in Luxemburg wurden der ProMedia
Xpress (ein Hochleistungs-Transcoder) von Harmonic sowie das
Referenzdesignsystem eines HEVC-Decoders auf Basis des
Broadcom-Geräts BCM7445 für den Empfang einer HEVCcodierten
Ultra-HD-Fernsehübertragung verwendet. Das Signal
wurde in DVB-S2 mit einer Datenrate von 20 Mbit/s gesendet.
Bei der Live-Demonstration wurde erstmalig ein komplettes
Ultra-HD-Bild mit einer Auflösung von 3.840 × 2.160 Pixeln in
HEVC übertragen. Bei früheren Vorführungen kam entweder der
H.264-Standard zum Einsatz oder vier HD-Bilder wurden parallel
übertragen. Die erste Live-Übertragung eines kompletten
Ultra-HD-Bildes mit 3.840 × 2.160 Pixeln im MPEG-4 AVC-
Standard (H.264) hatte SES auf der IBC 2012 vorgeführt.
Thomas Wrede, Vice President Reception Systems, SES, sagte:
„Die Übertragung des ersten echten Ultra-HD-Bildes in einer
kommerziell realistischen Bandbreite ist ein erneuter Beweis für
die führende Rolle von SES in der Branche. Wir sind überzeugt,
dass sich der HEVC-Standard bei Fernsehanbietern, die in
Ultra-HD senden möchten, als bevorzugte Option durchsetzen
wird, und wir rechnen damit, dass in den kommenden Monaten
die ersten Ultra-HD-Receiver-Prototypen vorstellt werden. Mit
dieser Initiative bringt SES das Ultra-HD-Ökosystem deutlich
voran – auch durch einen Testkanal, der den Branchenpartnern
des Unternehmens rund um die Uhr zur Verfügung stehen wird.“
THE FUTURE
BEGINS TODAY
EVS is evolving, with a bright new vision
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We are adding new dimensions to
tomorrow’s live programming. Giving
broadcasters the power to work
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Fresh, innovative thinking, and the
same trusted values that have made
EVS the leader in enriched live content.
Welcome to the future.
www.evs.com
MAGAZIN / DISTRIBUTION z
SES hatte bereits am 10. April zur MIPTV in Cannes den Start
der Initiative „SES Ultra HD Experience“ bekannt gegeben. Die
Initiative soll Content-Anbieter und Fernsehsender dazu animieren,
die Entwicklung einer Wertschöpfungskette für Ultra HD
gemeinsam mit SES zu fördern. „Während die Hersteller immer
größere Fernsehbildschirme zu zunehmend erschwinglichen
Preisen produzieren,
erwarten Konsumenten
Inhalte in höchster Sendequalität“,
sagte Norbert
Hölzle, Senior Vice
President Commercial
Europe bei SES. Für
SES als globaler Satellitenbetreiber
sei es
äußerst wichtig, dabei
SES Digital Network Operations (DINO)
eine entscheidende Rolle
zu spielen und es der
Industrie zu ermöglichen, einen Markt für Ultra HD zu schaffen.
„Die Herausforderung für Fernsehsender ist der Zugang zu
Inhalten in Ultra HD. Da der Satellit die am besten geeignete
Infrastruktur ist, um hochauflösende Bilder an ein breites Publikum
zu übertragen, ist SES gut positioniert, um Content-Anbieter
und Fernsehsender dabei zu unterstützen, ihr Ultra-HD-Bildmaterial
zu testen und Inhalte für die kommerzielle Einführung
von Ultra HD in den nächsten Jahren vorzubereiten.“ Mit der Initiative
„SES Ultra HD Experience“ werden Content-Produzenten
und Fernsehsender weltweit dazu eingeladen, Bildmaterial in
Ultra-HD über die SES-Webseite www.ses.com/ultrahd-experience
einzureichen. Sie erhalten so die Möglichkeit, ihre Inhalte
über einen SES-Satelliten zu übertragen und zu testen.

z MAGAZIN / DISTRIBUTION
Bleibt die Bundesliga im Programmangebot von DAB+?
DFL kickt DAB+
›
Die guten Nachrichten für DAB+ voran gestellt: Sie stammen
vom Unternehmen MEDIA BROADCAST, das insbesondere
auch Betreiber des nationalen Digitalradio-Multiplexes ist.
Danach sollen mit dem Ausbau 2013 die Weichen für die angepeilte
Vollversorgung in 2015 gestellt werden. Es werden in diesem
Jahr sieben weitere Senderstandorte in Betrieb genommen.
Die wichtige Autobahnversorgung steigt auf 73 Prozent,
und man will zusätzliche Reichweite auch durch die Versorgung
urbaner Gebiete verstärken. Der Netzausbau des nationalen
Digitalradio-Multiplexes gehe „weiter dynamisch voran“.
Das neue Digitalradio biete bereits heute den Empfang neuer
und zum Teil exklusiver Radioprogramme für mehr als die Hälfte
der Bevölkerung sowie in mehr als der Hälfte der Fläche
Deutschlands. „Mit dem Netzausbau 2013 liegen wir voll im
Plan hinsichtlich der angestrebten Vollflächenversorgung
Deutschlands“, erklärte Egon Kraus, Leiter Business Unit Hörfunk
MEDIA BROADCAST. „Rund drei Viertel aller Autobahnen
sind in wenigen Monaten bereits mit DAB versorgt. Dies verleiht
dem Trend zur Ausstattung von Kfz-Flotten mit DAB-Receivern
zusätzliche Impulse. Wehrmutstropfen allerdings ist: Zurzeit ist
ungeklärt, was aus dem bislang terrestrisch exklusiven Fußball
Bundesliga-Live-Programm wird, das das Web-Radio 90elf,
dessen Mutterunternehmen das wirtschaftlich erfolgreiche Hörfunk-Marketingunternehmen
Regiocast ist, nur noch bis Mai
senden darf. Bislang galt genau dieses Programm als Content-
Lokomotive für DAB+. Das Engagement von 90elf hat mit an
Sicherheit grenzender Wahrscheinlichkeit dazu geführt, dass
die Automobilindustrie als Vorreiter mehr und mehr DAB+
unterstützte. Einst hatte 90elf die digitalen Live-Audio-Rechte
von der Deutschen Fußball Liga, DFL, erworben und damit als
Web-Radio über IP in den vergangenen Jahren Furore gemacht
und sich mit diesem Erfolgswind im Rücken dann auch für
einen weiteren Übertragungsweg, nämlich DAB+, entschieden.
Es ist wohl gerade 90Elf, das die DFL darauf aufmerksam
GRUNDSÄTZLICHE SIEHT DIE ENTWICKLUNG BEIM DIGITAL-
RADIO DAB+ HEUTE PRIMA AUS. BEIM TECHNISCHEN
AUSBAU LÄUFT ALLES NACH PLAN. IN DIESEM JAHR
KÖNNTE MÖGLICHERWEISE DER DURCHBRUCH FÜR DIE
ETABLIERUNG VON DAB+ GELINGEN. INHALTLICH WURDE
DAS DIGITALRADIO BISLANG – WIE MEDIEN BULLETIN
MEHRFACH BERICHTETE – INSBESONDERE AUCH VOM
DEUTSCHLANDRADIO-ENGEGEMENT UND DEM ANGEBOT
DES WEB-FUßBALLRADIOS 90ELF BEFLÜGELT.
AKTUELL GIBT ES HIER JEDOCH EIN PAAR PROBLEME.
gemacht hat, dass man auch aus den Audio-Rechten in der
digitalen Welt noch viel mehr Geld rausholen kann. In frischer
Art, die sich Deutschlandradio als nationales ernstes Informationsangebot
gar nicht leisten kann, hatte 90elf mit Parolen wie
„Das Ding funktioniert“, „Stecker rein und es läuft“ gute Werbung
für DAB+ gemacht und ein Angebot offeriert, das man so
auch nicht mit der beliebten ARD Bundesliga-Konferenz kriegt.
Beispielsweise kann man bei 90elf neben dem Bundesliga-Konferenz-Live-Hörprogramm
auch auf „Unterkanäle“ zugreifen, um
mit dem Ohr beim favorisierten Spiel dabei zu sein, via Web und
via DAB+. 90elf hatte das Konzept dafür selbst ausgetüftelt.
Doch ab der nächsten Bundesliga Fußball-Saison, die mit der
2. Bundesliga im nächsten Juli beginnt, hat nicht mehr 90elf,
sondern der Fernsehsender Sport1 aus dem Imperium der Constantin
Media AG die gesamten Rechte für die digitale Audio-
Live-Übertragung der 1. und 2. Bundesliga. Einschließlich der
Rechte für den DAB+-Übertragungsweg, wie eine DFL-Sprecherin
gegenüber MEDIEN BULLETIN bestätigte.
Was wiederum Sport1 nicht besitzt, ist eine Lizenz für DAB+,
die von den Medienanstalten vergeben wurde und noch bis fast
Ende des nächsten Jahres läuft. Nicht nur wegen DAB+, sondern
wegen neuer Radiokonzepte wird nun sowohl seitens
Sport1 wie 90elf eifrig gebrütet. Es wäre vielleicht eine Sublizenz,
eine Kooperation oder eine neue Ausschreibung seitens
der Medienanstalten für DAB+ denkbar, um das Bundeliga-
Angebot auch auf DAB+ zu halten. Aber DAB+ steht erst einmal
nicht auf Top 1 der Agenda, weder bei 90elf, noch beim TV-
Sender Sport1, der ja bislang noch nie Radio gemacht hat und
voll damit beschäftigt ist, ein optimales Marketingkonzept für
die neu erworbenen Audio-Rechte zu entwickeln. Viel Zeit dafür
steht nicht zur Verfügung. Doch Sport1-Sprecher Michael Röhrig
gibt sich optimistisch: Auch 2009 habe man blitzschnell reagiert,
als man plötzlich von der Telekom eine Sublizenz für die
Produktion von „Liga Total“ erhielt. Was DAB+ ist, hat sich in
der DFL-Pressestelle noch nicht breit herumgesprochen. Weshalb
anzunehmen ist, dass man bei der Vergabe der digitalen
Audio-Rechte eher nur ans Internet dachte. ❮Erika Butzek
18 MEDIENBULLETIN 05.2013

MEDIA BROADCAST STARTET MULTITHEK-KAMPAGNE
Media Broadcast will verstärkt auf die multithek aufmerksam
machen. Der Broadcast-Dienstleister startete deshalb seine
erste B2C-Werbekampagne für das neue Hybrid TV-Portal für
DVB-T Nutzer in Deutschland. Die Kampagne „Mein Fernsehen
– meine Wahl“ setzt die multithek in Print- und Onlinemedien,
Radiospots sowie einer umfangreichen Out-Of-Home-Initiative
in Szene (u.a. Plakate und Infoscreens an S- und U-Bahnhöfen).
Sie richtet sich direkt an die Endverbraucher und ist regional in
den aktuell zehn Empfangsgebieten der multithek noch bis Mitte
Juni sichtbar. Zusätzlich ist für die zweite Phase der Kampagne
eine Integration von Social Media vorgesehen. „Ziel der
Kampagne ist es, die Bekanntheit der multithek zu steigern und
Nutzer von der Einfachheit des neuen Internetfernsehens zu
überzeugen“, erklärt Daniel Kleinbauer, Leiter Produktmanagement
Hybrid-TV bei Media Broadcast „Denn mit der multithek
zeigen wir nicht nur, wie simpel es ist, die bewegten Bilder aus
dem Internet direkt auf dem heimischen Fernseher zu bringen,
sondern auch, dass im Antennenfernsehen weiterhin großes
Zukunftspotential steckt.“
Die multithek ist seit dem Start am 20. Februar 2013 aktuell in
zehn deutschen Ballungsräumen – Berlin, Hamburg, Bremen,
MAGAZIN / DISTRIBUTION z
Saarbrücken, Rhein/Main (u.a. Frankfurt, Wiesbaden, Mainz),
Hannover, Braunschweig, Stuttgart, München und seit 15. April
auch in Nordrhein-Westfalen – verfügbar. Weitere Regionen sollen
in naher Zukunft folgen. Das Medienportal ist in den elektronischen
Programmführer von HbbTV-fähigen DVB-T-Empfangsgeräten
eingebunden und ermöglicht einen nahtlosen Übergang
per Fernbedienung vom terrestrischen Fernsehen zu interaktiven
Zusatzdiensten im Internet. Aktuell sind über 30 Angebote
im Portfolio, darunter Partner wie ARD, ZDF, stern.de und
Musik-TV-Sender QTom. „Mit der kontinuierlichen Erweiterung
des Ausstrahlungsgebietes und einer zunehmenden Fokussierung
auf regionale und lokale Inhalte ist die multithek eine
zukunftsorientierte Multimediaplattform für Endkunden und
Contentpartner“, betont Kleinbauer. Die multithek wird in
Kooperation mit NetRange, einem Experten für markenunabhängige
Smart-TV-Portal-Lösungen, betrieben. Die technischen
Voraussetzungen für die Benutzung der multithek sind ein
HbbTV-fähiges DVB-T-Endgerät sowie ein mindestens 2 MBit/s
schneller Internetzugang. Das TV-Portal ist zunächst nur über
DVB-T empfangbar, soll aber in Zukunft voraussichtlich über
weitere Übertragungswege bereitgestellt werden.

© MA HSH/Thomas Eisenkrätzer
z MAGAZIN / EVENT
INTERNETZUGANG ALS GRUNDRECHT
Im Rahmen des fünften Parlamentarischen Abends in Kiel haben
die Medienanstalt Hamburg Schleswig Holstein (MA HSH) und
die Filmförderung der beiden Länder über ihre Arbeit berichtet
und Bilanz gezogen. Zwei Beiträge des Abends wendeten sich
dabei vor allem der zunehmenden Bedeutung des Internets für
Medien und Gesellschaft zu. Thomas Fuchs, Direktor der MA
HSH führte aus, wie stark das Internet mittlerweile die Medien-
Wolfgang Schulz (H.-Bredow-Institut), Eva Hubert (FFHSH), Thomas Fuchs (MA HSH)
anstalt beschäftigt. So beträfen über 90 Prozent der Aufsichtsfälle
im Jugendschutz Angebote im Netz und die Zahl der Verfahren
wegen Impressumsverstößen habe sich in den letzten
zwei Jahren vervierfacht. Mit den Fragen der Internetentwicklung
beschäftigen sich längst auch die Parlamentarier im Deutschen
Bundestag und zwar ganz fokussiert in der Enquete-
Kommission „Internet und digitale Gesellschaft“. Im April werde
diese Kommission erste Ergebnisse vorstellen, berichtete Professor
Wolfgang Schulz, Direktor des Hamburger Hans Bredow-
Instituts. Viele Gesetze müssten verändert oder an die Gegebenheiten
des Internets angepasst werden, da das Netz praktisch
alle Bereiche des gesellschaftlichen Lebens berühre.
Soziale Netzwerke wie Facebook entwickelten neue Dynamiken
in der Kommunikation, die bis ins schulische Umfeld reichten,
digitale Dienste im Netz und in der Cloud seien längst dabei,
das Arbeitsleben stark zu verändern. Dies führe dazu, dass die
gesetzlichen Grundlagen für Datenschutz, Urheberschutzrechte
und Jugendschutz diesen Entwicklungen angepasst werden
NEUES NACHTPROGRAMM BEIM DEUTSCHLANDFUNK
Seit dem 8. April gibt es mit „Radionacht“ beim Deutschlandfunk
ein neues Programm, dass auf Wortbeiträge
setzt (werktags zwischen 0.00 und 5.00 Uhr). Es wird von
jungen DLF-Mitarbeitern moderiert, die weniger im nachrichtlichen
Stil, sondern mehr „erzählen“, was sich alles
Neues am Vortag ereignet hat: im Bereich Kultur, Literatur,
Religion, Wissenschaft und Gesellschaft. Dazu gibt es
ausgewählte Hintergrundberichte und Reportagen. Man
wolle das Markenzeichen „Wort“ des Deutschlandfunks
müsse. In der Kommission bestehe weitgehend Konsens, so
Schulz, dass das Urheberschutzrecht auch in der vernetzten
digitalen Welt durchgesetzt werden müsste. Einer Weiterentwicklung
bedürfe auch der Verbraucherschutz.
Als Beispiel nannte Schulz die Nutzungsbedingungen vieler
Angebote im Netz. Niemand habe die Zeit, sich diese vollständig
durch zu lesen. Ein Gebot für mehr Transparenz wäre es,
etwa vertrauenswürdige Dritte zu beauftragen, damit diese
Geschäftsbedingungen lesbarer werden und von den Nutzern
im Netz nachvollzogen werden könnten. Ein wichtiges Thema
sei zudem der Zugang zum Internet. Auf europäischer Ebene
werde längst diskutiert, den Zugang zum Internet zum Grundrecht
zu erklären. Und auch die Enquete-Kommission sieht es
als geboten an, möglichst allen Alters- und Zielgruppen den
Zugang zu ermöglichen. In der Frage des Jugendschutzes verlaufen
die Diskussionen konträrer und kreisten um zwei grundsätzliche
Standpunkte, wie Fuchs berichtet. Die einen fordern
vor allem mehr „Medienkompetenz“ gerade auch vor dem Hintergrund,
dass das globale Netz nur schwer auf nationaler Ebene
zu regulieren sei. Dagegen vertrete eine andere Gruppe den
Standpunkt, die bisherigen Sicherungen reichten bei weitem
nicht aus, um Kinder und Jugendliche zu schützen. Für die
Enquete-Kommission sei daher klar, dass möglichst beide
Bereiche, also Förderung von Medienkompetenz und Regulierung
als komplementäre Felder zu betrachten sind, die erst im
Zusammenspiel wirklich Wirkung zeigen. Schulz, der in seinem
Impulsvortrag nur ein paar Beispiele aus dem sehr komplexen
Thema heraus gegriffen hatte, zog das Fazit, dass viele medienrechtliche
Fragen wie auch Regulierungsprozesse neu überlegt
werden müssen, da diese heute noch im wesentlichen auf den
Rundfunkmarkt ausgerichtet sind. Das gelte insbesondere auch
für den Bereich E-Commerce im Netz, wo Firmen über Suchmaschinen
und Accounts die Kunden an sich zu binden versuchen
und dadurch eine zu starke Marktmacht entfalten könnten. Aufgrund
der Komplexität und ungeheuren Dynamik der digitalen
Entwicklung sieht es Schulz geboten, dass sich die Parlamentarier
vielleicht noch stärker als bisher mit Sachverständigen
beraten, um die digitale Wirklichkeit gesetzgeberisch begleiten
zu können und ihr nicht hinterher zu laufen. BJ
stärken. Dabei werde der Deutschlandfunk das Tagesangebot
des Senders aufnehmen und es mit Elementen von
Deutschlandradio Kultur erweitern. Die Reform des Nachtprogramms
bezeichnet der Intendant des Deutschlandradios,
Willi Steul, als „Teil einer klaren ‚Flottenstrategie‘, bei
der die Alleinstellungsmerkmale aller drei Programme
geschärft werden sollen. Bei den drei Programmen handelt
es sich neben Deutschlandfunk und Deutschlandradio
Kultur um das Digital-Angebot DRadio Wissen. EB
20 MEDIENBULLETIN 05.2013

NEUESTES TECHNISCHES KNOW-HOW
Der fünftägige Workshop „Beyond Hands on HD“ geht in die nächste Runde und
findet in diesem Jahr vom 8. – 12. Juli 2013 in Hannover statt. Der Workshop vermittelt
neuestes technisches Know-how in den Bereichen Kamera, Postproduktion
und VFX. Umfassend geschult werden die spezifischen Workflows einer digitalen
Produktion. Dazu stehen erfahrende Trainer und Experten bereit. Im Workshop
haben alle Teilnehmer zudem die Möglichkeit, mit der neusten Produktionstechnik
selbst praktisch zu arbeiten. In diesem Jahr wird der Workshop erstmalig durch
eine VFX-Grundlagen-Klasse erweitert.
Der Workshop richtet sich an
DOPs, VFX Supervisor, Kameraassistenten,
DITs, Editoren, Producer,
Coloristen, Data Wrangler.
Die parallel stattfindende „Beyond
Hands on HD“-Tagung (11. und
12. Juli) bietet ausgewählte Produktions-
und Erfahrungsberichte,
Experten liefern Antworten auf
gestalterische, technische und
wirtschaftliche Fragestellungen
Beyond HD-Workshop in Hannover
bei digitalen Produktionen. Aspekte
der Inhaltegenerierung werden
ebenso diskutiert wie Chancen und Herausforderungen für Bewegtbild in sich verändernden
Märkten. Neu in diesem Jahr: Tagungsteilnehmer können erstmalig
auch am X-Over-Tag (inklusive Showcases) teilnehmen! Die reguläre Teilnahmegebühr
für den Workshop beträgt 900 Euro für Kamera, Postproduktion und VFX.
Bei Anmeldung bis zum 1. Juni gewährt nordmedia zehn Prozent Rabatt. Mit einer
ermäßigten Gebühr von 750 Euro können sich (Verbands-)Mitglieder von BVFK,
bvkamera, bfs, FKTG, ver.di und Teilnehmende mit Wohnsitz in Niedersachsen
oder Bremen sowie Studierende und Auszubildende (auf Nachweis) anmelden. Die
Teilnahmegebühr für die Tagung beträgt 48 Euro für Firmen-Tickets und 35 Euro
für Privat-Tickets. Studierende sowie Auszubildende (auf Nachweis) können die
Tagung kostenlos besuchen.
Anmeldemöglichkeiten und weitere Informationen finden sich unter www.nordmedia.de/beyondHD.
SYMPOSIUM ZUR RUNDFUNK-QUALITÄT
Am 18. und 19. Juni 2013 veranstalten
das Institut für Rundfunktechnik (IRT)
und die ARD.ZDF medienakademie
beim IRT in München gemeinsam das
Symposium „(Wie) Verändert sich Qualität?“.
Das Symposium wendet sich an
Entscheidungsträger/innen und Mitarbeiter/innen
aus Programm und Technik
aus allen Bereichen des Rundfunks
sowie an alle Qualitätsinteressierte. Es
geht vorrangig darum, wie Medienmacher
aus verschiedenen Perspektiven
Qualität betrachten müssen, um sich
zu Qualitätsfragen positionieren zu
MEDIENBULLETIN 05.2013
können. Leitlinien für die inhaltliche
Qualitätssicherung sollen dabei ebenso
thematisiert werden wie das Qualitätsmanagement
in Produktion und Technik
sowie die Anforderungen an Verbreitungswege
und Empfangsgeräte der
Zukunft. Die Möglichkeit zur Online-
Anmeldung ebenso wie das Veranstaltungsprogramm
finden sich auf der IRT-
Website (www.irt.de).
Bis zum 17. Mai 2013 gibt es vergünstigte
Early-Bird-Tickets. Der generelle
Anmeldeschluss für das Symposium ist
am Montag, 3. Juni 2013.
Automatische Farbkorrektur mit
colorServant HD
Digitalisierung
MSG

z MAGAZIN / MEDIENMARKT
Update Medienmarkt
BERTELSMANN MELKT RTL GROUP
Wie berichtet will sich die Bertelsmann AG von rund 17,3
Prozent ihres bislang 92,3-Prozent-Anteils an der RTL
Group trennen. Der Konzern kündigte nun am 4. April an,
den Verkauf über ein Aktienpaket, das an den Börsen in
Frankfurt, Brüssel und Luxemburg platziert werden soll,
spätestens bis Sommer zu realisieren. Nach Brancheneinschätzung
handelt es sich um einen Wert von rund 1,5
Milliarden Euro. Bislang war die RTL Group lediglich an
den Börsen in Luxemburg und der Euronext Brüssel
notiert, die nicht zum so genannten „regulierten Markt“
(Prime Standard) zählen. Bertelsmann
will in Zukunft weiterhin eine qualifizierte
Mehrheit an der RTL Group von
mindestens 75 Prozent halten. Im Vorfeld
zu diesen angekündigten Plänen
hatte die RTL Group in diesem Jahr 1,6 Milliarden Euro
Dividende an seine bisherigen Anteilseigner ausgeschüttet,
also vor allem an die Mutter Bertelsmann. Um dies
leisten zu können, hatte sich die RTL Group von Bertelsmann
500 Millionen Euro mit einer Rückzahlfrist von zehn
Jahren leihen müssen. Branchenexperten urteilten, „Bertelsmann
melkt RTL stärker denn je“. Schon vor einigen
Jahren hatte Bertelsmann Geld aus der RTL Group abgezogen,
die die Gruppe in Bezug auf Programm-Investitionen
schwächten. Bertelsmann will das frische Geld, das
man sich auch durch den zweiten Börsengang erhofft „flexibel
in neue strategische Wachstumsgeschäfte“ investieren.
Wie berichtet planen sich bei der ProSiebenSat.1 AG
die Investoren KKR/Permira komplett zu verabschieden.
VOD-VORTEIL FÜR VIVENDI
Während die geplanten VoD-Plattformen von RTL/ProSiebenSat.1
und ARD/ZDF (Germany’s Gold) am Bundeskartellamt
gescheitert sind, setzt sich „Watchever“, das VOD-
Angebot des französischen Medienkonzerns Vivendi,
immer besser im deutschen Markt durch. Watchever, mit
Sitz in Berlin, wurde Anfang des Jahres gestartet und
bezeichnet sich selber als „Familien-Flatrate für Serien
und Filme, auch in HD“. Zu einem Komplettpreis von 8,99
Euro im Monat können Kunden so viele Serien und Filme
sehen, wie und wo sie wollen. Ein Watchever- Account
kann auf bis zu drei verschiedenen Gerätetypen gleichzeitig
genutzt werden: über Sonys PlayStation 3, Apple TV,
Smart-TV, PC, Mac, iPad, Android Tablet und iPhone.
Dabei kooperiert Watchever auch mit dem Video-Streaming-Service
„BILD Movies“, der über BILD.de (Axel
Springer AG) abrufbar ist. Watchever bietet aktuell rund
tausende Titel in Deutsch und Originalsprache werbefrei
an: vom Blockbuster über komplette Staffeln prämierter
Serien bis hin zu Arthouse-Filmen. Dazu hatte Vivendi
kürzlich einen Lizensierungs-Deal mit CBS Studios International
bekannt gegeben. Laut eigener PR hat sich Watchever
in nur drei Monaten nach dem Start an die „Spitze
des Wettbewerbs“ in Deutschland gesetzt. Das Branchenmagazin
„VideoMarkt“ hat Watchever als zweitbestes
VoD-Angebot nach iTunes aber noch vor Maxdome (Pro-
SiebenSat.1) eingestuft. Von den mehr als 30 Plattformen
im deutschsprachigen Raum hatte „VideoMarkt“ elf Angebote
im Test einbezogen (darunter auch Sky Anytime und
Lovefilm von Amazon), die zwei Wochen lang geprüft worden
waren. Watchever punktete im Test mit der preiswerten
Flatrate, wohingegen die meisten anderen Mitwettbewerber
lediglich die Leihoption für einen Film-Abruf für
gewöhnlich nur 48 Stunden ermöglichen. Vivendi-Manager
Stefan Schulz hatte bereits im April letzten Jahres
angekündigt, dass man nach dem Flatrate-Prinzip der USamerikanischen
Plattform Netflix mit einer VoD-Plattform
von Deutschland aus, „den Markt in ganz Europa aufrollen“
wolle. Er hatte angekündigt, Vivendi werde „massiv“
investieren und „mit einem relativ großen Aufschlag" auf
den Markt gehen. Es handele sich, so Schulz, um „ein
wichtiges strategisches Projekt für Vivendi“. Wie viele
Konsumenten bereits ein Flatrate-Abo für Watchever
abgeschossen haben (nachdem man das Angebot einen
Monat lang kostenlos nutzen konnte), wird nach Auskunft
der Watchever-Pressestelle nicht bekannt gegeben.
RTL BAUT LIVESTREAM AUS
Nachdem ARD und ZDF ihr lineares Programm auch als
Livestream im Internet wie über mobil zu empfangene
Apps anbieten, zieht RTL mit neuen Angeboten nach.
Dabei hat sich RTL für zwei unterschiedliche Varianten
entschieden. Zum einen hat RTL ein neues App auf den
Markt gebracht, in dem die bisherigen zwei App-Angebote
von einerseits RTL und andererseits dem VoD-Portal „RTL
now“ verschmolzen worden sind. Über den neuen App,
der im ersten Schritt via iPhone, iPad und / oder iPod
touch angeboten wird, kann man nun das RTL-Programm
sowohl live empfangen als auch verpasste RTL-Sendungen
abrufen. Das RTL-App bot bereits seit 2010 einen
Livestream für die mobile Nutzung an. Zudem wird die
Mediengruppe RTL Deutschland zur Jahresmitte eine
Kooperation mit dem Schweizer Live-Internet-TV Anbieter
22 MEDIENBULLETIN 05.2013

Zattoo starten. Ziel ist die Live-Ausstrahlung der linearen TV-
Programme von RTL, VOX, n-tv, RTL NITRO, SUPER RTL und
RTL II über das Internet in Deutschland. Dabei werden die Programme
aber nicht in das kostenlose Programm von Zatoo,
sondern in die kostenpflichtige HiQ-Plattform (HiQ steht für
High Quality) eingebunden, für die der Abonnent knapp fünf
Euro im Monat zahlen muss, und die insgesamt rund 50 TV-Programme
offeriert. Nutzer mit HiQ-Zugang können die Programme
auf Smartphones, Tablets,
Smart-TVs Xbox 360, VideoWeb
TV- Box sowie zattoo.com empfangen.
Der Vorteil für die RTL-
Gruppe bei dieser Variante besteht nicht nur darin, Entgelte für
die Livestreams zu erhalten, sondern auch die technologische
Anpassung in Form verschiedener Apps für unterschiedliche
Geräte von Zatoo managen zu lassen. Gleichzeitig wird RTL so
erstmals auch über Smart-TV-Apps via Geräte von Samsung
und LG zu empfangen sein. Bislang hat RTL ausschließlich den
HbbTV-Standard unterstützt.
TELEKOM WILL BREITBANDÜBERTRAGUNG DROSSELN
Die Telekom hat Pläne bestätigt, wonach sie DSL-Anschlüsse
auf ein bestimmtes Datenvolumen drosseln will, falls Kunden ein
zu großes Datenvolumen über ihre Flatrate verbrauchen. Kunden
die mehr Datenvolumen benötigten, könnten es hinzubuchen. So
soll es ähnlich wie im Mobilfunk in Zukunft auch bei Festnetztarifen
für die Datenübertragung nur „ein bestimmtes Volumen
geben, das inklusive ist“. Hintergrund sei das massive Ansteigen
des Datenverkehrs. Man brauche Milliarden Euro an Investitionen
für einen weiteren Netzausbau, um das Volumen zu stemmen.
Für bestehende Verträge ändere sich aber nichts. Bei Neuabschlüssen
würden Kunden „selbstverständlich über die Vertragsbedingungen
transparent informiert." Noch handele es sich
aber nur um Überlegungen, es gebe noch keine neuen Tarife. Die
Pläne wurden seitens der Telekom gegenüber golem.de bestätigt,
nachdem über einen Blog die Information verbreitet worden
war, dass Telekom die Datenübertragungsrate auf 384 KBit/s
senken wolle, falls eine bestimmtes Datenvolumen-Limit erreicht
worden ist. Sollte Telekom die Pläne realisieren, würden vermutlich
weitere Netzanbieter mitziehen. Die Notwenigkeit zum zu
buchen eines weiteren Datenvolumens bestünde dann insbesondere
für die Konsumenten, die über das Festnetz Bewegtbilder
wie Videos oder Spiele via PC oder SmartTV-Apps rege abrufen.
ZUNEHMENDE MOBILE INTERNETNUTZUNG
Der Trend zu Apps für Smartphones und Tablet Computer hat
sich im Jahr 2012 weiter verstärkt. Im vergangenen Jahr wurden
in Deutschland mehr als 1,7 Milliarden Apps heruntergeladen.
Das entspricht einer Steigerung von rund 80 Prozent im
Vergleich zu 2011. Damals wurden knapp eine Milliarde Apps
installiert. Das berichtet der Hightech-Verband Bitkom auf Basis
MEDIENBULLETIN 05.2013
MAGAZIN / MEDIENMARKT z
von Daten des Marktforschungsinstituts research2guidance.
Unter dem Begriff „Apps“ fasst Bitkom Programme zusammen,
die speziell für Mobilgeräte (Smartphones, Tablet PC) entwickelt
werden und verschiedene Navigationsdienste, soziale Netzwerke,
Spiele, Nachrichten oder Einkaufsmöglichkeiten bieten. Laut
Tobias Arns, Bitkom-Experte für mobile Dienste, werden
Smartphone-Programme für Online-Dienste immer wichtiger,
„da die Internetnutzung zunehmend auf Mobilgeräten stattfindet.“
In Deutschland nutzen 83 Prozent der Smartphone-Besitzer
Apps. Fast jeder Zweite (45 Prozent) lädt nur kostenfreie
Programme herunter. Jeder dritte Smartphone-Nutzer (33 Prozent)
installiert hin und wieder kostenpflichtige Apps.
MABB FÖRDERT HYBRID-TV FÜR LOKALE PROGRAMME
Die Medienanstalt Berlin Brandenburg (mabb) will mit einem
Hybrid-TV-Pilotprojekt die technische Reichweite für Lokal-TV-
Programme steigern. Bislang werde Lokal-TV in der Regel nur
im Kabel verbreitet. Insbesondere in ländlichen Gebieten Brandenburgs
sei aber der Satellit der meistgenutzte Empfangsweg.
Satellitenempfänger in dieser Region, die gleichzeitig über Internetanschlüsse
verfügen, könnten „ab
sofort“ (22. März) darüber ihr Lokal-TV
empfangen, teilte die mabb mit. Laut
mabb-Direktor Hans Hege hat Hybrid-TV
inzwischen „eine Marktdurchdringung erreicht, die die Nutzung
auch für kleinere Programmveranstalter attraktiv macht.“ Technischer
Partner im Pilotprojekt ist die Berliner Firma M.E.N, die
die Programminhalte der beteiligten Veranstalter als Apps für
die wichtigsten Gerätemodelle im Markt verfügbar macht. Aktuell
können die Apps zum Beispiel auf Geräten von Philips, Loewe,
Technisat, Videoweb, B&O, Schwaiger und HD+-zertifizierten
Empfängern abgerufen werden. Außerdem gibt es eine
iPad-Version.
MEDIENANSTALTEN AKTIV FÜR DVB-T
Die Medienanstalten haben die vereinbarte Fortführung des Vertrags
zwischen ProSiebenSat.1 und Media Broadcast zur DVB-
T-Verbreitung bis 2018 begrüßt. RTL hatte sich zuvor entschlossen,
aus DVB-T nach Auslauf des gültigen Vertrags bis 2014
auszusteigen. Die Medienanstalten hatten sich nach eigenem
Bekunden „in den letzten Wochen und Monaten in zahlreichen
Gesprächen und Verhandlungen für die weitere Nutzung des
terrestrischen Übertragungsweges durch die privaten TV-Veranstalter
eingesetzt“. Dank der ProSiebenSat.1-Entscheidung
„habe man nun Raum, die Weiterentwicklung der Terrestrik
voranzutreiben. „Wir werden uns aktiv daran beteiligen", kündigt
der DLM-Vorsitzende Jürgen Brautmeier an. Wichtig sei
dabei vor allem, dass das dafür erforderliche Frequenzspektrum
erhalten bleibe. Dies hänge allerdings von den politischen Rahmenbedingungen
ab, die durch die Länder, den Bund und die
EU gestaltet würden. ❮Erika Butzek
23

z MAGAZIN / LEUTE
JOACHIM WILDT (44) wird zum 1. Juli 2013 Vorsitzender der
Geschäftsführung der Constantin Medien-Tochtergesellschaft
PLAZAMEDIA GmbH TV- und Film-Produktion. Er übernimmt die
Gesamtverantwortung für die Bereiche Außenproduktion,
Innenproduktion und Technologie. ANTONIO ARRIGONI, der Mitte
Dezember 2012 parallel zu seiner Funktion als Finanzvorstand der
Constantin Medien AG auch die Geschäftsführung der PLAZAMEDIA
übernommen hatte, wird gleichzeitig aus dem Management des
Produktionsunternehmens austreten. MARKUS PIEPER fungiert wie
bisher als kaufmännischer Geschäftsführer des Produktionsunternehmens.
Wildt war seit 1992 Produktionsleiter für globale
Sportereignisse beim ZDF. Ende 2006 wechselte er zum Europäischen
Fußballverband UEFA. Seit Mai 2010 zeichnete er dort als Head of
Broadcaster Servicing verantwortlich.
SAID BACHO ist neuer Senior Vice President EMEA bei Grass Valley
mit Sitz in der Londoner Grass Valley-Zentrale in Stockley Park.
Von 2005 an war er als Vice President für Harris Broadcast im Nahen
Osten und Südasien tätig.
SVEN FROBERG (41), Ex-Sat.1-Sportchef, wird ab Mai neuer Senior
Vice President der Division Wige Creation. In der neu geschaffenen
Position soll er den redaktionellen Bereich der Gruppe leiten und die
Entwicklung neuer Kreativkonzepte und Sportinhalte für alle medialen
Kanäle vorantreiben. Als Sportchef von SAT.1 verantwortete er zuletzt
unter anderem die UEFA Champions League und Europa League
sowie den Wiederaufbau des Formats „ran“.
RICHARD WALDNER ist als neuer Sales Director für Zentral- und
Osteuropa bei Exterity, Spezialist für professionelle IPTV
Kommunikationstechnologien, eingestiegen. Waldner übernimmt die
Leitung des neu eröffneten Exterity-Büros in München und soll von dort
aus die Firmenexpansion in neue Wachstumsmärkte wie Polen,
Russland und Ukraine und den Geschäftsausbau in den zentraleuropäischen
Ländern wie Deutschland, Österreich und Schweiz vorantreiben.
Waldner war zuvor bei Avid Technology und Adobe Systems beschäftigt.
STEPHAN ABARBANELL (55) leitet ab April 2013 den
Programmbereich Kultur im Rundfunk Berlin-Brandenburg (rbb).
Abarbanell übernahm 2003 die Programmkoordination und
Sendeleitung im rbb Fernsehen, 2009 die Programmbereichsleitung
„Zentrale Aufgaben Programm“.
PERSONALIEN
THOMAS EBELING bleibt bis 2017 Vorstandsvorsitzender der
ProSiebenSat.1 Media AG. Der Aufsichtsrat der Gruppe hat seinen
Vertrag, der seit dem 1. März 2009 läuft, entsprechend verlängert.
DAGMAR REIM (61), Intendantin des Rundfunk Berlin-Brandenburg
(rbb), bleibt Vorsitzende des Degeto-Aufsichtsrates. Das Gremium bestätigte
sie in Berlin im Amt und wählte PROF. KAROLA WILLE (54),
Intendantin des Mitteldeutschen Rundfunks (MDR), zur stellvertretenden
Aufsichtsratsvorsitzenden. Die Amtszeit beträgt vier Jahre. Reim führt
den Vorsitz seit Ende 2011.
DR. WOLF OSTHAUS (41) ist seit Mitte April Senior Vice President
Regulatory & Public Policy beim Kabelnetzbetreiber Unitymedia
KabelBW. Als Mitglied des Management Boards wird er von Berlin aus
künftig die regulatorischen Themen und die politische Kommunikation
verantworten. Osthaus kommt von der United Internet AG, wo er zuletzt
die Konzernkommunikation und die Regulierungsthemen verantwortete.
Zuvor war er bei eBay und dem ITK-Verband BITKOM im Bereich der
Internet- und Telekommunikations-Regulierung tätig. In den vergangenen
drei Jahren war Osthaus Mitglied der Enquetekommission „Internet
und digitale Gesellschaft“ des Deutschen Bundestags.
ANDREA ZUSKA (41) wurde Mitte März in die Geschäftsleitung der
WDR mediagroup GmbH (WDRmg) berufen. Sie zeichnet dort gemeinsam
mit Geschäftsführer Michael Loeb für den Bereich Programm-
Verwertung verantwortlich und betreut innerhalb der Geschäftsleitung
das Thema Projektsteuerung. Zuska ist seit 1998 bei der WDRmg.
Zuletzt arbeitete sie dort als Leiterin der Stabsstelle Projektsteuerung.
PAUL TURNER ist als Vice President of Enterprise Product
Management bei Telestream eingestiegen. Er soll die globale Produktund
Marketing-Strategie des Unternehmens weiter entwickeln. Turner
verfügt über 30 Jahre Erfahrung in der Broadcast-Industrie. Er war
zuletzt Vice President Broadcast bei Harmonic für den Bereich Market
Development der Omneon-Server- und -Transkoding-Produkte tätig.
Weitere berufliche Stationen des ehemaligen BBC-Ingenieurs waren
Grass Valley, Abekas, Scitex, Sony und Pinnacle.
VOLKER WASMUTH beendet seine Arbeit als Chefredakteur des
Nachrichtensenders n-tv. Hans Demmel, Geschäftsführer des Senders,
übernimmt seine Aufgaben. Wasmuth ist bereits seit 1989 für die RTL-
Gruppe tätig. Seit 2006 war er n-tv-Chefredakteur.
24 MEDIENBULLETIN 05.2013

THE WIRELESS
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z SPECIAL / NAB 2013
Gut Ding braucht Weile
AUF DER NAB 2013 STANDEN DIESMAL DIE THEMEN 4K-PRODUKTION UND ULTRA HIGH DEFINITION TV (UHDTV)
GANZ OBEN AUF DER TAGESORDNUNG. WEITERE TOP-THEMEN, DIE AUSSTELLER UND BESUCHER GLEICHERMAßEN
BEWEGTE, DREHTEN SICH UNTER ANDEREM UM CLOUD-SERVICES, HOCH INTEGRIERTE SYSTEME FÜR DEN
MULTISCREEN-/MULTIPLATTFORM-EINSATZ UND NEUE TOOLS ZUR OPTIMIERUNG VON FILEBASIERTEN WORKFLOWS.
›
So manchem Rundfunkprofi erscheint es geradezu
unwirklich, dass die weltgrößte Broadcastmesse
NAB jedes Jahr in der Spielerstadt Las Vegas
stattfinden muß. Seriöses Business auf dem Parkett
einer glitzernden Traumwelt passt für sie schlecht
zusammen. Das kann man aber auch anders sehen.
„In Las Vegas ist alles Show. Hier wird gezockt,
getäuscht und versucht, andere über den Tisch zu
ziehen“, meint salopp ein Besucher aus Deutschland.
Im Geschäftsleben sei das doch oft nicht viel
anders. Unter diesem Blickwinkel betrachtet gewinnt
so manches NAB-Engagement gleich eine andere
Dimension. Das betrifft auch die Versuche, die Kongressmesse
mit Hype-Themen aufzuladen. In diesem
Jahr stand das Kürzel 4K dafür. Es bezeichnet
die Video-Auflösung mit 3.840 x 2.160 Bildpunkten.
Das sind viermal so viele wie die gegenwärtig
genutzte HDTV-Auflösung hat. Der Einsatz von 4K
und auch 8K (7.680 × 4.320 Pixel), eine weitere Vervierfachung
der Pixel, wird als Ultra High Definition
Television (UHDTV). In Japan wird das 8K-Format
auch Super Hi-Vision (SHV) genannt. Der japanische
Rundfunksender NHK präsentierte in der Nordhalle
der Convention Hall von Las Vegas, im Rahmen des
NAB Futures Lab, eine in der Tat sehr eindrucksvolle
SHV-Live-Übertragung, zusätzlich aufgewertet mit
22.2 Mehrkanalton. Die gezeigten 8K-Aufnahmen
entstanden im vergangnen Sommer in Zusammenarbeit
mit der BBC und dem Olympic Broadcasting
Service bei der Sommerolympiade in London. Die
mögliche Einführung von 8K im Digital Cinema oder
Fernsehen wird indes noch viele Jahre dauern. Produktion
und Ausstrahlung von 4K-Programmen
könnte jedoch schon in naher Zukunft geschehen.
Der Ansicht waren zumindest viele auf der NAB vertretenen
Unternehmen.
Als wichtigster Treiber der 4K-Entwicklung präsentierte
sich hier Sony. Auf seiner NAB-Pressekonferenz
war der japanische Elektronik-Konzern sehr
darum bemüht, seine innovative Kraft stärker in den
Vordergrund zu stellen. Beim Thema 4K setzt Sony
dabei alles auf eine Karte. Kein anderes Unterneh-
26 MEDIENBULLETIN 05.2013

men pokerte in Las Vegas bei diesem Thema so hoch. Offensichtliches
Motto dabei: 3D ist tot, es lebe 4K. Sony machte vor
allem klar, dass es als einziges Unternehmen heute in der Lage
ist, 4K-Technik in der gesamten Wertschöpfungskette von der
Produktion über die Bearbeitung bis hin zur Wiedergabe bereitzustellen
und bereits heute funktionierende 4K-Workflows am
Start hat. Selbst für die Endverbraucher präsentierte Sony auf
der NAB schon zwei 4K-LED-Fernsehgeräte mit 55 und 65 Zoll
Bilddiagonale zum Kostenpunkt von 5.000 beziehungsweise
7.000 US-Dollar, sowie ein 4K-Player (FMP-X1) und einen 4K-
Beamer. Der Player wird zunächst mit zehn 4K-Filmen ausgeliefert.
Im Herbst soll dann ein Abo-Dienst folgen, über den FMP-
X1-Besitzer weitere 4K-Filme von Sony und anderen Studios
beziehen können.
Herzstück der 4K-Produktionsumgebung von Sony bildet das
4K-Format XAVC. Mit der Entwicklung von XAVC möchte Sony
das 4K-Format nicht nur im professionellen HDTV-Markt weiter
etablieren, sondern auch den Consumer-Markt verstärkt
erschließen. XAVC ist laut Sony als zukunftssicherer Codec
konzipiert, der dem raschen Wandel in den Anforderungen der
Content-Produktion in 4K und der Benutzung von HighFrame-
Rates gewachsen ist. „Durch das neue XAVC-Format unterstreicht
Sony sein Engagement für hochwertigen Content im
Consumer-Markt“, sagt Takao Yoshikawa, Corporate Vice President
von Sony. „Im 4K-Format aufgezeichnete HDTV-Sendungen
sind von atemberaubender Qualität. Auf dieser Grundlage
können Sendeanstalten und Produktionsfirmen ab sofort ein
zukunftssicheres Angebot an hochwertigem Content aufbauen.“
Das XAVC-Format von Sony nutzt MPEG-4 AVC/H.264
Level 5.2 als Videokomprimierungs-Codec. Dieser auf Industriestandards
basierende Codec zeichnet sich durch die zurzeit
höchstmögliche Bildauflösung und Bildwechselfrequenz aus.
XAVC bietet zudem eine Vielzahl an Möglichkeiten für die Content-Produktion,
allen voran die Unterstützung von Proxy- bis
4K-Auflösungen, die Intra-Frame- oder zukünftig auch Long-
GOP-Bearbeitung sowie eine 1080/50P/60P-Infrastruktur. XAVC
ist ein offenes Format, das laut Sony bereits von 31 weiteren
Herstellern unterstützt wird. Als Ergänzung
zu XAVC stellte Sony auf der NAB
das neue auf den Konsumer-Markt ausgerichtetete
XAVC-S Format vor, das
MP4 Encoding für 4K- und HD-Video
unterstützt.
Aufnahmeseitig war bei Sony die Vorstellung
der SRMASTER-Kamera F65
mit 35-mm-8K-CMOS-Sensor in der
Version 3 mit Upgrade Kit ein Highlight.
Das Upgrade erlaubt der Kamera die
Unterstützung von zwei unabhängigen
SDI Outputs und den Einsatz des DVF-
EL100 0.7-inch OLED Bildsuchers.
Auch gezeigt wurden die PMW-F55 und
PMW-F5 CineAlta 4K-Kameras mit neu
MEDIENBULLETIN 05.2013
Sonys 4K-TV-Präsentation zur NAB 2013
SPECIAL / NAB 2013 z
entwickelten Super-35mm 4K CMOS Bildsensoren und modularem
Design, das den Anschluß zahlreicher Peripheriegeräte
ermöglicht. Ende April 2013 waren laut Sony bereits über
PMW-F55 und PMW-F5 weltweit verkauft.
Kritiker wiesen zur NAB darauf hin, dass Sony bei der Entwicklung
der 4K-Kameras sich in den Bereichen Software und
Bedienelemente sehr stark an Konkurrenzprodukte von Arri und
Red angelehnt habe und im Grunde wenig eigene innovative
Komponenten vorweisen könne. Bei Sony selbst sieht man das
ganz anders. Hier weist man gerne darauf hin, dass die Investitionsanstrengungen
in Forschung und Entwicklung im Broadcast-Geschäftsbereich
insgesamt im Verhältnis zu den hier tatsächlich
generierten Umsätzen sehr hoch seien. Mit Broadcast
mache der Konzern nur rund fünf Prozent Umsatz, heißt es,
setzte hier aber 50 Prozent seiner Forschungs- und Entwicklungsgelder
ein.
Sony stellte auf der NAB 2013 zudem die Prototypen von zwei
4K-OLED-Monitoren vor: ein 30-Zoll-Monitor (4.096 x 2.160)
und ein 56-Zoll-Modell (3.840 x 2.160). Beide Monitore zeichnen
sich laut Hersteller durch eine außerordentlich exakte Signalwiedergabe
aus und sollen die Produktion von 4K-Inhalten
beschleunigen. Sony plant den 30-Zoll-Monitor bereits 2014
auf den Markt zu bringen.
„2012 hat Sony seine Rolle als Innovationstreiber, der heute
schon die Rundfunkzukunft möglich macht, zementiert. Wir
agieren im Zentrum der revolutionären Umbrüche in der Industrie“,
betonte Olivier Bovis, Head of AV Media, Sony Europe, mit
Begeisterung. Sonys F-Series-Kameras und der speziell dafür
vorgesehene XAVC Codec sorgten heute schon dafür, dass 4K-
Inhalte neuen Nutzergruppen weltweit bereitgestellt werden
könnten. „Die NAB 2013 ist für uns die perfekte Plattform, um
unseren Kunden zu zeigen, wie mit unserer Technologie einem
wachsenden Publikum ein immer besseres Seherlebnis geboten
werden kann“, meinte er.
Beobachter auf der NAB waren sich jedoch darüber einig, dass
Sony hier mächtig übertrieb. Man geht zwar davon aus, dass
4K gute Chancen hat, jedenfalls deutlich bessere als 3D, auf
27

z SPECIAL / NAB 2013
dem TV-Markt zu avancieren. Aber man wies auch gerne auf
die vielen offenen Fragen und Probleme hin, die bis dahin noch
zu lösen sind. Zunächst einmal fehlt es noch an Video-Decoder-Chips
für UltraHDTV. Der Chiphersteller Broadcom wird
voraussichtlich erst Mitte 2014 mit dem BCM7445-Chip auf
den Markt kommen, der mit vier integrierten Echtzeit-Transcodern,
die jeweils 1080p 30 und die Videokompression HEVC
(H.265) beziehungsweise MPEG-5 unterstützen, Auflösungen
von 4.096 x 2.160 Pixeln bei 60 Bildern pro Sekunde verarbeiten
können. Bei H.265 solle ein Videostream bei gleicher Qualität
wie bei H.264 nur die halbe Bandbreite benötigen. Noch ist
die Standardisierung von HVEC aber nicht abgeschlossen.
Dann sind auf Seiten der Produktionshäuser Investitionen nötig,
um 4K-Produktionen realisieren zu können. Auf der Programm-
Seite wäre zu klären, welche Inhalte, wie in 4K dargestellt werden
können oder sollen. Bei Live-Events sind möglicherweise
wieder teuere Parallelproduktionen nötig. Im Bereich der Distribution
müssen die Voraussetzungen für die benötigten Bandbreiten
geschaffen werden. Es fehlen natürlich auch noch die
Geschäftsmodelle für die Vermarktung von 4K-Content und am
Ende eine ausreichende Zahl Empfangsgeräte am Markt. Also
wird man wohl noch ein paar Jahre warten müssen, bis sich 4K
tatsächlich als neues Bilderlebnis in den Haushalten durchsetzen
wird. Denkt man sehr positiv, so
wie bei Sony, dann müsste man
schon einen Volltreffer in Sachen
Konsumenten-Adaption landen.
Aber das ist so wahrscheinlich wie
am Roulett-Tisch in Las Vegas eine
bestimmte Zahl zu treffen.
4K-SUPPORT
Trotzdem war 4K natürlich an vielen
anderen Ständen auf der NAB ein
Top-Thema. Immer mehr Unterneh-
Vergabe der ACE Award zur NAB 2013
men beeilen sich mit ihren Systemen den 4K-
Workflow zu unterstützen. Dazu gehören im
Prinzip alle, die Equipment zur Content-Produktion,
-Bearbeitung und -Verteilung anbieten.
Allerdings sind die Unternehmensstrategien
bei 4K sehr unterschiedlich. Wie schon
bei 3D warten die meisten erst einmal ab, was
passiert, signalisieren aber sicherheitshalber
schon jetzt: „Das können wir auch“. Bei fast
allen Herstellern zentraler Komponenten wie
Kreuzschienen, Bildmischer und Servern
ebenso wie bei Herstellern von Encodern/
Decodern oder Schnittstellen-Equipment fand
man dann auch den deutlichen Hinweis „4K
Ready“.
Mathias Eckert, Vizepräsident Vertrieb und
Services Europa und Afrika (EA) bei Harris
Broadcast, erklärte in dem Zusammenhang:
„Wir haben zu allen Zukunftsthemen gute Anworten. Und natürlich
zeigen wir hier auf dem Stand auch komplette 4K-Lösungen.
Alle unsere Produkte sind mit ‘4K Ready’ gelabelt und
können ohne Ummodellierung 4K verarbeiten, egal ob unsere
Videoserver, Kreuzschienen oder die Konvergenzplattform
Selenio. 4K bedeutet im Grunde nur vier 3Gig-Signale, die
parallel laufen. Das ist für uns deshalb mehr ein Workflow-Thema.“
Harris sei sehr daran interessiert, mit den Industriepartnern
und Organisationen wie SMPTE oder FIMS einen neuen
4K-Produktionsstandard zu verabschieden. 4K sei sicherlich
eine Technologie mit der man umgehen könne. „Sie entwickelt
sich deutlich schneller als früher HD oder 3D, auch in Sachen
Populariät in der Industrie“, meinte Eckert. Auch für das breite
Publikum sei 4K sicherlich attraktiver als 3D. Das Signal sei
auch viel einfacher zu produzieren und zu distribuieren. Eckert:
„Trotzdem gehe ich davon aus, dass 4K erst in drei bis sechs
Jahren eine gewisse Marktrelevanz erfahren wird. Wir wissen,
wie das Signal gehandelt werden kann, jetzt muss es erst einmal
standardisiert werden. Und dann muss der Standard industrialisiert
werden. Das heißt, es müssen Endgeräte gebaut und
auf den Markt gebracht werden, die auch jeder bezahlen kann.“
Sehr viel Bewegung in Sachen 4K war auf der NAB 2013 auf
dem Markt der digitalen Videokameras auszumachen. Hier wurden
zahlreiche neue leistungstarke
Aufzeichnungssysteme, unter anderem
von Blackmagic, Canon, Red
und Panasonic vorgestellt. In der
Juni-Ausgabe von MEDIEN BULLE-
TIN wird darauf näher eingegangen.
Interessante Anwendungsmöglichkeiten
für 4K-Bilder, auch das wurde
auf der NAB deutlich, gibt es
natürlich auch über den TV-Einsatz
hinaus. So bot zum Beispiel Orad
an seinem Stand gemeinsam mit
Harris signalisiert: 4K Ready
28 MEDIENBULLETIN 05.2013

Eyevis, einem deutschen Spezialisten für Großdisplays, eine
Live-Demonstration von UltraHD-Video und -Grafiken auf Großbildwänden.
Mit dem vorgestellten schlüsselfertigen System
„PowerWall“ können graphische Darstellungen bis zu 16K-Auflösung
vorgeführt werden. Orad setzt zudem auf die Render-
Performance von HDV64, um auch auf großen Videobild-Wänden
pixelfreie Vorführungen von Livevideos und Graphiken zu
garantieren. PowerWall verknüpft Videos mit graphischen Darstellungen
und kann auch Graphiken in Bilder integrieren. Insgesamt
stehen acht 3G-Kanäle und 16 HDSDI-Kanäle für den
Output zur Verfügung. Eyevis bringt dabei das Vorführsystem
„OmnisSHAPES“ ein, mit dem sich Großbildvorführungen in den
unterschiedlichsten Formen und Größen realisieren lassen. Die
modularen Display Tiles lassen sich in unterschiedlichen Varianten
ausführen und gruppieren. Auch die Installation der Bildwände
ist variabel. Diese lassen sich aufstellen oder an Wänden
und Decken anbringen. OmniSHAPES verwendet für die
Vorführung einen DLP-Projektor (One Ship) und LED-Displays.
Die Bildbausteine (Tiles) können einzeln wie auch gruppiert
bespielt werden. Eine automatische Farbkalibrierung sowie ein
Trackingsystem sorgen für die nötige Stabilität bei der Farbwiedergabe
und Helligkeit, ohne dass während der Vorführung
SPECIAL / NAB 2013 z
manuell nachreguliert werden muss. Die NAB-Veranstalter zeigten
sich übrigens mit dem Verlauf der Kongressmesse hoch
zufrieden. Zum Ende der Show meldeten sie, dass die Ausstellungsfläche
um zehn Prozent erweitert werden konnte. Rund
1.600 Unternehmen präsentierten sich in den Messehallen. Die
Zahl der Besucher wurde mit 92.414 angegeben. Darunter
waren knapp 25.000 internationale Besucher aus 154 Ländern.
Wie letztes Jahr wurden zur NAB 2013 auch wieder die besten
Stände mit dem ACE Award (Awesome Cool Exhibits) ausgezeichnet.
Sieger bei den Ministänden (bis 37 qm) wurde Media-
Silo, bei den kleineren Ständen (bis 93 qm) SCISYS, bei den
mittelgroßen Ständen (bis 126 qm) Riedel Communications und
bei den großen Ständen (über 126 qm) VIZRT. Nominiert waren
insgesamt die Messestände von 40 Ausstellern. Bewertet wurde
von einer NAB-Jury die Kreativität, Effektivität, Struktur und
Gesamteindruck des Standdesigns. So unwirklich wie für manche
die Broadcast-Messe in der Spielerstadt wirkt, kam die
Auszeichnung bei Riedel an. Die Wuppertaler hatten ihren
Stand bereits im siebten Jahr in Las Vegas im Einsatz und
dachten schon über einen Neubau nach. „Gut Ding braucht
Weile“ könnte man meinen. Das trifft dann wohl auch beim The-
ma 4K zu. ❮Eckhard Eckstein
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z SPECIAL / NAB 2013
›
Am Amazon-Stand in der South Upper Hall im Las Vegas
Convention Center konnte man zufrieden sein. Das Thema
Cloud-Services wurde auf der NAB 2013 überall heftig diskutiert.
Und immer wieder wurde dabei auch der Serviceprovider
Amazon genannt. Er bietet seit 2006 weltweit erfolgreich Web-
Services für die Medien- und Unterhaltungsindustrie an. Amazon
Web Services (AWS) stehen als voll skalierbare Cloud-Plattform
kleinen bis ganz großen Medienunternehmen zur Verfügung.
„Das Problem ist, dass Studios, Rundfunkanstalten und
Privatsender häufig durch überlastete IT-Ressourcen und zeitaufwändige
Genehmigungen bis zur Freigabe der Mittel ausgebremst
werden. Mit Hilfe der AWS-Cloud können sie ihren
Geschäftsbetrieb beschleunigen“, betont Jonas von Paulgerg-
Nyrén, Enterprise Sales Manager Central Germany von Amazon.
Er weist darauf hin, dass man mit Netflix einen der weltweit
größten VoD-Streaming-Anbieter zu den Kunden zähle.
Akamai auf der NAB 2013: Viele Fragen zu Cloud-Services
Kein Grund zur Euphorie
AN ZAHLREICHEN STÄNDEN AUF DER NAB 2013 WAR DAS THEMA CLOUD SERVICES PRÄSENT. EINERSEITS GING
ES DABEI UM DIE DISTRIBUTION UND KONTRIBUTION VON MEDIEN-INHALTEN, ANDERERSEITS ABER AUCH UM DIE
BEREITSTELLUNG UND NUTZUNG VON APPLIKATIONEN. LETZTERES GEHT HAND IN HAND MIT DEM TREND, DASS
AUCH IN DER RUNDFUNKPRODUKTION DER SOFTWARE-EINSATZ EINE IMMER WICHTIGERE ROLLE SPIELT. IN DIE
CLOUD AUSGELAGERTE SYSTEME SOLLEN HELFEN, FLEXIBLER, SCHNELLER UND KOSTENGÜNSTIGER ZU AGIEREN.
Barrett Manonen, Produktmanager bei Akamai, bläst in das
gleiche Horn. „Wir sehen hier einen großen Trend der Medienunternehmen,
ihre Services in die Cloud zu verlagern und Akamai
ist glücklich darüber, diese Revolution anzuführen. Wir sind
schließlich von Beginn an auf die Cloud fokussiert“, betonte er
und erklärte weiter: „Wenn wir davon reden, Services in die
Cloud zu verlagern, dann geht es darum, Inhalte zu adaptieren,
zu schützen und mit dem Medien-Ökosystem zu verbinden.
Entsprechend haben wir unsere Services aufgebaut für Transkodierung,
Konfektionierung, Formatierung für eine Vielfalt an
Geräten, die die Inhalte empfangen sollen sowie für Stream-
Verschlüsselung, Player-Verifikation bis hin zum Digital Rights
Management (DRM) – alles in einem einfachen Workflow. Der
Broadcaster bekommt von uns dabei ein maßgeschneidertes
Service-Paket.“ Die Deluxe Entertainment Services Group Inc.,
als Dienstleister traditionell in den Bereichen Digital Cinema
30 MEDIENBULLETIN 05.2013

und Postproduktion unterwegs, nutzte die NAB 2013 ebenfalls
dazu, ihre neue Cloud-basierte Playout-Plattform „MediaCloud“
vorzustellen. Sie soll nach eigenen Angaben nicht weniger
bewirken, als Inhalte-Anbieter in die Lage zu versetzen, nur mit
Laptop und Netzwerkverbindung ausgestattet, TV-Sender
überall in der Welt zu starten. Mit MediaCloud will man „Barrieren
niederreißen“, das „Broadcast-Playout revolutionieren“ und
das Medienbusiness insgesamt durch hohen Effizienzgewinn
bei gleichzeitig deutlich reduzierten Kosten vereinfachen. Das
hört sich wirklich gut an, konnte aber dennoch manchen Skeptiker
nicht überzeugen.
Auf der NAB 2013 wurden immer wieder Zweifel laut, ob Cloud-
Service-Provider wie Amazon oder Deluxe für den Einsatz im
professionellen Broadcast-Geschäft tatsächlich geeignet sind.
Zentrale Frage dabei war immer: Wie sicher ist die Cloud für
meine Inhalte? Nach Ansicht mancher hängt die nach wie vor
mit dem Thema Cloud verbundene Unsicherheit vor allem aber
auch damit zusammen, dass Cloud-Services vielfältige Ausprägungsformen
haben und dass das Wissen darüber in der
Medienbranche einfach noch zu wenig verbreitet ist. Das bestätigte
auch Holger Hille, Vertriebschef für den öffentlichen Sektor
bei der Telekom-Tochter T-Systems, die mit ihrer Rückkehr ins
Broadcast-Geschäft wieder in Las Vegas Flagge zeigte.
„Wir bieten Cloud-Services schon lange – und zwar nach deutschem
Datenschutzgesetz“, erklärte Hille. Durch die Breite seines
Kundenstammes und dem damit verbundenen Know-how
sei das Tochterunternehmen der Deutschen Telekom grundsätzlich
sehr schnell in der Lage, Cloud-Standardprodukte für
spezielle Rundfunkanwendungen zu adaptiert. „Andere müssen
da erst einmal den Standard definieren“, meinte er. Ein SAP-
Betrieb oder die Buchhaltung sei für einen Rundfunksender
nichts anderes als für jedes andere Unternehmen. Es gelte hier
nur die jeweiligen Spezifika zu berücksichtigen. Hille: „Die
machen aber nur fünf Prozent der gesamten Applikation aus.“
Der T-Systems-Manager nennt unterschiedliche Arten von
Cloud-Anwendungen, die sein Unternehmen bedienen kann,
angefangen von sehr kostengünstigen Angeboten, bei denen es
egal ist, wo die Daten auf welchem Server in der Welt liegen bis
hin zu Servern am eigenen Firmenstandort, die absolute Sicherheit
bieten und wo die Datenablage nach deutschem Recht
passiert. Die T-Systems sei dabei, Cloud-Modelle für den Einsatz
im Rundfunkbereich aufzusetzen.
Die T-Systems-Mutter Deutsche Telekom hat nach Angaben
ihres Vorstandsvorsitzenden René Obermann auf der CeBIT
2013 im vergangenen Jahr mehr als 600 Millionen Euro Umsatz
mit Cloud-Lösungen erzielt. „Dabei schätzten die Großkunden
die lange Cloud-Erfahrung und hohe Cloud-Expertise von Telekom
und T-Systems“, erklärte er. „Und für Großkunden werden
wir zukünftig über ein App-Modell Software einfach und sicher
zum Mieten anbieten“, versprach er.
Den Einsatz der Cloud im Broadcast-Bereich sieht Hille indes
noch mit einigen Problemen behaftet. Hier gelte es rechtliche
Restriktionen zu beachten und ein marktkonformes Preismodell
MEDIENBULLETIN 05.2013
SPECIAL / NAB 2013 z
zu entwickeln. Zudem würden viele Broadcast-Kunden die mit
ihren Cloud-Vorhaben verbundenen Restriktionen nicht genau
kennen. „Und viele wissen auch noch gar nicht wirklich, was sie
wollen“, meinte er. Die T-Systems sei aktuell deshalb dabei,
das, was man im Unternehmen als Standard-Cloud für behördliche
Rechenzentren adaptiert habe, mit den potentiellen Rundfunk-Kunden
zu besprechen, insbesondere auch mit Blick auf
die gewünschten Rundfunk-Spezifika.
Amazon Web Services auf der NAB 2013
SONY IN DER CLOUD
Selbst die klassischen Hersteller von Broadcast-Technik zeigten
auf der NAB 2013 in Las Vegas Cloud-Engagement. Sony
verkündete beispielsweise den Start der Sony Media Cloud
Services.
Dazu wird eine neue Geschäftseinheit unter Leitung von Naomi
Climer (Präsident Sony Media Cloud Services) gegründet. Sie
soll kreativen Medienprofis einen virtuellen Arbeitsplatz bereitstellen
mit Applikationen zur Speicherung, zum Austausch und
zur Bearbeitung von Medien-Inhalten von überall in der Welt
aus. Zum Einsatz kommt dabei Sonys skalierbare Cloud-Plattform
Ci. Das Interesse daran war auf der NAB 2013 groß. Der
entsprechende Präsentationsbereich am Sony-Stand war
immer dicht umlagert. Das Angebot richtet sich laut Sony gleichermaßen
an Studios, Broadcaster, unabhängige Produzenten,
Marketing-Teams und kreative Einzelkämpfer. Ci als „One-
Cloud“-Lösung erlaube ihnen weltweit eine schnelle und sichere
Zusammenarbeit bei der Produktion, Verteilung und Archivierung
von hochwertigen Inhalten.
„Kreative Profis weltweit verbringen täglich viele Stunden mit
nichtkreativen Aufgaben im technischen Bereich, zum Beispiel
bei der Ablage und Bereitstellung ihrer Files in der jeweils nötigen
Version“, meinte Climer in Las Vegas. „Sony kennt die
damit verbundenen Herausforderungen sehr gut. Mit Ci haben
wir deshalb eine skalierbare, sichere, funktionsreiche und
medienfokussierte Cloud-Lösung entwickelt, die die traditionellen
Produktionsworkflows vereinfacht und die Kollaboration
effektiver und kostengünstiger macht.”
31

z SPECIAL / NAB 2013
SNELL
Barrett Manonen, Produktmanager bei Akamai
Telestream-CEO Dan Castles
Auch bei Snell macht man sich intensiv Gedanken über die Virtualisierung
der IT- und Teilen der Betriebstechnik von Rundfunksendern
in der Cloud. Auf der Pressekonferenz des Unternehmens
wurde aufgezeigt, wie der Betrieb von klassische
Rundfunksendern mit On-Demand-Services in einer gemeinsamen
„Media Factory“-Cloud-Umgebung konsolidiert werden
kann und wie die Virtualisierung der Services in einem Datencenter
beziehungsweise in einer Cloud funktioniert. Dazu wurde
von Snell auch ein Whitepaper mit dem Titel „Virtualized Television
Origination“ vorgelegt. Die virtualisierte Media Factory
eröffnet laut Snell den Sendern größere Flexibilität und Reaktionsgeschwindigkeit,
wenn es darum geht, neue Services aufzusetzen.
Außerdem ermögliche der Einsatz variabler Infrastrukturen
deutliche Kosteneinsparungen. „Man zahlt nur das,
was man wirklich braucht“, sagte Chefentwickler Neil Maycock.
All das sei wichtig, um die Sendern in die Lage zu versetzen,
auf das sich schnell ändernde Konsumentenverhalten im
Medienmarkt adäquat reagieren zu können.
BRIGHTCOVE
Cloud-Content-Serviceanbieter Brightcove kündigte zur NAB
2013 eine neue erweiterte Unterstützung für die TV Everywhere
(TVE) Authentifizierung an. Auf der Basis einer Integration mit
Adobe Pass und den Sola Vision Identity Services von Akamai
ermöglicht Brightcove nun geräteübergreifende, authentifizierte
Video-Erlebnisse sowohl für Web- als auch native mobile Applikationen.
Laut Brightcove können TV-Sender damit einen größeren
Zugriff zu Premium-Video-Programmierung auf unterschiedlichsten
Geräten für bestehende Abonnenten von Kabelund
Satelliten-Dienstleistungen bieten. Gleichzeitig können
Sender auch ihre Reichweiten steigern und werbeunterstützten
Video-Content für authentifizierte Zielgruppen auf jedem Display
liefern. TVE biete damit die große Chance, so Brightcove,
die üblichen Reichweiten von TV-Sendern auch auf Kabel- und
Satellit-Abonnenten zu erweitern – und dies auf genau den
Endgeräten, mit denen Verbraucher heute mehr und mehr Zeit
verbringen.
Darüber hinaus könnten TV-Sender auch ihr Engagement mit
den Fans der Premium-TV-Programmierung vertiefen und neue
Monetarisierungsmöglichkeiten einführen, heißt es. Um mit
TVE-Initiativen im Markt wirklich erfolgreich zu sein, benötigen
TV-Sender laut Brightcove allerdings eine umfassende Lösung,
die nicht nur die Authentifizierung unterstützt, sondern darüber
hinaus auch das digitale Rechtemanagement sowie die Werbeintegrationen,
die auf jedem Display laufen. „In Kombination
mit variablem Bitraten-Streaming von Video Cloud, hochklassigem
Playererlebnis, Geo-Beschränkung, Einbindung von Anzeigen,
Distribution über soziale Netzwerke sowie umfassenden
Analytics-Funktionen bietet Brightcove seinen Kunden so ein
zuverlässiges TV Everywhere-Framework“, meinte Phil Costa,
Direktor Produktmanagement bei Brightcove.
UNTERNEHMEN WERBEN MIT CLOUD SUPPORT
In Zusammenhang mit Cloud-Services beeilten sich zudem viele
Lösungsanbieter, ihre Produkte mit dem Aufkleber „Cloud-
Support“ zu versehen. Darunter fielen auf der NAB unter anderem
Archiware, Telestream, Envivio, Harmonic oder EVS.
Archiware stellte mit P5 die nächste Generation seiner Datenmanagement-Software
vor. Wichtige Neuerungen neben Cloud
Support sind hier LTFS Support und ein komplett überarbeitetes
User Interface. Außerdem verfeinert Archiware die Nutzerfreundlichkeit:
der Anwender kann P5 künftig in drei simplen
Schritten noch schneller einrichten.
Synchronize, Archive, Backup und Backup2Go bleiben auch in
Version P5 die vier spezialisierten Module, die Broadcastern
einfache Lösungen für vielfältige Speicherszenarien bieten.
Nach Wahl der Quelle, des Speicherziels und der Sicherungs-
Intervalle steht künftig der Backup-Plan schon nach Sekunden.
Die auf der NAB vorgestellten Neuerungen beinhalten unter
anderem Cloud Support zum Klonen von Daten auf Cloud-Speicher
von Drittanbietern mit der Integration des neuen „Cloud-
Adapters“ WingFS in P5 Synchronize, LTFS Support mit Inte-
32 MEDIENBULLETIN 05.2013

gration von MediaLTFS, Export von Daten aus dem Archiv und
Lesen von Daten ohne P5. Das verbesserte User Interface beinhaltet
zahlreiche Neuerungen wie zum Beispiel erweiterte
Suche im Backup- und Archiv-Index sowie erweiterte Asset-
Management Funktionen mit neuen Listendarstellungen und
Metadatenansichten wie benutzerdefinierte Pop-ups.
Envivio, Anbieter von Software-basierten Multiscreen-Videolösungen,
präsentierte einige Aktualisierungen seiner Encoding
Software Muse sowie der Netzwerk-Software Halo. Envivios
Software-Lösungen sind sowohl in Kopfstellen als auch in IT-
Datencentern für Cloud-basiertes Video-Processing einsetzbar.
Die Encoding-Software Envivio Muse Live unterstützt die Produktionsserverplattform
Cisco UCS ebenso wie die HP Blade
Server oder den Hardware-Transcoder 4Caster 64 von Envivio.
Das System ist in Netzwerken für bis zu 120 SD-Kanäle ausgelegt
und soll künftig bis zu 16 HD Kanäle in MPEG2 oder AVC
verarbeiten können. Der Transcoder für On Demand-Dienste ist
mit einer verbesserten digitalen Signalkontrolle ausgestattet.
Das integrierte Modul sorgt für eine Videokompression auf
Frame-by-Frame Basis. Zusammenfassende Aufstellungen zur
Kontrolle ermöglichen dem Operator, einzugreifen und schlechte
Qualität auszusortieren. Die On-Demand Lösung unterstützt
jetzt auch das Dolby Mehrkanal-Tonsystem Dolby Digital Plus.
Erweitert wurde zudem die Netzwerkprozessor-Lösung Envivio
Halo. In der aktuellen Version werden auch die Adobe Formate
Primetime, der HTTP Dynamic Stream und die Rechtemanagementlösung
Adobe Primetime DRM unterstützt sowie zusätzliche
Verschlüsselungssysteme wie Microsofts PlayReady.
VIDEOTRANSCODING IN DER CLOUD
Telestream, Anbieter von Video-Transcoding-, Workflow-Automations-
und Daten Management-Systemen zeigte auf der NAB
neue Lösungen und Erweiterungen für seine Vantage Workflow-
Lösungen – insbesondere die mit GPU Prozessoren beschleunigten
Transcoder für IPTV- und VoD-Dienstleistungen im
Kabel.
SPECIAL / NAB 2013 z
Neu hinzu gekommen in die Vantage-Systeme ist die Unterstützung
weiterer Videokompressionsformate wie etwa den neuen
Standard HEVC (H.265), die Integration von Systemen zur Qualitätskontrolle
sowie die Implementierung digitaler Wasserzeichen.
„Außerdem sind die Vantage-Broadcast-Systeme jetzt
auch für cloud-basierte Workflows vorbereitet“, betonte Barbara
DeHart, Marketing-Chefin von Telestream. Sie kündigte neue
Vantage-Lösungen für die Bereiche Transcoding bei Multiscreen-Diensten,
IPTV und VoD an. Sie werden von GPU-Grafikprozessoren
unterstützt sowie von einem Mazanita-Multiplexer
für eine maximale Bildqualität bei gleichzeitig niedriger
Datenrate.
Mit im Vantage IPTV-Paket ist auch eine Lösung zur Kontrolle
der gestreamten Bild-, Audio- und Metadaten. Der Transcoder
unterstützt außer dem neuen Kompressionsstandard HVEC
auch die Formate AMWA AS-02 und AS-11 sowie DPP AS-11
MXF. Zur Verbesserung der Automatisationsleistungen hat Telestream
eine Reihe weiterer Systemlösungen von Drittanbietern
integriert wie die Software-Lösung faspex von Aspera, das
Transcodingsystem Tachyon von Cinnafilm, die Qualitätskontrolle
Aurora von Digimetrics, das Daten Management Programm
Baton von interra systems sowie die Videomonitoringlösung
von civolution.
„Mit Vantage Cloud bietet Telestream nun auch den kompletten
Leistungsumfang der Videotranscoding-Systeme und Workflowsteuerungen
in Cloud-Umgebungen einschließlich den
Amazon Web Services“, erklärte Telestream-CEO Dan Castles
auf der NAB-Pressekonferenz des Unternehmens. Alle Prozesse
seien für die Cloud-Anwendungen skalierbar, sodass keine
neuen Geräte benötigt würden.
Telestreams Direktor New Products and Strategy, Jim Duval,
war mit einen Vortrag im Panel „Postproduktion in der Cloud“
auf der Cloud Computing Conference der NAB 2013 vertreten,
ebenso wie Joe Foxton, Präsident Cloud Solutions bei MediaSilo,
einem weiteren Anbieter von Cloud-basierten Services für
Rundfunksender und Postproduktionshäuser.
Level Magic II - Managed Loudness.
TM EBU R128
ITU.1770-1/-2/-3
ATSC A/85
ARIB TR-B32
/jungeraudio
raudio

z SPECIAL / NAB 2013
Peter Alexander, Senior Vice President von Harmonic
Lewis Kirkaldie von Cinegy
Auch Harmonic nutzte die NAB 2013, um sein künftiges Engagement
im Bereich des professionellen Video-Transcodings in
der Cloud zu verkünden. Angeboten wird die auf Basis der Harmonic
Rhozet Technologie arbeitende Transkoding-Maschine
ProMedia Carbon MP via Amazon Web Services (AWS). Damit
können nach Angaben des Unternehmens Inhalteanbieter,
Dienstleister und Medienprofis schnell und kostengünstig Video
in Broadcast-Qualität in nahezu jedes Standardformat konvertieren.
Der Service wird auf Stundenbasis angeboten. Peter Alexander,
Senior Vice President von Harmonic, berichtete gegenüber
MEDIEN BULLETIN, dass man auf der IBC 2013 noch mehr
Cloud-Aktivitäten von Harmonic erwarten darf. „Die Broadcaster
denken noch viel über ihre Cloud-Strategien nach. Sie überlegen,
inwieweit sie Software-Services der Hersteller in der Cloud
einsetzen wollen und ob sie womöglich auch den technischen
Betrieb einzelner Bereiche, den Support und die Systempflege
über die Cloud abwickeln lassen sollen“, meinte er.
EVS gab zur NAB 2013 die Kooperation mit Forbidden Technologies
zur Realisierung von Cloud-basierten Sport- und Nach-
richten-Workflows auf Basis der FORscene Cloud Video-Plattform
bekannt. FORscene wird dazu mit Schnittstellen zum IP
Director von EVS ausgestattet, um so entferntes, browserbasiertes
Editing zu ermöglichen. FORscene soll zudem mit dem
Xedio Dispatcher von EVS arbeiten, um Remote-Aufnahmen
und -Editing von News-Beiträgen zu ermöglichen.
Das starke Interesse der Besucher der diesjährigen NAB Show
am Thema Cloud bestätigte auch Lewis KirkaldieProduktmanager
bei Cinegy. „Alle fragen hier nach der Cloud, auch wenn sie
im Grunde keine Ahnung davon haben, was sich eigentlich
dahinter verbirgt. Cloud ist jedenfalls das Zauberwort. Wir
haben uns deshalb auch beeilt, dass alle unsere Kernprodukte
für Ingest und Playout genauso mit IP wie mit SDI arbeiten können“,
sagte er. Das gelte auch für den Cinegy Multiviewer, der
jetzt in einer frisch besiegelten Cloud-Playout-Partnerschaft mit
Deluxe zum Einsatz kommt.
ERST EINMAL ABWARTEN
Die Liste der Cloud-Aktivitäten zur NAB 2013 ließe sich beliebig
fortsetzen. Das vielfältige Angebot registrierten viele Besucher
auch mit gewisser Gelassenheit. Sie sehen keinen Anlass darin,
jetzt in Euphorie zu verfallen. „Da muss man erst einmal schauen,
wie der Broadcast-Markt die Cloud-Applikationen annimmt
und ob das wirklich zutrifft, was sich die einzelnen Hersteller
und Dienstleister da so vorstellen“, brachte es zum Beispiel
Wellen+Nöthen-Chef Peter Nöthen auf den Punkt. Der Einsatz
von Cloud-Services bedeute schließlich für die Sender noch
mal einen Umstellungsprozess in ihren Arbeitsabläufen und in
ihrem gesamten Change Management. „Ich glaube, da haben
die Sender in der ersten Phase der aktuellen Umstellung auf
mehr IT-gestützte Broadcast-Systeme durch die Bank alle ihre
Schwierigkeiten.“ Viel wichtiger sei es für die Sender heute,
erfolgversprechende Business Cases für das Fernsehen der
Zukunft zu entwickeln, die dem sich ändernden Mediennutzerverhalten
Rechnung tragen würden. „Technologisch ist heute
vieles machbar. Aber die Gedankenspiele für die Geschäftsmodelle,
die dahinter stehen sollten, sind noch längst nicht abgeschlossen“,
betonte Nöthen.
Bei Harris sieht man das ähnlich. „Die Themen Cloud und System-Virtualisierung
sind derzeit sehr populär. Wir diskutieren
darüber heute mittlerweile in fast jedem zweiten Meeting. Die
große Frage an die Kunden ist dann immer: Was soll wirklich in
die Cloud auslagert werden? Die Antwort darauf fällt vielen
nicht leicht“, meinte Stefan Weidner, Head of Central & Nordic
Europe von Harris Broadcast. Harris selbst experimentiere
schon seit Jahren mit Cloud-Lösungen. „Wir arbeiten stark
darauf hin, die Virtualisierung der Prozesse auf der reinen Softwareseite
zu optimieren und sind hier deshalb gut positioniert“,
erklärte er. ❮Eckhard Eckstein
MEDIEN BULLETIN-Video-Blog zur NAB 2013
Video-Statements auf mebucom.de
34 MEDIENBULLETIN 05.2013

Vorteilhafte Situation
SNELL PRÄSENTIERTE SICH AUF DER NAB 2013 WIRTSCHAFTLICH UND PRODUKTTECHNISCH IN
BESTER VERFASSUNG. MEDIEN BULLETIN SPRACH IN LAS VEGAS MIT SNELL-DEUTSCHLAND-
GESCHÄFTSFÜHRER UND -VERTRIEBSDIREKTOR FÜR ZENTRAL- UND OSTEUROPA, STEFAN
GERADTS, ÜBER MARKTPOSITIONIERUNG UND PRODUKTLÖSUNGEN DES UNTERNEHMENS.
Snell-Stand auf der NAB 2013
›
Snell-Geschäftsführer Simon Derry zeigte sich auf der
Snell-Pressekonferenz zur NAB 2013 sehr zufrieden
mit der wirtschaftlichen Entwicklung seines Unternehmens.
„Wir schreiben seit Jahren schwarze Zahlen und wachsen
zweistellig“, erklärt er. Das bestätigte auch Stefan
Geradts, Deutschland-Geschäftsführer und Vertriebsdirektor
Zentral- und Osteuropa von Snell. „Die Gesamtfirma
ist im 40. Jahr ihres Bestehens sehr profitabel, so
dass wir weiter in das Geschäft investieren können. Allein
im letzten Jahr wurden 35 zusätzliche Entwickler eingestellt.
Und auch 2013 werden neue Mitarbeiter gebraucht“,
berichtete er. Das Unternehmen profitiere einerseits von
seinem globalen Engagement in verschiedensten Märkten
ebenso wie von seiner strategischen Aufstellung in den
beiden Bereichen „TV Everywhere“ und „Live Broadcasting“.
Geradts: „Wir bemerken zwar nach wie vor eine leichte
Zunahme an linearen TV-Kanälen, was unsere Geschäfte
dort voran bringt, der wirkliche Wachstumsbereich aber
liegt eindeutig bei den non-linearen Distributionskanälen“.
Der Snell-Deutschland-Geschäftsführer verweist darauf,
MEDIENBULLETIN 05.2013
SPECIAL / NAB 2013 z
dass es immer mehr Kanäle bei stagnierenden Zuschauerzahlen
und Zeitbudgets in der Mediennutzung gibt. „Die
Erträge pro Kanal gehen deshalb weiter runter. Als Hersteller
müssen wir dem Rechnung tragen“, betonte er.
Daraus resultiere auch, dass der Kunde, der riesige
Kreuzschienen und 4ME-Produktionsmischer anschafft,
nicht mehr so häufig vorkomme. Geradts: „Deswegen
haben wir unsere Produkte im klassischen Broadcastund
Live-TV-Bereich so strukturiert, dass sie sehr flexibel
an verschiedene Anforderungsprofile anpassbar sind.“
Auf der anderen Seite sei Snell auch darum bemüht, den
Erfordernissen im nichtlinearen Bereich Rechnung zu tragen.
„Wir tun das zum Beispiel dadurch, dass wir Funktionalitäten,
die klassisch nur in Hardware verfügbar waren,
jetzt auch verstärkt in Software anbieten. Das bezeichnen
wir dann als Snell On Demand“, sagte er. „Wir sind in der
Lage, herstelleragnostische Systemlayer anzubieten. Das
heißt, man kann dabei in nahezu beliebiger Form CPUs
und GPUs einbringen, zentral und dezentral. Ganz oben
auf diesem Layer sitzen die einzelnen Applikationen. Derzeit
bilden wir dort die Alchemist-Funktionen ab. Die sind
35

z SPECIAL / NAB 2013
Stefan Geradts, Snell
erster Annäherung zunächst einmal identisch mit denen
der Hardware-Lösung.“ Grundsätzlich eröffne der „Alchemist
in der Cloud“ jedoch ganz neue Anwendungsmöglichkeiten.
Bei der Hardware-Version des Alchemisten seien
die Einsatzmöglichkeiten klar definiert. In einer
bestimmten Laufzeit erhalte man zum Beispiel eine Wandlung
von 50 auf 60 Hz. Bei der Cloud basierenden Lösung
habe man hingegen mehr Parameter, mit denen man spielen
könne. Wenn man beispielsweise nicht unbedingt in
Echtzeit arbeiten müsse, dann brauche man auch nicht so
viel in CPUs und GPUs zu investieren. Umgekehrt könne
man sich mit guter Hardware-Ausstattung „einen Tick
mehr Qualität gönnen“. Geradts: „Das heißt, wir können
auch die Kompressionsalgorithmen etwas komplexer
gestalten und noch mehr Qualität rausholen.“ Snell sehe
derzeit zwar nicht, dass die Nachfrage
nach „Hardware-Alchemisten“
nachlasse, stelle jedoch
gleichzeitig fest, dass die Kunden
vermehrt nach rein softwarebasierten
Lösungen Ausschau hielten.
„Solche Lösungen liegen im Trend.
Der wird sich meiner Meinung nach
allerdings erst in zwei bis drei Jahren
richtig bemerkbar machen“,
meint Geradts.
Mit Blick auf die starke Cloud-Thematisierung
auf der NAB 2013
erklärte er: „Wir glauben, es gibt
eine graduelle Entwicklung hin zu
filebasierten Lösungen, die sich in
den kommenden Jahren immer
mehr durchsetzen wird. Die Tatsache,
dass die Cloud bei dieser
NAB ein Hype-Thema ist, bedeutet,
man kann die damit zusammenhängenden
Fragen erst einmal
in Ruhe angehen und betrachten,
was da wirklich passiert.“ Snell mit seinen jahrelangen
Erfahrungen in der Senderautomation und seinem großen
Entwickler-Team in England verfüge über reichlich Software-Know-how,
um auf Cloud-Anforderungen jederzeit
adäquat reagieren zu können.
Er weist darauf hin, dass bei den meisten Broadcast-Produkten
der Anteil der Software schon heute überwiege.
„Produktentwickler bei uns sind deshalb auch meist Software-Programmierer,
die sich allerdings schon seit vielen
Jahren mit Fragen der Broadcastwelt auseinander setzen“,
meinte er. Selbst ein Kahuna-Bildmischer sei heute
keine fest verdrahtete Funktionseinheit mehr, sondern
eine Ansammlung von FPGAs (Field Programmable Gate
Array), also von integrierten Schaltkreisen, auf denen in
Software umgesetzte Funktionen liefen.
Wie bei der Cloud, so zeigt man sich auch beim Thema
4K bei Snell recht entspannt. Geradts: „Für den Rundfunkmarkt
Deutschland kann ich im Moment nicht erkennen,
dass sich irgend jemand außer Sky damit wirklich
ernsthaft auseinander setzt. Für uns ist das eher ein
Nebenkriegsschauplatz. Wir sind halt in der vorteilhaften
Situation, dass unser Kahuna 360 von seiner Architektur
her so aufgebaut ist, dass die vorhandenen Ressourcen in
einem virtuellen Layer konfiguriert werden können. Für
uns war es deshalb ein Leichtes, die vorhandenen Ressourcen
so zusammen zu stellen, dass 4K verarbeitet
werden kann. Dazu braucht es nur ein Stück Software,
dass wir unseren Kahuna-360-Kunden kostenlos zur Verfügung
stellen. Genauso wie wir das schon bei 3G
gemacht haben.“ Der vorhandenen Kahuna 360 Bildmischer
sei von Snell, so wie er ist,
nur mit Software ohne weitere
technische Modifikation, für den
4K-Einsatz konfiguriert worden und
zwar so, dass in einem Chassis 3
MEs in 4K abgebildet werden könnte.
„Das vermag, soweit ich weiß,
kein anderer Hersteller so zu realisieren“,
meint Geradts.
Der Deutschland-Geschäftsführer
von Snell betrachtet das starke 4K-
Engagement mancher Hersteller
auf der NAB 2013 als einen weiteren
Versuch, neue Märkte zu
erschaffen. Geradts: „Für Snell ist
4K, so wie es im Moment praktiziert
wird, als eine 4x HD-Lösung,
mit einer Vielzahl unserer Geräte
sehr einfach abzubilden. Wir selbst
zeigen hier auf der NAB auch einen
kleinen 4K-Workflow. Mit der Kahuna-Technologie
können wir nicht
nur 4K-, sondern auch Mischfor-
ICE-Präsentation auf der NAB 2013
36 MEDIENBULLETIN 05.2013

mate realisieren und in eine 4K-Produktion 1080p-Signale
eines Grafikgenerators einbinden. Deshalb können wir uns
relativ entspannt zurücklegen und beobachten, was da
auf uns zu kommt.“ Persönlich könne er sich gut vorstellen,
dass sich in ein paar Jahren 4K-Angebote mit Premium-Content
erfolgreich vermarkten ließen. Snell-Chefentwickler
und Leiter Business Developement, Neil Maycock,
betrachtet die 4K-Entwicklung indes deutlich optimistischer.
„4K ist bereits heute Wirklichkeit. Es ist nicht mit
3D vergleichbar. Mit 4K wird schon jetzt gearbeitet“,
erklärte auf der NAB 2013-Pressekonferenz des Unternehmens.
Zu den Snell-Highlights auf der NAB 2013 zählten neben
der 4K-Unterstützung des Kahuna 360 die Präsentation
des mittelgroßen Kahuna Flare-Mischers mit 1080p-Standard-Funktionalität
in Versionen von 2ME bis 4ME, neue
Features für das Channel-in-a-box-System ICE, ein neues
User-Interface für das Automationssystem Morpheus, das
Media Asset Management- und Resourcenplanungssystem
Momentum, der neue Konverter KundusPro MC500,
die neuen 1-RU-Kontrollpanels der Luna Series, Erweiterungen
für die Sirius 800 Routerfamilie, neue kostengünstige
IQ Format Konverter sowie Hyperion, die neue intelligente,
3Gb/s-fähige Signalüberwachungslösung für Multiformat-Systemumgebungen.
Zu ICE erklärte Geradts:
„Der Begriff Channel-in-a-Box trifft das Produkt ICE nicht
so ganz. Es ist mehr eine Box für den Channel. Bei Channel-in-a-Box-Systemen
versucht man alle benötigten
Funktionen in einem PC unterzubringen. Das haben wir
bewusst nicht getan. Wir betreiben die Automation immer
noch als eigenständigen Layer. Das hat den wesentlichen
Vorteil der Skalierbarkeit. Wir können also Kompaktsysteme
von einem Kanal bis hin zu 250 Kanälen ausbauen und
tun das in der Praxis auch.“ Die ICE-Box selbst beinhalte
alle Funktionalitäten, die man für einen Kanal brauche:
Server, Kreuzschiene, Sendeablaufmischer, Schriftgenerator
sowie 3D-DVE- und Grafikeinheit.
Auf der NAB 2013 wurden laut Snell-Manager Maycock
mehr neue Produkte vorgestellt als jemals zuvor. Das
Unternehmen verstärke sein Engagement dabei vor allem
im Bereich Multiscreen und Cloud-Services. Das würden
auch die erstmal am Snell-Stand aufgebaute TV-Everywhere-Präsentation
und die neue On-Demand-Plattform,
die die Migration der Bildbearbeitungstools von Hardware-Plattformen
in Richtung softwarebasierter Applikationen
markiere, belegen. Dabei wurde das Zusammenspiel
von Snells Mediaworkflow-Automationssystem
Momentum, dem Playout-Automationssystem Morpheus
und der Channel-in-a-Box-Lösung ICE in einem End-toend-Workflow
live gezeigt. Snells „Media Factory“ in der
Cloud mit zentralem Speicher sowie automatisierten Bearbeitungs-
und Auslieferungsprozessen der Medieninhalte
war dabei in einem Londoner Datencenter untergebracht
MEDIENBULLETIN 05.2013
SPECIAL / NAB 2013 z
Snells TV Everywhere-Präsentation zur NAB 2013
und konnte von Las Vegas aus via IP Connectivity gesteuert
werden. Maycock betonte: „Sehr viele Rundfunk- und
Medienfirmen kämpfen heute mit den wirtschaftlichen Folgen
des TV-Everywhere-Paradigmas. Snells Systeme unterstützen
die Nutzung Cloud basierter Systeme und erlauben
den Kunden so, ihre Ausgaben besser an ihr jeweili-
ges Geschäftsmodell anzupassen.“ ❮Eckhard Eckstein
MEDIEN BULLETIN-Video-Blog zur NAB 2013
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Deutschland & Österreich
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www.evertz.com

z SPECIAL / NAB 2013
Louis Hernandez Jr.
Verbesserte Kreativ-Tools
›
Im Vordergrund des NAB-Auftritts von Avid standen
nahtlose End-to-End-Lösungen für die professionelle
Medienproduktion und -distribution auf Basis der neuen
„Avid everywhere“-Strategie.
Damit will das Unternehmen der Tatsache Rechnung tragen,
dass flexible Arbeitsumgebungen – inklusive ortsunabhängiger
und Cloud-basierter Technologien zur Zusammenarbeit
– entscheidende Erfolgsfaktoren für Content-
Entwickler und -Distributoren sind, die unter wachsendem
Druck stehen, jederzeit hochwertige Produktionen abzuliefern.
„Intensiver Kostendruck und die gleichzeitig steigende
Komplexität in der Entwicklung sind die größten
Herausforderungen für Medienschaffende in einer immer
mobileren und vernetzteren Welt. Deshalb sollen die
Lösungen, die im Rahmen von „Avid Everywhere“ entstehen,
Kunden dabei unterstützen, diesen Herausforderungen
erfolgreich zu begegnen – denn sie ermöglichen
dezentralisierte Arbeitsteams, Multi-Plattformausspielung
sowie das Arbeiten in jedem beliebigen Produktionsumfeld“,
betonte James Frantzreb, Senior Market Segment
Manager Media Enterprise von Avid, gegenüber MEDIEN
BULLETIN.
Und der neue Avid-Präsident und -CEO Louis Hernandez
Jr. erklärte auf der NAB-Pressekonferenz des Unternehmens:
„In den letzten 25 Jahren hat Avid mit der Marktführerschaft
in der Broadcast-Industrie ein starkes Erbe
aufgebaut. Wir sind stolz auf die Rolle, die wir spielen,
wenn es darum geht, unseren Kunden die Entwicklung
von fesselnden und überzeugenden Medien zu ermöglichen.“
Entscheidendes Element der Wachstumsstrategie
von Avid sei die mit „Avid Everywhere“ verbundene Vision.
AVID PRÄSENTIERTE SICH AUF DER
DIESJÄHRIGEN NAB MIT ZAHLREICHEN
INTERESSANTEN NEUIGKEITEN. DAS
UNTERNEHMEN VERMITTELTE AUF DER
PRESSEKONFERENZ WIE AUCH AN SEINEM
NAB-MESSESTAND IN LAS VEGAS DEN
EINDRUCK, DASS ES MIT SEINER MARKT-
NEUPOSITIONIERUNG UND NEUEM
MANAGEMENT WIEDER AUF DIE ERFOLGS-
SPUR ZURÜCK GEFUNDEN HAT.
„Sie inspiriert die nächste Innovationsphase unserer
gesamten Produktpalette. Wir freuen uns darauf, im kommenden
Jahr noch einige weitere spannende Entwicklungen
ankündigen zu können“, betonte er.
Auf der NAB 2013 stellte Avid neue und optimierte Kreativ-Tools
und Management-Lösungen für die Audio-,
Video- und Broadcast-Branche vor – unter anderem für
Editing, Multiplattform-Distribution, On-Air-Grafikproduktion
und Asset-Management. Ein Highlight war dabei die
neue Version 7 des Schnittprogramms Avid Media Composer.
Sie beschleunigt und vereinfacht Workflows inklusive
optimierter HD-Ausgabe von hochauflösendem Rohmaterial
sowie automatisiertem Medienbetrieb. Darüber
hinaus beinhaltet die neueste Version des Media Composer
die Lösung Interplay Sphere für vollen Mac-Support
und erweitert so die Möglichkeiten für mobile Echtzeitproduktionen
an jedem beliebigen Ort. Für Freude bei den
Anwendern sorgte die angekündigte Preisreduktion von
Media Composer 7 auf 829 Euro + MWst. in der Vollversion.
„Unser Ziel bei Media Composer 7 war es, die Komplexität
des Schnittprogramms zu reduzieren und zudem
das Editing im Video- und Audiobereich besser miteinander
zu verbinden“, berichtete Jeff Rosica. Der Ex-Vice
President Sales & Marketing von Grass Valley zeichnet
seit Anfang des Jahres als Senior Vice President of Worldwide
Field Operations bei Avid verantwortlich.
Ebenfalls neu im Avid Portfolio ist die Version 11 der digitalen
Audioworkstation ProTools. Sie ist ab Mai erhältlich.
Neuer Preis hierzulande: 565 Euro + MWst. in der Vollversion.
Sie verfügt jetzt über Hochleistungs-Audio- und
Video-Engines, eine 64-Bit-Architektur, erweitertes Mete-
38 MEDIENBULLETIN 05.2013

Jeff Rosica
ring und direkte HD Video-Workflows. Weitere Neuheiten:
Avids Plattform für On-Air-Grafikproduktionen Motion Graphics
2.5 umfasst in der nächsten Generation eine neue
Zwei-Kanal-Konfigurationsoption und ein eigenständiges
Abspielsystem und erlaubt so flexibleren und schnelleren
Einsatz von Grafik-Workflows – für die Produktion hochwertiger
Bildwelten sowie deren Ausstrahlung in kürzester
Zeit.
Avid Fast Track Solo und Duo, die zwei neuen mobilen
Audio Interfaces für das Composing und Editing von
hochwertigem Sound sind jetzt mit der Pro Tools Express-
Software für Mac und PC ausgerüstet, lassen sich zusätzlich
direkt mit dem iPad verbinden und bieten so hochwertige
I/O-Schnittstellen für jede iOS App.
Im Bereich der Media Management-Lösungen bietet Avid
nach eigenen Angaben die „offensten, flexibelsten und am
besten skalierbaren Lösungen der Branche“ an. Am Start
ist hier jetzt die neue Version Interplay Production 3.0. Sie
vereinfacht und beschleunigt filebasierte Workflows in der
Postproduktion und für Broadcast-Kunden und wird jetzt
auch inklusive Interplay Sphere mit vollem Mac-Support
angeboten.
„Die hohe Anzahl an Schnitten und die vielen unterschiedlichen
Kameraperspektiven im Reality-TV und in ungescripteten
Formaten stellen enorme Herausforderungen
dar, insbesondere beim Verwalten und Loggen von größeren
Datenmengen als je zuvor“, so Chris Gahagan, Senior
Vice President of Products and Services bei Avid. „Mit
Interplay Production 3.0 stellen wir uns dieser Herausforderung
wie kein anderes Unternehmen der Broadcast-
Branche.“ Interplay Production 3.0 und die Interplay
Sphere Option mit Mac-Support werden voraussichtlich
ab Juni 2013 verfügbar sein.
Avids verbesserte Multiplattform-Lösung für die Distribution
von Inhalten, Interplay Pulse, liefert jetzt auch Content
an Online-, mobile und soziale Plattformen, individuell
angepasst in Format und Größe. Interplay Pulse lässt sich
MEDIENBULLETIN 05.2013
James Frantzreb
SPECIAL / NAB 2013 z
mit Avids Connected Newsroom Solution Set integrieren
und verfügt über einen einheitlichen Web Client.
Die neue Version 2.5 von Avids Video-Server Airspeed
5000 schließlich verfügt über drei neue Key Features:
Slow Motion Playback für SD und HD bietet erweiterte
Fähigkeiten zum Abspielen von Slow Motion Playback in
Broadcast-Qualität auf jedem beliebigen Kanal für Sportoder
Live-Übertragungen über AirSpeed Remote Konsole
oder mittels externer Kontrolle; schnelle Medienwiedergabe
mit minimaler Zeitverzögerung erlaubt das Ausspielen
nahezu simultan zur Aufnahme und liefert so extrem
schnell Content bei der Ausstrahlung von Live-Events
oder Eilmeldungen; kontinuierliche Aufzeichnung bietet
einfache und lückenlose Aufnahme von langen Events
über jeden beliebigen Kanal ohne zeitliche Begrenzung –
und macht damit umständliche Aufnahmezeitplanungen
überflüssig.
Durch die enge Verknüpfung mit Avids professionellen
Workflow-Lösungen kann die Version 2.5 von Avid Air-
Speed 5000 entweder als eigenständiges Gerät genutzt
werden oder das Herzstück einer nahtlosen End-to-End-
Produktionslösung bilden – im Zusammenspiel mit Avids
Interplay Production Asset Management, dem Zentralspeicher
Avid ISIS, dem Media Composer oder dem NewsCutter
Editing-System.
„Wenn es um Videoserver geht, ist Zuverlässigkeit für
unsere Kunden das wichtigste Kriterium“, erläutert Dana
Ruzicka, Vice President of Segment and Product Marketing
bei Avid. „Sie wollen ganz sicher sein können, dass
das, was sie kaufen, höchsten Ansprüchen genügt und in
der Praxis unter härtesten Bedingungen getestet wurde.
Und genau das bieten wir mit dieser neuesten Version von
AirSpeed 5000.“ ❮Eckhard Eckstein
MEDIEN BULLETIN-Video-Blog zur NAB 2013
Video-Statements auf mebucom.de
39

© Ernst Stratmann
z BUSINESS / EU-GRÜNBUCH
Ziemlich großes Minenfeld
ACT-Direktor Ross Biggam
DAS NEUE GRÜNBUCH ZUR MEDIENKONVERGENZ DER
EUROPÄISCHEN KOMMISSION SOLL WICHTIGE IMPULSE
ZUR WEITEREN ENTWICKLUNG DER MEDIENINDUSTRIE IN
EUROPA GEBEN. JEDOCH GEHEN DIE MEINUNGEN ZUR
RELEVANZ DES EU-DISKUSSIONSPAPIERS, DAS ANFANG
MAI VERÖFFENTLICHT WERDEN SOLL, WEIT AUSEINANDER.
›
Der Aufwand ist wieder einmal enorm, aber die Erwartungen
sind durchwachsen. Die Rede ist vom dem so genannten
Grünbuch (manchmal auch Greenpaper genannt) zum Thema
„Connected TV“, das die Europäische Kommission gerade in
Arbeit hat.
Ein Grünbuch der Europäischen Kommission ist ein Papier, in
dem Vorlagen für Verordnungen und Richtlinien zu bestimmten
Themen enthalten sind, die nach öffentlicher, politischer und
wissenschaftlicher Diskussion zu offiziellen Vorschlägen in
einem Whitepaper zusammengefasst werden.
Wird der ursprüngliche Fahrplan eingehalten, wird der Text des
EU-Grünbuchs „Connected TV“ unter Federführung von Neelie
Kroes, der EU Kommissarin für die Digitale Gesellschaft,
Anfang Mai veröffentlicht, mit einer anschließenden dreimonatigen
Konsultationsphase, in der die europäischen Mitgliedsstaaten
ihre Anmerkungen einreichen können. Immer wieder gab es
zur Vorbereitung treffen mit Industrievertretern und Regulierern
aus ganz Europa in Brüssel. Höhepunkt der Materialsammlung
war aber ein Symposium im vergangenen Herbst auf Zypern,
wo im großen Stil Meinungen und Erwartungen geteilt wurden.
Inzwischen kursiert eine Entwurffassung, die durch die Reihen
der Branchenexperten und Lobbyisten gereicht wird. „Welche
Auswirkungen das Projekt auf die Industrie hat, hängt ganz
davon ab, was am Ende im veröffentlichten Text steht“, sagt ein
mehr oder weniger stark an der Entstehung beteiligter, recht
nüchtern und ohne allzu große Erwartungen, hat man den Eindruck.
Die Frage sei einfach, wie mutig und visionär die Kommission
sei und welche Themen am Ende und auf welche Weise
aufgenommen würden. Klar, da liegt der Blick auf den Ex-EU-
Kommissar Martin Bangemann nahe. Das unter seiner Verantwortung
entstandene Greenpaper, das sich Ende der 1990er
Jahre erstmals mit der „Informationsgesellschaft“ und damit
auch mit dem Komplex der Medienkonvergenz befasste, konnte
regelrecht Impulswellen durch ganz Europa und ganze Industrien
schicken. Inzwischen ist das Thema tief in das Bewusstsein
der Gesellschaft vorgedrungen und entsprechend schwieriger
ist es eine „Vision“ zu definieren bzw. mutig zu vertreten.
„Von daher sind meine Erwartungen an den Bericht eher verhalten“,
so die Einschätzung eines Kommission nahen Beteiligten.
Doch ist der Einfluss der Publikation auch im Falle weniger
mutiger Thesen alles andere als frei von Einfluss. Solange das
Grünbuch nicht ausdiskutiert ist, wird es keinen Fortschritt bei
der Neugestaltung der relevanten Richtlinien geben, allen voran
der AVMS, der Audio Visual Media Service Directive, jener
Regelung also die den Rahmen der Nationalstaaten bilden
innerhalb dessen sie die Audiovisuelle Industrie – allen voran
das Fernsehen, an die Leine nehmen dürfen. Aber auch der
Fortgang der Telekommunikationsrichtlinie wird von dem Grünbuch
beeinflusst. Von daher war die Gerüchtelage wenig vielversprechend,
die zwischenzeitlich in Brüssel die Runde machte,
die Kommission habe die Arbeit an dem Werk eingestellt.
Denn auch ohne Verzögerungen dauert es im Schnitt sieben
Jahre, bis die Neufassung einer Richtlinie durch die Instanzen
gewandert ist und in Kraft treten kann. Und bei einem sind sich
alle Beteiligten quer durch alle Bereiche einig: Die Zeit brennt.
Der Medienbereich, zumal der TV Bereich, ist europaweit überreguliert.
Alte Besitzstände brechen zunehmend auf. So
genannte New Entrants nutzen die Möglichkeiten globaler
Kommunikation durch das Internet, weitgehend unbehelligt von
Regulierungsversuchen, um neue, TV nahe, Geschäftsfelder zu
besetzen, die immer mehr an Bedeutung gewinnen. Zunehmend
steigt dabei die Gefahr, dass die traditionellen europäischen
TV-Anbieter langfristig in Abhängigkeit der neuen Platzhirsche
geraten, allen voran Apple, Amazon und Google. In
Spanien hat der Disney Konzern Anfang des Jahres einen Deal
40 MEDIENBULLETIN 05.2013

mit einer bislang kleinen Video-on-Demand-Plattform verkündet,
auf der zukünftig eine Disney VoD-Themenwelt exklusiv in
Spanien zu finden ist. Wukaki.tv heißt diese bislang kaum
bekannte Plattform, die aber erst kurz davor von dem japanischen
Rakute, dem weltweit drittgrößten Onlinehänder, gekauft
worden ist. International bekannter ist LoveFilms, das zu Amazon
gehört. Doch auch VoD-Angebote wie Netflix und Hulu
sehen ihre Zukunft längst nicht mehr allein im heimischen amerikanischen
Markt. Netflix ist bereits in Schweden und England
gestartet und weitere europäische Märkte scheinen längst im
Fokus zu sein. Dabei haben wir noch nicht von den Plänen von
Google/YouTube oder Apple gesprochen.
Für Heiko Zysk, Vice President Governmental Relations und in
dieser Position bei der ProSiebenSat.1 Media AG auch für den
Kontakt mit den europäischen Behörden zuständig, sind daher
die Anforderung an das Grünbuch klar definiert. Den großen
visionären Wurf fordert er, der die Player in Europa mit ihren
amerikanischen Konkurrenten im Wettbewerb gleichstellt: „Das
Grünbuch müsste der erste Schritt sein, um die Ungleichbehandlung
von klassischen linearen Diensten wie dem Fernsehen
und non-linearen Angeboten, die auf dem selben Screen abgebildet
werden, aufzubrechen. Dies umso dringlicher, als ja die
darüber hinausgehende Ungleichbehandlung von Anbietern aus
der EU und von außerhalb der EU bereits heute den Wettbewerb
verzerrt.“
Allerdings ist Zysk Realist genug diese Forderung mit dem
wahrscheinlich machbaren abzugleichen: „Da jedoch Regulierung
und Regulierungsinstanzen einen gewaltigen Selbsterhaltungstrieb
haben, wird man wohl mit großem Getöse etwas an
der jetzigen Regulierung herumdoktern als sich den notwendigen
großen Schritt zu trauen und die Gleichbehandlung mit
Anbietern aus etwa den USA herzustellen.“ Vor allen Dingen
sind es auch nationale Interessen im alltäglichen, die einen solchen
großen Wurf verhindern könnten: „Englische Rundfunkanbieter
haben das Thema des Zugangs zu Plattformen, also die
sogenannten ‚must carry’ und ‚must offer‘ ganz oben auf die
Agenda gesetzt. Die Debatte ist weit oben in der EU angesiedelt,
wobei England, Frankreich und Deutschland, also jene
Länder, die voraussichtlich die Debatte dominieren werden,
jeweils ganz andere Schwerpunkte setzen“, urteilt Lluís Borrell,
Chefberater des internationalen, auf Medien und Telekommunikation
spezialisierten
Beratungsunternehmens
Analysys Mason und
ergänzt: „Das Ungleichgewicht
bei den Werberegelungen
scheint mir
ein Schwerpunkt in
Deutschland zu sein. Von
daher wird sicher die
Angleichung und eine
Vereinfachung der Regeln
Heiko Zysk, ProSiebenSat.1
ein wichtiges Thema. Die
MEDIENBULLETIN 05.2013
BUSINESS / EU-GRÜNBUCH z
Anpassung der Subventionsmodelle ist ein Thema, das wohl
eher von Frankreich angeführt werden wird.“ Es wäre aber nicht
Europa, wenn die Interessenlage so einfach wäre. „Eigentlich
fühlen sich die TV-Gruppen mit der derzeitigen Regulierungssituation
richtig wohl“, spitzt es ein deutscher auf Medien spezialisierter
Unternehmensberater zu. Der bestehende Regulierungsrahmen
schütze die bisherigen TV-Anbieter, die die Situation
so lange wie möglich erhalten wollten um ihre traditionellen
Geschäftsmodelle zu schützen, ist er überzeugt. Die Situation
gleicht einem ziemlich großen Minenfeld. Jeder Schritt kann
also falsch sein. Umso spannender die Frage, wie das Grün-
Lluís Borrell, Chefberater bei Analysys Mason
buch damit umgehen wird. Die ungeklärten Themenfelder
jedenfalls sind vielseitig, angefangen bei Urheberrecht und
Datenschutz bis hin zur zentralen Frage an welchen Stellen und
in welchem Maße dereguliert werden kann. Dass an einer Verringerung
der Regulierungsdichte gearbeitet werden muss,
darüber herrscht sogar ein breiter Konsens, selbst bei den
Regulierern, in Brüssel, aber auch in den Mitgliedsländern. Nur
bei dem wie und wo gehen die Meinungen bislang noch, teilweise
sehr weit, auseinander. Dabei ist nur eines sicher: Sind
die Empfehlungen erst einmal veröffentlicht geht das Gezerre
erst richtig los. Was wird in welcher Form Teil der überarbeiteten
Richtlinien? Wir stehen also ganz am Anfang eines langen
Weges. Wie gesagt, sieben Jahre dauert die Einigung auf eine
überarbeitete Richtlinie, aber auch nur, wenn alles gut geht. Bei
der aktuellen Dynamik der technischen und wirtschaftlichen
Entwicklung erscheint das vielen als viel zu lang. „Von daher ist
es vielleicht gar nicht der schlechteste Ansatz, wie bisher,
immer nur gelegentlich, an der einen oder anderen Stelle, einen
kleinen Teil des Regelkatalogs zu ändern“, resümierte Ross Biggam,
der Direktor des ACT, der Interessenvertretung der europäischen
kommerziellen TV-Anbieter in Brüssel, schon vor über
einem Jahr auf der EuroReg in Frankfurt. Das klingt weniger
pessimistisch als bei Heiko Zysk, aber bei beiden hat es wohl
eher etwas mit Pragmatismus zu tun.
❮Dieter Brockmeyer
41

z BUSINESS / NEWTV
Megan Cunningham, Magnet Media
Frank Beckmann, NDR
Goldminen der Mediennutzung
PARALLELE MEDIENNUTZUNG, HYBRIDE ENDGERÄTE, NEUE PLAYER IM NETZ UND reich ist vor allem die Nutzung von
UMBRÜCHE IM ANZEIGENMARKT KENNZEICHNEN DIE DYNAMIK AUF DEM MEDIEN-
Bewegtbildangeboten über IPTV
stark voran geschnitten und habe
SEKTOR. DOCH DIE ZENTRALE BOTSCHAFT DES DRITTEN NEWTV-KONGRESSES AM den Kabelmarkt längst überholt.
Die Nutzung des ADSL-Angebots
18. APRIL IN HAMBURG LAUTETE FAST SCHON BERUHIGEND: DAS KLASSISCHE
liege derzeit bei 35 Prozent der
LINEARE FERNSEHEN HAT AUF ABSEHBARE ZEIT NICHT AUSGEDIENT – ERST Haushalte, so Emmanuel Heyd, ein
Kenner des Marktes und Consul-
RECHT NICHT, WENN ES DURCH NON-LINEARE INHALTE ERGÄNZT WIRD. tant unter anderem auch für ARTE.
›
„Welche Umbrüche verzeichnet die Medienlandschaft derzeit
und wo sind konvergente Schnittstellen zwischen alter
Allerdings habe diese rasante Entwicklung
auch eine Kehrseite, verriet Heyd, weil die hauptsächlich
aus dem Bereich Telekommunikation und Mobilfunk stam-
und neuer TV-Welt zu finden“, wollte man auf dem von der menden Aggregatoren sich einen harten Preiskampf liefern, um
Wirtschaftsförderungs-Initiative Hamburg@work mit dem Part- neben dem Netzzugang auch mit großen Angebotspaketen
ner BITKOM e.V. unter dem Motto „TV on the move – Time to Abonnenten zu gewinnen. Der agile Anbieter Free Mobile mit
Disruptions“ veranstalteten newTV-Kongress in Hamburg wis- seinem IPTV-Paket Free stehe daher gewaltig unter Druck,
sen. Schnell wurde hier klar: Es besteht offenbar wenig Angst, weiß Heyd.
dass neue Medien und Nutzungsszenarien den klassischen TV- In Großbritannien besteht bereits eine große Diversität der Ver-
Markt verdrängen werden. Im Gegenteil, nicht wenige gehen breitungswege von TV- und On Demand-Inhalten. Nachdem die
davon aus, dass das klassische Fernsehen noch eine Weile das Engländer wohl schon Weltmeister waren in der Nutzung von
Leitmedium bleiben werde.
Videorekordern in der analogen Welt, so Maria Ingold von
In den USA sehen noch 89 Prozent aller Zuschauer klassisch Mireality, bedienen sie sich inzwischen besonders fleißig der
linear fern. Gleichzeitig sitzen aber immer mehr Menschen mit Catch-up-Angebote in den On-Demand-Mediatheken. Sehr
Smartphones, Tablet PCs oder Laptops vor dem TV-Bildschirm erfolgreich auf diesem Markt schlage sich der BBC iPlayer mit
und nutzen parallel diese Geräte. Dieser Trend zur Nutzung der 8,9 Millionen Abrufen pro Tag.
Second Screens hat auch die Werbung längst erreicht. Megan Und im Nachbarland Österreich stehen sich zwei Entwicklun-
Cunningham von der US-Medienfirma Magnet Media berichtegen gegenüber. Einerseits besitzt der öffentlich-rechtliche
te, dass ihr Unternehmen bereits Werbevideos für Second Rundfunk nach wie vor eine paradiesisch starke Position, ande-
Screens produziere. Und die US-Agentur GetGlue bringt Forrerseits tobe ein harter Preiswettkampf der Mobilfunkanbieter,
mate großer TV-Sender auf die sozialen Media-Plattformen wie die auch in den Bewegtbild-Markt drängen. Vor diesem Hinter-
Facebook oder Twitter, um vor allem die jungen Zielgruppen zu grund habe Sky Österreich sich entlang einer eigens aufgestell-
erreichen. GetGlue-Geschäftsführer Sean Besser berichtete ten Roadmap strategische Ziele gesetzt, so Kai Mitterlechner,
zudem, dass Smart TV-Nutzung auf dem großen Fernsehbild- Geschäftsführer von Sky Austria. Der Trend zu Inhalten auf verschirm
für die Amerikaner ganz offensichtlich kein Thema ist. schiedenen Endgeräten und Plattformen sei nicht zu überse-
Die smarte und interaktive Nutzung von Bewegbildern und hen, doch auch der österreichische Sky-Chef geht weiterhin
Kommunikation wird bevorzugt auf anderen Geräten gesucht, von einer Vorreiterstellung des Fernsehens aus, das künftig die
die eine privatere Nutzung von Medien ermöglichen. In Frank- Zuschauer auf allen Medienkanälen ansprechen müsse: „Wir
42 MEDIENBULLETIN 05.2013
© newTV / Christian Augustin

ieten unser Produkt auf allen
Endgeräten einschließlich Festplattenlösungen
(400 Stunden Programm)
an, wo wir auch neue oder
zusätzliche Zielgruppen erreichen.“
Professor Marcus Englert, Dozent,
Consulter und Mitglied im Aufsichtsrat
von MEDIA BROADCAST,
wies in seinem Vortrag auf die
essentiellen Paradigmenwechsel
des Medienmarktes hin, etwa
darauf, dass angesichts der Nutzungsverschiebungen
hin zu
Online-Videoangeboten auf hybriden Endgeräten auch die
Wertschöpfungskette stark im Wandel begriffen sei. Zu einem
großen Konkurrenten der klassischen TV-Anbieter habe sich
etwa YouTube mit dem Angebot der Original Channels aufgeschwungen:
„Der Aggregator wird zum Sender. Das heißt auch,
dass Content immer wichtiger wird“, schloss Englert und führt
als Beispiel die Fußball-Bundesliga in Deutschland an: „Eine
Goldmine“, wie Englert betont, „auf der sich Geschäftsmodelle
aufbauen lassen.“ Die parallele Nutzung von verschiedenen
Medien und Geräten führe auch zu einem Umdenken in der
Werbewelt. Die Online-Werbung boome und einige Agenturen
denken inzwischen verstärkt über interaktive Kampagnen nach,
durch die Online und TV verschmelzen. Beispielsweise blende
RTL bereits für hybride Geräte Online-Werbung in klassische
TV-Sendungen ein. Allerdings, schränkte Englert ein, nur
gemessene Reichweiten seien attraktiv für die Werbung. Dies
müsse zwangsläufig auch zur Messung der Online-Nutzung
führen. Für die alte Welt des Fernsehens ging der NDR-Programmdirektor
Frank Beckmann an das Pult und hinterließ alles
andere als den Eindruck, dass da eine Entwicklung an den
öffentlich-rechtlichen Sendern vorbei ziehe. Der NDR nutze die
neuen Kanäle intensiv, Beckmann führte hierzu das Satire-
Magazin „Extra 3“ an, dass vor der TV-Ausstrahlung bereits im
Online-Stream zu sehen sei und auf 2 Mio. Abrufe komme; die
Vorabend-Soap „Verbotene Liebe“ habe viele Fans auf YouTube.
Beckmann führte einige GfK-Daten ins Feld, wonach der so
genannte Einbruch des öffentlich-rechtlichen Senders bei der
werberelevanten Zielgruppe von 14 bis 49 Jahren von 1995 bis
heute bei nur vier Prozent Marktanteil liege, also längst nicht so
dramatisch ausfalle, wie es gerne öffentlich dargestellt werde.
„Diese vier Prozent holen wir auf, aber wir werden als öffentlich-rechtlicher
Sender auch in Zukunft Fernsehen für alle Zielgruppen
machen“. Allerdings hat auch der NDR-Programmdirektor
die Angel nach den Internet affinen Zielgruppen im Netz
ausgeworfen. „Kleine Zielgruppen erreicht man am besten
online.“ Dadurch erkläre sich, dass die kleineren Sparten-TV-
Kanäle sich einen zunehmend größer werdenden Anteil am
Kuchen abschneiden. Der NDR werde über die Online-Medien
versuchen, Zielgruppen für seine Programme zu mobilisieren
und wo möglich auch Allianzen schmieden, um seine Inhalte auf
MEDIENBULLETIN 05.2013
Marc Schröder, Geschäftsführer RTL Interactive
BUSINESS / NEWTV z
die Plattformen zu bringen. Und für
die Fans des Eurovison Song Contest
kündigt Beckmann eine Second
Screen App an.
Marc Schröder, Geschäftsführer RTL
Interactive, spricht nicht mehr vom
klassischen Fernsehanbieter: „Wir
sind ein Bewegtbild orientiertes
Medienhaus, dass alle Bildschirme
bedient.“ Schröder sieht die Stärken
des klassischen TVs vor allem bei
Live-Programmen und Events, weil
auch Social Media zeitlicher Synchronität
bedürfe. Über das Video-on-Demand-Portal RTL Now biete
der Sender daher auch Angebote speziell für die Second
Screen Nutzung an. RTL sei offen für Partnerschaften. „Wir
leben in einer Landschaft, in der aggregiert wird. Dazu wollen
wir mit allen Partnern zusammen arbeiten“, bot Schröder an.
Interessanter Weise sind auch in einem Bewegtbild getriebenen
Medienmarkt Textangebote noch lange nicht aus der Mode. Die
Teletext-Angebote werden nach wie vor häufig genutzt. Dies
hat RTL nun veranlasst, eine veränderte Digitext-Version zu
entwickeln, bei der auch Bilder und Videos integriert sind. Wer
sich auf die Spiegel-Online-Seite begibt und das Online-TV-
Angebot von Spiegel TV abfragt, findet Video-Beiträge, die
allerdings häufig von Werbeunterbrechungen begleitet sind.
Nabil Moghib, Herstellungsleiter Digitale Medien bei Spiegel TV,
versicherte, die Abbruchrate liege dennoch unter ein Prozent.
Das heißt ein angeklicktes Video wird bis zu Ende geschaut.
Dafür fahre man ein dynamisches Werbekonzept. Je länger die
Verweildauer des Nutzers, desto geringer die Werbeunterbrechungen.
Als Schlusspunkt dieses Nachmittags befragte Kai Flatau,
Sprecher der Hamburger newTV-Initiative, eine Gruppe von
Teenagern zu ihren Gewohnheiten und Einschätzungen der
Medienentwicklung. Gewiss, es geschieht viel über Facebook
und andere Social Media-Seiten. Einige ziehen die 100-Sekunden-Onlineausgaben
von Tagesschau oder heute-Nachrichten
den 15-minütigen Klassikern auf dem TV-Schirm vor. Und wenn
sich etwas ereignet in der Welt wie der Sprengstoffanschlag
beim Boston-Marathon, werde es oft zuerst auf Facebook
erfahren, bevor zur Vertiefung der Infos gegoogelt wird. Aber
die Jugendlichen sprachen auch davon, dass sie Hörfunk
hören, klassisch fernsehen und sogar noch Tageszeitung lesen
– hierzu sei einschränkend hinzugefügt, dass die Abiturienten
noch bei ihren Eltern wohnen, die das Hamburger Abendblatt
abonniert haben. Eine andere Jugendliche bekannte sich zu
ARTE TV und betonte: Ihr komme es in erster Linie auf die
Inhalte an und dazu benötige sie auch keinen Second Screen.
Die Jugendlichen schienen zu bestätigen, was sich an diesem
Tag wie ein Leitfaden durch viele Beiträge zog. Sie sind im
wesentlichen Online orientiert, aber auch bei ihnen hat das
lineare TV noch längst nicht ausgedient. ❮Bernd Jetschin
43

z PRODUKTION / HÖRER-KONTAKTSYSTEM
Freie Fahrt für schnelle Informationen
EIN WICHTIGER ÜBERREGIONALER SERVICE DER RADIOSTATIONEN DES MITTELDEUTSCHEN RUNDFUNKS
(MDR) SACHSEN, SACHSEN-ANHALT UND THÜRINGEN SIND AKTUELLE VERKEHRSINFORMATIONEN, DIE MEIST VON
HÖRERINNEN UND HÖRERN GEMELDET WERDEN. DAMIT DIESE UND ANDERE ANRUFE SCHNELL UND EFFIZIENT
BEARBEITET WERDEN KÖNNEN, SETZT DER MDR FÜR DIE CROSSMEDIALE KOMMUNIKATION NEUERDINGS AUF EIN
MODERNISIERTES HÖRER-KONTAKTSYSTEM DER DREFA MEDIA SERVICE GMBH. DIESES WIRD DURCH DIE
INNOVATIVE CONTACT-CENTER-TECHNOLOGIE AGENTONE DER SIKOM SOFTWARE GMBH UNTERSTÜTZT.
›
Der MDR zählt mit zu den beliebtesten Radio-Anbietern in
Mitteldeutschland. Täglich schalten knapp 41 Prozent der
Menschen in Sachsen, Sachsen-Anhalt und Thüringen mindestens
ein MDR-Hörfunkprogramm ein. Zu den populärsten Sendern
gehört dabei neben den Hörfunkprogrammen der Landesfunkhäuser
MDR JUMP mit einer Tagesreichweite von mehr als
einer Million Menschen im Sendegebiet. Das tägliche Publikumsfeedback,
Musikwünsche, Hinweise zur aktuellen Verkehrssituation
sowie insbesondere Gewinnspiele sorgen für ein
hohes Kommunikationsaufkommen zwischen den Radiosendern
und ihren Hörerinnen und Hörern. Um die große Anzahl an
Anrufen effektiv zu verteilen und wichtige Informationen rasch
an die richtigen Stellen weiterzuleiten, setzte der MDR bereits
vor vielen Jahren auf ein Hörer-Kontaktsystem (HKS). Den steigenden
Anforderungen bezüglich Flexibilität und crossmedialer
Kommunikation war diese Lösung dauerhaft jedoch nicht
gewachsen. 2011 beschloß der MDR deshalb, das sieben Jahre
zuvor in Betrieb genommene Hörer-Kontakt-System umfassend
zu überarbeiten und auszubauen. Mit der Realisierung
wurde die DREFA Media Service GmbH (DREFA MSG) beauftragt,
ein 100-prozentiges Tochterunternehmen der DREFA
MDR-Hörfunkzentrale in Halle
Media Holding GmbH. Zu dieser Gruppe zählen insgesamt 17
Einzelunternehmen, die alle im Medienbereich tätig sind.
Darunter finden sich TV- und Filmproduktionsfirmen ebenso wie
technische Dienstleister und Serviceunternehmen. Die DREFA
MSG mit über 100 Mitarbeitern bietet großen und mittelständischen
Medien- und Telekommunikationsunternehmen in den
Bereichen Audio- und Fernsehsystemservice, Broadcast-Service,
Digitalisierung, IT-Projekte & IT-Service, Multimedia, Software
& Datenbanken komplexe Dienstleistungen aus einer
Hand an.
MAXIMUM AN STABILITÄT UND BETRIEBSSICHERHEIT
„Eine Aufgabe wie der Ausbau und die Erneuerung des HKS
erfordert Partner, die allesamt absolute Experten in ihrem
Bereich sind. Bei unseren Lösungen ist es stets unser Ziel,
einerseits ein hohes Maß an Innovation und Funktionalität zu
bieten, und andererseits ein Maximum an Stabilität und
Betriebssicherheit zu garantieren“, betont Eric Koch, Leiter IT-
Media bei der DREFA MSG mit Blick auf das MDR-Projekt.
„Nicht zuletzt deshalb fiel unsere Wahl auf das Team von Sikom
und die ACD-Lösung AgentOne.“ Die Sikom Software GmbH ist
44 MEDIENBULLETIN 05.2013
©MDR-Marc Prosch

seit 15 Jahren Hersteller von Contact Center Lösungen und
automatisierten Sprachanwendungen. „Auf der Basis offener
Standards realisiert Sikom leistungsstarke und zukunftssichere
Lösungen zur Optimierung von Kommunikationsprozessen in
allen Branchen“, sagt Koch. Neben zahlreichen Auszeichnungen
ist Sikom Preisträger des Nachhaltigkeitspreises des Innovationspreises
der deutschen
Wirtschaft 2010.
Mit starken
Partnerschaften,
unter anderem
in großen Forschungsprojekten
mit Universitäten
und industriellen
Partnern
kann Sikom große
Erfolge vorweisen.
Zu den
Kunden zählen
Unternehmen
wie Inter Versicherung, arvato, Boehringer Ingelheim, Techem,
Lufthansa Systems, Henkel, Microsoft, mehrere Unternehmen
der Versorgungswirtschaft, Banken und Sparkassen sowie
Behörden und Kommunen.
HERAUSFORDERUNGEN, LÖSUNG UND NUTZEN
Die Herausforderung beim HKS-Projekt bestand laut Koch
darin, eine schnelle und intelligente Verteilung von Anrufen, E-
Mails und anderen Informationsträgern über verschiedene
Kanäle, Teams und Standorte hinweg unter Beibehaltung der
gewohnten Oberflächen für die Mitarbeiter zu realisieren.
Gefragt dabei sei eine leichte Administration und hohe Flexibilität
gewesen sowie die Unabhängigkeit von der Telefonanlage
und vom geografischen Ort und die Integration von ACD in ein
bestehendes CRM mittels der AgentOne-Standard API. „All das
konnten wir mit AgentOne ohne Medienbrüche, skalierbar und
hochverfügbar realisieren.
Vorteile bieten hier auch die simple Nutzung des Systems durch
eine einheitliche Oberfläche, die Zukunftssicherheit durch
Erweiterung von Medien und das einfache Handling von Belastungsspitzen“,
berichtet Koch. Das High End Kommunikationssystem
verteile hereinkommende Anrufe optimal auf die am
besten geeigneten Mitarbeiterinnen und Mitarbeiter. „Über die
flexible Kommunikations-Schnittstelle konnten Funktionen des
AgentOne-Systems tief in die bereits vorhandene HKS-Lösung
integriert und darauf aufgebaut werden. So stehen beispielsweise
den Hotline-Teams der Radiowellen alle benötigten
Hörerdaten in vertrauter Webbrowser-Umgebung zur Verfügung,
ohne einen zusätzlichen Client auf dem PC öffnen zu
müssen“, erklärt der DREFA MSG-Leiter IT-Media. Bis dato sei
das HKS an die TK-Anlage in Halle a. d. Saale gekoppelt gewe-
MEDIENBULLETIN 05.2013
PRODUKTION / HÖRER-KONTAKTSYSTEM z
sen und habe deshalb nur vor Ort genutzt werden können.
Ebenso habe man Einschränkungen in der Bedienung und Konfiguration
hinnehmen müssen. Koch: „Die neue Lösung mit
AgentOne ermöglicht es auch den Landesfunkhäusern in Dresden,
Erfurt und Magdeburg von den Vorteilen des hochentwickelten
Systems zu profitieren.“Dank AgentOne verteilt das
Benutzeroberfläche des MDR-Hörer-Kontaktsystems Eric Koch, Leiter IT-Media bei DREFA MSG
neue HKS, so Koch, eingehende Anrufe an Gruppen, wie beispielsweise
an das Verkehrsteam von MDR JUMP. Aus dem
System heraus werden Verkehrsmeldungen nicht nur über das
Radio, sondern auch über MDR.DE verbreitet. Dazu werden
Informationen aus HKS an das Verkehrsredaktionssystem GEWI
TIC übergeben, das beispielsweise auch Navigationssysteme
mit Daten versorgt. Für die Blitzer- und Staumelder stehen zum
Teil gesonderte Rufnummern bereit, die ebenfalls über Agent-
One gemanagt und priorisiert werden.
„Nicht nur die Teams, die mit Verkehrsmeldungen betraut sind,
profitieren von HKS und AgentOne. Auch andere Gruppen können
sich am HKS anmelden und – je nach den ihnen zugeteilten
Nutzerrechten – Anrufe und E-Mails bearbeiten und verwalten“,
sagt Koch. Diese Mandantenfähigkeit mit ausdifferenziertem
Rollen- und Rechtemanagement sei ein wichtiges Leistungsmerkmal
von HKS und AgentOne. Vor dem Hintergrund der Einhaltung
des Datenschutzes seien die strikte Trennung der sogenannten
Mandanten und Nutzergruppen sowie eine sehr fein
definierbare Verteilung von Rollen und Rechten zwingende
Anforderungen seitens des Auftraggebers MDR gewesen.
Zu den weiteren Vorteilen der CRM-Lösung HKS zählt auch
dessen Kompatibilität zu externen Systemen, die eingebunden
werden können. Dazu zählen beispielsweise das Redaktionssystem
iNews oder das dira!-Produktions- und Sendesystem.
Die offenen Schnittstellen von HKS und AgentOne ermöglichen
zudem die crossmediale Verknüpfung mit E-Mail-Anwendungen
oder auch die Anbindung an die AVT-Screener-Anlage, die notwendig
ist um Hörer live ins Programm zu schalten.
Koch betont: „Für die Zukunft ermöglicht das Zusammenspiel
von HKS und AgentOne dem MDR also zahlreiche weitere
Optionen.“ ❮Eckhard Eckstein
45

z DISTRIBUTION / BS NET
Holger Hille und Martina Domeyer am T-Systems-Stand auf der NAB 2013
›
Nachdem sich T-Systems vor vier Jahren von ihrer
Rundfunk- und Mediensparte getrennt hat, startet sie
jetzt wieder mit einem Ende-zu-Ende-Lösungspaket für
die Branche durch – von der Broadcast-Eventleitung und
den Rundfunkübertragungsnetzen, der Remote Production,
der Mediathek, IPTV und Entertain bis hin zu klassischen
ICT-Lösungen. Zur Angebotspalette der T-Systems
für die Medienbranche gehören zudem Storage- und
Langzeitarchivierungs-Lösungen oder Mediatheken, über
die die Rundfunksender den Fernsehzuschauern zusätzliche
Informationen und Zugriffe auf Sendungen über das
Internet ermöglichen. Angestoßen wurde das erneute
Rundfunkengagement der T-Systems von Holger Hille,
Leiter Vertrieb Länder und Kommunen bei T-Systems. Zur
Verstärkung hatte er sich mit Dr. Martina Domeyer und
Jochen Geiß zwei ausgewiesene Rundfunkexperten von
Vodafone ins Team geholt. Beide zeichnen nun im Bereich
Public Sector von T-Systems für Planung und Organisation
der Netze und IT-Lösungen für TV- und Radiosender
verantwortlich, Domeyer als Account Director ARD und
ZDF und Geiß als Technical Sales Manager ARD und ZDF.
Sehr gute
Resonanz
DIE DEUTSCHE TELEKOM-TOCHTER T-SYSTEMS
ENGAGIERT SICH WIEDER ALS DIENSTLEISTER IM
RUNDFUNKBEREICH. DERZEIT IST MAN INTENSIV
MIT PLANUNG UND BEREITSTELLUNG DES RUND-
FUNKNETZES BROADCAST SERVICE NET (BS NET)
BEFASST. IN DIESEM ZUSAMMENHANG WURDE VON
MITTE JANUAR BIS ENDE MÄRZ IM T-SYSTEMS-
RECHENZENTRUM IN FRANKFURT NIEDERRAD
MIT DEN PARTNERN JUNIPER, VIDI/MEDIA LINKS
UND DIMETIS EIN SHOWCASE MIT VIELFÄLTIGEN
ANWENDUNGEN ZUR KONTRIBUTION UND
DISTRIBUTION VON MEDIENINHALTEN PRÄSENTIERT.
Darüber hinaus steht den Rundfunkanstalten das Sales-
Team aus Stefan Bott und Joachim Jaax für den Bereich
der Telekommunikation sowie Harald Henkel und Markus
Rodermund für den Bereich IT zur Verfügung.
T-Systems präsentierte seine Broadcast-Services in diesem
Jahr erstmals wieder auf der NAB 2013. „Wir sind vor
allem hier, um die Ernsthaftigkeit unseres erneuten Broadcast-Engagements
unter Beweis zu stellen und um hier
Gespräche mit unseren potenziellen Kunden zu führen“,
erklärte Hille. „Der Wiedereinstieg in das Broadcast-
Geschäft ist für mich als Manager eine logische Konsequenz
aus dem, was wir an Netzinfrastruktur und -services
anzubieten haben. Wir sind immer auf der Suche
nach neuen Umsatzfeldern und wollen möglichst viel Content
auf unsere Netze bringen. Die Rundfunkanstalten sind
für uns da ganz natürliche Partner. Mit dem BS Net wollen
wir in unserem Dienstleistungsportfolio lediglich eine
Lücke schließen“, betonte er. Mit dem geplanten neuen
BS Net tritt T-Systems wieder in Konkurrenz zu MEDIA
BROADCAST und deren Rundfunknetz BNS (Broadcast
Network Services). Eigene terrestrische Netze, wie MEDIA
46 MEDIENBULLETIN 05.2013

BROADCAST sie bei DVB-T und DAB+ betreibt, will T-
Systems jedoch nicht aufbauen. „Soweit gehen wir in
unserem Dienstleistungsangebot nicht. Wir sehen uns
eher als Enabler für die Rundfunksender, die ihre Signale
terrestrisch verbreiten wollen. Um ein DVB-T-Signal selbst
auszustrahlen müssten wir schon Eigner der Frequenz
sein“, meinte er. Und Domeyer weist darauf hin: „MEDIA
BROADCAST nutzt bei der terrestrischen Übertragung
auch Leistungen der Deutschen Funkturm GmbH (DFMG).
Der Betreiber von Funktürmen ist eine Tochter der Deutschen
Telekom. Mit den Kollegen stehen wir natürlich in
engem Kontakt. Für uns ist es interessant, die Leitungen
von den Rundfunkhäusern zu den DVB-T-Sendern anzubieten.
Das sind ja unsere Leitungen.“ T-Systems, erklärt
Hille, sei auch mit dem Mitbewerber MEDIA BROADCAST
im Gespräch. „Es geht uns nicht darum, einen Krieg
gegen irgendjemand zu führen. Wir engagieren uns vielmehr
ganz gezielt in Bereichen, wo wir Ressourcen haben
und wo wir unsere Dienstleistungen gemeinsam mit Partnern
am Markt anbieten können. Das ist unser Geschäft“,
betont er. Die wesentliche Differenzierung zu Mitbewerbern
sei, dass T-Systems seinen Kunden als „ ICT-Vollsortimenter“
sehr viel mehr Dienstleistungen anbieten könne,
egal ob SAP-Outsourcing- oder Managed Desktop Services.
„Alles was auf dem Netz aufbaut, das muss unsere
Dienstleistung sein aus der wir eine Wertschöpfung bei
marktgerechten Preisen generieren“, betont er.
BS NET SHOWCASE
Um potentiellen Kunden, insbesondere aus dem Bereich
der öffentlich-rechtlichen Sender, die Möglichkeiten der T-
Systems in Sachen Broadcast-Kontribution und -Distribution
aufzuzeigen, hatte das Unternehmen von Mitte Januar
bis Ende März im T-Systems-Rechenzentrum in Frankfurt
Niederrad ein BS Net-Showcase initiiert.
„Mit dem Showcase haben wir belegt, dass wir medienspezifische
Netze mit vielfältigen Anwendungen für Kontribution
und Distribution abbilden können. Wir sind in der
Lage, Netze für Events aufzusetzen ebenso wie regionale
und andere Netze, um die Kommunikation, den Transfer
und die Verteilung von Inhalten zwischen den Produktionshäusern
und den einzelnen Rundfunkanstalten sicher
zu stellen“, sagt Hille. Besonderer Vorteil des BS Net sei
seine Mandantenfähigkeit und die Gewährleistung der Flächendeckung
in Deutschland.
Martina Domeyer ergänzt: „Im Rahmen des Frankfurter
Showcases wollten wir auch zeigen, dass wir in der Lage
sind, Hardware und Software unterschiedlicher Partner
oder Hersteller zu kombinieren und dabei sichere Prozesse
zu gewährleisten. Mit unserem Showcase haben wir
die typischen medienspezifischen Anwendungen präsentiert,
um von einer Quelle zu einer Senke zu schalten – mit
unterschiedlichen Formaten im Audio- und im Video-
MEDIENBULLETIN 05.2013
Testaufbau mit vier Flighcases für vier Standorte
DISTRIBUTION / BS NET z
Bereich, mit Monitoring- und Redundanz-Optionen.“
Jochen Geiß hat Konzeption, Aufbau und Betrieb des
Showcases verantwortet. Er war zudem – zusammen mit
seinen Kollegen Bott und Jaax – für die Kunden-Präsentationen
zuständig. „Die Rückkehr der T-Systems in das
Broadcast-Geschäft wurde von den Sendern sehr positiv
aufgenommen. Auch unser Showcase kam bei ihnen sehr
gut an“, berichtet er. „Als Kunden dafür haben wir natürlich
zunächst die öffentlich-rechtlichen Sender im Auge,
würden aber auch private Sender bedienen. Je mehr Traffic
wir auf unser Netz bekommen, umso besser“, meint
Geiß. Die T-Systems will den Sendern für alle Anwendungsbereiche
ein „Rundum-Sorglos-Paket“ mit gemanagten
Netzen, hoher Diensteverfügbarkeit und Servicequalität
zur Verfügung stellen – zunächst nur in Deutschland,
später auch in ganz Europa. Es soll in der Lage sein,
mittelgroße Regionalnetze abzubilden, Netze zu koppeln,
nieder- bis hochbitratige Schaltverbindungen zwischen
Rundfunk- und Produktionshäuser zu realisieren sowie
kurzfristig spezielle Event-Netze aufzubauen.
Als Partner im Boot hatte T-Systems beim Showcase in
Frankfurt Niederrad Juniper Networks, VIDI/MediaLinks
47

z DISTRIBUTION / BS NET
48
T-Systems-Showcase: Technikaufbau für den BS Net Backbone
und Dimetis. Aufgebaut waren hier vier Technik-Racks,
die verschiedene Kundenlocations darstellen sollten und
zwei Racks mit integrierter Backbone-Technik. Die Technik-Racks
waren in Flightcases der Firma Vidi integriert.
Dieselben Flightcases waren unter anderem schon bei der
Europameisterschaft in Polen und Ukraine 2012 und bei
der Ski WM 2013 in Schladming im Einsatz. „Wir haben
damit gezeigt, dass wir auch kompakte, mobile Technik
für Event-Einsätze bereit stellen können“, betont Bott, der
im T-Systems Vertriebsteam Ansprechpartner für die Leitungsbüros
und somit für die großen TV-Events von ARD
und ZDF ist. „In Schladming sorgte T-Systems übrigens
als Generalunternehmen für die Signalübertragung bei der
ARD. VIDI war als Subunternehmer für die Umsetzung vor
Ort engagiert worden.“
„Martina Domeyer und ich haben bereits in der Vergangenheit
Erfahrungen unter anderem mit dem ARD HYB-
NET sammeln können. Schon damals haben wir sehr gut
mit unseren jetzigen Partnern VIDI und Medialinks zusammen
gearbeitet. Wir haben intensiv die Alternativen
geprüft, aber letztendlich fiel uns die Entscheidung leicht,
auch bei unserem aktuellen Showcase mit ihnen zu
kooperieren“, sagt Geiß. VIDI organisierte dabei die Adaptionstechnik
von MediaLinks. Und die Partnerschaft Dimetis,
erklärt Geiß, sei fast selbstredend. „Das Unternehmen
ist, was Management-Systeme angeht, einer der großen
etablierten Anbieter in Europa wenn nicht gar weltweit.
Der BOSS LINK Manager hat eine so hohe Produktreife,
dass man ihn guten Gewissens einsetzen kann“, betont
er. Als Technologiepartner im Bereich IP MPLS (Multiprotokoll
Label Switching) habe man Cisco und Juniper ins
Auge gefasst, sich am Ende dann aber für Juniper entschieden.
Dieses Unternehmen sei mit seinen Systemen
zwar noch nicht in deutschen Broadcastnetzen vertreten,
wohl aber in anderen Ländern, insbesondere in den USA.
„Juniper war auch sehr interessiert daran, sich im Rahmen
des Showcases zu engagieren und hat uns dabei
sehr intensiv unterstützt“, berichtet Geiß.
Um maximale Bandbreite anbieten zu können plant T-Systems
den Bau eines Backbones zwischen den elf größten
NGN-Pops der Deutschen Telekom. „Wir gehen davon
aus, dass wir mittelfristig 100 Gbit/s als Backbone-Strecken
brauchen werden. Das kann man explizit nur an diesen
großen Standorten sicherstellen. Von dort aus wollen
wir das Ganze mit bis zu 10 Gbit/s Richtung Kunden verbreiten.
Damit sind wir dann flächendeckend gut aufgestellt“,
erklärt Geiß. Das BS Net von T-Systems soll auf
Basis der MPLS-Technologie (Multi Protocol Label Switiching)
aufgebaut werden. Mit der gewählten Lösung habe
man „mehr Intelligenz im Netz“. Wenn es mal zu Leitungsfehlern,
Netzknotenausfall oder Kapazitätsengpässen
kommen sollte, könne man damit trotzdem einen reibungslosen
Signaltransport durch schnelles Umrouten
sicherstellen. Bei MPLS kann zudem die Übertragungsbandbreite
im Netz optimal ausnutzt werden, was Kosten
verringert. Mit BS Net lassen sich neue Standorte schnell
anbinden, was besonders für kurzfristig zu realisierende
Event-Lösungen interessant ist. Ein weiteres Plus bietet
die hohe Sicherheit der Netzverbindungen. Die Knotenpunkte
eines MPLS-Netzes sind für die Außenwelt
unsichtbar und abgeschlossen, Daten werden in einem
virtuellen Tunnel übertragen.
Netzbasis des BS Net ist also das Telekom-Netz mit
Ethernet Connect beziehungsweise WDM (Wavelength
Division Multiplex) und elf redundante PoP-Standorte in
der Bundesrepublik. Aufgesetzt auf diesen Transport- und
Konnektivitäts-Layer sind der E2E Service-Layer für dynamische
E2E-Verbindungen inklusive Redundanzoptionen,
der Adaptionstechnik-Layer zur Bereitstellung der Rundfunkschnittstellen
(eingesetzt werden hier MediaLinks MD
8000 Systeme), der Management-Layer für Überwachungs-,
Konfigurations- und Schaltfunktionen in einer
Oberfläche (Boss Link Manager Dashboard und Easy
Connector) sowie der Dienste-Layer (Kunden-Interface)
zur Bereitstellung der aufbereiteten Services für die Rundfunkanstalten.
Aktuell ist man bei T-Systems noch dabei, Business
Cases für das BS Net zu entwickeln. Bis Ende des Jahres
könnte das neue Rundfunknetz startklar sein.
❮Eckhard Eckstein
MEDIENBULLETIN 05.2013

›
Durchgehende filebasierte Workflows gewinnen in der
Broadcast-Business zunehmend an Gewicht. Besondere
Vorteile bieten sie bei der multimedialen Auswertung digitaler
Videoinhalte. AmberFin hat dafür das modular aufgebaute Software-Programm
„iCR System“ entwickelt, das Ingest, Transkodierung,
Playback und Qualitätskontrolle übernimmt. Schlüsselprinzip
ist die Skalierbarkeit. „Das heißt der qualitative Leistungsumfang
der Lösungen bleibt gewahrt, ganz egal, ob sie
nun in einer Produktionsumgebung mit nur einem Rechner oder
in einem TV-Studio mit 100 Workstations zum Einsatz kommen“,
erklärt Jeremy Deaner, Chief Executive Officer bei
AmberFin. In Deutschland konnte AmberFin unlängst eine iCR-
Installation bei der SES Platform Services GmbH in Unterföhring
realisieren. Unterstützt wurde das Projekt vom Wiesbadener
AmberFin-Distributor Netorium. Im HD-Playout-Center von
SES wird AmberFin iCR dazu genutzt, um auf einer einzigen
Plattform sämtliche Ingest-, Filetranscoding- und Qualitätskontroll-Aktivitäten
zu erledigen. Um die große Zahl der bei SES
einlaufenden Signale adäquat zu unterstützen, wurde iCR an
das bei SES vorhandene Harris D-Series-Automationssystem
angebunden. SES Platform Services bietet Rundfunksendern
und Produktionshäusern an große Bandbreite an Dienstleistungen
zur Aufbereitung und Übertragung von Broadcast-Inhalten.
Über 300 Radio- und TV-Kanäle werden derzeit bedient. Zu den
Dienstleistungen zählen Archivierung und Playout ebenso wie
die Signalaufbereitung und Sendung via Satellit, Internet und
Mobile. Ein Hauptgrund für SES bei der iCR-Wahl war die hoch
integrierte Architektur des Systems, die es erlaubt, Kernprozesse
wie Ingest-, Transcoding- und Qualitätskontroll-Funktionen
von einer einzigen Workstation aus zu erledigen. Durch diese
Möglichkeit spart SES Platform Services nach eigenen Angaben
Zeit und Geld. „iCR hat sich bereits als leistungsstarker,
hochwertiger Content-Management-Alleskönner auf dem Markt
einen guten Namen gemacht“, erklärt Roger Greβer, Vizepräsident
Playout & MAM bei SES Platform Services. „Mit dem Sys-
MEDIENBULLETIN 05.2013
Alleskönner
DIE SES PLATFORM SERVICES SETZT IN IHREM PLAYOUT-
CENTER IM BEREICH MEDIA-INGEST, TRANSKODIERUNG
UND QUALITÄTSKONTROLLE AMBERFINS ICR-SYSTEM EIN.
DISTRIBUTION / PLAYOUT z
tem sind wir in der Lage, unsere sämtlichen Ingest-Anforderungen
zu bedienen, egal ob es sich dabei um unser Standard-
XDCAM-Format handelt oder um weniger verbreitete Formate,
die manche Kunden vielleicht bevorzugen“, betont er. Die gute
Entwicklungsarbeit bei AmberFin lasse SES darauf vertrauen,
mit dem iCR-System in Sachen filebasierter Technologien
immer auf der Höhe der Zeit zu sein.
iCR spielt bei SES neben dem Media-Ingest- und Filetranscoding-Einsatz
auch bei der Qualitätskontrolle eine wichtige Rolle.
Dank der integrierten AmberFin Unified Quality Control (UQC)
innerhalb der iCR-Plattform, kann SES die Qualitätskontrolle
von Videosignalen schon während des Ingest-Prozesses durchführen
und so sicherstellen, dass nur Material in der besten
Qualität in den Workflow gelangt.
„Nicht nur beim Ingest sondern auch an verschiedenen anderen
Stellen in unserem Workflow bietet uns iCR beste Möglichkeiten
zum Qualitätsmanagement. Das ist nicht nur für uns sondern
vor allem auch für unsere Kunden wichtig”, meint Kristin
Pӧschel, Systemingenieur Playout bei SES Platform Services.
„Wir stellen immer wieder fest, dass die Möglichkeiten der iCR-
Qualitätskontrolle uns sehr dabei helfen, die Kundenzufriedenheit
zu steigern. Es gibt kaum noch Beschwerden.”
Am allerwichtigsten für SES ist indes die iCR-Fähigkeit, sich
den sehr dynamisch entwickelnden Workflow-Prozessen des
Playout-Centers anpassen zu können. „Unser Geschäft ist sehr
anspruchsvoll und ändert sich täglich. Deshalb sind wir glücklich,
das Team von AmberFin und Netorium an Bord zu haben,
das uns bei der Geschäftsentwicklung unterstützt“, meint
Greβer. Er berichtet auch: „Wir haben bereits unsere UQC-
Plattform ausgebaut und die Baton Qualitätskontroll-Software
von Interra Systems integriert. Mit dieser Erweiterung können
wir unseren Kunden einen noch höheren Qualitätsstandard bieten,
ohne dabei zeitintensive Restrukturierungen und Änderungen
an den vorhandenen Workflows von unseren Operatoren
durchführen lassen zu müssen.“ AmberFin und Interra hatten
auf der IBC 2012 über den Abschluss eines gemeinsamen Entwicklungsprojekts
zur Baton-Integration in die UQC-Plattform
berichtet. Davon sollen Kunden beider Firmen profitieren. Auch
auf der NAB 2013 stellte AmberFin einige Erweiterungen der
iCR-Plattform vor. Dazu zählten unter anderem der ORCA Activity
Manager, mit dem sich Workflow-Aufgaben besser orchestrieren
lassen, und die Unterstützung des neuen SMPTE-File-
Formats IMF (Interoperable Master Format). ❮Eckhard Eckstein
49

z DISTRIBUTION / INTERNET-VIDEO
Internet World in München
›
Wie muss eine Gesichtscreme aufgelegt werden, damit sich
Falten nachhaltig glätten? Wie funktioniert der Haartrockner
D1001 von Remington? Und wie wird das Rouge d´Armani korrekt
aufgetragen? Bei Douglas.de, dem Online-Angebot der
Parfümeriekette, finden modebewusste Frauen aussagekräftige
Antworten auf die wirklich wichtigen Fragen des Lebens: In kurzen
Videoclips geben Experten Kosmetiktipps und andere
Anregungen für die Schönheit. Nicht minder informativ sind die
Kurzfilme der Stadtwerke Herne, die online zum Energiesparen
verhelfen oder die Bedienung des WWW-Kundencenters erläutern.
Auch die Bayer AG stellt auf ihrer Konzern-Homepage
zahlreiche Videos bereit, die multimedial Hintergrundinformationen
zur aktuellen Kunstausstellung im Martin-Gropius-Bau Berlin
oder der jüngsten Bilanzpressekonferenz liefern.
Die Zielgruppen für diese Internet-Videos – kosmetikaffine
Frauen, informationshungrige Journalisten und die Stadtwerkekunden
in Herne – könnten kaum unterschiedlicher sein. Und
dennoch eint die drei Anbieter eine gewichtige Gemeinsamkeit:
Die Kurzfilme im Flash-Format stammen allesamt aus der
Cloud, auf Deutsch: aus der Wolke. Mit diesem poetischen Bild
wird ein IT-Konzept beschrieben, bei dem Teile der technischen
Infrastruktur nicht mehr selbst betrieben, sondern ausgelagert
werden. Externe Dienstleister stellen diese Rechenzentren mit
Datenspeichern und Anwendungen gegen Miete zur Verfügung.
Pionier und berühmtes Beispiel für Cloud Computing ist etwa
der Online-Händler Amazon, der mit diesem Geschäftsfeld
inzwischen ordentliche Erträge einfährt. Zu den weltweit führenden
Anbietern von Video-Services aus der Cloud zählt das USamerikanische
Unternehmen Brightcove Inc., das zahlreiche
Produkte zum Veröffentlichen und Verbreiten digitaler Medien
Videos aus der Wolke
PROFESSIONELLE VIDEOS PEPPEN ONLINE-ANGEBOTE
AUF UND STEIGERN DIE ATTRAKTIVITÄT DER INTERNET-
ANGEBOTE. DOCH NACH DEM ERFOLGREICHEN DREH
BEGINNT DIE EIGENTLICHE ARBEIT: UM WWW-FILME
ZUVERLÄSSIG UND OPTIMAL IN DIE HOMEPAGE
EINZUBINDEN, MÜSSEN EINIGE HERAUSFORDERUNGEN
GEMEISTERT WERDEN. NICHT JEDES UNTERNEHMEN IST
DABEI GUT BERATEN, BEARBEITUNG, VERWALTUNG UND
VERÖFFENTLICHUNG DES AV-MATERIALS SELBST IN DIE
HAND ZU NEHMEN. OFTMALS IST ES GÜNSTIGER UND
SICHERER, DAS VIDEOMANAGEMENT UND -PLAY-OUT IN DIE
HÄNDE VON ERFAHRENEN SPEZIALISTEN ZU GEBEN. DER
AKTUELLE TREND SIND CLOUD-BASIERTE LÖSUNGEN.
bereitstellt. Der Haken: „Deutsche Unternehmen bevorzugen
deutsche Server“, beobachtet Osman Tok, Customer Relations
Manager bei der MovingIMAGE24 GmbH, mit Blick auf die landesspezifischen
Datenschutz- und Urheberrechtsgesetze. Über
500 zumeist deutsche Kunden, darunter auch Douglas, die
Bayer AG oder die Stadtwerke Herne, nutzen daher das Cloud-
Produkt „VideoManager 6“ des Berliner Unternehmens. Pro
Monat werden knapp 15,7 Millionen Videos ausgeliefert. Tendenz:
weiter steigend. „Das Interesse am Einsatz von Internetvideos
ist in allen Branchen sehr groß“, stellt CRM-Experte Tok
fest, der kürzlich bei der Messe Internet World in München
einen viel beachteten Fachvortrag hielt: Das Publikum saß zum
Teil sogar auf dem Fußboden, um sich über die neuesten AV-
Trends im WWW zu informieren. Immerhin wurden via IP allein
in Deutschland 2012 täglich 194 Millionen Filme abgerufen.
ZENTRALE STRATEGIEENTSCHEIDUNG
Die boomende Nachfrage nach Bewegtbild stellt die Unternehmen
vor eine zentrale Strategieentscheidung: Sollen Videos im
eigenen Rechenzentrum verwaltet und ausgespielt werden?
Oder ist die Kooperation mit einem externen Dienstleister günstiger
und einfacher zu handhaben? „Eigene Lösungen sind
technisch sehr anspruchsvoll und verlangen relativ hohe Investitionen“,
warnt Osman Tok. „Da stößt die IT schnell an ihre
Grenzen.“ So müssten Server rund um die Uhr einsatzfähig und
dafür mit entsprechendem Backup ausgestattet sein. Auch die
Übertragungskapazitäten sollten an die Schwankungen der
Auslastung angepasst werden. Schließlich müssten die Unternehmen
sicherstellen, dass ihre Internetfilme auf mobilen und
stationären Geräten gleichermaßen empfangen werden können.
50 MEDIENBULLETIN 05.2013

Dabei ist nicht nur die Größe des Bildschirms entscheidend,
sondern auch das Videoformat. Denn nach und nach wird der
Flash-Standard durch die Programmiersprache HTML 5 ergänzt,
was früher oder später eine entsprechende Doppelstrategie
erforderlich mache.
HERAUSFORDERUNGEN DURCH YOUTUBE
Eine Reihe von Herausforderungen birgt nach Ansicht des
Videoexperten auch Youtube. Osman Tok nennt zum Beispiel
die Einschränkungen bei Rechtemanagement und Benutzerverwaltung
der Google-Plattform, die so manches Unternehmen
abschreckten. Und: „Youtube zählt zu den Angeboten, die weltweit
am häufigsten in Firmennetzwerken geblockt werden“,
meint Tok mit Verweis auf Black-Listed-Statistiken. Eine Videonutzung
am Arbeitsplatz könne daher nicht generell garantiert
werden. Zudem, so der Customer Relations Manager, werde
die Plattform hauptsächlich zur Unterhaltung genutzt, was nicht
immer zum Image der Absender passe. Dennoch hat der USamerikanische
Video-Gigant eine immense Marktbedeutung:
„Youtube ist für die Unternehmen immer ein Thema“, weiß Tok.
Als Plattform für Zweitveröffentlichungen von Filmen, so der
Vertreter von MovingIMAGE24, könne der Google-Dienst
durchaus sinnvoll sein. Aber die erste Wahl sei vielfach eine
Lösung, die volle Kontrolle über die Bearbeitung, Präsentation
und Ausstrahlung der Videos ermögliche. Beim eigenen Produkt
„VideoManager 6“ etwa, trommelt Tok, könne zum Beispiel
das Startbild des Videos exakt bestimmt werden.
Auch die mögliche Integration von Kapiteln bei längeren Filmen
oder die Einbettung von Grafiken, Fotos und Verlinkungen trage
dazu bei, die Attraktivität des Videos zu steigern. „Videos im
Bereich E-Learning etwa können synchron mit Präsentationen
verknüpft werden“, erläutert Tok. Und nicht zuletzt die tiefgehende
Analyse der Videonutzung spricht aus seiner Sicht für
professionelle Lösungen: „Die gemessene Anzahl der Views
allein ist nicht aussagekräftig. Wertvoll ist zum Beispiel die
Information, wann Nutzer das Video wieder abbrechen, damit
die Unternehmen reagieren können.“
Ein zentrales Erfolgskriterium für viele Unternehmen im Internet
ist die Suchmaschinenoptimierung. Der Marktführer Google hat
2012 seine Algorithmen deutlich weiter entwickelt, was zum Teil
völlig neue Rangreihen mit spürbaren Effekten für Seitenaufrufe
und Erträge zur Folge hatte. Umso wichtiger ist eine wohl
durchdachte Search Engine Optimization (SEO) für Videos. In
der HTML-Programmierung wird dabei vor allem auf den Seitentitel
und die Inhaltsbeschreibung geachtet. Jeder noch so
kleine Fehler bei den so genannten Title- und Descriptiontags
kann verheerende Konsequenzen für die Auffindbarkeit im Netz
haben. Eine professionelle Videoverwaltung muss dies genauso
berücksichtigen wie die Erstellung einer Videositemap für
Mediatheken und Portale.
Auch die Adresse der Videoseite muss optimal gestaltet sein.
„Verwenden Sie sprechende URL“, empfiehlt Tok. Der Uniform
Resource Locator berücksichtigt also relevante Schlagwörter
MEDIENBULLETIN 05.2013
DISTRIBUTION / INTERNET-VIDEO z
Osman Tok, Customer Relations Manager bei MovingIMAGE24
und den Videotitel, vermeidet dabei aber Sonderzeichen, die
von Suchmaschinen nicht verstanden werden. Um Duplicate
Content zu vermeiden – denn Google wertet offenbar doppelte
Inhalte ab – sollten Videos ausnahmslos zuerst auf der eigenen
Homepage veröffentlicht werden. Erst wenn die Filme als originärer
Content in den Suchmaschinen indiziert wurden, können
sie zum Beispiel mit sozialen Netzwerken wie Youtube, Facebook
oder Twitter verlinkt werden.
NAHTLOSE INTEGRATION IN CMS-SYSTEME
Zu den weiteren Anforderungen, die bereits heute an Lösungen
wie „VideoManager 6“ gestellt werden, zählt auch die nahtlose
Integration in bestehende Content-Management-Systeme (CMS).
Vorausschauend sollten aber auch die künftigen Trends berücksichtigt
werden. „Die Anfragen nach Livestreaming nehmen bei
uns deutlich zu“, berichtet Osman Tok und verrät: „Die Sehdauern
bei Live-Events können doppelt so lang sein wie bei Video
on Demand.“ Zunehmend setzen die Anbieter auch auf Bezahlinhalte,
was eine sichere Verschlüsselung der Videos zwingend
voraussetzt. Die bekannte ZDF-Kochseite 321kochen.tv beispielsweise
bietet neben einer kostenlosen Basis-Mitgliedschaft
auch einen Premium-Zugang zu exklusiven Inhalten und
Funktionalitäten an.
Das hohe Tempo der technischen Entwicklung hält die Moving-
IMAGE24 GmbH mit ihren derzeit 55 Beschäftigten weiter auf
Trab. Nach dem Relaunch der eigenen Website vor wenigen
Wochen steht für die Video-Experten nun die Programmierung
der nächsten Generation des VideoManagers an. Ob die Version
7 noch in 2013 vorgestellt werden kann, ist derzeit noch
nicht klar. Der Fokus der Entwicklung schon: „Wir wollen die
Usability der Lösung nochmals verbessern“, verspricht Customer
Relations Manager Osman Tok. „Unser Ziel ist es, die
Bedienung in 20 Minuten zu lernen.“ ❮Michael Stadik
51

z EVENT / B3 BIENNALE
Das neue Erzählen
Bernd Kracke
›
B3 ist ein neues Konzept, mit dem Sie Ende vergangenen
Jahres eine Auftaktveranstaltung gemacht haben.
Waren Sie mit dem Kick-Off zufrieden?
Wir haben ja zwei Veranstaltungen gemacht, eine am Tag in der
Naxos-Halle und eine Gala mit anschließendem Empfang und
Party am Abend. Am Tag haben wir uns dem Dialog mit den
Protagonisten, den Beteiligten aus Gesellschaft, Kultur und
den Branchen gewidmet. Das war meines Erachtens ein sehr
erfolgreiches Format, mit interessanten Präsentationen und
Gesprächen, die auf einen fruchtbaren Boden trafen. Auch die
Publikumsresonanz war mehr als vielversprechend, denn das
Thema betrifft uns alle. Die Abendveranstaltung hatte dann eine
eher repräsentative Ausrichtung, bei der es darum ging, das
ganze Themenspektrum aufzublättern. Dazu hatten wir vorwiegend
regionale Vertreter eingeladen, die auch sehr erfolgreich
international agieren. Oscargewinner kommen ja nicht nur aus
Hollywood, sondern auch aus Frankfurt und Kassel.
Die Fokussierung auf regionale Vertreter hatte wohl auch mit
der Kürze der Zeit zu tun, die für die Organisation des Auftakts
zur Verfügung gestanden hat. Anders wäre es ja wohl kaum
möglich gewesen?
MIT DER „B3 BIENNALE DES BEWEGTEN BILDES“ GEHT IN
FRANKFURT EIN NEUES FESTIVAL AN DEN START.
DIE HOCHSCHULE FÜR GESTALTUNG OFFENBACH (HFG)
HAT IM AUFTRAG DES HESSISCHEN MINISTERIUMS FÜR
WISSENSCHAFT UND KUNST (HMWK), DER HESSISCHEN
LANDESANSTALT FÜR PRIVATEN RUNDFUNK UND NEUE
MEDIEN (LPR) UND DER WIRTSCHAFTSFÖRDERUNG
FRANKFURT DAS KONZEPT FÜR DIE VERANSTALTUNG
ERARBEITET. SIE SOLL ALLE ZWEI JAHRE DIE AKTUELLEN
ENTWICKLUNGEN IM BEREICH DES BEWEGTEN BILDES
VON DER KONZEPTION ÜBER DIE PRODUKTION BIS HIN
ZUR DISTRIBUTION UND REZEPTION THEMATISIEREN. EIN
EINTÄGIGER KICK-OFF-EVENT IM DEZEMBER 2012 ZEIGTE
DIE RICHTUNG, DIE DIE NEUE BEWEGTBILD-BIENNALE
NEHMEN WIRD. MEDIEN BULLETIN SPRACH DARÜBER MIT
DEM B3 BIENNALE-LEITER PROF. BERND KRACKE,
HFG-PRÄSIDENT UND PRÄSIDIUMSSPRECHER DER
HESSISCHEN FILM- UND MEDIENAKADEMIE (HFMA).
Nein, das war nicht nur der kurzen Zeit geschuldet, sondern
sollte auch ein Auftaktstatement sein: B3 ist überall und auch
besonders in der Rhein-Main-Region. Aus meiner Sicht war der
gesamte Auftakt der B3 ein Erfolg, bei dem wir das, was wir in
diesem Jahr vorhaben, anklingen lassen und auf den Weg
bringen konnten. Allianzen wurden geknüpft. Jetzt planen
wir gerade die erste Biennale, die vom 30. Oktober bis
3. November 2013 stattfindet und die selbstverständlich
einen ganz anderen Umfang haben wird.
Können Sie schon Konkretes zum Planungsstand sagen?
Es ist noch nicht alles fixiert, aber die Vorbereitungen laufen
auf Hochtouren. Die B3 wird aus den drei Modulen – Festival,
Parcours und Campus – bestehen. Besonders das übergeordnete
Thema „Expanded Narration. Das neue Erzählen“ hat
schon jetzt für großes Interesse und Aufmerksamkeit gesorgt.
Es ist eine ideale und spannende Klammer für das vielschichtige
und facettenreiche Programm der B3.
Das Festival wird in der Verschränkung mit dem Parcours und
dem Campus die zentrale Fragestellung der „Expanded Narration“
durch herausragende Protagonisten aus Kunst, Design und
Wissenschaft thematisieren. Der zentral gelegene Frankfurter
52 MEDIENBULLETIN 05.2013

Kunstverein wird das B3 Festivalzentrum sein und eine
Videoausstellung mit dem Thema „Per Speculum Me Video“
beisteuern. Ihr Titel behauptet auf lateinisch, dass ein Ich sich
mit dem Spiegel sehen könnte – und wirkt durch seine Diktion
wie ein in Vergessenheit geratener Zauberspruch.
Wie weit ist die Partnersuche zum Event voran geschritten?
Der Parcours versammelt schon jetzt zehn Ausstellungspartner
mit eigenen Beiträgen. Beteiligt sind der Kunstverein Frankfurt,
Gäste des Kick-off-Events der B3 Biennale
das Deutsche Filmmuseum, das Museum für Kommunikation,
das Städel Museum und die Städelschule mit dem Portikus,
das Weltkulturen Museum, das Museum für Angewandte Kunst
Frankfurt, das Museum für Moderne Kunst, das Deutsche
Architekturmuseum sowie die Basis.
Auch der Campus, der in Kooperation mit der Hessischen Film
und Medienakademie (hFMA), dem Netzwerk der 13 Hochschulen
Hessens, entsteht, nimmt konkrete Gestalt an. In prominent
besetzten Vortragsreihen, Panels, Screenings und Workshops
fokussieren wir Themen aus Forschung und Lehre. Öffnen aber
auch das Nachwuchsangebot für Schüler und Kinder.
Eine Gala gibt es aber doch auch wieder?
Es wird natürlich eine Eröffnung und eine abschließende
Abendveranstaltung mit Preisverleihungen geben, am Sonntag,
den 3. November 2013. Aber auch an allen anderen Abenden
wird es spezielle Events wie Screenings, Performances und
Konzerte sowie After Hours Clubs geben. Also B3 rund um die
Uhr.
Was wollen Sie mit B3 am Ende erreichen?
Wir werden zentrale Bereiche rund um das Thema Bewegtbild
MEDIENBULLETIN 05.2013
EVENT / B3 BIENNALE z
präsentieren: das bewegte Bild in allen Facetten der Kreation
und Produktion, der Distribution und Rezeption und auch
Reflektion erfassen und in seiner umfassenden Relevanz präsentieren,
ausgehend davon, dass das bewegte Bild ein zentrales
Element in der Kultur unserer Zeit ist. Daraus ergeben sich
zahllose Verknüpfungsmöglichkeiten. Bereits auf unserer Auftaktveranstaltung
hat sich doch gezeigt, dass Kino und Fernsehen
nicht mehr allein im Zentrum stehen. Kino und Fernsehen,
wie wir es kennen, werden sich in dieser Form nicht endlos
fortschreiben lassen. Deshalb lautet das Leitmotiv der Biennale
in diesem Jahr „Expanded Narration – Das neue Erzählen“ – B3
wird sich erweiterten, verdichteten Erzählformen widmen, die
durch technologische Innovationen und eine fortschreitende
Medienkonvergenz alle Formen des bewegten Bildes betreffen.
Zusammenfassend ist festzustellen, dass es unheimlich viel
Bewegung gibt. Wir spüren eine hohe Dialogbereitschaft, das
Publikum ist offen und auch die Macher sind am Gespräch interessiert.
Es besteht ein generelles Interesse an spannenden
Präsentationen. Wir wollen insbesondere auch den Nachwuchs
-Schüler und Studierende -ansprechen. Kurz gesagt, wir
wollen die Bedeutung, die das bewegte Bild heute und im
21. Jahrhundert hat, in den Fokus stellen.
Sie haben sich ja implizit vom Fokus der Vorgängerveranstaltung
eDIT abgesetzt, die voll auf Kino und ein wenig auf Fernsehen
ausgerichtet war. Ursprünglich wurde die eDIT als Wirtschaftsförderinstrument
konzipiert. Bei B3 habe ich den Eindruck, dass
es ein vielschichtiges Programm ist, in dem auch Kultur- und
Kunstaspekte eine Rolle spielen. Wie sieht es denn mit den
wirtschaftlichen Verknüpfungen aus?
Die Verbindung zu den unterschiedlichen Branchen bleibt ein
53

z EVENT / B3 BIENNALE
Bereichen der Wirtschaft und der
Hochschulen eine Menge Potential,
das nicht jeder Standort bietet. Dies ist
ja auch die Basis für die von der B3
initiierte Allianz des bewegten Bildes.
Ich bin überzeugt davon, dass man
durch diese vernetzte Herangehensweise
eine Menge Dynamik entwickeln
kann. Das ist eine große Chance, die
wir nutzen müssen.
B3 Biennale: Kick-off-Veranstaltung im Dezember 2012
Für die Ars Electronica in Linz spielt
ja der ORF eine wichtige Rolle. In
Frankfurt wäre der Hessische Rundfunk
ein entsprechender Partner. Wie
schätzen Sie ein entsprechendes
Engagement ein?
Wir sind im Gespräch mit dem hr und
mit vielen anderen möglichen Partnern.
Wir werden sehen, wie sich das weiter-
wichtiger Aspekt. Bei unserer Kick-off-Veranstaltung im
entwickelt. Aber unser Allianzgedanke basiert natürlich stark
Dezember konnten wir von Pixomondo über die Spieleentwick- auf Kooperationen und wir freuen uns über jeden neuen,
ler und MESO bis hin zum Reklamefilmpreis das bemerkens- motivierten und leistungsfähigen Partner. Für den Auftakt hatwerte
Spektrum, das die Region zu bieten hat, präsentieren. ten wir beispielsweise arte mit an Bord. Aber auch die FAZ und
Es wird auch auf der Biennale ein Segment Markt geben, das das Journal Frankfurt. B3 muss breit wahrgenommen werden
Schnittstellen zwischen Industrie, Nachwuchs und beispielsweise
den neuen Technologien herstellen soll. Ich denke, dass
und muss entsprechend in allen Medien auftauchen.
alle Bereiche von einer internationalen und hochqualitativen Was ist eigentlich jetzt genau die Rolle der HfG bei B3?
Leuchtturmveranstaltung profitieren. Die Region profitiert doch Als Kunsthochschule des Landes Hessen sind wir der kreative
stärker von einer Veranstaltung mit großer Strahlkraft als von Nukleus und Veranstalter der B3. Wir sind auch Mitinitiator und
einer eher kleinteilig ausgerichteten Veranstaltung mit Fach- Gründungsmitglied der Hessischen Film- und Medienakademie
messe- oder Fachkongress-Charakter. Es braucht eben Impul- (hFMA) und stellen damit eine logische Verbindung her zu dem
se aus anderen Szenen. Das Feedback, das wir aus den audio- künstlerisch-wissenschaftlichen Netzwerk der 13 hessischen
visuellen Branchen bekommen, ist durchweg positiv.
Mitgliedshochschulen. Das B3-Konzept wurde von unserer
Nichts wäre doch fader, als im eigenen Saft zu schmoren. Film-/Videoprofessorin Rotraut Pape, dem Filmemacher und
Das ist auch nicht nachhaltig!
Kurator Marcel Schwierin aus Berlin und mir entwickelt. Mittlerweile
arbeitet ein umfangreiches und hoch engagiertes Team
An dem Kick-off haben auch der Künstlerische Leiter der Ars von HfG-lern und aus weiteren hessischen Hochschulen mit
Electronica in Linz und andere internationale Meinungsbildner hinzugezogenen Spezialisten an der Detailplanung und
teilgenommen. Wird es Kooperationen geben beziehungsweise
welche Möglichkeiten haben Sie überhaupt, im Konzert interna-
Umsetzung der ersten B3.
tional renommierter Festivals ein eigenes Profil zu entwickeln? Und welche Ziele verfolgt hier die hFMA?
B3 ist ein neues Format. Das ist das eine. Wir sind nicht alleine Die hFMA mit ihrer Geschäftsstelle an der HfG in Offenbach ist
auf der Welt, das ist das andere. Die Ars Electronica gibt es seit ein deutschlandweit einzigartiges Netzwerk, das seit 2007 als
über 30 Jahren und sie hat es geschafft, sich im sehr engen Anlauf- und Ausgangspunkt für eine Vielzahl von avancierten
Verbund mit dem ORF-Studio Linz zu einem internationalen hochschulübergreifenden Kooperationen, Veranstaltungen,
Leitfestival zu entwickeln. Das kann man sicher nicht im ersten Projekten, Präsentationen und Gemeinschaftsauftritten der
Jahr erreichen. Aber wir können natürlich von den erfolgreichen 13 hessischen Hochschulen mit Lehrangeboten im Bereich Film
Veranstaltungen lernen und die notwendigen Konsequenzen für und Medien fungiert. Durch Veranstaltungen wie etwa den
unsere Arbeit daraus ziehen. Eine Konsequenz ist sicher, das „Hessen Talents“ während der Berlinal ein Berlin hat die hFMA
Konzept maßgeschneidert auf Frankfurt und die erweiterte in der Szene der deutschen Filmhochschulen eine deutliche
Rhein-Main-Region anzulegen. Die Rhein-Main-Region hat Sichtbarkeit und Anerkennung erreicht.
durch die Einbindung der vielen Museen, den unterschiedlichen
❮Dieter Brockmeyer
54 MEDIENBULLETIN 05.2013

DPA präsentierte mit Hilfe der US-amerikanischen Band SHEL sein neues High-End-Bühnenmikrofon d:facto II
Prolight + Sound im Aufwind
DIE FÜHRENDEN MESSEN FÜR MUSIKINSTRUMENTE
UND VERANSTALTUNGSTECHNIK, DIE MUSIKMESSE
UND PROLIGHT + SOUND IN FRANKFURT, SCHLOS-
SEN DIESES JAHR MIT EINEM BESUCHERREKORD.
NACH EINEM LEICHTEN RÜCKGANG IM JAHR 2012
AUF 109.481 BESUCHER, KAMEN DIESES JAHR
113.000 MUSIK- UND TECHNIKINTERESSIERTE NACH
FRANKFURT. DAS IST ERSTAUNLICH DA SICH DIE
EVENTS IN DER MAINMETROPOLE IN DIESEM JAHR
ZEITLICH MIT DER NAB 2013 IN LAS VEGAS ÜBER-
SCHNITTEN, WAS ZU VIEL KRITIK BEI AUSSTELLERN
›
In den Hallen 9.0 und 9.1 drehte sich alles ums Licht:
LED- und OLED-Screens aber auch Feuer- und Wassereffekte
fesselten die Besucher. Ebenfalls in Halle 9.0
gaben erstmals Firmen für Kamera- und Broadcasttechnik
ihr Debüt. Nur etwas ruhiger ging es in Halle 8.0 zu: Dort
präsentierten die Audiofirmen und -Vertriebe zahlreiche
neue Produkte.
Die Teltec, Broadcast-Händler mit Niederlassungen in
Wiesbaden, Berlin sowie einer neu eröffneten Filiale in
Köln, stellte zahlreiche AV-Produkte aus: Darunter digitale
Cinema-Kameras wie die Canon EOS C300 und EOS
C500, Aufzeichnungs- und Videoschnittlösungen von
MEDIENBULLETIN 05.2013
UND MESSEBESUCHERN FÜHRTE.
EVENT / PROLIGHT + SOUND z
Blackmagic Design sowie Tricaster-Produktionssysteme
von Newtec. Der Grund für den Messe-Auftritt liege, so
Steffen Schenk, Vertriebsmanager und COO, in dem steigenden
Bedarf an Videoproduktionen für Veranstaltungen.
Beratung und Know-how seien für den Verkauf im Pro-
Segment entscheidend, so Schenk. Zudem biete Teltec
seinen Kunden ein Zahlungsziel von 120 Tagen – dies entlaste
den Cash-Flow von Produktionsfirmen bei Neuanschaffungen.
Sony präsentierte auf der Messe die neue Live-AV-Produktionslösung
Anycast Touch „AWS-750“ erstmals in
Europa. Das Modell folgt auf die Anycast „AWS-G500“.
Das neue Modell ist Bild- und Audiomischer, Kamerafernsteuerung,
Recorder, Titelgenerator und Streaming-Encoder
in einem. Sony setzt nun auf zwei Touch-Screens als
alleinige Bedienelemente. Drehgeber oder Tasten sind
nicht vorhanden.
Die Anycast Touch
bietet sechs HD-
SDI-Eingänge,
mehrere VGA- und
HDMI-Anschlüsse
sowie vier XLR- und
zwei Cinch-Audioeingänge.
Es verarbeitet
Video intern
mit 10 Bit, SD- und
Full-HD-Quellen
lassen sich beliebig
mischen. Die Anycast
Touch steuert
Sonys Produktionssystem Anycast Touch AWS-750
55

z EVENT / PROLIGHT + SOUND
Sony-Schwenk- und
Neigekameras per VIS-
CA-Protokoll. Eine
GPIO-Steuerung ist
ebenso integriert, wie
ein Chroma-Key. Die
Anycast Touch encodiert
Video nach H.264
in einen Flash-Container.
Dabei bietet sie
als höchste Auflösung
960 x 540 Pixel bei
896 Kbit/s. Für mehrsprachigeProduktionen
lassen sich zwei
Stereo-Mischungen
ausgeben. Ein SSD-
Speicher mit 192 GB
fasst rund 10 Stunden
Video im MXF-Format.
Das Produkt soll im
September erscheinen.
Der Preis steht
noch nicht fest. Ein
Produktmanager nannte
15.000 Euro als
Preisvorstellung.
Gefen, Spezialist für
AV-Signalmanagement,
zeigte eine 32 x
32 DVI-Verteilmatrix für
die Veranstaltungs- und Installationsbranche. Über ein
Web-Interface lässt sich die DVI-Kreuzschiene bedienen
und kontrollieren, auch Statusabfragen sind möglich. Das
Produkt kostet rund 25.000 Euro. Laut Armin Harner,
Sales Manager, möchte Gefen im Juni dieses Jahres eine
Verteilmatrix mit 32 x 32 HDMI-Ein- und Ausgängen bringen.
Wegen des digitalen Kopierschutzes HDCP werde die
HDMI-Matrix teurer als das DVI-Produkt sein, Harner
schätzte etwa 35.000 Euro. Generell dränge HDMI mehr
und mehr in den Profibereich, in dem noch vorwiegend
DVI verwendet werde. Da die maximale Leitungslänge von
DVI- und HDMI-Signalen auf 7,5 Meter beschränkt sei,
wären Gefen-Extender für Installationen sehr interessant.
Sie arbeiten mit dem HDBaseT-Standard der Firma Valens
Semiconductor, der es ermögliche, ein 1080p60-Signal
über ein herkömmliches CAT5-Kabel zu befördern – bis zu
100 Metern Leitungslänge.
Schoeps-Geschäftsführer Helmut Wittek
MIKROFONIE
Neue drahtlose Mikrofonsysteme bildeten einen Schwerpunkt
im Audiobereich. Durch die sogenannte digitale
Dividende ist es im UHF-Spektrum zwischen 790 und 862
MHz enger geworden für die drahtlose Audioübertragung.
Denn diese Frequenzen wurden dem LTE-Mobilfunk zugeschlagen.
Übrig blieben die sogenannte LTE-Mittenlücke
bei 813 bis 838 MHz sowie das ISM-Band bei 863 bis 865
MHz. In beiden Bereichen ist der anmeldefreie Betrieb von
Audiofunksystemen über das Jahr 2016 hinaus vorgesehen.
Auch UHF-Frequenzen unterhalb von 790 MHz lassen sich
für kabellose Mikrofone nutzen. Doch hier müssen die
Anwender ihre Funksysteme anmelden und eine jährliche
Gebühr entrichten. Daher wenden sich die Hersteller ver-
Heinrich Esser, Geschäftsführer Professional System bei Sennheiser
stärkt ungenutzten oder anderweitig belegten UHF-Spektren
zu. Sennheiser beispielsweise nutzt als bislang einziges
Unternehmen mit der Evolution 100-Serie das 1800-
MHz-Band. Dieser Bereich von 1785 bis 1805 MHz ist
ausschließlich für die Audioübertragung reserviert und bis
zum Jahr 2021 anmeldefrei nutzbar. Dr. Heinrich Esser,
Geschäftsführung Sennheiser electronic GmbH & Co, KG,
betonte auf einer Presseveranstaltung die Bedeutung dieses
Spektrums für das Unternehmen.
Die neuen Funklösungen setzen überwiegend auf digitale
Übertragungsverfahren. Wie etwa das „TG 1000“, das
Beyerdynamic erstmals in Deutschland zeigte. Das „TG
1000“ wurde mit seinem weiten Übertragungsbereich von
470 bis 789 MHz speziell für Veranstaltungen entwickelt,
die eine größere Zahl an Funkkanälen benötigen. Die große
Bandbreite von 319 MHz soll Zukunftssicherheit bieten.
Das System arbeitet digital mit einer Wortbreite von 24
Bit. Die Audiodaten werden komprimiert. Bernd Neubauer,
Application Engineer Pro Audio, schätzte das Kompressionsverhältnis
auf etwa 1:3,5. Dabei betonte er die niedrige
Latenz von 1,2 Millisekunden sowie die Robustheit des
Audiocodecs. Beyerdynamic setze auf ein eigenes Kompressionsverfahren
– dies garantiere die Unabhängigkeit
von Lizenzgebühren. Die Receiver im 19-Zoll-Rackformat
empfangen jeweils zwei Kanäle. Zwölf Receiver lassen
sich ohne Antennensplitter hintereinander schalten. 24
56 MEDIENBULLETIN 05.2013

Funkkanäle sind somit ohne externen Antennensignalverstärker
verfügbar. Beyerdynamic bietet sechs verschiedene
Kapseln für den Handsender. Neben dynamischen Nieren-
und Hypernieren-Kapseln sind Elektret- und Echtkondensator-Köpfe
sowie als Besonderheit auch ein Bändchen-Mikrofon
erhältlich. Darüber hinaus sind Ansteckund
Bügelmikrofone für den Taschensender des Systems
erhältlich. Die Möglichkeit, den Übertragungspegel –
genau genommen den Frequenzhub – am Sender zu justieren,
bieten immer weniger Hersteller. Beyerdynamic bietet
beim „TG 1000“ lediglich zwei Arbeitsbereiche – 0 und
DECT-basiertes Konferenzsystem Microflex Wireless von Shure
18 dB, wobei sich letzterer eben für leise Signale eignet.
Sender und Empfänger lassen sich automatisch aufeinander
abstimmen – was per Infrarot-Übertragung gelingt,
wenn man den Sender direkt vor den Empfänger hält.
Die Hersteller Shure und Sony bringen neue Funksysteme
für den Musikinstrumenten-Markt (MI). Beide Hersteller
setzen hier auf das 2,4-GHz-Spektrum – einen
Bereich, den zugleich Drahtlos-Netzwerke verwenden.
Shure werde seine neuen PG-, SM- und Beta-Funksysteme
Mitte des Jahres auf den Markt bringen, sagte Natalie
Meng, Marketing Communicaton der Shure Distribution
GmbH. Die SM- und Beta-Funksysteme werden wahlweise
mit digitaler oder analoger Übertragungstechnik angeboten.
Dabei funken die digitalen Sender und Empfänger
im 2,4-GHz-Band. Hier sollen sich bis zu acht Systeme
parallel verwenden lassen, wobei Sender und Empfänger
automatisch einen Kanal suchen, der ungestört ist. Die
Reichweite beträgt bis zu 60 Meter. Die Lithium-Ionen
Akkus des Senders versprechen eine Laufzeit von bis zu
16 Stunden. Daneben bringt Shure ein neues analoges
Funksystem, das die LTE-Mittenlücke im Bereich von 823
bis 832 MHz nutzt. Hier lassen sich bis zu zwölf Shure-
Systeme parallel betreiben. Den Einstiegsbereich decken
die PG-Sets ab. Der Einstiegspreis für ein Set aus Handsender
und Empfänger soll um 250 Euro liegen, sagte
Meng. Das digitale Drahtlossystem Sony „DWZ“ wendet
MEDIENBULLETIN 05.2013
EVENT / PROLIGHT + SOUND z
sich speziell an Einsteiger.
Das „DWZ“-
System überträgt
Tonsignale digital
mit 24 Bit Wortbreite,
wobei die Audiosignale
komprimiert
werden. Es arbeitet
in zwei Modi: Der
Narrow-Band-
Modus soll sich mit
drei Millisekunden
Verzögerung für
Musiker eignen, der
Wide-Band-Modus
bleibt mit sechs MillisekundenVerzögerungPräsentationen
vorbehalten.
Eine Besonderheit
ist der eingebaute
Rückkopplungs-
Unterdrücker, der
Pfeifkonzerte bei
gleichbleibend
gutem Klang unterbinden
soll. Eine
Demonstration am
Messestand zeigte,
DVI-Matrix bei Gefen
dass der Feedback-
Canceller durchaus
funktioniert. Ein Set aus Handsender und Empfänger soll
rund 700 Euro kosten, die Kombi aus Ansteckmikrofon,
Headset und Empfänger 749 Euro.
Neues gab es auch beim dänischen Mikrofonspezialisten
DPA zu sehen. Der Ableger des Messmikrofon-Herstellers
Bruel & Kjaer zeigte auf der Messe erstmals sein Bühnenmikrofon
„d:facto II“. Das Ziel bei dessen Entwicklung war
es, die Qualität des Spitzen-Bühnenmikrofons Neumann
„KMS 105“ zu übertrumpfen, sagte Christian Poulsen,
Geschäftsführer von DPA, bei der Produktvorstellung.
Ausgangspunkt sei DPAs 4011-Kapsel gewesen. Doch
wegen deren Empfindlichkeit für Pop- und Griffgeräusche
hätte sich die 4011-Kapsel bislang kaum als Bühnenmikrofon
geeignet. Daher habe ein Augenmerk darin gelegen,
die Anfälligkeit der Nierenkapsel für Popgeräusche
zu verringern. Dies sei unter anderem durch die Verwendung
von vier verschiedenen Materialien im Mikrofonkorb
gelungen, so Poulsen. Ähnlich wie Gewebeschirme
schließt der Korb offenbar ein Luftvolumen um die Kapsel
ein und schützt sie so vor den unkorrelierten Luftstößen
bei Explosivlauten. Zudem habe man zwei Jahre für die
Entwicklung des Mikrofonvorverstärkers aufgewendet, der
57

z EVENT / PROLIGHT + SOUND
Pro Tools bekommt mit der neuen Version 11 eine 64-Bit-Engine
Salzbrenner Stagetec: Steuerung der Pyramix-Workstation mit einer Aurus-Konsole
mit fünf Volt Speisespannung arbeite. Der Clou des
„d:facto II“-Systems besteht darin, dass es sowohl als
drahtgebundene Version, wie auch mit Adaptern für verschiedene
Funksysteme erhältlich ist – etwa für Sennheiser,
Shure, Sony und andere. Das Mikrofon soll einen
Schalldruck bis 160 dB verzerrungsarm übertragen und
eine hohe Frequenz- und Phasenlinearität bieten.
Sennheiser demonstrierte das Bundle aus dem Gesangsmikrofon
e 838 fx und dem neuen Multieffektgerät Voice-
Live Touch 2 von TC-Helicon. Die Kombination soll sich
perfekt für Sänger eignen, die damit verschiedene Effekte
wie Loops oder Harmoniestimmen über den Touch-Bildschirm
des TC-Helicon sowie über einen Schalttaster
direkt am Mikrofon steuern können. Ab sofort erhältlich
sind die im Januar angekündigten Bundles aus dem e 835
fx und den Effektgeräten VoiceLive Play für Sänger sowie
VoiceLive Play GTX für Sänger und Gitarristen.
KOMMUNIKATION
Riedel, einer der führenden Hersteller von Kommunikations-
und Verteilnetzwerken, stellte eine neue Grass-
Valley-Einschubkarte für das MediorNet Compac vor. Die
GV-Schnittstelle diene nicht nur zur Signalzuführung, so
Marketing- und Communications-Manager Nils Quak.
Über das Interface ließen sich auch GV-Komponenten
fernbedienen, wie etwa CCU-Kamerasteuerungen. Ebenfalls
neu sind Einschubkarten mit jeweils vier oder zwei
HDMI-Ein- und Ausgängen. Die Multimedia-Stagebox
MediorNet Compac bietet eine Netzwerkbandbreite bis zu
50 GBit/s und befördert so etwa zwölf HD-SDI-Signale,
dutzende von MADI-Verbindungen und Ethernet-Signale.
MediorNet Compac eignet sich laut Hersteller gerade für
Installationen und den Live-Bereich.
Lawo hat seine Konsole mc2 56 für den Live-Bereich angepasst
MISCHPULTE UND WORKSTATIONS
Der US-amerikanische Audioworkstation- und Videoschnitt-Spezialist
Avid nutzte die Messe, um die bereits
erwartete neue Version 11 seiner Pro Tools-Software vorzustellen.
Pro Tools 11 soll ab Mitte Mai erhältlich sein und
als Vollversion hierzulande 569 Euro (netto) kosten. Dank
64-Bit-Unterstützung soll die Endmischung nun schneller
als in Echtzeit gelingen. Zudem lassen sich HD-Videoformate
wie MXF HD oder Avid DNxHD direkt in der Pro Tools
Zeitleiste abspielen – praktisch für Videovertonungen. Ein
neues Metering soll die Pegelkontrolle erleichtern.
Die Salzbrenner Stagetec Mediagroup präsentierte ein
Steuerinterface für die Pyramix-Workstation des Schweizer
Herstellers Merging Technologies. Mit dem Interface
sollen sich nahezu alle Parameter der digitalen Audioworkstation
über die Oberfläche des Aurus-Pultes regeln lassen.
Die Steuerbefehle werden über das Pyramix-Protokoll
Oasis ausgetauscht. Der Anwender muss einige Bedienzüge
des Aurus-Pults als DAW-Steuerung definieren. Die
Audioworkstation liefert Statusinformationen an das Pult
zurück. Ein ins Pult eingebauter Monitor zeigt die Software-Oberfläche.
Der Rastätter Mischpulthersteller Lawo zeigte seine neue
kompakte Kreuzschiene Nova73 compact. Die geringere
Einbauhöhe ist besonders für die Ü-Technik aber auch für
Theater interessant. Wolfgang Huber, PR-Manager, unterstrich
die Leistungsfähigkeit des Systems. Zugleich war
am Stand das Live-Mischpult Innovasion Eclipse zu sehen.
58 MEDIENBULLETIN 05.2013

Lawo hatte die französische Firma im November 2011
übernommen. Das Eclipse beherrscht das Panning-Verfahren
Pandora (PAN Digitally Optimized for Real Acoustic).
Dieses Verfahren soll ein Stereopanaroma für Live-
Veranstaltungen liefern, das unabhängig von der Zuhörer-
Position in einem weiten Bereich stabil bleibt.
Soundcraft bringt mit der Si-Expression-Serie vielseitige
und kompakte Pulte für Veranstaltungen und Installationen.
Das digitale Pult wird in drei Rahmengrößen angebo-
Live-Pult Innovason Eclipse am Lawo-Stand
ten – mit 16, 24 und 32 Kanälen. In allen Eingangskanälen
sowie in den 31 Mischbussen bietet das Pult eine
umfangreiche Dynamic-Sektion, in den Eingangskanälen
einen parametrischen Vierband-Equalizer. Die Signalverarbeitung
stammt von der Firma Studer, die zusammen
mit Soundcraft zur Harman-Gruppe gehört. Die 40-Bit-
Fließkomma-Signalverarbeitung soll Übersteuerungen verhindern.
In den Pulten sind dbx-Dynamics, BSS EQs und
Lexicon Effekte integriert. Mikrofonverstärker sind vorhanden,
zudem lassen sich optional Stageboxen per MADI,
Dante oder Rocknet anbinden. Die 16-Kanal-Version kostet
2890 Euro.
BESCHALLUNG UND MONITORING
d&b audiotechnik, Backnanger Hersteller von High-End-
Beschallungsanlagen, war erfreut über die sehr gute
Resonanz seiner V-Serie, die er letztes Jahr eingeführt
hat. Uwe Henne, Marketingmanager bei d&b, berichtete
vom Einsatz der V-Serie bei den Live-Tourneen von Herbert
Grönemeyer und Pur. Nun bringt d&b die neue Vi-
Serie für Festinstallationen. Dort würden die seitlichen
Griffe und das aufwendige Rigging der V-Serie nicht
gebraucht, so Henne. Die Vi-Serie lässt sich zudem in
jeder gewünschten Farbe ordern, nicht nur im üblichen
Schwarz.
Genelec, finnischer Spezialist für aktive Studiomonitore,
zielt mit einer neuen Monitorlinie auf den Musikinstrumenten-Markt.
Die neuen Monitore M 030 und M 040, die
MEDIENBULLETIN 05.2013
d&b Audiotechnik: Vi-Serie für Festinstallationen
EVENT / PROLIGHT + SOUND z
erstmals auf der Messe zu sehen waren, liegen preislich
unter der 8000-Serie. Dabei haben die Finnen keineswegs
an der Qualität gespart: Sie entwickelten ein komplett
neues Gehäusematerial – einen Verbund aus Kunststoff
und Holz. Durch seine hohe Steifigkeit soll das Material
unschöne Gehäusevibrationen wirkungsvoll unterbinden.
An den Standbeinen ist das Gehäuse geöffnet, die Bassreflex-Bauweise
dient einer druckvollen Tiefenwiedergabe.
Eine Energiesparfunktion ist nicht nur pfiffig, sondern
schont auch die Umwelt und den Geldbeutel. Erhalten die
aktiven Monitore kein Signal, schalten sie ab. Werden sie
wieder beliefert, stehen die Boxen sofort parat. Die
Grenzfrequenz der kleineren M 030 liegt bei 58 Hertz. Die
größere M 040 reicht bis 48 Hertz hinab.
Beide Monitore spielen bis hinauf zu 20 KHz. Die Schallführung
um die Tweeter bewirkt eine breitere Abstrahlcharakteristik
als bei den 8000er Modellen, daher ist die M-
Serie weniger kritisch, was die Aufstellung betrifft. Die
Monitore sind sowohl mit XLR wie mit Cinch-Eingang
bestückt und sollen ab Ende April verfügbar sein.
Die M 030 kostet 445 Euro pro Stück, die M 040 liegt bei
670 Euro.
❮Jan Fleischmann
59

z EVENT / GREEN IT
Serverraum
Die Hardware-
Obsoleszenz muss
ein Ende haben
MIT DER ICT FOR SUSTAINABILITY (ITC4S) FAND IN
DIESEM FRÜHJAHR IN ZÜRICH DIE ERSTE INTERNATIONA-
LE KONFERENZ ZUM THEMA GREEN IT STATT. IM VORDER-
GRUND STAND DABEI NICHT NUR DER ANSATZ,
INTELLIGENTE, ENERGIEEFFIZIENTE SYSTEME ZU
ENTWICKELN, SONDERN AUCH EIN BEWUSSTSEIN
FÜR NACHHALTIGKEIT UND DEN SPARENDEN
UMGANG MIT RESSOURCEN ZU SCHAFFEN.
›
Der Energiebedarf in der modernen Informationsgesellschaft
wächst zunehmend durch den zunehmenden Einsatz von
Computern, Fernsehgeräten, Mobiltelefonen und anderen
mobilen Endgeräten. Aufgrund dieses Booms werden immer
mehr Rechenzentren benötigt, welche die wachsende Datenflut
verarbeiten und speichern können. „Allein auf Facebook kommen
täglich rund 250 Millionen Fotos hinzu, die energetisch
relevant sind“, weiß Lorenz Hilty, Professor für Informatik und
Nachhaltigkeit an der Universität in Zürich. Schon jetzt entspricht
der weltweite Stromverbrauch, der durch die Übertragung
sämtlicher YouTube-Videos anfällt, die täglich angeschaut
werden, dem Stromverbrauch aller Privathaushalte in der
Schweiz. Dank neuer Auswertungungsformen von Spielfilmen
wie VoD werden immer mehr Bewegtbilder über das Netz übertragen,
was ensprechende Rechenleistungen erfordert. Doch
Rechenzentren sind äußerst energie- und kostenintensiv. Ein
erheblicher Faktor stellt dabei die Kühlung dar, für die viel Energie
aufgewendet werden muss.
INNOVATIONEN DURCH SUFFIZIENZ
Aber auch die Software-Architektur hat einen enorme Auswirkung
auf den Energieverbrauch und die Auslastung der Hardware.
Heutzutage muss für eine Rechenoperation nur noch ein
Millionstel der Energie aufgewendet werden wie vor 40 Jahren.
Doch trotz der gestiegenen Energie-Effizienz wird in der Summe
nicht weniger Energie für die Informations- und Kommunikationstechnologie
verbraucht. „Die Nachfrage nach Rechenleistung
ist noch schneller gestiegen als die Energieeffizienz“,
erklärt Hilty. Das hat dazu geführt, dass sich der Energieverbrauch
in den Rechenzentren in Deutschland in den letzten
zehn Jahren in der Summe zweimal verdoppelt hat.“ Um den
Energieverbrauch zu reduzieren, sei neben der Effizienzsteigerung
eine Begrenzung erforderlich. „Jedes mobile Gerät hat
eine eingebaute Suffizienz. Denn durch die Akkus gibt es eine
technische Grenze, wie viel ein Smartphone verbrauchen kann.
Dies habe Innovationen ausgelöst, Software für ein Smartphone
zu entwickeln. „Sobald wir gezwungen sind, mit Begrenzungen
umzugehen, sind plötzlich große Fortschritte möglich.“
Die Deutsche Kommission Elektrotechnik Elektronik Informationstechnik
(DKE) hat bei der europäischen Normungsorganisation
CENELEC die Gründung einer Expertengruppe zur Erarbeitung
von europäischen Normen für Rechenzentren forciert,
wobei auch die Energieeffizienz ein zentraler Punkt darstellt.
Um die Effizienz der in Rechenzentren eingesetzten Energie zu
ermitteln, wird die Power Usage Effectivness (PUE) ermittelt.
Dieser PUE-Wert setzt die Energie, die insgesamt im Rechenzentrum
verbraucht wird, mit der Energieaufnahme der Rechner
ins Verhältnis. Ein PUE-Wert von 2 bedeutet, dass das Doppelte
der eingesetzten Leistung für Wärme und Wärmeabführung
im Rechenzentrum verbraucht wird, während vom Rechner nur
die Hälfte der eingesetzten Leistung beansprucht wird. „Der
PUE-Wert lässt sich drücken, damit das Rechenzentrum diese
Norm erfüllt“, sagt Hilty, „aber es löst nicht die Probleme, wenn
die Leistung weiter wachsen kann.“ Ein nachhaltiger Effekt werde
nur erzielt, wenn das Rechenzentrum eine begrenzte
Anschlussleistung
erhalte, aber trotzdem
wachsen solle. Zu den
Schlüsselthemen auf
der ICT4S-Konferenz
gehörte intelligentes
Energie-Management.
Unter dem Stichwort
„Smart-Homes“ wurden
Konzepte vorge-
Lorenz Hilty
60 MEDIENBULLETIN 05.2013

stellt, um Energie in Privathaushalten effizienter zu nutzen.
Ermöglicht wird dies durch Smart-Heating oder Smart-Cooling,
das dafür sorgt, Wärme oder Kälte auf Vorrat zu produzieren,
wenn beispielsweise sehr viel Strom aus alternativer Energie zur
Verfügung steht. Aber auch Smart-Cities sind ein Thema. In
Schweden werden die Anforderungen und Bedürfnisse der
modernen Infomationsgesellschaft bereits bei der Städteplanung
berücksichtigt. Der Grundgedanke ist dabei, bestimmte
Produktions- und Konsumprozesse durch den Einsatz der Informations-
und Kommunikationstechnologie intelligenter zu steuern.
Dazu gehören beispielsweise Sharing-Modelle, durch die
sich in einer Stadt die Anzahl der Autos reduzieren lässt. Aber
auch im IT-Bereich selbst gibt es ungenutzte Potenziale, die
noch ausgeschöpft werden könnten. Zu den auf der Konferenz
formulierten Empfehlungen zählt, Software zu entwickeln, die
energieeffizienter auf der Hardware läuft. Die Entwicklung von
„Green Software" besitzt mittlerweile ein wachsendes Potenzial,
da immer mehr Kunden allein schon aus Kostengründen auf
energiesparende Applikationen setzen.
Ein weiterer Ansatzpunkt ist, die Lebensdauer der Hardware zu
verlängern. „Wir befinden uns in der absurden Situation, dass
die Hardware zwar über zehn Jahre funktioniert, aber durch
Vertragsmodelle für das Handy oder ein neues Betriebssystem,
das mehr Speicher benötigt, eine Verkürzung der Nutzungsdauer
erfolgt“, konstatiert der ICT-Experte. „Wir möchten ein
Bewusstsein dafür schaffen und diesen Trend umkehren, damit
die Hardware-Obsoleszenz zurückgeht.“ Das Material, das in
der Hardware steckt, sei sehr wertvoll. „Es hat noch keine
Techologie gegeben, die mehr als die Hälfte des Periodensystems
nutzt.“ Dazu gehörten so genannnte Gewürzmetalle wie
Indium, die in solch minimalen Mengen verwendet werden,
dass sich die Rückgewinnung beim Recycling eines Flachbildmonitors
als zu aufwändig erweist. „Deshalb ist es enorm wichtig“,
resümiert Hilty, „dass die Geräte länger genutzt werden,
damit der Materialfluss verlangsamt wird.“
VIRTUELLE MEDIENMETROPOLE AM NORDPOL
Mit seiner Firma Fjord IT entwickelt der Norweger Helge
Gallefoss umweltfreundliche Technologien für die Fernsehund
Medienproduktion, Web-Anwendungen, IPTV, Web TV
sowie virtuelle Dienste. Derzeit ist Fjord IT dabei, sein
nachhaltig betriebenes Rechenzentrum auszubauen, in dem
nächstes Jahr mehrere hunderttausende Server Kapazitäten
im Petabyte-Bereich liefern sollen.
Was ist der Vorteil eines Rechenzentrums in Norwegen?
Wir haben das Glück in Norwegen, dass es bei uns kalt und
regnerisch ist. Deshalb gibt es bei uns sehr viel Wasser. Fast 99
Prozent des gesamten Stroms in Norwegen wird aus Wasserkraft
gewonnen. Wir exportieren auch Strom nach Europa,
MEDIENBULLETIN 05.2013
EVENT / GREEN IT z
doch auf dieser lange Strecke ist, welche die Elektronen
überwinden müssen, geht viel verloren. Deshalb bietet es sich
an, die Datenverarbeitung nahe am Nordpol vorzunehmen, wo
aufgrund der Temperaturen keine Kühlung erforderlich ist.
Wir bauen große Rechenzentren in Norwegen, die wir mit alternativen
Energien betreiben und bieten diese Kapazitäten auf
dem europäischen Markt an.
Wird dieses Angebot von der Medienbranche angenommen?
Wir sind auf den Bewegtbildbereich und digitale Medien spezialisiert.
Wir haben in den letzten 20 Jahren Medienplattformen
aufgebaut, um Live-Streaming im Internet anzubieten, die
Archivierung von Filmen, Archiv-Dienste mit Metadaten sowie
die automatische Ausspielung auf Websites und Mobiltelefone.
Das ist ein Teil unseres Portfolios.
Wie stark wächst dieser Geschäftsbereich?
Jedes zweite Jahr verdoppelt sich die Datenmenge auf der
Welt, die wir archivieren und speichern müssen. Das ist eine
große Herausforderung, denn die Datemenge erzeugt schon
jetzt mehr Verschmutzung als der globale Flugverkehr. Deshalb
ist es wichtig, Rechenzentren mit erneuerbaren Energien zu
betreiben. Die meisten Rechenzentren nutzen Strom aus Kohle
und Gas. Eine einzige Google-Suche entspricht einer Autofahrt
von 60 Metern
Wie hoch ist der Anteil von erneuerbaren Energien weltweit?
Er ist sehr niedrig, denn Norwegen und Island sind die einzigen
Länder, die überwiegend auf Wasserkraft setzen. Hinzu kommt
noch die Schweiz. Der Rest der Welt gewinnt seine Energie
überwiegend aus fossilen Brennstoffen oder Atomenergie.
Wie groß sind Ihre Kapazitäten? Wie viele Länder können
Sie mit Rechenleistungen versorgen?
Wir können ganz Europa versorgen, denn bei uns in Norwegen
gibt es die höchste Dichte von Anlagen zur Stromerzeugung.
Allein in unserer unmittelbaren Umgebung befinden sich 45
Wasserkraftwerke. Wir verlegen auch Seekabel, um Strom nach
Großbritannien und den Niederlanden zu leiten. Aber es ist
wesentlich sinnvoller, die Elektrizität in der Nähe der Kraftwerke
abzurufen, damit nicht ein Großteil der Energie verloren geht.
Gibt es eine wachsende Nachfrage nach ökologisch arbeitenden
Rechenzentren?
Wir wachsen mit unserem Geschäft,
das sehr skalierbar ist. Derzeit verfügen
wir über eine Kapazität von
1.000 Servern. Wir gehen davon
aus, dass wir im nächsten Jahr
mehrere hunderttausend Server
einsetzen, die dann Datenmengen
im Petabyte-Bereich verarbeiten
können. ❮Birgit Heidsiek
Helge Gallefoss
61

z EVENT / MIPTV
›
Das große Feuerwerk, das die Stadt Cannes zu Ehren
der internationalen TV Programmmesse miptv über der
Bucht abbrannte, ließ keine Wünsche offen und illustrierte
die Bedeutung, die die Messe in den letzten 50 Jahren für
die Region erlangte. Dabei ist die miptv nur ein Baustein,
der erste, der seine Bedeutung entfaltet. Zusätzlich bringt
der Messeveranstalter Reed Midem noch die Musikmesse
Midem, die Immobilienmesse Mipim und nicht zuletzt die
Schwestermesse der miptv, die mipcom im Herbst in die
mondäne Badestadt an der Cote Azur. Letztere hat sich in
den vergangenen Jahren zu der deutlich bedeutenderen
Kein Grund
zum Jubeln
DIE MIPTV IN CANNES JÄHRTE SICH IN DIESEM JAHR ZUM 50. MAL. DOCH DAS GROßE FEUERWERK ZU EHREN
DER MESSE KONNTE NICHT DARÜBER HINWEGTÄUSCHEN, DASS DIE NEUE LINIE NOCH NICHT GEFUNDEN IST.
Veranstaltung entwickelt, während im Frühjahr die Besucherzahlen
beständig stagnieren, wenn nicht gar
schrumpfen.
In diesem Jahr war das große Zelt vor dem Palais verschwunden,
in dem bislang die Teilnehmer sich anmeldeten.
Das war in den „Gare Maritime“ verlegt worden, wo im
letzten Jahr erstmals die Innovationskonferenz mipcupe
stattgefunden hatte. Die fand in diesem Jahr auch wieder
statt wurde jetzt aber in das Palais integriert, um die Leerstände
dort aufzufüllen. Einer der Gründe für den Besucherrückgang
im Frühjahr ist das Wegbleiben der Ameri-
62 MEDIENBULLETIN 05.2013

kaner. Das große Disney-Zelt am
Strand vor dem Palais fehlte
genauso wie das von Sony. Warner
Brothers hatte ihre Zeltlandschaft
in diesem Jahr sogar einmal wieder
aufgebaut. Allerdings war diese nur
mit einer stark reduzierten Mannschaft
besetzt. Für Amerikaner ist
der Termin im Frühjahr einfach
nicht ideal, dort konzentriert man
sich inzwischen auf die „May-
Screenings“, die NAB findet fast
parallel in Las Vegas statt und auch
die Animatoren gehen lieber auf
das Festival in New York.
Hinzu kommen Probleme anderer
Art, auch wenn davon die anderen
Messen genauso betroffen sind,
sind die Auswirkungen für die
miptv in dieser Situation besonders
krass: Man braucht heute keinen
Stand mehr, um selbst aufwendige
TV-Produktionen zu präsentieren.
Das wofür man noch vor wenigen
Jahren aufwendig schwere Monitore
installieren musste, lässt sich
heute auf dem Labtop oder Tablet
locker überall mit hinnehmen. Entsprechend
sind die Cafés rund um
das Palais und entlang der Promenade
La Croisette gut besucht und
auch Appartements, die nicht zentral
über die Messe verteilt werden
und entsprechend häufig deutlich
billiger sind, erfreuen sich zu Messezeiten
immer größerer Beliebtheit.
Die Reaktion des Veranstalters
Reed Midem sorgte allerdings
immer noch für Unbehagen. Bereits
seit einigen Jahren kommt man in die Bars der großen
Hotels unter Tags an Messetagen nur noch mit Hotelschlüssel
oder Messebadge. Ob das freilich im Interesse
der Hotels ist sei einmal dahin gestellt. In den Bars, die
bis zu der Änderung die Hotspots der Messe waren, allen
voran im Majestic, das dem Palais genau gegenüber liegt,
ist es heute vergleichsweise ruhig!
Auf Seiten des Veranstalters Reed Midem versucht man
aber auch an anderen Stellen dem Bedeutungsverlust
entgegen zu steuern. Neben der miptv als Zentralmarke
setzt man immer mehr auf Seitenevents. Mit der mipdoc
hat man im Vorfeld der Messe eine eigene Screening-
Messe für den Dokumentarfilmbereich geschaffen, der
sich ähnlich gut entwickelt wie die der mipcom im Herbst
Feuerwerk für 50 Jahre MIPTV
MEDIENBULLETIN 05.2013
vorgelagerte Kinderprogrammmesse mipcom junior. Zur
miptv sind noch zwei weitere Sondermodule hinzugekommen.
Mit der mip formats wendet man sich dezidiert an
Formatentwickler und Linzenzhalter und -nehmer. Damit
wird der international wachsenden Bedeutung von Factual-
bis Showformaten auf dem internationalen Markt
Rechnung getragen. Mit dem bereits genannten mipcupe,
im Prinzip einer Weiterentwicklung der eigenständigen
Multimediamesse Milia, die nach dem Platzen der Internetblase
schrittweise in die miptv integriert wurde, gelingt
es tatsächlich neue Trends der Programmverbreitung aufzugreifen.
Sowieso bekommt das Kongressprogramm
einen immer bedeutenderen Stellenwert für die Messe. Als
Anthony E. Zuiker, der Vater der CSI Serien, seine viel
beachtete Media Mastermind Keynote im Grand Auditorium
hielt, standen die Leute in diesem Frühjahr lange
Schlange um eingelassen zu werden.
Am Ende vermeldete die Messe immer noch über 11.000
Fachbesucher, trotzdem hörte man wieder viel Kritik von
den angereisten Besuchern. „Es kann nicht sein, dass die
Messe, um Einnahmeausfälle zu kompensieren oder Einnahmen
weiter zu optimieren, immer neue Nischenmessen
kreiert, für Inhalte, die eigentlich zusammen gehören“,
brachte ein renommierter internationaler Medienanwalt
das allgemeine Unbehagen auf einen gemeinsamen
Punkt. „Das ist die falsche Strategie, die im Zweifel nur
noch schneller für Erosion sorgt.“ Doch in diesem Jahr
war erst einmal feiern angesagt. Am Mittwochabend wurden
im Rahmen eines Gala-Dinners im Carlton Hotel
sechs TV-Manager ausgezeichnet, die sich um die Messe
in den vergangenen 50 Jahren besonders verdient
gemacht hatten.
Darunter war auch für die deutsche Seite Jan Moito, der
mit seiner BetaFilm – zuerst als zentraler Teil der Kirch-
Gruppe und jetzt völlig unabhängig – kontinuierlich immer
wieder Impulse in Cannes gesetzt hatte. Auf dem traditionellen
Beta-Brunch am Dienstag, stellte er die osteuropäische
HBO Produktion „Burning Bush“ als das Highlight
dieses Frühjahrs in seinem Katalog heraus. „Das ist meine
Geschichte“, sagte der gebürtige Tscheche sichtlich
bewegt. „Die Geschichte meiner Generation. Während
andere geblieben sind und weitergekämpft haben, habe
ich mich entschlossen das Land zu verlassen.“ Abgesehen
von dieser sehr persönlichen Betroffenheit, hier zeigt
sich auch ein neuer, zentraler Programmtrend, der gerade
aus europäischer Sicht sehr zu begrüßen sein dürfte.
Denn Produktionen gerade aus Europa – und nicht nur
aus Skandinavien – verkaufen sich international immer
besser und finden zunehmend Abnehmer selbst in den
USA. Red Arrow International stellte bereits die zweite
Staffel von Lillyhammer vor, einer eigentlich norwegischen
Produktion, die sogar von Netflix in den USA koproduziert
wird. Crossing Borders ist eine europäische Serie für die
EVENT / MIPTV z
63

z EVENT / MIPTV
Antony E. Zuiker Jan Mojto
Tandem Communications die französische Sendergruppe
TF1 mit ins Boot geholt hat. Die Darsteller des gemischt
europäisch besetzten Ermittlerteams spielen ganz
bewusst mit ihren muttersprachlichen Akzenten. Trotzdem
wird die Serie voraussichtlich bereits im Sommer auf NBC
in den USA zu sehen sein. Weitere Beispiele sind durchaus
möglich. Anders herum funktioniert der Trend allerdings
auch. Es ist ein regelrechter Run der Vertriebe auf
amerikanische Großserien ausgebrochen. Wer es sich leisten
kann pitched darum einen dieser Franchises mit
Erfolgspotential international repräsentieren zu dürfen.
Auch ZDF Enterprises macht da keine Ausnahme. Sichtlich
stolz stellte Alexander Coridaß auf dem traditionellen
Empfang am Vorabend der Messe die neue Hacker Serie
„Cybergeddon“, eben des in Cannes viel gefeierten Antony
E. Zuiker, im seinem Lizenzportfolio vor. Allerdings ist er
auch stolz darauf, zu den ersten gehört zu haben, die den
Skandinavien Trend erkannt und mit angeschoben haben.
Zwei weitere Trends machten die diesjährige miptv aus:
„Mit Video on Demand kann man endlich Geld verdienen“,
sagte Nina Peters, Head of National Sales & New Media.
Es lohnt sich immer mehr Premieren exklusiv in diesem
Umfeld zu machen. Das war bislang nicht so. Da war das
eher ein Nebenprodukt.“ Allerdings räumt sie ein, dass nur
für die Seite der Inhalteanbieter und nur sehr bedingt auf
die Plattformbetreiber zutreffen würde. Die haben in der
Tat oftmals nicht unbedeutende Probleme. „Alle überleben
zur Zeit nur, wenn Sie zu einem Konzern gehören, der sie
quersubventioniert“, so ein internationaler Programmeinkäufer.
So verbrenne die deutsche VoD-Plattform maxdome
noch immer Millionen im Jahr, und auch Netflix in den
USA, habe jetzt Probleme mit seinen Aktionären, weil man
Kosten verschleiert habe. „Das Problem dort ist, dass man
die Abopreise Anfangs zu niedrig angesetzt hat, so dass
man bei den jetzt davon galoppierenden Programmkosten
nicht mehr mitkomme. Der Kunde ist jetzt beim Preis ver-
wöhnt und macht Anstiege nicht mit“, so die wenig optimistische
Analyse. VoD, so viel scheint sicher, wird sich
langfristig durchsetzen. Es kann aber sein, dass jetzt auch
hier dem Markt erst einmal eine Konsolidierungswelle
bevorsteht. Dafür könnte lineares Fernsehen zunehmend
über Streaming-Plattformen verbreitet werden. Das
schwedische Unternehmen Magine hat sein Angebot gerade
in seinem Heimatmarkt gestartet und plant noch in diesem
Sommer in Deutschland und Spanien die ersten internationalen
Expansionsschritte zu gehen. Das besondere
des im ersten Moment stark an Zattoo erinnernden Angebots
ist die extrem einfache Handhabung des Dienstes für
den Anwender. Da sich alles in der Cloud abspielt, können
Smartphone und Tablet gleichermaßen als Abspielstation
oder als Fernbedienung genutzt werden, da alles ganz einfach
über die Cloud mit jedem internetfähigen TV-Gerät
synchronisiert werden kann. Ich suche mir also auf dem
Tablet im Magine-EPG eine Sendung aus, die ich dann live
oder zeitversetzt aufrufen kann um sie mir auf dem Device
oder dem Fernseher anzusehen. Dabei kann ich zwischen
dem zeitversetzten sehen und live jederzeit hin und her
springen. Wenn das tatsächlich so funktioniert, dann
könnte das ein echter Quantensprung sein.
Den zweiten Trend präsentierte der Satellitenbetreiber
ASTRA gemeinsam mit Sony: Das Fernsehen in 4K, also in
der vierfachen Auflösung des aktuellen HDTV. Auch wenn
ASTRA verkündete hier eine Vorreiterrolle bei der schnellen
Einführung übernehmen zu wollen, die Reaktionen auf
der Messe waren eher skeptisch. Frühestens zur nächsten
Fußball-WM könnte es einen Schub geben, so die einhellige
Meinung. Zu gering sei der Qualitätsunterschied bei der
gängigen Bildschirmgröße zum HDTV-Gerät, das gerade
erst angeschafft wurde. Können die immer schnelleren
technischen Innovationszyklen die Verbraucher überfordern?
Dieses Experiment steht bislang noch aus!
❮Dieter Brockmeyer
64 MEDIENBULLETIN 05.2013

BRANCHENSPIEGEL
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bitte bis zum 03.05.2013 angeben.
MEDIENBULLETIN 05.2013
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Ingenieurbüros, Systemhäuser, Integrations- und Installationsbetriebe,
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Außenproduktions-Betriebe, ENG-, SNG- und Ü-Wagen-Dienstleister,
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Telekom-Unternehmen, Playout-Center, Plattformbetreiber
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Signage, etc.), Serviceanbieter für Streaming, digitale Archive,
Contentmanagement etc.
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Rechteinhaber und -händler, etc
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von Seminaren, Messen, Kongressen und anderen Medien-Events,
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Video- und Filmequipment für TV Produktionen und
Broadcast sowie Glidecam Schwebesysteme.
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Service und großer Showroom – mitten in Deutschland
bei Frankfurt am Main. Am Autobahnkreuz der A5 und
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• AF Marcotec Vertrauensgarantie: Herstellerunabhängig
seit 1984. Produkte oder Preise nicht
gefunden? Wir freuen uns auf Ihren Anruf.
• Encoder und Decoder für MPEG 2 und MPEG 4 AVC,
HD und SD, 4:2:0 und 4:2:2.
Ausgabe in ASI, IP oder über den integrierten
Modulator/Demodulator in QPSK,
8PSK, 16APSK oder 32APSK. Interoperabel zu
den Geräten anderer professioneller Hersteller.
65

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ariane-film gmbh & co. Atelier KG
Altenburger Straße 13
04275 Leipzig
Tel.: 0341/35 00 54 01
Fax: 0341/35 00 54 10
E-Mail: info@ariane-atelier.de
Internet: www.ariane-atelier.de
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An der Fahrt 1
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Ludwigstr. 45B
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Fax: 0811/5541-499
E-Mail: techsupp@black-box.de
Internet: www.black-box.de
BMS Europe GmbH
Schwalbacher Strasse 12
65321 Heidenrod-Kemel
Tel: 06124/7239 0
Fax: 06124/723929
E-Mail: saleseurope@bms-inc.com
Internet: www.bms-inc.com
• Aufnahmeequipments XDCAM und DigitalBetaCam
• Postproduktion:
HD Schnittsuiten (Avid Symphony Nitris HD, Avid
Adrenaline HD) Grafik Suite (Adobe)
• Multimedialösungen
Kompetenzen:
• Projektmanagment
• Broadcast-IT
• Entwicklung
• Fertigung
• Service & Training
Entwicklung, Produktion und Vertrieb von mehr als 10.000
Produktlösungen zur Datenkommunikation:
• KVM Switchen
• KVM Extendern (VGA, DVI) über Kupfer bzw. LWL
• Medien- und Schnittstellenkonverter
• 10/100/1000 Mbps Netzwerk Technologie
• Multimedia und Video
Kostenloser qualifizierter Tech Support am Telefon.
BMS Europe GmbH unterstützt Sie in folgenden Bereichen:
• HD/SD Funkstrecken
• Drahtlose Komplettlösungen
• Projektmanagement
• Frequenzmanagement
BMS (Broadcast Microwave Services) bietet Systeme und
Lösungen zur professionellen drahtlosen Videoübertragung -
von ultrakompakten, mobilen Funk-Verbindungen über Aerial
Down-Links bis hin zu komplexen Anlagen zur stadtweiten
Flächenversorgung. Unsere Kunden aus den Bereichen
Broadcast- und Videoindustrie sind große Fernsehanstalten,
Produktionshäuser, deren Dienstleister wie auch Kamera
OEM-Kunden.
BMS gehört zu den führenden Herstellern für COFDM
Übertragungstechnologie, mit eigener Entwicklung und
Fertigung in Deutschland sowie einem weltweiten Serviceund
Vertriebsnetz.
Technischer Dienstleister für insbes. hochwertige Projekte
TV Shows, Reportagen, Dokumentationen, Werbespots
Referenzen: ARD-Anstalten, Industrie, Agenturen
BFE, ein Unternehmen mit mehr als 40 Jahren Erfahrung in
der Planung und Realisierung komplexer Projekte.
Unsere Kernkompetenzen liegen in der Projektierung und
Realisierung von Studiosystemen, Übertragungswagen sowie
Systemen der Medientechnik.
Die Fachbereiche gliedern sich in Fernsehen-, Hörfunk-,
Broadcast IT und Medientechnik.
Von der Entwicklung und Planung über hausinterne
Fertigungsabteilungen liefern wir kundenspezifische
Lösungen.
Darüber hinaus wird die gesamte KSC Produktlinie
für den Broadcast Bereich im eigenen
Hause entwickelt und produziert.
Black Box Network Services ist weltweit eines der grössten
technischen Serviceunternehmen mit Schwerpunkt Design,
Installation und Wartung von Netzwerk Infrastruktur
Systemen. In den Bereichen Datenkommunikation, Netzwerkinstallation
vor Ort und Telefonie unterstützen wir mehr als
175.000 Kunden in 141 Ländern mit 181 Niederlassungen
auf der ganzen Welt.
Mit State-of-the-Art Produktsolutionen für den AV-Bereich
und dem kostenlosen Tech Support am Telefon erarbeiten
wir professionelle Lösungen für das tägliche
Business unserer Kunden.
Mit einem umfangreichen Portfolio auf Basis von HF-
Kommunikationssystemen, speziell entwickelt für aktuelle
Berichterstattung, Nachrichtenübertragung, Unterhaltungsindustrie
und Live-Events, liefern wir Videostrecken, Telemetry-
Links, Antennen und Diversity-Technologien, die bereits weltweit
erfolgreich im Einsatz sind. Die HD/SD-Systemlösungen
reichen von 0,4 - 15 GHz, basieren auf dem DVB-T Standard
und entsprechen internationalen Richtlinien und Normen für
Übertragungstechnik.
BMS Europe GmbH, die europäische Niederlassung der BMS
INC. (USA), betreut Kunden und Partner in den EU-Ländern
sowie in Osteuropa, im Mittleren Osten und in Asien.
BMS beschäftigt ca. 30 Mitarbeiter in den Abteilungen
Entwicklung, Fertigung, Vertrieb/Marketing sowie
Administration und Logistik
66 MEDIENBULLETIN 05.2013

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
MEDIENBULLETIN 05.2013
BPM
Broadcast & Professional Media GmbH
Am Borsigturm 58
D-13507 Berlin
Tel.: 030/91 68 49-10
Fax: 030/91 68 49-25
Obenhauptstraße 15
D-22335 Hamburg
Tel.: 040/557 624-0
Fax: 040/557 624-25
E-Mail: info@bpm-media.de
Internet: www.bpm-media.de
Broadcast Solutions GmbH
Alfred-Nobel-Str. 5
D-55411 Bingen
Tel.: +49 6721 4008-0
Fax: +49 6721 4008-27
E-Mail: info@broadcast-solutions.de
Internet: www.broadcast-solutions.de
Büro für neues Fernsehen
Inh. Dipl.-Ing. Mark Polderman
Beratender Ingenieur
Haus P „Studio Hamburg“- Gelände
Jenfelder Allee 80
22045 Hamburg
Tel: +49 (40) 6688-5670
Fax: +49 (40) 6688-5677
E-Mail: info@neuesfernsehen.de
www.neuesfernsehen.de
Chrosziel GmbH
Klausnerring 6
D-85551 Heimstetten
Tel.: 089/9 01 09 10
Fax: 089/4 47 08 61
E-Mail: info@chrosziel.de
Internet: www.chrosziel.de
BPM-Vertrieb – erfahrene Vertriebsspezia listen beraten
Sie herstellerunabhängig in allen Fragen zu Broadcast-Videound
Audio-Equipment
BPM-Service – erfahrene Techniker warten und reparieren
Ihr komplettes Broadcast-Video und Audio-Equipment
BPM-Planung – erfahrene Systemspezia listen planen und
realisieren herstellerunabhängig Ihre Visionen
Mobile Produktionsmittel: Planung und Fertigung von
Übertragungswagen, DSNG Fahrzeugen, Sonderfahrzeuge
Studio Systeme: Planung und Fertigung von Hörfunk und
Fernsehstudios, Regien, Kontroll-und Bearbeitungsräumen
Produkt Vertrieb: Vertrieb von Produkten aus dem
Bereich Audio, Video, Steuerung, IT, SatCom
Rental: Vermietung von Produkten und Systemen aus dem
Bereich SatCom: Encoder, Modulator, IRD, HPA, FlyAway
Antennen, Zubehör, etc.
Service: kompletter Service für Ü-Wagen und DSNG
Fahrzeuge, kompletter Service für SatCom Systeme
• Consulting: Technik und Technologie,
Geschäftsmodelle
Mehrwertdienste, Formate und Inhalte, Markteintritt
• Spezifikation: Sender- bzw. serverseitige Systeme
Endgeräte, Applikationen und Clients
• Konzeption und Entwicklung: Interaktive Dienste,
Systemarchitektur, Netzwerkstrukturen
Arbeitsabläufe und Arbeitsorganisation
• Projektierung: Planung, Projektleitung, -steuerung,
Projektmanagement, Ausschreibung nach VOL,
Beschaffung und Beauftragung, Realisierung,
Inbetriebnahme, Abnahme
• Schulung: Seminare, Workshops, und Vorträge
Herstellung, Vertrieb und Service:
CHROSZIEL Produkte: Kamerazubehör wie Mattebox,
Leichtstützen, Kameraplatten, manuelle Schärfen- und
Zoom antriebe sowie Funkfernbedienungen DIGI FOX und
ALADIN für Schärfe, Blende u. Zoom. (Die DigFOX
Funkschärfe steuert auch eine Vielzahl von internen Motoren
der Panasonic Kameras) Optische Prüfgeräte wie Kollimator
und Projektor für Kameras und Objektive.
Sony
Panasonic
JVC
Sennheiser
Fujinon
Canon
Thomson
Focus
Sachtler
u.v.m.
Systemintegration and more… langjährige Erfahrung
hohes Qualitätsniveau, Fertigung im eigenen Haus,
kurze Lieferzeiten, 24 / 7 Service und Support
Vetriebs- und Servicepartner von:
Das „Büro für neues Fernsehen“ konzipiert, plant und
realisiert Systeme zur Produktion, zum Betrieb, zur
Übertragung sowie zur Nutzung von Rundfunk- und
Tele mediendiensten im Fernsehen und Internet.
Der Inhaber Mark Polderman führt die gesetzlich geschützte
Berufsbezeichnung „Beratender Ingenieur“ und ist somit
ausschließlich den Interessen seiner Auftraggeber verpflichtet.
Dieser Aspekt unterscheidet das Büro von Systemhäusern oder
technischen Dienstleistern, die ähnliche Beratungs
leistungen erbringen aber zusätzlich vom Verkauf bestimmter
Geräte und Systeme profitieren.
Das Team besteht aus fest angestellten Hochschulabsolventen
der Ingenieurwissenschaften oder Medieninformatik und
versteht sich als „Architekten der neuen Fernsehwelt“
Außerdem kostenlose Prüfung und Service für Canon- und
Fujinon Objektive. Vertrieb von Tiffen Filtern,
Easyrig Körperstativen, Heden Motore und exklusiv für
Europa Abel-IB/E Null Optik und Target Produkte für die
Einstellung des Auflagemaßes der Red One Kamera.
67

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
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COMO Computer & Motion GmbH
A VITEC COMPANY
Lise-Meitner-Str.15
24223 Schwentinental / Germany
Tel.: +49-(0)4307-8358-0
Fax: +49-(0)4307-8358-99
E-Mail: info@como.com
Internet: www.como.com
Grass Valley Germany GmbH
Brunnenweg 9
D-64331 Weiterstadt
Tel. 06150-104-782
Hamburg und Berlin: Tel. 040-361 66 81 81
Köln und München: Tel. 02233-6221 150
Österreich: Tel. +43-166 218 5010
Schweiz: Tel. +41-445 33 08 55
Internet: www.grassvalley.com
Mediatec GmbH
Video Audio Digital Studio
Widdersdorfer Straße 217
D-50825 Köln
Tel.: 02 21/88 80-0
Fax: 02 21/88 80-119
E-Mail: info@mediatec.de
Internet: www.mediatec.de
NorCom Information Technology AG
Gabelsbergerstraße 4
D-80333 München
Tel.:+49 (0)89 939 48 0
Fax: +49 (0)89 939 48 111
E-Mail: info@norcom.de
Internet: www.norcom.de
Quantel GmbH
Mottmannstr. 4A,
D-53842 Troisdorf
Tel.: 49/2241/498-0
Fax: 49/2241/498-160
Ansprechpartner: Thomas Birner
Director of Sales, Central Europe, Middle East
E-Mail: Thomas.Birner@quantel.com
Internet: http://germany.quantel.co.uk
www.quantel.com
Geschäftsführer: Ian Cooper, Martin Mulligan
Entwicklung, Produktion und Vertrieb
von AUDIO/VIDEO-Lösungen
• Streaming & Delivery
z.B. EZ TV IPTV System
• Management & Archive
z.B. ProxSys PX - Media Server
• Acquisition & Recording
z.B FS-T1001 SxS Recorder
• Conversion, Encoding & Decoding
z.B. Extensor HD Scaler
Produkt Vertrieb für:
• Kameras
• Kreuzschienen und Modular-Produkte
• News Produktionssysteme
• Produktionsmischer
• Server und SAN Lösungen
• Slow-Motion Controller
Planung, Vertrieb & Support mit dem
gesamten Line-Up der Broadcast-Technik
IT- & Broadcast Systemlösungen
EB-> SNG-> Studio
analog/digital
DV bis High Definition
NorCom bietet Medienunternehmen und Fernsehsendern:
The Media Appliance
• Smarter IT Workflows
• Der Broadcast Server für den gesamten
IT Workflow – Integration der neuen Generation.
NCPower Compact
• TV in a Box
• Die schlüsselfertige, technische Komplettlösung –
in 2 Wochen on Air.
NCPower Pro
• Newsroom
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• Integration
Das hochkonfigurierbare Redaktions-und
Produktionssystem für große Fernsehsender.
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SD- u. HD-Formaten in Post- u. TV Produktionen.
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das gesamte DI-Spektrum ab.
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Finishing-System.
Pablo PA: PC Software Tool ermöglicht es,
neben dem Conforming und den vorbereitenden
Arbeiten den kompletten Workflow zu bedienen, auch für
nicht Quantel System-Kunden.
Genetic Engineering: Quantels vernetzte
Infrastrukturlösung!
Dienstleistungen & Systemlösungen:
• Media Workflow Application Framework
• News/Sport Production
• Smart Playout
• Beratung, Schulung und Service
Auszug aus unserer Lieferantenreferenzliste:
Aja Kona, Anton Bauer, Apple, Avid, Beyerdynamic,
Blackmagic Design, Canon, Editshare, Fujinon,
Ianiro, Ikegami, JVC, Maxell, Quantel, Sachtler,
Sennheiser, Sony, Panasonic
NorCom Information Technology AG
Das 1989 gegründete und international tätige Unternehmen
sorgt mit der NCPower Produktfamilie für einen reibungslosen
Sendeablauf bei TV- und Rundfunkanstalten. NorCom bietet
ein Planungs-, Produktions-, Redaktions- und Managementsystem,
das sämtliche multimediale Inhalte verarbeitet
und eine umfangreiche Archiv- und Recherchefunktion zur
Verfügung stellt. Die Consulting- Dienstleistungen des Unternehmens
reichen von der klassischen IT-Beratung über Media
Consulting bis hin zu Managed Services.
Enterprise sQ: Quantels serverbasiertes Produktionssystem
ermöglicht Ingest, Editing und Playout sämtlicher Formate
vom User Generated Content bis hin zu HD in dem
gewünschten Format. Die neue Betriebssoftware V 5 unterstützt
auch den kompletten Stereo3D Workflow.
QTube: QTube ermöglicht den direkten Zugriff auf jeden sQ
Server über das weltweite Internet. Die Inhalte können zu
jeder Zeit online bearbeitet werden an allen Orten der Welt,
parallel an verschiedenen Sendebeiträgen.
68 MEDIENBULLETIN 05.2013

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
MEDIENBULLETIN 05.2013
Riedel Communications GmbH & Co. KG
Uellendahler Straße 353
• D-42109 Wuppertal
Tel.:+ 49 (0) 202 292 - 90
rental-germany@riedel.net
sales-germany@riedel.net
Vermiet- und Vertriebsstandorte:
• Riedel Communications GmbH & Co. KG
Niederlassung Berlin
Ernst-Augustin-Straße 12 • D-12489 Berlin
Tel.:+49 (0) 30 678 261-0
rental-berlin@riedel.net
• Riedel Communications Austria GmbH
Tel.:+43 1 5 23 66 85-0
rental-austria@riedel.net
sales-austria @riedel.net
• Riedel Communications Switzerland AG
Käshaldenstrasse 40 • 8052 Zürich • Schweiz
Tel.: +41 (0) 44 307 10 30
switzerland@riedel.net
sono Studiotechnik GmbH
Kapellenstr. 11
D-85622 Feldkirchen bei München
Tel.: 089/41 96 71-0
Fax: 089/41 96 71-96
E-Mail: contact@sono.de
Internet: www.sono.de
Studio Hamburg Media Consult
International (MCI) GmbH
Jenfelder Allee 80
22039 Hamburg
Telefon: +49 40 6688-3384
Fax: +49 40 6688-3636
Am Studio 20
12489 Berlin
E-Mail: info@mci.de
Internet: www.mci.de
Webshop: www.mci-shop.de
SCISYS Deutschland GmbH
Borgmannstraße 2
D-44894 Bochum
Tel.: 02 34/92 58-0
Fax: 02 34/92 58-190
E-Mail: info@scisys.de
Internet: www.scisys.de
Videocation GmbH
Münchner Straße 110
D-85774 Unterföhring
Tel.: 089/9 58 23-214
Fax: 089/9 58 23-299
Mobil: 01 51/12 55 66 38
E-Mail: info@videocation.com
Internet: www.videocation.com
Vermietung & Vertrieb professioneller
Kommunikationstechnik
• Dry-Hire & Systemverleih
• Digital Matrix Intercom
• Digital Partyline Intercom
• Digital Wireless Intercom
• Professionelle Funktechnik
Vermietung von Wireless Video Systemen
• Drahtlos-Kameratechnik
• Drahtlos-Signalverteilung
Vermietung von LWL/Glasfaser-Systemen
• MediorNet Fiber Optic Network
• MediorNet Compact
• RiLink Global Fiber Network
sono Systembau
Consulting, Planung, Installation und Maintenance
von Broadcast Systemen
sono Rental
Full-Service für TV-Produktionstechnik und Event-Technik
sowie Dry-Hire
sono Vertrieb
Professionelle Broadcast Produkte im Bereich Audio, Video,
Intercom und Broadcast-IT
Systems
• Weltweit tätiger Generalunternehmer für Broadcast/IT,
Audio-, Video- und Medientechnik Projekte.
• Planung, Integration, Montage, Inbetriebnahme,
Schulung & After-Sales-Service
Consulting
• Ausschreibungserstellung & Projektüberwachung nach HOAI
• Workflow Optimierung & Personalverleih
Products
• Spezialisten für Broadcast/IT - und Kommunikationstechnik
• Sonderlösungen, Beratung, Finanzierung & Vermietung
Werkstätten
• 5800m² Produktions- und Vorbaufläche
• Techn. Möblierung, Deko- , Set- & Ausstellungssbau
IT-Systemlösungen für Radio, TV und New Media zur
Integration, Vernetzung und Automation aller Prozesse und
Arbeitsabläufe der Rundfunkproduktion bei professionellen
Rund funkbetreibern. Die Systeme basieren auf den
Produktfami lien dira! ® (Hörfunkautomation),
MediaFabric (wellen- und medienübergreifende Lösungen).
Exakte Umsetzung kundenspezifischer Anforde rungen
durch Customizing. Beratung, Planung, Systemintegration,
Schulung und Wartung.
Videocation ist Handelshaus und Full-Service-Dienstleister
für Broadcastequipment, professionelle Videotechnik,
klassische und IT-basierte Broadcastsysteme und
Medien technik.
Als Dienstleistungen werden Beratung, Planung, Installation,
Service, Support und Schulungen angeboten.
Riedel-Technik trägt weltweit zum Gelingen internationaler
Top-Events wie etwa der Formel 1 oder den Olympischen
Sommer- und Winterspielen bei. Führende Rundfunkanstalten
und namhafte Theater setzen genauso auf Riedel Technologie
wie zahlreiche kleinere Veranstaltungen.
Die Riedel Communications GmbH & Co. KG entwickelt, fertigt
und vertreibt zukunftsorientierte Echtzeitnetzwerke für Video,
Audio und Kommunikation in Rundfunk-, Event-, Theaterund
Industrie-Anwendungen. Das 1987 gegründete Unternehmen
ge- hört zu den Entwicklungspionieren digitaler Audiomatrix-Systeme
und ist weltweit Technologieführer in der
Systemvernetzung mittels Lichtwellenleiter.
Die Riedel-Gruppe hat ihren Hauptsitz in Wuppertal und
beschäftigt an zehn Standorten in Europa, Australien, Asien
und den USA über 280 Mitarbeiter.
Aktuelle Informationen unter www.riedel.net
sono Rental
Axon, AVT, Dolby, Glensound, Harris, Lawo, Lexicon,
Linear Acoustic, Lynx, Mayah, Neumann, Riedel, Schoeps,
Sony, Snell, tc electronic, Tektronix, Wisycom, Yamaha,
Zähl Elektronik-Tontechnik
sono Vertrieb
Linear Acoustic, Wisycom, Yamaha,
Zähl Elektronik-Tontechnik
Hörfunkautomation dira! ® als Standardsystem, individuelle
Systemlösung oder modulare Software sowie Integration
angrenzender Systeme.
Beispiele für MediaFabric-Lösungen sind digitale
Langzeitarchive, Newsroomintegration oder Planung
und Programm-Management.
• Avid
• JVC
• Panasonic
• Sennheiser
• Sony
• Tektronix
69

HERSTELLUNG › VERTRIEB › INTEGRATION
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VIDEOR E. Hartig GmbH
Carl-Zeiss-Straße 8
D-63322 Rödermark
Germany
Tel.: 06074/888-0
Fax: 06074/888-100
E-Mail: info@videor.com
Internet: www.videor.com
Wellen+Nöthen GmbH
Mathias-Brüggen-Str. 65a
D-50829 Köln
Tel.: 02 21/91 56-0
Fax: 02 21/91 56-200
Wellen+Nöthen Niederlassung Berlin
Neue Mälzerei
Friedenstraße 91a
D-10249 Berlin
Tel.: 030/2 88 89-0
Fax: 030/2 88 89-200
E-Mail-Zentral: info@wellen-noethen.de
Internet: www.wellen-noethen.de
Distribution und umfassende Serviceleistungen
in den Bereichen Media, Production und Studio:
• FUJIFILM Data Video Audio
• FUJINON Objektive & Schwenk-Neigeköpfe
• Modulare HD Kameras
• Filter & Vorsätze
• Kamerazubehör
• Studioausrüstung
• Akkus & Ladetechnik
• Signalwandlung & -erzeugung
• Signalverteilung & Routing
• Videoübertragungssysteme
• Multiformat HD-TFT Monitore
• W+N Vertrieb von analoger und digitaler
Medientechnologie für TV-Produktionen, Broadcast,
Eventgestaltung und audiovisuelle Kommunikation
• W+N Systembau – Konzeption herstellerübergreifender
Lösungen, Planung, Installation und Systemintegration
von Produktions- und Eventtechnik. SNG- und
Ü-Wagenherstellung
• W+N Service von Audio- Video- und
Computerhardware, Telefonhotline, Ersatzgeräte-Service
• W+N Rental – Vermietung von TV-Produktions- und
Eventtechnik – Camcorder und VTR s aller
Formate, Kamera regien, Schnittplätze, DVD-Authoring,
High Definition etc..
• W+N Finanzen – Leasingvermittlung, Langzeitmiete
PRODUKTION
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CBC
Cologne Broadcasting Center GmbH
Picassoplatz 1
D-50679 Köln
Tel.: 0221/456-40
Lil-Dagover-Ring 2
D-82031 München/Grünwald
Tel.: 089/6 41 85-51 80
Schiffbauerdamm 22
D-10117 Berlin
Tel.: 030/24 755-720
Internet: www.cbc.de
• Planung und Realisierung von
TV-Produktions- und Broadcast-Lösungen
• Produktion
• Postproduktion (über 60 Edit-Suiten)
• Sendeabwicklungen
• SNG
• Programmverbreitung
• Teleport
• Filebasierte Archivlösungen
• IT-Lösungen
• Media Services
Als ein 2-Mann-Betrieb im Jahr 1975 gegründet, gehört
VIDEOR mit seinen 150 Mitarbeitern mittlerweile
zu den europaweit führenden Distributoren für professionelle
Video technik. Seit über 30 Jahren steht VIDEOR für
Kompetenz, Zuverlässigkeit und Engagement, das Außer -
gewöhnliches ermöglicht. Das nach ISO 9001:2000
zertifizierte Unter nehmen erreichte im Geschäftsjahr 2007
einen Umsatz von mehr als 63 Millionen Euro und unterstrich
damit seine führende Marktposition. Neben den Bereichen
Media, Pro duction und Studio für die Broadcast-Industrie
verfügt VIDEOR auch über ein umfassendes Portfolio an
Produkten für die Videoüberwachung und die industrielle
Bildverarbeitung.
CBC avancierte seit Gründung 1994 zu einem der führenden
TV-Produktions- und Broadcast-Unternehmen Deutschlands.
An den Standorten Köln, München, Hamburg und Berlin
betreut CBC u. a. die Sender RTL, VOX, Super RTL, RTL II, n-tv,
RTL Crime, RTL Living, Passion sowie diverse TV-Produktionsunternehmen.
Darüber hinaus zeichnet CBC für Produktion
und Broadcast der internationalen Fußball-Bundesliga-Live-
Berichterstattung im Auftrag von Sportcast verantwortlich.
Für Außenübertragungen bietet CBC SNG-Fahrzeuge an. Die
mobilen Einheiten sind in Berlin, Köln, München und Moskau
stationiert. TV-Sendern und Produzenten stehen Studios,
Equipment und Experten für die Realisierung unterschiedlichster
Produktionsansprüche zur Verfügung. Die CBC-Postproduktion
verfügt über 60 Edit-,Grafik- und Audio-Suiten. International
renommierte Broadcast- und IT-Spezialisten setzen
die Ideen und Visionen der Kunden um: Von der Beratung bis
zur schlüsselfertigen Abgabe einzelner Modul-Lösungen wie
filebasierter Archivlösungen oder ganzer Sendezentren.
70 MEDIENBULLETIN 05.2013

PRODUKTION
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MEDIENBULLETIN 05.2013
Mediatec Switzerland AG
Mooswiesstrasse 32
CH-9200 Gossau, Switzerland
Tel.: +41 71 388 00 55
Fax: +41 71 388 00 56
info@mediatecgroup.ch
www.mediatecgroup.ch
PLAZAMEDIA GmbH
TV & Film Produktion
Münchener Straße 101
D-85737 Ismaning
Tel.: +49 (0)89 99 633- 0
Fax: +49 (0)89 99 633 6990
E-Mail: info@plazamedia.de
Internet: www.plazamedia.de
Presteigne Charter GmbH
Head Office Köln
Innungstraße 6
D-50354 Hürth
Tel.: +49 (0) 2233/80 80 50
Fax: +49 (0) 2233/80 80 599
E-Mail: koeln@presteignecharter.com
Niederlassung München
D-85737 Ismaning Münchener Straße 101
Tel.: +49 (0) 89/18 90 965 0
Niederlassung Berlin
D-10245 Berlin Stralauer Allee 9
Tel.: +49 (0) 30/29 77 3696 0
Internet: www.presteignecharter.com
STUDIO BERLIN ADLERSHOF (SBA)
GmbH
Am Studio 20
D-12489 Berlin
Berlin Tel.: +49 [0]30 6704 5500
Fax: +49 [0]30 6704 5505
Hamburg Tel.: +49 [0]40 6688 2221
Fax: +49 [0]40 6688 3299
E-Mail: produktionsservice@
studio-berlin.de
Internet: www.studio-berlin.de
WestCom Media Group
Westfalendamm 87
D-44141 Dortmund
Tel.: 02 31/94 37-100
Fax: 02 31/94 37-130
E-Mail: geschaeftsleitung@westcom.de
Internet: www.westcom.de
Broadcast, Display, Event, Installation, Media
• TV- & Video-Produktionen
• Mobile Up-Links (SNG)
• Eventtechnik
• Mobile LED Sreen Trucks
• Modulare LED Screens
• Mietservice / Dry and Hire
• Innenproduktion: Broadcast Operations,
(Hauptschaltraum, SAW, Studioproduktion,
Zentrale Grafik) Media Production
(Content Management, Neue Medien, Postproduktion)
• Außenproduktion:TV- und Filmproduktion,
Übertragungstechnik, Spezial-Kamera-Systeme,
Sportstättenberatung
• Technologie: Engineering und Support
Vermietung von professioneller
Broadcast-Technik
• Dry-Hire- und Systemverleih
• SD/HD/3D-Produktionstechnik
• MAZen
• Flightcaseregiesysteme
• Drahtloskameratechnik
• IBC-/MCR-Aufbauten
• Kameratechnik
• Objektive
• Monitore
• Videoserver
Ateliers: 10 Studios in Berlin Adlershof
2x 2.400m 2 , 1x 1.800 m 2 , 1x 1.400m 2 ,
1x 970m 2 , 5x 635m 2
Übertragunswagen: 24 [2x SSL] Kamera-Ü-Wagen
Ü 6 HDTV 20 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 5 digital
15 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 4 HDTV
7 [1x SSL] Kamera-Ü-Wagen Ü 1 digital Schnittmobil (digital)
Super-Slomo LDK 8300/6200/23MKII/23
Drahtlos Bildübertragungssystem GV
Postproduktion: analog und digital
• Informations- und Unterhaltungsformate
als Komplett sendungen
• Magazinbeiträge, Dokumentationen und Reportagen
• Neuentwicklung und Realisierung von TV-Konzepten
• Staffelproduktionen, Live-Sendungen,
• Werbespots • Imagefilme
• Multimedialösungen • Studioschaltgespräche
Mediatec ist einer der größten technischen Dienstleister
Europas in den Bereichen TV-Produktion, mobile & modulare
LED Bildschirme und Eventtechnik.
Von Großbildübertragungen bei Festivals und Kongressen
bis zum „Public Viewing“, von Werbespots bis zu Live-TV-
Produktionen: Mediatec ist der Profi, wenn es darum geht,
digitale Emotionen zu schaffen.
Etablierter Full-Service-Dienstleister für TV und Neue Medien
und einer der führenden Sport-TV-Produzenten im deutschsprachigen
Raum. Das Unternehmen produziert im Auftrag von
TV-Sendern sowie Rechteinhabern unter anderem nationalen
und internationalen Fußball, Basketball, Boxen, Formel 1
sowie Europa- und Weltmeisterschaften diverser Sportarten.
Kunden: Sky, Constantin Sport Medien/LIGA total!,
SPORT1 u.v.m.
Unser vor 20 Jahren gegründetes Unternehmen Presteigne
Charter gehört zu den weltweit führenden Broadcast-Dry
Hire- und System-Verleihspezialisten. Aufgrund seiner
Investitionen in neue Produkte und aufstrebende Technologien
konnte Presteigne Charter stets eine Vorreiterrolle einnehmen.
Proaktiv recherchieren wir aufkommende Trends, um den Bedarf
unserer Kunden schon im Vorfeld zu erkennen und ihren
Ansprüchen gerecht zu werden. Presteigne Charter arbeitet
heute von Standorten in Großbritannien, Europa und Asia-
Pacific, beschäftigt 90 Mitarbeiter und investiert Jahr für Jahr
viele Millionen Pfund in neues Equipment. Presteigne Charter
arbeitet heute von Standorten in Großbritannien, Europa und
Asia-Pacific, beschäftigt 90 Mitarbeiter und investiert Jahr für
Jahr viele Millionen Euro in neues Equipment.
Technischer Dienstleister für Studioproduktionen und
Aussenübertragungen [Live-Sendungen oder
Vorproduktionen] bei Sport-, Show-, Musik- und Event-
Ereignissen und seriellen Produktionen
Unsere Kunden:
Öffentlich-rechtliche und private Fernsehanstalten aus dem
In- und Ausland, Film & TV-Produktionen, Event-Agenturen
FullService Mediendienstleister mit einem der modernsten
TV-Studios Deutschlands. Referenzen:
• Sat.1 • RTL
• N24 • ProSieben
• ARD • ZDF
• WDR • MDR
• DSF • DW
71

DISTRIBUTION
UNTERNEHMEN ANSCHRIFT LEISTUNGEN INFORMATIONEN
MEDIA BROADCAST GmbH
Joseph-Schumpeter-Allee 17
53227 Bonn
Tel.: 0228 5505 5013
E-Mail: info@media-broadcast.com
www.media-broadcast.com
Occasional Broadcast Services
Tel.: 01803 32 42 00 (kostenfrei)
booking@media-broadcast.com
SES Platform Services GmbH
Postfach 11 27
85765 Unterföhring
Telefon: 089 1896 3644
Fax: 089 1896 3639
E-Mail: info@ses-ps.com
Internet: www.ses-ps.com
TV1.EU streaming europe
Beta-Str. 9a
D-85774 Unterföhring
Tel.: 089/96 05 70-0
Fax: 089/96 05 70-79
E-Mail: sales@tv1.eu
Zuverlässige Dienstleistungen für die
Broadcast-und Medienbranche
• Event-Broadcasting: SD/HD-Produktion
und Übertragung via SNG, Glasfaser,
Richtfunk und Internet; TK-Services
• Satellite Services: DVB-S-Plattformen,
Up/Downlink, Teleport, Raumsegment
• Terrestrische Netze: DVB-T, DAB+, LMK
• BROADCAST NGN: IP-basiertes Glasfasernetz
mit internationalen Gateways
• Content Management: Ingest, Transcoding,
Digitale Archivierung, Media Asset Management
• Playout: Compact, Basic/Pro, Remote
• Encryption: Conditional Access, Simulcrypt, DRM
• Broadcast: Digital Uplink TV, Radio, Daten,
Satellitenkapazität
• Internet: IEncoding, Streaming, Content Delivery
Network, HbbTV Application Development
Full-Service für Streaming media
• Encoding, Transcoding für Web, Handies u.a.
• (Live-) Streaming auf weltweitem Serververbund
• Live-Produktionen für TV und WebTV
• pay per video® - Abrechnungssystem
• Business TV – Inhouse-Lösungen
• Radio, TV-Monitoring und -Speicherung
• Audio-, Videosignal Transfer über IP
• Interaktive Web-/Panorama Kameras
Media Services: Europaweites CDN,
Play-out, Streaming Services, IPTV
Mehr als 750 Kunden (öffentl.-rechtl. und priv. Rundfunk,
Produktionsfirmen, Eventveranstalter u.v.a.)
vertrauen auf die Leistungsfähigkeit und Zuverlässigkeit
von MEDIA BROADCAST.
900 Mitarbeiter in ganz Deutschland garantieren
Kundennähe und erstklassigen Service.
SES Platform Services ist ein Unternehmen des Satellitenbetreibers
SES und betreibt in Unterföhring bei München eines
der modernsten Sendezentren Europas. SES Platform Services
versteht sich als technischer Dienstleister für Broadcaster und
Produktionshäuser und bietet ein umfassendes Spektrum an
Dienstleistungen rund um die Aufbereitung und Übertragung
von Inhalten für Fernseh- und Radiokanäle an. Dazu gehören
neben der digitalen Archivierung die Sendeabwicklung sowie
die Aufbereitung und Übertragung der Inhalte über Satellit,
Internet und auf mobile Endgeräte.
SES Platform Services verbreitet heute rund 300 digitale TVund
Radioprogramme, interaktive Dienste sowie Datendienste.
Zu den Kunden gehören namhafte Broadcaster aus dem
öffentlich-rechtlichen und privaten Bereich, Pay-TV-Anbieter,
Rechteinhaber, Kabelnetzbetreiber sowie Großunternehmen.
TV1.EU streamt über 55 Radio- und TV Stationen live 24/7
ins Internet. 33 Sender werden rund um die Uhr archiviert.
Dauerkunden für weitere Services:
EADS, BLM, Metro, Volvo Construction Equipment, Die Bahn,
MTV, BMW, Infineon, u.a. Innovationsführer und Anbieter von
Premium Lösungen zu fairen Konditionen. Die Kontaktaufnahme
lohnt in jedem Fall.
72 MEDIENBULLETIN 05.2013

Avid . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
Bavaria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
Canon . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U2 / 3
Clear-Com . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9
Drefa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .21
mebucom.de ist die Internet-Plattform von MEDIEN BULLETIN.
mebucom steht für Media Business Community.
Der Name ist Programm.
Die Plattform will Professionals, Experten und Unternehmen
aus der Welt der digitalen Medien miteinander vernetzen und ihnen
schnellen Zugriff auf für sie relevante Informationen bieten.
Angesprochen werden hier nicht nur Akteure aus dem
klassischen Rundfunk- und Film-Sektor, sondern alle, die digitale
Inhalte produzieren, bearbeiten, verwalten, verwerten und verbreiten.
mebucom.de bietet Unternehmen umfangreiche Möglichkeiten,
sich kostenlos zu präsentieren.
Eingetragen werden können hier unter anderem: Anschrift,
Kontaktdaten, Ansprechpartner, Produkt- und Servicangebote.
Zudem ist das Upload von Logos und Fotos möglich.
MeBu Verlag Eckhard Eckstein
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München
USt-IdNr. DE152949652
ISSN 0941-9071
Redaktion
Am Kurfürstenweg 2A , D-85232 Eschenried/München
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Chefredakteur
Eckhard Eckstein
Ständige redaktionelle Mitarbeiter
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Jan Fleischmann, Birgit Heidsiek, Bernd Jetschin,
Thomas Steiger, Michael Stadik
Anzeigenverkauf
Tel.: 08131/354761 / Fax: 08131/354760
e-mail: anzeigen@medienbulletin.de
MEDIENBULLETIN 05.2013
Inserentenverzeichnis
mebucom . . . . . . . . . . . . . . . . . .U3
Evertz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
EVS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17
Jünger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Plazamedia . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
Die Juni Ausgabe erscheint am 03.06.2013
mebucom.de: Vernetzen und informieren!
Grafische Gestaltung
Christl Kaiser
Druck
F+W Mediencenter
Holzhauser Feld 2, D-83361 Kienberg
pragma . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15
Provan Solutions . . . . . . . . . . . . .19
Sennheiser . . . . . . . . . . . . . . . . .25
Snell . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .U4
Wellen + Nöthen . . . . . . . . . . . . . .29
Die im Firmenbereich von mebucom.de eingetragenen Unternehmen
werden mit allen für sie relevanten Artikeln verlinkt.
Alle Beiträge werden von der Redaktion intensiv getaggt.
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Das Angebot ist Google optimiert, so dass Unternehmen, Personen
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MEDIEN BULLETIN erscheint 10× jährlich und kostet im Abonnement Euro 91,50 (Inland)
inkl. Zustellgebühren und Euro 119,10 (Ausland) inkl. Zustellgebühren.
Abonennten im EU-Ausland ohne Ust.-ID-Nr. zzgl. 7% MwSt = Euro 127,44.
Die Kündigungsfrist beträgt drei Monate zum Bezugsjahresende.
Das Abonnement für Schüler, Studenten, Auszubildende (jeweils gegen Nachweis) kostet
Euro 55,– (Inland), Euro 71,– (Ausland/EU); ohne Ust.-/D-Nr. zzgl. 7% Mwst.
Das Einzelheft kostet Euro 10,– (innerhalb Deutschland versand kostenfrei).
Anzeigenpreisliste gültig ab 01.01.2013. Für unverlangt eingesandte
Manuskripte wird keine Haftung übernommen.
Nachdruck auch auszugsweise nur mit schriftlicher Genehmigung des Verlages.
Eine Haftung für die Richtigkeit der Veröffentlichungen kann trotz sorgfältiger Prüfung
durch die Redaktion nicht übernommen werden.
73

z TERMINE
134. AES CONVENTION
Termin: 4. – 7. Mai 2013
Ort: Rom
Veranstalter: Audio Engineering Society
Thema: Audio-Kongress
Weitere Infos: www.aes.org/events
MEDIENTREFFPUNKT MITTELDEUTSCHLAND
Termin: 6. – 8. Mai 2013
Ort: Leipzig
Veranstalter: Arbeitsgemeinschaft mtm e.V.
Thema: Medienkongress
Weitere Infos: www.medientreffpunkt-mitteldeutschland.de
FILMFEST CANNES
Termin: 15. – 26. Mai 2013
Ort: Cannes
Veranstalter: Festival de Cannes
Thema: Filmfestival
Weitere Infos: www.festival-cannes.fr
STUTTGARTER MEDIENKONGRESS 2013
Termin: 16. Mai 2013
Ort: Geno Haus, Stuttgart
Veranstalter: LfK + Hochschule für Medien
Thema: Generation Internet
Weitere Infos: www.stuttgarter-medienkongress.de
CONNECTED TV WORLD SUMMIT 2013
Termin: 22. + 23. Mai 2013
Ort: London
Veranstalter: Hubble Media Ltd.
Thema: Connected TV-Kongress
Weitere Infos: www.connectedtvsummit.com
ANGA COM 2013
Termin: 4. – 6. Juni 2013
Ort: Köln, Messegelände
Veranstalter: ANGA
Thema: Kongressmesse Kabel, Breitband & Satellit
Weitere Infos: www.angacom.com
TERMINE MAI – JULI 2013
SPORTS MEDIA SUMMIT 2013
Termin: 5. Juni 2013
Ort: Köln, Congress-Centrum Nord
Veranstalter: Sponsors Verlag GmbH
Thema: Sport und Medien
Weitere Infos: www.sports-media-summit.de
MEDIENFORUM NRW
Termin: 5. – 7. Juni 2013
Ort: Köln, Gerling Quartier
Veranstalter: mediencluster NRW GmbH
Thema: Medienkongress
Weitere Infos: www.medienforum.de
INFOCOMM 2013
Termin: 8. – 14. Juni 2013
Ort: Orlando, Florida
Veranstalter: InfoComm International
Thema: Kongressmesse für AV- und ITK-Profis
Weitere Infos: www.infocommshow.org/
DIGITAL SIGNAGE EXPO 2013
Termin: 12./13. Juni 2013
Ort: Berlin
Veranstalter: ExpoNation, LLC.
Thema: Digital Signage Kongressmesse
Weitere Infos: www.digitalsignageeurope.com/de
FILMFEST MÜNCHEN 2013
Termin: 28. Juni – 6. Juli 2013
Ort: München
Veranstalter: Internationale Münchner Filmwochen GmbH
Thema: Filmfest
Weitere Infos: www.filmfest-muenchen.de
BEYOND HANDS ON HD 2013
Termin: 8. – 12. Juli 2013
Ort: Hannover, Expo Plaza
Veranstalter: Nordmedia
Thema: HD-Produktion, Workshops und Tagung
Weitere Infos: www.nordmedia.de
74 MEDIENBULLETIN 05.2013

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Technik l Events l Job & Karriere l Medienpolitik l Archiv l News l Firmen l Specials

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that defy definition
snellgroup.com
4K
4Free!
Kahuna 360 working in 4K:
n Up to 3 M/Es in 12G progressive 4K
n Multi-format input and output operation
n Mix and key SD, HD, 3Gbps and 4K on any ME
n 4K Internal clipstore
n Available now on any existing 11RU Kahuna 360
Routing & Multiviewers
Modular Infrastructure
Conversion & Restoration
Live Production
Automation & Media Management
Control & Monitoring