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LE CLAIRE
SEIT 1982
KUNST
MAX LIEBERMANN
1847 - Berlin - 1935
Holländisches Landhaus im Park – Die Villa Oud-Bussem in Huizen
Schwarze und weiße Kreide, auf festem grauen Papier; , um 1901.
Rechts unten mit Kreide signiert: MLiebermann
312 x 486 mm
PROVENIENZ: Sammlung Leo Lewin, Breslau (bis 1927) – Sammlung Leo Lewin / Breslau, Cassirer/Helbing,
Berlin 12. April 1927, Los Nr. 105 mit s/w-Abb. auf Taf. LVII 1 – Privatbesitz, London (1964 zur Hochzeit
geschenkt bekommen)
LITERATUR: Holly Prentiss Richardson: Landscape in the Work of Max Liebermann, Diss. Brown University,
Ann Arbor 1991, Checklist Nr. 374. – Matthias Eberle: Max Liebermann. Werkverzeichnis der Gemälde und
Ölstudien, Bd. 2, München 1996, erwähnt auf S. 562, unter Kat. Nr. 1901/1.
Die vorliegende Kreidezeichnung, die ich am 26. August dieses Jahres im Original gesehen habe, ist
eine eigenhändige Arbeit des Berliner Malers Max Liebermann. Nicht nur die Abbildung in dem oben
(unter „Provenienz“) aufgeführten Auktionskatalog aus dem Jahre 1925 belegt ihre Authentizität,
sondern vor allem der tonige Duktus und die sich auf das Wesentliche konzentrierende Darstellung
wie auch die Signatur zeigen zweifelsohne Liebermanns Handschrift.
Höchst wahrscheinlich ist diese Zeichnung im Vorfeld eines seiner Hauptwerke entstanden: des
Ölgemäldes Landhaus in Hilversum – Villa in Hilversum von 1901. 2 (Siehe Anlage 1)
DIE TOPOGRAFIE
Beide Werke zeigen – wenn auch aus unterschiedlicher Perspektive – dasselbe Anwesen. Erst vor zwei
Jahren hat sich herausgestellt, dass der schon seit 1903 übliche Titel für das Ölbild: Landhaus in Hilversum 3
nicht korrekt ist.
2009 machte Herr Norman Vervat aus Hilversum die Eigentümerin des Gemäldes, die Alte Nationalgalerie
in Berlin darauf aufmerksam, dass es in Wirklichkeit Huize Oud-Bussem darstellt: ein Landgut,
das zwar in der Nachbarschaft von Hilversum aber offiziell auf dem Gebiet der Gemeinde Huizen
1 Der Katalogeintrag lautet: Holländisches Landhaus im Park. An einem gekrümmten Wege, der auf der linken Seite des
Bildes zu dem im Hintergrunde liegenden Haus führt, stehen große Bäume. Auf der Rasenfläche ist ein Gärtner
beschäftigt. Vor den Bäumen im Hintergrund eine Dame und ein kleines Mädchen. Bez. rechts unten: M. Liebermann.
Schwarze und weiße Kreide, auf braunem Papier, 30 x 48 cm. Um 1900.
2 Max Liebermann: Landhaus in Hilversum – Villa in Hilversum, Öl auf Leinwand, 65 x 80 cm, Eberle (Siehe Literaturliste) 1901/1.
Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Inv. Nr. NG 1247.
3 Siehe Ausst.-Kat. Collectionen Constantin Somoff, Max Liebermann, Walter Leistikow "Die Amazone" von Tuaillon, Kunstsalon Paul
Cassirer, Berlin 10.10.-2.11.1903, Kat. Nr. 95: Das Haus in Hilversum.
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liegt. (Siehe Anlage 3 oben) Als Begründung verwies er auf ein Foto des Amsterdamer Fotografen
Jacob Olie vom März 1903. 4 (Siehe Anlage 2)
Das Foto, das sich leider nur undeutlich kopieren lässt, zeigt ein paar Spaziergänger vor dem Eingang
des Gartens. Im Hintergrund erkennt man das so genannte Haus in Hilversum an seiner
charakteristischen Fassade. Und während der linke Pfeiler des Gartentors (mit der Inschrift „OUD“)
im Schatten steht, ist auf dem Rechten deutlich der Name “BUSSEM” zu lesen.
Auch ein paar Ansichtskarten aus der Zeit um 1900 bestätigen, dass es sich hier um Huize Oud-Bussem
handelt. (Siehe die Anlagen 3 unten und 4 5 )
Die irrige Ortsbezeichnung für das Gemälde in der Nationalgalerie ist höchstwahrscheinlich
Liebermann selbst zu verdanken, denn auch die Vorzeichnung, die das Museum der bildenden
Künste in Leipzig schon 1902 vom Künstler persönlich erwarb (siehe Anlage 5), trägt den Titel
Landhaus in Hilversum. 6
DIE GESCHICHTE VON „OUD-BUSSEM“
Die Hofstede (das Gehöft) Oud-Bussem wurde im 16. Jahrhundert gegründet. Zu der Zeit, als
Liebermann es malte, war es im Besitz der Amsterdamer Familie Bredius. Der Schießpulverfabrikant
Abraham Bredius (1782-1863) hatte das damals 107 Hektar umfassende Areal im Jahre 1825 gekauft. Er
vergrößerte es durch den geschickten Erwerb von angrenzenden Grundstücken auf 306 Hektar, ließ
viele Bäume pflanzen und das im 17. Jahrhundert gebaute Herrenhaus verschönern. So entstand die
repräsentative Blendfassade mit der Uhr unter dem Fronton wohl unter seiner Ägide. Unter Bredius’
Erben schrumpfte das Anwesen jedoch auf 280 Hektar, bis diese es 1902 versteigern ließen. Der neue
Besitzer, Johannes van Woensel ließ das inzwischen baufällig gewordene Herrenhaus 1929 abreißen,
um an derselben Stelle ein Größeres zu errichten, in dem jetzt – seit 1993 – das Software-Unternehmen
SAS Nederland seine Büroräume hat.
Ein Mitglied der Erbengemeinschaft, der das vom Großvater so sorgfältig umhegte Gut 1902 versteigern
ließ, war der Direktor des Mauritshuis, Abraham Bredius jun. (1855-1946). Max Liebermann
und Abraham Bredius kannten sich; ihr gemeinsamer Freund Wilhelm Bode, der renommierte
Direktor der Berliner Gemäldegalerie hatte sie am 3. November 1890 persönlich an einander vorgestellt,
wie Liebermann seinem holländischen Kollegen Jan Veth am selben Tag schrieb: […]
Aujourd’hui j’ai fait la connaissance de Mr Bredius, un de vos amis. C’était au cabinet de Mr Bode, qui me présentait à Mr
Bredius, un excellent garçon à ce qu’il paraît. 7 Vermutlich schätzte Liebermann Bredius u.a. wegen dessen
großer Kenntnisse über Rembrandt, einen seiner Lieblingsmaler.
4 Jacob Olie (1834-1905): Omgeving Bussum, März 1903, Fotoaufnahme, Stadsarchief Amsterdam, Collectie Jacob Olie, Nr.
010019001562, siehe www.beeldbank.amsterdam.nl. Ich danke Frau Dr. Angelika Wesenberg für die Weitergabe dieser
Auskünfte.
5 Sammlung des Software-Unternehmen SAS Nederland, das seit 1993 seinen Sitz auf Oud-Bussem hat. Mit vielem Dank an
Frau Caroline Bánski.
6 Max Liebermann: Landhaus in Hilversum, Schwarze Kreide auf Papier, 10,9 x 18,8 cm, Museum der bildenden Künste, Leipzig,
Graphische Sammlung, Inv. Nr. I 2327.
7 Brief vom 3. November 1890, Rijksprentenkabinet, Rijksmuseum Amsterdam, Inv. Nr. Br. Jan Veth, M. Liebermann 5,
zitiert nach Ernst Braun (Hg.): Max Liebermann. Briefe, Bd. 1: 1869-1895, Baden-Baden 2011, Nr. 108 S. 151. Dort auf S. 152
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Jedenfalls sind Liebermann und Bredius sich noch mehrmals begegnet. 8 Es ist allerdings nichts
darüber bekannt, ob Bredius Liebermann auf das Anwesen seiner Familie eingeladen hat. Vermutlich
war es Jan Veth, mit dem Liebermann in der nur 8 km entfernten Künstlerkolonie Laren oft
zusammen war, der seinen deutschen Kollegen auf dieses Idyll mit seinen Jahrhunderte alten
Bäumen aufmerksam gemacht hat.
Obwohl nun nachgewiesen ist, dass der Titel Haus in Hilversum für das in Anlage 1 abgebildete Gemälde
nicht (ganz) korrekt ist, wollen wir ihn trotzdem weiterverwenden, da er dem Bild nach mehr als 100
Jahren quasi „eingeprägt“ worden ist. Für die vorliegende Zeichnung, die bis vor kurzem nur aus
dem Auktionskatalog von 1925 unter dem neutralen Titel Holländisches Landhaus im Park bekannt war,
kann aber die präzise Ortsbezeichnung gebraucht werden.
DAS MOTIV
Das Haus in Hilversum markiert gewissermaßen den Wechsel, der mit der Jahrhundertwende in
Liebermanns Motivwahl stattfindet: Anstelle sich nach wie vor auf den Alltag des einfachen und
arbeitenden Menschen zu konzentrieren, sucht der Maler ab 1900 zunehmend nach Motiven aus
dem Freizeitvergnügen des Großbürgertums. Statt etwa eines mühselig bestellten Ackers sieht man
hier einen Privatgarten mit den Ausmaßen eines Parks, der nicht zum Lebensunterhalt, sondern zur
Augenweide und als Ort der Entspannung angelegt worden ist.
Interessanterweise ist diese neue Sichtsweise in der vorliegenden Zeichnung noch nicht ganz
konsequent durchgeführt worden. Hier sieht man zwar im Hintergrund eine Frau mit einem kleinen
Mädchen durch den Garten spazieren gehen und statt grasender Nutztiere schreitet ein Pärchen
großer Ziervögel (Pfauen?) über den Rasen, um hie und da ein Körnchen oder kleines Insekt
wegzupicken. Aber der Gärtner, der mit körperlichem Einsatz den Rasen mäht, macht uns bewusst,
dass es sich hier nicht um das Schlaraffenland handelt, in dem sich ein Park selbst pflegt.
Diese Auffassung ist auch auf einer anderen Kreidezeichnung zu sehen, die Liebermann ebenfalls um
1901 von Oud-Bussem gemacht hat. 9 (Siehe Anlage 6) Hier ist das Haus schon etwas mehr in den
Vordergrund gerückt, und – wie auf dem Ölgemälde – ziert ein großes Blumenbeet den Rasen. Links
dahinter ist aber eine Gärtnerin bei der Arbeit zu sehen.
Die schon oben erwähnte, kleinere und mehr skizzenhafte Zeichnung von Oud-Bussem in Leipzig 10
(siehe Anlage 5) kommt – obwohl das Haus noch weit im Hintergrund liegt – dem Ölgemälde näher,
indem sie den Garten menschenleer gibt und den wuchtigen Stamm der alten Buche wie ein
Répoussoir im Vordergrund aufragen lässt. Interessant ist das „M“-förmige Detail, das sich wie auf
auch folgende Übersetzung: Heute habe ich Ihren Freund Herrn Bredius kennengelernt, im Kabinett von Herrn Bode, der mich Herrn Bredius
vorgestellt hat. Er scheint ein prächtiger Kerl zu sein.
8 Z.B. am 15. Juli 1892 wieder in Berlin und im Sommer 1895 verschiedene Male in Zandvoort. Briefe Max Liebermanns an
Jan Veth vom 16. Juli 1892, Rijksprentenkabinet, Rijksmuseum Amsterdam, Inv. Nr. Br. Jan Veth, M. Liebermann 11,
zitiert nach Braun 2011 (op. cit.), Nr. 196 S. 249.) bzw. an Wilhelm von Bode vom 10. September 1895 Braun, Nr. 381.
9 Max Liebermann: Haus hinter Bäumen, um 1901, Schwarze und weiße Kreide auf braunem Papier, ca. 28 x 38 cm, Standort
unbekannt.
10 Siehe Anm. 6
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der vorliegenden Zeichnung anstelle des runden Beets befindet und sich bis jetzt noch nicht eindeutig
identifizieren ließ. Dass es sich hier nicht um eine „Erfindung“ Liebermanns handelt, zeigt die
kolorierte Ansichtskarte. (Siehe Anlage 4) Der Standort des Fotografen scheint nur wenige Meter
rechts von der Stelle zu liegen, von der Liebermann die vorliegende Zeichnung aufnahm. Deshalb
erscheinen die beiden Dreiecke leicht hinter einander versetzt wie zwei Hügelchen vor und hinter
dem Baum.
Berlin, den 31. August 2011
Drs. Margreet Nouwen
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Anlage 1
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Max Liebermann. Landhaus in Hilversum – Villa in Hilversum, 1901. Öl auf Leinwand, 65 x 80 cm.
Eberle 1901/1. Staatliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Inv. Nr. NG 1247
Anlage 2
Jacob Olie (1834-1905). Omgeving Bussum, März 1903. Fotoaufnahme
Staatsarchief Amsterdam, Collectie Jacob Olie, Nr. 010019001562
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Anlage 3
Huize Oud-Bussem, um 1900. Fotoaufnahme.
Sammlung SAS Institute B.V., Huizen
Anlage 4
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Huize Oud-Bussem, um 1900. Fotoaufnahme (Ansichtskarte).
Sammlung SAS Institute B.V., Huizen
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Anlage 5
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SEIT 1982
KUNST
Max Liebermann. Landhaus in Hilversum, um 1901.
Schwarze Kreide auf Papier, 109 x 188 mm.
Museum der bildenden Künste, Leipzig, Graphische Sammlung, Inv. Nr. I. 2327. (1902 vom Künstler erworben)
Anlage 6
Max Liebermann. Haus hinter Bäumen, um 1901.
Schwarze und weiße Kreide auf braunem Papier, ca. 280 x380 mm
Standort unbekannt
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