ryom · vivaldi-werkverzeichnis

RYOM · VIVALDI-WERKVERZEICHNIS

Titelseite der venezianischen Ausgabe von Opus 2
Udine, Biblioteca Civica » V. Joppi «

Antonio Vivaldi
Thematisch-systematisches
Verzeichnis seiner Werke
(RV)
von
Peter Ryom
BREITKOPF & HÄRTEL
WIESBADEN · LEIPZIG · PARIS

Cursum consummavi, fidem servavi
(2. Tim. 4, 7)
Meiner lieben Frau Ilse in Dankbarkeit gewidmet
BV 372
ISBN 978-3-7651-0372-8
© 2007 by Breitkopf & Härtel, Wiesbaden
Alle Rechte vorbehalten
Umschlaggestaltung: Marion Schröder, Wiesbaden
unter Verwendung einer Seite des Autographs von RV 597
(Torino, Biblioteca Nazionale Universitaria Collezione Foà, vol. 40, fol. 160v.)
Satz, Layout und Notengrafik: Ansgar Krause, Krefeld
Druck: Hubert & Co., Göttingen
Printed in Germany

INHALT
Vorwort .................................................................................................................................................................................. VII
Hinweise zur Benutzung ................................................................................................................................................... IX
Preface .................................................................................................................................................................................. XV
Instructions for Use ........................................................................................................................................................ XVII
Allgemeine Abkürzungen und Bezeichnungen · General Abbreviations and Terms ............................... XXIII
Literatur-Abkürzungen · Literature Abbreviations ............................................................................................... XXV
Bibliothekssigel · Library Abbreviations ............................................................................................................... XXIX
INSTRUMENTALWERKE • INSTRUMENTAL WORKS
Werke für ein Instrument und Basso continuo · Works for One Instrument and Basso Continuo
Sonaten für Violine · Sonatas for Violin RV 1–37* .............................................................................................. 1
Sonaten fur Violoncello · Sonatas for Violoncello RV 38–47 ........................................................................ 20
Sonaten für ein Blasinstrument (Querflöte, Altblockflöte, Oboe) · Sonatas for One Wind
Instrument (Flute, Alto Recorder, Oboe) RV 48–53* ....................................................................................... 24
Werke für zwei Instrumente und Basso continuo · Works for Two Instruments and Basso Continuo
Sonaten für zwei Violinen · Sonatas for Two Violins RV 60–79 ........................................................... 27
Sonaten für zwei gleiche Blasinstrumente · Sonatas for Two Identical Wind Instruments
RV 80–81* ..................................................................................................................................................................... 35
Werke für zwei verschiedene Instrumente · Works for Two Different Instruments RV 82–86 ..................... 36
Werke für mehr als zwei Instrumente und Basso continuo · Works for More than Two Instruments
and Basso Continuo RV 87–108* .......................................................................................................................... 38
Werke für Streicher und Basso continuo · Works for Strings and Basso Continuo RV 109–169* .............. 49
Werke für ein Solo-Instrument, Streicher und Basso continuo · Works for One Solo Instrument,
Strings and Basso Continuo
Konzerte für Violine · Concertos for Violin RV 170–391* .............................................................................. 73
Konzerte für Viola d’amore · Concertos for Viola d’amore RV 392–397 ................................................ 169
Konzerte für Violoncello · Concertos for Violoncello RV 398–424*.......................................................... 172
Konzert für Mandoline · Concerto for Mandolin RV 425 ............................................................................. 182
Konzerte für Querflöte · Concertos for Flute RV 426–440* ......................................................................... 183
Konzerte für Altblockflöte · Concertos for Alto Recorder RV 441–442 ................................................... 190
Konzerte für Flautino · Concertos for Flautino RV 443–445 ...................................................................... 191
Konzerte für Oboe · Concertos for Oboe RV 446–465 .................................................................................. 193
Konzerte für Fagott · Concertos for Bassoon RV 466–504 .......................................................................... 201
Konzert für Cembalo · Concerto for Harpsichord RV 780 ........................................................................... 216
Werke für zwei Solo-Instrumente, Streicher und Basso continuo · Works for Two Solo Instruments, Strings
and Basso Continuo
Konzerte für zwei Violinen · Concertos for Two Violins RV 505–530*..................................................... 217
Konzerte für zwei gleiche Solo-Instrumente · Concertos for Two Identical Solo Instruments
RV 531–539* ............................................................................................................................................................... 228
Konzerte für zwei verschiedene Solo-Instrumente · Concertos for Two Different Solo
Instruments RV 540–548*........................................................................................................................................ 232
Werke für mehr als zwei Solo-Instrumente, Streicher und Basso continuo · Works for More than
Two Solo Instruments, Strings and Basso Continuo
Konzerte für drei oder vier Violinen · Concertos for Three or Four Violins RV 549–553 .................. 239
Konzerte für mehrere verschiedene Solo-Instrumente · Concertos for Several Different Solo
Instruments RV 554–580 ......................................................................................................................................... 242
Werke für Solo-Instrument(e), zwei Streichorchester und Basso continuo · Works for Solo
Instrument(s), Two String Orchestras and Basso Continuo
Konzerte für Violine · Concertos for Violin RV 581–583 .............................................................................. 255
Konzerte für mehrere Solo-Instrumente · Concertos for Several Solo Instruments RV 584–585* ... 257

VOKALWERKE • VOCAL WORKS
Geistliche Vokalwerke · Sacred Vocal Works
Vertonungen liturgischer Texte · Settings of Liturgical Texts
Teile des Mess-Ordinariums · Parts of the Ordinary of the Mass RV 587–592* .................................... 259
Alttestamentliche Psalmen · Old Testament Psalms RV 593–609*............................................................. 266
Neutestamentliche Lobgesänge (Magnificat) · New Testament Hymns of Praise (Magnificat)
RV 610–611 ................................................................................................................................................................. 287
Hymnen, Antiphonen und andere liturgische Texte · Hymns, Antiphons and Other
Liturgical Texts RV 612–622 .................................................................................................................................. 292
Vertonungen nicht-liturgischer Texte · Settings of Non-Liturgical Texts
Solo-Motetten · Solo Motets RV 623–634 .......................................................................................................... 298
Introduzioni · Introduzioni RV 635–642 ............................................................................................................. 306
Oratorien · Oratorios RV 643–645*...................................................................................................................... 311
Weltliche Vokalwerke · Secular Vocal Works
Kantaten für Singstimme und Basso continuo · Cantatas for Voice and Basso Continuo
Kantaten für Sopran · Cantatas for Soprano RV 649–669* .......................................................................... 319
Kantaten für Alt · Cantatas for Alto RV 670–677 ............................................................................................ 329
Kantaten für Singstimme, Instrumente und Basso continuo · Cantatas for Voice, Instruments and
Basso Continuo
Kantaten für Sopran · Cantatas for Soprano RV 678–682* .......................................................................... 333
Kantaten für Alt · Cantatas for Alto RV 683–686 ............................................................................................ 336
Serenatas und sonstige größere Vokalwerke · Serenatas and Other Larger Vocal Works RV 687–694 . 339
Szenische Werke · Stage Works RV 695–740*.......................................................................................................... 349
Nicht zuzuordnende Werke · Non-Classifiable Works RV 741–750* ................................................................ 522
Übersicht über die seit 1974 entdeckten Werke · Overview of the Works Discovered since 1974
RV 751–809 ................................................................................................................................................................ 533
ANHANG • APPENDIX
Übersicht über die im Anhang verzeichneten Werke · Overview of the Works Listed in the
Appendix ....................................................................................................................................................................... 535
RV Anh. 1–134*.......................................................................................................................................................... 537
Werksammlungen · Work Collections
Handschriftliche, von Vivaldi angelegte Sammlungen · Manuscript Collections Compiled by
Vivaldi ............................................................................................................................................................................ 586
Gedruckte Quellen · Printed Sources ................................................................................................................... 591
Inventare und Kataloge · Inventories and Catalogues .................................................................................... 596
Konkordanzen · Concordances (Pincherle, Fanna) ................................................................................................. 598
Register · Index
Werktitel · Work Titles ............................................................................................................................................... 603
Textanfänge · Text Incipits ....................................................................................................................................... 606
Auftretende Sänger · Acting Singers .................................................................................................................... 628
Personenregister (18. Jahrhundert) · Index of Names (18th Century) ........................................................ 631
Die mit * bezeichneten Gruppen enthalten auch Werke, die nach Veröffentlichung der Kleinen Ausgabe des Verzeichnisses
(1974) entdeckt wurden und mit RV-Nummern ab 750 bezeichnet sind.
The groups marked with * also contain works discovered after the publication of the Kleine Ausgabe of the Catalogue (1974)
and designated by RV numbers from 750.

VORWORT
Das vorliegende Verzeichnis der Werke Antonio Vivaldis kann als eine erweiterte Fassung der 1974
erschienenen Kleinen Ausgabe 1 angesehen werden – allerdings wurden die beiden Fassungen unter
unterschiedlichen Voraussetzungen erarbeitet. Die Kleine Ausgabe hatte in erster Linie zum Ziel, sämtliche
bekannte Werke des Komponisten durch eine eindeutige Nummerierung zu bezeichnen. Die mitgeteilten
Auskünfte beschränkten sich demzufolge auf das Notwendige zur Festlegung der Identität der
einzelnen Werke bzw. Werkfassungen sowie zur Benennung der Hauptquelle des betreffenden Werkes.
Diese Auskünfte waren das Ergebnis eingehender Forschungsarbeiten und kritischer Quellenstudien des
Verfassers, wobei die Vivaldi-Literatur – und besonders die vorliegenden Werkverzeichnisse 2 – zwar
von grundlegender Bedeutung waren, jedoch wegen ihrer in mehreren Fällen unzuverlässigen Auskünfte
nur als Ausgangspunkt für die bibliographische Arbeit dienten. Es hatte sich erwiesen, dass jede Angabe
sorgfältig zu überprüfen war.
Die Lage hat sich inzwischen so erheblich geändert, dass die vorliegende »große Ausgabe« unter anderen
Voraussetzungen erarbeitet werden konnte und musste. Während der vergangenen Jahrzehnte haben
sich zahlreiche Forscher mit verschiedenen Gebieten der Vivaldi-Überlieferung befasst, wobei nicht nur
eine Anzahl von bisher unbekannten Werken sowie mehrere Fehlzuschreibungen entdeckt (was bereits
eine erweiterte Fassung des Verzeichnisses gerechtfertigt hätte), sondern auch neue Kenntnisse über das
Schaffen Vivaldis gewonnen wurden. Obwohl es sich in mehreren Fällen um vorläufige Ergebnisse handelt,
die durch weitere Forschung ergänzt werden müssen, sind sie in einer nunmehr umfassenden Literatur
dargestellt, die bei der Katalogisierung der Werke unbedingt zu berücksichtigen ist. Dazu gehören in erster
Linie die verschiedenen, vom Istituto Italiano Antonio Vivaldi herausgegebenen Publikationsreihen:
einerseits die 1980–2000 bei Ricordi (Milano) jährlich erschienenen Informazioni e Studi Vivaldianì,
fortgesetzt durch die Studi Vivaldiani bei S.P.E.S. (Firenze), sowie die von Leo S. Olschki veröffentlichten
Quaderni Vivaldiani Band I–XII, andererseits die Quellenbeschreibungen der seit 1984 eben-
falls bei Ricordi erscheinenden Kritischen Ausgabe ausgewählter Vokal- und Instrumentalwerke. Hinzu
kommen Monographien, Aufsätze, Studien, Einzeldarstellungen usw., deren Auskünfte gleichfalls dazu
beitragen, verschiedene Aspekte des Schaffens zu beleuchten, darunter eine nicht geringe Anzahl von
CD-Begleittexten, die nicht nur von den jeweils mitwirkenden Musikern, sondern auch oftmals von spezialisierten
Wissenschaftlern verfasst worden sind. 3
Im Gegensatz zur Kleinen Ausgabe konnte sich die vorliegende Fassung des Verzeichnisses demzufol-
ge auf eine reichhaltige wissenschaftliche Fachliteratur stützen, die es ermöglichte, in der Darstellung
auf viele Ergebnisse zurückzugreifen. Dies betrifft in erster Linie die grundlegenden Fragen sowohl
der Chronologie, d. h. der Entstehungszeit einzelner Werke, als auch des Quellenwertes, besonders in
Zusammenhang mit der nicht-autographen handschriftlichen Überlieferung von Werken Vivaldis. 4 In
beiden Bereichen haben mehrere Forscher bemerkenswerte Fortschritte erzielt, die trotz ihres vorläufigen
Charakters nicht unberücksichtigt bleiben dürfen.
Während die Darlegungen der Instrumentalwerke und der nicht-szenischen Vokalwerke nach densel-
ben Richtlinien gestaltet werden konnten, erwies es sich als zweckmäßig, für die Oper n abweichende
Prinzipien zu erstellen. Dazu sei jedoch angemerkt, dass die einschlägigen Rubriken in allen Fällen
1 Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 2. Auflage 1979, und Engstrøm & Sødring, København.
2 Besonders Mario Rinaldi: Catalogo numerico tematico delle composizioni di Antonio Vivaldi, 1945; Marc Pincherle:
Inventaire Thématique, 1948; Antonio Fanna: Antonio Vivaldi. Catalogo numerico-tematico delle opere strumentali,
1968.
3 Das betrifft besonders die Veröffentlichungen von Archiv Produktion, Capriccio, Hyperion, Naïve u. a.
4 So kann aus einleuchtenden Gründen einem von Vivaldis Vater angefertigten Manuskript in jeder Beziehung
(Autorschaft, Lesart usw.) weit größere Bedeutung beigemessen werden als z. B. dem von einem örtlich begrenzt wir-
kenden Kopisten ausgearbeiteten Stimmensatz eines Vivaldi zugeschriebenen und in anderen Quellen nicht überliefer-
ten Werkes.
VII

Vorwort
nur dann angeführt werden, wenn auch wirklich Auskünfte erteilt werden können. 5 Außerdem ist auf
ausführliche Beschreibungen der einzelnen Quellen, insbesondere bei den autographen Manuskripten,
verzichtet worden. Bei den Instrumentalwerken liegen sie bereits im Répertoire des Œuvres d’Antonio
Vivaldi. Les compositions instrumentales vom Verfasser 6 vor; bei zahlreichen Vokalwerken ergeben
sie sich aus den Kritischen Berichten der oben genannten Ausgabe. In ähnlicher Weise beschränken
sich die Literaturhinweise auf Darstellungen, die für die Katalogisierung wichtige Fragen wie Echtheit,
Überlieferung, Entstehungszeit, Eigenbearbeitung oder Bearbeitung von fremder Hand u. Ä. erörtern.
Dagegen sind Schriften, die vornehmlich Stil- und Formanalysen oder Werkbeschreibungen enthalten,
nicht berücksichtigt.
Die Ausarbeitung der vorliegenden Ausgabe wäre nicht ohne die freundliche Hilfe und Unterstützung
mehrerer Institutionen und Personen möglich gewesen. So bin ich der Carlsberg-Stiftung (Carlsbergfondet),
Kopenhagen, für die finanzielle Unterstützung bei technischen Anschaffungen zu großem Dank
verpflichtet. Für die Schulung in der Handhabung meines Notenschreibprogramms und für seine nie
versagende Geduld danke ich Thomas Hjort Jensen.
Zu besonderem und herzlichem Dank bin ich Federico Maria Sardelli verpflichtet, der zugunsten der
Vollständigkeit des Verzeichnisses laufend und unaufgefordert Auskünfte zur Verfügung stellte und
wertvolle Ratschläge gab. Desgleichen seien Alessandro Borin für das sorgfältige Korrekturlesen der italienisch-sprachigen
Texte und Reinhard Strohm für wertvolle Auskünfte bezüglich des Opernschaffens
Vivaldis herzlich gedankt. Dem Verlag Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, insbesondere der Lektorin Eva-
Maria Hodel für die reibungslose und fruchtbare Zusammenarbeit sei ebenfalls mein herzlicher Dank
ausgedrückt.
Außerdem haben César Alcalá, Fabrizio Ammetto, Otto Biba (Gesellschaft der Musikfreunde, Wien),
Enrico Careri, Annarita Colturato (Biblioteca Nazionale Universitaria, Torino), Nikolaus Delius, Frédéric
Delaméa, Paul Everett, Francesco Fanna (Istituto Italiano Antonio Vivaldi), Axel Fischer (Archiv der
Sing-Akademie zu Berlin), Olivier Fourés, Karl Wilhelm Geck (Sächsische Landesbibliothek – Staatsund
Universitätsbibliothek Dresden), Jacques Henry, Robert Kintzel, Matthias Kornemann (Archiv der
Sing-Akademie zu Berlin), Barbara Mátlová, Christa Ottow, Pablo Queipo de Llano, Fabio Ricci, Michael
Talbot, Roger-Claude Travers, Kees Vlaadingerbroek und Steffen Voss freundlicherweise Informationen
sowie Unterlagen zur Verfügung gestellt, wofür ihnen ebenfalls gedankt sei.
Peter Ryom Rinkenæs, Frühjahr 2007
5 Wenn z. B. keine Auskünfte über die Entstehungszeit eines Werkes bzw. über den Schreiber eines Manuskriptes vorliegen,
erübrigen sich die betreffenden Rubriken samt »negativer« Vermerke wie »nicht ermittelt« oder »unbekannt«.
Ebenso werden Rubriken wie Autograph oder Druck stillschweigend weggelassen, wenn keine Quelle der betreffenden
Kategorie überliefert ist. Das betrifft jedoch nicht Angaben über die Texte der Vokalwerke.
6 Engstrøm & Sødring, København 1986.
VIII

HINWEISE ZUR BENUTZUNG
Zur Anlage des Verzeichnisses
Die Instrumentalwerke sind nach Besetzungen geordnet, wobei sowohl Anzahl als auch Art der vorgeschriebenen
Instrumente maßgebend sind (siehe dazu das Inhaltsverzeichnis). Innerhalb jeder
Kategorie sind die Werke nach Tonarten sortiert, und zwar in chromatischer Reihenfolge (C-dur,
c-moll usw.); die nach Veröffentlichung der Kleinen Ausgabe (1974) entdeckten Werke sind in den
entsprechenden Besetzungs- und Tonartgruppen eingetragen (Übersicht S. 533f). Abgesehen von den nach
der Nummerierung der Vulgata verzeichneten alttestamentlichen Psalmen und den in chronologischer
Reihenfolge genannten Oratorien sind die Vokalwerke innerhalb der einzelnen Gattungen alphabetisch
nach Titeln bzw. Textanfängen geordnet.
Die einzelnen Werke
Werkbeschreibungen
Titel. Originale Gattungsbezeichnung mit individuellem Werktitel bzw. Textanfang der Vokalwerke
ohne selbständigen Titel; Haupttonart (Instrumentalwerke, Geistliche Vokalwerke), Opuszahl
Besonderheiten der Überlieferung
Text. Angaben über den Gesangstext der Vokalwerke: Ursprung, Dichter usw.
Aufführungsorte, Spielzeiten und Werkfassungen. Angaben über Stadt, Theater, Jahr und Spielzeit
bei Opern, von denen Aufführungen durch Libretti bzw. Kataloge aus dem 18. Jahrhundert belegt sind,
außerdem bei anderen größeren Vokalwerken sowie bei einzelnen Instrumentalwerken.
Besetzung. Die Angaben über das Tasteninstrument der Basso continuo-Stimme sind den jeweiligen
Quellen entnommen, auch bei den in gedruckten Sammlungen überlieferten Werken, in denen die
Bassstimmen in der Regel als »Organo e Violoncello« bezeichnet sind, was jedoch in mehreren Fällen
den Besetzungsangaben der Titelseiten bzw. der im Notentext oftmals auftretenden Angaben (wie z. B.
»Senza Cembalo«) widerspricht; in diesen Fällen ist die nicht zutreffende Continuo-Orgel in eckigen
Klammern angegeben. Bei den Opern umfassen die Besetzungsangaben außerdem die Namen der auftretenden
Personen mit Angaben zur Stimmlage.
Entstehungszeit. Die mitgeteilten Daten sind hauptsächlich der vorliegenden wissenschaftlichen
Literatur entnommen. Besonders aufschlussreich und ergiebig waren folgende Darstellungen:
• Paul Everett, Towards a Chronology of Vivaldi Manuscripts, IeSV 8, 1987, S. 90–107
• Paul Everett, Towards a Vivaldi Chronology, NSV, S. 729–757
Hinzu kommen einzelne, sich auf bestimmte Werkgruppen (besonders Werke für Flöteninstrumente,
kirchliche Vokalwerke und Opern) beziehende Darstellungen, die jeweils am Anfang der einschlägigen
Abschnitte des Verzeichnisses genannt sind. Die bei zahlreichen Werken mitgeteilte, pauschale Angabe
»vermutlich nach 1720/24« beruht auf der Taktvorschreibung 3 (statt 3/8 oder 3/4). 1
Werkanlage und Incipits. Bei den Instrumentalwerken und den nicht-szenischen Vokalwerken sind die
als selbständige Sätze erkennbaren Werkteile durchlaufend nummeriert und die entsprechenden Incipits
in der Reihenfolge der Quellen angeführt.
Gemäß den Richtlinien von April 2004 der z. Zt. in Vorbereitung befindlichen Kritischen Ausgabe des
Istituto Italiano Antonio Vivaldi sind die in der ,editio princeps’, d. h. dem im Zusammenhang mit der
Erstaufführung gedruckten Libretto ohne Zusätze, vorgeschriebenen Akt- und Szenenummern sowie die
darin festgehaltene Fassung des Gesangstextes für die Darlegung der Opern maßgebend. Sowohl die in
den Partituren erhaltenen, jedoch nicht verwerteten Vertonungen von unveröffentlichten Texten, die dieser
Fassung vorausgingen (»Urfassung«), als auch die während der Spielzeit hinzugefügten Vertonungen
von neuen, meistens in nachträglich gedruckten Zusätzen zu den Libretti (,cartesini’) enthaltenen Texten
1 Siehe Peter Ryom, Les manuscrits de Vivaldi, S. 246.
IX

Hinweise zur Benutzung
(»geänderte Fassung«) sind gesondert unter den Ergänzungen nach dem Haupteintrag des Werkes angeführt.
Bei den größeren Vokalwerken und Opern, deren Partituren zwei unterschiedliche Vertonungen
desselben im Libretto befindlichen Arientextes enthalten, sind die vollständig erhaltenen und nicht
durchgestrichenen Vertonungen, die sich nach Möglichkeit als die älteren erkennen lassen, normalerweise
im Haupteintrag angeführt, auch wenn sie möglicherweise noch vor der Erstaufführung ausgetauscht
wurden; in diesen Fällen sind die jüngeren (»2.«) Vertonungen in einem selbständigen Abschnitt unter
den Ergänzungen verzeichnet. 2 Von den in zwei abweichenden Fassungen vorliegenden Arien ist die
jüngere in der Hauptdarlegung, die ältere unter den Ergänzungen angegeben.
Der im Libretto enthaltene Text ist nach Möglichkeit in Rezitative, Arien, Ariosi, Chöre usw. geglie-
dert, wobei allerdings kleinere ariose Abschnitte in den Rezitativi unberücksichtigt bleiben. Die nur
gelegentlich in den Quellen vorhandenen Satzbezeichnungen (Aria, Coro, Recitativo usw.) sind jeweils
Ergänzungen des Verfassers. Während Aria in den weltlichen Vokalwerken im allgemeinen einen Satz in
herkömmlicher da capo-Form bezeichnet, sind die als ,Aria breve’ genannten Werkteile Kavatine-ähnliche
Vokalsätze, deren Texte nur aus einer einzigen Strophe bestehen.
Einzeln überlieferte Vokalsätze, die sich auf mehrere szenische Werke beziehen, sind jeweils der ältesten
Oper zugeordnet, auch wenn es theoretisch eine neue Vertonung des Gesangstextes in einer späteren Oper
geben könnte. Dasselbe betrifft die in mehreren Werken innerhalb eines Opern komplexes befindlichen
Texte. 3
Bei Vokalwerken, von denen nur die Libretti (und eventuell einzeln überlieferte Werkteile) vorliegen, sind
lediglich die als metrische Sätze (Arien, Duette, Chöre usw.) erkennbaren Teile des Textes angeführt, die
Rezitative dagegen unberücksichtigt; das Fehlen von Akt- und Szenenummern deutet darauf hin, dass
diese Abschnitte eines Operntextes lediglich aus Rezitativen bestehen. Jede Aria ist durch Personenname
und Textanfang – normalerweise die erste Zeile – gekennzeichnet; die in einigen Fällen einbezogene
zweite Zeile ist in eckige Klammern gesetzt. Von den Arien, die in mehreren Textfassungen, besonders
mit abweichendem B-Teil (zweiter Strophe), vertont wurden, ist nur der Anfang des A-Teils in den Incipits
wiedergegeben. Die durch ungleiche B-Teile voneinander abweichenden Fassungen ergeben sich sowohl
aus den unter den jeweiligen Bemerkungen angeführten Übersichten über die in Opernpartituren bzw. als
einzeln überlieferte Werkteile erhaltenen Sätze als auch aus dem Register der Textanfänge (S. 606ff).
Die in Noten wiedergegebenen Satzanfänge sollen lediglich dazu dienen, das Werk bzw. den einzelnen
Satz zu identifizieren (nicht etwa dazu, einen Eindruck von dem musikalischen Charakter des einzelnen
Stückes zu vermitteln). Die Incipits sind nach den Quellen (aufgrund photographischer Aufnahmen)
wiedergegeben, und zwar jeweils nach einer Quelle, auch in den Fällen, wo zwei oder mehrere Quellen
bekannt sind. Bei solchen Werken hatten die autographen Manuskripte Vorrang. An zweiter Stelle standen
die von den Kopisten, die für Vivaldi gearbeitet haben, angefertigten Abschriften, an dritter Stelle
die Drucke aus dem 18. Jahrhundert. Unterschiede im Notentext zwischen zwei oder mehreren Quellen
sind nur ausnahmsweise berücksichtigt, wobei jedoch fehlende Tempoangaben gegebenenfalls durch
diejenigen anderer Quellen ergänzt wurden. Die in runden Klammern nach den Tempovorschriften (bzw.
beim Fehlen dieser Vorschriften am gleichen Ort) angeführten Besetzungsangaben beziehen sich jeweils
auf den ganzen Satz. Gelegentliche originale Bezeichnungen sind kursiv, vom Verfasser hinzugefügte
Erläuterungen in gerader Schrift wiedergegeben.
Die Incipits geben normalerweise die Oberstimme eines in Partitur überlieferten bzw. die Hauptstimme
eines in Stimmen erhaltenen Stückes wieder. Die vor den eigentlichen Incipits getrennt gesetzten
G-Schlüssel bezeichnen entweder, dass der betreffende Abschnitt unisono gespielt werden soll, aber nur
mit einem F-Schlüssel im untersten System notiert ist, wie z. B. RV 626, Satz 1:
2 Eine Ausnahme bildet die Oper Arsilda Regina di Ponto RV 700, in der die als »2. Vertonung« bezeichneten Werkteile
wahrscheinlich zur Fassung der Erstaufführung gehören, wie aus der Reinschrift hervorgeht.
3 So findet sich die Aria »Combattono quest’alma« in sämtlichen bekannten Fassungen von Farnace. Die beiden in
Partitur erhaltenen Fassungen, RV 711-D (1:2) und RV 711-G (1:2), enthalten jedoch zwei völlig voneinander abweichende
Vertonungen. Aus dem zur Verfügung stehenden Quellenbestand lässt sich aber nicht entscheiden, für welche
Fassungen die beiden Vertonungen geschrieben wurden.
X

Originale Notation: Incipit:
& b
&
B
?
b
bb bb bb 3
3
3
3 œ
?
B.
?
B.
?
B.
œ œ œ œ œ
&=
? b b b 3 œ œ œ œ œ œ
Hinweise zur Benutzung
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
oder dass die Vl- und gegebenenfalls die Va-Stimmen ausnahmsweise mit F-Schlüssel notiert sind,
wie z. B. in der Aria »Non paventa già mai le cadute« aus RV 727 III:9, 1. Vertonung:
Originale Notation:
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ
Allegro (Orlando, Vl, I/II/Va, Bc)
?
b
?
?
b
bb bb 8
3 œ J
3
8
3
8
œ
∑
∑
nœ œ œ
Zugunsten der Bestimmung der Identität eines einzelnen Satzes ist bei einigen Instrumentalwerken der
Anfang des ersten Soloabschnitts, bei den Vokalwerken der Einsatz der Vokalstimme(n) als Incipit wiedergegeben,
in beiden Fällen mit Angabe des betreffenden Taktes. Die Rezitative sind jedoch normalerweise
nur durch den Textanfang ohne Noten gekennzeichnet, wobei die Besetzungsangaben »Bc« und
»Str, Bc« dazu dienen, zwischen Secco- und einfachen Accompagnato-Rezitativen zu unterscheiden.
Im Gegensatz zu den Richtlinien der Kritischen Ausgaben, nach denen die alten Texte nach modernem
Sprachgebrauch eingerichtet werden, geben die Anfangsworte der Incipits (einschließlich der Rezitative)
die Schreibweise der Kantaten-, Serenaten- und Opernpartituren sowie der in den von Vivaldi angelegten
Sammlungen (siehe S. 586ff) enthaltenen Werkteile wieder, auch wenn sie von derjenigen der Libretti
abweicht.
Bei den Pasticcien (RV 699-D, 703, 709-D, 731 und 736), deren Manuskripte aus mehreren Bestandteilen
zusammengefügt wurden, sind die für die Bestimmung der Autorschaft aufschlussreichen Angaben über
die Eigenschaften der einzelnen Manuskriptteile in Zusammenhang mit den Incipits gegeben; bezüglich
der in diesem Zusammenhang verwendeten Bezeichnung »Textautograph«, siehe unten. Die nachweislich
bzw. wahrscheinlich von fremden Autoren komponierten Werkteile sind durch Incipits und den Anfang
des Gesangstextes ohne Musik gekennzeichnet.
Überlieferung und Quellenlage
∑
œ J œ
‰‰J œ
Die bibliographischen und quellenkritischen Angaben zur handschriftlichen Überlieferung beziehen sich
auf Fundort (Abkürzungen S. XXIXf), Signatur, Art (Partitur, Stimmen) und Zustand des jeweiligen
Manuskripts.
Instrumentalwerke und nicht-szenische Vokalwerke
∑
œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ
∑
‰ ‰ J œ
œ œ
œ
∑
œ œ œ
œ œ
œ
Autograph. Darunter ist ein von Vivaldi eigenhändig geschriebenes Manuskript zu verstehen. (Deshalb
bezieht sich die Bezeichnung »Nicht-autograph« bei fremden Bearbeitungen und bei unechten Werken, die
gegebenenfalls in von den Bearbeitern bzw. den betreffenden Komponisten geschriebenen Manuskripten
vorliegen, nur auf Vivaldi.) Nach Bedarf werden Angaben über eventuelle Kompositionskorrekturen
XI

Hinweise zur Benutzung
(d. h. während der ersten Niederschrift erfolgte Streichungen), Entwürfe, Ausstreichungen, Umarbeitungen,
geänderte Tempoangaben und andere Merkmale von Bedeutung für die Einschätzung des
Quellenwertes sowie für die Echtheit der Werke gegeben.
Teilautograph. Ein Manuskript, von dem die Musik (mit Gesangstext) teils von Vivaldi, teils von anderer
Hand geschrieben wurde.
Textautograph. Ein Manuskript eines Vokalwerkes, dessen Notentext (gegebenenfalls einschließlich des
ursprünglichen, fremden Gesangstextes) von anderer Hand geschrieben und dessen zum einschlägigen
Werk gehörender Text eigenhändig von Vivaldi eingetragen wurde.
Abschrift mit autographen Eintragungen. Von fremder Hand geschriebenes Manuskript, das von
Vivaldi ergänzt (durch Titel, Autorenangabe, Schlussvermerk, Tempovorschrift u. Ä.) bzw. im musikalischen
Text berichtigt wurde.
Abschrift. Ein vollständig von fremder Hand geschriebenes Manuskript aus dem 18. Jahrhundert.
Bezüglich der Angaben über die Schreiber, siehe unten.
Druck(e). Angaben über die zu Lebzeiten Vivaldis erschienenen Drucke seiner Werke: Opusnummer, Titel
der Sammlung, Stadt, Verleger, Verlags-Nummer, Erscheinungsjahr (Nachdrucke werden nicht berücksichtigt,
siehe S. 591ff). Drucke aus der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts sind in den Bemerkungen zu
den einzelnen Werken genannt.
Inventare und Kataloge. Hinweise auf handschriftliche und gedruckte Verzeichnisse des 18. Jahrhunderts,
die Angaben über Werke von Vivaldi beinhalten (siehe S. 596f).
Szenische Werke
Partitur. Eine (gegebenenfalls lückenhaft erhaltene) Opernpartitur. Die bei den einzelnen Incipits stehenden
Angaben über vorkommende Kompositionskorrekturen, Ausstreichungen, Umarbeitungen usw. sind
durch kurzgefasste Auskünfte über besondere Merkmale des Manuskriptes wie Entwürfe, Lücken usw.
sowie über die Schreiber ergänzt.
Einzeln überlieferte Werkteile. Quellen, die Auszüge von szenischen Werken enthalten. Dazu gehören
1) gesondert überlieferte Sinfonien (siehe Vorbemerkungen zu den Konzerten für Streicher und Basso
continuo, S. 49), 2) Ariensammlungen, d. h. Sammlungen von Arien, Duetten, Chören usw. aus der
einschlägigen Oper und 3) einzeln überlieferte bzw. in gemischten Sammlungen enthaltene Vokalsätze,
die sich auf die jeweilige Oper bzw. den Opernkomplex beziehen. Maßgebend für die Zuordnung sind
in den Quellen befindliche, im Verzeichnis wiedergegebene Eintragungen (Titel der Oper, Name des
Theaters und Angaben über die Aufführung) 4 , ferner Kontext der Überlieferung, Übereinstimmung des
Gesangstextes mit demjenigen des Librettos usw. Hinzu kommen Angaben über die Eigenschaften der
einzelnen Quellen und deren Inhalt.
Libretto. Fundort und Signatur des für das vorliegende Verzeichnis benutzten Exemplars des im
Zusammenhang mit den einzelnen Aufführungen gedruckten und verkauften kleinen Textbuches (weitere
Exemplare sind in I libretti vivaldiani verzeichnet, siehe unten) sowie die in den einzelnen Libretti angeführten
Namen sowohl des Komponisten als auch der auftretenden Sänger.
Kataloge. Hinweise auf die handschriftlichen und gedruckten Opern-Verzeichnisse des 18. Jahrhunderts,
die Auskünfte über die szenischen Werke Vivaldis enthalten (siehe S. 596f).
Verzeichnisse und Ausgaben. Verweise auf die wichtigsten Verzeichnisse der Werke Vivaldis (bibliographische
Angaben S. XXVff):
Instrumentalwerke:
• Marc Pincherle: Inventaire Thématique (1948)
• Antonio Fanna: Catalogo numerico-tematico (1968, 2/1986) 5
4 Für die Zuordnung belanglose Eintragungen (wie z. B. Aria del Viualdi) werden stillschweigend außer Acht gelassen.
5 Einige Werke sind nur in der ersten Ausgabe des Verzeichnisses angeführt, andere nur in der Kritischen Werk-Ausgabe
mit einer F.-Nummer versehen.
XII

Hinweise zur Benutzung
Szenische Werke:
• Taddeo Wiel: I Teatri Musicali Veneziani del Settecento (1897)
• Reinhard Strohm: Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720–1730), Zweiter Teil: Noten-
beispiele und Verzeichnisse (1976)
• Anna Laura Bellina, Bruno Brizi und Maria Grazia Pensa, I libretti vivaldiani [LV] (1982)
Hinzu kommen im Anhang einige Verzeichnisse, die vorwiegend auf früheren Darstellungen beruhen,
in denen irrtümliche bzw. nicht belegbare Auskünfte (wie vor allem Zuschreibungen an Vivaldi) wiedergegeben
werden. 6
Die Auskünfte über die Ausgaben beschränken sich fast ausschließlich auf die vom Istituto Italiano
Antonio Vivaldi herausgegebenen Werkausgaben, auch wenn keine davon als Gesamtausgabe im herkömmlichen
Sinne angesehen werden kann. Es sind:
• Die von Gian Francesco Malipiero 1947–72 geleitete Ausgabe von Instrumentalwerken (Opere stru-
mentali, Ricordi, Milano) in 529 Bänden, gekennzeichnet durch die von Antonio Fanna eingeführten
Werknummern und die Bandnummer (»Tomo«) mit dem Namen des Herausgebers und dem Verweis
auf die verwendete Quelle.
• Die seit 1984 erscheinende Kritische Ausgabe von Instrumental- und Vokalwerken (Edizione critica,
Ricordi, Milano) mit den Namen der Herausgeber.
• Die seit 2001 erscheinende Kritische Ausgabe von unvollendeten und unvollständig überlieferten
Werken (Opere incomplete, edizione critica, S.P.E.S., Firenze), ebenfalls mit den Namen der Herausgeber.
Bis auf wenige Ausnahmen wird auf andere Ausgaben verzichtet, nicht nur wegen ihrer großen Anzahl
und unterschiedlichen Beschaffenheit (Dirigier- und Taschen-Partituren, Aufführungsmaterial, Bearbeitungen,
Klavierauszüge usw.), sondern auch deshalb, weil ständig neue Ausgaben erscheinen.
Bemerkungen. Auskünfte historischer bzw. musikwissenschaftlicher Art über fragliche Echtheit,
Eigenbearbeitungen, Wiederverwendung musikalischen und textlichen Materials usw. Aus der großen
und zur Zeit noch unübersichtlichen Fülle von wiederkehrenden Satz- und Werkteilen im Gesamtschaffen
Vivaldis beschränken sich die Verweise normalerweise auf diejenigen, die durch die Incipits erkennbar
sind. Ebenso beziehen sich die Angaben über die in mehreren Vokalwerken vorkommenden Gesangstexte
auf diejenigen, die durch gleiche bzw. nahe verwandte Textanfänge gekennzeichnet sind. Hierzu sei
bemerkt, dass mehrere Arientexte sich durch eine abweichende erste Zeile voneinander unterscheiden. 7
Literatur. Abgesehen von den am Anfang der verschiedenen Werkgruppen mitgeteilten Verweisen auf
einschlägige Literatur sind im Verzeichnis die bibliographischen Angaben der Darstellungen nur einmal
angegeben, und zwar entweder im Zusammenhang mit den einzelnen Kompositionen oder unter den
Literatur-Abkürzungen, S. XXVff.
Die Schreiber
Bei einer Anzahl der nicht-autographen, handschriftlichen Quellen (siehe oben) finden sich Vermerke zu
den Schreibern. Es handelt sich dabei einerseits um diejenigen Handschriften, die vom einzelnen Kopisten
signiert wurden (wie z. B. J[ohan] D[aniel] Berlin bei Handschriften der Trondheimer Sammlung oder P.
J. Fick bei Manuskripten der Mecklenburgischen Landesbibliothek), andererseits um Kopisten, die in der
vorliegenden Vivaldi-Literatur entweder durch ein individuelles Sigel oder, wenn sie identifiziert werden
konnten, durch den Namen (wie z. B. Johann Georg Pisendel oder Johann Joachim Quantz) genannt worden
sind. Bei Quellen, von denen keine diesbezüglichen Informationen vorliegen, wurde auf Vermerke
über die Schreiber verzichtet. 8 Die betreffenden Darstellungen sind:
6 In mehreren Fällen lässt sich der Ursprung der fraglichen Angaben nicht feststellen, besonders deshalb, weil die
Verzeichnisse nicht immer ihre Quellen anführen.
7 Siehe dazu John Walter Hill, A Computer-based Analytical Concordance of Vivaldi’s Aria Texts: First Findings and
Puzzling New Questions about Self-borrowing, NSV, S. 511–534.
8 Unter diesen Manuskripten können Kopistenhandschriften sein, die schon in der Literatur benannt wurden, jedoch
noch nicht Gegenstand der Forschung gewesen sind.
XIII

Hinweise zur Benutzung
• Karl Heller: Die deutsche Überlieferung der Instrumentalwerke Vivaldis, Leipzig 1968
• Paul Everett: Vivaldi’s Italian Copyists, Informazioni e Studi Vivaldiani 11, 1990, S. 27–88
• Ortrun Landmann: Katalog der Dresdener Vivaldi-Handschriften und -Frühdrucke in »Vivaldi-
Studien. Referate des 3. Dresdener Vivaldi-Kolloquiums«, Sächsische Landesbibliothek Dresden 1981, S.
101–167
Die Schreiber der nicht-autographen Handschriften der Dresdener Sammlung (Sächsische Landesbibliothek
– Staats- und Universitätsbibliothek Dresden) sind im Katalog von Karl Heller, abgesehen von
dem Namen »Pisendel«, mit A–D und e–n gekennzeichnet; hinzu kommen einige nach den jeweiligen
Bibliothekssignaturen benannten Schreiber, die jeweils nur einmal vertreten sind. Diese Bezeichnungen
wurden weitgehend von Ortrun Landmann in ihren Katalog übernommen und im vorliegenden
Verzeichnis wiedergegeben, wenn sie nicht durch Auskünfte der jüngeren Kataloge ergänzt bzw. berichtigt
werden konnten. Bei den Vokalwerken der Dresdener Sammlung sind die Auskünfte über die
Schreiber dem Katalog von Ortrun Landmann entnommen. Die Namen der Schreiber der Handschriften
der Schweriner Sammlung (Mecklenburgische Landesbibliothek) sowie der wenigen der Wiesentheider
Sammlung (Schönbornsche Bibliothek) sind ebenfalls nach dem Katalog von Karl Heller zitiert.
Zur Benennung der einzelnen italienischen Schreiber, die in mehreren Sammlungen vertreten sind (I-Tn,
D-Dl, F-Pn, GB-Mp, I-Nc, I-Gl, D-Bds u. a. 9 ), hat Paul Everett eine durchlaufende Nummerierung
gewählt, die die Ziffern 2 bis 63 umfasst (Scribe 1 ist die Hand Vivaldis). Auch diese Benennung wurde
in das vorliegende Verzeichnis übernommen, wobei jedoch Scribe 4, der mit Schreiber e im Katalog von
Karl Heller identisch ist, durch den Namen des Vaters, Giov[anni] Batt[ista] Vivaldi, ersetzt wurde. 10
Aus mehreren Gründen nehmen die vom Vater des Komponisten geschriebenen Quellen einen besonderen
Rang in der Vivaldi-Überlieferung ein. Einerseits ist er einer jener Kopisten gewesen, die für den
Sohn in dieser Funktion gearbeitet haben, und zwar, wie es scheint, für ihn allein: in der Tat ist kein Werk
eines anderen Komponisten in seiner Hand außerhalb der Vivaldi-Sammlung der Foà- und Giordano-
Bande bekannt. 11 Die Echtheit der betreffenden Werke darf demzufolge als gesichert angesehen werden.
Andererseits lassen sich seine Handschriften in zwei Zeitabschnitte gliedern: diejenigen, die bis 1717,
und diejenigen, die nach diesem Jahr bis zu seinem Todesjahr 1736 geschrieben wurden. 12
Anhang
Die im Anhang verzeichneten Werke gehören mehreren Gruppen an:
1) Vivaldi zugeschriebene Werke, die nachweislich nicht von ihm sind oder die aus stilistischen Gründen
als unecht angesehen werden müssen.
2) Anonym überlieferte Werke, die im Vivaldi-Schrifttum dem Komponisten zugeschrieben wurden.
3) In mehreren nicht-autographen Quellen mit verschiedenen Autorennamen überlieferte Werke.
4) Opern-Pasticcien von anderen Komponisten mit Beiträgen aus Vivaldis Schaffen. Die diesbezüg-
lichen Angaben sollen vor allem dazu dienen, Auskünfte über die Verbreitung und Rezeption der
Werke Vivaldis zu vermitteln.
9 Mehrere Kopisten haben Werke von anderen Komponisten geschrieben, deren Manuskripte in verschiedenen
Bibliotheken aufbewahrt werden.
10 Everett, Vivaldi’s Italian Copyists, S. 34ff.
11 Das Manuskript des »Ad te levavi« von Giuseppe Antonio Bernabei, RV Anh. 36, sowie Teile des »Orlando furioso«
von Giovanni Alberto Ristori, RV Anh. 84, sind von der Hand des Giovanni Battista Vivaldi(?) geschrieben.
12 Everett, Vivaldi’s Italian Copyists, S. 34.
XIV

PREFACE
The present catalogue of the works of Antonio Vivaldi can be seen as an expanded version of the Kleine
Ausgabe 1 (Little Edition) published in 1974, whereby it should be noted that the two versions were prepared
under different premises. The chief goal of the Kleine Ausgabe was to identify all of the composer’s
known works with a distinct number. The information communicated therein was thus limited to the
data essential for laying down the identity of the works or versions of works, as well as for naming the
main source of the work in question. This information resulted from in-depth research and critical source
studies conducted by the author. Of fundamental importance here were the Vivaldi literature and, in
particular, the existing work catalogues 2 . This material could only serve as a point of departure for the
bibliographic work, however, since in many cases the information found there proved to be unsound and
every reference had to be carefully checked.
The situation has changed radically since the publication of the Kleine Ausgabe, and it became possible,
and even indispensable, to take up the task of preparing a “large edition” under different premises. Over
the past decades, many scholars have explored various aspects of the Vivaldi transmission, thus discovering
not only a number of previously unknown works and several false attributions (which in itself legitimates
an expanded version of the catalogue), but also new information on Vivaldi’s œuvre. Although
in some cases these findings must still be regarded as provisional and will have to be supplemented by
further research, they are nonetheless presently accessible in a variety of publications which any attempt
to catalogue Vivaldi’s works must take into consideration. Foremost among these are the series edited
by the Istituto Italiano Antonio Vivaldi. They include the Informazioni e Studi Vivaldiani published
annually by Ricordi (Milan) between 1980 and 2000, and picked up by S.P.E.S. (Florence) in the Studi
Vivaldiani, as well as the Quaderni Vivaldiani Volumes I–XII published by Leo S. Olschki. They also
include the source descriptions from the critical edition of selected vocal and instrumental works that
Ricordi has been publishing since 1984. In addition there are monographs, essays, studies, single depictions
of works, etc. which also contribute to illustrating various aspects of Vivaldi’s œuvre. One should
also not forget the many CD liner notes written by the musicians featured on the recording as well as by
renowned scholars. 3
In contrast to the Kleine Ausgabe, we were able to base the present version of the Verzeichnis on a
vast specialized literature which allowed us to incorporate many of its findings in the catalogue. This
concerns first and foremost such elementary matters as chronology, i.e. when the works were written,
and source value, especially in relation to the non-autographic, manuscript transmissions of works by
Vivaldi. 4 A number of scholars have made remarkable progress in both domains, and their findings
should not be ignored, even if they are still of a provisional nature.
While it was possible to base the descriptions of the instrumental works and the vocal works not intended
for the stage on the same guidelines, it proved advisable to set up a disparate scheme for the operas. Yet
it should be noted that in every case, the relevant categories are only listed when there really is information
to be communicated. 5 Moreover, we have eschewed detailed descriptions of the individual sources,
1 Deutscher Verlag für Musik, Leipzig, 2 nd edition. 1979, and Engstrøm & Sødring, København.
2 In particular Mario Rinaldi: Catalogo numerico tematico delle composizioni di Antonio Vivaldi, 1945; Marc Pincherle:
Inventaire Thématique, 1948; Antonio Fanna: Antonio Vivaldi. Catalogo numerico-tematico delle opere strumentali,
1968.
3 This concerns in particular the publications of Archiv Produktion, Capriccio, Hyperion, Naïve a.o.
4 Thus for obvious reasons much greater importance is placed in every respect (authorship, reading, etc.) on a manuscript
in the hand of Vivaldi’s father than, for example, on a set of parts of a work attributed to Vivaldi but not transmitted in
other sources, and which was penned by a copyist who worked in a relatively narrowly delimited location.
5 If, for example, there is no information about the time of origin of a work or about the author of a manuscript, the
categories in question are superfluous, including “negative” annotations such as “not ascertainable” or “unknown.”
Similarly, categories such as Autograph or Druck (print) are tacitly omitted when no source in the category in question
has been transmitted. This observation, however, does not concern information about the texts of the vocal works.
XV

Preface
in particular at autograph manuscripts. Such information can be found in this author’s Répertoire des
Œuvres d’Antonio Vivaldi. Les compositions instrumentales 6 with respect to instrumental works; in the
vocal domain, it can be drawn from the critical commentaries of the above-mentioned edition. Similarly,
the bibliographic references limit themselves to accounts dealing with matters of importance to the cataloging
of the works, such as authenticity, transmission, time of origin, arrangement by the composer or
by another musician, etc. In contrast, writings which predominantly contain stylistic and formal analyses
or work descriptions have not been taken into consideration.
The preparation of the present edition would not have been possible without the kind help and support
of several persons and institutions. I am deeply obliged to the Carlsberg Foundation (Carlsbergfondet) of
Copenhagen for its financial support in the acquisition of technical material. I also wish to thank Thomas
Hjort Jensen for his endless patience in instructing me in the operation of my music-notation program.
I wish to extend my special, cordial thanks to Federico Maria Sardelli who, for the sake of the catalogue’s
completeness, regularly and unbiddenly provided valuable advice and information. I also heartily thank
Alessandro Borin for his careful proofreading of the Italian-language texts, and Reinhard Strohm for his
valuable communications concerning Vivaldi’s operatic œuvre. My warmest thanks also go out to the
publisher, Breitkopf & Härtel in Wiesbaden, and in particular to the editor-in-chief Eva-Maria Hodel for
ensuring a smooth and fruitful collaboration.
Moreover, I am very grateful to César Alcalá, Fabrizio Ammetto, Otto Biba (Gesellschaft der Musikfreunde,
Wien), Enrico Careri, Annarita Colturato (Biblioteca Nazionale Universitaria, Torino),
ikolaus Delius, Frédéric Delaméa, Paul Everett, Francesco Fanna (Istituto Italiano Antonio Vivaldi), Axel
Fischer (Archive of the Sing-Akademie zu Berlin), Olivier Fourés, Karl Wilhelm Geck (Sächsische
Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden), Jacques Henry, Robert Kintzel, Matthias
Kornemann (Archive of the Sing-Akademie zu Berlin), Barbara Mátlová, Christa Ottow, Pablo Queipo
de Llano, Fabio Ricci, Michael Talbot, Roger-Claude Travers, Kees Vlaadingerbroek and Steffen Voss,
who have kindly provided information and put documents at my disposal.
Peter Ryom Rinkenæs, Spring 2007
6 Engstrøm & Sødring, København, 1986.
XVI

INSTRUCTIONS FOR USE
The Layout of the Catalogue
The instrumental works are arranged according to scoring, whereby their category is determined by the
number of instruments as well as the type (see the table of contents for this). Within each category, the
works are sorted according to key, in chromatically ascending sequence (C major, C minor, etc.). The
works discovered after the publication of the Kleine Ausgabe (1974) have been placed within the appropriate
scoring and key groups (survey on pp. 533f). The vocal works are arranged alphabetically within the
individual genres according to title or text incipit. Exceptions here are the Old Testament psalms, which
are listed according to the numbers of the Vulgate, and the oratorios, which are listed in chronological
sequence.
The Individual Works
Work Descriptions
Title. Original designation of the genre with individual work title or text incipit of the vocal works
without an independent title; main key (instrumental works, sacred vocal works), opus number
Distinctive features of the transmission
Text. Information on the vocal text of the vocal works: origin, author, etc.
Aufführungsorte, Spielzeiten und Werkfassungen (Performance Venues, Seasons and Work Versions).
Information on the city, theater, year and stage series for the performances of operas documented by
libretti or catalogues from the 18 th century; also for other larger vocal works as well as single instrumental
works.
Besetzung (Scoring). The information concerning the keyboard instrument of the basso continuo part
has been derived from the respective sources; this also applies to the works transmitted in printed collections
and in which the bass parts are generally designated as “Organo e Violoncello.” In several cases,
however, this indication contradicts the scorings found on the title page or the annotations that often
occur in the music text (such as “Senza Cembalo”, for example). In these cases, the non-applicable continuo
organ is placed in brackets. As to the operas, the scoring list is also extended to include the names of
the ‘dramatis personae’ and their voice range.
Entstehungszeit (Date of Origin). The data communicated here are chiefly derived from published
scholarly literature. The following accounts are particularly informative and fruitful:
• Paul Everett, Towards a Chronology of Vivaldi Manuscripts, IeSV 8, 1987, pp. 90–107
• Paul Everett, Towards a Vivaldi Chronology, NSV, pp. 729–757
In addition, there are monographs concerning specific work groups (in particular works for flute instruments,
sacred vocal works and operas) which are named at the beginning of the respective section in the
catalogue. The general mention “vermutlich nach 1720/24” (‘presumably after 1720/24’) found at many
works is based on the time signature 3 (instead of 3/8 or 3/4). 1
Work Layout and Incipits. With respect to the instrumental works and the vocal works not intended
for the stage, the work sections identifiable as independent pieces are consecutively numbered and the
corresponding incipits listed in the sequence of the sources.
Following the guidelines laid down in April 2004 by the critical edition of the Istituto Italiano Antonio
Vivaldi currently in preparation, the information that is decisive for the portrayal of the operas consists
of the material printed in the ‘editio princeps’, i.e. in connection with the first performance; this inclu-
des the libretto (without additions), the act and scene numbers as well as the version of the vocal text
documented therein. Listed separately among the supplements following the main entry of the work are
the following: the musical settings of unpublished texts (contained in the scores but not used) which
1 See Peter Ryom, Les manuscrits de Vivaldi, p. 246.
XVII

Instructions for use
preceded the editio princeps (the so-called “Urfassung”), and the settings of new texts which were added
during the performance series and which are generally found in subsequently printed supplements to
the libretti (‘cartesini’), called “geänderte Fassung” (‘altered version’). As to the longer vocal works and
operas whose scores contain two disparate settings of the same aria text found in the libretto, we have
usually listed the complete, non-deleted settings that can be recognized as the earlier ones (inasmuch as
this is possible) under the main entry, even if they were perhaps exchanged before the first performance;
in these cases, the more recent settings (“2.”) are listed among the supplements in an independent section.
2 With respect to the arias found in two divergent versions, the more recent one is listed in the main
entry, and the earlier one in the supplements.
The text contained in the libretto is subdivided into recitatives, arias, ariosi, choruses etc. whenever
possible. However, shorter arioso sections in the recitatives are not treated separately. The movement
headings (Aria, Coro, Recitativo, etc.) that only sporadically appear in the sources were added by the
author. While the term Aria generally denotes a piece in the traditional da capo form in a secular vocal
work, the work sections called “Aria breve” are vocal pieces similar to a cavatina, whose texts consist
solely of one single stanza.
Vocal pieces transmitted singly but which are used in more than one stage work are assigned to the earliest
opera, even if there could theoretically be a new setting of the vocal text in a later opera. This also
applies to the texts found in several works within an opera complex. 3
Regarding vocal works of which only the libretti (and possibly work sections transmitted singly) are
extant, we have entered only the parts of the text which are recognizable as metrical pieces (arias, duets,
choruses, etc.) and omitted the recitatives; the lack of act and scene numbers suggests that such sections
of an opera libretto consist solely of recitatives. Every aria is identified by the character’s name and the
text incipit, usually the first line. In several cases, the second line is also provided; it is then placed in
brackets. In the arias of which several textual versions were set to music – here in particular with a divergent
В section (second stanza) – we have reproduced only the beginning of the A section in the incipits.
The versions which diverge from one another through their dissimilar В sections can be identified on the
basis of the overview (found under the respective remarks) of the pieces contained in the opera scores or
as singly transmitted work sections, as well as on the basis of the table of text incipits (pp. 606ff).
The beginnings of movements or pieces reproduced in notation are intended to serve solely as a means of
identifying the work or the single movement (and not, for example, to convey an impression of the musical
character of the piece in question). The incipits are reproduced from the sources (on the basis of photo
material), to wit, from one source respectively; this also applies to cases where two or more sources are
known. At such works, we have given priority to the autograph manuscripts. Second in importance are
the copies made by scribes who worked for Vivaldi, and in third place are the prints dating from the 18 th
century. Differences in the music texts between two or several sources were only exceptionally taken into
consideration, whereby missing tempo markings were sometimes supplemented with those from other
sources. The scorings placed in parentheses after the tempo markings (or at the same place, should these
markings be missing) apply to the entire movement in question. Occasional original designations are
reproduced in italics, and elucidations supplied by the author in normal type.
The incipits usually portray the upper part of a piece transmitted in score, or the main voice of a piece
surviving in parts. The G clefs placed separately before the actual incipits show that the section in question
is to be played in unison but is only notated with a bass clef in the lowest staff, such as, for example,
RV 626, movement 1:
2 One exception is the opera Arsilda Regina di Ponto RV 700, in which the work sections designated as “2. Vertonung”
(‘2 nd setting’) probably belong to the version of the first performance, as can be inferred from the fair copy.
3 Thus the aria “Combattono quest’alma” is found in all known versions of Farnace. The two versions transmitted in
score form, RV 711-D (1:2) and RV 711-G (1:2) contain, however, settings that diverge completely from one another.
However, the currently available inventory of sources does not allow us to determine for which versions the two settings
were written.
XVIII

Original notation: Incipit:
& b
&
B
?
b
bb bb bb 3
3
3
3 œ
?
B.
?
B.
?
B.
œ œ œ œ œ
&=
? b b b 3 œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Instructions for use
However, it can also show that the Vl and possibly the Va parts are exceptionally notated in the bass clef,
such as, for example, in the aria “Non paventa già mai le cadute” from RV 727 III:9, 1 st setting:
Original notation:
œ œ œ œ
œ œ œ œ
œ œ œ
Allegro (Orlando, Vl, I/II/Va, Bc)
?
b
?
?
b
bb bb 8
3 œ J
3
8
3
8
œ
∑
∑
nœ œ œ
To facilitate the identification of an individual movement or piece, we have provided as an incipit the
beginning of the first solo entrance of certain instrumental works, and the entry of the vocal part(s) of
vocal works, indicating in each case the measure in question. The recitatives, in turn, are usually only
designated by the first words of the text without notation; here the scoring indications “Bc” and “Str,
Bc” serve to distinguish between secco recitatives and simple ‘recitativi accompagnati’. Contrary to the
guidelines of the critical editions, according to which the archaic orthography of the texts was adapted
to modern linguistic usage, the opening words of the incipit (including the recitatives) faithfully reproduce
the original spelling of the cantata, serenata and opera scores, as well as that of the work sections
contained in the collections (see pp. 586ff) compiled by Vivaldi, even if this orthography differs from that
of the libretti.
With regard to the Pasticcios (RV 699-D, 703, 709-D, 731 and 736) whose manuscripts were compiled
from several sources, we have provided information about the characteristics of the individual manuscript
parts which helps determine the authorship; this information is found in connection with the incipits. See
below for the term “Textautograph” used in this context. The work segments ascertainably or presumably
written by other composers are designated by incipits and the beginning of the vocal text without music.
Transmission and State of the Sources
∑
œ J œ
‰‰J œ
∑
œ œ œ
bœ œ œ œ œ œ
The bibliographical and source-critical information on the manuscript transmission refers to the location
(abbreviations on pp. XXIXf), shelf mark, type (score, parts) and condition of the respective manuscript.
Instrumental Works and Vocal Works Not Intended for the Stage
∑
‰ ‰ J œ
œ œ
œ
∑
œ œ œ
œ œ
œ
Autograph. This term refers to a manuscript written in Vivaldi’s own hand. (This is why the designation
“non-autographic” applies only to Vivaldi at arrangements by other composers and spurious works that
are sometimes found in manuscripts written by the arrangers or the composers in question.) If deemed
necessary, we have also provided information on possible compositional corrections (i.e. emendations
made during the first writing), sketches, deletions, revisions, changed tempo markings and other characteristics
that can play a role in the assessment of the value of a source as well as of the authenticity of
a work.
XIX

Instructions for use
Teilautograph (Partial autograph). A manuscript of which the music (with vocal text) was written partly
by Vivaldi and partly by another person.
Textautograph. The manuscript of a vocal work whose music text (and possibly its original, non-autographic
vocal text) is non-autographic and whose vocal text, which belongs to the work in question, was
entered in Vivaldi’s own hand.
Abschrift mit autographen Eintragungen (Copy with autographic entries). A non-autographic
manuscript which was supplemented by Vivaldi (with title, composer, closing words, tempo marking etc.)
or in whose musical text Vivaldi made corrections.
Abschrift (Copy). A entirely non-autographic manuscript produced in the 18 th century. See below for
information about the copyists.
Druck(e) (Print[s]). Information about the printed editions of Vivaldi’s works that appeared during his
lifetime: opus number, collection title, city, publisher, publication number, year of publication (reprints
are not taken into consideration; see pp. 591ff). Prints from the second half of the 18 th century are mentioned
in the comments on the individual works.
Inventare und Kataloge (Inventories and Catalogues). References to 18 th -century catalogues, both
manuscript and printed, which contain information on Vivaldi’s works (see pp. 596f).
Stage Works
Partitur (Score). An opera score (sometimes only partially extant). The information found at the individual
incipits about the occurrence of compositional corrections, deletions, revisions etc. are supplemented
with brief indications of the manuscript’s particular characteristics such as sketches, gaps, etc. and information
about the scribes.
Einzeln überlieferte Werkteile (Work Sections Transmitted Singly). Sources which contain excerpts from
stage works. This comprises 1) singly transmitted Sinfonias (see the preliminary remarks to the concertos
for strings and basso continuo, p. 49); 2) aria collections, i.e. collections of arias, duets, choruses, etc. from
the opera in question; and 3) singly transmitted vocal pieces or vocal pieces that are contained in mixed
collections and that are connected to the respective opera or opera complex. Essential for the classification
are entries found in the sources and which have been reproduced in the catalogue (title of the opera, name
of the theater and information about the performance) 4 , as well as the context of the transmission, the
correspondence of the vocal text with the libretto text, etc. In addition, there is further information on the
characteristics of the individual sources and their contents.
Libretto. The location and shelf mark of the copy of the small libretto printed and sold in connection with
the individual performances, the copy consulted for the present catalogue (further copies are listed in
I libretti vivaldiani, see below) as well as the names of the composer and of the ‘dramatis personae’ listed
in the individual libretti.
Catalogues. References to 18th-century manuscript and printed opera catalogues which contain information
on Vivaldi’s stage works (see pp. 596f).
Verzeichnisse und Ausgaben (Indices and Editions). References to the most important listings of Vivaldi’s
works (bibliographic information on pp. XXVff.):
Instrumental Works:
• Marc Pincherle: Inventaire Thématique (1948)
• Antonio Fanna: Catalogo numerico-tematico (1968, 2/1986) 5
Stage Works:
• Taddeo Wiel: I Teatri Musicali Veneziani del Settecento (1897)
• Reinhard Strohm: Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720–1730), Zweiter Teil: Notenbeispiele
und Verzeichnisse (1976)
4 Indications that do not impact that cataloging (such as, e.g. the Aria del Viualdi) have tacitly been omitted.
5 A few works are only listed in the first edition of the catalogue, others supplied with an F.-number only in the critical
work edition.
XX

Instructions for use
• Anna Laura Bellina, Bruno Brizi and Maria Grazia Pensa, I libretti vivaldiani [LV] (1982)
In addition, the Anhang (Appendix) contains several compilations based predominantly on earlier
depictions, in which false or non-ascertainable information (such as attributions to Vivaldi, above all)
are communicated. 6
The information pertaining to the editions is limited almost exclusively to the work editions put out by
the “Istituto Italiano Antonio Vivaldi,” even if none of these editions can be considered as a “complete
edition” in the traditional sense. These are:
• The edition of instrumental works (Opere strumentali, Ricordi, Milan) in 529 volumes under the edito-
rial direction of Gian Francesco Malipiero, published from 1947 to 1972; the works are identified by
the work numbers assigned by Antonio Fanna and the volume number (“tomo”) with the name of the
editor and the reference to the source used.
• The critical edition of instrumental and vocal works (Edizione critica, Ricordi, Milan), which began its
publication series in 1984; these works are identified by the name of the editor.
• The critical edition of unfinished and incompletely transmitted works (Opere incomplete, edizione cri-
tica, S.P.E.S., Florence), the first volume of which appeared in 2001; here, too, the works are identified
by the editor’s name.
Apart from a few exceptions, we have decided to omit other editions not only because of their great
number and varying quality (conducting and study scores, performance material, arrangements, piano
reductions etc.), but also because new editions are constantly being published.
Bemerkungen (Comments). Information of a historical and musicological nature relating to questionable
authenticity, original arrangements, the re-use of musical and textual material etc. There are many
occurrences of borrowed parts of movements and works in Vivaldi’s œuvre, and they have yet to be
fully explored; the references made here are usually limited to those borrowings which are recognizable
through the incipits. Likewise, the information on the vocal texts that recur in several works refer to
those which can be identified through their identical or closely related text beginnings. It should be noted
here that several aria texts differ from one another through a divergent first line. 7
Literature. Aside from the references to specific literature communicated at the beginning of the various
work groups, the bibliographic material on a specific work is only given once in the catalogue, namely
in connection with the individual works or under the bibliographic abbreviations on pp. XXVff.
The Copyists
References to copyists are made in a number of non-autographic, manuscript sources (see above). There
are manuscripts which were signed by a specific scribe (such as e.g. J[ohan] D[aniel] Berlin in manuscripts
of the Trondheim Collection or P. J. Fick in manuscripts of the Mecklenburgische Landesbibliothek), and
there are copyists who are mentioned in the Vivaldi literature either through an individual abbreviation or,
whenever they could be identified, through their name (Johann Georg Pisendel or Johann Joachim
Quantz, for instance). At sources where such information is not available, we have eschewed all references
to the copyists. 8 The accounts in question are:
• Karl Heller: Die deutsche Überlieferung der Instrumentalwerke Vivaldis, Leipzig, 1968
• Paul Everett: Vivaldi’s Italian Copyists, Informazioni e Studi Vivaldiani 11, 1990, pp. 27–88
• Ortrun Landmann: Katalog der Dresdener Vivaldi-Handschriften und -Frühdrucke in »Vivaldi-
Studien. Referate des 3. Dresdener Vivaldi-Kolloquiums«, Sächsische Landesbibliothek Dresden, 1981,
pp. 101–167
6 In several cases, the origin of the dubious indications cannot be established, particularly since the catalogues do not
always list their sources.
7 See John Walter Hill, A Computer-based Analytical Concordance of Vivaldi’s Aria Texts: First Findings and Puzzling
New Questions about Self-borrowing, NSV, pp. 511–534.
8 Among these manuscripts it is possible to find copyists’ handwritings that became known in Vivaldi literature but have
not yet been object of scholarly research.
XXI

Instructions for use
The copyists of the non-autographic manuscripts of the Dresden Collection (Sächsische Landesbibliothek
– Staats- und Universitätsbibliothek Dresden) are designated in Karl Heller’s catalogue with A–D and e–n,
apart from the name “Pisendel”; in addition, there are a few copyists found only once who are identified
by their respective library shelf marks. These designations were broadly adopted by Ortrun Landmann in
her catalogue and are reproduced in the present catalogue whenever they were not supplemented or corrected
through information from more recent work lists. As to the vocal works of the Dresden Collection,
the information about the copyists was borrowed from Ortrun Landmann’s catalogue. The names of the
copyists of the manuscripts in the Schwerin Collection (Mecklenburgische Landesbibliothek), along with
those few from the Wiesentheider Collection (Schönbornsche Bibliothek), are quoted from Karl Heller’s
catalogue.
With regard to the naming of the individual Italian copyists who are represented in several collections
(I-Tn, D-Dl, F-Pn, GB-Mp, I-Nc, I-Gl, D-Bds a.o. 9 ), Paul Everett has chosen a consecutive numbering
which comprises the numbers 2 to 63 (Scribe 1 is Vivaldi's hand). This system has also been used in the
present catalogue. Here, however, Scribe 4, who is identical to Schreiber e in Karl Heller’s catalogue, was
replaced by the name of Vivaldi’s father, Giov[anni] Batt[ista]Vivaldi. 10
The sources written by the composer’s father assume a special position in the Vivaldi transmission for
several reasons. For one, he is one of the copyists who worked in this function for his son and, as it
appears, for him alone. Indeed, we know of no other work by any other composer transcribed in his hand
outside of the Vivaldi collection found in the Foà and Giordano volumes. 11 There is thus no reason to
doubt the authenticity of these works. His manuscripts can also be divided into two periods: those written
prior to 1717, and those written between 1717 and 1736, the year of his death. 12
Anhang
The works listed in the Appendix belong to several groups:
1) Works attributed to Vivaldi but which are ascertainably spurious or must be considered as spurious
for stylistic reasons.
2) Anonymously transmitted works attributed to the composer in the Vivaldi literature.
3) Works transmitted in several non-autographic sources with various authors’ names.
4) Opera pasticcios by other composers with borrowings from Vivaldi’s works. The information provided
here is intended above all to shed light on the dissemination and reception of Vivaldi’s works.
9 Several copyists transcribed works of other composers whose manuscripts are preserved in a number of libraries.
10 Everett, Vivaldi’s Italian Copyists, pp. 34ff.
11 The manuscript of “Ad te levavi” by Giuseppe Antonio Bernabei, RV Anh. 36, as well as parts of the “Orlando furioso”
by Giovanni Alberto Ristori, RV Anh. 84, were transcribed by the hand of Giovanni Battista Vivaldi(?).
12 Everett, Vivaldi’s Italian Copyists, p. 34.
XXII

ALLGEMEINE ABKÜRZUNGEN UND BEZEICHNUNGEN
A Alt, Alto
B Bass, Basso, Bassi
Bc Basso continuo
Bl. Blatt, Blätter
с. circa
Cemb Cembalo
Cfg Contrafagotto, Kontrafagott
Cl Clarinetto (Klarinette)
Cor Corno [da caccia], Horn
(E) Verweis auf die Darstellung von Paul Everett über die Schreiber im Dienste Vivaldis, siehe
S. XIV
EA Erstaufführung
Ediz. crit. Edizione critica: die vom »Istituto Italiano Antonio Vivaldi« geleitete Kritische Ausgabe
ausgewählter Vokal- und Instrumentalwerke, seit 1984 (siehe S. XIII)
Faks Faksimile-Ausgabe (siehe auch S. XXVIII)
Fg Fagott
Fl Flauto (Blockflöte)
Flno Flautino
Fl trav Flauto traverso
Foà Sammlung Mauro Foà in I-Tn
Giordano Sammlung Renzo Giordano in I-Tn
(H) Verweis auf die Darstellung von Karl Heller über die Handschriften in deutschen
Bibliotheken, siehe S. XIV.
(L) Verweis auf die Darstellung von Ortrun Landmann über die Handschriften in D-Dl, siehe
S. XIV
Lt Leuto, Laute
mar siehe Tr mar
Md Mandoline
Ms., Mss. Manuskript(e)
Ob Oboe
obl. obligat(o)
Op. inc. Opere incomplete: die vom »Istituto Italiano Antonio Vivaldi« geleitete Kritische Ausgabe
von unvollständig überlieferten und unvollendeten Werken, seit 2001 (siehe S. XIII)
Org Organo, Orgel
Pk Timpani, Pauken
r recto
rip ripieno
S Sopran
S. Seite
Sal Salmoè (Chalumeau, Vorläufer der Klarinette)
SATB Chor (Sopran, Alt, Tenor, Bass), wenn nicht durch »soli« gekennzeichnet
Str Streicher (außer Basso continuo): Violino I, Violino II, Viola
T Tenor
Th Theorbe
Tomo Band. Verweis auf die vom »Istituto Italiano Antonio Vivaldi« durch G. F. Malipiero
geleiteten Ausgabe von Instrumentalwerken, 1947–1972 (siehe S. XIII)
Tr Tromba, Trompete
Tr mar Tromba marina
trav siehe Fl trav
v verso
Va d’am Viola d’amore
Va Viola
Vc Violoncello
Vl Violino, Violini
Vne Violone
XXIII

Allgemeine Abkürzungen und Bezeichnungen
I (II, III) Die von ar abischen Ziffern gefolgten römischen Ziffern bezeichnen Akt und Szene in den
Opern.
/ Bezeichnet bei Instrumentenangaben unissoni (z. B. Vl I/II oder Va/Bc).
✍ Bezeichnet bei Sätzen in größeren Vokalwerken Kompositionskorrekturen, nachträglich
durchgeführte Ausstreichungen, Umarbeitungen usw., die gegebenenfalls in den Incipits
unberücksichtigt bleiben.
| Trennt 1) die Zeilen eines originalen Textes, 2) die Anfänge der A- und B-Teile (1. und 2.
Strophe) der metrischen Gesangstexte (Arien, Duetten, Chöre usw.).
♪ Nur einzeln überlieferte Werkteile aus Opern und größeren Vokalwerken.
♫ In Partituren von Opern und größeren Vokalwerken enthaltene (gegebenenfalls zugleich
einzeln überlieferte) Werkteile.
XXIV

LITERATUR-ABKÜRZUNGEN
Ammetto E Fabrizio Ammetto, Texte zur Edizione critica con riconstruzione delle parti mancanti
von RV 774 und RV 775, Ut Orpheus Edizioni, 2005
Ammetto S Fabrizio Ammetto, Le Sinfonie RV 122, 135 e 162 di Antonio Vivaldi: analisi e
ipotesi di testo originale, in »Esercizi. Musica e spettacolo«, 19, nuova serie 10,
2004–2005
Ammetto V Fabrizio Ammetto, Le sonate per violino di Antonio Vivaldi, L’Aquila, Conservatorio
di Musica Alfredo Casella, 2006
AVTM Antonio Vivaldi. Teatro Musicale, Cultura e Società. Quaderni Vivaldiani 2,
Firenze 1982
Beckmann Klaus Beckmann, Joseph Meck (1690–1758) Leben und Werk des Eichstätter
Hofkapellmeisters, Inauguraldissertation, Ruhr-Universität Bochum 1975
Brockpähler Renate Brockpähler, Handbuch zur Geschichte der Barockoper in Deutschland,
Emsdetten/Westf. 1964
BWV Wolfgang Schmieden Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen
Werke von Johann Sebastian Bach. Leipzig 1950, Wiesbaden 2/1990. – Bach-
Werke-Verzeichnis. Kleine Ausgabe, Wiesbaden 1998
Cavicchi Adriano Cavicchi, Inediti nell’epistolario Vivaldi-Bentivoglio, in: Nuova Rivista
Musicale Italiana, Anno I, n. 1, 1967, S. 3–37
Cornaz Marie Cornaz, Inventaire complet du fonds musical des archives privées de la
famille d’Arenberg à Enghien, Revue Belge de Musicologie/Belgisch Tijdschrift
voor Muziekwetenschap, 58, 2004, S. 81–202
Delaméa Frédéric Delaméa, « La Silvia », RV 734: Ombres et lumières sur l’opéra milanais
de Vivaldi, SV 1, 2000, S. 27–117
Demoulin Jean-Pierre Demoulin, Les « Sinfonie » de concert et d’opéra de Vivaldi, AVTM, S.
217–228
Eitner Robert Eitner, Quellen-Lexikon, Band X, Leipzig 1904
Eller Rudolf Eller, Artikel Vivaldi in »Die Musik in Geschichte und Gegenwart«, Band
13, Sp. 1849–1871, Kassel usw. 1966
Everett C Paul Everett, Vivaldi’s Italian Copyists, IeSV 11, 1990, S. 27–88
Everett FS Paul Everett, Vivaldi: The Four Seasons and other Concertos op. 8, Cambridge
1996
Everett M I Paul Everett, Vivaldi Concerto Manuscripts in Manchester: I, IeSV 5, 1984, S.
23–52
Everett M II Paul Everett, Vivaldi Concerto Manuscripts in Manchester: II, IeSV 6, 1985, S.
23–52
Everett M III Paul Everett, Vivaldi Concerto Manuscripts in Manchester: III, IeSV 7, 1986, S.
5–34
Fanna Antonio Fanna, Antonio Vivaldi. Catalogo numerico-tematico delle opere stru-
mentali, Milano 1968, 2/1986
Fechner B Manfred Fechner, Bemerkungen zu einigen Dresdener Vivaldi-Manuskripten, NSV,
1988, S. 775–784
Fechner С Manfred Fechner, Begleittext zu CD Capriccio 10 143, Antonio Vivaldi: Die
Oboensonaten (1987)
Fechner N Manfred Fechner, Neue Vivaldi-Funde in der Sächsischen Landesbibliothek
Dresden, in: Vivaldi-Studien, Referate des 3. Dresdener Vivaldi-Kolloquiums,
Dresden 1981, S. 42–58
Fertonanì MS Cesare Fertonani, La musica strumentale di Antonio Vivaldi, Quaderni Vivaldiani
9, Firenze 1998
Fiske Roger Fiske, English Theatre Music in the Eighteenth Century, London 1973
XXV

Literatur-Abkürzungen
Giazotto 65 Remo Giazotto, Vivaldi, Milano 1965
Giazotto 73 Remo Giazotto, Antonio Vivaldi, Torino 1973
Giegling Franz Giegling, Giuseppe Torelli. Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des
italienischen Konzerts, Kassel und Basel, 1949
Girard Agostino Girard, Catalogo delle opere di Antonio Vivaldi, in: Remo Giazotto,
Antonio Vivaldi, Torino 1973, S. 413–525
Grattoni N Maurizio Grattoni, Nuove fonti vivaldiane a Udine e a Cividale del Friuli, IeSV 5,
1984, S. 3–22
Grattoni S Maurizio Grattoni, Una scoperta vivaldiana a Cividale del Friuli, IeSV 4, 1983,
S. 3–19
Hansell Sven H. Hansell, Besprechung über Remo Giazottos Antonio Vivaldi, in: Musical
Quaterly, Oct. 1975, S. 600ff
Heller AV Karl Heller, Antonio Vivaldi, Leipzig 1991
Heller В Karl Heller, Über die Beziehungen zwischen einigen Concerto- und Sinfonia-
Sätzen Vivaldis, IeSV 4, 1983, S. 41–60
Heller C Karl Heller, Vivaldi. Cronologia della vita e dell’opera, Firenze 1991
Heller F Karl Heller, Nachwort zur Faks: Antonio Vivaldi. Concerti con molti Istrumenti,
Leipzig 1978
Heller I Karl Heller, Zu einigen incerta im Werkbestand Vivaldis, VeF, S. 43–58
Heller Ü Karl Heller, Die deutsche Überlieferung der Instrumentalwerke Antonio Vivaldis,
Leipzig 1971
Hortschansky Klaus Hortschansky, Arientexte Metastasios in Vivaldis Opern, IeSV 4, 1983, S.
61–76, besonders S. 71–72
HWV Bernd Baselt, Thematisch-systematisches Verzeichnis [der Werke von Georg
Friedrich Händel], Händel-Handbuch Band I, Leipzig 1978, Band II, Kassel usw.
1984, Band III, ebenda 1986
IeSV Informazioni e Studi Vivaldiani, Bollettino dell’Istituto Italiano Antonio Vivaldi,
Milano 1980–2000
Kolneder Walter Kolneder, Antonio Vivaldi 1678–1741 Leben und Werk, Wiesbaden 1965
Lescat Philippe Lescat, « Il Pastor Fido », une œuvre de Nicolas Chédeville, VeF, S.
109–126
LV Anna Laura Bellina, Bruno Brizi und Maria Grazia Pensa, I libretti vivaldiani.
Recensione e collazione dei testimoni a stampa, Quaderni Vivaldiani 3, Firenze
1982
NSV Nuovi studi Vivaldiani. Edizione e cronologia critica delle opere, Quaderni
Vivaldiani 4, Firenze 1988
Pancino I Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. I: »Orlando
fìnto pazzo«; »Arsilda Regina di Ponto«; »L'incoronazione di Dario«, IeSV 16,
1995, S. 5–58
Pancino II Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. II: »Armida
al Campo d’Egitto«; »Teuzzone«; »Tito Manlio«, IeSV 17, 1996, S. 5–67
Pancino III Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. III: »La
verità in cimento«; »La virtù trionfante dell’amore e dell’odio, overo il Tigrane«;
»Giustino«, IeSV 19, 1998, S. 5–31
Pancino IV Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. IV: »Dorilla in
Tempe«; »Farnace«, IeSV 20, 1999, S. 5–57
Pancino V Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. V: »Orlando
furioso«; »Atenaide«, IeSV 21, 2000, S. 5–33
Pancino VI Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. VI: «La
fida ninfa»; «L’Olimpiade», SV 1, 2001, S. 7–26
XXVI

Literatur-Abkürzungen
Pancino VII Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. VII:
«Bajazet»; «La Griselda», SV 2, 2002 S. 3–23
Pancino VIII Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. VIII:
«Catone in Utica»; «Rosmira (Fedele)», SV 3, 2003, S. 3–31
Pancino IX Livia Pancino, Le opere di Vivaldi nel raffronto fra libretti e partiture. IX:
«Motezuma», SV 5, 2005, S. 3–11
Pasticcio В Anna Laura Bellina, Bruno Brizi, Maria Grazia Pensa, Il pasticcio Bajazet: La
»Favola« del gran Tamerlano nella messinscena di Vivaldi, NSV, S. 185–272
Pincherle Marc Pincherle, Antonio Vivaldi et la musique instrumentale, Band II: Inventaire
Thématique, Paris 1948
Pincherle AV Marc Pincherle, Antonio Vivaldi et la musique instrumentale, Paris 1948
Ricci Fabio Ricci, Il Concerto funebre di Antonio Vivaldi: contributi storici e interpre-
tazione stilistica, Perugia 2002
Rinaldi Mario Rinaldi, Catalogo numerico tematico delle composizioni di Antonio
Vivaldi, Roma 1945
Rolandi Ugolino Rolandi, Opere ed oratorii di Antonio Vivaldi, in: Antonio Vivaldi. Note
e documenti sulla vita e sulle opere, Siena 1939, S. 61–65
Ryom MV Peter Ryom, Les manuscrits de Vivaldi, København 1977
Sardelli F Federico Maria Sardelli, La musica per flauto di Antonio Vivaldi, Quaderni
Vivaldiani 11, Firenze 2001
Sardelli FR Federico Maria Sardelli, The Music for Flute and Recorder of Antonio Vivaldi
(Übersetzung und erweiterte Fassung der vorigen Darstellung), Aldershot,
Ashgate 2007
Selfridge-Field C Eleanor Selfridge-Field, Vivaldi’s Cello Sonatas, in VeF, S. 127–148
Selfridge-Field D Eleanor Selfridge-Field, Dating Vivaldi’s Venetian Operas, IeSV 5, 1984, S.
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Selfridge-Field M Eleanor Selfridge-Field, The Works of Benedetto & Alessandro Marcello. A
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Smith William C. Smith, Handel. A Descriptive Catalogue of the Early Editions, Oxford
1970/ 2
Sonneck Oscar G. Th. Sonneck, Library of Congress. Catalogue of Opera Librettos printed
before 1800, Washington 1914
Stegemann Michael Stegemann, Vivaldi und das Horn. Mutmaßungen über die Genese der
Concerti RV 538 und RV 539, IeSV 7, 1986, S. 62–71
Stockigt-Talbot Janice B. Stockigt and Michael Talbot, Two More New Vivaldi Finds In Dresden, in
»Eighteenth-Century Music« 2006 (in Vorbereitung)
Strohm Reinhard Strohm, Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720–1730),
Zweiter Teil: Notenbeispiele und Verzeichnisse, Köln 1976
Strohm T Reinhard Strohm, »Tragédie« into »Dramma per musica«, IeSV 9, 1988, S. 14–25
(Part One), und IeSV 10, 1989, S. 57–102 (Part Two)
SV Studi Vivaldiani, Istituto Italiano Antonio Vivaldi, Venezia 2001ff
Talbot D Michael Talbot, A Vivaldi Discovery at the Conservatorio « Benedetto Marcello »,
IeSV 3, 1982, S. 3–12
Talbot FA Michael Talbot, Vivaldi and a French Ambassador, IeSV 2, 1981, S. 31–43
Talbot NV Michael Talbot, A New Vivaldi Violin Sonata and Other Recent Finds, IeSV 20,
1999, S. 111–131
Tàmmaro Ferruccio Tàmmaro, I pasticci di Vivaldi: »Dorilla in Tempe«, NSV, S. 147–184
Tanenbaum I Faun Stacy Tanenbaum, The Pietà Partbooks and More Vivaldi, IeSV 8, 1987, S.
7–12
Tanenbaum II Faun Stacy Tanenbaum, The Pietà Partbooks – Continued, IeSV 9, 1988, S. 5–13
XXVII

Literatur-Abkürzungen
VeF Vivaldi. Vero e falso. Problemi di Attribuzione. Quaderni Vivaldiani 7, Firenze
1992
Vlaardingerbroek F Kees Vlaardingerbroek, Vivaldi alla francese: Guido and Rameau »à la manière
vivaldienne«, IeSV 18, 1997, S. 63-80
Vlaardingerbroek T Kees Vlaardingerbroek, Thematic Links to Other Works in the “Confitebor” RV
596: Their Nature and Context, IeSV 9, 1988, S. 47-62
Vlaardingerbroek VL Kees Vlaardingerbroek, Vivaldi and Lotti, VeF, S. 91-108
Vlaardingerbroek VE Kees Vlaardingerbroek, Venetian Echoes on Northern Canals: Some Observations
on Vivaldi’s Music in the Netherlands, IeSV 16, 1995, S. 91–121
Volek-Skalická Tomislav Volek und Marie Skalická, Vivaldis Beziehungen zu den böhmischen
Ländern, in Acta Musicologica Vol. XXXIX 1967, S. 64–72
VVE Vivaldi Veneziano Europeo. Quaderni Vivaldiani 1, Firenze 1980
Walter Rudolf Walter, Das Musikalienverzeichnis der Breslauer Kathedrale aus dem
Jahr 1761, in: Fontes Artis Musicae 35/Oktober–Dezember 1988, S. 256–275
White Micky White, Biographical Notes on the “Figlie di coro” of the Pietà contem-
porary with Vivaldi, IeSV 21, 2000, S. 75–97
Wiel Taddeo Wiel, I Teatri Musicali Veneziani del Settecento, 1897, Faks Leipzig
1979
Wiesend Reinhard Wiesend, Die Arie « Già si sa ch’un empio sei »: von Vivaldi oder
Galuppi?, IeSV 4, 1983, S. 76–81
Zelenka-Dok Ortrun Landmann, Wolfgang Reich, Wolfgang Horn und Thomas Kohlhase,
Zelenka-Dokumentation. Quellen und Materialen, Band 1–2. Wiesbaden 1989
Die bisher erschienenen Faksimilia ausgewählter Quellen, herausgegeben vom Istituto Italiano Antonio
Vivaldi:
Vivaldiana 1 Antonio Vivaldi, VI Concerti Opera Decima, Amsterdam, Le Cène, s. d. e versio-
ni manoscritte, S.P.E.S., Firenze 2002
Vivaldiana 2 Antonio Vivaldi, Sonate Violoncello Solo col Basso, S.P.E.S., Firenze 2003
Vivaldiana 3 Antonio Vivaldi, Le 12 sonate «di Manchester» mit fonti concordanti, S.P.E.S.,
Firenze 2006
XXVIII

BIBLIOTHEKSSIGEL (RISM)
A-Gd Graz, Diözesanarchiv
A-LA Lambach, Benediktinerstift
A-Wgm Wien, Gesellschaft der Musikfreunde
A-Wn Wien, Österreichische Nationalbibliothek
B-Bc Bruxelles, Bibliothèque du Conservatoire Royal de Musique
B-LVu Louvain, Université Catholique
CH-Gc Genève, Conservatoire de musique
CH-Zz Zürich, Zentralbibliothek
CZ-Bm Brno, Moravské Muzeum
CZ-Pak Praha, Arkív Metropolitní Kapituly
CZ-Puk Praha, Karlova Univerzita, Filozofická Fakulta, Ústav Hudebni V dy, Knihovna
CZ-Pnm Praha, Národní Muzeum, Hudební Oddĕleni
D-Bds Berlin, Staatsbibliothek zu Berlin – Preußischer Kulturbesitz (Musikabteilung)
D-Bsa Berlin, Sing-Akademie (heute in D-Bds)
D-BNms Bonn, Musikwissenschaftliches Seminar der Universität
D-Dl Dresden, Sächsische Landesbibliothek, Staats- und Universitätsbibliothek
D-DI Dillingen an der Donau, Kreis- und Studienbibliothek
D-DS Darmstadt, Hessische Hochschul- und Landesbibliothek
D-HRD Herdringen, Schlossbibliothek
D-Hs Hamburg, Staats- und Universitätsbibliothek
D-LEm Leipzig, Musikbibliothek der Stadt
D-Mbs München, Bayerische Staatsbibliothek
D-MGs Marburg, Staatsarchiv und Archivschule
D-MEIr Meiningen, Staatliche Museen
D-MÜs Münster, Santinibibliothek
D-MÜu Münster, Universitätsbibliothek
D-ROu Rostock, Universitätsbibliothek
D-SHs Sondershausen, Stadt- und Kreisbibliothek
D-SWl Schwerin, Mecklenburgische Landesbibliothek
D-WD Wiesentheid, Musiksammlung des Grafen von Schönborn-Wiesentheid
DK-Kk København, Det kongelige Bibliotek
E-Bbc Barcelona, Biblioteca de Catalunya
EIRE-Dtc Dublin, Library of Trinity College
F-AG Agen, Archives du Lot-et-Garonne
F-Pc Paris, Bibliothèque du Conservatoire
F-Pn Paris, Bibliothèque Nationale
F-Psg Paris, Bibliothèque Sainte-Geneviève
GB-Cfm Cambridge, Fitzwilliam Museum
GB-Cpc Cambridge, Pembrocke College
GB-Сu Cambridge, University Library
GB-Lam London, Royal Academy of Music
GB-Lbl London, British Library
GB-Lcm London, Royal College of Music
GB-Mp Manchester, Central Public Library, Henry Watson Music Library
GB-Ob Oxford, Bodleian Library
GB-T Tenbury, St. Michael’s College
I-Af Assisi, Biblioteca San Francesco
I-AN Ancona, Biblioteca Comunale
I-Bc Bologna, Civico Museo Bibliografico Musicale
I-BGc Bergamo, Biblioteca Civica Angelo Mai
I-CF Cividale del Friuli, Archivio Capitolare
XXIX

Bibliothekssigel
I-Fc Firenze, Biblioteca del Conservatorio »Luigi Cherubini«
I-Fm Firenze, Biblioteca Marucelliana
I-FZc Faenza, Biblioteca Comunale
I-Gl Genova, Biblioteca del Conservatorio »Nicolò Paganini«
I-Mb Milano, Biblioteca Nazionale Braidense
I-Mc Milano, Biblioteca del Conservatorio
I-Nc Napoli, Conservatorio di Musica »San Pietro a Maiella«
I-PAc Parma, Biblioteca Palatina, sezione musicale
I-Pca Padova, Archivio Musicale della Cappella Antoniana
I-Rc Roma, Biblioteca Casanatense
I-ROac 1
Rovigo, Accademia dei Concordi
I-Rsc Roma, Biblioteca del Conservatorio di Musica »Santa Cecilia«
I-Tn Torino, Biblioteca Nazionale
I-UDa Udine, Archivio di Stato
I-Vc Venezia, Biblioteca del Conservatorio »Benedetto Marcello«
I-Vgc Venezia, Fondazione Giorgio Cini, Istituto per le Lettere, il Teatro ed il Melodramma,
Biblioteca
I-Vlevi Fondazione Ugo e Olga Levi, Biblioteca
I-Vnm Venezia, Biblioteca Nazionale Marciana
I-Vqs Venezia, Accademia Querini Stampalia
N-T Trondheim, Universitetsbibliotek (Kongelige Norske Videnskabernes Selskab)
NL-At Amsterdam, Toonkunst-Bibliotheek
NL-Au Amsterdam, Universiteitsbibliotheek
PL-GD Gdańsk, Biblioteka Polskiej Akademii Nauk
PL-Wu Warszawa, Biblioteka Universytecka
S-HÄ Härnösand, Länsmuseet-Murberget
S-L Lund, Universitetsbiblioteket
S-LU Leufsta Bruk, Baron de Geers Samling
S-SK Skara, Stifts- och Landsbiblioteket
S-Skma Stockholm, Kungliga Musikaliska Akademien
S-Uu Uppsala, Universitetsbiblioteket
SK-MO Modra, Štátný Okresny Archiv Pezinol
US-AAu Ann Arbor, University of Michigan
US-BEM Berkeley, University of California, Music Library
US-Сu Chicago, University Library, Joseph Regenstein Library, Music Collection
US-NYp New York, Public Library
US-Wc Washington, Library of Congress
1 Das in RISM nicht vorkommende Sigel ist LV entnommen.
XXX