Ein Doppelleben in der Schwebe - BauNetz

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Grenzgänger
Ein Doppelleben in der
Schwebe
Ilka Licht
Architektin und Artistin
BauNetz PDF Journal | www.baunetz.de/grenzgaenger | 1
Text: Heinrich Wähning
Gestaltung: www.henkelhiedl.com

Ilka Licht
geboren 1973 in Köln
lebt in Köln
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Stationen
1992-1994 Vordiplom Architektur,
RWTH Aachen
1994-1995 Architektur an der University of
Sheffi eld, England
1995-1997 BTEC National Diploma in
Performing Arts (Circus), The Circus Space,
London
1997 8-wöchiges Architektur-
Studienstipendium bei Kajima (Japan)
1998 Intensivkurs für professionelle
Zirkuskünstler am Centre National des Arts du
Cirque, Châlons-en-Champagne, Frankreich
1999 Meisterklasse in Jonglagetechnik mit
Sergei Ignatov sowie Anthony Gatto
2000 Diplom Architektur, RWTH Aachen
seit 2001 Lehrtätigkeit am Lehrstuhl
Technischer Ausbau + Entwerfen, RWTH
Aachen
© Melanie Pawlowski
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Während sich heutzutage auch die neuen Berufsfelder vieler Architekturabsolventen
noch als Spezialisierung aus dem Studium herleiten lassen, führt Ilka Licht ein
Doppelleben. Was bringt jemanden dazu, an einem Tag Keulen durch die Manege
zu wirbeln und an einem anderen Architekturstudenten die Vorteile eines Blockheizkraftwerks
zu erklären?
Heinrich Wähning beschreibt den Werdegang einer Frau, die schon immer wusste,
wohin sie wollte und den Traum ihrer Kindheit verwirklicht hat.
Ein Donnerstagabend im Fool´s Garden. Das Hamburger Varieté-Theater ist ein Forum für
Kleinkünstler der Region. Im Publikum sind es seltsamerweise gerade die älteren Damen,
die für eine nur leicht verhaltene Jugendclubatmosphäre sorgen. Artisten, Komiker und
Musiker in schnellem Wechsel; arglos sind die Darbietungen gemischt, zu einem Programm
fügt sie einzig die selbstironische Integration des unvermeidlichen Bühnenunfalls
zusammen.
Nach einem runden Dutzend ist Ilka Lichts Auftritt der erste, der dem milden Lächeln der
Zuschauer ehrfürchtiges Staunen folgen lässt. Sie beginnt ihre Jonglage mit zwei Keulen,
bald hält sie drei, schließlich fünf davon in kreisender Bewegung; beständig erscheint
allein der Fluss, mit der sie eine geometrische Figur unmerklich in eine andere übergehen
lässt. Angesichts dieser Professionalität ahnt wohl keiner der Zuschauer, dass die Artistin
zugleich noch ausgebildete Architektin ist. Wer es wüsste, hätte wohl allen Grund, einen
von ungnädigen Sachbearbeitern erzwungenen Berufswechsel zu vermuten - und darf
Andere Mädchen träumten
von Pferden; träumte sie von
Pferden, trabten die auf
Sägemehl.
sich hier einmal doch so gründlich wie angenehm enttäuschen lassen.
Denn seit jeher hat Ilka Licht gemacht, was sie machen wollte; ihre Biographie erweist
Jonglage als die Kunst, immer eine Sache in Bewegung zu halten, ohne die andere fallen
zu lassen.
Noch nicht neun Jahre alt, trat sie 1982 in ihrer Heimatstadt Köln einem Kinderzirkus
bei. Dass daraus eine Passion erwachsen würde, hatten ihre Eltern - ihr Vater ist Pfarrer,
ihre Mutter Supervisorin bei der Stadt Köln - wohl zuletzt erwartet. Dabei war Ilka schon
vom Zirkus fasziniert, soweit sie sich überhaupt zurückerinnern kann. Andere Mädchen
träumten von Pferden; träumte sie von Pferden, trabten die auf Sägemehl, wie sie mit
einem kehligen Lachen erzählt. Im Gespräch wirkt sie schon nach wenigen Minuten wie
jemand, mit dem man während geschwänzter Schulstunden leichthin ganze Gestüte hätte
leer räumen mögen.
Freilich hätte sie selbst dafür kaum Zeit gehabt; als Teenager begann sie, sich in den
verschiedensten Disziplinen zu versuchen. Sie lernte Akrobatik, Einradfahren, übte sich
in Tanz und Clownerie und turnte am Trapez. Der Schulalltag mochte da leichthin öde
erscheinen. Mit 16 wollte Ilka weg vom Gymnasium, um zu einer Zirkusschule zu gehen.
Die Reaktion ihrer Mutter weiß sie noch heute wortgetreu zu zitieren: „Hätte ich je geahnt,

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Lukaluka im Krystallpalast Varieté, Leipzig © lukaluka
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was daraus wird, wenn ich Dich in diesem Projekt anmelde - ich hätte es nicht getan.“
Ohne ihre Leidenschaft ganz aus den Augen zu verlieren, fügte sich Ilka der elterlichen
Besorgnis; das Beispiel ihrer Schulfreunde, die ein Studium anstrebten, machte ihr das
auch leicht. Zudem hatte der Kunst-Leistungskurs ihr Interesse für Gestaltung geweckt.
Ans Entwerfen im größeren Maßstab war dabei zunächst gar nicht gedacht. Ilka bewarb
sich an der Essener Folkwang-Schule im Fach Produktdesign, scheute dann aber das
einjährige Praktikum, das man dort verlangte.
Wie sie heute lachend eingesteht, empfahl sich das daraufhin aufgenommene Architekturstudium
vor allem durch das Fehlen einer Aufnahmeprüfung.
Unter den neuen Freunden an der RWTH Aachen, zumeist Söhne und Töchter von
Architekten, war sie eine der wenigen ohne fachliche Vorprägung. Auch dies kein Grund,
sich bremsen zu lassen - schließlich waren ihre Eltern auch keine Artisten gewesen. Die
Begeisterung ihrer Kommilitonen für die Architektur hatte sie
bald angesteckt, ihre Liebe zur Artistik jedoch litt zusehends
...unablässiges
Training und
monatelange
Aufenthalte in
immergleichen
Hotelzimmern
unter der Ausschließlichkeit des intensiven Grundstudiums.
Als sie nach vier Semestern das Vordiplom bestanden hatte,
stellte sich erneut die Frage, wie das eine zu tun wäre, ohne
das andere zu lassen. Da jetzt der Grundstein für einen
vermeintlich sicheren Berufsweg gelegt war, bewarb sie sich
an jener Artistenschule, die sie mit 16 schon hatte besuchen
wollen. Doch da hieß es, nun, mit 21 Jahren, sei sie bereits
zu alt dafür.
Jetzt einfach in Aachen zu bleiben, wäre ihr als Stillstand
erschienen. Sie ging nach England, um ihr Architekturstudium
an der University of Sheffi eld fortzusetzen - für ein Jahr
zunächst. Danach holte sie schnell das Verpasste nach. Am
Londoner Circus Space, einer zur Staatsschule umgewandelten
Trainingsstätte, gehörte sie zu den ersten Studenten, die den dort neu etablierten
Ausbildungsgang nach zwei Jahren mit dem National Diploma in Performing Arts
absolvieren konnten.

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In dieser Zeit ließ sie den Kontakt zum
Architekturgeschehen nicht abreißen.
Stets besuchte sie Ausstellungen
an der Bartlett wie an der AA und
half dort studierenden Freunden vor
Abgaben. Vor allem aber hatte sie Luke
Wilson kennen gelernt, einen Jongleur,
der für zehn Jahre ihr Partner und
auch Ehemann werden sollte. Mit ihm
gründete sie das Duo „lukaluka“; eine
symbiotische Zusammenarbeit entstand,
die zu diversen Auftritten führte,
in Europa, den USA und Japan. Bei
allen Reisefreuden bedeutete das auch
unablässiges Training und monatelange
Aufenthalte in immergleichen Hotelzimmern,
fern der Heimat. Dennoch fand
Ilka Licht immer Möglichkeiten, auch ihre
Architektenausbildung voranzutreiben,
wie etwa durch ein achtwöchiges
Stipendium in einer großen japanischen
Baufi rma. Nach weiteren zwei Jahren
diplomierte sie in Aachen.
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Erfolg in zwei Disziplinen, deren Autonomie zudem noch wenig befördernde Wechselwirkung
verspricht - wie ist das alles zu schaffen? Immerhin sei das im Studium geschulte
konzeptionelle Denken hilfreich bei der Entwicklung eines Bühnenprogramms,
versichert Ilka Licht. Vor allem scheint jedoch konzeptionellem Denken geschuldet, dass
sie es fertig brachte, ihr Architekturstudium ganz nach ihrem Interesse für Artistik zu formen:
So wurde ihre alte Zirkusschule in Frankreich das Thema der Baugeschichtsarbeit,
und der Cirque du Soleil zum Gegenstand ihrer Statikprüfung. Durch den Vertiefungsentwurf
schließlich kam sie in Kontakt mit dem Lehrstuhl für Technischen Ausbau und
Entwerfen, an dem sie nun seit fünf Jahren assistiert. Die Aufgabe war ein Kulturzentrum
in den Niederlanden. Da sie hier die Erfahrungen ihres Künstlerdaseins noch verstärkt
einzubringen verstand, begegnete man auch dessen Erfordernissen mit wohlwollendem
Verständnis. Wegen eines Kurses an der Zirkusschule durfte sie die Abgabe um ein halbes
Jahr verschieben. Bald danach fragte ihr Professor Heinz G. Sieber, ob sie nicht eine
Hochbauaufgabe für den Lehrstuhl entwickeln könne. Daraus wurde zugleich ihr eigenes
Diplom - eine Zirkusschule.
Auch Joachim Ruoff, der den 2000 verstorbenen Sieber heute vertritt, kommt ihr bei der
Koordination von
Assistenz und
„Man verbringt sein Leben gebückt,
mit der Hand am Boden.“
Artistik entgegen
- umso wichtiger,
da Ilka nach der
Trennung von
ihrem Mann und
Jonglierpartner jetzt erstmals für sich allein ein Bühnenprogramm erarbeiten muss.
Da zudem ihr Vertrag mit der Uni befristet ist, ist die Zukunft doppelt ungewiss; sicher ist
nur, dass Ilka nicht in ein Architekturbüro gehen wird. Bei einer halbwegs guten Auftragslage
verdient sie als Artistin ohnehin mehr als ihre Kollegen in den Büros. Dabei macht

© lukaluka
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sich auch bezahlt, dass sie eine der ganz wenigen Frauen ist, die sich in der Kunst des
Jonglierens bewähren. Viele ließen sich abschrecken durch die permanente Frustration
des Übens; wie sie eindringlich formuliert: „Man verbringt sein Leben gebückt, mit der
Hand am Boden.“ Vor allem aber: Jener Voyeurismus, der das Interesse an weiblichen
Artisten heimlich begründet, bringt diese auch vorzeitig zu Fall. Auf Pressekonferenzen
hat Ilka Licht erlebt, wie vierzigjährige Kolleginnen sich kurzerhand um zehn Jahre jünger
machten. Für sich selbst hat sie entschieden, mit Ende dreißig sei defi nitiv Schluss. Ist
schon sie selbst nicht unbedingt der Typ, der sich über ungewisse Aussichten grämt,
machen sich ihre Freunde erst recht keine Sorgen um ihre Zukunft: Nicht wenige sagen
ihr eine akademische Karriere voraus.
So steht als nächstes eine Dissertation an. Wenn sie von ihrer derzeitigen US-Tournee,
die sie in Las Vegas beschließt, zurückkehrt, wird sie in Wuppertal mit Frank Werner über
ein geeignetes Thema verhandeln. Kein Zweifel, dass sich Ilka Licht durchsetzen wird, sobald
man über den Arbeitstitel hinaus ist. Der lautet gegenwärtig noch: Der Zirkus in der
Architekturtheorie. Ganz schön doppeldeutig, doch was sollte da schief gehen? Selbst
missverstanden wäre dies allemal ein Thema.