Ein Rundgang durch die Ausstellung - Trainingsplatz einer ...

1 – Otl Aicher
Ein Rundgang durch die Ausstellung
Otl Aicher (im Bild vorne rechts) war verantwortlich für das visuelle
Erscheinungsbild der Olympischen Spiele von München. Ihm waren die
Berliner Spiele von 1936 mit ihrem propagandistischen Pathos, ihrer
militärischen Schwere und ihrer Zurschaustellung von Macht noch in
negativer Erinnerung. Oberstes Gebot war es daher für ihn, sich von den
36er‐Spielen abzugrenzen und Deutschland der Welt als neues,
demokratisches und tolerantes Land zu präsentieren. Rot und Gold, für
Aicher die Farben der Macht, wurden bewusst ausgespart. Die Spiele von
München sollten heiter, dynamisch und vor allem unpolitisch sein und
das sollte sich auch in ihrem Erscheinungsbild ausdrücken. Aicher wählte
dafür deshalb helle, harmonische Farben: Blau, Grün und Silber. Diese
Farben wurden vielfältig eingesetzt – für die Plakate und Programme, für
die Fahnen, mit denen die Stadt geschmückt wurde, für die Dirndl der Hostessen und sogar für die
Uniformen des Sicherheitspersonals.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 20‐25.
2 – „Rasen betreten erwünscht“
Nicht nur beim visuellen Erscheinungsbild wollte man sich
deutlich von den Spielen von 1936 abgrenzen. Auch in der
Gestaltung der Spielstätten und des Olympiageländes sollte
das neue, das demokratische Deutschland sichtbar werden.
Das Olympiastadion mit seiner schwebenden Architektur
und Transparenz ist bis heute nicht nur eines der ambitio‐
niertesten deutschen Bauwerke der Nachkriegszeit, sondern
auch ein Symbol für die bundesrepublikanische Demokratie.
Und auch der Olympiapark brachte die Vision eines demo‐
kratischen Ortes ohne Privilegien und Schranken zum Aus‐
druck. Bei der Gestaltung des Parks wurden entstehende
Trampelpfade bereits mit eingeplant und in das System
harmonisch geschwungener Wege einbezogen. Zudem war
im Olympiapark das Betreten des Rasens ausdrücklich nicht nur erlaubt, sondern sogar erwünscht.
Zum damaligen Zeitpunkt war dies eine kleine Revolution – Ende der 70er Jahre war das Betreten
des Rasens im Englischen Garten beispielsweise noch immer verboten.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 26‐29.
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3 – Deutsches Mosaik
Als Geschenk für die Teilnehmerinnen und Teilnehmer an den
Olympischen Spielen ließen sich die Organisatoren etwas
Besonderes einfallen: Thomas Mann, Robert Musil, Günter
Grass sowie weitere deutsche Intellektuelle sollten, abge‐
druckt in einem Lesebuch, dem Deutschen Mosaik, „den
ausländischen Besuchern der Olympischen Spiele helfen, die
geistige Situation Deutschlands zu verstehen“, so schrieb der
damalige Bundespräsident Gustav Heinemann im Vorwort.
Im Ausstellungskatalog: Seite 16.
4 – 64 Paar Herrensocken und eine Damenstrumpfhose
Die bundesdeutsche Gesellschaft der 70er Jahre war eine weitgehend
männlich geprägte. Es waren fast ausschließlich Männer, die politische
Ämter bekleideten, an Universitäten lehrten oder Unternehmen führten.
Die Rolle der Frau war eine „klassische“: Sie kümmerte sich um die Familie,
umsorgte ihren Mann und hielt ihm den Rücken frei. Die Olympischen
Spiele spiegeln diese Rollenverteilung sehr anschaulich wider: Das Orga‐
nisationskomitee (OK) hatte 65 Mitglieder – 64 männliche und ein weib‐
liches. Das weibliche Mitglied war zudem ausgerechnet Liselott Diem, die
Witwe des umstrittenen Organisators der Olympiade von 1936, Carl Diem.
Die einzige weitere Frau, die eine Rolle spielte, war Frau Auer, die Gattin
eines der Partner im Büro Behnisch und Partner, dem Architekturbüro, das
das Münchner Olympiastadion entwarf. Ihre Feinstrumpfhose wurde für das
Modell benutzt, um die Zeltdachkonstruktion des Olympiastadions darzu‐
stellen.
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5 – Das Gesicht der Spiele: die Hostessen
Im Gegensatz zum männlich dominierten OK war der Hostessen‐Bereich
in der Protokoll‐Abteilung ganz in den Händen der Frauen. Über 1.400
junge Frauen waren ausgewählt worden, um die Spiele nach außen zu
repräsentieren, die ausländischen Mannschaften zu betreuen, Auskünfte
für Besucher zu geben und bei der Siegerehrung die Medaillen zu reichen.
Auf diese Aufgaben wurden sie akribisch vorbereitet – die Abläufe bei den
Siegerehrungen wurden minutiös einstudiert und geprobt. Um sicherzu‐
stellen, dass die Damen auf Fragen rund um Olympia, München, aber
auch die deutsche Geschichte richtig informieren können, wurde ein
„Lernprogramm des Allgemeinen Olympiawissens“ entwickelt.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 30‐36.
6 – Das Erbe der Berliner Spiele
Die Berliner Spiele von 1936 waren ein wichtiger Bezugspunkt
für München 72 – in erster Linie waren es die Spiele, von denen
sich die Macher der Münchner Olympiade unbedingt
abgrenzen wollten. In olympischen Kreisen genossen diese
Spiele jedoch durchaus Ansehen, auch, weil die olympische
Idee in Deutschland seit langem besonders stark ausgeprägt
war. So gaben sich die Organisatoren von München 72 zwar
einerseits viel Mühe, Parallelen zu 1936 zu vermeiden: die
Farben der Spiele von 1936 – Rot und Gold – wurden nicht
genutzt, der Einmarsch der Nationen aufgelockert, die im
Ausland geschätzten Olympia‐Filme von Leni Riefenstahl nicht gezeigt, die Straßen um den
Olympiapark nach unverfänglichen internationalen Sportfiguren benannt usw. Andererseits gab es
auch in München einen Fackellauf, wie er bei Olympia 1936 erstmals eingeführt wurde (und die
Fackel war, wie auch 1936, von Krupp‐Stahl) und dieser endete auf dem Königsplatz, dem früheren
Aufmarschplatz der Nationalsozialisten. Der abgeschlossene, ganz in Rot und Gold gestaltete Raum
im Kern der Ausstellung erinnert an die Relikte der NS‐Vergangenheit, die jeder vergessen wollte.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 37‐41.
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7 – Politisierung des Sports
Für politisch engagierte Sportler ist es verlockend, die
Olympischen Spiele als Bühne zu nutzen, um ihre Anliegen
einer breiten Öffentlichkeit nahezubringen. Nach den Statuten
des Olympischen Komitees ist dies allerdings verboten: der
Sport soll nicht politisiert werden. 1972 protestierten – wie
auch schon 1968 – zwei schwarze US‐Leichtathleten gegen die
Politik der Rassendiskriminierung in den USA. Sie kamen zur
Siegerehrung in verschwitzter Kleidung und barfuß, unter‐
hielten sich demonstrativ und kehrten der US‐amerikanischen
Flagge ihren Rücken zu. Beide wurden anschließend von der
Olympiade ausgeschlossen.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 46‐51.
8 – Ulrike Meyfarth, Olympiasiegerin im Hochsprung 1972
Ulrike Meyfarth gewann bei Olympia 72 völlig überraschend im Alter von erst 16 Jahren die
Goldmedaille und stellte dabei außerdem die Weltrekordhöhe von damals 1,92 Metern ein. Der
Filmausschnitt zeigt sie nach ihrem Olympiasieg im Studio des Bayerischen Rundfunks bei Eberhard
Stanjek.
9 – „Bastian“ bei den Olympischen Spielen
„Der Bastian“ ist eine 13‐teilige deutsche Fernsehserie, die 1972 gefilmt
und 1973 im Vorabendprogramm des ZDF ausgestrahlt wurde. Die Figur
des Bastian – gespielt von Horst Janson – brachte auch einem eher
konservativ eingestellten Publikum den Typ des „ewigen Studenten“
näher, der sich an viele Konventionen und Regeln nicht mehr halten will.
Die Serie war mit bis zu 15 Millionen Zuschauern pro Folge eine der
erfolgreichsten Serien der deutschen Fernsehgeschichte. In der Aus‐
stellung werden zwei Folgen gezeigt, die bei den Olympischen Spielen in
München spielen.
Im Ausstellungskatalog: Seite 48.
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10 – Private Erinnerungen an die Olympischen Spiele von München
In der zweiten Hälfte der 60er Jahre hatte die Firma Kodak das Super 8‐Filmformat, ein Schmalfilm‐
Format, vorgestellt. Super 8‐Kameras waren ausgesprochen einfach in der Handhabung und
deshalb auch im privaten Bereich sehr erfolgreich: Viele Menschen erwarben diese Kameras, um
eigene Filmaufnahmen zu machen – von Familienfeiern, Urlauben oder Ausflügen. Die Ausstellung
zeigt solche privaten Aufnahmen von Reisen zu den Olympischen Spielen, Ausflügen in und um
München, Erkundungen der Stadt und vielem mehr.
Unmittelbar daneben bietet eine Wand unter dem Motto „Mein Waldi und ich“ Raum für die
Beteiligung der Besucher: Gesucht werden private Fotos rund um die Olympischen Spiele von
München und ihr Maskottchen „Waldi“.
11 – Deutsch‐deutsche Duelle I
Der Wettbewerb der beiden deutschen Systeme – der sozialis‐
tischen DDR einerseits und der demokratischen Bundesrepublik
andererseits – fand sportlich seinen Höhepunkt mit der 4x100‐
Meter‐Staffel der Frauen. In einem spannenden Finale ent‐
schied die Schlussläuferin der bundesdeutschen Staffel, Heide
Rosendahl, die Staffel für sich. Sie konnte Renate Stecher,
Schlussläuferin der DDR‐Staffel und Olympiasiegerin über 100
und 200 Meter, auf Distanz halten.
12 – Deutsch‐deutsche Duelle II
Die Unterschiedlichkeit der beiden deutschen politischen Systeme kann
auch an der Gestaltung von sportlichen Großereignissen verdeutlicht
werden. Leipzig richtete 1969 das V. Turn‐ und Sportfest der DDR aus. Und
bediente sich bei der Inszenierung u.a. der in diesem Umfang für autoritäre
Systeme so typischen Tribünenbilder sowie Massenchoreografien.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 42‐45.
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13 – 2 x 36 = 72
Die Olympischen Spiele von München waren im mehrfacher Hinsicht von großer deutsch‐deutscher
Bedeutung: Zum einen traten erstmals zwei eigenständige deutsche Mannschaften mit ihren
jeweiligen Nationalfahnen auf. Von 1956‐1964 mussten beide deutschen Staaten gemeinsam unter
neutraler Flagge antreten. 1968 stellte die DDR zwar ein eigenes Team, durfte aber kein eigenes
Emblem verwenden. Zum anderen fanden die Spiele ausgerechnet in Westdeutschland statt.
2 x 36 = 72 war der Slogan der DDR‐Propaganda, um die bundesdeutschen Gastgeber zu
diskreditieren und sich selbst in ein positives Licht zu rücken.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 42‐43.
14 – Das Attentat
15 – „The Games must go on“
Am 05. September wurde das Quartier der israelischen Mannschaft
im Olympiadorf von Mitgliedern der palästinensischen
Terrororganisation „Schwarzer September“ gestürmt und elf
israelische Delegationsmitglieder wurden als Geiseln genommen.
Sie alle überlebten die Geiselnahme nicht; auch weil eine
Befreiungsaktion am 06. September scheiterte. Die Bilder der
Terroristen in Strumpfmasken auf dem Balkon der Wohnung im
Olympischen Dorf kennt jeder und das Attentat wurde in zahlreichen
Filmen immer wieder inszeniert. Im Rahmen der Ausstellung wird ein
anderer Weg gewählt, um an das Attentat zu erinnern: Zwei
Doppelseiten aus der Fernsehzeitschrift Hörzu vom 05. und 06.
September 1972 zeigen, wie die Olympischen Spiele ohne das
Attentat verlaufen wären.
Nach einem Tag Pause wegen des Attentats verkündete
Avery Brundage, der damalige Präsident des IOC: „The
Games must go on.“ Die Spiele wurden fortgesetzt. Diese
Entscheidung war nicht unumstritten, wenn auch sicher im
Sinne der Athleten, die sich jahrelang vorbereitet hatten.
Die „heiteren“ Spiele fanden mit dem Attentat dennoch ein
jähes Ende, die unbeschwerte Freude der Besucher und
Teilnehmer stellte sich nicht wieder ein.
Im Ausstellungskatalog: Seiten 52‐57.
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16 – „Waldi“
Der Dackel „Waldi“ war das offizielle Maskottchen der Olympischen
Spiele von 1972 in München. Seine Fellfarbe zeigt alle Farben des von
Otl Aicher entwickelten visuellen Erscheinungsbildes der Olympiade.
Diese standen stellvertretend für die bayerische Landschaft: Blau für den
Sommerhimmel, Grün für die Almwiesen, Silber für die spiegelnden
Seen.
17 – Dirndl
Die Hostessen der Olympischen Spiele waren alle in blau‐weiße
Dirndl gekleidet – entworfen vom Chef‐Gestalter der Spiele von
München, Otl Aicher. Im Kubus, der mit Zitaten von Otl Aicher
bedruckt ist, ist ein solches Dirndl zu sehen.
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