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2. Doppelbegabung im Expressionismus
grammatik des Gesamtkunstwerks und das Streben nach einer universellen Gestaltung
des Lebens, wie sie für die Romantik und für den Expressionismus essentiell
war, scheinen insgesamt die Symbiose der Künste und daraus resultierend die
Doppelbegabung sowie deren Ausleben besonders zu begünstigen. 29
2.2. Der Expressionismus als übergreifende Bewegung
Das Phänomen Expressionismus und seine Voraussetzungen
Der Expressionismus war nun also eine Strömung, in der besonders viele künstlerische
Doppelbegabungen in Erscheinung traten und diese Bewegung entscheidend
mittrugen. Darum bot es sich an, gerade im Kontext dieser Zeit die Frage
nach dem Phänomen der Doppelbegabung zu stellen. Doch was war das eigentlich
für eine Bewegung? Welche Voraussetzungen und Ziele standen damit in
Verbindung? Um bei den späteren Untersuchungen Künstler und Werk angemessen
beurteilen zu können, ist eine kurze Betrachtung ihres politischen und sozialen
Umfeldes unerlässlich.
Expressionismus als Begriff ist eigentlich nur ein Notbehelf – eine Sammelbezeichnung
für unterschiedlichste Vertreter der verschiedenen Künste, die unter
dieser so genannten Stilepoche zusammengefasst werden. 30 Die Differenzen in
Weltsicht, Ausdrucksform und Themenauswahl zwischen den deutschen Künstlern
und vor allem auch zwischen den Autoren sind groß. Der Expressionismus
lässt sich deshalb am treffendsten als eine „geistige europäische Strömung des frühen 20.
Jahrhunderts“ 31 bezeichnen, die in Deutschland einen Umbruch in allen Künsten
markiert. Der Begriff „Expressionismus“ wurde zuerst auf französische Maler
angewendet, die man heute zwischen Fauvismus und Kubismus einordnet. 1912
waren im Katalog der Sonderbund-Ausstellung all jene Künstler damit gemeint,
die über Realismus und Impressionismus hinausgingen. Bis heute werden Künstler
wie Vincent van Gogh (1853-1890), Edvard Munch (1863-1944) und James
Ensor (1860-1949) in der Forschung teilweise als Vertreter einer ersten Phase des
Expressionismus angesehen, von anderen dagegen als dessen Vorläufer eingestuft.
In jedem Fall etablierte sich zumindest für die Bildende Kunst die bis heute gültige
Auffassung, als Expressionisten jene Künstler zu bezeichnen, die „durch Verformung
der sichtbaren Wirklichkeit ihre Gefühle oder Ideen in drastischer Weise bildlich“ 32 dar-
29 Vgl. Schvey (1992), S. 77; Böttcher/Mittenzwei (Zwiegespräch, 1980), S. 10.
30 Knapp (1979), S. 13.
31 Hoffmann (1985), S. 99.
32 Muller (1977), S. 6.