Audio Physic Cerubin Preis: 180000 Mark

Test Lautsprecher
Audio Physic
Cerubin
Preis: 180000 Mark
von Dirk Sommer, Fotos Rolf Winter
Die Boxenspezialisten aus dem Sauerland
beantworten mit dem Cerubin-System
die selbst gestellte Frage:
„Wie sieht ein Lautsprecher aus, in
dem unser bisher kulminiertes Wissen
kompromisslos umgesetzt ist?“
Und bei Audio Physics im Laufe der
Jahre angesammeltem Know how
sowie dem nahezu unbeschränkten
Aufwand überrascht es nicht, dass
die klanglichen Qualitäten dieses
Image-Trägers – zumindest für den
Autor – neue Maßstäbe setzen. Absolut
verblüffend hingegen, daß dieses
großartige Hörerlebnis sogar auf
nur etwas mehr als 20 Quadratmetern
möglich ist – zumindest, wenn
das Wetter mitspielt.
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Test Lautsprecher
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Die Cerubin
ist modular
aufgebaut:
Die Chassis
für die einzelnenFrequenzbereiche
sitzen in getrennten
Gehäusen. Sie
stehen nur
über Sorbothane-Matten
und -Pucks
miteinander in
Verbindung.
Zwei 35 KilogrammschwereMarmorplattenberuhigen
die
Bass-Box
Zum ersten Mal hörte ich die Cerubin
während der High End ’97. Zu
dieser Zeit firmierte das System
noch unter der Bezeichnung AP 1 und bestand
aus den beiden Boxen sowie einem
Controller, so dass vier Monoendstufen
zum Betrieb nötig waren. Seit dem vergangenen
Jahr gehört auch eine Endstufe für
den Frequenzbereich unterhalb von 150
Hertz dazu. Praktischerweise wurde die
Steuerelektronik gleich mit in deren
Gehäuse gepackt. Sie hat aber nur einen
äußerst geringen Anteil an den 140 Kilogramm,
die dieses Verstärkermonstrum
auf die Waage bringt. Bei den Maßen 80-
35-90 muß sich der Bass-Amp diese wenig
galante Bezeichnung einfach gefallen lassen.
Und von jemandem, der – wenn auch
mit tatkräftiger Hilfe der Kollegen – dazu
verdammt war, ihn in die eigenen vier
Wände zu schaffen, darf er auch nicht die
Spur Entgegenkommen erwarten.
Doch ernsthaft: Nach wie vor spielt das
Äußere einer Komponente für mich so gut
wie keine Rolle, und Transportprobleme
sollten auch nicht in die Bewertung einfließen.
Und dennoch muß ich zugegeben,
daß die Endstufe bei mir jede Menge Emotionen
provozierte – Ärger, um genau zu
sein. Denn das Cerubin-System weckt spätestens
nach ein paar Stunden Musikgenuss
die Begehrlichkeit des Zuhörers, dem
aber nicht nur beim Gedanken an den
wohl für die meisten von uns prohibitiven
Preis,an dem die Elektronik einen sehr beträchtlichen
Anteil hat, unangenehm heiß
wird. Die Baßendstufe zieht nämlich –
ganz unabhängig davon, ob die 16 Basstreiber
nach Futter verlangen oder nicht –
ein Kilowatt aus dem Netz. An einem lauen
Sommerabend – die Fenster waren zum
Schutz vor Mücken geschlossen – schaffte
es die Endstufe binnen einer Stunde, den
Hörraum um fünf auf 26 Grad aufzuheizen.
Schon allein wegen dieser Unart verbietet
sich – jenseits aller pekuniärer Erwägungen
– ein längerer Verbleib des Ce-

Die Chassis werden von Scanspeak bezogen. Mittel- und Hochtöner
sind Spezialanfertigungen für Audio Physic
rubin-Systems an meinem Arbeitsplatz –
was unter klanglichen Aspekten äußerst
bedauerlich stimmt.
Es fiele einerseits natürlich leicht, unter
wiederholten Appellen an den „gesunden
Menschenverstand“ – dessen Existenz
ich übrigens ernsthaft bezweifele – über
leichte Anflüge von Gigantomanie beim
Cerubin-System zu spotten: Schon wäre
man sich der Zustimmung eines nicht unbeträchtlichen
Teils der eher erdverbundenen
Leserschaft sicher. Ebenso falsch wäre
es andererseits, aus lauter Freude darüber,
zum erlauchten Kreis derer zu gehören,
die die große Audio Physic einmal intensiver
erleben können, oder allein vom Blick
auf’s Preisschild üb erwältigt in kritiklose
Schwärmerei zu verfallen. Nein, so wird
man der Cerubin nicht gerecht. Kommen
wir lieber auf Audio Physics schon eingangs
erwähnte Zielsetzung zurück. Das
entscheidende Wort lautet hier: kompromisslos.
Und so schrieben Joachim Gerhard
und Bernd Theis der Cerubin ins
Pflichtenheft, das niedrige Verzerrungsniveau
der Caldera bei Lautstärken bis an die
Schmerzgrenze nicht zu überschreiten.
Um einen genauen Eindruck von den
dynamischen Anforderungen an eine Box
zu gewinnen, wurden mittels CD-Rom-
Laufwerk etwa hundert Klassik- und doppelt
so viele Pop-Titel in einen Computer
eingelesen und mit einem eigens dazu entwickelten
Programm analysiert. So erhielt
man Aussagen über die frequenzabhängige
Energieverteilung sowie die in den verschiedenen
Frequenzbändern zu erwartenden
Dynamikwerte. Und daraus ließen
sich dann sehr präzise Leistungsprofile für
die einzelnen Chassis ableiten. So benötigt
man beispielsweise zweimal acht 25-Zentimeter-Langhubchassis,
um bei 30 Hertz
120 Dezibel Schalldruck abzustrahlen. Die
Verteilung der Fläche auf mehrere Lautsprecher
macht es nicht nur einfacher,
Partialschwingungen zu vermeiden und
die Chassis exakt zu kontrollieren, sondern
verbessert auch die Ankoppelung:
Raummoden werden nicht nur an einem
Punkt angeregt, und das macht die Aufstellung
weniger kritisch.
Der Mitteltöner stammt wie die Bässe
von Scanspeak und wird exklusiv für Audio
Physic gefertigt. Der Phase Plug be-
steht aus Acrylglas. Das Material wurde
aber nicht aus optischen Gründen gewählt,sondern
hat sich bei Hörtests gegen
verschiedene Metalle durchgesetzt. Dem
18-Zentimeter-Chassis bereiten Pegel bis
zur Schmerzschwelle – irgendwo musste
man sich ja mal eine Grenze setzen – keinerlei
Probleme. Bei der Auswahl von Mittel-
und Hochtöner kommt es selbstverständlich
nicht nur auf die maximal erreichbare
Lautstärke an.Laut Produktinfo
weist das Duo eine „offene Zeit“ – das ist
die Zeit, nach der bei einem konstanten
positiven Eingangssignal der Schalldruck
negativ wird – von 800 Mikrosekunden
auf. Dieser Wert soll für das räumliche
Hören von zentraler Bedeutung sein, da
der maximale Laufzeitunterschied, mit
dem ein Signal die beiden Ohren erreicht,
unter 750 Mikrosekunden liegt.
Die recht lange „offene Zeit“ der Cerubin
realisiert Audio Physic durch den Einsatz
einer mit 28 Millimeter Durchmesser
recht großen Kalotte,die über eine Weiche
erster Ordnung vom Mitteltonbereich abgekoppelt
wird. Der Hochtöner ist eine
Weiterentwicklung des Modells, das bei
der Caldera eingesetzt wird. Der neue besitzt
jedoch eine Metallmembran, deren
Resonanzfrequenz bei 33 Kilohertz – also
weit außerhalb des Hörbereichs – liegt,sowie
einen Spulenträger aus demselben
Material.Dadurch wird eine enge Wärmekopplung
mit der Schwingspule erreicht,
was wiederum der dynamischen Linearität
zugute kommen soll. Aber auch das reicht
noch nicht aus, um die Verzerrungen b ei
extrem hohen Pegeln auf dem gewünscht
niedrigen Niveau zu halten. Denn wegen
der Flankensteilheit von nur sechs Dezibel
wird die Kalotte durch die verbleibenden
tieffrequenten Signalanteile zu größeren
Hüben gezwungen. Abhilfe schafft hier die
„adaptive Frequenzweiche“: Ein „Analogcomputer“
wertet beständig die Membranauslenkung
des Hochtöners aus.
Wenn diese dann auch nur für Sekunden-
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Zwei riesige Drosselspulen
und eine Reihe von Elkos
sorgen für ausreichend Energie.
Controller und Schutzschaltungen
werden aus separaten
Netzteilen gespeist.
Auch bei den Steckverbindern
und den Wire-World-
Kabeln wurde nicht gespart

uchteile außerhalb des linearen Bereiches
liegt, wird von der Sechs-Dezibel-
Weiche auf eine solche mit 18 Dezibel umgeschaltet.
Dies führt natürlich zu einer
drastischen Veränderung des Phasengangs.
Audio-Physics-Geschäftsführer
Hartmut Janßen versichert jedoch, dass
die Umschaltung erst bei Lautstärken geschieht,
bei denen dem Ohr solche Feinheiten
nicht mehr auffallen. Außerdem sei
diese spezielle Form der Frequenzweiche
eine Lebensversicherung für den Tweeter.
Die Cerubin ist modular aufgebaut:
Die Chassis für die verschiedenen Frequenzbereiche
residieren jeweils in einem
eigenen Gehäuse, dessen Wände aus zwei
MDF-Platten bestehen, zwischen denen
sich ein Sandwich aus Papier, Polymer sowie
einer weiteren Lage Papier befindet.
Dieser fünfschichtige Aufbau soll nach einer
impulsförmigen Anregung dreimal
schneller ausschwingen als eine gleichstarke
Wand aus reinem MDF. Damit das
Bassgehäuse trotz der großen Membranfläche
bei hohen Pegeln nicht ins Wanken
gerät, wurden jeweils drei Lautsprecher
Rücken an Rücken angeordnet. Da sie im
Push-Push-Betrieb arbeiten, wirken auf
beiden Seiten der Box diesselben Kräfte.
Lediglich größere Hübe der beiden frontseitig
montierten Chassis könnten also zu
einer Minimalbewegung der Bassbox
führen – wenn da nicht die beiden je 35
Kilogramm schweren Marmorblöcke
wären, die für einen sicheren Stand sowie
den nötigen Anpressdruck sorgen.
Bedenkt man die Leistungsfähigkeit
der Cerubin in puncto Pegel und Tiefbass,
erstaunen ihre doch recht moderaten Abmessungen.
Selbst meinen nicht gerade
riesigen Hörraum dominieren die perfekt
funierten Lautsprecher nicht im geringsten
– was man vom Bass-Amp jedoch
nicht behaupten kann – ‘schuldigung, ich
wollte mich doch jeglicher weiteren Polemik
zu diesem Thema enthalten. Der Einsatz
einer zusätzlichen Endstufe, die die
Lautsprecher direkt, ohne eine Frequenzweiche
im Signalweg ansteuert, ist natürlich
gerade im Bassbereich sinnvoll. Denn
so kann der Verstärker die Membranbewegungen
viel exakter kontrollieren als bei
der passiven Variante. Die Amps im sogenannten
„Precision Low Frequency Room
Interface“ werkeln laut Produktinformation
nach dem „Proportional-Strom-Prinzip“,
was ein um mindestens zehn Dezibel
geringeres Verzerrungsniveau garantieren
soll. Pro Kanal stellen die Endstufen, die
mit nur einer spannungs- sowie einer
stromverstärkenden Stufe auskommen,
1000 Watt bereit. Zwei Leistungsdrosseln
mit einer Induktivität von je 32 Millihenry
sowie Elkos mit einer Gesamtkapazität
von 210000 Mikrofarad sorgen im Choke-
Netzteil für eine ausreichende Siebung
und Energiespeicherung. Kupferblöcke
mit einem Querschnitt von vier Quadratzentimetern
leiten den Strom dann zu
den Endstufentransistoren. Noch mehr rekordverdächtige
Fakten gefällig?
Lassen wir es dabei bewenden, und
richten wir unser Augenmerk lieber auf
den eigentlichen Controller. Der erlaubt,
wie schon die Elektronik des Rhea-Subwoofers,
eine sehr feinfühlige Anpassung
der Basswiedergabe an die räumlichen Ge-
Heavy Metal: Die Fernbedienung
für den Bass-Controller
gebenheiten. Die untere Grenzfrequenz,
ab der sich die Cerubin ins subsonische
Geschehen einblendet, kann mittels Fernbedienung
ebenso gewählt werden wie die
Flankensteilheit des Tiefpassfilters. Hat
man sich dann für eine von fünf „Raumgrößen“
sowie eine von sieben „Wandhärten“,
wie Audio Physic die beiden Parameter
anschaulich bezeichnet, entschieden,
genügt ein Knopfdruck,um die bevorzugten
Werte inklusive der Lautstärke für den
Baßbereich auf einem von zwei Speicherplätzen
abzulegen. Numero drei merkt
sich übrigens die werksseitigen Vorgaben.
Das Audio-Physic-Team hat das Lautsprechersystem
bei mir exakt auf den Hörplatz
eingemessen. Wegen dessen Nähe
zur Rückwand mußte der Pegel recht
deutlich abgesenkt werden, um eine möglichst
lineare Wiedergabe zu erzielen. Für
das zweite Preset habe ich dann lediglich
den Pegel um fünf Dezibel erhöht. Das
macht nicht nur mehr Spass, sondern
nach den Ausführungen unseres Lautsprecherexperten
Udo Ratai auch durchaus
Sinn: Selbstverständlich regt ein im Hörraum
gespielter Bass sämtliche Moden an.
Wird derselbe Bass nun über die linearisierte
Box wiedergegeben, fehlen die
„natürlichen“ Bassüberhöhungen des
Raumes. Was letztendlich „richtiger“ ist,
dürfte davon abhängen, in welcher Akustik
eine Aufnahme stattgefunden hat.
Glücklicherweise braucht man sich beim
Cerubin-System nicht festzulegen: Knopfdruck
genügt, um beispielsweise eine alte
Rockplatte á la Ratai zu genießen oder
dank linearisiertem Tiefbassbereich mit
perfekter Durchzeichnung die tiefsten
Schichten einer Symphonie zu erkunden.
Die Cerubin fühlte sich auf dem Plätzchen,auf
dem auch schon die Revel Salon,
die große Thiel sowie die Trenner und
Friedl Gordon überzeugen konnten, auf
Anhieb recht wohl. Bei guten Aufnahmen
ist ihr Standort nicht mehr zu orten, sie
scheint vollkommen im großen,farbstrot-
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zenden Klangbild aufzugehen – und das
ist bei Boxen dieser Abmessungen keine
Selbstverständlichkeit. Lediglich in der
Breite könnte die imaginäre Bühne noch
zulegen. Eine kleine Drehung um die dem
Hörplatz entfernteste Ecke,so dass die Box
nicht ganz so stark eingewinkelt ist, und
schon ist auch dieser Kritikpunkt hinfällig.
Der Seitenwand kommt die Cerubin
jetzt bis auf 40 Zentimeter nahe, der geringste
Abstand zur Rückwand beträgt
knapp einen Meter. Für die Verstärkung
sorgen die Higher-Fidelity-Monos, die
von der Jeff Rowland Coherence angesteuert
werden. Burmesters 969 samt dem
nochmals deutlich verbesserten Cello-
Wandler sowie das Konstant mit Breuer
und Insider lieferten die Signale.
Die Cerubin ist nicht die erste Audio
Physic in meinem Hörraum, und so habe
ich denn auch eine ausgeprägte Erwartungshaltung:
Wie bei der Caldera wird
hier wohl auch „Musical Correctness“ im
Vordergrund stehen. Und der mag sie sich
gewiß auch verpflichtet fühlen, doch bei
Keith Jarretts „Wrong Blues“ bleibt mir
gar keine Zeit, auf Klangfarben, Raum
oder Durchzeichnung zu achten – die Cerubin
swingt wie der Teufel. Jede Menge
Druck, eine anspringende Dynamik und
ein mitreißendes Timing: Spielfreude pur.
Gut, die bieten auch andere Boxen zu
deutlich moderateren Preisen, man denke
nur an die gute, alte Darius. Halt! Das
„gut“ muß ich zurücknehmen. Denn die
Roksan erkauft sich ihre emotionale Wirkung
mit recht beträchtlichen Abweichungen
vom linearen Pfad der Tugend.
Die Cerubin hingegen erlaubt sich nicht
die geringsten Eigenmächtigkeiten. Mit
buchhalterischer Akribie gibt sie Aufschluss
über die Qualitäten der vorgeschalteten
Kette, ohne den Spass an der
Musik dabei zu unterschlagen. Der Traum
vom idealen Arbeitsgerät scheint – bis auf
die genannten thermischen Probleme –
für mich in Erfüllung gegangen zu sein.
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Dennoch seien alle potentiellen Interessenten
gewarnt: Die Cerubin brennt
kein grandioses Feuerwerk ab, wenn es die
Musiker einmal ruhiger angehen lassen.
Hier gibt es kein eingebautes Fußwippen.
Bei getragenem Programmmaterial vermag
die Audio Physic gar für einige Zeit
völlig unspektakulär zu wirken. Nämlich
genau so lange, bis einem bewußt wird,
wie viel zusätzliche Feininformationen
mit ihr zu entdecken sind. Ja, man muss
sich schon ein wenig darauf konzentrieren.
Denn die plakative, marktschreierische
Präsentation von Details hat die Cerubin
nicht nötig. Sie zwingt einem die intellektuelle
Auseinandersetzung mit den
Strukturen der Musik nicht auf,macht sie
dank der absolut überragenden Durchzeichnung
aber so spielerisch leicht, wie
keine andere mir bekannte Box
Die Audio Physic ermöglicht stundenlangen
entspannten Musikgenuß ohne
jegliche Ermüdungserscheinungen und
das bei Lautstärken,die ich mir mit anderen
Boxen gerade mal ein,zwei Songs lang
antue. Und selbst bei gemeingefährlichen
Pegeln bleibt die Abbildung derart stabil,
daß ich mich fürderhin hüten werde, so
leichtfertig wie bisher über „wie festgenagelt
erscheinende Schallquellen“ zu
schreiben. Auch in puncto Raumdarstellung
lässt die Cerubin keine Wünsche offen.
Was kümmert mich, was ich zuvor
schrieb? Ich werde weiterhin tiefbeeindruckt
– und zwar nicht wegen des Preises
oder des immensen Aufwands, sondern
wegen der packenden Lebendigkeit dieses
für mich perfekten Lautsprechers – jede
Minute genießen, die dieses feine Stück
High-Tech im meinen Hörraum steht.
Notfalls bei weit geöffnetem Fenster.
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Audio Physic demonstriert mit diesem
Cost-No-Object-Product seine enorme
Kompetenz auf dem Lautsprechersektor.
Herausgekommen ist dabei eine – bis auf
die Bassendstufe – absolut wohnraumfreundliche
Box,die dank der ausgeklügelten
Elektronik auch mit allen akustischen
Umgebungen harmonieren dürfte. Und
das Schönste: Die Cerubin verbindet Spitzenleistungen
in allen HiFi-Disziplinen
mit einer ungeheuren Spielfreude. Wann
endlich gibt es ein erschwinglicheres Modell,
auch wenn es bei 30 Hertz vielleicht
nur einen Pegel von 110 Dezibel verzerrungsfrei
rüberbringt? ●
image infos
Lautsprecher Audio Physic Cerubin
Prinzip: ...............drei Wege, Baßbereich aktiv
Wirkungsgrad: ......................................91 dB
Nennimpedanz: ...................................8 Ohm
Besonderheit: ..........2000-Watt-Endstufe und
Controller für den Baßbereich, Frequenzweiche
für den Hochtöner mit pegelabhängig
wechselnder Flankensteilheit
Maße (B/H/T): ..........................35/60/135 cm
Gewicht: ..............................................172 kg
Endstufe 140 kg
Preis: ........................................180000 Mark
Garantiezeit: ...................................60 Monate
image kontakt
Audio Physic Gerhard GmbH, Gallbergweg
50, 59929 Brilon; Telefon: 02961/96170