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110 mORgEN
HITCHCOCk
Gleich zwei Hitchcock-Filme
werfen einen Blick hinter die
Kulissen und zeigen den 1980
Verstorbenen aus der meist
wenig schmeichelhaften
Sicht der Frauen.
Selbst aus dem Jenseits gelingt es Alfred Hitchcock noch, Akzente
zu setzen. 2012 löste »Vertigo« Orson Welles’ Meisterwerk »Citizen
Kane« nach über 50 Jahren auf der Sight&Sound-Liste als bester
Film aller Zeiten ab. und in diesem Jahr nehmen sich gleich zwei Filme
des populärsten Filmemachers des letzten Jahrhunderts an. Während
die HBO-Produktion »The Girl« mit Sienna Miller in der Hauptrolle
die Entstehungsgeschichte von »Die Vögel« nachzeichnet, nimmt sich
Sacha Gervasis (»Anvil! Die Geschichte einer Freundschaft«) bis in die
Nebenrolle prominent besetztes Drama den Klassiker »Psycho« für die
große Leinwand vor. Sein auf dem Buch »Alfred Hitchcock And The
Making Of Psycho« von Stephen Rebello basierender Kinofilm ist nicht
nur ein Biopic über den großen Alfred (Anthony Hopkins), sondern vor
allem auch über dessen Frau Alma Reville (souverän gut: Helen Mirren),
die ein Leben lang sowohl privat wie beruflich an seiner Seite blieb und
mehr zu seinem Werk beigetragen hat, als gemeinhin bekannt ist. Auch
»The Girl« handelt im Kern von Hitchcocks komplizierten Beziehungen
SIGHTSEERS
U
nter den Schuldzuweisungen
von Tinas bösartiger Mutter
starten Chris (Steve Oram)
eng und die Landschaften düster
aussehen. Sie steht damit ganz
im Gegensatz zu den kognitiven
und Tina (Alice Lowe) mit gut Verzerrungen der Hauptfiguren,
gelauntem Soundtrack in diese die mit einer unfassbaren Klein-
herrliche Befreiungsgroteske des lichkeit und peinlichen Missgunst
britischen Regisseurs Ben We- jeden umnieten, der ihrer beengten
athley. Mit dem Wohnwagen soll Wirklichkeit gefährlich zu werden
es zu so geliebten touristischen droht. Während die verliebten Rei-
Highlights wie dem National Tram senden mit ihren hastigen Taten
Museum gehen, doch schnell wird ihr Liebesleben in Schwung halten,
klar, dass der jähzornige Chris in nähert uns Ben Wheatleys Insze-
der Beschaulichkeit seiner urlaubsnierung der schwarzen Komödie
ziele keine Störungen duldet. Das mit all ihren Widersprüchen und
Roadmovie führt in die Abgründe unvorhersehbarkeiten diesen un-
englischer Gemütlichkeit, gehämöglichen Protagonisten an. Wir
kelter Reizwäsche und exquisiter folgen ihnen durch die wilden nor-
Splattermorde – unaufdringlich denglischen Landschaften bis an
und virtuos. Wobei die Improv- die Überbleibsel mythischer Stätten
Profis Alice Lowe und Steve Oram, und zu den wohlsortierten Camp-
welche Figuren und Buch selbst sides. Wer bei der ganzen Geschich-
entwickelt haben, einen außerte anfängt, sich zu fragen, wie es
ordentlichen Beitrag leisten. Die sich mit der Kultur von damals und
Kamera lässt den Wohnwagen heute und überhaupt mit der Kultur
zum weiblichen Geschlecht. Man weiß nicht, was Tippi Hedren während
der Dreharbeiten mehr zugesetzt hat: die Möwen und Krähen oder der
liebestolle Maestro selbst. Toby Jones verkörpert den alternden Regisseur
als besitzergreifenden Lüstling, der die Schauspielerin als sein Eigentum
betrachtet und später aus Rache ihre Karriere ruiniert.
Deutlich wohlwollender kommt Gervasis Film, der den makabren
Humor seines Subjekts einfängt. Ironischerweise gestalteten sich nicht
nur die Originaldreharbeiten zu »Psycho« als äußerst schwierig (Hitchcock
finanzierte den Film aus eigener Tasche und gegen den Willen
seiner Studiobosse), sondern auch die zur filmischen Nacherzählung:
Aus rechtlichen Gründen durfte nicht an Originalschauplätzen gedreht
und keine Dialoge aus der Vorlage verwendet werden. Wer will, kann
dies als Ausdruck von Hitchcocks grenzenlosem Absolutismus lesen.
Text: Katja Peglow / Illu: Sahra Polosek
— »HITCHCOCK« (uSA 2012; R: SACHA GERVASI; D: HELEN MIRREN, ANTHONy HOPKINS;
KINOSTART: 14.03.)
verhält, der muss sich beeilen, denn
»Sightseers« gibt bei aller Gelassenheit
ein erstaunliches Tempo vor.
Jeder Atmende weniger, lobt sich
Tina an einer Stelle selbst, vermeide
schließlich unnötige Emissionen.
Die Selbstzufriedenheit, mit der sie
den Selbsthass unserer Zeit in ihre
groteske Legitimation verpackt, ist
ein entsetztes Lachen wert.
Jessika Jürgens
— »SIGHTSEERS« (GB 2012; R: BEN
WHEATLEy; D: STEVE ORAM, ALICE
LOWE; KINOSTART: 28.02.)