Dokument 1.pdf (2549 KB)

50
unternehmer hätten "die Ausflüge auf das Gebiet des Dramas zu unterlassen" 419 . OESTERHELD, Leiter
einer Bühnenvertriebsfirma, schimpfte in PFEMFERTs "Aktion", Hauptmann und Schnitzler würden üblen
Filmdichtern ihr mörderisches Handwerk sanktionieren. 420 Der Kinoreformer Konrad LANGE wollte
sogar die moderne Literaturgeschichte umschreiben: "Man wird sich zu entscheiden haben, ob man diejenigen
noch als Dichter gelten lassen darf, die bei der Reproduktion ihrer Dichtungen auf das Wort verzichten
zu können glaubten." 421
Doch es gab auch Zustimmung zum Kartellvertrag. So äußerte FRED ausgerechnet in der "Schaubühne"
des Kinodrama-Gegners JACOBSOHN: "... es ist kein Zweifel, daß Bühnenschriftsteller besser vorgebildet
sind, Kinodramen zu machen, als das Proletariat der Literatur, das derlei bisher zusammengeflickt
hat" 422 . Es werde Autoren geben, die innere Möglichkeiten für diese Tätigkeit hätten: "Talente, gar Genies
können nicht verdorben werden, wenn man sie zu dem Versuch bestimmt, ihre Persönlichkeit in irgend
einer Sprache - auch der Film ist eine Sprache - mitzuteilen, solange sie bewußt und strenge und gewissenhaft
sowohl den Gesetzen des eignen Wesens wie der besondern Kunstform, für die sie schaffen, gehorchen."
423 Und BAEUMLER, gewissermaßen ergänzend, sah eine neue Gattung von Dramatik entstehen:
"Eine Dramatik, die rein auf den Elementen des mimischen Ausdrucks beruht." 424 Besser, das Volk
lerne den "Fuhrmann Henschel" (das Hauptmann-Stück) im Lichtbildtheater kennen, als gar nicht.
Unmittelbar vor Ratifizierung des Kartellvertrages zwischen PAGU und Bühnenschriftstellern durch eine
außerordentliche Generalversammlung des Verbandes am 11. November 1912 versuchte eine konkurrierende
Filmfirma noch ein Störmanöver. 425 Die Berliner Filiale der dänischen Nordisk, die "Nordische
Films Co.", verschickte am 6. November ein Rundschreiben an die Schriftsteller und wies darauf hin,
schon vor Monaten mit entsprechenden Vorbereitungen begonnen zu haben: "Wir sind es, die dafür G.
Hauptmann, M. Halbe, H. Eulenberg, E. v. Wolzogen, A. Schnitzler, C. Rössler, C. Viebig und viele andere
erste Namen gewonnen haben; durch andere Verträge sind u. a. H. v. Hofmannsthal, F. Philippi, F. v.
Zobeltitz, F. Salten, J. Wassermann gebunden." 426 Die Firma biete, als eine der leistungsfähigsten auf
dem Weltmarkt, den deutschen Schriftstellern eine mustergültige technische Ausführung, kostspielige Inszenierung,
ein geschultes Ensemble und einen höchstmöglichen Tantiemenertrag. Das Rundschreiben
schloß mit dem Hinweis: "Sollte dennoch, obwohl diese Vorteile von anderer Seite auch nicht annähernd
geboten werden können, der geplante Vertrag seitens des Verbandes abgeschlossen werden, so bringen
wir hierdurch ausdrücklich in Erinnerung, daß dieser die einzelnen Mitglieder nicht hindert, sich mit unserm
Unternehmen in Verbindung zu setzen." 427
Schon war ein heftiger Streit im Gange um "Die Priorität der Autorenfilms", wie die "Erste Internationale
Film-Zeitung" ihren Bericht überschrieb und damit den Begriff aus der Taufe hob, der die Diskussionen
der nächsten Zeit dominieren sollte. Offenbar im Auftrag der "Nordischen" erhielt und druckte die "Erste
Internationale Film-Zeitung" eine Zuschrift von "einem bekannten Autor, der anläßlich der Autorenverträge
viel genannt wird". Dieser Autor verteidigte die Priorität der "Nordischen" in bezug auf die Autorenfilm-Idee
gegen die "Projektions-A.-G.-Union" ( PAGU ), die in ihrer "U.T. Z. " (wohl : Union-
Theater-Zeitung) anläßlich des Kartellvertrages kräftig die Werbetrommel rührte: Sie sei "als erstes
Lichtspielunternehmen auf dem Plan erschienen, um den deutschen Dichter für die Kinokunst zu gewinnen",
und "der unermüdlichen Arbeit ihres Direktoriums" sei es "zu danken, wenn der deutsche Dichter
von jetzt an durch die weit geöffneten Tore der Lichtspielhäuser schreitet". 428
419
Oskar BLUMENTHAL, Der Film auf der Anklagebank. In: Neue Freie Presse (Wien), Nr. 17217, 30.7.1912, Morgenblatt, S.
1-3; Nachdruck in: Die Deutsche Bühne, Nr. 18, 25.11.1912, S. 418-421.
420
Erich OESTERHELD, Wie die deutschen Dramatiker Barbaren wurden. In: Die Aktion, 26.2.1913; zit. nach dem Nachdruck
in: Anton KAES (Hrsg.), Kino-Debatte, a.a.O., S. 100.
421
Konrad LANGE, Bühne und Lichtspiel. In: Deutsche Revue (Berlin), Oktober 1913, S. 123.
422
W. FRED, Filmpolitik und Filmzensur. In: Die Schaubühne, Nr. 47, 21.11.1912, S. 547.
423
Ebenda, S. 548.
424
B. (Alfred BAEUMLER), Filmdramatik? In: März (München), Nr. 51, 21.12.1912, S. 484.
425
Siehe: KINOMASTIX, a.a.O., S. 204-205.
426
Rundschreiben der Nordischen Films Co. In: Hätte ich das Kino. Die Schriftsteller und der Stummfilm, Marbach a. N. 1976,
S. 129.
427
Ebenda.
428
Die Priorität der Autorenfilms. In: Erste Internationale Film-Zeitung, Nr. 47, 23.11.1912, S. 43.