Oscar Niemeyer - MIR @ mirage by matthias thelen

Landschaften wiederum in ein noch gewaltigeres System führen, für das wir kein
Äquivalent besitzen. Die Schönheit von New York beruht also nicht auf seinem
städtischen Charakter, sondern darauf, daß sich diese Stadt -was unser Auge
unweigerlich erkennt, sobald wir uns nicht mehr dagegen sperren- in eine
künstliche Landschaft verwandelt, in der die Prinzipien des Urbanismus nicht
mehr gelten. [...] Um so verlegener fühle ich mich nun, wenn ich von Rio
sprechen soll, das mich abstößt, trotz seiner oft gepriesenen Schönheit. [...] Will
man ein Schauspiel erleben, so muß man die Bucht von hinten angreifen und sie
von oben betrachten. Vom Meer aus gesehen ist es hier, im Gegensatz zu
New York, die Natur, die das Aussehen einer Baustelle annimmt.“ 1 In dieser
Analogisierung von Stadtbild und Landschaft spiegelt der europäische
Anthropologe Claude Lévi-Strauss in den „Traurigen Tropen“ rückblickend
seine ersten Eindrücke von der Neuen Welt wider. Doch auch in den
Reflexionen Oscar Niemeyers betreffend seines Geburtsortes Rio de Janeiro
spielt der landschaftliche Bezug eine gewichtige Rolle. „Einmal träumte ich, dass
Rio de Janeiro nicht erobert worden war. Die Stadt war näher an den Bergen
gewachsen, landeinwärts. Und dann ging ich ans Fenster und ich sah das gleiche
Panorama wie die Portugiesen, als sie ankamen. Diese fantastische Natur, all das,
die Vögel, die wilden Tiere Und die Stadt sah von ferne aus wie ein
konserviertes Paradies. Deshalb hat Sartre auch mal gesagt „die Welt sei besser
ohne die Menschen.“ “ 2
Nun negiert nach gängigem Verständnis eine Planstadt wie „Niemeyers“ Brasilia
die landschaftsbildende „Wechselbeziehung“ „zwischen dem Mensch und dem
Boden, [...] in deren Verlauf sie sich beide, der Mensch und der Boden,
gegenseitig geprägt haben.“ 3 Ja, man empfindet derlei Städte oft als
rücksichtslos in die Gegend betoniert und so wird, was Brasilia betrifft, ein
„berühmter brasilianischer Witz“ kolportiert: „Nenne mir bitte drei Wüsten,
fragt der Lehrer, und sein Schüler sagt, Sahara, Gobi und Brasilia.“ 4
Wüste!? Dieser wertende Vergleich überrascht, stellt sich der Ortsunkundige bei
Brasilien immer Urwald, Dschungel, Tropen, eben Amazonien vor. Den
Stereotypen zum trotz erbaute man Brasilia jedoch nicht im Dschungel, sondern
in den Cerrados, einer offenen Baumsavanne des brasilianischen Hochplateaus,
mit tropisch-halbfeuchtem Klima. Neben nur saisonal wachsenden Gräsern,
gedeihen im Campo Cerrado immergrüne Bäume 5 , sodass -Dschungel hin,
Savanne her- potentiell die Anmutung noch der brutalsten städtischen Großstruktur
durch eine ganzjährig chlorophyll-grüne Botanik gelindert wird. Kahlen
Beton zwischen winterlich kahlen Bäumen kennt man in diesen Breiten nicht.
Letztlich erscheint die Frage nach der topographischen Positionierung von
Niemeyers Werken jedoch müßig. Wohnt nicht seinen Entwürfen und Bauten in
Folge „landschaftsbildender Wechselbeziehung“ und produktiver
Verinnerlichung des in Niemeyers Heimat Rio allgegenwärtigen verschlungenfloralen
Reichtums ein tropisch vegetatives Moment inne, das den kargen
rechten Winkel Corbusierscher Prägung mildert? „Der rechte Winkel interessiert
mich nicht. Auch nicht die gerade Linie, die der Mensch macht: hart aber
inflexibel. [...] Mich interessiert die freie sinnliche Kurve, die Kurven der Flüsse
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