Download Gesamtes Programm (3,9 mb) - Dieter Ammann

Januar 13
Baden
aarau
rheinfelden
muri
«Classic
Grooves»
Programm
Devina Cohen, Viola

Naturstrom
für den
Aargau.
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Programm 2012|2013
konzert-orte
a3 – Januar
Baden
samstag, 19. Januar 2013, 19.30 Uhr
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sonntag, 20. Januar 2013, 17 Uhr
Kultur & Kongresshaus
dIenstag, 22. Januar 2013, 19.30 Uhr
Kultur & Kongresshaus
donnerstag, 24. Januar 2013, 20.00 Uhr
Bahnhofsaal
samstag, 26. Januar 2013, 19.30 Uhr
Festsaal Kloster
konzerteinführungen «hinter den kulissen» mit Dr. verena
naegele jeweils eine stunde vor konzertbeginn.
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Programm 2012|2013
«Classics Grooves»
a3 – Januar
Joseph Haydn Symphonie G-Dur Hob. I:100
(1732 – 1809) «Militär-Symphonie»
I Adagio – Allegro
II Allegretto
III Menuet: Moderato
IV Finale: Presto
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Pause
«Grooves-Fitting one»
Hans Rigoni
VR-Präsident
Stephan Schurter
Geschäftsleiter
Daniel König
Kundenberater
Ludwig van Beethoven Symphonie Nr. 2 D-Dur op. 36
(1770 – 1827) I Adagio molto –
Allegro con brio
II Larghetto
III Scherzo: Allegro
IV Allegro molto
Dirigent:
Douglas Bostock
Giovanni Fedrigoli
Kundenberater
Anita König
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Joseph haYDn
symPhonIe g-dur hoB. I: 100 «mILItär-symPhonIe»
Joseph
haYDn
«haYDn ist ein vertreter
Der aufklÄrunG, Der
Die Musik, insBesonDere
Die instruMentalMusik,
zu eineM GeistiG-intellektuellen
verGnüGen
MaChte, zu einer Manifestation
MensChliCher
vernunft unD MensChli-
Chen eMpfinDens.»
alfreD BeauJeau, 1996
Joseph Haydn liebte es, seine Zuhörer mit originellen, ungewöhnlichen Einfällen
zu überraschen. Auch in seinen Symphonien pflegte er einen ganz eigenen
Humor, was diesen Übernamen wie «Der Bär», «The Miracle», «Die Uhr» oder
«Mit dem Paukenwirbel» eingebracht hat. Diese stammen jedoch nicht von
Haydn selbst. Auch die Symphonie Nr. 100 hat so ein spezielles Merkmal,
nämlich die unverhofft ins Allegretto einfallende «Janitscharenmusik».
Ungewöhnlich ist schon die Instrumentation hierfür: neben den Pauken
verwendet Haydn die grosse Trommel (!), Triangel und Becken. Die schmissige
Marschmelodie wandert von Stimme zu Stimme, heiter, ein wenig zopfig, und
plötzlich erscheint sie in Moll. Ein Trompetensignal versetzt das Orchester in
Aufruhr, das Marschthema setzt noch einmal leise ein, der Satz endet dann
aber kräftig, energisch.
«Joseph haydn liebte es, seine
zuhörer mit originellen, ungewöhnlichen
einfällen zu überra-
der Kopfsatz. Nach einer
Etwas Militärisches hat schon
schen. auch in seinen symphonien pomphaften Einleitung beginnt
pflegte er einen ganz eigenen das Allegro mit dem Thema,
humor.»
das noch keine «militärische»
Züge trägt. Das ändert sich
jedoch beim Erscheinen des zweiten Themas, welches den österreichischen
Radetzkymarsch vorwegzunehmen scheint. Was Haydn in der grandiosen
Durchführung daraus macht, ist wohl entscheidend für den durchschlagenden
Erfolg, den diese Symphonie seit jeher hatte.
Das Menuett mit seinem auftaktigen Drehmotiv ist konventioneller. Es tänzelt
hübsch und tollpatschig vorüber, sein Trio wirkt drastisch – humorvoll. Dem in
Achteln dahineilenden Finale dient das volkstümliche englische Tanzlied «Lord
Cathcart» als melodischer Kern. Immer wieder wartet Haydn hier mit Überraschungen
auf und setzt mit der «Janitscharenmusik» den effektvollen Schlusspunkt.
Dass diese hier noch einmal erscheint, legt die Vermutung nahe, dass
des Haydn mit dem Schlagzeugeinbruch im Allegretto doch nicht gar so ernst
war.
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Dieter aMMann
«grooves – FIttIng one» (2001)
Dieter
aMMann
«enDliCh WieDer einMal
ein JunGer koMponist,
Der siCh traut, eine
Gehörte forM zu notieren!»
WolfGanG rihM
Der Aargauer Komponist Dieter Ammann ist in der Jubiläumssaison «50 Jahre ASO»
Composer in residence des Orchesters. Nach seinem gross besetzten Orchesterwerk
«Boost», welches im November-Zyklus präsentiert wurde, steht nun das kammerorchestrale
Werk «Grooves – Fitting One» auf dem Programm.
Ammann, der in Zofi ngen lebt, ist eigentlich ein Jazzmusiker, der gerne improvisiert.
Zu komponieren begann er erst mit 26 Jahren, aus dem Bedürfnis heraus, seine
musikalischen Vorstellungen aufzuschreiben und in eine endgültige Form zu bringen.
Mittlerweile ist Ammanns Musik
«Groove (furche, rille) findet zu einem internationalen Begriff
in seinen unterschiedlichen geworden, gewann bedeutende
Bedeutungen niederschlag in Preise und wird in ganz Europa
diesem Werk. furchen, welche aufgeführt.
einmal (direkt hörbar) auftauchen,
um dann wieder abzutauchen «Grooves – Fitting One» schrieb
und subkutan weiterzuwirken.» Ammann im Auftrag des
«Europäischen Musikmonats»
2001 für das Kammerorchester Basel. In Basel wurde damals in diesem Zusammenhang
neue Musik in all ihren Facetten gespielt und diskutiert. Die Besetzung ist
entsprechend klein: ein Kammerorchester ohne Klarinetten, Trompeten und
Posaunen.
Der Titel des rund zehnminütigen Werks, «Grooves – Fitting One», erinnert an den
Jazz und seine Rhythmik. Zudem verweist er darauf, dass es in dieser Musik so
etwas wie Rinnen oder Furchen («Grooves») gibt, in die das Ohr immer wieder hineinfällt.
Bei aller Vielschichtigkeit der bisweilen übereinander gelegten Rhythmen spürt
man den Schlag, den Puls deutlich.
Die Partitur ist bis ins spieltechnische Detail ausformuliert, Ammann gibt den
Interpreten gerne ganz genaue Spielanweisungen: «tonlos gezischt», «sehr weich»,
«Saiten total abgedämpft», «con legno saltato». An wenigen Stellen gibt es aleatorische
Freiräume für die Interpreten. Freiheiten, die nicht allzu gross sind, denn der Komponist
hat nicht nur gute Erfahrungen mit dem Improvisieren der Interpreten gemacht.
Typisch für Ammann ist, dass das Werk in einem einzigen Satz gehalten ist. Er will
eben die Charaktere seiner Musik nicht fein säuberlich in verschiedene Sätze
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Dieter Ammann
«Grooves – fitting one» (2001)
schubladisieren. Nach der Logik gefragt, in der «Grooves» gebaut ist, meint er: «Ich
nehme Elemente, die in ständig veränderter Form und in veränderter Umgebung und
Anordnung wiederkehren.» Auch räumt er dem Hochdramatischen, den Brüchen und
Zustandswechseln viel Gewicht ein: «Ich will die Geborgenheit vermeiden.»
Der Komponist schreibt selber über dieses Stück:«‹Groove› (Furche, Rille) findet in
seinen unterschiedlichen Bedeutungen Niederschlag in diesem Werk. Furchen,
welche einmal (direkt hörbar) auftauchen, um dann wieder abzutauchen und
subkutan weiterzuwirken, können sein: eine feste Tonfolge, die grosse Teile des
Stücks durchzieht (sei es horizontal oder als Zusammenklang), fixierte Rhythmusstrukturen
oder auch die Instrumentation, beispielsweise der unversöhnbar
scheinende Dualismus von Bläsern und Streichern. Im umgangssprachlichen Sinn
meint ‹Groove› auch einen metrisch fühlbaren, rhythmisch gestalteten Puls: solche
Pulsierungen treten immer wieder in Erscheinung. Mit ‹Fitting› ist eine schon länger
im Zentrum des kompositorischen Interesses stehende Montagetechnik gemeint,
welche sich in diesem Werk nicht nur auf Satzstrukturen, sondern auch auf
unterschiedliche Zeitverläufe erstreckt – quasi ein Übereinanderlagern verschiedener
‹Grooves›».
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Die wichtigste Neuerung gelang Beethoven jedoch in der Technik der Themenkonstruktion:
die Hauptgedanken des ersten Satzes und des Finales bestehen aus
Verzierungsfi guren, die Beethoven zu Motiven erhob: im ersten Satz eine Schleife, im
Finale eine Vorschlagsfi gur. Damit rückte er ornamentale Nebensächlichkeiten in den
Mittelpunkt, machte sie zum Hauptmaterial, was seinerzeit «skurril» und «bizarr»
wirkte. So gelang Beethoven jedoch eine ungeahnte Bereicherung seiner MusikspraluDWiG
van Beethoven
symPhonIe nr. 2 d-dur
luDWiG
van Beethoven
«Beethovens zWeite
sYMphonie ist Mit Der
einBilDunG GesChrieBen,
reiCh an neuen iDeen zu
sein, aBer es GiBt in
Den BereiChen Der Grotesken
MeloDie unD Der
hart aneinanDer GefüGten
harMonien keine
neuheit zu suChen.»
enGlisChe MusikzeitsChrift
harMoniCon,
1825
Beethovens zweite Symphonie, uraufgeführt am 5. April 1803 im Theater an der
Wien, führt unter den insgesamt neun ein Schattendasein. Das heutige Publikum
realisiert erst die Dritte, die «Eroica», als richtig Beethoven-typisches Werk. Die
erste Symphonie hat da noch den Vorsprung des ersten Versuchs, doch in der
zweiten sieht man nur ein eher harmloses Werk des Übergangs.
Die Zeitgenossen Beethovens waren da ganz anderer Meinung: «Ultra künstlich», «zu
bizarr, wild und schreiend», «ein merkwürdiges, kolossales Werk, von einer Tiefe,
Kraft und Kunstgelehrsamkeit, wie sehr wenige» oder dann ein «übertriebenes
Streben nach dem Neuen und Auffallenden» – dies die nicht gerade schmeichelhaften
Urteile von damals. Und das
«Die Mittel, mit denen Beethoven bei einem Stück, welches heute
diesen spielerischen eindruck als Inbegriff des Leichten und
hervorruft, waren wohl für sein Unbeschwerten gilt.
publikum zu neu, um sogleich
verstanden zu werden. allein Natürlich aber ist die Zweite
schon die gross dimensionierte noch nicht die «Eroica», sie ist
langsame einleitung fiel 1803 noch stärker den Vorbildern
gänzlich aus dem rahmen.»
Mozart und Haydn verpfl ichtet.
Dies meinte auch der renommierte
Musikwissenschafter Igor Marchevitch: «Die zweite Symphonie gehört trotz
der Kühnheit ihrer zahlreichen Neuerungen ihrem Wesen nach noch der Welt
Mozarts und Haydns an… Wir sind also berechtigt, die Zweite als den Ausgang und
den Höhepunkt der Symphonik des 18. Jahrhunderts zu betrachten.»
Die Mittel, mit denen Beethoven diesen spielerischen Eindruck hervorruft, waren
wohl für sein Publikum zu neu, um sogleich verstanden zu werden. Schon die gross
dimensionierte langsame Einleitung fi el 1803 gänzlich aus dem Rahmen, so etwas
hatte es seit Mozarts «Prager»-Symphonie nicht mehr gegeben.
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Ludwig van Beethoven
Symphonie Nr. 2 D-Dur
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che. Da zweite Thema mit seinen unverschnörkelten, kahlen Dreiklangsfanfaren ist
deshalb auch nicht – wie in der Sonatenhauptsatzform üblich – im Ausdruck
gegensätzlich, sondern im Stil: es ist der einzige Abschnitt des ersten Satzes, den
man überhaupt als geschlossenes Thema ansehen kann.
Im zweiten Satz, einem «Larghetto», widerlegt Beethoven seinen Ruf, ein schlechter
Melodiker zu sein. Das Hauptthema, das von verschiedenen Instrumenten vorgeführt
wird, erinnert an die würdevollen Gesänge in Mozarts «Zauberflöte», eine in der
Entstehungszeit der Symphonie in Wien gerade wieder populär gewordenen Oper.
Was die Zweite so speziell macht ist die Tatsache, dass Beethoven bei der
Konzeption seiner legendären «Neunten» auf die Prinzipien des rund 20 Jahre früher
entstandenen Opus 36 zurückgriff. Die metrischen Überlagerungen von zwei- und
dreigeteilten Schlägen, wie wir sie in der Zweiten zu explosiver Dichte zusammengefügt
finden – sie bestimmen in fast identischer Weise den Anfang des Opus 125.
Kommt dazu, dass beide Strukturen sich in einem fast deckungsgleichen Forte
entladen. Als Quintessenz verschmilzt der Kopfsatz der «Neunten» dieEinleitung
organisch mit dem Hauptteil, weil Beethoven sie in einen kontinuierlichen Entwicklungsprozess
eingebunden hat.
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
HERZLICH WILLKOMMEN!
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Gönnermitglieder
Dr. Conrad und Marta Walther, Unterentfelden
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Konzertmitglieder
Trudi Huonder-Aschwanden, Egliswil
Friedrich Mötz, Kirchdorf
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Texte und Redaktion: Büro ARTES Rombach, Sibylle Ehrisman
Layout: Baldinger & Baldinger Werbeagentur, Aarau, www.bald.ch
DRUCK: SuterKeller Druck AG, Oberentfelden, www.suterkeller.ch
Inserate: ASO-Geschäftsstelle, Christian Weidmann
Auflage: 1500 Exemplare
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
ASO-Exklusiv
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interessante Gespräche und Begegnungen! Ein weiteres
Erlebnis, welches Sie nicht verpassen dürfen! Wenn Sie noch
nicht Mitglied sind: ab einem Jahresbeitrag von CHF 140.– (inkl.
Gutschein für einen Konzertbesuch) sind Sie bereits dabei!
Information und Anmeldung: info@aso-ag.ch oder
Telefon 062 834 70 00.
Die kommenden ASO-Exklusiv-Anlässe der Jubiläumssaison:
Sonntag, 20. Januar 2013 Auf ein Glas Wein mit… Douglas Bostock
im Anschluss an das Konzert im KuK.
Samstag, 16. März 2013 Wein-Symphonie im «Hirschen», Erlinsbach.
Samstag, 16. März 2013 Sit-in Probe.
Sie sitzen mitten im Geschehen. Und den
Dirigenten sehen Sie für einmal von vorne.
23. – 27. März 2013 Dirigier-Meisterkurs Boswil.
Exklusive Kurs-Begleitung durch Douglas
Bostock in drei Teilen.
Dienstag, 19. März 2013 Auf ein Glas Wein mit… Daniel Lichti und
Douglas Bostock im Anschluss an das
Konzert im KuK.
Sonntag, 28. April
Argovia Classics. Ein spezieller Tag für
alle Musikliebhaber.
Mittwoch, 1. Mai 2013 Konzert in der Tonhalle Zürich.
Sonntag, 2. Juni 2013 Season-End Party.
So feiern wir unseren Saisonabschluss.
Nach dem Konzert A5 «Fantastisch» in Suhr.
Montag, 10. Juni 2013 Konzert in der Tonhalle Zürich.
…und am Schluss beginnt es wieder von vorne: Die exklusive Vorstellung der Saison
2013 / 14, mit dem Chefdirigenten Douglas Bostock und einem Überraschungsgast
aus der kommenden Saison. Termin wird noch bekannt gegeben.
DER CHEFDIRIGENT
Der britische Dirigent Douglas Bostock ist seit 2001 Chefdirigent
des Aargauer Symphonie Orchesters. Weitere Stationen
seiner Laufbahn sind: Karlsbader Symphoniker, CZ (Chefdirigent);
Tschechische Kammerphilharmonie, CZ (Ständiger
Gastdirigent); Münchner Symphoniker, D (Erster Gastdirigent);
Tokyo Kosei Wind Orchestra, J (Chefdirigent/Erster Gastdirigent);
Schlossoper Hallwyl, CH (Musikalischer Leiter).
Bostock pflegt ein umfassendes und vielseitiges
Repertoire, das von einer intensiven Beschäftigung mit
der Wiener Klassik ausgeht. Er hat sich aber
insbesondere als Dirigent tschechischer und britischer
Musik sowie zeitgenössischer Tonkunst einen Namen
gemacht.
Seine zahlreichen Auftritte bei führenden Orchestern
in der ganzen Welt zeugen von seinem breiten Wirkungskreis.
Zu Bostocks Gastdirigaten in Grossbritannien
gehören Konzerte und Aufnahmen mit dem BBC
Symphony, dem BBC Philharmonic, dem Royal Philharmonic, dem Royal Liverpool
Philharmonic, dem Scottish National Orchestra, der London Philharmonic und dem
BBC National Orchestra of Wales. In Japan ist er als Gastdirigent u.a. der New Japan
Philharmonic, dem Tokyo City Symphony, der Kanagawa Philharmonic, dem Gunma
Symphony und der Geidai Philharmonia sehr gefragt.
Als Gastprofessor und gefragter Dirigierlehrer leitet Bostock zahlreiche Meisterklassen
in Europa und Asien.
Rund 80 CD-Aufnahmen dokumentieren das künstlerische Profil und vielseitige
Repertoire von Bostock. Seine Aufnahmen der kompletten Orchesterwerke
Carl Nielsens und der Symphonien Robert Schumanns sowie viele Ersteinspielungen
wenig bekannter Werke finden international hohe Anerkennung. Die
bedeutende CD-Reihe mit symphonischer Musik britischer Komponisten «The
British Symphonic Collection» geniesst weltweit grosse Beliebtheit.
www.douglasbostock.net
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
intervieW Mit
BarBara stoessel-GMür
aso: Weshalb hast Du as Instrument gewählt, welches Du jetzt spielst?
stoesseL-gmÜr: Ich wusste einfach immer schon, dass ich Flöte spielen möchte.
Damals musste ich mich sogar noch einige Jahre gedulden, weil ich noch zu klein
war. Als dann in dem Musikverein, in dem ich als Teenager mitspielte, ein Piccolo-
Spieler gesucht wurde, habe ich mich gemeldet und so meine Liebe zu diesem
Instrument entdeckt. Für mich ist das Piccolo wie das Glitzern des Schnees auf den
Berggipfeln, wenn die Sonne in den Schnee scheint. Auch wenn es im Orchester laut
wird, glitzert das Piccolo noch über alle hinweg.
aso: Wie entspannst Du Dich vom Berufsleben?
stoesseL-gmÜr: Ich erhole mich gerne in der Natur, sei es mit dem Kajak auf
dem See oder bei einer Wanderung in den Bergen mit den Menschen die ich gern
habe. Ich geniesse auch ein feines Essen mit der Familie oder Freunden und dazu
ein gutes Glas Rotwein.
aso: Warum bist Du beim ASO? Was macht das ASO aus?
BarBara stoessel-GMür
flöte 2/3 unD piCColo
Barbara Stoessel-Gmür erlangte im Jahr 2000 das Lehr- sowie das Orchesterdiplom
bei Charles Aeschlimann an der Musikhochschule Luzern. 2003 folgte
das Konzertdiplom mit Auszeichnung bei Pierre Favre/Verena Bossart am
Conservatoire de Lausanne, anschliessend ein Piccolostudium bei Janek Rosset.
stoesseL-gmÜr: Ich geniesse es, in meinem Wohnkanton in einem so tollen
Orchester mit Freunden Musik zu machen. Das ASO ermöglicht den Aargauerinnen
und Aargauern den Zugang zu klassischen Sinfoniekonzerten in ihrer Region. Das
ASO ist ein kulturelles Aushängeschild des Kantons und ich bin stolz, meinen Beitrag
dazu leisten zu dürfen.
Barbara Stoessel ist Preisträgerin des 34. Concours international des Lyceums
Clubs. Sie ist feste Zuzügerin im Luzerner Sinfonieorchester, Mitglied der
Camerata Luzern und spielt regelmässig in verschiedenen Kammermusikformationen
und in diversen anderen Orchestern.
Sie ist seit 2002 Solo-Piccolistin und Flötistin im Aargauer Symphonie Orchester
und unterrichtet an der Musikschule Hitzkirch und Römerswil.
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Programm 2012|2013
a3 – Januar
Heute Abend spielen:
( Stand 12. Dezember 2012)
1. Violine
Ulrich Poschner 1. Kzm.
Beatrice Chrysomalis 2. Kzm.
Mireille Lesslauer Stv. Kzm.
Susanne Dubach
Giovanni Barbato
Angelika Limacher Scheibler
Sari Erni-Ammann
Bozidar Ljubin
2. Violine
Sergej Novoselić Stf.
Ursi Schnyder Stv. Stf.
Eurydice Devergranne
Lisa Öberg
Stefan Glaus
Marianna Szadowiak
Violoncello
Martin Merker Solo-Violoncello
Giulia Ajmone-Marsan
Tigran Muradyan
Nico Prinz
Kontrabass
Giulio Rubino Solo-Kontrabass
David Brito Stv. Stf.
Koichi Kosugi
Flöte
Miriam Terragni Solo-Flöte
Barbara Stoessel-Gmür
Oboe
Gerhard Gloor
Judith Buchmann
Klarinette
Francesco Negrini Solo-Klarinette
Lorenz Lüönd*
Fagott
Daniel Kühne Solo-Fagott
Brigitte Leutenegger Altern. Solo-Fagott
Trompete
Peter Schmid Solo-Trompete
Corrado Bossard
Pauke
Peter Fleischlin Solo-Pauke
Schlagzeug
Pascal Iten Solo-Schlagzeug
Marcel Nussbaumer*
* Zuzüger
Viola
Andreas Fischer Solo-Viola
Beat Marthaler Stv. Stf.
Wu Di
Nadiya Husar Barbato
Susanne Wolf
Horn
Lorenz Raths Koord. Solo-Horn
Thomas Zimmermann
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Unsere nächsten Konzerte:
«Heldentaten»
Antonin Dvorak Symphonische Dichtung «Heldenlied» B 199
(1841 – 1904)
Gustav Mahler
Lieder eines fahrenden Gesellen
(1833 – 1897) für Stimme und Orchester
Gustav Mahler Adagietto aus der Symphonie Nr. 5
(1833 – 1897)
Paul Hindemith
Symphonie «Mathis der Maler»
(1895 – 1963) Anlässlich des 50. Todestages von Paul Hindemith
Solist:
Dirigent:
Daniel Lichti Bass-Bariton
Douglas Bostock
Konzert-Orte
Aarau
Aarau
Villmergen
Baden
Sonntag, 17. März 2013, 17 Uhr,
Kultur & Kongresshaus
Dienstag, 19. März 2013, 19.30 Uhr,
Kultur & Kongresshaus
Mittwoch, 20. März 2013, 19.30 Uhr,
Röm.-kath. Kirche
Samstag, 23. März 2013, 19.30 Uhr,
Trafo-Halle
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Konzerteinführungen «Hinter den Kulissen» jeweils eine Stunde vor Konzertbeginn.
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unterstützen wir
das Aargauer
Symphonie Orchester ASO
mit Douglas Bostock.
Das Aargauer Symphonie Orchester ASO unter der Leitung
des international renommierten Dirigenten Douglas Bostock
gehört zu den Leuchttürmen der Aargauer Kulturlandschaft.
Mit wunderbarer Präzision und leidenschaftlichem Engagement
begeistert das ASO sein Publikum. Wir sind stolz, dass wir das
ASO in Zukunft begleiten dürfen. akb.ch
Das sichere Gefühl.