Heimo Kuchling - Werner Berg Museum

ten erregen konnte. Er mußte seine Person, sein
künstlerisches Anliegen in den Hintergrund stellen,
und er mußte in den Vordergrund rücken, was er bei
Sterrer gelernt hatte: Vorhandenes so abzuzeichnen,
daß es >naturgetreu< wirkt. Die Farben mußten dieser
Art von Zeichnung entsprechen, sie durften sie
nur >kolorierenKomposition< -
durfte das Motiv nicht umbauen, sie durfte es nur so
weit klären, als es das ästhetische Empfinden verlangte.
Der Maler mußte wiederum, so weit es unbedingt
notwendig war, die Zentralperspektive anwenden
- das Mittel, das kein >bildnerisches Mittel< ist,
sondern eines einer täuschenden Naturnachahmung.
Das Licht in den Bildern mußte ein schattenwerfendes
Tageslicht sein.
Weil das Sehen kein >objektiver< physiologischer
Prozeß ist, sondern ein subjektiv gelenkter, entstand
eine Reihe von Landschaftsdarstellungen, in denen
Berg seine Psyche nicht gänzlich verleugnen konnte.
Ihr Anteil verleiht vielen >Kriegsmalereien< einen
Hauch von subjektivem Schöpfertum.
Berg wurde nicht dafür eingestellt, ein Hohes Lied
auf den Krieg anzustimmen, sondern lediglich dafür,
Landschaften zu malen. Diese - in den Augen der
Nationalsozialisten negative Begrenzung - gewährte
ihm eine ideologische Neutralität, die er voll ausnützte.
Er war für die hohen Nationalsozialisten
nichts weiter als ein politisch unbelasteter, ein >konservativer<
Landschaftsmaler. Zeichnete er seine
Kameraden oder Kriegsgefangene, so waren es einfache
Porträts, die von einer leisen oder schweren
psychischen Belastung künden.
Im Krieg wurde der Rutarhof von Partisanen heimgesucht.
Der slowenisch-deutsche Konflikt, den die für
Berg ausschlaggebende menschliche, wirtschaftliche
und politische Struktur Unterkärntens verschärfte,
wurde zu einem Todesurteil für Berg, dem er nur
durch Zufall entging. Nach dem Krieg wandte er sich
- der >Deutsche< - zwischen politisch gespaltenen
>Volksgruppen< stehend, der slowenischen Minderheit
zu. Berg war ein Jahrzehnt lang in den Klauen
eines Diktators, eines hemmungslosen, überaus
gefährlichen Allrounddilettanten gefangen und Opfer
eines Krieges, der materielle und geistige Güter vernichtete.
Es war das Jahrzehnt, in dem ein durch
akademische Lehrer irregeleiteter junger Künstler
seine Kräfte für eine >neue< Kunst einsetzen wollte
- eine Kunst, die auf den Kräften eines Einzelnen
hätte aufgebaut werden sollen. Berg mußte sich
jedoch der politischen Devise beugen, die da lautete:
Der Einzelne ist nichts, das Volk ist alles. Das
>Volk< - ein politisch mißbrauchter Begriff - wurde
durch den Diktator vertreten, der nur sich selbst gelten
ließ. Was den Maler in Unterkärnten ansprach,
das >gemischtsprachige Gebietwas bin ich