Maestro_1_99 - Schweizer Blasmusik-Dirigentenverband BDV

MAESTRO
Offizielles Mitteilungsorgan des Verbandes der Dirigenten des Eidgenössischen Musikverbandes.
Erscheint vierteljährlich in der SBZ.
Nr. 1/99, 6. Jg.
Atempause
Mit Dirigent ist es sicherer; ohne –
dafür schöner...?
Manches Musikkorps spielt trotz seines
musikalischen Leiters sehr gut. Wozu also
einen Dirigenten vor das Ensemble stellen?
Was heisst überhaupt «Dirigieren» und in
welchem Zusammenhang steht der Dirigent
dazu? Den Nachschlagewerken von
Ullstein und Herder habe ich folgendes
entnommen: «Dirigieren wurde aus dem
lateinischen dirigere = leiten, lenken übernommen.
Der Dirigent koordiniert und leitet
ein Ensemble (Chor, Orchester) durch
Handbewegungen, mit denen er den Ausführenden
das Tempo, den Takt und die
rhythmischen Akzente angibt. Er vermittelt
darüber hinaus den Musikern seine künstlerischen
Intentionen durch bestimmte
Gesten und durch Erläuterungen in den
Proben.»
Die betonte, erste Taktzeit wird durch einen
Abwärtsschlag angegeben, während die
weniger betonten Zeiten (vor allem der
Auftakt) in der Regel in Aufwärtsrichtung
geschlagen werden. Die Bewegungen werden
im allgemeinen unter Zuhilfenahme
eines Taktstockes verdeutlicht. Mit klaren
Zeichengebungen kann der Dirigent beispielsweise
p, f oder crescendo verlangen.
Durch deutliche oder abgerundete Schläge
zeigt er seine Wünsche, Vorstellungen und
Empfindungen innerhalb der Artikulationen
und Charaktere des Werkes. Somit muss
klar zur Geltung kommen, ob legato, staccato,
tenuto oder marcato gespielt werden
muss. Während die rechte Hand hauptsächlich
den Takt schlägt, ist die linke
Hand frei, um Intensitäts- und Stärkegrade
anzugeben, um den musikalischen Verlauf
einer Phrase oder agogische Nuancen
anzuzeigen. Häufig wird die linke Hand
auch für Einsätze gebraucht. Die Unabhängigkeit
beider Hände ist eine wesentliche
8. bis 11. September 1999
3. Schweizerischer
Dirigentenwettbewerb
1./2. April 2000
Dirigentenkongress in Fribourg
15. bis 17. Juni 2001 und
22. bis 24. Juni 2001
Eidg. Musikfest in Fribourg
Agenda
Voraussetzung des Dirigierens. Aber nicht
nur der Taktstock und die Hände sind
wichtig. Ebenfalls können die Haltung und
der Blick des Dirigenten entscheidend sein.
Ob eine Aufführung packend und unvergesslich
wird, ist wesentlich davon abhängig.
Ist ein Dirigent angespannt, nervös,
unsicher oder sogar unmotiviert: die Musiker
spüren diesen Einfluss sehr stark und
dementsprechend gelingt oder, besser gesagt,
klingt eine Aufführung.
Ein Blasorchester zu dirigieren und zu leiten,
setzt eine vielseitige Ausbildung und im
Amateurwesen eine noch stärkere natürliche
Begabung voraus. Vom Dirigenten werden
solide Kenntnisse in Theorie und Praxis
gefordert, Vertrautheit mit den Stilen verschiedener
Epochen und Komponisten, Sinn
für musikalische Analysen sowie Fähigkeiten
in Menschenführung und Organisation.
Welch eine Herausforderung! Sind sich
die Musiker und Funktionäre unserer Vereine
dessen bewusst? Als Führungsperson
wird diese Arbeit im Berufsleben in der
Hierarchie- und Besoldungsstufe weit oben
angesiedelt. Auch wenn ein Teil unserer
Dirigenten ihre Dirigiertätigkeit in der Freizeit
ausübt, muss beachtet werden, dass
es je länger je mehr Dirigenten gibt, deren
Engagement mit der damit verbundenen
Honorierung ein Teil ihres Einkommens ist.
Daher darf man ruhig feststellen, dass sehr
viele Dirigentenstellen nicht mehr zeitgemäss
entlöhnt werden. Dieses Thema
einmal anzugehen, wäre bestimmt interessant...
Was meinen Sie dazu?
Franz Knupp
Dirigentenkongress
2000
Festmarsch Fribourg 2001
Dirigentenkongress und Eidgenössisches
Musikfest gehen gemeinsame Wege. Der
Festmarsch für das Eidgenössische Musikfest
Fribourg 2001 wird bekanntlich bereits
im Rahmen des Dirigentenkongresses
Fribourg 2000 bestimmt.
Einsendeschluss für den Kompositionswettbewerb
ist der 31. März 1999.
Interessenten können nach wie vor das
Wettbewerbsreglement bei der Geschäftsstelle
SBV, Postfach, 5001 Aarau, verlangen
oder die Unterlagen telefonisch unter
der Nummer 062 - 822 81 11 bestellen.
Tonhallebesuch
Wiederum können Sie sich mit unserem
Ehrenpräsidenten, Herrn Fridolin Bünter,
Wernerstrasse 4, 8038 Zürich, für die genauen
Termine in Verbindung setzen. Eine
Anmeldung ist unbedingt (bis eine Woche
vor der Probe) erforderlich.
Unser Angebot gilt für folgende Dienstagmorgenproben:
Dienstag, 9. Februar 1999
Leitung: David Zinman
Strawinsky, Hindemith, Nielsen
Dienstag, 2. März 1999
Leitung: David Zinman
Mozart: Sinfonie B-Dur KV 319
Violinkonzert B-Dur KV 207
Sinfonie C-Dur KV 551 «Jupiter»
Dienstag, 13. April 1999
Leitung: Esa-Pekka Salonen
Ravel, Schostakowitsch, Strawinsky
Arbeitslektüre
Chefredaktor:
Franz Knupp
Bernrainstrasse 18
8556 Wigoltingen
Red. Mitarbeiter:
René Messmer,
8572 Berg TG
Urs Heri,
4543 Deitingen SO
Andreas Frei,
5070 Frick AG
Theo Martin,
2513 Twann BE
Morendo
Eine Partitur lesen: Note um Note, Motiv
um Motiv, Periode um Periode, Satz für
Satz, Seite um Seite. Sind die Blätter gewendet,
hat das Blatt sich gewandt, das
Werk ist erkannt!
Satz:
Barni-Post, 6024 Hildisrieden
Impressum
Die nächste Ausgabe des MAESTRO
erscheint in der Nr. 8/99 der SBZ.

Maestro Nr. 1/99
Zur Bedeutung des Schweizerischen Dirigentenwettbewerbes
Die Geschichte des Taktschlagens beginnt
mit einem Drama: Jean-Baptiste Lully war
das erste Opfer des Dirigentenberufes. Er
benützte zum Dirigieren einen langen
Stab, mit dem er auf den Boden schlug.
Dabei zog er sich eine tödliche Verletzung
an einer Zehe zu. Dirigieren ist heute
unendlich viel mehr, als bloss den Schlag
vorzugeben. Die überragende Rolle des
Dirigenten verdient deshalb besondere
Beachtung.
Hermann Dechant schreibt in seinem
Standardwerk «Dirigieren», die erste Aufgabe
des Interpreten in der Musik sei die
«Übersetzung» der Notenschrift – ein Vorgang,
den beispielsweise die bildende
Kunst nicht kennt. Der Dirigent muss also
den Notentext stilistisch einordnen können,
um danach Tempo, Tongebung, Dynamik,
Phrasierung, Artikulation und Ausdrucksskala
auszurichten. Massiv zugenommen
haben - insbesondere in den letzten Jahren
- aber auch die psychologischen Aufgaben
eines Dirigenten. Der Umgang mit
einer Gruppe von Menschen stellt höchste
Anforderungen an den Leiter: Das wird
die Dirigentenausbildung der Kantonal-
Verbände und der Konservatorien in den
nächsten Jahren nachhaltig verändern.
Albert Benz kritisierte in diesem Zusammenhang
schon 1987, dass viele Blasmusiken
vor sich hintreiben und kaum konkrete
Zielsetzungen haben.
Weiterbildung für Bläser und Wettbewerbe
für Blasorchester sind in der Schweiz
seit Jahrzehnten fest verankert. Doch nur
beim Punkt Interpretation wird an Musikfesten
ausschliesslich die künstlerische
Leitung des Dirigenten in die Gesamtbeurteilung
einbezogen. In der klassischen
Musik dagegen sind Dirigentenwettbewerbe
ein entscheidendes, nicht mehr wegzudenkendes
Mittel, den mitwirkenden
Kandidaten/-innen, und im hohem Mass
den Preisträgern, den Start in eine nationale,
ja sogar internationale Karriere zu
ebnen.
Unsere qualitativ hochstehenden Blasorchester
und Brass Bands benötigen vermehrt
herausragende, künstlerisch begabte
Dirigenten/-innen mit entsprechendem
Leistungsausweis. Um diesen jüngeren,
meist gut ausgebildeten Dirigenten/-innen
eine anerkannte Institution zur Verfügung
zu stellen, wurde 1993 in Baden der
«Schweizerische Dirigentenwettbewerb»
ins Leben gerufen. Der auf Initiative des
Dirigenten der Stadtmusik Baden, Jörg
Dennler, gegründete Anlass wird 1999
zum dritten Mal ausgetragen. Er wird vom
Verband der Dirigenten des EMV finanziell
und ideell unterstützt.
Das Patronat des Wettbewerbes hat Bundesrat
Kaspar Villiger übernommen. Er
schreibt, als «ehemaliger begeisterter Amateurmusiker»
begrüsse er diese Initiative
ausserordentlich. Der Wettbewerb trage
zu einer höheren Qualität der sinfonischen
Blasmusik in der Schweiz und deren Ansehen
bei der Bevölkerung bei.
Der Schweizerische Dirigentenwettbewerb
in Baden steht Dirigentinnen und Dirigenten
von Blasorchestern und Brass Bands
bis zum 35. Altersjahr offen. Er ist die einzige
Möglichkeit dieser Art in der Schweizer
Blasmusikszene, das musikalische Talent
und die erworbenen Fähigkeiten mit
anderen zu messen und damit die Basis
für eine erfolgreiche musikalische Laufbahn
zu schaffen.
Theo Martin
Die Kriterien der Bewertung
o Methodik o Dirigiertechnik
o Interpretation o Orchesterkontakt
o Gesamteindruck
Die Jury besteht aus Fritz Neukomm
(Langenthal), Isabelle Ruf-Weber (Büron)
und Jaap Koops (Holland). Gewinner des
ersten Wettbewerbes 1993 war Baldur
Brönnimann. 1996 siegte Philippe Bach.
Auskünfte sind erhältlich bei:
Jörg Dennler, musikalischer Leiter.
056 - 493 16 25
Kontaktadresse, Reglemente
und Anmeldeformulare:
Schweizerischer Dirigentenwettbewerb
Postfach, 5405 Baden.
Anmeldeschluss ist der 15. Mai 1999.
Das Wettbewerbsprogramm
Quellen:
– Albert Benz: Blasmusikkunde/
Probenmethodik, Rothenburg 1987
(Rhythmus-Verlag).
– Hermann Dechant: Dirigieren,
Wien 1985 (Herder-Verlag).
– Jindrich Pravecek: Der Blasmusik-
Dirigent heute, Tettnang 1984
(Hanns Olbert).
– Otto Zurmühle und Felix Hauswirth:
Der Blasorchester-Dirigent,
Adliswil 1997 (Ruh).
aus: Albert Benz, Blasmusikkunde/Probenmethodik
Der Wettbewerb ist in drei Durchgänge gegliedert. In der Vorrunde werden die von
einem Fachgremium zum Wettbewerb zugelassenen Kandidatinnen und Kandidaten
beurteilt, wie sie während einer halben Stunde eine dem Orchester unbekannte Komposition
einstudieren. Diese Vorausscheidungen finden am Mittwoch, 8. September,
mit der Stadtmusik Baden (Blasorchester) und am Donnerstag, 9. September, mit der
Musikgesellschaft Full (Brass Band) statt.
Sechs Personen werden zum Halbfinal vom Freitag, 10. September, zugelassen, wo
sie zehn Minuten Zeit haben, mit dem Blasorchester Allegra (Höchstklasse) ein dem
Orchester bekanntes Werk zu proben. Anschliessend wird diese Komposition aufgeführt.
Drei Kandidaten erreichen das Finale, das am Samstag, 11. September, mit
dem Sinfonischen Blasorchester Bern stattfinden wird. Das Sibo war am Eidgenössischen
Musikfest Interlaken Co-Sieger in der Höchstklasse. Das Finale ist zweiteilig. Im
ersten Teil können die Finalistinnen und Finalisten während einer Stunde eine dem
Orchester bekannte Komposition einstudieren. Diese Probe findet unter Ausschluss
von Publikum und Jury statt. Im zweiten Teil wird die von den Kandidaten gestaltete
Komposition im Rahmen eines Galakonzertes aufgeführt.
Die Ausscheidungen am Freitag und Samstag sind öffentlich. Der Verband der Dirigenten
des EMV wird am Samstag, 11. September, in Baden im Rahmen des Schweizerischen
Dirigentenwettbewerbes eine Fachtagung durchführen.

Maestro Nr. 1/99
Gefragte Musiker – kurz befragt
Fritz Neukomm, Langenthal, Seminarlehrer
Fritz Neukomm, sind Sie ein Opportunist?
Wilhelm Busch definiert einen Opportunisten
als einen «Jenachdemer». So fühle
ich mich mitunter tatsächlich; denn die
Blasmusikszene ist zunehmend heterogener
geworden. Strukturen, Funktionen und
Zielsetzungen unserer Musikgesellschaften
sind längst nicht mehr auf einen Nenner
zu bringen.
Welche Interessen habe ich nun zu vertreten?
Jene der Dorfmusik, jene des elitären
Blasorchesters oder jene des Musikvereins,
der sich auf die Marschmusik mit Evolutionen
oder auf die Sparte Unterhaltungsmusik
spezialisiert?
Die verschiedenen Ausprägungen zeigen
uns deutlich, dass das Wort «Blasmusik»
längst nur noch als Oberbegriff interpretiert
werden kann.
Meine Aufgabe ist es, möglichst alle Facetten
zu stärken; alle haben nämlich ihre
Berechtigung, sofern sie auch qualitative
Ansprüche befriedigen. In meiner Beurteilung
spielen die Bedingungsfelder eine
wichtige Rolle, und die sind in der Tat sehr
unterschiedlich. Sobald seriöse Arbeit und
ehrliches Bemühen – das Gegenteil wäre
Oberflächlichkeit und der Weg des geringsten
Widerstandes – spürbar sind,
stehe ich für alle Stilrichtungen ein. In
diesem Sinne bin ich also ein Zehnkämpfer
und erachte meinen Opportunismus als
eine «conditio sine qua non».
Als Seminarlehrer frisch pensioniert!
Sind Sie bereits dem «Gango-Club» beigetreten?
Nein. Ich schliesse aber nicht aus, in einigen
Jahren meine Gattin im Alltag vermehrt
zu unterstützen, z.B. indem ich das
Ressort «Einkäufe von Lebensmitteln» übernehmen
werde.
Vorläufig bin ich aber anderweitig ausgelastet.
Einerseits wurde ich von der Erziehungsdirektion
in Bern als Experte bei
Patentprüfungen für Primarlehrkräfte gewählt,
was für mich bedeutet, dass man
meine frühere Tätigkeit als Didaktiklehrer
offensichtlich geschätzt hat.
Daneben kann ich aber mein Amt als Präsident
der Musikkommission SBV anders
ausgestalten; nämlich so, dass ich mich
tatsächlich vermehrt den unterschiedlichen
Problemen und Zeiterscheinungen der
Blasmusik widmen kann. So ist eigentlich
fast ein «fulltime job» entstanden, den ich
mit viel Idealismus bis ins Jahr 2002 möglichst
gut ausüben möchte.
Nachher werde ich mich neu orientieren.
Wie sieht im letzten, hoffentlich grossen
Lebensabschnitt der Garten Ihrer Träume
aus?
Zusammen mit meiner Gattin hoffe ich vor
allem auf eine gute Gesundheit – und viel
Zeit. «lch wünsche Dir Zeit! Nicht alle
möglichen Gaben. Ich wünsche Dir nur,
was die meisten nicht haben.» schreibt
E. Michler treffend.
Das heisst nicht, dass wir die Zeit vertrödeln
werden. Meine Kreativität werde ich
jedoch in Bereichen ausleben, die dann
weniger fremdbestimmt sind. Ich habe mir
bereits etliches vorgenommen. Die Reihenfolge
ist rein zufällig: Mit den Grosskindern
musizieren / mein Latein auffrischen /
vermehrt nachzudenken versuchen, was
Philosophen vorgedacht haben / mich mit
andern Kulturen befassen etc… Der Katalog
ist reichhaltig, der Tisch gedeckt, wir
freuen uns auf die Mahlzeiten.
Sie haben in all den Jahren soviel bewegt.
Was treibt Sie immer wieder an?
Mein pädagogischer Optimismus. Eine
gute Ausbildung verheisst doch Lebensqualität.
Ich hoffe, möglichst vielen jungen
Menschen dazu verholfen zu haben, sei es
im allgemeinbildenden Bereich oder eben
auch, indem ich sie für die Musik begeistern
konnte. Diese anspruchsvolle Aufgabe
wird mich auch weiterhin motivieren.
Entweder macht man etwas mit Leib und
Seele, oder man lässt es ganz bleiben.
Fritz Neukomm, der musikalische SBV-
Chefideologe! Behagt Ihnen dieser Titel?
Keinesfalls! Wer mich kennt, weiss, dass
ich ein Verfechter des sozial-integrativen
Führungsstils bin. Chefideologen waren
mir schon immer zu autoritär. Meine Meinungen
und Entscheidungen waren stets
der Ausfluss von Prozessen, in denen ich
auch andere – Gleichgesinnte und Andersdenkende
– einbezogen habe.
Pädagoge und Psychologe: Ihr persönliches
«Logbuch»?
Am nachhaltigsten hat mich wohl Heinrich
Roth mit seinem umfangreichen Gutachten
Gesamtchor:
Meine musikalischen Ansprüche
wurden noch von keinem Gesamtchor
befriedigt.
Macht:
Die Macht der Musik ist mir sympathisch.
Die Liebe sei eine Himmelsmacht
– manchmal ist sie es
tatsächlich.
Stichworte
Emotionale Intelligenz:
Mit Intelligenz gepaarte Emotionalität.
Ihr Stellenwert wurde lange Zeit
unterschätzt.
Motivation:
Die Frage nach dem Warum des
menschlichen Handelns fasziniert mich
immer wieder.
Vanessa Mae:
Ein von den Medien geschickt lanciertes,
zweifellos hochbegabtes Kind unserer
Zeit, das vielleicht am Rande der
Verheizung steht.
zum Thema «Begabung und Lernen» sensibilisiert.
Für mich gibt es aber kein eigentliches
Logbuch. Ich habe mich immer an
neuen Publikationen orientiert. Deshalb hat
sich mein «pädagogischer Hintergrund»
wohl ständig verändert, den Zeitumständen
entsprechend.
Mitte März führt die Musikkommission SBV
in Aarau eine Fachtagung zum neuen Ausbildungsreglement
durch. Was kommt da
auf uns zu?
Dies kann ich nicht in einigen Sätzen
beschreiben. Eines sei aber betont: Das
neue Ausbildungsreglement hat «nur» Leitplankenfunktion.
Die Ausbildner werden
sich nicht nur mit Stoffplänen befassen. Sie
sollen auch die formulierten Leitideen
umzusetzen versuchen und sich vermehrt
mit didaktischen Fragen auseinander setzen.
Ihre Freiräume werden grösser, was
die Möglichkeiten zu individualisierenden
Lehrformen erhöht. Dadurch wird ihre Aufgabe
anspruchsvoller und hoffentlich auch
spannender.
Eine sorgfältige Einführung in das neue Konzept
ist äusserst wichtig. Die Fachtagung ist
ein erster kleiner Schritt. Ich hoffe, meine
Philosophie werde auch verstanden. Neue
Kurstypen wurden in Pilotprojekten erprobt
und sollen nun ins Angebot aufgenommen
und vom SBV subventioniert werden.
Kürzlich fand am Fernsehen DRS das
Finale der SWISS MUSIC PARADE statt. Sie
amteten als Juror. Ihr Verstand war selbstverständlich
dabei! Und Ihr Herz?
Auch mein Herz! Wer jetzt überrascht ist,
lese nochmals Antwort 1. Dieser Wettbewerb
hat die Diskussion zweifellos belebt.
Geschmacksfragen betreffend Stückwahl,
Arrangements, optische Präsentation stehen
seither vermehrt im Raum. All jene,
die destruktive Kritik geübt haben, sind
aufgerufen, es besser zu machen und dies
mit musikalischen Leistungen zu untermauern.
Mein Respekt gilt allen Musikgesellschaften,
die sich am Wettbewerb beteiligt
und sich dadurch auch exponiert haben.
Ein junger Komponist bat Liszt um sein
Urteil über ein neues Werk. Er hörte sich
das Stück an und sagte: «Da ist viel Schönes
und Neues drin. Leider ist das Schöne
nicht neu und das Neue nicht schön.» Nun
meine Frage: Wieso findet das Neue und
Schöne wie beispielsweise die «Gäbleoder
De Haan-Musik» kaum mehr Aufnahme
in der Wettstückliste?
Die Ansprüche, welche wir an ein Werk
stellen, sind im Taschenkalender SBV festgehalten.
Daran messen wir jeden Klassierungsantrag.
Es ist übrigens nicht jedes
abgelehnte Stück schlecht. Wir prüfen vorgelegte
Werke ja in erster Linie auf ihre
Wettspieleignung. Ästhetische Kriterien
sind dabei äusserst wichtig.

Maestro Nr. 1/99
Das Chorwesen schlingert bereits seit Jahrzehnten.
Springt nun der Virus auf das
Blasmusikwesen über?
Das erwarte ich nur dann nicht, wenn wir
das Geschehen aufmerksam verfolgen und
Probleme nicht mit der Brechstange lösen
oder gar unterdrücken wollen. «Der eine
wartet, bis die Zeit sich wandelt, der andere
packt sie kräftig an und handelt!» hat
schon Dante Alighieri vor 700 Jahren
erkannt. Ich kann hier nur einige Blitzlichter
anführen, die mich gegenwärtig beschäftigen:
a) Unterforderung versus Überforderung
im selben Verein; zunehmend grösseres
Gefälle zwischen jungen, besser ausgebildeten
Musikantinnen und Musikanten
und älteren Mitgliedern, die es gerne
etwas gemütlicher hätten.
b) Zunehmende Überschwemmung mit musikalischer
«fast food», übrigens nicht
nur im Bereich der Unterhaltungsmusik.
c) Verändern von tradierten Darstellungsformen
(z.B. Gesamtaufführungen, Festreglemente).
d) Verankern der Erkenntnis, dass im SBV
elitäre Ansprüche ebenso ihren Platz
haben wie die Forderung des musikalischen
Breitensports. Wir schwächen uns
doch selber, wenn wir die Nahtstellen
zwischen den Musikvereinen unterschiedlicher
Klassen nicht pflegen, wenn Überheblichkeit
und Neid zu Konkurrenten
werden. Lässt sich denn überhaupt die
fehlende Lobby aufbauen, wenn wir uns
bekämpfen oder belächeln, wenn der
gegenseitige Respekt fehlt?
e) Leitbilder müssen sich im Laufe der Zeit
verändern, auch in der Blasmusik. Um
Missverständnisse zu beseitigen: Die
Dorfmusik ist für mich ein ebenso wichtiger
Kulturträger wie der Höchstklassverein.
Die Zielsetzungen sind allerdings
unterschiedlich, weil sich auch
die Leitbilder wesentlich unterscheiden,
wenn sie überhaupt existieren.
Was mich besonders freut, ist das deutlich
spürbare Bedürfnis unserer Jugend, gefordert
zu werden, sich mit guter Musik auseinanderzusetzen,
sich aber auch anzustrengen,
wenn man selber musiziert. Dies
ist doch Ansporn genug, die musikalische
Ausbildung weiter zu intensivieren.
Finden Sie bei Politikern die Unterstützung,
die es bräuchte, um diese Forderung zu
verwirklichen?
Leider zu selten. In Schulversuchen wurde
der Musikunterricht auf Kosten kopflastiger
Fächer intensiviert. Das erstaunliche Resultat:
Trotz reduzierter Lektionenzahl waren
in den sogenannten Hauptfächern keine
Leistungseinbussen festzustellen. Daraufhin
haben einige Kantone sogenannte Musikklassen
mit erweitertem Musikunterricht
eingeführt, andere lassen aber auf sich
warten. Viele Politiker unterschätzen den
Bildungswert der musikalischen Erziehung.
Ihnen sei zum Schluss noch gesagt, dass
die Schulversuche weitere positive Schlüsse
zuliessen: Das soziale Klima verbesserte
sich durchwegs, die Konzentrationsfähigkeit
wurde deutlich besser, was zu
einer Arbeitsökonomie führte, die auch in
der Wirtschaft gefragt ist. Kürzungen im
Bildungsbereich erachte ich deshalb als verhängnisvoll.
Ich bin froh, dass – nota bene
trotz massiver Widerstände etlicher Politiker
– in der revidierten Bundesverfassung
(Art. 57) festgehalten werden soll, dass
«der Bund kulturelle Bestrebungen von
gesamtschweizerischem Interesse unterstützen
sowie Kunst und Musik im Bereich der
Ausbildung fördern kann». Dieser Vorschlag
fand im National- und im Ständerat
schliesslich eine Mehrheit. Hoffen wir,
dass es nicht bei leeren Worten bleibe.
Bill Clinton, seines Zeichens «Unterhaltungskünstler»
und mächtigster Saxophonist
unseres Planeten, ist in aller Munde.
Finden Sie es richtig, wenn die Medien
Disharmonisches und Persönliches veröffentlichen?
Bill Clinton ist in der Tat ein guter Saxophonist,
aus meiner Sicht auch ein guter
Präsident. Alles andere gehört in die Kategorie
«Seifenoper/Schlammschlacht». Die
Pharisäer des Senats hätten vordringlichere
Aufgaben zu lösen, als sich tagelang mit
formalen Fragen des Impeachments zu
befassen. Die privaten Fernsehsender der
USA stürzen sich natürlich auf solche
«stories» und bauschen sie auf, zum Gaudium
des Volkes.
Waren Sie auch schon mit musikalischen
Weltgrössen in unmittelbarer Tuchfühlung?
Ja. In meinen Studienjahren habe ich mir
als Platzanweiser Gratiseintritte zu Sinfoniekonzerten
verdient. Zudem habe ich
mich in dieser Zeit in etliche Proben hineingeschmuggelt.
Dabei kam es zu unvergesslichen
Begegnungen mit Koryphäen wie
Ernest Ansermet, Rafael Kubelik, Igor Markewitch
oder André Cluytens. Besonders
nachhaltig ist mir Ferenc Fricsay in Erinnerung
geblieben. Sein Charisma und seine
Probenmethodik führten bei mir zu einem
Schlüsselerlebnis. Gerne erinnere ich mich
aber auch an ein Gespräch, das ich mit
Louis Armstrong führen durfte.
Bisher brachte der Schweizerische Dirigentenwettbewerb
Baden 1993 Baldur Brönnimann
und 1996 Philippe Bach als Sieger
hervor. Beide Male amteten Sie als Jurymitglied.
Wie stehen die Chancen dieser jungen
Generation, Karriere zu machen?
Ziel dieses Wettbewerbs ist es, jüngeren
Dirigentinnen und Dirigenten die Möglichkeit
zu schaffen, ihr musikalisches Potential
und die erworbenen Fertigkeiten zu messen.
Die Spitze ist zwar schmal; alle bisherigen
Wettbewerbsteilnehmer haben aber
zweifellos viel profitiert, sei es, weil sie
sich mit andern vergleichen und ihre
Selbsteinschätzung modifizieren konnten,
sei es aber auch, weil sie von der Jury
eine differenzierte Rückmeldung erhielten,
welche anregte, in welche Richtung sie
sich weiter ausbilden lassen müssten, die
ihnen manchmal aber auch ihre Grenzen
aufzeigte.
Baldur Brönnimann, Philippe E. Bach – ich
nenne im gleichen Atemzug auch Carlo
Balmelli – gehören zu den Ausnahmetalenten,
die seither unsere Prognosen vollauf
bestätigt haben. Für sie war die Teilnahme
der Anfang zu einer Karriere.
Findet 2001 das Eidgenössische Musikfest
mit Neukomm als MK-Präsident statt?
Ja! Bereits bei meinem Amtsantritt anno
1992 habe ich in Aussicht gestellt, 10 Jahre
die Geschicke des SBV mitzugestalten.
Die Dekade spielte in meinem Leben
immer eine wichtige Rolle. Mehrmals habe
ich mich nach dieser Zeitspanne neu orientiert.
Dadurch konnte ich vermeiden, in
Routine zu verfallen. Geistige Fliessbandarbeit
kam deshalb nie auf. Ich halte es
auch diesmal so und hoffe, im Frühjahr
2002 sagen zu können, dass sich mein
Einsatz gelohnt hat.
Möchten Sie das absolute Gedächtnis
haben?
Ums Himmels Willen: nein! Dann könnte
ich nämlich den aufgestauten Ballast nicht
über Bord werfen.
Und das absolute Musikgehör?
Ich empfinde es nicht als Nachteil, diese
Gabe nicht zu besitzen. Allerdings habe
ich mein Musikgehör im Laufe der Jahre
derart geschärft, dass ich durchaus eine
hohe Grundstimmung eines Orchesters
ohne Stimmgerät von einer tiefen unterscheiden
kann. Dieser Speicher funktioniert
bei mir, er wurde mir aber nicht in die
Wiege gelegt.
Abschliessend frage ich Sie mit dem
grossen Schriftsteller Max Frisch: «Wann
haben Sie aufgehört zu meinen, dass Sie
klüger werden, oder meinen Sie’s noch?»
Mein Wissensdurst ist ungebrochen. Ob
ich klug bin, klug handle, darüber mögen
andere entscheiden. Jedenfalls bemühe ich
mich, mein Bestes zu geben.
Fritz Neukomm, ich danke Ihnen für Ihre
ergiebigen, offenen Antworten und wünsche
Ihnen alles Gute.
René Messmer
Name:
Fritz Neukomm
Geboren:
16. April 1937,
jedoch kein typischer Widder.
Berufe:
Seminarlehrer (Didaktik), musikalischer
Zehnkämpfer (Musiker,
Pädagoge, Juror, Dirigent, Referent,
Autor).
Hobbies:
Familie, Reisen, Lesen (hoffentlich
künftig mehr Belletristik), Fussball.
Steckbrief