Zum Informationsbegriff der Informationstheorie

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ZUM INFORMATIONSBEGRIFF DER INFORMATIONSTHEORIE
Organismen in der Lage sein wird, eine Theorie
der Bedeutung dieser Signale zu ersetzen. Das
erscheint unzulässig. [...] Die Bedeutung dieser
Zeichen, das Semantische, findet keine Erklärung
im mathematisch-physikalischen Rahmen
der Kommunikations- und Informationstheorie.
Letztere handelt von der Technik der Übermittlung,
Verwertung und Speicherung von
Signalen. Die Bedeutung der Signale muß als
gegeben hingenommen werden.
Wenn man diese und andere Zitate aus der großen
Zeit der Informationstheorie heute liest, kann man
den Eindruck gewinnen, dass ihre Verfasser zwar
den Unterschied zwischen der syntaktischen und
semantischen Information erwähnten (weil sie das
ihrer Reputation als Wissenschaftler schuldig
waren), dass sie es aber nebenbei und unauffällig,
fast verschämt taten, um den neuen Erkenntnissen,
die sie propagierten, ja nichts von ihrer Größe zu
nehmen.
Seitdem haben sich des Themas auch Philosophen
bemächtigt und den Unterschied zwischen
syntaktischer und semantischer Information bemerkt.
Zum Beispiel vertritt G. Ropohl die Ansicht,
dass Informationen Zeichen (in dem weiten Sinn
der Semiotik, nicht in dem engen eines endlichen
Alphabets) sind und wie Zeichen drei Komponenten
haben: eine syntaktische, eine semantische und
eine pragmatische. Er definiert [7]:
Eine Information ist ein Zeichen aus einer
Zeichenmenge, das durch folgende Merkmale
gekennzeichnet ist:
· Das Zeichen ist ein physisches (d. h. stoffliches oder
energetisches) Ereignis, das mit einer bestimmten
Häufigkeit oder Wahrscheinlichkeit auftritt.
· Das Zeichen hat eine bestimmte Bedeutung, die ihm
durch Konvention zugeschrieben wird.
· Das Zeichen hat einen bestimmten Bezug zum Verhalten
seines Benutzers.
Ein brauchbarer Informationsbegriff muß alle
drei Komponenten enthalten. Diese Forderung
wird freilich von der Informationstheorie im
engeren Sinne nicht erfüllt, denn diese und ihr
mathematisch definiertes Informationsmaß
betreffen nur die syntaktische Dimension der
Zeichen. [...] Dieser verengte, rein formale Informationsbegriff
hat wohl darum besondere
Beachtung gefunden, weil er mathematisch
präzisiert wurde, während entsprechende
Versuche für die semantische und pragmatische
Dimension bisher erfolglos blieben. Aber
selbstverständlich geht es nicht an, einen
wissenschaftlichen Begriff allein nach Maßgabe
seiner Formalisierbarkeit zu dimensionieren;
entscheidend ist vielmehr seine Aussagekraft
bezüglich realer Erscheinungen und Probleme,
und da ist inzwischen oft genug gezeigt worden,
daß ein auf die syntaktische Dimension
verkürzter Informationsbegriff sehr unergiebig
wäre.
Das scheint mir ein sorgfältig durchdachter Versuch
zu sein, den Kern der verschiedenen Variationen
des Informationsbegriffs zu beschreiben. Doch
auch Ropohl kommt nicht ohne eine Verbeugung
vor Shannon aus, indem er die Auftrittshäufigkeit
oder -wahrscheinlichkeit ins Spiel bringt. Wer mehr
darüber wissen will, in welcher Weise sich Philosophen
mit dem Informationsbegriff beschäftigen
(und sie tun es intensiv), der sei auf die lange Diskussion
[4] hingewiesen, an der sich auch eine ganze
Reihe von Informatikern beteiligt hat.
Als die Kunde von der Messbarkeit der Information
nach Europa gekommen war, schien die
Zeit anzubrechen, in der über den quantitativen
Informationsbegriff auch die Geisteswissenschaften
und Künste an den Erkenntnissen und Arbeitsweisen
der exakten Wissenschaften teilhaben konnten.
Wenn Information mit Struktur, Ordnung, Form
eng verwandt war und man sie messen konnte, bestand
die Aussicht, ästhetische Kategorien auf eine
wissenschaftliche Grundlage zu stellen. Es entstanden
über Nacht neue Wissenschaftszweige wie
Informationspsychologie, kybernetische Pädagogik,
quantitative Ästhetik, Redundanztheorie und wohl
noch mehr. Literaturwissenschaftler vermaßen
Texte, indem sie die Häufigkeit der Wörter, die Satzlängen
und anderes zählten und daraus die Shannon’sche
Information berechneten, die der Text enthält.
Sie glaubten damit dem Geheimnis des Stils
der einzelnen Schriftsteller auf die Spur zu kommen,
demjenigen, das sich bis heute jeder Messung
entzieht. Man untersuchte auch Musikwerke mit
statistischen Methoden auf die Tonhöhen und Intervalle,
die in ihnen vorkommen, ebenfalls um die
Merkmale von Personalstilen und Epochenstilen
quantitativ zu erfassen. Das war die sog. „Informationsästhetik“.
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Informatik_Spektrum_14_Oktober_2003