Die Männliche Gesangsstimme - Die 4 Oktaven

Die Männliche Gesangsstimme - Die 4 Oktaven
(eine grobe Pauschalisierung für eine griffige Übersicht)
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Das Arbeitsblatt vermittelt eine Übersicht über den möglichen Tonumfang der männlichen
Stimme. Die Pauschalisierung „Die 4 Oktaven“ möge vor allem Gesangslehrerinnen einen
guten Überblick über die gewöhnlichen bzw. möglichen Klänge der Männerstimme geben.
Der Tonumfang ist einerseits grafisch durch die Tastatur über vier Oktaven dargestellt,
andererseits durch das Notenbild. Dazu sei angemerkt, dass die beiden Notenzeilen
jeweils die gleiche klingende Note anzeigen.
Die untere Zeile steht zunächst im Bass- dann im Violinschlüssel.
Der Bassschlüssel wird meist nur für Ensemblegesang benutzt. Die Notation im Violinschlüssel
ist etwas irreführend, da die scheinbar „normale“ Lage eigentlich längst hoch ist!
Deshalb steht darüber noch die Notation im oktavierten Violinschlüssel (mit einer 8 unter
dem Schlüssel), wie üblich für die Notation der Tenorstimme. Dort spiegelt sich die
empfundene Tonhöhe in dem Notenbild wieder.
Zudem sind die allgemeinen Tonumfänge der verschiedenen Stimmlagen notiert
(Bass / Bariton / Tenor / Altus), was in der Popularmusik allerdings wenig Bedeutung hat.
Das Abreitsblatt ist kostenlos als Pdf-Dokument unter www.solmisator.de zu finden.
Die tiefe Oktave / C - c
Diese Oktave wird komplett in der Bruststimme gesungen und in der Hauptsache im
Ensemblegesang genutzt. Viele Männer kommen bis zum G-1 oder auch D-1 oder C-1.
Von einem Chorbass darf man das E-1 erwarten.
Im Sologesang findet diese Oktave mehr nur in Auftakten Gebrauch, aber auch nicht tiefer
als bis G-1.
Tiefer als C-1 singt kaum. Töne in tieferer Lage sind auch kaum noch für „Musik“ einzusetzen sondern mehr
als Klang / Tönen zu erleben.
Die normale Oktave / c - cʻ
Diese Oktave wird normalerweise komplett in der Bruststimme gesungen.
Wobei die obere Hälfte dann schon einem größeren Energie Aufwand geprägt ist und
dementsprechend lauter wird. Für manche Sänger wird es ab A0 deshalb auch
anstrengend in der Brusttimme zu singen. Ab A0 läßt es sich aber auch gut „mischen“,
die Stimme bleibt dann leicht und gewinnt deutlich an „Kopfigkeit“.
Die Kopfstimme in diese Oktave runter zu ziehen klingt mitunter etwas ulkig und ist für den
Sologesang nicht zu empfehlen. Es mag im Ensemblegesang mitunter passen, wenn die
oberste Stimme alles in Kopfstimme singt und auch für die tiefsten Töne in der Klangfarbe
bleibt.
www.solmisator.de von Kristofer Benn

Die hohe Oktave / cʻ - cʻʻ
Diese Oktave bietet der männlichen Stimme die meisten Modulationsmöglichkeiten sowie
Herausforderungen.
Das E1 ist von den meisten Männer in der Bruststimme zu bewältigen; darüber wird es
zu einer technisch anspruchsvollen Leistung. Von einem Tenor darf man das A1 erwarten,
wobei das C2 als besondere Leistung gilt. Das ist dann ein sehr lauter, sehr Energie
geladener Ton!
Die Mischstimme ist für die untere Hälfte der hohen Oktave die „eigentliche“ Wahl.
Die Stimme klingt dann unangestrengt und hat einen deutlichen „kopfigen Anteil“ hat aber
immer noch den der Bruststimme eigenen „Kern“ / „Masseanbindung“ / „Brustresonanz“.
Manche können den Mischsound auch bis zum C2 mitnehmen.
Natürlich fühlt es sich für die meisten an, etwa ab G1 in die reine Kopfstimme zu
wechseln. Der Ton ist dann auch schon recht laut und wird zum C2 hin auch oft
anstrengend. In der Lage gibt es allerdings riesige Unterschiede von Stimme zu Stimme.
Manchem fällt es leicht über das C2 hinaus zu singen, andere erreichen es gerade so.
Die Klangqualitäten in dieser Oktave sind überaus vielfältig und reichen von einem leisen
Säuseln über klar glänzende Glockentöne bis hin zu schrillen Klängen. Vor allem im
Popularbereich, wo kein definiertes Klangideal vorherrscht, gibt es hauchige Klänge bis
hin zum Geräuschhaften.
Von einem Countertenor kann man die gesamte hohe Oktave in geschmeidig leichtem,
fast wohlig warmen Kopfton hören, ohne dass sich eine Anstrengung hörbar macht.
Die sehr hohe Oktave / cʻʻ - cʻʻʻ
Diese Oktave ist in den ersten Tönen von manch einem in hochenergisierter Kopfstimme
zu bewältigen. Das ist dann ein Klang der am ehesten im Ensemblegesang Einsatz findet.
Ein Countertenor bewältigt die untere Hälfte dieser Oktave wohl gerade noch mit einem
halbwegs unangestrengten Ton.
Manche Extrem-Stimmen singen bis in die zweite Hälfte der Oktave hinein in volltönender
Kopfstimme. (> Falsett nicht Mix)
Äußerst selten hört man die ins Extrem gezogene Bruststimme, mehr jedoch als einen
unbändigen Schrei denn als Gesang.
Bei einem isolierten Stimmtraining des CTs mag ein recht klangloses Tönen bis über das C3 hin möglich
sein.
www.solmisator.de von Kristofer Benn